作家回应被指抄袭的获奖散文是借鉴不是洗文，对此你怎么看？

有网友反映，作家吴德风撰写的文章《一支小雨伞》涉嫌抄袭了作家赵川撰写《台湾老兵口述历史》一书中的部分内容。对此，吴德风本人做出了回应，声称自己只是借鉴了赵川的文章，但并不是洗文。不知各位看到这里，有何感想呢？小编就来说说自己的看法吧。

作家回应被指抄袭的获奖散文是借鉴不是洗文，具体怎么回事？

有网友指出了作家吴德风的散文作品《一支小雨伞》中的部分内容跟赵川撰写的《台湾老兵口述历史》存在雷同之处，赵川本人也发文称“希望写作界给弱势的原创者留一点尊严。”不过吴德风本人并不认为自己有剽窃的嫌疑，只是承认了自己借鉴了《台湾老兵口述历史》中的老兵潘银堂的爱情故事，只是想跟大家一起分享而已。虽然吴德风后来还表示会申请取消《一支小雨伞》一文获得的奖项荣誉，不过许多网友对此并不买账。

文坛沦陷，网友一致对吴德风的做法冷嘲热讽。

有理性一点的网友表示，虽然文学上有引用、化用等手法，但是如若作者想要化用访谈二手资料，最好能够注明出处，避免出现涉嫌抄袭的情况；则有的网友则比较主观一些，认为吴德风的散文作品有较多的文字是跟《台湾老兵口述历史》一书中的部分内容相同的，而且还没有注明出处，这就是剽窃了，或者说这就是明目张胆的抄袭了。有一些愤世嫉俗的网友甚至直接批到：“借鉴不是抄袭，致敬不是抄袭，那怎么才叫做抄袭？”由此也可以看出，这一波作家抄袭风波可以说是触怒了许多网友。

个人认为，用别人的作品创作，起码需告知对方一声，或是注明出处。

个人认为，吴德风这一次的做法真的是挺不明智的，如果他的本意只是想化用台湾老兵的爱情故事来让散文作品更加动人的话，也应该表明这个故事的出处，毕竟这个故事的许多内容都是直接从原作中复制过来的。在个人看来，借鉴别人的作品并不可怕，可怕的是居心不良，直接不告而拿，如果我们的文坛中始终充斥着这种“不告而拿”的行为，那实在是可怕！毕竟如果连文坛都要沦陷到这样的境地，那我们的文学又谈何发展？

所以，希望以后有更多的作家能够更好地正视抄袭之风，千万不要再次出现“不告而拿”的情况了！

泱泱。撒娇女泱泱在《爱情保卫战》20140123期中登场。这期女嘉宾泱泱是位公主病很重的人，一上场就巨自信，称自己是花见花开，车见车载，而且笃定上这次节目，就是泱泱男友想要给泱泱惊喜，向泱泱求婚，撒娇女泱泱就叫泱泱。《爱情保卫战》是天津卫视2010年推出的情感心理节目，由赵川主持。

人物赵川：“草台班”与“三八线”

2007年04月26日 星期四 18:31

“草台班”与“三八线”——赵川访谈

陶庆梅

“三八线”：为韩国光州民众戏剧节而创作的戏剧作品《三八线游戏》；

“草台班”：在创作《三八线游戏》过程中逐渐形成的戏剧团体。

核心人员

赵川：60年代出生，90年后定居澳大利亚，2001年回到上海，现长期居住在上海，以写字谋生。2001年他的一部中篇小说获得台湾联合文学小说新人奖。2002年受龙应台邀请到台北做驻市作家，在此期间，赵川开始接触到台湾小剧场界，并与台湾戏剧人合作，创作了戏剧《厕所的脸》。赵川是这部戏的编剧和导演，也在戏中饰演那个叫“赵川”的编导。

王墨林：出生于50年代，80年毕业于台湾戏专，83年去日本，在日本接触到日本的激进剧场，深受其影响。回到台湾后在当时的《人间》杂志任编辑记者，配合当时的一些社会问题做过广场剧、文献剧。90年代后一直活跃在台湾小剧场，从事批评与演出工作。王墨林是台湾剧场界的一个不安分的“异己”：1990年，王墨林即在台湾媒体发表文章，称“小剧场死了”，认为台湾的小剧场运动已经丧失了尖锐的政治性、社会性。2002年，在王墨林的支持下，赵川完成了他的首部戏剧作品《厕所的脸》。

