讲一下马克思和燕妮的故事

这是一个贵族与伟大的革命者之间的爱情传奇故事。出身于贵族的燕妮聪颖智慧、高贵迷人。在相恋七年后，燕妮嫁给了比自己小五岁的马克思。1836年晚夏，在波恩大学攻读法的一年级学生马克思，回特利尔向自己热恋的姑娘求婚。燕妮就和18岁的马克思约定了终身。

按当时的习俗来说，这是前所未有的。贵族出生、年华似锦的燕妮，被公认为是特利尔最美丽的姑娘和“舞会皇后”，许多英俊贵族青年为之倾倒，求婚者不乏其人，毫无疑问，可以缔结一门荣华富贵的婚姻。但是她却蔑视封建社会和资产阶级社会的一切传统观念，瞒着父母把自己许配给一个市民阶级的子弟，她完全不能预计和马克思共同生活的前途如何。

1836年10月，马克思从离家不远的波恩大学转赴离家遥远的柏林大学读书，这意味着他们之间要互相忠诚等待一段相当漫长的时间。1841年4月15日，马克思提前获得了哲学博士学位。年轻的哲学博士刚刚到特利尔，就赶忙去他最心爱人的家，把博士论文亲手送到燕妮的父亲的手里。燕妮和马克思在多年分离之后，本来打算立即结婚的。但光有一篇博士论文并不能作为维持生计的基础，他和燕妮不得不打消结婚的念头，继续等待。

从1842年4月开始，马克思开始为《莱茵报》撰稿，1842年10月，《莱茵报》的股东们委任马克思为编辑，1843年3月，马克思被迫退出《莱茵报》编辑部。接着又与阿尔诺德·卢格磋商了关于共同从事著作出版的计划。

1843年6月19日他才到克罗茨纳赫，与苦等了他7年之久的、生于1814年的出身德国贵族家庭的燕妮结婚。从他们私自约定终身到结合，燕妮等待了漫长的七个年头。在这七年中，她除了曾与未婚夫马克思有过少数的几次相聚之外，就只能从远处用自己的思念和书信陪伴他了。

扩展资料：

燕妮·马克思对卡尔·马克思的作品有十分重要的影响。她戏称自己是马克思的“秘书”，她不仅为马克思抄写和影印了手稿。 期间，她与马克思一起讨论他的文章。燕妮·马克思在社会运动中也有她自己的角色，在英国伦敦生活期间她也不断地通过德文报纸发表政治文章和论文。

参考资料：

-燕妮马克思

南京大学出版社 2007年 6月 卢玉 译

当我赶到图书馆的时候，英国文学的架子几乎被扫荡一空了。万幸，在书架落满尘埃的角落里发现了这本书。这本书送给了我一个完美的午后。

毛姆秉承了一贯的令人舒服的笔法，行云流水般地讲完了这个并不复杂的故事：一个女人和三个性格迥异的男人的故事。玛丽的性格和内心纠葛在这短短的数万字中表现得淋漓尽致。

在佛罗伦萨静谧的月光下，四个人的命运因此便发生了改变。寡妇玛丽美丽而单纯，在丧偶后，内心里一直渴望着真正的爱情；孟加拉的总督艾格则冷静而有城府；罗利是一个玩世不恭的男人，而却总是能俘获女人的芳心；而落魄的小提琴手卡尔则是一个脆弱、近乎神经质的人。

玛丽一直以为“我有了太多爱情，再也不需要爱情了”，在经历了上次充满了爱情的婚姻的苦难后，她决定嫁给理智——孟加拉总督艾格。然而当她遇到了罗利后，她对爱情的渴望又死灰复燃了。玛丽又在同情、怜悯的推动下，。在罗利帮玛丽巧妙地掩饰掉了神经质的卡尔的自杀事件之后，玛丽又毫不理智地对罗利燃起了爱情。玛丽在艾格回到佛罗伦萨后，向艾格坦白了一切。艾格不惜牺牲自己的仕途去迎娶玛丽，而玛丽却再次被爱情冲昏了头脑，拒绝了艾格的求婚，接受了花花公子罗利的求爱，走向了未卜的前途。

《佛罗伦萨的月光下》不是毛姆的代表作，相比《月亮和六便士》等名篇的确谈不上经典，也算不上深刻。它是一个狗血的爱情的故事。

女主角玛丽是文中塑造得最丰满的人物。她单纯、善良、内心激情似火。换句话说，在另一面上，她是一个刻板印象里标志性的女人：“圣母”、风流、感性到近乎愚蠢。因为自己的冲动，不仅毁了一桩近乎完美的婚姻，将自己的人生输得一穷二白，而且间接害死了卡尔。可是我却也怎么都讨厌不起她来。因为这是一个爱情故事。纵然玛丽一次又一次地重复着：”我不需要爱情，我有太多的爱情了“，可是这样的辩白不仅无法让人同意，反而像是无力地辩白，不但欲盖弥彰，反而令人心疼。谁会不渴望爱情？不过是自欺欺人罢了。只不过在现实里我们都被生活打弯了腰，而玛丽的自由、感性和冲动是绝大多数人可望而不可即的。大概，每个人的内心里都想要嫁给爱情而不是生活吧。于是我们就似乎很容易原谅女主角的愚蠢、圣母和冲动，就像我们很容易原谅英雄的污点，也很容易原谅婴儿的顽皮和桀骜。

相反，我对罗利就远没有对玛丽的理解了。这并非全部是出自同性的嫉妒心，更多是一种鄙视。我想很多人对罗利的肯定是出自一种被称作”胖虎效应“的心理现象。马基雅维利曾经说，君主不能对人民过于仁慈，因为只要稍微残酷一点，人们就会记住仇恨而忘记之前所有的慈悲。所以平常要残酷点，只要做一件大好事，人民依旧会忘记以前的暴虐，相信他是一位明君。就像佛教中，杀人魔王只要放下屠刀就可以成佛，而善男信女则要度过无数劫难才能修成正果。如果公正的评价罗利，那他就是一个游戏人生，极端不负责的花花公子。而偏偏他对玛丽的行为又隐含着一丝爱意，反而让读者对他顿时萌生好感。或许不仅仅是读者，玛丽或许也是因为这样的原因才爱上他的吧。

孟加拉总督艾格大概是全书里唯一一个正人君子，不过我却怎么也喜欢不起来他。按说，艾格不仅社会地位极高、前程似锦、温文尔雅，而且抱着对玛丽诚挚的爱，他大概算是文中唯一一个正面角色。一方面，在玛丽拒绝艾格求婚的那一段，我感到极为不适：艾格总督先是装作不经意地提及他的工作是多么光明、有前途，激起了玛丽的愧疚之情。在之后又假惺惺地决意放弃仕途迎娶他的“挚爱”——玛丽。无论玛丽答应与否，玛丽都成了最大的输家：如果答应了他的求婚，那玛丽就欠下了艾格总督一生都还不起的人情债，在艾格面前永远抬不起头，而艾格娶到的将不仅仅是玛丽，还有一个死心塌地的“仆人”；如果玛丽拒绝了他的求婚，艾格什么也没有损失，不仅借玛丽之口取消了婚约，同时还博取了一个“深情、有担当”的名声。这样空手套白狼的计划不得不称得上是天衣无缝，可是用这样的计谋去欺负一个自己曾经爱过的人未免太过残忍。另一方面，艾格的形象和行为总是让我想到我国某位著名的萝莉控，而艾格简直是他的翻版：公德无可挑剔，而私德总归是有亏的。

让我最揪心的人物就是这位落魄的小提琴手卡尔。他偏激、执着却一往情深、极端自尊，像是一朵野蔷薇。他被玛丽怜悯地摘回了家，把自己生命全部的美好都送给了玛丽，同时他的炽烈的爱像尖刺一样扎伤了玛丽，而他自己，也立即凋谢了。像一朵死去的蔷薇，被采花的人丢在森林里，等待着腐烂。是玛丽的愚蠢和泛滥的随处发泄的同情心毁了卡尔，也是卡尔自己毁灭了自己。无论是谁，被从地狱救赎到天堂，再从天堂无情地被遗弃般丢回地狱，大概都会精神失常吧。

对玛丽影响最深刻的人，不是罗利，也不是她的亡夫，而是那位公主。公主不厌其烦地向玛丽推销自己的价值观：要嫁给有权势或者有钱的人，然后找无数的情夫。公主还绘声绘色地描述了一次与一名贫苦的男人的一夜情，将它包装成了美好的爱情。天真的玛丽不仅照单全收了这价值观，同时内心深处也萌生了与穷人一夜情的想法。而与卡尔的一夜情正是玛丽在被情欲冲昏头脑，被欲望控制下做出的绝对错误的选择。

