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风之谷》 1984年 《风の谷のナウシカ》

《天空之城》 1986年 《君をのせて》

《龙猫》 1988年 《となりのトトロ》

《千与千寻》 2001年 《ぃつも何度》

　《萤火虫之墓》 1988年 《はにゅうの宿》

　《魔女宅急便》 1989年 《やさしさに包まれたなら》

　《百变狸猫》又译《平成狸合战》1994年 《アジアのこの街で》

《幽灵公主》 1997年 《もののけ姫》

　《邻居山田君》 1999年 《となりの山田くんのテーマ》

　《岁月的童话》 1991年 《爱は花,君のその种子》

　《红猪》 1992年 《さくらんぼの実る顷》”

还有《哈尔的移动城堡》 2005年 《-エンディング- 世界の约束》

《悬崖上的金鱼姬》 2008年 《崖の上のポニョ》

个人偏爱《天空之城》

如果是宫崎骏导演的其实都只是含爱情成分而主题不在这。

其中比较广受好评的有《千与千寻》《幽灵公主》

《哈尔的移动城堡》《起风了》这一成分比较多

如果是吉卜力工作室的，其中《侧耳亲听》比较符合。

爱作为人类之所以存在于这个世界的理由，贯穿在宫崎骏的每一部**中。爱是全人类共同的梦想。不管周遭世界多么险恶，爱，都在最后时刻拯救了行将毁灭的世界。《风之谷》中公主娜乌西卡和男孩纯真的友善的爱；《天空之城》中希达和巴鲁青春懵懂的童稚的爱；《魔女宅急便》中小魔女琪琪和朋友毫不做作、干净的爱；《哈尔的移动城堡》和《悬崖上的金鱼姬》里苏菲与魔法师哈尔和小男孩宗介与美人鱼波妞的超越族群的高尚的爱；以及《起风了》中接近现实生活，长相厮守的爱，都反映了宫崎骏对于人类本性的深刻体察和对于世界大同的美好梦想。其实，对于宫崎骏的**的主题，还有传说、寻找、自由。和平以及人的贪欲等等相关的话题可以延展，宫崎骏留给我们的，也不仅仅是以上几种涵盖面狭窄的视域。总而言之，宫崎骏的**使你感受到的不仅仅是画面的精美和技术的精湛，也不仅仅是故事情节的新颖和想象力的超凡，当然，这都是宫崎骏之所以成为无人能敌的宫崎骏的理由。不过，重要的是，这些**描摹出了我们心底的欲望，想象，梦想，使你感受到这个世界，人类的终极价值追求仍然是永恒的爱与美好。你感受到的，是在精致的画面背后，宫崎骏一颗始终年轻，始终保持童真的心灵。这些广大而深邃的命题构筑成宫崎骏理想王国的坚强基石。

在小编看来，宫崎骏的《千与千寻》所想要给大家表达的是：人应该要有独立成长的空间，保持自己的本心，不要让黑暗的欲望玷污他们本该有的纯洁的心。

我们应该学会独立。这是《千与千寻》里面最重要、最直接的主题。来到油屋后，千寻逐渐从一个笨拙的小女孩成长为一个能够独立面对困难的孩子，即使面对每个人都害怕的腐烂的女巫，她也没有退缩。最后，她用勇气和力量拯救了自己和父母。所以，小编认为这是《千与千寻》向我们表达的重要内容。

它还告诉我们要保持一颗善良勇敢的心，保持我们最初的信念，成为一个有用的人。不要被现实里面的问题所影响我们自己心中的信念，不要被虚伪所蒙蔽，任何时候都不要迷失自我。所以这也是《千与千寻》要告诉我们的第二个意义。

孤独的人应该更加努力。油屋里的无脸人在《千与千寻》中是一种非常特殊的存在。千寻来到石油屋之前，根本没有人注意到他，他总是独自在野外徘徊。无脸人真实地反映了一些在现实中没有价值、没有存在感的人。然而，这个面目全非的人终于在钱奶奶那里找到了自己的家，他也证明了自己是有用的。不要把孤独当成堕落的理由，而要把它当成让你变得更强的动力。就算是孤独，我们应该也要发挥出自己应该有的价值，这也是《千与千寻》是想要告诉我们的一个意义。

每个人都无法避免长大，在人与自然的决斗中，疲惫的宫崎骏回到了现实世界，他决定用成长这个主题来实现他对世界的怀疑，与以往不同的是，他表达了一种怀疑中的人与自然对立的情感。所以宫崎骏便以成长为主题的《千与千寻》来表达宫崎骏心中的感情。

