《BIG FISH》：父亲终于变成了一条不朽的大鱼

记得几年前看过一本书叫《世界上所有的童话都是写给大人看的》，那时我还不是个大人。坐在火车的窗边，窗外是倒退的平原和整齐的树，我手里拿着的便是这本书。书的内容我记不清了，但我记得成人的童话世界远比孩子的童话世界丰富。

成人与孩子的不同在于， 孩子站在世界的角落准备出发，而成人看遍了山川河流、人心冷暖，准备回到儿时的角落蜷缩起来。

于是，成人把冷暖都编成了童话故事。

正如**《大鱼》中的父亲爱德华把自己整个人生都变成了童话故事，讲给儿子威尔听。威尔从三岁起便开始听父亲讲大鱼的故事——无人能捕获的大鱼是小偷的亡灵，父亲想到用金子去诱惑它，最终大鱼吞掉了父亲的婚戒。一直到儿子威尔的婚礼上，父亲爱德华仍不厌其烦地讲着大鱼的故事。

长大了的威尔并不相信父亲的童话故事了，他与父亲大吵了一架，两人从此不再说话，直到威尔再次见到弥留之时的父亲。

父亲爱德华一生都在给人们讲童话故事，他的故事里有能从她的眼球里看见死亡结局的女巫，有无忧无虑的幽灵镇以及小女孩珍妮和诗人诺什，有世间罕见的巨人和会变成鬣狗的马戏团团长，有性格迥异的连体双胞胎姐妹，还有他花了三年时间打工才得以认识的妻子桑德拉。

威尔不相信父亲的童话，他认为父亲如海面的冰山，只允许自己看见了百分之十的真实，他厌倦了父亲的夸大其词。威尔是看童话世界的大人，他不理解也不接受。

**中，父亲讲述的童话故事画面呈暖色，沉浸于朦胧之中。父亲爱德华的人生，一个人完整的人生，在童话故事中以另一种方式悄然展开。他不告诉人们真实的一面，他把自己也活在了故事里，同样也是另一种生活方式。

但细看之下，真实就藏在童话故事里。年少时的爱德华雄心勃勃，从不停留，向往更大世界的他成为了第一个离开幽灵镇的人；他遇见了心仪的女孩，为她铺满了一地的黄水仙；他参军参战，贴身带着妻子的照片，盼望回到妻子的身边；战后，他成为了一名最普通的推销员，却拯救了破败的幽灵镇；他和妻子相伴到老，在浴缸中相拥。

而观众的感动大约便来自于，这样一个普通的人生却被爱德华变成了一个个充满传奇色彩的童话故事。回望过去种种，我们大部分人平庸的一生又能否被看作一个个不朽的童话故事呢？

正如医生所说，如果在真实故事与大鱼和婚戒的夸张故事中选一个，他会选夸张的版本。

这让我想起了 《少年派的奇幻漂流》 ，真实究竟是派为了生存而与动物搏斗、相处，还是隐喻了第二个血淋淋的自相残杀的故事，不得而知。但我们总要选一个去相信，无论相信哪一个，它都是真实的。

**《大鱼》中的儿子威尔无意间找到了口含戒指的大鱼和战时父亲的死亡证明，他得知父亲的故事并不全是谎言，威尔逐渐意识到父亲从未隐藏自己，父亲一直在给威尔讲自己一生的故事。

威尔在父亲的葬礼上见到了故事里人物的原型，双胞胎姐妹不是连体，巨人没有那么高，马戏团团长也不能变成鬣狗，但他们都来了。

我好奇爱德华的童话是否活在他自己记忆里？ 弥留之际，他是否也会回忆自己平庸且乏味的一生呢？ 就在他无力说出童话时，他或许也需要儿子威尔给他讲一个童话故事，就像他给三岁的威尔讲的一样。

父亲去世前，威尔给父亲讲了一个故事，威尔说：不知道为什么，你忽然就好了起来，我们一起逃出了医院，开着崭新的红色轿车去到河边。女巫、巨人、马戏团团长、连体双胞胎姐妹……故事里的所有人都在岸边等你，他们并不悲伤。母亲在河里等你，你把含着的戒指交给母亲。 我抱着你走向河流深处，你变成了原本的样子——一条大鱼。

威尔的故事里，爱德华并没有死，他只是变成了原本的样子——一条大鱼，他变成了故事本身，在河里永远地畅游下去。 威尔终于理解了父亲，父亲去世了，但他和他的故事一起继续活着。