而当玛丽拒绝了艾格的求婚后，一无所有时，公主又来到了玛丽的身边。在玛丽向公主诉说自己的心理，寻求公主的认同时，公主留下了一句鄙夷的话，一个残酷的真相:公主从来都没有过情夫，更没有与一个穷人发生过一夜情，从始至终，只有一位天真的玛丽真的这么做了。然后，公主转身离开了玛丽的房间，带上了门，只留下了呆若木鸡的玛丽，和她的行李。

佛罗伦萨的月光从不温柔，发生在月亮下的故事也并非总是美好的。今夜的月色真美，有时候不仅仅是一段美好的爱情的开端，更有可能是一场灾难的序曲。《佛罗伦萨的月光下》是一篇爱情的故事，也是一篇哀而不伤的悲剧。全文在玛丽失去一切，只剩下感动自己的爱情中结束。玛丽的美貌、天真、热情无一不成了诅咒，一个诅咒她永远也得不到幸福的诅咒。

月光如水，佛罗伦萨小镇依然伫立在月亮下，河岸旁。玛丽的故事并非是第一个，也不会是最后一个，不过最后还是人流，消解到不知道哪里去了。就像一篇烂尾的小说，一场缺了幸福的爱情。

妻 子：爱丽丝·金Alice Kim

　　儿子：威斯顿·科波拉·凯奇Weston Coppola Cage /卡尔·科波拉·凯奇Kal-Er Coppola Cage

　　三次婚姻:

　　第1任：帕特丽夏·阿奎特--Patricia·Arquette (1995408--2001518) 早在上世纪80年代初，凯奇见到Arquette第一面时便向她求婚，Arquette觉得很奇怪，于是列了一些难以做到的事情并说：如果可以做到就嫁给他。在多年之后他俩还是结婚了。

　　第2任：丽莎·玛丽·普雷斯利--Lisa·Marie·Presley (2002810--2004526) 猫王独生女，已逝著名歌星Michael·Jackson的前妻。婚后4个月便分居。

　　现 任：爱丽丝金--Alice·Kim (2004730--) 韩裔，曾为洛杉矶某酒店招待，并在一家寿司店做过舞伎。与凯奇在洛杉矶某夜总会偶遇，后在新西兰附近的岛屿闪电结婚。

　　儿子：

　　威斯顿 Weston，与前演员女友Kristina Fulton所生

　　卡尔 Kal-Er ，与现任妻子Alice·Kim 所生

　　继子：

　　恩佐 Enzo，为妻子与前男友所生

这就是凯奇妻子和孩子的信息

她是最聪明的女神，是智慧与力量的完美结合。她就是女战神与智慧女神雅典娜，也是雅典的守护神。(至于漂亮不漂亮还是你自己去定夺吧，我想应该是很漂亮的）

宙斯的孩子很多

该亚（Gaia）

大地女神。卡俄斯之女。大地的本体，她诞生了天空乌拉诺斯（Ouranos）、海洋彭透斯（Pontus）和山脉乌瑞亚（Ourea）。

接着她又和她两位儿子生了许多神。和乌拉诺斯生了十二位提坦（Titans）分别代表了世界最初的些事物（曰、月、天、时间、正义、记忆等）百壁巨人们(Strainers)和独眼巨人们(Cyclopes）。她和彭透斯生了五个孩子分别代表了不同的海。她还独自生了复仇女神们厄里倪厄(Erinyes)，百橡树三神女墨利亚(Meliae)和巨人族癸干忒斯(Giants)们。

她算得上是众神之母（是奥林匹斯神的始祖）。

塔耳塔洛斯（Tartarus)

地狱深渊神，卡俄斯之子。五大创世神之一，可以说是地狱冥土的创造者，深渊的本体。

他出生在大地该亚之后，在该亚的下面，后来和该亚生了该亚最小的儿子提丰（Typhon）。他是一个无形的深渊，位于世界的最底端，此后他是关押妖魔怪物和一些神坻的地方。宙斯就把一些提坦神关押在塔耳塔洛斯。

厄瑞波斯（Erebus）

黑暗神，卡俄斯之子。五大创世神之一，塔耳塔洛斯诞生后，在塔耳塔洛斯之处以上（地下/该亚之下）诞生。黑暗的化身与本体，位于大地（该亚）与冥土之间。他和她妹妹黑夜女神尼克斯(Nyx）生了三位古老的神坻，他们是：

太空之神埃忒耳 (Aether)、白昼之神赫莫拉 (Hemera)和冥河的渡神卡戎（Charon）。

厄瑞波斯代表着大地和冥界之间的黑暗，古希腊人认为人死后，灵魂便从穿过黑暗（厄瑞波斯），到达冥府，成为死亡国度的子民。

尼克斯（Nyx） �

黑夜女神，卡俄斯之女。五大创世神之一，厄瑞波斯诞生后在大地（该亚）之上诞生。黑夜的化身和本体，她是一位古老而强大的神坻，她不但同他哥哥生了三个孩子外还独自一人生了一大批神：

塔那托斯（Thanatus）：死神；

修普诺斯（Hypnus）：睡神；

莫伊莱（Moerae）命运三女神： 克洛索(Clotho)、拉赫西斯(Lachesis)和阿特洛泊斯(Atropos)；

厄里斯（Eris）：不和女神

摩洛斯（Morus）：厄神、命数神；

刻瑞斯（Ceres）：鬼神，亡灵女神们；

摩墨斯（Momus）：嘲神；

卡尔（Ker）破坏毁灭神；

俄匊斯（Oizys）：忧神；

涅墨西斯（Nemesis）：义愤（报应、复仇）女神；

阿帕忒（Apate）：骗神（欺骗女神）；

菲罗忒斯（Philotes）：*神（性欲*乱女神）；

革剌斯（Geras）：老神（年龄之神）；

卡喀亚（Cacia）：恶德女神；

阿帕忒（Apate）：欺骗女神；

欧律诺摩斯（Eurynomus）：腐烂之神

等等。

厄洛斯（Eros）

爱神，卡俄斯之子。五大创世神之一，诞生在黑暗和黑夜之后。爱欲、生育及性欲的化身。是他促生了诸神的生育相爱，他是一切爱欲的化身（包括同姓、异性）

彭透斯（Pontus）：海神，地神该亚之子，天神乌拉诺斯与山神乌瑞亚的兄弟。

彭透斯与母亲该亚结合，生下了表征海的各种属性的诸多儿女：海之友善——涅柔斯（Nereus）、海之奇观——陶玛斯（Thaumas）、海之愤怒——福耳库斯（Phorcys）、海之危险——刻托（Ceto）、海之力量——欧律比亚（Eurybia）

彭透斯的妻子是海面女神塔拉萨（Thalassa）——代表着波光粼粼的“海面”，生下了九位术神忒尔喀涅斯（Telchines）、海水女神哈利亚（Halia）——海面之下装满这个大海坑的咸水，一位水质意义上的海神）——以及成千上万遨游其中的海鱼。

乌拉诺斯（Uranus）：天神，地神该亚之子，海神彭透斯和山神乌瑞亚的兄弟

该亚的丈夫，第一代神王，真正一以上的天穹之神，他与该亚生了提坦神（Titans）、百壁巨人们(Strainers)和独眼巨人们(Cyclopes）。后被最小的儿克罗诺斯推翻。

乌瑞亚（Ourea）：山神，该亚诸子， 海神彭透斯和天神乌拉诺斯的兄弟。因大地的运动，于平坦之中生出凹凸，高耸入云的凸起即为“山”。

勒托（Leto）：暗夜女神，暗及智力神科俄斯（Coeus）与月神福碧（Phoebe）之女，星夜女神阿斯忒瑞亚（Asteria）之姐。

勒托是性格最温和的女神，天神宙斯的第六位配偶。

阿耳忒弥斯和阿波罗在奥林帕斯山（Olympus）上占有各自的席位之后，也将母亲勒托接到了奥林帕斯山

阿斯忒瑞亚（Asteria）：星夜女神，暗及智力神科俄斯与月神福柏之女，暗夜女神勒托之妹。

阿斯忒瑞亚与破坏神珀耳塞斯（Perses）结合，生下独生女幽冥及魔法女神赫卡忒（Hecate）。

三位夜之女神中，尼克斯是夜之本体的化身，而勒托与阿斯忒里亚姐妹乃是夜的两种不同出现：勒托象征无星无月的黑暗之夜，阿斯忒瑞亚则对应星光璀璨之夜。

赫墨拉（Hemera）：白昼神，暗神俄瑞波斯与夜神尼克斯之女，太空神埃忒尔（Aether）的妹妹。

赫墨拉与埃忒尔结合，生下海面女神塔拉萨（Thalassa）也就是彭透斯的妻子。

埃忒尔（Aether）：太空神，暗神俄瑞波斯与夜神尼克斯之子，白昼神赫莫拉的哥哥。

赫利俄斯（Helius）：太阳神，许配里翁与提亚之子，月女神塞勒涅（Selene）与曙光女神厄俄斯（Eos）之兄。

赫利俄斯妻妾成群，子女众多。

塞勒涅Selene）：月亮女神，许配里翁与提亚之女，太阳神赫利俄斯（Helius）与曙光女神神厄俄斯（Eos）之姐妹。

塞勒涅多情闻名，她与兄长赫利俄斯结合生下季节女神荷赖（Horaes），与天神宙斯生下皎洁女神潘狄亚（Pandia）和神女涅墨亚（Nemea），与美男子恩底弥翁（Endymion）生下五十月份女神墨奈（Menae）。