刘阳：1978年出生，2003年毕业于重庆建筑工程学院建筑系，是该校剧社的核心人员。2003年考入上海戏剧学院表演系，现仍为在读研究生。

背景

2004年，韩国光州拟举办“民众戏剧节”。这里的民众戏剧是有明确所指的。在上个世纪60、70年代，在韩国、日本以及许多亚洲国家，在当时轰轰烈烈的社会运动中，活跃各种广场戏剧、帐篷戏剧。这类戏剧，及时反应发生在社会运动中的各类事件，在其中起重要的宣传、鼓动与凝聚作用。后来，随社会运动进入低潮，许多戏剧工作者散落在乡村田野、工厂车间，深入到民众生活、劳作之处，与他们一起生活、劳作，在他们中组织活动，采用当地的仪式与歌舞等形式，呈现他们自己的问题。90年代后，亚洲的民众戏剧工作者为了加强联系，以“亚洲的呐喊”为名，先后在韩国、泰国等地举办过几次民众戏剧节。2005年5月，为了纪念韩国光州起义25周年，这一次的民众戏剧节就设在光州。此次光州民众戏剧节计划把中国大陆地区纳入其中。为此，戏剧节的艺术总监张笑翼来到了上海和北京，寻找当地的戏剧工作者，看看有没有可能寻找到适合民众戏剧节的戏剧和戏剧人。

访谈

问(陶庆梅)：你之前在上海并没有戏剧作品，怎么去韩国参加光州戏剧节的？

答(赵川)：张笑翼跟我说他做的是“民众戏剧”：这里的“民众戏剧”显然是和北京“人民艺术剧院”的“人民戏剧”不一样的——虽然用英语一说都是people。但张认为这种“人民剧院”已经不太关心他心目中的民众了。他去见过上海话剧艺术中心的年轻戏剧工作者，也觉得不对路，说那里是做商业的。目前在大陆，戏剧生产多是由国家戏剧院团完成。戏剧演出涉及意识形态监管，涉及众多人员、资金等条件，民间剧社很难生存。1995年上海人民艺术剧院与上海青年艺术剧院合并成了上海话剧艺术中心，这之后连原来国家剧团间的竞争也没有了。它在资金、人员上占有充份优势，又有政府支持，成了垄断式的市场经营。在政府引导与市场刺激下，话剧艺术中心做的多是主流戏剧和商业戏剧。“小剧场”也被他们拿来当成商业噱头，不但丧失批判气质，反而日趋庸俗化。我跟张笑翼在一些问题上聊得投机，另外，光州戏剧节核心成员台湾差事剧团的团长钟乔看过我在台湾的戏《厕所的脸》，也是他的推荐吧。

问：我知道张笑翼一直在强调，光州戏剧节的用意主要是把亚洲做剧场的年轻人团结到“民众戏剧”的路线上，你可以一个人去光州。那么，在条件极其困难的情况下，你为什么还是坚持在上海把戏做出来？

答：住在上海受上海话剧中心那些劣作的刺激，觉得关于剧场一定该有另外一些存在的可能性。一出不同的戏做出来，就有一种不同的可能性成立。光州的邀请成了一种契机和鼓励。当然多点人去找这种可能性更好。

问：“三八线”的选题与韩国有直接的关系，是为这个戏剧节特意安排的么？它和你的哪些思考有关？

答：2003年春天去过一次汉城，和一位韩国艺术家一起筹备在那里做个当代艺术展。当时的设想，整个展出空间里就一件作品，由我们两人合作，那对她来说是件装置作品，对我来说就是一出戏，只不过静止不动。现在用的英文名 38th Parallel Still Play就是那时定的。中文名反倒是这次跟据英文取的。当时我特地去三八线看了，还下到了被发现的北朝鲜挖过来的地洞。但后来那个展览的计划没能实施。我在2002年正式介入剧场创作时，才认真考虑戏剧和演出地的关系，即“剧”和“场”的关系。“场”不只是指演戏的具体地点，而是指它的大环境，包涵了在那个场域里的人。剧和场是相互刺激的，剧对场要有针对性。我不想做那种以为会放诸四海皆准的戏，而是想通过剧场创作，深入了解一些事物，表达和交流一些看法。所涉及的事和物，跟那个要做戏的社会场域直接有关。2002年在台湾牯岭街小剧场做的《厕所的脸》，涉及海峡两岸的历史比照，也是那个意思。当我和张笑翼谈到展览的事，谈了一些对三八线的看法，他听了觉得很有意思，说或者这次你该把戏做出来。当然最初选择这样一个题材，它还包括了其它一些我一直比较感兴趣的话题，比如辨析长期意识形态影响下的历史观，和被压迫的普通人的话语权力；现在中国经济和国势日渐强盛，知识文化界的大中国梦，忽略亚洲历史和自己的亚洲身份等等我敢说，中国当下的戏剧界，受制于意识形态的威摄，受制于亚洲视野的缺乏，受制于他们的经典剧场美学，受制于商业，简直不可能去做一出专门关于朝鲜半岛或台湾海峡的戏。大家关心和重视的，除了眼皮下的中国，就是欧美的权威。