爱德华为家人朋友讲述了无数的童话，他把乏味的真实变成童话以让家人朋友的生活变得有趣。最终，他奢求了威尔的一个童话，在最后一秒化作了大鱼。

在城市点点灯光中坐立不安的人们，是否也会 想象自己化作一条大鱼，一只猫，或者撞见了藏在冰箱里的企鹅。困在房间里的人想象着自己在沙漠里撒欢，在草原上醉酒，吻着心爱的姑娘仿佛吻着第一滴露。

小说、**，武侠、超级英雄，无不是童话，无不是垫着脚跳舞的第一缕阳光，在静止的时间中旋转，于是黑暗和死亡便不会顺着时间流进来。

《大鱼》的导演蒂姆伯顿从小被父母锁在房中，只能透过缝隙看外面的世界，但 他却拍出了这样一部光怪陆离的童话**，讲述了一对温情的父子。

这或许正说明了人人都需要一个童话世界，以在冷暖无常的现实世界更好地活着。

　有些**看完后，内心会充斥着莫名的激情与感动，却找不到合适的语言来表达。《大鱼》就是这样一部影片。

　　一位喜欢夸夸其谈的父亲，不断讲述一些传奇故事，这些故事都是父亲的亲身经历，同时带着强烈的魔幻色彩。故事陪伴儿子走过了他的童年，当儿子渐渐长大成人之后，他意识到父亲所讲的故事在现实中根本不可能发生，父亲的话其实都是大话和谎言，于是对父亲逐渐疏远乃至心生厌恶。　　　当得知父亲病危的消息，儿子带着妻子回来探望。面对病榻上不久于人世的父亲，儿子萌生了破解故事真伪的念头。他开始试探着与父亲交流，并向父亲的朋友打听，还去故事中父亲曾经到过的地方一一求证。于是，一个个光怪陆离的故事相互连贯并逐渐清晰：住在沼泽木屋的女巫、丑陋的巨人、如世外桃源的幽灵镇、神奇的马戏团、童话般的求婚、不可思议的战争逃亡、啼笑皆非的银行抢劫、父亲买下幽灵镇并把它恢复原状的大手笔，还有故事中出现多次的那条怎么也抓不住的大鱼。尽管在外人看来，故事依旧魔幻，依旧无法让人信服，但走进故事之中的儿子却渐渐相信了故事的真实性，并深深的理解了父亲。　　　影片的最后，儿子亲自来为父亲的故事结尾，他要赶在父亲咽气前，帮他完成最后的愿望——变成一条大鱼。儿子把父亲抱上轮椅，冲出病房，象越狱似的逃离医院，开车飞奔至湖边。这时，父亲所有的朋友，包括故事中的每一个人都已静候在那里，微笑着与父亲作别。夕阳下，母亲站在水里，长发飘逸，光彩无比，一如故事中那般的年轻美丽。父亲把戒指摘下，交给母亲，与母亲含笑吻别。儿子缓缓把父亲放入水中，父亲双臂合抱在胸前，闭上眼睛，任由湖水浸漫过自己的身体。转眼间，父亲变成了一条大鱼……

讲述内容如下：

在《大鱼》这部感人至深的**里，导演蒂姆·波顿带我们进入了一对父子的内心世界。 威尔(比利·克鲁德普饰)记得，从小时候起，父亲爱德华(亚伯特·芬尼饰)就喜欢滔滔不绝的讲述自己早年当阿拉巴马旅行推销员时经历的众多离奇的故事，它们是如此的光怪陆离。

就连小威尔也时常怀疑它们的真实性，他觉得自己根本就不了解父亲，也无法接受他的奇说，这让父子间的关系逐渐疏远。后来威尔和一名叫约瑟芬的法国女子结了婚，终于离开了自己的家和喋喋不休的父亲。 整整三年，威尔一直没和家里联系。

这天母亲桑德拉(杰西卡·兰格饰)突然打来电话，她告诉威尔，他的父亲得了癌症，很快将不久人世，请他回家见父亲最后一面。威尔和妻子重返故里，威尔再次听到了父亲的那些他年轻时候的传奇故事。

根据爱德华的叙述，自己年轻时(伊万·麦奎格饰)是一位意气风发，野心勃勃的人，他一直想离开自己居住的小村庄，去体验一下外面大城市的生活。在旅行途中，他曾遇到过一个老巫婆，一个巨人，一个叫做“幽灵城”的地方，一个晚上会变成狼人的马戏团老板。