赛勒涅是第二位月之女神，第一位是福碧(Phoebe)，后来，狩猎及接生女神阿耳忒弥斯（Artemis）向宙斯索要光明的职责。宙斯允诺了。三位月之女神便以月像区分，通常福碧代表新月、赛勒涅代表满月、阿耳忒弥斯代表弯月。

厄俄斯（Eos）：曙光女神，许配里翁与提亚之女，太阳神赫利俄斯与月亮女神勒涅之姐妹。

她与星空之神阿斯特赖俄斯（Astraeus）结合生下四大风神阿涅弥伊（Anemii）、星辰诸神阿斯特拉（Astra）和公道女神阿斯特赖亚（Astraea），与天神宙斯（生下露水女神厄耳萨（Ersa）。而她与战神阿瑞斯（Ares）的恋爱则招致了爱与美神阿佛洛狄忒（Aphrodite）的诅咒“变成迷恋凡人的花痴”。从此她陷入对凡人无休无止的情欲当中：俄里翁（Orion）、克利托斯（Clitus）、刻法罗斯（Cephalus）、提托诺斯（Tithonus）好多好多凡人

最早的海神彭透斯（Pontus）他代表了地质意义上的海。他和母亲该亚生了4个海神，他们分别代表了不同的海相：涅柔斯（Nereus）平静友善之海、陶玛斯（Thaumas）奇观之海（各种海的奇迹）、福耳库斯（Phorcys）愤怒咆哮之海、刻托（Ceto）充满危险之海、欧律比亚（Eurybia）力量强大之海。

彭透斯的妻子是太空神埃忒尔（Aether）和白昼神赫墨拉（Hemera）的女儿海面女神塔拉萨（Thalassa）她代表了波光粼粼的“海面”，他们生下了九位术神忒尔喀涅斯（Telchines）、海水女神哈利亚（Halia）（一位水质意义上的海神）以及成千上万遨游其中的海鱼。

他们的长子涅柔斯（Nereus）和俄克阿诺斯（1）与泰西丝（2）的三千女儿之一的多丽斯（Doris）结婚生下五十位海洋女神/海仙女（The Nereids）。

其中安菲特里忒（Amphitrite）嫁给了波赛东成为了海后。最聪明的是忒提斯（Thetis ）。

五十位美貌的海之女神是：

1、普洛托(Ploto)；2、欧克拉忒(Eucrante)；3、萨俄(Sao)4、安菲特里忒(Amphitrite)；5、奥多拉(Eudora)；6、忒提斯(Thetis)；7、伽勒涅(Galene)；8、格劳刻(Glauce)；9、库姆托厄(Cymothoe)；10、斯佩俄(Speo)；11、托厄(Thoe)；12、哈利厄(Halie)；13、帕西忒亚(Pasithea)；14、厄拉托(Erato)；15、欧里刻(Eunice)；16、墨利忒(Melite)；17、欧利墨涅(Eulimene)；18、阿高厄(Agaue)；19、多托(Doto)；20、普罗托(Proto)；21、斐鲁萨(Pherusa)；22、狄拉墨涅(Dynamene)；23、尼萨亚(Nisaea)；24、阿克泰亚(Actaea)；25、普洛托墨狄亚(Protomedea)；26、沲瑞斯(Doris)；27、潘诺佩亚(Panopea)；28、伽拉泰亚(Galatea)；29、希波托厄(Hipothoe)；30、希波诺厄(Hipponoe)；31、库摩多刻(Cymodoce)；

32、库摩(Cymo)；33、厄俄涅(Eione)；34、阿利墨德(Alimede)；35、格劳科诺墨(Glauconome)；36、蓬托波瑞亚(Pontoporea)；37、勒阿革瑞(Leagore)；38、欧阿革瑞(Euagore)；39、拉俄墨狄亚(Laomedea)；40、波吕诺厄(Polynoe)；41、奥托诺厄(Autonoe)；42、吕西阿娜(Lysianassa)；43、欧阿涅(Euarne）；44、普萨玛忒(Psamathe)；45、墨尼珀(Menippe)；46、涅索(Neso)；47、欧波摩珀(Eupompe)；48、忒弥斯托(Themisto)；49、普罗诺厄(Pronoe）；50、涅墨耳提斯(Nemertes)。

其中库摩多刻能和库玛托勒革以及美踝的安菲特里忒一起轻而易举地在雾气蒙蒙的海面上平息波浪和阵阵狂风。

玫瑰色臂膀的是欧里刻和希波诺厄。格劳科诺墨非常爱笑，阿利墨德的头冠非常豪华

欧阿涅的形体完美无瑕，普萨玛忒的身材非常迷人，涅墨耳提斯的心灵像她不死的父亲。

彭透斯之子陶马斯(Thaumas)和俄刻阿诺斯之女厄勒克特拉(Electra)生有：

哈耳皮厄(Harpies)姐妹：

埃洛(Aello)[急风暴雨]，

俄库珀忒(Ocypetes)[快飞者]

刻莱诺（Celaeno）[昏暗]。

彩虹女神伊里斯(Iris)

霓虹女神阿尔刻（Arce）。

彭透斯(Pontus)之女刻托(Ceto)与彭透斯(Pontus)之子福耳库斯(Phoreys)：

面孔迷人的格赖埃姐妹(Graiae)：

衣着华丽的彭菲瑞多(Pemphredo)

袍色桔红的厄倪饿(Enyo)。

戈耳工三姐妹(Gorgons)：

欧律阿勒（Euryale）、斯忒诺（Sthenno）、美杜莎（Medusa）三姐妹的总称

河流海洋之神俄克阿诺斯(Oceanus)和大洋女神泰西丝(Tethys）结婚生有陆地几乎所有河神和三千位海神 以及一些水流泉水（近万位子女）

天神克洛诺斯(Cronus)和时光女神瑞亚(Rhea)结婚[第二代神王、神后]生有三男三女奥林匹斯神：

三位女神：

赫斯提亚(Hestia)：家灶、火焰女神

得墨待尔(Demeter)：丰产、农林女神

赫拉(Hera)：天后，婚姻、家庭女神

三位男神：

哈得斯(Hades)：下界之神，冥王

波塞东(Poseidon)：海王

宙斯(Zeus)：天神，雷电之神

俄克阿诺斯之女克吕墨涅(Clymene)和提坦伊阿佩托斯(Iapetus)生有：

阿特拉斯(Atlas)

普罗米修斯(Prometheus)

厄庇米修斯(Epimetheus)

阿特拉斯(Atlas)与美花之神普勒俄涅(Pleione)生有：

普利阿德斯(The Pleiades)：

伊莱卡 (Electra)

迈亚 (Maia)

塔吉忒 (Taygete)

阿耳刻悠妮 (Alcyone)

美罗珀 (Merope)

塞莱诺 (Celaeno)

丝黛罗普 (Sterope)。七位女神，其中风雨女神迈亚是赫耳墨斯的母亲。

海后安菲特里忒(Amphitrite)和海王波塞顿(Poseidon)生有

海神里同(Triton)

