冷暖人生，活着着实不易——阅读莫言系列小说感悟之13

　　寒假里，我读了莫言的《蛙》，曾写了一篇阅读感悟，近期我手捧手机，不断阅读莫言的《丰乳肥臀》，我对小说中的上官鲁氏非常钦佩。

　上官鲁氏一生生了九个孩子，八个女儿，一个儿子。大女儿嫁给了土匪沙月亮，生下了女儿沙枣花，大女儿在解放后伙同鸟儿韩，打死了哑巴--革命功臣孙不言，被判处死刑枪毙了，二女儿嫁给了当地的土豪司马库，解放战争时被乱枪打死，三女儿看飞行表演时，像鸟儿一样跳下悬崖摔死，四女儿命很苦，在上官鲁氏被迫领着儿孙出门乞讨，卖掉七女儿后身患重病之时，四女儿卖掉了自己，毅然走向了妓院。解放后，四女儿回到了母亲身边，她旧疾复发，浑身流着脓水，死在了母亲上官鲁氏的怀中。

　五女儿是个革命分子，解放后当上了养殖场的小官，这位革命的闯将在运动时被迫害致死。六女儿嫁给了美军飞行员，解放战争时被俘虏，她不愿离开自己的丈夫，被押解走了，后被炸死在山洞之中。七女儿被卖给了白俄女人，白俄女人死后又被火车站长收养，上了大学，谁知解放后知识分子下放农村，她到五姐管理的农场劳动，被保管用馒头诱奸时，还没命地啃着保管塞给她的馒头，后来她吃了过量的豆饼被撑死了。八姐上官玉女是个盲孩，为了不拖累自己的母亲，自己离家出走，投河而死。

　　上官鲁氏的九个儿女，除了上官金童苟延残喘地活着，其余都没能善终，这对母亲是多么大的打击啊，而母亲上官鲁氏还顽强地活着，她顽强地养育着女儿们的孩子，累计有司马库的儿女三人，哑巴孙不言的大哑和二哑，还有沙枣花，五姐的女儿鲁胜利，还有鸟儿韩和大女儿的儿子鹦鹉韩，她总共抚养了女儿们的孩子8人。但这些孩子的结局同样悲惨，大哑和二哑死于逃荒时的战火，司马凤和司马凰两个乖巧的小女孩，因其父是国民党的军官而被杀，沙枣花自杀，鲁胜利当上了市长，但因受贿而被判处死刑，鹦鹉韩也因行贿被判刑。

　上官鲁氏吃苦一生，拉扯大的儿孙们死的死，散的散。她真的没有过上什么好日子，为了养育鹦鹉韩，她偷吃生产队的生绿豆，每天回到家中，把粘着胃液和血的绿豆吐入盆中给孩子熬粥，人性的伟大让我多次落泪。在凄惨的晚年，坚强的母亲孤苦伶仃，靠捡拾破烂为生，她这一辈子，就是不断地养育儿孙，辛劳了一生。

　　坚守活着的信念着实不易。

普法栏目剧男人外出打工，农村女人想丈夫想疯了这集叫冷暖人生。

如今的生活压力可以说是越来越大，又要养孩子、又要买车买房，对于一些有钱人来说，还不叫个事，但是对于家庭条件比较困难的人来说，压力就大了，有压力怎么办呢？只能找方法去解决压力。

为了生活，导致夫妻两地分居的人很多，两地分居对于夫妻来说，确实是一件不太幸福的事情，有家的地方没有工作、有工作的地方没有家，或许这就是最无奈的事情。

希望每一对异地分居的夫妻都能幸福、都能不辜负彼此！

《方圆剧阵》是中央电视台社会与法频道（CCTV-12）一档社会纪实剧情栏目，由原《普法栏目剧》改版而成，分为《方圆剧阵（日播版）》和《方圆剧阵之真实故事剧场》，由屠化主持。

节目从2019年10月14日起于每天19点22分在中央电视台社会与法频道播出。

《普法栏目剧》是中央电视台社会与法频道推出的法制栏目剧。

节目以普及法制为宗旨，将真实的法律案例拍摄成通俗易懂的小短剧，同时加入主持人的评说，从内容到形式，使观众更易于接受。

发展历史：

节目于2011年4月18日起每天20:49在中央电视台社会与法频道首播。 

2017年9月3日起，取消周日播出。 

2019年3月24日起，恢复每日播出。

普法栏目剧(停播)更名为方圆剧阵。

笔名欢镜听行道，男，汉族，1965年生。重庆人，高中学历，民建成员。历任机关打字员，民营企业经理、厂长，自由撰稿人，重庆市江津区文化馆文学创作与辅导干部。2007年加入中国作家协会。