问：光州艺术节不是个商业性的艺术节，没有资金的支持，那么在接受邀请后你又如何建成“草台班”的？

答：最早想合作的是前几年在复旦大学周围活动、大都是复旦出身的“夜行舞台”剧社。但除了孙云龙，其它人都没有真正参与过。过完农历新年，通过你认识刘阳以后，我们将一些有兴趣的人汇集到起来开了次会，一周后就在“下河迷仓”正式活动。孙云龙、吴蕾和苏玲等一直参与，后来要确定去韩国成员时，因为工作或私人原因，他们不能保证出国时间而退出核心团队。也有些人来过一至数次活动，然后不再出现。今年大年初一那天，王墨林打来电话。他听说我要做这样一出戏，说三八线直接关系到海峡两岸长达五十年的隔绝，我们之中不能少了台湾的声音。他主动要来上海参加。他后来安排时间来上海，一起去光州，一起回上海再演，前后一个多月。

问：基本的资金从哪里来的？

答：这部戏基本上没有投资。其中服装、道具、印刷和一些差旅费总共花掉六七千，多半是我的朋友正午艺术空间的张喜支持的，我一直在义务帮他策划一些展览。我自己也掏了一部份。在排练、演出期间，所有生活费用均由参与者自己负担，没有提供排练费，也没有车马费或工作餐。排练的场地“下河迷仓”，是那里的主人王景国免费给我用的。“三八线”回上海演出也是那里。

问：剧组的人员构成是什么样？

答：在三个月的排练过程中，人员进进出出，直到5月，“草台班”有了初步的规模。它基本是由三组人构成：1、刘阳及刘阳的朋友圈，70年代末出生，90年代末进入大学；2，我以及我的朋友：受过点80年代的教育，职业多半与文字或艺术沾点边。3，王墨林：年过半百的台湾戏剧工作者。当然也有因其它情形来的，我们总共有十几个，去光州是十个人。

问：排练与创作过程如何？

答：排练前后大约三个月。开始每周碰面一次，后来逐步频密，变成每周两次、三次。到五月开始就几乎是每天近十个小时在排练场。一开始就是这样来确定这件事的：花两到三个月时间，让接触到的这帮年轻人来学习这件事情。通过做这台戏来了解到底发生了什么。我们对于50年前的那场韩战已经很淡忘了，外围的人也不是很感兴趣。一些人刚来时，不少直接表示对政治不感兴趣，最好能不涉及到政治。其次，韩国的事我不是很了解，你说怎么做吧。初步的方法是通过阅读、看不同版本的记录片、老**、找人来讲，相互交流等。这件事就这样进行了下去。当这戏做出来之后，大家谈的都是戏，这个戏的结构、表演形式、戏是否达到某种深度、达到某种深刻性。没有人来关心这件事的初衷。对我来讲这个初衷才是最主要的。其实做这个戏，虽然开始大家会说不想和政治有关系，但是“三八线”这个题目就是和政治有关系的。他们在这个过程中也进入进去，开始思考和争论这件事情。到底发生了什么事情？这场战争到底意味了什么等等。中间阶段的集体即兴排练，是通过一些情景设定，自然发展出一个个即兴段落，就是从知性到感性，直接把演出者摆到那个环境中，自己去体会。这条“三八线”划下去是怎样回事，改变了什么，影响了什么。在一次排戏中，演员到情景设定的要划下三八线的那一刻，突然要哭出来，说这些事其实跟她没关系，但不知怎地就是心里难受得在台上站不下去了。还有一次我们做一个游戏，让所有人自动站到两边，一边代表南边，一边代表北边，让双方各讲自己的好处。结果资本主义的好处大家讲得头头是道，社会主义那边怎么也说不出几条，说出来也完全没有底气。要去翻以前的书，看《毛泽东选集》，才知道原来社会主义意识形态是这样的。所以说这个过程是重要的，揭示出很多问题。为什么有这场战争，这场战争导致的结果是什么。这个民族在50年前是一样，为什么50年后差距那么的大？这不是用意识形态随便就解释了的，所以要学习。这是精彩的地方。最后我跟刘阳等把过程中呈现的一些东西统筹起来，写成一个大纲一样的文本，再通过排练进一步步细化，直到最后演出才定下来。王墨林在最后三个星期加入，他对总体形式的整合起了很大作用。然后我们跑到光州民众戏剧节演出——它不是一个巴黎的戏剧节，一个伦敦的或美国的戏剧节，而是一个更集中关注社会问题的民众戏剧场域。这个戏剧节是其它很多艺术节难以做到的。首先在艺术节的形式上：大家每天集体在公园吃饭，有大量露天的剧场和演出，演出中强调观众的互动，等等。还有一个很重要的就是那里的工作人员本身就都是演员、导演，也要参加演出。最后那出韩国“神命”剧社的戏很棒，后来我和接送我们的司机聊天，突然发现她就是那个戏里的女主角！在台上时脸上的妆画得像戴了面具，所以平常认不出来。戏剧节艺术总监张笑翼也和义工在一起搭帐篷，既是劳动者，也是创造者。在他们那里没有牛逼哄哄的大导晃来晃去，每个人都朴素真诚。而我想我们的人民剧院，一定是等级清楚的很。对这些年轻人来说，这个戏剧形态带给他们的东西，是在这个社会里没有经历过的。