宙斯和他七位妻子所生的（按顺序排从第一位到第七位）

宙斯和智慧女神墨提斯(Metis)生

雅典娜（Athena）

宙斯和正义女神忒弥斯(Themis)生

荷赖(Horae)[时序三女神(Hours)]：

欧诺弥亚(Eunomia）秩序女神

狄刻(Dike)公正女神

厄瑞涅(Eirene）和平女神。

宙斯和海洋女神欧律诺墨(Eurynome)生

查利特斯(Charites）[美惠三女神（Graces)]：

阿格莱亚(Aglaea)光荣女神

欧佛洛绪涅(Euphrosyne)欢乐女神

塔利亚(Thaleia)激励女神。

宙斯和丰产、农林女神德墨特尔(Demeter)生：

珀耳塞福涅(Persephone)冥后、春天女神。

宙斯和和记忆女神摩涅莫绪涅(Mnemosyne）生：

庇厄利亚女神们（Pierides）[九缪斯女神（Muses）]：

卡拉培(Calliope）雄辩和叙事诗

克利欧(Clio）历史

乌拉妮娅(Urania）天文

梅耳珀弥妮(Melpomene）悲剧

塔利亚(Thalia）喜剧

特普斯歌利(Terpsichore）舞蹈

依蕾托(Erato）爱情诗

波利海妮娅(Polyhymnia）颂歌、赞美诗

优忒毗(Euterpe）抒情诗。

宙斯和暗夜女神勒托(Leto)生：

阿尔忒密斯(Artemis)狩猎、接生神，月神

阿波罗(Apollo)射术、光明神，日神。

宙斯和天后赫拉（Hera）生有：

赫柏(Hebe)青春女神

阿瑞斯(Ares)战神

爱勒提亚(Eileithyia)生育女神

赫准斯托斯(Hephaestus)火与工匠神

宙斯和情人所生子女无数

前奥林匹斯统治者十二提坦神（Titans）

六位男提坦神

俄克阿诺斯(Oceanus)—大洋之神，河流之祖

科俄斯(Coeus)—暗神、智利神

许佩里翁(Hyperion)—光明之神、最早的太阳神

克瑞斯(Crius)-生长之神。

伊阿佩托斯(Iapetus)—死亡之神普罗米修斯、厄毗米修斯和阿忒拉斯之父

克罗诺斯(Cronus）—时空之神、天神（第二代主神）

六个提坦女神是：

提亚（Thea）—宝物、光及视力女神

瑞亚(Rhea）—时光女神（第二代神后）

特弥斯(Themis）—水女神、秩序和正义女神

摩涅莫绪涅(Mnemosyne）—记忆女神（诗歌三女神之一）

福伯(Phoebe）—最早的月亮女神、回答之神

泰西斯(Tethys）—沧海女神

奥林匹斯神（Olympians)[由于不同时期不同地方排的不一样，其实奥林匹斯神族主神一共有14位）

宙斯（zeus）：—天神、雷电之神（第三代神王）

赫拉(Hera)：—天后、空气之神、婚姻之神（第三代神后，宙斯第七位妻子）

波塞冬(Poseidon)：—海王，地震之神，宙斯二哥

哈得斯（Hades）：—冥王，财富之神，宙斯大哥

赫斯提亚(Hestia)： —家灶火焰女神，宙斯大姐

德墨忒尔(Demeter)：—丰产、农林女神，宙斯的二姐与第四位妻子

阿瑞斯(Ares)：— 战神

雅典娜(Athene)： —智慧及战争女神

赫耳墨斯(Hermes)：—神使、偷盗之神等

赫淮斯托斯(Hephaestus)： —工匠之神、火神

阿尔忒弥斯（Artemis)： —狩猎、接生及弯月神等，阿波罗的孪生姐姐

阿波罗(Apollo)：—射术和光明神、太阳神等，阿尔忒弥斯的弟弟

阿弗洛狄忒Aphrodite)：— 爱与美女神

狄俄倪索斯(Dionysus)：—酒与狂欢之神

季节（时令）三女神荷赖（Horae）：

塔罗（Thallo）春（萌芽）女神

奥克索（Auxo）夏（生长）女神

卡尔波（Carpo）秋（结果）女神

工时三女神荷赖（Horae)：

斐露萨（Pherusa）农时（物质）女神

欧波里亚（Euporie）丰产（丰富）女神

俄尔托西亚（Orthosie）富饶（繁荣）女神

十二时节女神荷赖（Horae)：

奥格（Auge）晨光女神

阿那托勒（Anatole）日出女神

缪西卡（Mousika）学习女神

戈那斯提卡（Gymnastika）运动女神

宁斐（Nymphe）沐浴女神

墨森布瑞亚（Mesembria）正午女神

斯蓬德（Sponde）奠拜女神

厄勒忒（Elete）祈祷女神

阿刻忒（Akte）餐饮女神

赫斯珀瑞斯（Hesperis）黄昏女神

狄希斯（Dysis）日落女神

阿尔克托斯（Arktos）晚霞女神

等许多许多，诸神就数万位了，加上英雄等就更多了~十万都有可能

这是我从其他地方收集的一些资料希望对你有帮助！！

1 《魂断蓝桥》

导演：茂文李洛埃 主演：费雯丽、劳勃泰勒

影片通过男女主人公的相遇、相爱、相分、相聚和永别，把炽烈的爱情、恼人的离情、难以启齿的隐情和无限惋惜的伤情共冶一炉，因为战争原因而堕入风尘的玛拉在费雯·丽的演绎下格外动人，其善良、美丽、柔弱、无辜表露无疑。这样一个女孩子最终却被战争逼上了绝路，她在滑铁卢桥上平静地走向死亡时面容上所闪现出的决绝和凄美让人心痛无比… 战火下的凄美爱情故事永远令人回味。

主要内容：

第一次世界大战期间，正值空袭，罗伊上尉在滑铁卢桥上偶遇芭蕾舞女演员玛拉，两人一见钟情。当晚，罗伊去观看玛拉的演出，并约她见面。玛拉和罗伊在“烛光俱乐部”度过了一个难忘的夜晚。第二天，罗伊决定和她结婚，但因误了时间，教堂当天不愿再行婚礼仪式。晚上，罗伊所在的部队突然开赴前线，一对恋人只得依依惜别。由于屡犯戒规，玛拉终被剧团开除。罗伊托人捎来一封信，说他母亲想见玛拉，于是玛拉在饭店等待婆婆，不料从报纸上看到罗伊阵亡的消息，一时心慌意乱，两人不欢而散。玛拉在战争期间生活没有着落，只好乾上了妓女的行当。战争结束了，玛拉在车站上撞见罗伊。原来罗伊并未阵亡，只是受伤当了俘虏。情人重逢，格外亲热，罗伊带玛拉回到乡下的庄园，并且准备第二天就成婚。然而玛拉因自己曾经失足而羞愧难当，毅然告别人世。二次大战烽烟又起，罗伊已是两鬓斑白的上校。开拔之时，他又来到滑铁卢桥，抚今追昔，不胜感伤。

，留下一首《友谊天长地久》陪着罗伊终生遗憾和回味。

2 《罗密欧与朱丽叶》（ROMEO AND JULIET）

导演：卡斯特拉尼 主演：劳伦斯夏威、苏闪仙托

该部**的出处恐怕无人不晓——莎士比亚四大悲剧之一。这里为大家推荐的是1954年的版本，可能喜欢里奥那多版本的观众更多一些，但在牛奶中添加蜂蜜，是否让你与心上人品起来多了份腻味，而少了爱情原有的纯正？两个家族间的世仇，导致了下一代的爱情悲剧。

主要内容：

凯普莱特和蒙太古是一座城市的两大家族，这两大家族有宿仇，经常械斗。蒙太古家有个儿子叫罗密欧，品行端方，是个大家都很喜欢的小伙子。有一天，他听说自己喜欢的一个女孩要去凯普莱特家赴宴，为了见一眼这位女孩，他和自己的朋友戴上面具，混进了凯普莱特家的宴会场。

可是，在这次宴会上，他被凯普莱特家的独生女儿朱丽叶深深吸引住了。这天晚上，朱丽叶是宴会的主角，她美若天仙。罗密欧上前向朱丽叶表示了自己的爱慕之情，朱丽叶也对罗密欧有好感。可是，当时双方都不知道对方的身份。真相大白之后，罗密欧仍然不能摆脱自己对朱丽叶的爱慕。他**进了凯普莱特的果园，正好听见了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤罗密欧的声音。显然，双方是一见钟情。

第二天，罗密欧去见附近修道院的神父，请代帮忙。神父答应了罗密欧的要求，觉得如果能成也能化解两家的矛盾。罗密欧通过朱丽叶的奶娘把朱丽叶约到了修道院，在神父的主持下结成了夫妻。这天中午，罗密欧在街上遇到了朱丽叶的堂兄提伯尔特。提伯尔特要和罗密欧决斗，罗密欧虽然不愿决斗，但他的朋友觉得罗密欧没面子，就和提伯尔特决斗，结果被提伯尔特借机杀死。罗密欧大怒，拔剑为朋友报仇，杀死了提伯尔特。

城市的统治者决定驱逐罗密欧，下令如果他敢回来就处死他。朱丽叶很伤心，她非常爱罗密欧。罗密欧不愿离开，经过神父的劝说他才同意暂时离开。这天晚上，他偷偷爬进了朱丽叶的卧室，度过了新婚之夜。第二天天一亮，罗密欧就不得不开始了他的流放生活。罗密欧刚一离开，出生高贵的帕里斯伯爵就来求婚。凯普莱特非常满意，命令朱丽叶下星期四就结婚。