还包括一名有着两个不同性格但只有一个身体的中国歌手和一条谁也抓不住的“大鱼”。在这些传奇之余，爱德华也道出了自己和妻子桑德拉的爱情故事——他如何遇到她，如何被她的美丽打动并向她求婚。 虽然从这些讲述中威尔发现其中包含了很多的修饰。

但却比自己从前认为的要真实得多，它们只是父亲要保留过去的激情和诚实的一种方式而已。在爱德华生命的最后一刻，他终于获得了儿子的尊重和理解，威尔最后为父亲讲述了一个将会是很真实的故事：爱德华将会在深爱着他的亲人的环绕中安详地逝去。

评论

很早就听说过《大鱼》这部**了，但之所以一直没看，主要是因为这部**的名字，大鱼还小鱼那，完全不能勾起我观影的欲望。而且看介绍是讲述的孩子和父亲的故事，我就想当然的认为这可能又是一部靠煽情为卖点的**。就一直与之失之交臂。现在才看都有点后悔了。

《大鱼》豆瓣评分为87分，在豆瓣上超过85分的**都是能称得上是经典的**了。几乎没有什么差评。可见他确实实至名归，她是一部非常温暖，非常梦幻的**，像一篇散文，一篇弥漫着浓厚浪漫气息的美丽童话。

《大鱼》就是在讲述父亲一生故事，充满了魔幻和梦幻。里面五彩缤纷的幻想会深深地把你吸引住，那些天马行空般的梦境，仿佛让我们置身于芬芳宜人的花丛之中。当最后烟花散尽、笙箫停歇，满天星斗在夜空中显露出来，纤尘不染，你似乎能明白她的所思所想。

它像是冬日里阖家团圆围着饭桌一齐吃的火锅，热气氤氲中弥漫着浓浓的温情。它很安静，渐渐引领观众进入它的梦境。《大鱼》不是拍给所有的人看的，它是给所有那些想试图了解自己父亲的人。

阴阳先生

85分

主演：彭禺厶高成龙刘玥彤李婉儿

导演：张涛

类型：惊悚恐怖

时长：74分钟

年代：2015

地区：内地

简介

一个是亘古不变的生死循环，还有一个便是更主要的，当一个人的重点注定走向死亡与灭绝，又为何要苦苦奋斗，而不是安安静静地享受着这人生苦短的快乐时光，等待时间的审判。

大鱼并不是一种怪物，而是一种对生活的态度，你是要走捷径还是要走弯道。

扩展资料：

爱德华·布鲁就是那个一直在说好笑的故事的人，他喜欢将自己的经历添油加醋然后加工成美味的菜肴宴请贵宾，人们一开始仅仅只是将其看作一些好笑的笑话般对待，而在爱德华·布鲁看来，一切都不偏不倚是他生命中的全部，全部都是事实。

只不过，穿上了一层薄薄的纤纱，蒙蔽了太多人的双眼。我觉得，这个世界上本来就没有什么笑话，你之所以觉得它好笑，是因为你没有经历过，而你早晚也会经历这些，你也有一天会成为别人的笑话。

一切都是我们为了对抗生活的平凡无奇而营造的假象，企图麻醉别人，以及自己。所以，最终爱德华·布鲁成了故事本身的一部分，成了丰都镇河流里的一条大鱼，没有人能够抓到它。

在艾许镇里，爱德华·布鲁是一条生长在小河里的大鱼，充满雄心抱负，总是尽力去表现自己最优秀的一面，什么事情都是第一，是艾许镇的明星级英雄。

然而，当有一天到了外面的世界后，马戏团的老板卡洛维先生告诉他一个事实：也许你在艾许镇里是条大鱼，但在这里，你只不过是大海中的一条不起眼的鱼，你会被淹死。所以，你还是回去吧。

但爱德华·布鲁并不在乎，他依然对世界充满期望。因为，他深信不疑，只有在大海里，一条鱼的生长才不会终止，大海里有的更多的是自由、冒险以及奇奇怪怪的故事。这些故事可以留着讲给自己的儿子听。就如他曾在儿子的婚礼上滔滔不绝所言：