问：为什么会给自己起了“草台班”的名字呢？

答：以前的草台班是农闲时候才凑在一起，帮人家在婚丧嫁娶或节庆庙会上助兴凑热闹的业余班子。我们这个非专业班底跟他们很像。况且，在我来看，很愿意让这个团队处在这种充满民众性的草根形态，起这名字算是一种鞭策。

问：你选择的创作方式是类似于集体即兴，个人贡献个人的想法，你为什么会选择这样一种工作方式？这样的工作方式对创作过程、对创作的结果的影响是什么？

答：选择这个方式的基本出发点，是想试一下破除常规剧场生产方式的可能。这群人凑到一起，已决定了我和合作者们的关系不是雇佣关系，更像合作社。因此我想做这个在整个创作过程中，各人权力和义务平等的实验。刘阳对这个实验也很有兴趣。我们希望在淡化编导的权威后，激发更多想法和创造力上的碰撞。但实际情况，多数人都不如我们想象得会那样主动和大胆。尤其到后来，不得不往后退几步，因为其它人总担心进度失控，不适应没有导演的权威，不适应没有文本。而我也为过多的踯躅犹豫急。各人看法和探讨的加入，以及后来王墨林的进入，都为这出戏带来了我主观意愿之外，他们想要表达的东西。这接近了我选择采取这种方式的初衷，但各种视角的平衡和折中，也使得戏中的观点平常化，修饰得过于合情理。

问：这种平常化一方面和参与者本身对这件事情的理解有关；但这种创作方式从最开始的时候就是开放性的，许多东西并不明确，如果最后缺少凝聚，这也会导致作品显得很平常，缺少深度。

答：因为大家在开始投入其中时，我就强调这是个学习过程。事实是，从一开始，我们就没给成员一个戏剧标准，要求大家做出一台“好戏”，只说让大家尽量发挥。但在演出之后，周围人跟我谈论《三八线游戏》时，谈论的都是戏的事，多数人，还是把它当是一出像件消费品一样的戏来看待。没有太多人在意这个学习过程是怎么回事，前后有一个落差——但这是否也是我们在这个资本主义时代的宿命？基本上在这里我是放弃追求所谓作品深度的。我把这前前后后更看成一个事件，更相信这件事所包含的“事件”的意义。开始时我有一个自己明确的东西，是将所有参与国家的国旗都踩到脚下，孩子们在上面贱踏嬉戏但我做不到。这个场域不是我一个人在说话。“深度”在这里不是至关重要的东西，选择了那个工作方式，就必须尊重它，必须去那样做。尽管在过程中有引导，后来有对传统“导”和“演”权力关系的回归。但我确是在开头就将它开放出来，不明确，让参与的人来填。另外有一种想法在后阶段一直干扰我，就是对在别国的领土上，进行如此大规模战争之后，我们在没有做清楚交待之前，有什么权力说三道四。这种清楚交待可能永远也不会有，但这种提法，就个人而言使我犹豫。

问：“三八线”的演出情况怎么样？

答：《三八线游戏》目前演出过四次。5月21、22在光州的帐篷剧场内演出两场，不售票，每场约150人，观看者来自参加戏剧节的戏剧工作者以及光州当地居民；6月1、2日在上海下河迷仓演出两场，每场约100人，观看者层次复杂，但以年轻人居多。上海演出收20元入场费，但有过半观众与剧组成员有关联而实际没买票。

问：在韩国和上海两地演出，两地观众如何反应？

答：在两地都听到了两方面的意见。光州因为戏剧节，专家比较多，上海我所能接触到观众层面要复杂些。专家比较侧重谈戏本身，而上海的观众倒是出乎意料地对内容挺感兴趣。对于这样一出没有情节主线的戏，多数人居然看得津津有味。上海在小范围里演了两场，观众反映不错，我想这是因为我们这些人生活在上海，痛感外面那些戏剧的虚假，才要来做有真实感触的戏，而实际证明，这种真实是可以传达的。这个为光州准备的戏，因此在上海也有了些针对性。我所讲的真实，包括以真实的态度和话语对待现实与戏剧。

