兰州十大密室逃脱有哪些 兰州密室逃脱哪里好玩推荐

兰州密室逃脱哪里好玩？兰州密室逃脱从无到有，密室房间从小到大，发展显著，下面我和大家一起看看兰州最好的密室逃脱是哪个，了解下逃立方密室逃脱、长古世家、撒玛利亚超级密室、柒夜实景沉浸式密室、巷·北真人密室等十大人气密室逃脱店！

兰州密室逃脱哪里好玩推荐

逃立方密室逃脱

逃立方是全国连锁密室品牌，在兰州有多家分店，其中“西关店”在兰州密室市场有着很好的口碑，和名列前茅的客流量。逃立方西关店现有三大项目——鬼戏子、精绝古城、寻龙诀。“鬼戏子”玩的人最多，其次是“寻龙诀”。“鬼戏子”难度中等，微恐+悬疑+古风+机械，背景设定：京城郊区的姬家古宅总有女子的凄惨哭声，还有唱戏的声音，这个宅子的旧主人是悬梁自尽的名角姬红妆。

长古世家真人实景恐怖密室

兰州密室逃脱哪里好玩？兰州密室逃脱推荐“长古世家”。长古世家是全国连锁品牌，在多个城市开有直营店，在兰州，其张掖路分店在兰州密室市场有着很好的口碑，广受欢迎。凡是玩过他家“松石街33号”这个项目的朋友，评测中往往会提到“震撼”二字，因为无论从场景还原、剧情/谜题设置、音效氛围感等，都是无可挑剔的。在我看来，“松石街33号”剧情的丰富性在全国恐怖密室的范围里都是佼佼者。

撒玛利亚超级密室

撒玛利亚超级密室始立于2015年4月，是中国娱乐协会实景娱乐分会会员单位、EGA密室逃脱产业联盟会员，是国内较早一批进入实景娱乐行业的密室品牌。撒玛利亚秉持“健康娱乐”的理念，主营非恐怖密室主题，以扣人心弦的故事剧情、稳定流畅的机关道具和细致真诚的服务宗旨，为密逃玩家潜心打造出一场场沉浸畅快的游戏体验。

柒夜实景沉浸式密室

兰州密室逃脱推荐店，在兰州市场有两大畅销项目——七日怨2、青森病院。“七日怨2”是一个传统日式恐怖主题，有角色卡。他家白板坦克设计挺有意思，只有白板可以帮助陪同任务。略微追逐，解密不少，双结局。“青森病院”是人气爆款项目，难度中等偏上，也有真人NPC，背景设定在20年前的青森病院，当时医院的医务人员在一夜之间全部死亡。

巷·北真人密室

兰州密室逃脱在哪/兰州密室逃脱哪里好玩？兰州密室逃脱推荐“巷·北真人密室”，这家店有5个密室项目，1个剧本杀主题。密室项目中“黄泉引路人”玩的人最多，该项目微恐级，适合2-7人游戏，时长1小时，背景设定：兰州安宁区一栋老楼里经常发生失踪和死亡事件，楼里的老人们讲得最多的是，凌晨12点楼里一旦出现了穿古代道袍的身影，灵异事件就会马上发生。

兰卡XSPACE超级密室

兰州密室逃脱恐怖排名前十；有超级马里奥、迷失黑白、最后的牺牲者、刑侦笔记4个项目。其中“迷失黑白”是人气畅销项目，难度高，非恐+悬疑+剧情，适合2-6人游戏，时长60分钟，背景设定为一对情侣的凄美爱情故事。“刑侦笔记”是推出不久的新项目（兰州密室逃脱不恐怖主题），真人NPC+机械，背景设定为刑侦专业的大学生追查朋友溺水身亡的案件。

诡探真人密室逃脱

这家店有项目孤儿怨、暗杀希特勒、猛鬼医院、千客、幽魂戏院。“暗杀希特勒”的剧情和谜题很出色，适合胆小的人，一点也不恐怖，是纯解密的，不过考验智商。我和朋友就玩了这个主题，虽然第一关卡了半个小时，但后面还挺顺利。

