为什么俄罗斯的文化艺术上的造诣上有那呢多成就 啊

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俄罗斯是一个艺术大国，这是个不可否认的事实。

音乐领域，有居伊、柴可夫斯基、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇等，形式多样，囊括交响乐、协奏曲、歌剧、器乐独奏，可谓应有尽有；

舞蹈上，出现过尼因斯基一度震惊世界的现代舞，也有古典芭蕾；

文学方面，托尔斯泰、果戈里、别雷、陀斯多耶夫斯基各有建树；

艺术上也有开创了构成主义的塔特林、罗辰柯等…

追溯俄罗斯艺术繁盛的原因，首先要从彼得大帝讲起。

17世纪时，彼得大帝旅居荷兰，受西欧文化的深厚影响，故在俄罗斯推动了一系列欧化改革，其中就包括圣彼得堡的建立，史称“全民欧化运动”。彼得大帝强制所有的男性贵族后裔和军队人员、文职人员受欧洲文明基础教育，所谓“艺术要从从娃娃抓起”，这的确为孕育艺术人才打下了深厚基础。

上文提到的柴可夫斯基、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、斯特拉文斯基、别雷、肖斯塔科维奇和塔特林，无不受益于彼得大帝的教育改革。

彼得一世的全盘西化给了俄罗斯文学艺术发展条件，带领俄罗斯文学和艺术才基本上脱离了宗教的束缚。后世几位君主，如伊丽莎白一世、叶卡捷琳娜二世等对艺术的支持与赞助、以及整个启蒙时代贵族与平民对艺术的喜爱与追求，更加巩固了俄罗斯艺术大国的地位。

另外，不光吸收欧洲的文化，横跨亚欧大陆的俄国，也吸收了许多亚洲文明，才形成了现在欧亚结合的独特俄罗斯文化。沙皇退位及苏联建立后，许多俄罗斯艺术家作品的主题都来自亚洲，比如斯特拉文斯基的《春之祭》、现代主义作家别雷的《彼得堡》……

综上所述，独特的社会环境、得天独厚的地理位置、政治上从上而下的推广、人民自发的热爱等等，以上种种因素叠加在一起，才有了俄罗斯繁盛的文化建树，如今去俄罗斯留学进修艺术的学子，依然为数众多。

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许多出过远门的人都坐过火车，火车是一种非常常见的交通工具，它可以带我们去很远的地方，而且火车的票价比较便宜。现在火车上的环境越来越好了，大家的素质也越来越高，坐火车是一种不错的旅行经历。在坐火车的时候我们可以看到很多有趣的事情，因为我们坐火车的时候，很多遇到的人都来自五湖四海，可能各个省份的人都有，他们操着不同的口音，他们的职业各不相同，正是因为如此，才会发生一些非常好玩的事情。

有一次大学放假我准备坐火车回家，从公交车上下来以后我就跟着人群走，进了地下通道准备去取火车票。我平时方向感就不太好，每次走地下通道的时候基本跟着人流走，因为大多数人都是要去火车站的。那个火车站一共有两个进站口，我平时从东站口进去，当天我就跟着人流往进站口走。

结果走着走着发现有点不大对劲，周围的人排在机器前准备取票，当时我就看了一眼，这个机器跟我平时取票的机器不太一样，我还以为取票机器换了呢。后来仔细一看原来这是取地铁票的，此时我才意识到自己走错路线了，于是赶紧沿路返回。

此时距离火车到站还有10分钟，于是我一路狂奔，从原来的路线折返回去。终于跑到了东进站口，进站的时候竟然把公交卡当成了身份证，刷了半天也没反应。后来才意识到自己拿错卡了，赶紧换成了身份证才得以进站。

《背叛》基本信息

类型：伦理

编剧：？

导演：VadimPerelman

主演：叶莲娜·利亚多娃、基里尔·卡罗等

播出时间：2015年8月

今天说部俄罗斯电视剧：《背叛》。

这部剧被俄罗斯评级为16+，也就是说观看人群限定在16岁以上，原因是其内容尺度大。

相信大多数人跟我一样，在这部剧之前，好像没有怎么接触过俄罗斯影视剧，不过没有关系，《背叛》这部剧，无论从画面、表演还是剧情，其品质都不比美剧差。

《背叛》还曾获2015年度，俄罗斯最佳电视剧奖项、最佳剧本奖。大家都不晓得这个奖项的影响力有多大？也没关系，我也不晓得，但不妨碍我们撸剧。

故事内容：一个厌倦乏味生活的已婚**阿西娅，在连续出轨后，引发的一系列故事。

有人会问，引发的一系列故事是哪些故事呢？是全场马斯克，还是你懂得？

我的意思是，马赛克有，你懂得的我却不懂得。该剧的尺度没有表现在画面上，怀抱单纯画面上找快感的宝宝们可以穿起裤子了。

这部剧最大的尺度是就像该剧的名字：背叛。

《背叛》中，关于阿西娅的出轨，不过是故事开始的一个引子而已。故事中，阿西娅除了丈夫外，同时跟交警、上司、富二代有婚外情。

然而往深层次里挖掘的话，在故事刚开始的时候，婚外情出轨已经成事实，可以说已经结束（阿西娅再也没有精力出轨第四个男人），而关于“背叛”的故事，才刚刚开始。这里的“背叛”不是说阿西娅，而是剧中16集内，所有的故事人物。

男主：医生，阿西娅丈夫，因其妻同时出轨三个男人，所以我们暂时叫他绿巨人，不过这个绿巨人，前面应该加那么一句诗，比较恰当：他是事了拂衣去，深藏功与名，高配版的绿巨人。毕竟明明知道妻子出轨，还不敢面对现实，装作不知道的丈夫还是很难找的。