朱丽叶去找神父想办法，神父给了她一种药，服下去后就像死了一样，但四十二小时后就会苏醒过来。神父答应她派人叫罗密欧，会很快挖开墓穴，让她和罗密欧远走高飞。朱丽叶依计行事，在婚礼的头天晚上服了药，第二天婚礼自然就变成了葬礼。神父马上派人去通知罗密欧。可是，罗密欧在神父的送信人到来之前已经知道了消息。他在半夜来到朱丽叶的墓穴旁，杀死了阻拦他的帕里斯伯爵，掘开了墓穴，他吻了一下朱丽叶之后，就掏出随身带来的毒药一饮而尽，倒在朱丽叶身旁死去。等神父赶来时，罗密欧和帕里斯已经死了。这时，朱丽叶也醒过来了。人越来越多，神父还没来得及顾及朱丽叶，就逃走了。朱丽叶见到死去的罗密欧，也不想独活人间，她没有找到毒药，就拔出罗密欧的剑刺向自己，倒在罗密欧身上死去。两家的父母都来了，神父向他们讲述了罗密欧和朱丽叶的故事。儿女失去，两家的父母才清醒过来，可是已经晚了。从此，两家消除积怨，并在城中为罗密欧和朱丽叶铸了一座金像。

3《花样年华》（In the Mood for Love）

导演：王家卫 主演：梁朝伟 张曼玉 王菲

1962年的香港。 苏丽珍和周慕云来到同一层楼寻找出租的房间。他(她)们是白领阶层的已婚青年，各自的配偶都没有出现。搬家那天，狭窄的走廊里，搬运工人屡次把他们的东西混淆，更增忙乱，他们就这样成为邻居，彼此之间开始拥有永远的秘密…… 经典，不是古典与泛黄的代名词。能够撩动我们心扉，铭记心间的，就是经典。

主要内容：

故事发生在1962年的香港，报馆编辑周慕云与妻子租住了一间位于上海人聚居地的公寓，邂逅了一名与丈夫刚搬进来的美丽**苏丽珍。周慕云的妻子常常不在家，周平时除了忙于应付稿约就是和好友一起流连于声色场所。苏丽珍的丈夫常常要到日本出公差，苏在一间出口公司当秘书，闲来看看**、操持家务。两个家庭的日子过得波澜不惊。周和苏因为常与房东在一块儿打麻将而相识，他们常常一起聊聊天，逛逛街。没过多久，他们就发现彼此配偶的行为有些怪异：她看见了他有一条与自己先生一样的领带；他发现她有一个与自己太太一样的皮包，而且这些都是在香港买不到的。他们终于明白各自的配偶间有了不同寻常的关系。

于是，两个受伤的人开始接近，周慕云在酒店里包了个房间写武侠小说，苏丽珍常常去照顾他，他们情投意合，互相爱慕。到了最后，周慕云发现自己已深陷在情感的漩涡之中……

虽然许多事情在不知不觉中发生，但在严密的社会德规范面前，他们没有越过一步。苏丽珍的丈夫要回来了，周慕云决定要走了。他给苏丽珍打电话，问她是否能与自己同行，电话那边苏的沉默让他心灰意冷，他一个人去了新加坡。当苏赶到酒店时已经人去楼空了。

多年后周慕云回到了在香港曾经住过的房子，可是房子已经换了新的主人。他不知道苏丽珍也曾经回来过这里，也去新加坡找过他。两个人就这样遗憾地错过。最后，这段真诚、纯洁而又无奈的感情并没有转化成为一场轰轰烈烈的爱，它始终是含蓄的、中国式的。斯人已去，物是人非，只留下周慕云一个人对着洞口，诉说着自己灼人的秘密。

4《泰坦尼克号》（Titanic）

导演：詹姆斯卡梅隆 主演：莱昂那多·迪卡普里奥 凯特·温丝莉特

船头展臂迎风而立的姿势，让多少热恋中的情侣争相效仿。且不笑模仿者的庸相百态，但他们在爱情生活中追逐中浪漫情怀却是神圣的。这条船上所发生的生死之恋远不抵日韩来得感冒。唯一能让那批爱情份子连看N遍的理由，就是卡梅隆创造了“浪漫中的经典”。一条沉船都能满载11项奥斯卡大奖，有什么理由不成为经典爱情片？！

主要内容：

1912年4月15日，载着1316号乘客和891名船员的豪华巨轮“泰坦尼克号”与冰山相撞而沉没，这场海难被认为是20世纪人间十大灾难之一。1985年，“泰坦尼克号”的沉船遗骸在北大西洋两英里半的海底被发现。美国探险家洛维特亲自潜入海底在船舱的墙壁上看见了一幅画，洛维持的发现立刻引起了一位老妇人的注意。已经是102岁高龄的罗丝声称她就是画中的少女。在潜水舱里，罗丝开始叙述她当年的故事。

1912年4月10日，被称为“世界工业史上的奇迹”的“泰坦尼克号”从英国的南安普顿出发驶往美国纽约。富家少女罗丝与母亲及未婚夫卡尔一道上船，另一边，不羁的少年画家杰克靠在码头上的一场赌博赢到了船票。罗丝早就看出卡尔是个十足的势利小人，从心底里不愿嫁给他，甚至打算投海自尽。关键时刻，杰克一把抱住了少女罗丝，两个年轻人由此相识。

为排解少女心中的忧愁，杰克带罗丝不断发现生活的快乐之处。很快，美丽活泼的罗丝与英俊开朗的杰克相爱了，罗丝脱下衣服，戴上卡尔送她的项链，让杰克为她画像，以此作为他们爱情的见证。当他俩做爱时，“泰坦尼克号”撞上了冰山。

惨绝人寰的悲剧发生了，泰坦尼克号上一片混乱，在危急之中，人类本性中的善良与丑恶、高贵与卑劣更加分明。杰克把生存的机会让给了爱人罗丝，自己则在冰海中被冻死。

老态龙钟的罗丝讲完这段哀恸天地的爱情之后，把那串价值连城的珠宝沉入海底，让它陪着杰克和这段爱情长眠海底。

5《西雅图夜未眠》 (Sleepless in Seattle)

导演：诺拉·埃夫隆 主演：汤姆·汉克斯 梅格·瑞安

《西雅图夜未眠》讲述了一个男子久久沉浸在失去爱妻痛苦中，最后在儿子的帮助下通过广播在茫茫人海中找到了自己的新伴侣。 这个故事十分浪漫，甚至体现出了相当的幻想色彩，但观众依然愿意去相信它是真实的。而贯穿影片中的那股淡淡哀愁，浅浅温柔，却使观众能完全沉浸在影片所营造的气氛中。梅格·瑞安与汤姆·汉克在帝国大厦前的相识，使相隔两地的姻缘就此一线牵住。

主要内容：

自从妻子玛吉病逝后，山姆就一直带着8岁的儿子乔纳默默地生活着。他谢绝了朋友的安慰和再婚的介绍，他相信真正的爱只有一次，他永远不会再找到象玛吉一样的女人了。为了调整心情，他决定离开芝加哥到西雅图去过一种新的生活。 时间已经是一年半以后。巴尔的摩的一位女记者安妮与男朋友沃尔特订婚了。她决定去华盛顿和男友一起过圣诞节。在汽车上，安妮打开收音机听情感热线，正好听到乔纳打电话要求给爸爸找一个妻子。山姆十分生气，但在主持人的耐心劝导下，他讲述了自己的经历。他知道乔纳需要一个新妈妈，但他明白再也找不到象原来那样完美的家了。安妮被这个伤感的故事深深触动了。过完圣诞，安妮回到办公室时，发现几乎所有的同事都在谈论这件事。传说有2000个女人想和山姆取得联系。安妮告诉自己她爱着的是沃尔特，可奇怪的是她又很关心那个“西雅图未眠人”。

山姆在同事的劝说下，决定同一个叫维多利亚的女子见面约会。而安妮每次听那节目录音都感动得热泪盈眶。她终于写信去约山姆情人节在纽约帝国大厦顶楼见面。乔纳认为维多利亚不适合父亲，却对安妮的来信很亲近。安妮以做报道为名来到西雅图，正看见山姆迎接好友苏茜，她误认为那是山姆的女友而放弃与山姆见面，两人只打了个照面。安妮回来后，决定彻底放弃这种古怪的感情去爱沃尔特，而不再理会那个约会了。

由于山姆并不打算去纽约赴约，乔纳偷偷地上了飞机，独自来到了纽约去见那个“安妮”。但他却找不到安妮。而安妮在经过认真考虑后也将自己这一段时间的感情经历告诉了沃尔特，并将戒指还给了他。沃尔特早已觉察到她的变化，他平静地接受了分手。山姆知道乔纳独自去了纽约，也赶了过去。天黑时，山姆终于在帝国大厦顶楼找到了苦苦等候的儿子。安妮终于决定去赴约会，但她赶到时只看到了一只帆布背包。正在此时，故意留下那只包的乔纳拉着父亲又回到了这里。双方一见面就立刻明白了对方是自己要见的人，也正是自己内心中所希望的伴侣。乔纳伸出双手，一边牵着父亲，一边拉着安妮。三个人一起走进了美丽的夜色之中。