一开始我以为那是条公鱼，然而我发现它是条母鱼，肚子里怀着孩子。它吞了我的戒指，我很犹豫，到底是抛开它的肚子拿出我的结婚戒指还是将其放生，留给我的儿子来钓。

大鱼》：给儿子一个神话英雄般的父亲

文/火神纪

我们如何活着。而我们身后。我们将以一种怎样的形式被后世记着。

——火神纪。题记。

[1]写在前面

很多时候，也许，我们仅仅只是想证明并且告知这个世界。我们来过这世界，并且以我们的方式活过某些时间。也许并不精彩也不繁华更不唯美。可是，这一切曾经真实地存在过。或许还有一个伟大的事实，至少，我们曾经试图过伟大。

我们所有经历过的那些看似浮华的一切。是不是真实。也许有时候连我们自己也没有办法分清楚：所有一切；虚妄或者存在。可是我们知道，至少，我们存在过在这个世界。而我们所不知道的是，我们将被后人用一个什么样的方式流传下去。

如果可以选择。但愿，一切很美；但愿，我们很伟大。

[2]我的童话：死在当下的童话故事和王子殿下

所有的童话故事似乎都会发生在王子和公主身上。于是我总会有这样的错觉，在我还没长到足够大之前，在我还都停留在听童话故事的时代里，我们会懵懂而固执地认为：我会想着称呼父亲为父王；称母亲为母后；我的爱人将会是这个世界上最富有的王国里最美丽最善解人意的公主。我的父亲都是最英勇的王，多年的征战为他赢得了声名和广褒的领地，然后，这一切将传给我……

如果我生在中世纪，如果我生在一个美丽的童话里的话，如果我是那个童话里那个俊美的王子主角的话；也许，我的故事会是这样的一个开始。

当然，总有一天我会长大，然后我会开始明白一些事情。至少，我开始明白了我并不是生活在中世纪，我也开始明白了，其实我并不是什么王子，这是十岁的事情。然后我又开始明白了，世界的格局并不是由一个人的英勇而就可以去占据的，而更多的时候牵涉了更多的东西，这是读了世界历史以及政治格局的时候开始明白。那年我十五岁。

对人生，我是不是应该开始绝望了。在既有的格局里，我的祖辈并没有给我留下任何的东西；而在以后的格局里，我是不可以凭着自己空有的那身所谓的或者幻想出来的英勇去占据属于我的领地。人生，作为一个男人，呵呵，从没到到不可能有的这种可耻的想法足以毁灭所有的希望。

于是我们是不是应该开始反思。童话故事。我们从小到大一直在看的，在听的那些童话故事。

什么时候开始，人们才会讲一些不再那么高高在上的故事呢。在我成长的过程里我开始逐渐明白的那些足以改变我人生观的惨痛的发现其实都是源于这些童话故事的幻想。之所以惨痛。因为这些都是无力更改的现实。而现实永远和童话里的那些有关于伟大的字眼扯不到一块。

我的第一个惨痛的发现是，这个世界上原来并没有那么多的王子。而第二个跟着而来的惨痛发现是，在这个世界上仅有的硕果仅存的几个王子里，其实不可能会有我的名字。

在关于我的童话，在这样的大前提下整个故事的框架都轰然倒下了。我逐渐开始明白：我的父母亲都不是王族；我不会有美丽的公主等着我去迎娶；我不会有广褒的国土等着我去统治；我不会有所有童话故事里伟大的光荣；我甚至只能如此卑微地活着；在我长到开始明白事理的时候我又发现了一个更可怕的现实，负资产。

童话里的故事，伟大的王子殿下。这一切会不会死在当下。没有人知道。我只是知道，死在这个时代里的可能性也许更大。

我的童话故事是不是就此结束了呢。我不知道。我的人生还很长，于是我还可以去拼搏。就算如此卑微。我在用某种方式让这个世界也许在以后的日子里，在我离开这个世界之后还将记得我。