女二：达莎，阿西娅闺蜜，典型的妈宝女，人物设定是大家比较认同的版本：日剧《贤者之爱》低配版真由子。达莎在故事中的走向也是向着真由子的设定走的，大家不了解《贤者之爱》的话也没有关系，反正那部剧品质也不咋地，大家知道达莎一直在跟阿西娅抢男人就行了（抢情人）。

交警：阿西娅出轨的第一个对象。

眼镜男上司：阿西娅出轨的第二个对象，阿西娅的老板。

富二代：阿西娅出轨的第三个对象，阿西娅丈夫的弟弟的同学。

故事开始时，阿西娅自信感爆棚，理由是她在出轨和完美婚姻中，游刃有余，充分享受着婚姻和出轨给自己带来的双重快感。

阿西娅遭遇了两件事，生活开始麻烦了起来，一是在一次交通事故中，偶遇了自己多年不见的闺蜜达莎；二是在一次新的出轨中，认识了小帅哥富二代。

前者，要求阿西娅帮助自己出轨，以转变自己低智商妈宝和无知**的形象；后者要求阿西娅成为自己的炮友，理由是爱上了她。

这样以来，阿西娅的麻烦来了，然而她的麻烦只是一个开始，紧接着出轨对象眼镜男上司，要求阿西娅离婚，然后嫁给自己。阿西娅面对求婚当然拒绝，但是还没有拒绝成功眼镜男，又遭遇小正太富二代的不断骚扰（男版小三要上位的节奏）。

在后来的故事发展中，各个人物故事线向阿西娅砸来。阿西娅试图反抗，以维持婚姻和出轨之间的生活平衡，但有心无力。

然后故事开始光怪陆离起来，妓女成了拉拉，阿西娅丈夫的弟弟险些成了gay，闺蜜达莎要睡了阿西娅的情人交警，儿子发现自己心爱的女人，险些成了父亲的情人，自己的老公曾经出轨过达莎，眼镜男上司绑架自己，说要私奔，纵观该剧，我发现感情一直不变的是阿西娅丈夫和他同事的基友情……

影片内容大概就介绍这么多，我个人不喜欢该剧，理由不是该剧价值观有问题，而是剧情拖沓，立意不深，人物设置不讨喜。

该片既然讲的是背叛，我还以为它会像日剧《昼颜》那样。

《昼颜》先讲婚姻怎么出现了问题，起码先给出轨找个的理由，然后开始故事。

然而《背叛》并不是这么一个路子，《背叛》反其道而行，刚开始便讲了阿西娅的出轨，故事这样设定后，我以为在剧后面，故事会出现阿西娅出轨的真正原因，因为毕竟出轨是需要原因的，哪怕不是精神空虚，即使生理需要也是要在剧中有铺垫的。在《背叛》中，确实交代了阿西娅出轨的原因，但这种交代我认为是失败的。

日剧《贤者之爱》中，真由子之所以来了一个现代版光源氏养成计划，刚开始故事设定那么有戏剧张力，是因为铺垫的好，女二怎么从小就抢真由子的东西、财产、感情等等，做了充足的心里铺垫。虽然该剧后面的剧情烂大街了，但真由子是有人物转变的，不是说在影视剧中，人物不转变就不好，可一般故事都是人物的成长史，人物没有转变，故事和看点从哪里来？

回到《背叛》，阿西娅没有改变，她是在捍卫自己一手建立起来的出轨新世界，包括她开车撞小正太富二代，用的都是情人之一交警交给她的方法来撞人的。阿西娅的价值观就是，我的新世界要崩塌，我要用我新世界的规则和手段来挽救我的新世界。

然后她在故事中的走向，也是一直在维护她的新世界观。我们甚至可以说，阿西娅的故事就是，出轨新世界的掌门人阿西娅，在自己的新世界秩序遭遇破坏时，极力维护新世界的故事。

那把阿西娅的故事走向放在该剧中，阿西娅的故事线成立，但问题又来了：阿西娅建立的出轨新世界不牢固，但其新世界被破坏的程度也不是严重。也就是剧作上常说的反派的破坏力不强。

有蜘蛛侠，必然有个比蜘蛛侠还厉害的怪教授，蜘蛛线和怪教授打起来才是故事的看点。

同样，《背叛》中，反派的力量很小，造成该剧没有戏剧张力，虽然情节上设置有亮点，比如：道具阳台。但弥补不了剧作上的硬伤：太矫情。

故事讲的是人物，《背叛》中的人物没有戏剧张力，前期设置人物也不讨喜。那这部剧的看点和功力，只剩下话题感了：一个已婚**出轨三个男人。这样的话题感不属于屎尿屁故事那样恶心，但也称不上一部立意深刻、观点明显、情节突出、人物立体的好剧。不知道很多网评给这部剧90的高分数，是从哪里来的标准评判的。

该剧还有亮点：画质和影像语言。既然影像语言交代的让我们都看着好，那么我们，起码是我，不喜欢/不理解该剧的原因，很有可能没有很好的掌握俄罗斯本土价值观（关于这一点看懂不看懂的，之前影评写了好多了，这里就不赘述了）。

看完该剧后，我最大的很遗憾就是，这部剧没有把婚外情这个话题感，很有深意的表现出来。因为婚外情是不被大众价值观认同的，如果该剧表现的好，能说明问题，那真是后现代主义价值观的先锋。

影评说完了，最后想随便说几点：

1，该剧婚外情是不被普遍的价值观接受的，但不管老毛子的价值观是怎么样，全世界的人都是要有爱情的，不然人类怎么繁衍？

2，该剧的编剧是谁，我没有找到资料，有知道的朋友欢迎可以给我留言。

3，一句歌词：“董**，你可不是一个没有故事的女同学。”