基本介绍 中文名 ：欢镜听 民族 ：汉族 出生地 ：重庆 出生日期 ：1965年 作品,简介, 作品 著有长篇纪实《死囚档案》、《我为死囚写遗书》，长篇小说《泡粑秘经》、《攀龙飞凤》、《惊魂再现》、《莲步追情》、《鬼胎生意》、《陌生的爱情》。中篇小说《秘经商妇》获首届中国英才大奖赛银奖，《死囚档案》获重庆市第二届文学创作奖，中篇小说《重庆来的女人》、《紫河车秘方》获黑龙江省文联《章回小说》杂志社优秀作品奖，诗歌《我发现自己坐在一片雪花上》获《星星》诗刊郎酒杯中国新诗大奖赛佳作奖。 简介 公元二00八年十二月三日，美籍华人、**导演柯枫先生打电话给欢镜听。柯枫说：他根据欢镜听部分人生经历改编拍摄的**《八百棒》在刚刚结束的义大利亚洲国际**节上荣获“罗马奖——最佳影片奖”。**《八百棒》虽属中国与美国合拍，但绝大部分演员来自中国大陆。片名《八百棒》取自欢镜听接受海内外媒体采访时讲的一则小故事——在欢镜听的家乡重庆市江津区，民间流传着一种说法：一个人来人世间走一遭，倘若没有经历过恋爱、结婚、生育等等，他或她就不是一个完整的人，这样的人到了阴曹地府都会被阎罗王打“八百棒”，又叫“八百杀威棒”。时光稍稍倒流，二00六年六月二十日，香港凤凰卫视在“冷暖人生”栏目中用四十五分钟时间向海内外广大观众介绍了中国“欢”姓第一人欢镜听；两个月后，八月三十一日，中央电视台在“新闻会客厅”栏目中用三十分钟时间报导了欢镜听写作《我为死囚写遗书》的特殊经历；第二年，二00七年三月，日本《朝日新闻》派出记者千里迢迢专程到欢镜听家中采访；第三年，二00八年四月十七日，香港凤凰卫视在“鲁豫有约”栏目中用五十分钟时间再次介绍欢镜听……在此前后，北京电视台、上海东方卫视、重庆电视台、湖南卫视、黑龙江电视台、河北卫视、《北京青年报》、《南方人物周刊》、天津人民广播电台、义大利国际新闻社等众多媒体纷纷专访欢镜听，一时间，欢镜听引起全社会关注。 欢镜听，笔名“欢镜听行道”，男，汉族，一九六五年年十二月出生于四川省永川县朱沱乡金翠村，后迁居四川省江津县德感坝五里坡；十二岁开始在江津火车站拾煤核，十四岁开始在小镇德感坝上当挑夫（重庆人俗称棒棒），十五岁到乡镇建筑公司当小工； 一九八三年，欢镜听在四川省江津县文化馆主办的《几江文艺月报》总第三期上同时发表两篇处女作——短篇小说《滚》、短诗《草》； 一九八四年，欢镜听在四川省永川地区文化局主办的《海棠》、云南省文山州文化局主办的《山梅》、广东省茂名地区文化局主办的《南天竹》等文学期刊上发表短篇小说，同年，欢镜听与几位文朋诗友一起发起成立江津县第一家民间文学社团“泥泞路文学社”，创办油印刊物《泥泞路》，欢镜听任社长兼主编，很快，泥泞路文学社成为江津县文艺界的一面旗帜，《重庆日报》、《四川文化报》等媒体都作过报导，重庆市文联还史无前例地第一次以“文联”的名义邀请重庆市各区（县）文化局局长、文化馆馆长到江津召开文化交流会； 一九八五年，欢镜听在成都市文化局主办的《青年作家》、石家庄市文化局主办的《女子文学》、中国作家协会四川分会主办的《现代作家》等文学期刊上发表短篇小说，同年，加入四川省重庆市作家协会； 一九八六年，欢镜听在深圳市文联主办的《特区文学》、北京昆仑出版社出版的《情祸》丛刊、煤炭部主办的《煤炭文学》等大型文学期刊上发表中篇小说，其中，发表在《特区文学》上的中篇小说《几渡野情》被珠海电视台张枫导演看中，准备拍摄成电视剧，后因欠缺拍摄资金而未果，同年，加入中国作家协会四川分会； 一九八七年，欢镜听当选为江津县第九届政协委员，评选为江津县十佳优秀青年，重庆电视台录制的专题片《献给年轻的朋友们》，介绍了几位重庆籍的年轻人，其中就有欢镜听，该片先在重庆电视台播放，后在中央电视台"九州方圆"栏目播出，同年，因生计所逼，弃文经商； 