以上就是小编所讲的内容，小伙伴觉得如何呢

在宫崎骏动画中，女性都有足够的自觉和自主能力；她们敢爱敢恨，并珍视

自己的感觉，她们择其所爱、爱其所择，面对爱情决不随便；甘愿为爱付出贡献，

却不肯对不爱的人暧昧不明、虚情假意。宫崎骏作品中，谈恋爱的女性虽然性格

呈现出不同样貌，表达情感的方式也不尽相同，但她们都忠於爱情，不曾三心二

意，举棋不定，更没有劈腿、欺骗的情况出现。这些女性清楚明白自己需要什麼，

而且勇敢追求所爱，决不轻言放弃，需要表态拒绝时，她们断然回拒，绝不迟疑。

她们诚实面对自己的感情，对於不喜欢或没感觉的人，绝不给对方产生误解的机

会。

例：《儿时的点点滴滴》，妙子坦然面对男方家属的提亲，最後选择接受对方

的心意；《红猪》中的菲儿明白拒绝卡地士的求婚，献吻波鲁克；《霍尔的移动城

堡》中，蘇菲对於舍身相救最後变回邻国王子的稻草人只施予感激之吻；《猫的

报恩》里的小春当众拒绝猫国王的表白……这些无悔的取舍都证明：女性的爱情

可以掌握在自己手中。

勇敢，也是这些女性因爱而生的表现。《天空之城》的希达为了不让巴鲁被

枪射落，奋不顾身冲出阻挠；《魔女宅急便》中，魔女琪琪克服自己心理的障碍，

骑上地板刷再度飞起救了蜻蜓；《红猪》提到菲儿为了帮助波鲁克夺回名誉，不

惜用自己的终身大事作为赌注；魔法公主小桑不畏惧因触碰到鹿神爷的头会使手

溃烂，而和阿席达卡一起举起它还给鹿神爷。

因为爱，女性在剧中饱受心灵煎熬﹝暗恋、思念、忧心﹞及艰苦磨难﹝被追

杀、受诅咒、自我磨练、熬夜……﹞，但她们最後多半都能得到自己想要的爱情，

这是宫崎骏送给勇敢女性的礼物。

宫崎骏笔下的女性，在爱情中大多已摆脱传统童话故事「公主等待救援」的

模式，女性们站起来护卫、拯救所爱对象的剧情屡见不鲜，且未必遇上男主角就

硬要安排她和对方成为情侣，例如：《风之谷》中的娜乌西卡与年龄相仿的王子

阿斯贝鲁，在紧急时刻互相救援，但他们之间的关系比较像是患难之友，虽然宫

崎骏在片尾安排了阿斯贝鲁举起娜乌西卡在空中旋转，但其中赞赏、感激的味道

比较重，较感受不出有爱情的成分，宫崎骏并不一味的将男女主角胡乱配对，恋

爱的对象也是经过筛选的宫崎骏最叫人津津乐道的，是他一反日本动画常贬低女性的作法，

他让女性

担任英雄人物、拯救人民或提醒众人觉醒，宫崎骏想说的、想提醒人类的观念，

都藉由不同形象的女性角色表达﹝

研究结果发现，宫崎骏动画中，小女孩们较符合传统印象中天真、活泼的形

象，多属性别为分化的人；年轻女性则多具备刚柔并济的人格特质，面对爱情时，

能正视内心感受，绝不为爱丧失自我；已婚妇女虽处於传统男权社会中，却能保

有自我意识、超越焦虑，达到自由选择未来的境界；老婆婆们充满活力，在动画

中展现沈稳、乐观的一面；至於法力无边的魔女们，超越传统形象、各展所长。

即使是作恶多端的黑魔女，也有机会洗心革面，在宫崎骏动画中，巫婆可以不死

宫崎骏虽然身为男性，却能以敏锐的观察力和创造力，勾勒出各具特色、性

格互异的女性形象。刘森雨在〈「魔法公主」里的生态和女性自觉〉中提到：「我

们看到宫崎骏笔下的女人，个个丰腴且充满自信与乐天，延续了导演从『风之谷』

到『红猪』等对女性的描写：她们总是以澄澈、好奇的心，探索一般人认为不属

於女性的世界。如『魔法公主』里***类工业文明的黑帽子女总督、和动物们

一起捍卫山林的桑、达达拉城内蓝领阶级般快乐工作的女性。再加上原本就属於

女性的细腻与韧性，让她们在宫崎骏的动画**中，永远比男性更诚挚与可爱，

她们无悔地投身於枪战与工作，更突显出女性的魅力」﹝注12﹞。宫崎骏并不

刻意隐瞒女性仍生活在男权社会的事实，但她们的自我意识充分觉醒，跳脱性别

刻板印象的桎梏，和男性实力相当，甚至比男性更加努力、坚韧，社会地位也不