6《心动》 (Tempting Heart)

导演：张艾嘉 主演：金城武 梁咏琪 莫文蔚 张艾嘉 苏永康

一个关于初恋的故事。张艾嘉将现代版华人爱情**精髓发挥到极致，以细腻情感贯穿男女主角心境，将虽然无奈却又不能忘怀的心情诠释得入木三分。由偶像明星金城武、梁咏琪、莫文蔚三大俊男美女组合演出，为影片增色不少。 多年来与梦中情人兜兜转转，造成相爱无法相守的遗憾，失望与渴望之间，情未动而心已动……

主要内容：

故事描述一位女导演Cheryl（张艾嘉饰）要拍一部关於初恋的爱情故事，找了编剧一起谈剧本，将她心目中故事的开始设定於一九七七年，女主角是十七岁的小柔（梁咏琪），在一间女校念书，男主角是十九岁的浩君（金城武），因没考上大学，正在家中自修准备再一次冲刺，但是他一心只喜欢弹奏吉他，直到遇见了让他心动不已的小柔。

浩君与小柔陷入热恋，爱得彻底、直接、昏天暗地，除了没有发生肉体关系之外，其他全部付出，而小柔身边的好友陈莉（莫文蔚饰），则夹在这对恋人之间，除了是小柔倾诉的对象，也是小柔向家人撒谎外出的好藉口，当然更是她与浩君之间最适当的传声筒，而三角恋曲的微妙情愫似乎也发生在这三人之间。

有一天晚上，浩君与小柔舍不得分手回家，只想一起共渡，最后他们居然是穿戴整齐相拥，听著隔壁旅馆房间男女做爱呻吟的声音直到天亮，两人笑著离开了旅馆，这一夜对他们而言实在是太美妙了，但也因为这共渡的一夜，导致这段恋情受阻，在大人们权威教条式的反对下，两小无猜的爱情不得不画上休止符。剧情至此，导演Cheryl告诉编剧，同时要加入陈莉向小柔表达她的爱意，使得两个闺中密友的友谊产生变调，编剧有点愕然这故事的发展。

剧情发展到后来，安排多年后的浩君与小柔在日本意外相逢， 彷佛又回到年少时光，彼此依 旧相互吸引，而这一次，两人没有任可考虑就做了当年没有做的事，即使浩君坦诚告诉小柔他已结婚，而小柔自己也不停有新男友。故事写到这里，编剧终于感觉到这个故事和导演Cheryl有关，他好奇的想知道，故事会如何发展下去，而导演也感觉小柔的故事似乎就是自己的故事。其实受到最大考验的是导演 CHERYL，从整个故事发展中，她一点一滴的回到自己的过去，发现了自己多少无心之失，还有浩君为自己做了许多当年见不到的牺牲和放弃。此时，浩君由日本来了一份传真， CHERYL 终于勇敢的到了日本去面对这一份真实的往事，和那些浩君从未告诉她的事情……

这个剧本到底拍了没有？…并不重要。在 CHERYL 心中，它依然是最美丽的恋情，因为，它发生在十七岁…那时的爱是简单而没有杂质的。谁说小孩子不懂爱情呢？

7《电子情书》(You've Got Mail)

导演：诺拉伊伏朗 主演：汤姆·汉克斯 梅格·莱恩

从现实生活到网路上的虚拟世界，总有太多的巧合与机缘。可能现代人冰冷的外表下，更需要有个出口来释放自己，这个输出口就是网络。片中汤姆·汉克斯主演一个生活中与梅格·瑞安处处作对、看不顺眼的人，然而在相互匿名的网络上他们却成为心灵契合的伴侣，谱出良缘。

主要内容：

乔·福克斯(汤姆·汉克斯饰)和凯瑟琳·凯莉(梅格·瑞安饰)同生活和工作在纽约的西北区，同在一家商店购物，又同在一处买咖啡，而且还同延着一条街道散步……

乔和他做书籍编辑的女友共同生活，而凯瑟琳则与她做报纸专栏作家的男友在一起。他们都对自己的生活及爱情感到满意，直到两人在网络聊天室相识并且开始电子邮件往来。

计算机两端的陌生男女分别用NY152和Shopgirl的笔名倾诉着除了真实身份以外的生活中的一切。渐渐地，互联网上的友情升华成相互的爱慕之情。同时作为福克斯书业的最新连锁店也开张了，的确有缘，新的书店距凯瑟琳的“角落书店”仅几街区之遥。由于实力强大，福克斯书店有价格折扣，有详细的图书目录，而且还提供咖啡饮用。竞争使得凯瑟琳的小店面临倒闭的边缘。

凯瑟琳的书店是由母亲那一代继承下来的，并且已经是社区的一部分。看到40多年来的心血即将毁灭，凯瑟琳向NY152这个未曾谋面，却又十分信赖的知己倾诉心中的感慨。意外的获悉知己女友的身份，使得乔越发为真实生活中的凯瑟琳所吸引，但是他要如何在那个热情、诙谐、善良的“Shopgirl”和对他及他的书店充满恨意的凯瑟琳之间周旋？ 他要如何表露自己的真实身份却又不失去她？他们该相见吗？……

8《幸福的黄手帕》

主演：高仓健

日本的爱情连续剧，似乎更能胜过好莱坞的经典爱情**。东方人的含蓄、朴素，对爱情的逆来顺受，恐怕是好莱坞制作组所无法体会的该片的故事情节不那么跌宕起伏，但是这样的环境所打造出来的影片，通过演员细腻的演出，造就了一个小小的奇迹。

主要内容：

影片改编自旅日美国作家彼得哈米尔的公路小说，描写一名杀人犯释囚与一直在远方守候着他的妻子的爱情故事。

花田钦也积钱买了一辆鲜红色的越野汽车，唱着“青年时代真如梦”的歌曲。兴致勃勃地开车去北海道旅行。路过钏路火车站广场，主动下车和一位叫小川朱美、出来旅游的姑娘搭讪，热情地邀她上车同行了。到了鄂霍茨克海岸边，他们下车尽情地欣赏这里迷人的景色。钦也提出拍张照留个纪念，朱美表示同意。恰巧旁边走过来个人，就请那人给他们拍了。那人名叫岛勇作，听说他们想去阿寒温泉，使说自己也想到那里住上一夜。钦也热情地邀他同去，三人便一起上车赶路了。

红色汽车走完弯弯曲曲的山脚坡路，又在暮色苍茫的河寒湖畔奔驰。黄昏时分，在阿寒的一家旅馆门前停下。三人一起进店歇息，那人单独开了一个房间，钦也却哄着朱美说旅馆已经没有房间，引诱她与他合开了一间房子。夜深人静，勇作辗转反侧难以入眠。忽听得隔壁房间传来钦也的声音：“光接个吻，只是接个吻！”不一会又听他说：“让我摸摸乳房，只是摸摸！”原来他已倏地钻进她的被窝，开始动手动脚起来。朱美给他吻过，却怎么也不再让他摸身子。朱美在吵嚷、格斗中嘤嘤地哭泣起来。这时电灯啪地拉亮，勇作走了进来，警告说：“别胡闹啦！还有别的客人呢！”把钦也吓了个目瞪口呆。

清晨的阳光照射在平静的湖面上，他们又出发上路了。到了一个荒凉而行人稀少的火车站前，勇作和他们告别，迈步向车站走去。朱美立即向他跟去，说：“我也从这儿坐火车走。”但他们走了不一会儿，钦也又开着车赶来了。他买了一包螃蟹，说是自己请客。到店里吃完螃蟹，勇作又打算单独走，朱美却嫌火车等得不耐烦，劝勇作再合走一程。在汽车里，钦也生气地问朱美：“何必死乞白赖地拉他坐车？”朱美愤愤地答道：“到广带就让他下车，我也一起下——我讨厌和你两人住旅馆！”勇作听到他们谈话，脸上露出了苦笑。

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9《人鬼情未了》（Ghost）

导演：杰里·朱克 主演：帕特里克·斯维兹 黛米·摩尔

该片的成功已不需累述，《人鬼情未了》 的歌曲优美动听，几乎人人都能哼出它的和谐旋律。这部爱情悲剧在放映的头四个月就突破了两亿的票房，至今被人们认为是经典之作。这应该说是一部爱情悲剧，但导演却将喜剧成分巧妙地溶入悲剧之中，在严肃中透露出几丝欢乐，既为观众所乐见，又对加深影片主题有深刻影响。黛米·摩尔的忘情表演让观众如醉如痴，深情感动，也展现了一流明星的风采。只要我爱你，有什么不可以！这样的执着，今天的爱情故事中还有多少？