一九八八年，欢镜听成立江津县第一家私营文化信息公司，结果，交了学费（失败）； 一九九一年，欢镜听担任某乡镇集团公司属下的商业公司总经理兼两家工厂厂长，经营着数百名员工的生计，这期间，江津撤县建市（撤销江津县，成立江津市）； 一九九五年年初，商业公司与两家工厂联合召开产品订货会，产生了四万余元非正常开支，欢镜听采用假发票入账，结果，集团公司将欢镜听告上法庭，在此期间，事业受挫，夫妻离异，亲朋疏远，随后，欢镜听开始了近一年的逃亡生涯； 一九九六年十月初，欢镜听幡然醒悟，主动投案自首，服刑期间，他为众多死囚写过遗书； 一九九八年四月五日，欢镜听获得自由； 一九九九年四月五日，欢镜听开始自由撰稿人生涯，同年八月起，作品陆续在《西藏青年报·男报周刊》、《重庆晚报》、《长沙晚报》、《成都晚报》、湖北《十堰晚报》、湖南《三湘都市报》、《长春晚报》、江苏《现代快报》等媒体上连载，尤其是四川《天府早报》为欢镜听开设长达四年的作品连载专栏，还连续三天在报纸上打出高十厘米的通栏彩版广告； 二00一年九月，《死囚档案》出版，这是欢镜听公开出版发行的第一本个人专著； 二00二年，欢镜听一年内创作并成功出版六部长篇小说，据悉，在重庆市文学历史上，这是先例，同年底，欢镜听荣获江津市人民 “文化先进个人”表彰； 二00三年，欢镜听将原本是笔名的“欢镜听”三个字改换为真实姓名，并通过有关部门完成了户籍、身份证等变更手续，成为中国“欢”姓第一人，同年，当选为江津市第十三届政协委员，加入中国民主建国会（民建），成为民主党派中的一员，并再次荣获江津市人民 “文化先进个人”表彰，从长篇小说《秘经商妇》中节选的部分内容以中篇小说的形式在湖北省文联主办的《今古传奇》杂志上发表，该作荣获中国文联、中国通俗文艺研究会等单位联办的首届中国英才大奖赛银奖； 二00四年，欢镜听写作的纪实文学《死囚档案》荣获第二届重庆市文学创作奖，从长篇小说《跪下》中节选的部分内容，改名《重庆来的女人》，以中篇小说的形式在黑龙江省文联主办的《章回小说》杂志上发表，该作荣获优秀作品奖；同年八月， 江津市委、江津市人民 慎重研究并上报重庆市有关部门批准，把欢镜听作为“特殊人才”特招进江津市文化馆（现重庆市江津区文化馆）； 二00五年，从长篇小说《紫河车》中节选的部分内容，改名《紫河车秘方》，以中篇小说的形式在黑龙江省文联主办的《章回小说》杂志上发表，该作荣获优秀作品奖； 二00六年元月，江津市人事局考评欢镜听为“优秀工作者”，同年，欢镜听写作的《我为死囚写遗书》引起轰动；六月二十日，香港凤凰卫视“冷暖人生”栏目播出欢镜听的专访；七月十六日至十八日，重庆电视台“巴渝人家”栏目连续三天分上、中、下三集播出欢镜听的专访；八月三十一日，中央电视台新闻频道“新闻会客厅”栏目播出欢镜听的专访；八月二十七日，河北卫视“真情旋律”栏目播出欢镜听的专访；九月二十一日，湖南卫视“晚间”栏目播出欢镜听的专访；十月三十日，上海东方卫视“看东方”栏目播出欢镜听的专访；十一月八日，中央电视台综合频道（中央一套）“今日说法”栏目播出欢镜听的专访；十一月十二日，北京电视台“城市”栏目播出欢镜听的专访；十一月十八日，重庆电视台“龙门阵”栏目播出欢镜听的专访……除电视媒体外，在此期间，欢镜听还接受了诸如《北京青年报》、《南方人物周刊》、天津人民广播电台等众多媒体的专访； 二00七年元月，欢镜听荣获江津市总工会“知识型职工”先进个人；二月上旬，江津撤市建区（撤销江津市，成立重庆市江津区），欢镜听当选为重庆市江津区第十四届政协委员，二月中旬，黑龙江省文联主办的《章回小说》杂志社授予欢镜听“功勋作家”荣誉称号，二月下旬，黑龙江电视台“今日话题”栏目于二十四日播出欢镜听的专访；三月份，日本《朝日新闻》派出记者千里迢迢专程采访欢镜听；四月份， 