我答应过自己，我会尽力。只是，谁能告诉我所有的答案。也许，尽了力之后我依旧将如此安静而没有半点声响地死去。没有人记得。

这只是一个没有答案的疯狂探索，在我死去之后百年，总会被揭晓。总会有些人会记得我。呵呵。只是在当下，这个答案没有人能去肯定。

[3]父亲的童话：看似惨淡的软体以及自我的伟大

父亲留给我的故事只是一个没落商人的故事。父亲最风光的时代已经在我还没开始懂事之前就已经彻底地湮没在历史里了。

父亲从来不曾在我睡觉之前给我讲任何有关他的风光时代里的故事。我只能从他和长辈偶尔的聊天里的只言片语拼凑出父亲的历史。

我知道，在我还不懂得王子这样的概念的时代里，我曾经也像一个王子一样幸福地生活过。至少父亲给过我们富足的感觉。而在我逐渐明白了所谓的王子之后，我也开始明白一些我也许永远不愿意去明白的事实：比如，我并不是王子；比如，父亲并不是王族也不是贵族；比如，我的血管里流动的是一些充满欲望而平凡的血液，并不高贵；比如，父亲的事业接二连三的挫败；比如，负资产；比如，我并不聪明也没有任何惊人的天赋。等等。

父亲的故事其实挺曲折，挺悲伤，挺感人，也挺无奈。我曾经想过，如果有一天我能驾驭小说，我将为父亲写一本书；如果有一天我能驾驭诗歌，我将为父亲写一篇不朽的史诗；如果有一天我能驾驭胶片，我将为父亲拍一部悲怆的**。只是，我现在似乎只能驾驭的只有影评，至于我似乎只能观影，而后感叹，而后穿插式地写一写那些看似无奈的无病呻吟式的字句。

父亲不是王族，不是贵族；我也不是。

很多时候我们甚至在社会上找不到我们自身的定位。我们必须很努力很拼命才可能得到一些关注，一些被肯定的赞叹。这就是平民。

在平民的字典里，父亲，很高大，高大得像一座可以依靠的大山。

父亲的故事很多，只是父亲从来不会告诉我。不管在我五岁之前或者五岁之后。

父亲是一曲幽怨而悲壮的夜歌，在天亮之前就会散去，并且无力绕梁三日。那么在天亮之后，我们又将是什么呢。我们祈盼被这个世界记住；而世界，又将以一种什么样的方式来记住我们呢。我们害怕被湮没，可是也许我被将很快被这个世界遗忘。

有些人注定是在出生之后就永远闪烁的，而很显然，这与我们无关。我们并不是王子，不是贵族，并不俊美也不聪明，我们甚至并不出色，甚至离出类拔萃还很遥远。这就是现实。

我的父亲并不擅言谈，我也一样。所以我和父亲很少谈话。可是在我眼里，我的父亲依旧伟大，因为他和母亲一起生我养我，赋予了我所有的一切。而我在努力地证明他更伟大，那么必须先证明我自己伟大，然后因为我的伟大而衍生出他的伟大。我其实挺害怕，如果我一事无成，那么，他的仅有的伟大也就将永远地被湮没了。

这就是我们，我和父亲，最残酷的童话故事了。我不知道父亲的童话是不是就这样结束了，我不知道父亲是不是会在他的有生之年自己亲手证明他自己的伟大，可是我知道，父亲的尝试着证明自己的伟大的信念并没有停止。

父亲已经过了知天命的年龄而且已经接近耳顺，是不是可以从心所欲呢。我只是知道，父亲现在还在做着而立时代的事情。多么可悲的现实。可是在我看来在这一刻里父亲突然就成了永恒和不朽，毕竟，平民的现实，耳顺之年却还在努力着而立之年的努力，我突然有点想落泪的悲怆。

父亲至少是伟大的，多少年来从来不曾放弃过生活。就算他从来不曾给我讲叙他的故事，不管在我五岁之前还是五岁之后从来不曾，可是我相信，近乎固执近乎迷信般地相信，父亲其实是伟大的。而伟大的灵魂从来不会炫耀着自己曾经有过的繁华。

父亲的童话故事近乎悲凉。我曾经想过去谴责那些曾经陷害过父亲夺走过父亲所有心血和财产的人们，可是最终我没有。

因为，谴责并没有办法让这个世界记住我们，谴责并不可能改变这些现实，谴责也不可能替父亲夺回他所失去的任何东西。我曾经非常靠近那些也许差点就被我谴责的人们，我看着他们享用着也许本来应该是我享用的一切的时候，我多少有些悲凉。

父亲的童话结束在他人的光荣里。我的童话还没开始。平民，这并没有什么可悲怆的。被陷害被夺走了所有一切的平民，这也并没有什么可悲怆的。我所悲怆的既不是上天的不公，也不是世界的薄情，因为这一切的真实存在，这才是真正的悲怆。