亚於男性。女性在宫崎骏动画中能够张开翅膀、自在飞翔，这也是现实世界中的

女性所应该学习的。

每一部作品中，男女主角无论在地位或能力上是否相当，总是彼此需要，相

互协助，甚至有几位女性，在动画中扮演著英雄的形象，成为男性角色乃至於万

物的救主。风之谷中的娜乌西卡便是如此，她虽然没有强壮的体魄，也无神力相

助，但却以过人的胸襟和仁慈化解许多危机。她在沙漠中协助她的老师猷巴躲避

王虫攻击，又在腐海底部拯救了培吉特王子阿斯贝鲁；而她也受到两人帮助：猷

巴大师牺牲左手，阻止被怒气冲昏头的娜乌西卡变成胡乱杀人的凶手，让她更加

深刻地体认到自己对国民的使命；阿斯贝鲁从培吉特战舰中放走娜乌西卡，好让

她能回到风之谷，阻止更严重的伤亡。在宫崎骏动画里，即使是英雄人物，也需

要别人的协助和鼓励才能成功。

宫崎骏能有高超的艺术成就，和他的坚持有绝对关系，但这股坚持却让**

公司很伤脑筋，宫崎骏只愿在日本受访，婉拒到国外宣传。而访问宫崎骏，也非

易事，曾有一位台湾记者赴日采访他，问他：「为什麼宫崎桑的作品偏好用女孩

当主角？」欧吉桑劈头一句：「哪有偏爱女孩，我也有很多男主角啊！」放眼望

去，小月和小梅姊妹、魔女琪琪、魔法公主、千寻、小春等，明明都是女的嘛！

可你就是拿宫崎桑没辄

而与宫崎骏合作了三十年的老友铃木敏夫，曾在博伟公司发行的《风之谷》

DVD幕後制作特辑中，举了「三应之森博物馆的女厕空间、数量都比男厕大得多」

这件事为例，想证明宫崎骏是一位女性主义者，而宫崎骏却始终不承认﹝或者根

本就不认为﹞自己是一位女性主义者﹝注14﹞。

在困难重重的环境中，宫崎骏的女性们为达到明确目标努力上进，无论是追

求心灵成长，抑或个人成就，因为有梦，女性们个个认真、坚强，她们的任性和

毅力都值得嘉许。

宫崎骏创造的女性们，不会让自己因害怕成功的焦虑而裹足不前，永远关在

「女性应受男性保护」、「女子无才便是德」的象牙塔内，最後把自己弄得无所适

从，一无所有，连自己都失去了。她们虽然也承受著来自男权社会实际的压力，

但在适度的妥协之外，还能保有自我意识、努力达到自我实现。她们并不是抛下

一切只顾自己，而是能够找到真正的自我，保留其独特性并积极参与社会生活。

她们能体验内心真正的自由，深知自己对生命有选择的能力和权利，因此，女性

们得到的不只是具体的成就，还有抽象的幸福。无论何种年龄层，哪种人格特色，

怎样的生活态度，甚或是常人难以窥探的内心感受和思维，宫崎骏都透过他敏锐

得近乎神秘的观察力和深刻高明的绘画技巧，将女性形象和生活真切地呈现在观

众面前。

宫崎骏笔下真诚、勇敢、爱恨分明、百折不挠的女性形象，是现代女性应当

学习的好榜样 以上是会馆所述咱自认为 = = 宫崎骏的动漫不都和环保有关嘛~？！

《魔女宅急便》主题曲：めぐる季节

井上あずみ - 魔女の宅急便 ヴォーカルアルバム

《风之谷》主题曲：风の谷のナウシカ

安田成美 - 宫崎アニメ The BEST

《红猪》主题曲：さくらんぼの実る顷(红の豚)

加藤登纪子 - スタジオジブリの歌 増补盤

《天空之城》主题曲：合唱 君をのせて(合唱：伴随着你)

久石譲 - 天空の城ラピュタ サウンドトラック 飞行

《幽灵公主》主题曲：もののけ姫 ヴォーカル(魔法公主 (演唱版))

米良美一 - もののけ姫 サウンドトラック

《千与千寻》主题曲：那一天的河川（あの日の川）

片尾曲：永远常在（いつも何度でも）

《哈尔的移动城堡》主题曲：世界の约束(ハウルの动く城)

倍赏千恵子 - 映画“ハウルの动く城”

《悬崖上的金鱼姬》主题曲：崖の上のポニョ

大桥のぞみ / 藤冈藤巻 - 崖の上のポニョ

《起风了》主题曲： ひこうき云

松任谷由実 - Yumi Arai 1972-1976