问：我对你们的创作感兴趣的有两个方向。一是团体的构成方式，你这个团体的构成很特别：有上海的学生职员，也有台湾的戏剧人。这是一个完全不是以“利益”为目的组织在一起的团体；一是戏剧的政治性，社会性——我们在光州经常讨论 “亚洲”问题，但我想在我们这个语境里是不是它称为社会性与政治性更明确？这两个方向是上海的戏剧非常缺乏的。这也是它的特殊所在。

答：别忘了在《三八线游戏》上，我们还有两位韩国演员。他们不是点缀，他们在最后阶段参与了创作，起了非常重要的作用。就你谈的这两个方向来说，都针对了现在上海主流的戏剧生产。这出戏一开始就没什么经济资源，我当时就想找一种“在民众间”的，不依靠商业化生产关系维系的存在方式。至于它的政治性，那是由“在民众间”的身份特点带出的。剧场是一个说话的场域，有什么人会说什么话，它本该如此。我们一直在被现在远离现实政治的剧场误导。

问：的确，这种类似于“合作社”的戏剧组织本身就比较有意义，也对现在戏剧生产的单一模式构成了一个挑战，但单纯的组织方式不能保证创作，这样一个组织是需要坚持引导的。你有这个准备么？

答：对于“草台班”的考虑，从光州回来已有些不同。我希望它慢慢地像一个论坛，或者读书会，它还应该是开放性质的，需要更多的引导，不在乎短期内能做什么。

问：在光州，“民众戏剧”是什么一直是我困惑的。我接触到（或者说这个词重新对我构成挑战）的确来自钟乔的那本书《亚洲的呐喊》。而且说实话，那本书所介绍的东南亚的民众戏剧的实践让我惭愧。那些戏剧人的确是身体力行，生活在底层，戏剧也在底层，戏剧与生活就是在一起的。我想他们的大部份作品是登不上大雅之堂的：因为他们面对的观众（也是参与者）大多处于半文盲的状态。在他们那里，仪式、歌舞等要比语言重要，表达什么比怎么表达更重要。这是非常容易理解的。如果从这样的“民众戏剧”的角度来看，你们的作品离它比较远。当然我们也可以说我们都是民众。但我觉得如果那样说的话，就把这个类型的戏剧的特殊性以及尖锐性丢掉了。那么，你怎么理解你的作品和这一类“民众戏剧”的关系？

答：首先，用你的话语来说，当被权力和商业夺去了说话权的时候，我不觉得我们不是这个社会里的被压迫者。寻找民众性的时候，不该忽略了自己和周围人身上的民众性。我们要在身上找到的民众性，就是你出来讲自己的话。这种话不是涂脂抹粉的话，用自己的身体，力量，你的形态去说话，讲的是一个真实个体的话。很多读书人就是看不到自己身上的民众性，才会光说不练，才会觉得自己可以超然于事外指点江山。“民众戏剧”的特殊性以及尖锐性应该来自于它的现实性。这样说可能有点不知所云，换个说法，现在上海，提出“民众戏剧”就会有非常明确的针对性，就是针对官营的和商营戏剧的虚假、庸俗。他们甚至把本该存在于体制外的“小剧场戏剧”拿去，变成出售小资情调的标签，贩卖陈词滥调和虚情假意。在这种情况下，以“民众戏剧”的概念介入到上海的戏剧环境中，它的指涉方向是清晰的，是有现实意义的。我想，当全国都是样板戏时，你做纯形式的东西更有针对性。现在要么是形式主义那套，要么是软绵绵的消费品，那反而需要另一个方向。这时民众戏剧首先要的，是能让民众的身体思考和挣扎，独立地在剧场里呈现出来。不过要是有一天上海话剧艺术中心忽然觉得“民众戏剧”很好卖，也做个“民众戏剧”，那也说不准，那我们再换别的。

另外，这里还是有一个悖论：我们在光州演两场可能只有300人看到，在上海只有200人左右。我倒不是羡慕大剧场、大型演出，涉及的问题还是我为了什么做戏剧。在上海演出结束后，上海的报纸不敢碰这个戏。一些人来看过，很感兴趣，但会说这个东西太政治，怕报导了犯错误。我说的悖论是，我想做大家都懂、探讨大家真实处境的东西，但我们受困于资源和限制，却自然而然成了小众或边缘。从这点来看，也是提民众戏剧和让草台班做下去的意义所在。