主要内容：

萨姆是纽约华尔街的一位股票经纪人 他的女友莫莉是一位艺术家，两个人深深地相爱着。卡尔是他们形影不离的好朋友。在卡尔的帮助下，萨姆和莫莉搬进了一座旧阁楼，他们把它装修一新，进行着结婚前的准备。在一次看戏归来时，萨姆和莫莉受到了歹徒的抢劫。萨姆在搏斗中中枪身亡，莫莉悲痛欲绝。萨姆的肉体死亡了，然而他的灵魂却作为他的另一种形式存在着，他可以看见一切，但谁也看不见他。

萨姆发现了谋杀自己的凶手威利，为了报仇，他找到通阴阳的灵媒——黑人女巫奥达，恳求她的帮助。于是在奥达的努力下，莫莉相信了萨姆灵魂的存在。一个偶然的机会，萨姆发现卡尔竟然和威利在一起，原来，卡尔利用电脑盗窃巨款从事毒品交易，被萨姆无意中发现，临时改变了密码，为了得到这密码，卡尔雇威利杀死了萨姆。萨姆悲愤极了。

卡尔又来到萨姆家，他诱惑莫莉，情急之下，萨姆的灵魂撞倒了同莫莉合影的镜框。莫莉顿时恢复了理智。在萨姆的指引下，奥达取出了巨款，并捐给了修女。萨姆惩罚了凶手威利——他被迎面而来的汽车撞死了，一群厉鬼立即把威利的灵魂拖进了地狱……

萨姆和奥达把一切都告诉了莫莉，莫莉却将信将疑。这时卡尔追来了，他用枪逼着奥达要支票，并以莫莉为人质，萨姆用自己的力量同他搏斗着，这是幽灵对恶人的复仇。卡尔倒下了，破碎的玻璃刺穿了他的胸膛，他死了，厉鬼们把他的灵魂也拖进了地狱……萨姆终于完成了心愿，他要前往天堂了。在消失之前，莫莉终于见到了显出身形的萨姆，两人紧紧地相拥在一起……

10《莎翁情史》 (Shakespear in Love)

导演：约翰麦登 主演：约瑟夫·费因斯 格温妮丝·帕尔特洛 乔弗瑞·拉什

以西方哲人莎士比亚为主人翁杜撰的故事，由约瑟夫范恩斯与葛妮丝派特洛主演，以舞台剧形式、幽默的手法和精致的对白，营造出一部睿智又富现代感、浪漫、又充满情欲的现代版感人爱情**。该片获得最佳影片、最佳女主角、最佳服装设计、最佳原著剧本、最佳艺术指导与道具装饰、最佳原创音乐或喜剧片配乐、最佳女配角7项大奖。 面对已逝去的爱情，总有一方幻想着他们的爱情能出现转机……

主要内容：

影片以激情的镜头语言叙述了莎士比亚和薇奥拉凄美的爱情故事年轻潦倒的剧作家威廉莎士比亚为濒临破产的剧院老板菲利普汉斯劳尔每天游魂般地来找他催稿，冉冉升起的才子克里斯托弗马洛则是他如影随形的梦魇。威廉疯狂地渴望着邂逅心中的缪斯女神，他指望从女友罗萨琳那里得到些许灵感，孰料对方早已和别的男人暗渡陈仓。

一气之下，威廉撕碎了剧本草稿。冥冥间或有缘定，一次选角考试使威廉找到了理想的男主角——汤马斯肯特。他悄悄跟着汤马斯回家，却意外发现对方并非男子，而是富家**薇奥拉。

薇奥拉冰莹剔透，具备那个时代上流社会女子应有的一切：美貌、镇定、不菲的嫁妆和有头衔的追求者。薇奥拉的身分一被揭开，威廉便疯狂地爱上了她，而薇奥拉对威廉亦心仪已久。

不幸的是，趋炎附势的父亲把薇奥拉许给了冷血的威塞克斯伯爵，一个空有爵位的穷光蛋。而且这门亲事得到了伊丽莎白一世的亲授，悔婚已绝无可能。

在《罗密欧与海盗之女埃塞尔》的预演中，薇奥拉反串罗密欧大获成功。舞台上的罗密欧与情人终成眷属，现实中的罗密欧却不得不面对爱情破灭的结局。

在薇奥拉的感召下，愤懑的威廉开始重新构思剧本，原来的俚俗喜剧被改成爱情悲剧，易名为《罗密欧与朱丽叶》。威廉与薇奥拉这对不渝的恋人仍幻想着他们的爱情能出现转机……

阳台、剧院、河流。。。月光、诗歌、夜莺。。。美好的爱情只属于夜晚，白天华丽的草地上，河畔诗人只能藏在光彩照人的薇奥拉的背后，世事洞明的女王看穿了一切，赦免了所有的演员，并信守约定叫那个可怜的威斯克斯给了诗人五十英镑，但是她没有容许爱情超越权力和世俗。诗人于是写了《第十二夜》，让那个美丽的女子在一场船难中漂泊到一个海边，开始新的幸福生活。。。那是人们的理想，也是诗人的无奈。

艺术是永恒的。几千年以前的人类发生的故事，仍可以令现代的灵魂激荡，水火交融的激情具有多么巨大的力量，它可以令一个夜晚静默无声，又在一片树叶觉醒的响声中复苏一场暴雨。

卡尔·克劳斯(Karl Kraus)，本世纪上半叶最杰出的德语作家和语言大师之一，但在德语国家之外几乎是鲜为人知的。尽管克劳斯受到他同时代的许多著名作家(包括本雅明和布莱希特)的推崇，但他的名声到目前为止仍大致逗留在德语国家之内，而且随着时间的流逝，他正在被人们遗忘。在中国，由于翻译界在信息上的闭塞和选题方面的偏颇，克劳斯的作品几乎没有受到过任何译介。对于中国读者和知识界来说，他属于那类被某种不经意的历史疏忽遗漏的了的作家。

作为一个生活在世纪初维也纳的讽刺家，克劳斯所取得的文学成就使他成为一个传奇式的人物。布莱希特在谈到克劳斯时说：“当时代死于自己之手时，他就是那只手。”换句话说，正是他那犀利而充满悲悯的文章，埋葬了他自己的时代。

但他在世时，并未真正受到人们的理解。他曾在评价自己的作品时说：“也许不得不等到我的作品变得古老而过时那一天，它们才会显现出意义。”克劳斯格言的英译者左恩教授，在谈到他的著作难以穿越德语国家的界线时指出两点原因。

第一，他的绝大多数作品深深地植根于他生活的那个时代的维也纳和欧洲。对于今天的读者来说，如果没有大量的注释便难以欣赏；第二，也是主要的原因，用埃里克·海勒的话说，“克劳斯并非在用语言写作；通过他的手，德语中的美、深刻和那种累积的道德经验呈现为有个性的形式。在此意义上，克劳斯作为一个激昂的审判官，使他的写作成为与他所处的时代针锋相对的严厉的见证人。”①

卡尔·克劳斯一八七四年四月二十八日出生于一个离布拉格不远的波西米亚小城。他的父亲是一个富裕的犹太制造商。三年后他们全家迁到了维也纳，在那里克劳斯度过了他的一生。像他的同时代人弗洛依德一样，克劳斯对维也纳充满爱恨交织的感情。在世纪之交时期的欧洲，克劳斯的情形相当具有典型色彩：生于中欧一个殷实的犹太人家庭，有一个靠自己双手致富的严厉的父亲，但却拒绝继承父业经商，不可理喻地选择了文学事业。与克劳斯情形相似的人至少还有卡夫卡、茨威格、本雅明和弗朗兹·魏菲尔②。

克劳斯曾就读于维也纳大学，但并未获得学位，因为他半途辍学去学习戏剧表演。由于在表演方面缺少足够的天份，他转向了新闻和文学。不过他在模仿方面的才能为他的写作提供了丰富的表现力。他自己曾说他也许是古往今来第一个以演员的方式去经验自己作品的作家。

从一八九二年起，克劳斯开始为各种报刊杂志撰写戏剧评论、书评和其他形式的文章。由于从青年时代就培养起来的一种对世界的嘲讽态度，他拒绝成为维也纳文学圈子里一个“文化名流”。他推辞了维也纳最有声望的一份报纸《新自由报》(NeueFreiePresse)提供的一 个编辑职位，接着便着手创办了自己的杂志《火炬》(DieFackel)。第一期《火炬》杂志出版于一八九九年四月一日，距他二十五岁生日不到一个月。

杂志的宗旨，按克劳斯自己的说法，是要“抽干德语里陈词滥调的沼泽”。他邀请了一批作家为《火炬》写稿，其中包括亨利希·曼③、斯特林堡、奥斯卡·考考斯卡④等人。尽管如此，这些撰稿人的文章从未超过杂志全部内容的三分之一，大部分版面仍由克劳斯一人承担。一九一一年以后，一直到一九三六年克劳斯去世前为止，他成为《火炬》唯一的撰稿人。他曾写道：“我不再有任何合作者。以前我妒忌过他们，因为他们赶跑的读者，恰恰是我想留给自己去收拾的人。”由此可看出《火炬》杂志作为一份讽刺刊物的不妥协性，它从不设法取悦读者。值得一提的是，《火炬》杂志一直拥有一个相对稳定的读者群，为此克劳斯感动地写道：“《火炬》杂志最不协调的伴随物，就是它的读者。”