重庆市委组织部、 重庆市委宣传部、重庆市人事局联合筛选“首届重庆市宣传文化系统五个一批人才”，仅有高中文凭的欢镜听从众多竞争者中胜出，成为重庆市江津区唯一的一名入选者；九月份，经中国作家协会书记处批准，欢镜听成为重庆市江津区第一名中国作家协会会员； 二00八年元月十日， 重庆市委宣传部召开“首届重庆市青年文化人才表彰大会”，欢镜听是重庆市江津区唯一的一名受表彰者；元月十三日，欢镜听接受《杭州日报》专访；二月初，欢镜听以政协委员身份撰写的第二百八十号提案《关于设立江津区文学艺术专项奖励基金的建议》受到重视，四月十四日，江津区财政局下发“津财教（二00八）第十八号”文，决定每年划拨专款开展此项活动，从而结束了江津文艺界没有 奖的历史；四月十七日，香港凤凰卫视“鲁豫有约”栏目播出欢镜听的专访；八月份，参加重庆市人民 、澳门特别行政区 社会文化司、西南大学等联办的“中国重庆文化产业高级人才研修班（第五期）”；九月份，美籍华人、**导演柯枫先生根据欢镜听部分人生经历改编拍摄的**《八百棒》（中美合拍）在第五十六届西班牙圣塞巴斯蒂安国际**节上展映；十二月份，**《八百棒》荣获义大利亚洲国际**节“罗马奖——最佳影片奖”； …… 欢镜听人生道路虽然曲折与传奇，但是，他心态良好，人格健全，胸境空阔，性情活跃，性格开朗，说话少顾忌，言语多诙谐，无论是上级领导、单位同事、身边朋友，皆称呼欢镜听为“欢欢”。后来，欢镜听又得一称号“欢哥”。事情缘起于二00五年春天的一次酒宴，欢镜听身边坐一位年轻美女，她举杯邀欢镜听喝酒。欢镜听并非圣贤，思想境界还没修炼到见秀色“不”可餐的地步，于是，他说：你不能叫我欢欢。年轻美女不解，问：为何其他人叫得，我叫不得？欢镜听说：欢欢者，大多为贵妇人怀抱之宠物也，你若叫我欢欢，就应拥我入怀，让我受尽风霜的身体名副其实地享受片刻你的温暖。全桌人大笑，还有一位肥胖的男士把腰间那根不知拴了多少年的旧皮带都“笑”断了，就连站立桌边的女服务员也“笑”的把手中的一个盘子掉到地上，幸而未碎，否则，她要遭扣奖金……就在欢镜听做着红袖添香夜读书的美梦时，没料到，年轻美女智商比欢镜听高出若干倍，她立马笑盈盈地改口称欢镜听为“欢哥”，不仅一瞬间拒欢镜听的黄粱美梦于衣襟之外，还把欢镜听原本一张笑如春花的脸“喊”成苦瓜相。唉，年轻美女太狡猾了，她一声脆生生的“欢哥”就把欢镜听推进“黄连树下扭秧歌——苦中作乐”的地步。欢镜听虽然荣获了“欢欢”这个宠物的虚名，但是，他没有得到“欢哥”之实惠。不公啊，真是不公平啊！

马艳艳、王海东、秦敏是出自栏目剧(冷暖人生之冲出迷雾)中的人物角色。

该栏目剧讲述人与人之间的情感纠葛，通过其中的矛盾、人与人之间的冲突映射出普罗大众的真实生活，给人一种身临其境的感觉。

该骗以栏目剧形式表现出来。栏目剧以电视栏目的形式而存在，具有统一的栏目规格和包装形式；在栏目内容上，节目内容取自真实事件、反映生活的本质真实；在表现手法上，借鉴短剧的表现手法和叙事特点；最终，由业余演员及非一线专业演员参与表演，并由主持人对栏目进行整体串联。

栏目剧特点

相对固定的时间播出，有固定的长度，以栏目的形式加以发布，在内容上则不拘泥于喜剧或悲剧，场景设置也不局限于室内；大部分栏目剧都取材于本地生活，讲述百姓故事，以贴近生活见长。

“栏目剧”在风格形态、长度、拍摄方式等方面与情景剧有许多相似之处，但是栏目剧是媒体的独家资源，媒体的可控性也较强，与媒体品牌的结合紧密。