《爱情保卫战》是天津卫视2011年推出的情感心理节目，节目现场邀请资深情感专家，用专业知识给到场的每对情侣提供客观理性的分析及双方契合程度的科学考量，并根据每对情侣的不同情况给予恋爱指导和情感忠告。同时也邀请明星夫妻等社会人士指导，再加上最了解他们的家人朋友站在旁观者角度的适时参与，共同帮助走在十字路口的年轻情侣对自己的爱情进行一场轰轰烈烈的保卫战。现由赵川主持，每周三、四晚22:00在天津卫视播出。

这里有14年开始的节目单，你可以选择你感兴趣的内容来观看。

2014年

2014-01-01「爱情保卫战」第168期：男友爱打扮，女友嫌臭美

2014-01-02「爱情保卫战」第169期：离开逼婚的女友，女大男15岁的爱情

2014-01-08「爱情保卫战」第170期：求你原谅我，你的欺骗让我无法相信

2014-01-09「爱情保卫战」第171期：女超人，我爱你爱的太累了

2014-01-15「爱情保卫战」第172期：你的幼稚伤害了我

2014-01-16「爱情保卫战」第173期：请你原谅我的一错再错

2014-01-22「爱情保卫战」第174期：请你回到过去的单纯美好

2014-01-23「爱情保卫战」第175期：暴力男逼女友自杀，怂男被前任纠缠

2014-01-29「爱情保卫战」第176期：臭美自恋男遭嫌弃

2014-02-12「爱情保卫战」第177期：匹诺曹被拆穿，高人气女生伤男友

2014-02-13「爱情保卫战」第178期：情人节特别节目，非洲小伙求爱失败

2014-02-19「爱情保卫战」第179期：单亲妈妈含泪拒孝顺男，男友超胆小

2014-02-20「爱情保卫战」第180期：男友开女装店，感情路坎坷多多

2014-02-26「爱情保卫战」第181期：侦探女查老公辞工作，自私男要空间

2014-02-27「爱情保卫战」第182期：小三转正遭反对，跨国恋男友慢性子

2014-03-05「爱情保卫战」第183期：女友干哥哥太多，男友拒绝和睦相处

2014-03-06「爱情保卫战」第184期：女孩不想再一味付出，迁就女的爆发

2014-03-12「爱情保卫战」第185期：强势女一味挑剔，对爱人从不赞美

2014-03-13「爱情保卫战」第186期：女友控制欲强，模范夫妻谈经验

2014-03-19「爱情保卫战」第187期：婚房大战，该不该有男闺蜜

2014-03-20「爱情保卫战」第188期：长不大的男友，爱情需要自由

2014-03-26「爱情保卫战」第189期：城市婚房引发的矛盾

2014-03-27「爱情保卫战」第190期：出轨家暴男真心求挽回，重逢恋人不如从前

2014-04-02「爱情保卫战」第191期：赚钱多少，回家是否做“男佣”

2014-04-03「爱情保卫战」第192期：亲爱的，你是否愿意回到我身边

2014-04-09「爱情保卫战」第193期：小心眼男友猜疑，女友蓝颜知己作证

2014-04-10「爱情保卫战」第194期：男友天生女人缘，女友无法忍受

2014-04-16「爱情保卫战」第195期：请你从韩剧的幻想中走出来

2014-04-17「爱情保卫战」第196期：你能否改掉你的大男子主义

2014-04-23「爱情保卫战」第197期：请你再原谅我一次

2014-04-24「爱情保卫战」第198期：我的爱情容不下你的一骗再骗

2014-05-01「爱情保卫战」第199期：你这么八卦谁受得了

2014-05-08「爱情保卫战」第200期：我不是有意背叛，请你原谅

2014-05-15「爱情保卫战」第201期：你的"花心"让我没有安全感

2014-05-22「爱情保卫战」第202期：心已被你伤透，我无法原谅你

2014-05-29「爱情保卫战」第203期：我需要一个能与我共同承担的男人

2014-06-05「爱情保卫战」第204期：为你付出那么多，凭什么离开我

2014-06-12「爱情保卫战」第205期：请收起你那些小性子

2014-06-19「爱情保卫战」第206期：被你肆意挥霍的爱情如何才能继续

2014-06-26「爱情保卫战」第207期：我们之间的爱情和信任是什么

2014-07-03「爱情保卫战」第208期：面对婆媳矛盾，我无法复婚

2014-07-10「爱情保卫战」第209期：我来这里只想要一个承诺

2014-07-17「爱情保卫战」第210期：我已真心悔改，请你和我复婚吧

2014-07-23「爱情保卫战」第211期：我不希望把终身托付给一个啃老族

2014-07-24「爱情保卫战」第212期：你的一错再错让我如何原谅[3]