克劳斯是在十九世纪走向终结时开始写作的。那段时期，欧洲一个世纪的历史与文化的突飞猛进开始走向尾声。尽管当时的德皇威廉二世企图通过罢免俾斯麦挽救奥匈帝国的颓势，但仍难以阻止统治德国近六百年的普鲁士王朝的解体。克劳斯写了一系列尖刻的讽刺文章，嘲讽威廉二世及其政府，把帝国形容为一个“为世界毁灭提供的一个试验田”。他在一次大战前写的大部分文章的主题，集中于抨击和讽刺奥地利人生活中的丑陋。从监狱状况到政府官员的腐败无能，都逃不过他那支锋利的笔。

他的第一部著作《文学的毁灭》，写一个维也纳文人经常聚集的咖啡馆如何一步步被毁灭的，书中充满机智辛辣的揶揄嘲讽。一八九八年他发表了《锡安山上的王冠》，毫不留情地抨击了政治上的犹太复国主义，尽管这样一来他对自己血统的态度被认为是颇成问题的。一九一一年克劳斯秘密改信了天主教，但十一年后由于抗议教会“不健康地参与了以招揽旅游者为目的的伪艺术的萨尔斯堡艺术节”，而离弃天主教会。

值得一提的是，在他的一生里有两个女人对他的生活和写作具有深刻影响。一个叫安妮·卡尔玛，是一个年轻的奥地利女演员，一九○一死于肺结核。她与克劳斯的关系在她死后招致了维也纳一些庸俗下流小报的攻击，这一事态使克劳斯对奥地利人在男女关系方面的双重标准感到极端愤怒与厌恶。为此他写了许多文章抨击这种道貌岸然的伪善，并于一九○二年发表了长文《道德与司法正义》，全面批判奥地利司法制度的无能与虚伪。另一个对他产生重要影响的女人是一个捷克贵族之女，叫巴萝尼丝。一九一三至一九一五年间，克劳斯曾不止一次地向她求婚，但都遭到拒绝。据说部分原因是因为她听从了诗人里尔克的忠告。不过克劳斯一直和她保持着亲密友好的关系，直到他去世为止。同巴萝尼丝的交往，成为克劳斯许多诗歌和有关女人的格言的写作灵感的源泉。

一次世界大战的爆发，是克劳斯写作生涯的一个重要转折点。战争开始后，经过几个月的沉默，他像一个愤怒的编年史家一样开始鞭挞他的时代。他首先注意语言人类文明最本质的形式正在这场战争中面临毁灭。他写道：“这场战争中，真正存亡犹关的是语言的生与死。”一九一五至一九一七年间，克劳斯创作了规模宏大的诗剧《人类的末日》，共五场二百零九幕，加上序幕和尾声各十幕。该剧第一稿陆续发表在《火炬》杂志上，其中一部分由克劳斯本人在战时做过公开朗诵。他在世时，只有该剧的尾声《最后一夜》在舞台上演出过。此剧以一个报童的声音开始，在上帝的声音中结束。剧中有上百个不同的场景，维也纳和柏林的街道、办公室、军队的路障、学校、咖啡馆、娱乐场所、伤兵医院、火车站和前线阵地等，出场的人物有诗人、大学教授、妓女、政客、商人、士兵、阿谀奉承之徒、儿童、教士、新闻记者、小丑、编辑和皇帝等。通过人物的对话与独白，克劳斯狠狠地刺进人类存在的悲剧本质。按照左恩教授的话说，克劳斯“试图使语言成为人类生命走向死亡历程的道德索引”⑤。

战后，克劳斯的写作基本上是他理想幻灭过程的写照。生活在战后奥地利新成立的共和制度下，他发现自己成为了一个“祖国忠诚的仇恨者”。他把奥地利共和国称作“帝国残留的寄生物和带着假发的革命的脑袋”。二十年代的大部分时间，克劳斯除了用文章进行论战外，还旅行于欧洲各国之间进行公开朗诵，向听众朗读他的诗歌、散文和戏剧作品。他一生热爱奥芬巴赫的音乐，因此常常把奥氏的独幕轻歌剧改编成话剧，在钢琴伴奏下当众演出。

一九三三年纳粹在德国执掌政权后，克劳斯写了《瓦普克斯的第三夜》⑥，借用歌德的《浮士德》中的一节讽喻第三帝国。他在书中使用了一种夸张而富于启示性的语言，生动地描绘出一幅他所处时代的恶魔们的聚会。一九三三年，《火炬》杂志有十个月没有出刊，年底时出了总第八八八期，只有四页，登载了克劳斯悼念他死去的好友阿道夫·鲁思的祭文，另外还有他写的最后一首诗，诗结尾的一句是：“语词已经失效，当世界醒来。”克劳斯显然又一次强烈感到语言正处于垂死的险境，而人类的精神力量在纳粹疯狂的权力扩张面前显得那么软弱无力。尽管如此，他并没有加入当时奥地利左翼知识分子纷纷参加***或移居国外的潮流，虽然他这么做使他的许多友人感到失望。《火炬》的读者群不断缩小，克劳斯不但没有抱怨，反而感到更加欣慰，因为他始终认为，《火炬》的读者不应仅仅是那些渴望听到“时代号角”的人，也应是那些对莎士比亚、内斯特罗⑦、奥芬巴赫和德语语言感兴趣的人。

有人认为克劳斯到晚年以后，论战精神大大地减弱了，开始隐退进文学和语言的幽闭世界里去。

一九三六年六月十二日，由于长时期的身心交瘁，克劳斯死于心力衰竭。死亡对他来说几乎是一种幸运，使得这位终生秉持人道主义精神的语言大师，免于目睹纳粹德国对他的祖国的吞并和几乎全体奥地利人对亡国的欢呼。当然他也不必面对其他不计其数的恐怖行径，包括他自己住宅的被焚毁和无数亲友死在集中营里的惨剧。最重要的是，他也免去了看到那些会令他更为痛苦的事情人类文明堕落进地狱的情景。德国批评家弗朗克·菲尔德对此曾说道：“……一切似乎都如这位讽刺大师最悲观的洞见和预示那样发生了：布痕瓦尔德的集中营周围环绕着歌德故居的山毛榉树；人们整齐地排着队走进奥斯维辛集中营时，监狱的另一侧乐队正在演奏奥芬巴赫的音乐。读过克劳斯的作品之后，所有这一切罪恶都变得更为容易理解。”⑧

一九九四年春于本宁顿/一九九六年冬改于北京

注：

①见埃里克·海勒《卡尔·克劳斯》一文，载《被剥夺了继承权的思想》，纽约法拉-斯特劳斯-卡达海出版社，一九五七年，第239页。

②弗朗兹·魏菲尔(FranzWerfel一八九○～一九四五)，奥地利小说家、剧作家和诗人，生于布拉格。他的博爱哲学和神秘主义倾向大量地表现在他的抒情诗和表现主义戏剧中。纳粹统治奥地利后，魏菲尔先逃到法国，后抵达美国并死在那里。除了抒情诗外，他还发表并上演了许多戏剧，其中《伯那迪特之歌》曾被搬上银幕。

③亨利希·曼(HeinrichMann一八七一～一九五○)，德国小说家，作家托马斯·曼的哥哥。与其兄弟的冷峻风格相反，亨利希·曼的作品充满浪漫主义激情和剧烈的嘲讽。他的代表作包括《法王亨利》、《小城》和《蓝色天使》等。

④奥斯卡·考考斯卡(OskarKokoschka一八八六～一九八○)，奥地利表现主义画家和作家，被认为是二十世纪表现主义运动的创始之一。纳粹执政时期他的作品全部被禁，随后移居英国伦敦。考考斯卡以肖像、自画像和风景著名，代表作包括P《梅斯基大使》、《自画像》、《耶路撒冷》和《布拉格风景》等。

⑤见《卡尔·克劳斯格言选》英文版译者前言，第8页。

⑥书名除借用歌德的《浮士德》中的章节，其中的“第三夜”也暗指当时已篡夺德国政权的纳粹第三帝国。

⑦内斯特罗(Johann Nepomuk Nestroy一八○一～一八六二)，奥地利剧作家和戏剧演员，一八二一年初次登台演出获得成功。后写了许多戏剧，奠定了作为一个杰出的讽刺滑稽剧作家的地位。

⑧见弗朗克·菲尔德(Frank Field)《人类最后的日子：卡尔·克劳斯和他的维也纳》，纽约圣马丁出版社，一九六七年，第212页。