[4]题外：半道声明

我似乎还是第一次在开始写一部**之前用这么长的篇幅写这么多和**无关的文字。也许，这一切只是因为我虚妄的疯狂。

也许，更多的时候，**对于我来说更像是用来表达自我的某种形式罢了。所以我的影评似乎永远无法显得更专业一些。罗嗦，带有强烈的个人主观意识的喃喃自语。影评成了抒发其它的文字自渎方式，我知道，这并不健康。可是我很自恋地以为这种不纯粹的影评将为我赢得声名，赢得一切。至少在现在，我的文字似乎只能通过这样的方式完整地表达自我。这是我的方式，不论好或者不好，可是至少我可以写字，可以被关注，可以生活。我迷恋于这种形而上的自我妥协。

既然已经扯得这么远了，那么就再扯得更远一些。其实这些字是写给六斤那个可爱而又完全彻底迷信我的孩子看的。写字，**，生活。我所祈盼的所谓糜烂，就是这三者的和谐以及难能可贵的平衡。纵然这样的平衡暂时来说显得非常不完整。

[5]《大鱼》：一个平民父亲的瑰丽史诗

说回**。《大鱼》这部**讲叙了一个喜欢不停地讲述自己故事的父亲和一个在寻求父亲故事的儿子。我之所以如此喜欢这部**，我之所以在写这部**之前用如此长的篇幅描绘了其它的东西，也许，仅仅是因为这部**在某种程度上给予了我某种感动的契机，某种契合上的幻想。

父亲所描绘的有关他的人生里所有的一切，从他的出生到最后所有的一切都带着一种浓烈的看似是冒险的英雄式的神话色彩。对于儿子来说，五岁之前他曾经如痴如狂迷醉过的那些英雄故事似乎只是睡觉前的佐料罢了，五岁之后的儿子听起来已经不再那么动听而向往了。他开始怀疑和思索着父亲的故事里有着多少的可信度以及真实性。

也许，正如父亲的医生班尼特大夫所说：真实的故事乏味而不太有意思，不是吗？如果让我在乏味而真实的故事与关于鱼和戒指那个精美的故事之间做出选择的话，我会选择充满想象力的那个。

选择精美，选择想象，这并没有错。

给儿子一个永恒美好的人生，这是被后世记住的一种方式。一个人在不停了无数次地讲叙了自己的故事之后，他也会被别人编进故事里，而这些故事被别人传颂了无数次之后，所有的故事就会变成真实的了。

铸造一个家族神话让后世去传颂，这是一个作为父亲的男人用来表达对一个作为儿子的男人一种深敛的温情。

这部**极其唯美，充满了想象力和魔幻式**中那种暗涌的纯美。

第一人称的视角和大量旁白的方式描绘了一个男人充满传奇色彩的一生，很多的时候我无暇去考究那所有的故事是否真实，毕竟对于我这样的旁观者来说，真实与否似乎并不那么重要。更重要的是，我在这些故事里看到更多的是那种内敛的深情。

爱德华是一个所有人都喜欢的男人，因为他擅长于交际而且热衷此道，因为勇敢而善良，因为他的脑子里时时刻刻都有着充满想象力和新奇的故事。然而对于威尔来说却似乎完全不是这么一回事。他的父亲似乎更像是一个活在虚妄的童话故事里的一个虚拟的英雄，而他要的，仅仅只是一个在童话之外更真实的父亲而已。

也许，他并不理解父亲那种深敛的亲情。这种理解上的错位给这部**染上了一层淡淡的忧伤，两代人之间，父子之间的无力沟通似乎更像是一种现代通病。

也许正如爱德华所愤怒的：我从来都是如此真实而毫不留情地向你展现我自己所有的一切，如果说，你看不到那个真实的我，那是你的失败而非我的失败。

作为父亲，各自有着各自的表达方式，如何向自己的儿子展现一个真实的自己，用自我的方式彻底地展现，而儿子无法理解，是不是因为儿子没有尽力地去理解自己的父亲呢。

爱德华的一生在絮絮叨叨的旁白里得以完整地展现在**里，纵然这里面多少带着他极其主观的英雄色彩。而不管所有的这一切是否真实，如果威尔有足够的敏锐和细心的话，他也许会发现，在所有的传奇故事里都包含着一个同样真实的父亲，只是他并没有发现。这的确是威尔作为儿子的失败。