2014-07-30「爱情保卫战」第213期：我已逃出伤悲 不想再回到过去

2014-07-31「爱情保卫战」第214期：家庭和爱情的矛盾 我该如何解决

2014-08-06「爱情保卫战」第215期：退婚的条件 戒酒的我你还要吗

2014-08-07「爱情保卫战」第216期：火热球迷季 求你不要这样热衷足球

2014-08-13「爱情保卫战」第217期：从恋爱到结婚的距离到底有多远

2014-08-14「爱情保卫战」第218期：火热爱情季 毕业后能否听我的安排

2014-08-20「爱情保卫战」第219期：娇气女超强控制欲 极品女逼疯男友

2014-08-21「爱情保卫战」第220期：异国人遇到中国式恋爱

2014-08-27「爱情保卫战」第221期：请你告诉我钱都花哪去了

2014-08-28「爱情保卫战」第222期：火热爱情季 婚姻能否拿协议来约束

2014-09-03「爱情保卫战」第224期：萝莉频遭劈腿 抠门男唯父母是从

2014-09-04「爱情保卫战」第225期：另有隐情的夫妻 任性女友追回对象

2014-09-10「爱情保卫战」第226期：娇气女奇葩要求 **隐忍求尊重

2014-09-11「爱情保卫战」第227期：离异女恐婚 **盯梢查岗逼疯丈夫

2014-09-17「爱情保卫战」第228期：你屡次犯错让我们的感情消失殆尽

2014-09-18「爱情保卫战」第229期：是我脾气太好 还是你脾气太坏

2014-09-24「爱情保卫战」第230期：我爱的爱情是真是假

2014-09-25「爱情保卫战」第231期：小气男控制欲强 女友衣着暴露险被掐死

2014-10-01「爱情保卫战」第232期：再婚的困难我该如何跨越

2014-10-02「爱情保卫战」第233期：母亲和心上人的矛盾如何化解

2014-10-09「爱情保卫战」第234期：我不愿继续做你的备胎

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2014-10-29「爱情保卫战」第237期：软饭男爱猜疑女友 小伙占有欲爆棚

2014-10-30「爱情保卫战」第238期：小肚鸡肠步步紧逼 女友称如履寒冰

2014-11-05「爱情保卫战」第239期：女友和前男友纠缠不清 惹怒现男友

2014-11-06「爱情保卫战」第240期：男友婆媳夹缝中难生存 情理两难全

2014-11-12「爱情保卫战」第241期：我和前女友你到底爱谁

2014-11-13「爱情保卫战」第242期：我是为你好 请你理解我

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2014-11-26「爱情保卫战」第245期：请你做回听我话的乖乖女

2014-11-27「爱情保卫战」第246期：到底是先买房还是先领结婚证

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2014-12-10「爱情保卫战」第249期：青梅竹马的不一定是爱情

2014-12-11「爱情保卫战」第250期：偏激女威胁男友 死不分手

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2014-12-18「爱情保卫战」第252期：暴力情侣相爱相杀 大逆转下跪求婚

2014-12-24「爱情保卫战」第253期：不要以爱之名来背叛我们的爱情

2014-12-25「爱情保卫战」第254期：大方男遇仔细女 要面子还是要爱情

2015年

婆媳之战 母亲欲当场断母子关系2015-1-01「爱情保卫战」第255期：往期情侣再登台 结婚秀恩爱

2015-1-07「爱情保卫战」第256期：虐恋情侣分手难 男友自残求挽留

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2015-1-15「爱情保卫战」第259期：备胎男女遭全场劝分手 却反转复合

2015-1-21「爱情保卫战」第260期：男友爱敷面膜自拍 女友不让见父母

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2015-1-28「爱情保卫战」第262期：小男生被批目光短浅 涂磊直言其无感情

2015-1-29「爱情保卫战」第263期：男友假出国实出轨 伤透痴心女

2015-2-04「爱情保卫战」第264期：陆毅分享爱情秘籍 劝情侣分开冷静

2015-2-05「爱情保卫战」第265期：奇葩男眼高手低 复合遭全场反对

2015-2-11「爱情保卫战」第266期：奇葩男分手列账单 涂磊斥其爱算计

2015-2-12「爱情保卫战」第267期：女生为男友两度堕胎 专家义愤指责

2015-2-23「爱情保卫战」第268期：男生逼女友减肥 欲塑成完美女神

2015-2-25「爱情保卫战」第269期：强势女控制欲爆棚逼逃男友

2015-2-26「爱情保卫战」第270期：心机女抹黑男友女合伙人

2015-3-04「爱情保卫战」第271期：男友因房子舍不得分手

2015-3-05「爱情保卫战」第272期：男友甘做啃老族

2015-3-11「爱情保卫战」第273期：男友与闺蜜合租 却自认没做错

2015-3-12「爱情保卫战」第274期：小姨到公司调查女友 甚至言语攻击

2015-3-18「爱情保卫战」第275期：痴情女难忘初恋 却遇渣男屡次反悔

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2015-3-25「爱情保卫战」第277期：女友被领导骚扰 太没防备心

