京剧变脸的原理

利用特殊道具、手法和声音完成面部变化。

京剧变脸的原理就是利用特殊的道具手法和声音完成面部的电话，然后使用特殊的道具涂抹在脸部特定的位置，然后使用装着粉末的小盒对着脸部吹气就会改变颜色，在使用特殊的方法改变面部形状。

京剧变脸是川剧表演艺术当中的特殊技巧之一，也是剧中人物表达自己内心思想和情感浪漫主义的一种表现方式。

变脸是川剧的特色绝活之一，也是川剧的一种艺术表演技巧，艺术家通过不同的脸谱形象，来体现人物复杂的情感变化。变脸对表演者有很高的要求，往往要经过长时间的训练，才能达到完美效果。变脸的手法大致可以分为抹脸、吹粉、扯脸三种。

一、抹脸

抹脸跟化妆比较相似，在上台之前演员会把油彩抹在脸上，表演时用特定手法轻轻一抹，就可以改变面部颜色。如需改变小部分的颜色，可将油彩藏于手上，需要变脸时图变色部位即可。

二、吹粉

吹脸是一种比较粗糙的变脸技巧，在正式表演中使用次数不多。它需要提前准备盛有彩色粉末的小盒子，演员把盒子藏在袖子或衣服当中，表演是演员一般会搭配伏地的动作，趁机把粉末吹到脸上，以此来改变面部色彩。

三、扯脸

扯脸对表演者基本功的要求更高，它需要提前把需要的脸谱画在特定的布料上，剪成适合尺寸以后一片一片的套在表演者脸上，每个脸谱都有特定的丝线相连，末端固定在衣服上的隐秘部位。变脸时表演者会搭配舞蹈动作，巧妙自然的把面具一幅一幅扯下来，优秀的艺术家一次可以完成七到九种变化。

除了以上三种方法以外，还有撕脸、贴脸、运气变脸等，不过随着时间的推移，现在基本上是见不到的。作为艺术中的国粹，变脸也开始被运用在其它的剧目中，受到越来越多人的喜爱。

京剧没有变脸哈，，变脸是属于四川的川剧剧目

川剧变脸由来：

　　川剧“变脸”绝技源自传统戏《归正楼》，表现义盗贝戎劫富济贫，遭到官兵追捕，以变换脸谱巧妙脱身，将变换的脸与内心世界表现给观众的一个片段。最初，演员脸罩用纸壳面具，后来改用草纸绘制脸谱，依次粘贴脸上，临场以烟火炭火渣或折扇掩护，层层揭去。脸谱一般为3张，故称“三变化身”，有的竟多至9张。四川著名川剧艺术家文武小生康子林(1870-1930)他就擅演此剧，但他并非创始人，相传他曾用粘性黄土塑出自己的头型，研究脸谱的制作工艺和材料。每逢躬践排场，先在家里将一种带有韧性的夹皮纸剪成三张大小不同的脸形，分别彩绘以后，即将湿润未干的脸谱夹入线装书里，带到后场贴脸演出。不用烟火，不假道具，变化神速干净，倾倒全场，誉为一绝。当时戏院门口每次挂牌，票价居然高达一块五角钱。注意：当时，大米一块钱一斗(折合30斤)，猪肉两毛钱一斤。票价虽属昂贵，观众却趋之若鹜，场内人山人海。也就是当今看到最多穿披风变脸的就是义盗贝戎风格。

　　其二就是川剧《白蛇传》中，扮演法海的神器紫金饶钵（穿黄马甲变的），水漫金山收妖的一个小片段。

　　至于最高境界嘛：那就必须要根深蒂固的川剧功底，不仅精通手眼身法步五大基本技法还要结合手快，以及要将脸谱人物的内心用技法演示出来。目前能把川剧变脸演示的出神入化并且未脱离传统川剧元素的川剧变脸艺术家有：王道正，毛庭齐，王道正得意弟子余丹，刘世虎，何洪庆，还有国家空政文工团一级演员也就是歌曲《变脸》原唱：陈小涛等。

　　希望以上回答对你有所帮助，也希望广大观众看后不要在把我国国粹川剧变脸拿来与西方的魔术相比较，也不要用看魔术的眼观来观看变脸，因为它们不管从什么角度来看，都不属于同一类的，川剧变脸是属于中国艺术类是我国的国粹，它不是魔术，不要一味的想怎么去拆穿它，只要你看到变脸时有那种喜欢看得感觉、看着心里舒服就对了，看着演员的每张脸能牵动着自己内心激动的起伏，台风威武大气能给你内心的一种震慑感，那就是正宗的川剧变脸，而不是自学的跳梁小丑群魔乱舞。至于怎么欣赏它，你自己多看几次慢慢的去体会，你就知道了。

京剧变脸的国家节目有哪些

说唱脸谱》

那一天爷爷领我去把京戏看 看见那舞台上面好多大花脸

红白黄绿蓝颜色油的脸 一边唱一边喊哇呀呀呀呀

好象炸雷 唧唧喳喳真像在耳边

蓝脸的窦尔敦盗御马 红脸的关公战长沙

黄脸的典韦 白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳

说实话京剧脸谱本来确实挺好看 可唱的说的全是方言怎么听也不懂

慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天 乐队伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件

这怎么能够跟上时代 跟上潮流 吸引当代小青年

紫色的天王托宝塔 绿色的魔鬼斗夜叉

金色的猴王 银色的妖怪 灰色的精灵笑哈哈

我爷爷生气说我纯粹这是瞎捣乱 多美的精彩艺术中华瑰宝

就连外国人也拍手叫好一个劲的来称赞 生旦净末唱练做打手眼身法功夫真是不简单

变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。

1、抹脸

是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

2、吹脸

只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹。

粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。

3、扯脸

是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有一定的难度。

一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

4、运气变脸

传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。