威尔总在追寻的真实的故事，是关于父亲最真实的那一面。**在最后揭示了这所有的一切：女巫；世人；幽灵镇；诗人；大鱼；马戏团；战争；孪生姐妹……所有的这一切其实都真实地存在过，只是爱德华用自己的方式用丰富的想象力串联并重组了之后被重新折射出来。我不知道威尔对这样的答案是否满意，可是在我看来，这样的结局让我满足而快乐。

爱德华的故事里，他最终会意想不到地死去。但是他从来不曾对任何人说起，他最终将如何去面对他的死亡。他把他最后的故事留给了威尔。他也许知道，他的故事最终只能由他的儿子以及后辈讲下去，而他在现实里，只能躺在医院里安祥地死去。

也许所有的故事最后只能由威尔来画上一个圆满的句号。爱德华所讲叙的所有一切，仅仅只是在为自己深爱的儿子做一个厚重的铺垫罢了。纵然在威尔眼里，他的父亲的故事里，他自己只是一个微不足道的注脚罢了。可是当威尔终于明白这一切的时候，他也许会发现自己，原来并没有真正地明白自己的父亲为他所做的一切。

在**里所有的故事里，也许，是威尔所讲的那个用来结束的故事最让我感动。不是故事本身让我感动，而是威尔在结束了父亲所有的传奇故事时，在我看来，他已经完全明白了父亲，以及，他已经开始触摸到那个若隐若现的真实的父亲了。

或许应该说，是父子间真挚的亲情让我彻底地被感化了。

这部**更多的时候是对父子两代之间的沟通方式进行了探索。而只有到了生离死别的时候，这样的沟通方式是否代价惨重。

悲悯是这部**最大的注脚。就算这注脚一直隐藏在有关真挚的感动和有关繁华的唯美里，可是悲悯，当被挖掘出来之后，我突然没有了任何言语。

[6]末：任何童话故事总得有个结局

鸟人曾经对我说过，这部**让他深爱着每一个讲童话的人。他也曾戏谑地说，他要去越南养猪了。我不知道他会不会看到这些文字，我也不知道他会在什么时候看到这些文字，我只是想在他看到这些文字的时候告诉他，当他跟我说他深爱着每一个讲童话的人的时候，对我来说，其实，他自己本身已经是一个讲童话的人了。

五岁之前以及五岁之后，我的父亲从来不曾给我留下任何有关于他自己本身的任何故事。于是在年，似乎永远只能依靠着他和长辈聊天时候不觉意的只言片语来拼凑出他的整个人生。

五岁之前以及五岁之后，威尔的父亲不停地絮絮叨叨地讲叙着他的所有故事，就算他的那些故事已经重复了上千遍。可是威尔所能描绘出的父亲，就算他并不相信他父亲所说的那一切，可是他只能复述着他父亲所讲过的那些故事。他在**的最后说，有些笑话听了上千次已经不再感得好笑了，可是有一天又突然听到的时候，有一种焕然一新的欣喜。

这也许就是人生了。

所有的父亲都在做着同样的事情，不管他们是什么样的人，成功或者失败，他们都在努力地给自己的儿子留下一些东西。而所有的儿子也在做着同样的事情，不管他们的父亲是什么样的人，成功或者失败，他们都在努务地拼凑出一个真实的父亲。

这种努力本身，已经如同童话一样让人感动了。

男人，似乎仅仅只是能用这样的方式向自己最亲近的另一个男人表达自己的深情。

所有的童话故事最终都将会有一个结局。**的最后和童话的最后如此契合地重叠到了一起。所有人都在欢笑，没有悲伤而真诚地为爱德华送行。

看到最后我虚妄的脸上也开始浮现出某些看似真诚的笑颜。这样的笑，意味着被救赎以及虔诚的快乐。

**里的童话必须有一个不得已的结局；我的童话还在探寻；父亲的童话依旧有待我继续拼凑。引用鸟人的那句话来结束这篇如此罗嗦的文字吧。

我深爱着每一个讲童话的人。

2007-01-09；丙戌年辛丑月癸卯日。金箔无心。

附注：影片资料。

■片名：《大鱼》

■英文片名：《Big Fish》

■导演：蒂姆·伯顿

■主演：阿尔伯特·芬尼

伊万·麦格雷戈

■类型：幻想/剧情/冒险/喜剧

■片长：125 min

■国家：美国

■语言：英语

■发行：Columbia TriStar Film GmbH

■上映：2003年12月

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