2015-3-26「爱情保卫战」第278期：迟到的爱情 遭背叛的异地恋

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2015-4-08「爱情保卫战」第281期：离异女性再次对爱出发

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2015-4-15「爱情保卫战」第282期：男方性格不合想分手 暴躁女不甘心

2015-4-16「爱情保卫战」第283期：霸道男全部掌控女友 女生无法忍受

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2015-4-30「爱情保卫战」第287期：我不承认你口中的分手

2015-5-06「爱情保卫战」第288期：混淆是非糊涂男子 纠缠欲走前妻

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2015-5-13「爱情保卫战」第290期：暴躁女咄咄逼人不罢休 男友颜面扫地欲逃走

2015-5-14「爱情保卫战」第291期：男友劈腿刻意敷衍 女友爱太痴难以断绝

2015-5-20「爱情保卫战」第292期：闺蜜自杀威胁抢男友

2015-5-21「爱情保卫战」第293期：婆媳之战 母亲欲当场断母子关系

2015-5-27「爱情保卫战」第294期：女友为爱痴迷 负心男狠心分手

2015-5-28「爱情保卫战」第295期男生拿女友钱充大头 被分手闹自杀

2015-6-03「爱情保卫战」第296期自卑男逼婚求稳定 萝莉女不愿被爱捆绑

2015-6-04「爱情保卫战」第297期女友闺蜜是前任 男友两头献殷勤

现在的娱乐圈的明星夫妻很多都喜欢秀恩爱，甚至拿这个来炒作，就是为了有更多的关注度。不过有一句话叫秀恩爱死的快，也的确有些明星恩爱秀的好，但是分手了结局也很难看。而且真正的爱情绝对不是秀出来的，毕竟真正的爱情都还是平平淡淡的，是经历过时间考验的。

现在的娱乐圈的明星夫妻很多都喜欢秀恩爱，甚至拿这个来炒作，就是为了有更多的关注度。不过有一句话叫秀恩爱死的快，也的确有些明星恩爱秀的好，但是分手了结局也很难看。而且真正的爱情绝对不是秀出来的，毕竟真正的爱情都还是平平淡淡的，是经历过时间考验的。

周公子一直小编很欣赏的一个女星，演技厉害，敢爱敢恨，在娱乐圈都不遮遮掩掩，爱的时候就大胆爱，不过经历了这么多，最后跟美国华裔演员高圣远结婚想必是真的觉得“就是他了！”，毕竟对方名气不大。

吴奇隆和刘诗诗

刘诗诗当年可是四小花旦之一，风头正盛的时候没想到却因为《步步惊心》结识了吴奇隆，两人从戏里爱到戏外，最后却成了现实中的夫妻，虽然吴奇隆比刘诗诗大了16岁，但是可能正是因为比刘诗诗多了那么多年的经历，所以更加会疼人，所以刘诗诗也是在事业的高峰选择了嫁人。而在婚礼上吴奇隆更是把自己名下的财产转给了刘诗诗，可以说给她了足够的安全感，如今两人都很低调，但是婚姻幸福美满，让人羡慕。

陆毅和鲍蕾

陆毅和鲍蕾，娱乐圈公认的一对金童玉女。虽然不长出现在娱乐头版头条上，但是所有人都知道这是一对非常恩爱的夫妻。1997年1月1日，他们确定恋爱关系，2006 年夏天结束长达10年的爱情长跑结婚了，两年后，鲍蕾怀孕，之后正式告别演艺圈，成了全职太太。2008年，生下第一个女儿贝儿，之后又生下了小女儿小小贝。从校服到婚服，从恋人到夫妇，从家人到父母，他们关系转换得自然而然。时间是把双刃剑，但对于一路走来的他们，收获的不仅是婚姻，还有越来越多的默契和信任。在安稳中，宽容和信任日渐增长。

蔡少芬和张晋

两人相恋于电视剧《水月洞天》，蔡少芬饰演女主角豆豆。而张晋则饰演因生病保持十岁童真心智的童心。两人于2007年结婚，也是轰动一时。究其原因在于蔡少芬早已大红大紫，而张晋还是无名小卒一个。结婚10余年，两人也是一直恩爱如初。

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