机械师超级密室

兰州密室逃脱在哪：兰州密室逃脱恐怖排名前十的机械师超级密室，有4个热门主题项目——灵魂杂货铺2、恐怖**院、假面酒店、王子的诅咒。“灵魂杂货铺2”难度高、微恐、真人NPC、悬疑，背景设定比较有意思：有一间白天做活人生意，晚上做死人生意的杂货铺，杂货铺的老板通晓天文地理，可以预知未来。最近，杂货铺在招人，待遇丰厚，作为玩家的你敢去应聘的。

塔卡吉姆沉浸式密室

塔卡吉姆由takagism音译而来，意为密室逃脱，这家店推出诚意满满的密室，专注于丰富年轻人交友聚会的活动，提供更多更有趣的玩法。也适合带同事小伙伴们体验全新的团建活动。店内有两个人气项目值得体验——不存在的楼层、消失的魂石。“不存在的楼层”难度中等，微恐+真人NPC+悬疑，场景设定为医院。“消失的魂石”真人NPC+悬疑，难度高，为兰州密室逃脱不恐怖主题。

禹本纪超级密室体验馆

禹本纪超级密室体验馆虽然不是兰州口碑最好的密室逃脱店，但却是客流量较大的店之一，可以选择性体验。这家店有主题瞳灵人、情怨、蛊魂铃、幽林群岛、魅影芳踪等。“情怨”的体验感不错，场景和代入感都不错。

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问题描述:

风格、代表做

解析:

韩国**-金基德- -

法国媒体对这位曾留学巴黎的韩国导演大加赞扬，称从《弓》中看到金基德延续了他一贯对另类情感关怀的冷色风格。但也有评论指出，在某种程度上，《弓》几乎成了金基德那部《漂流欲室》的姊妹篇，“不管是大海、船等场景的选择，还是画面上的血腥残酷，我们似乎仍然看到《漂流欲室》中那种用肉体痛苦来达到精神 的主题。”金基德以边缘题材起家，自2002年《海岸线》以来开始受到国际关注，2004年《撒玛利亚的女孩》获得柏林**节银熊奖，《空房间》使用韩国备受争议的女演员李升燕担任女主角，获威尼斯**节最佳导演奖。边缘人物、性、暴力一直是金基德影片的主题，本次戛纳“一种关注”单元的开幕片《弓》由金基德自编自导，同样不离这些主题，与《空房间》有不少相似之处。首先是对话量极少，影片中的男女主人公几乎无语言交流，无名无姓，在宣传单中也只以老人、少女和大学生来称呼。此外，在《空房间》中出现的女主角与隐身情人的拥抱对视的情节变本加厉，成为少女和老人化身的风 的镜头。再者，《空房间》中出现的高尔夫球攻击人的暴力手法，在《弓》中演化成老人用弓瞄准所有对少女有企图的男人的镜头。放映结束后，记者们一致认为《弓》沿袭比突破多。

金基德在影片放映结束后，简单介绍了《弓》的创作意图。他说：“每个人都有不能实现的渴求和希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些隐藏的愿望有多卑鄙、高贵、悲伤和美好。所以用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。”金基德还解读了“弓”这种武器在影片中的三层含义——一个防止入侵者的有力杀人武器，一件表达灵魂声音的乐器，一种传递内心情绪张弛的语言。

以流畅的镜头，配合演员的动作、表情来陈述故事，金基德仿效欧洲**大师通常的做法，摒弃的是寻常意义上的“台词”堆砌**。也因此，他的影片《冬去春来》，在西方收获了8亿美元的票房，但韩国本土的票房不过5万美元。“我认为西方观众更能够接受我的**。所以，我在影片中尽可能地减少对话，因为我担心错误的翻译会破坏我大部分的工作。我相信哭和笑已经是最好的语言。不过，如果有再次的机会，我想有一天，尝试拍一部完全由对话组成的**。年龄越大，你对于别人所说的东西就相信得越少。但人类的活动是没有撒谎可言的。它们都是诚实的，无论这些行为是否符合是非标准。”

仅仅用了17天的时间，金基德就完成了这部《弓》。

金基德(김기덕，1960年12月20日-)，韩国的著名**导演。他的**往往跳出了商业**的框框，使他成为世界上一个十分独特的导演。而且，他的**题材往往使观众在震撼之馀，带来生活上的反思。

2002年，他的《海岸线》成为了釜山国际**节的开幕**。2004年，他凭着《欲海慈航》夺得柏林影展的导演奖，并于同年的维尼斯影展凭另一套新作空屋荣获导演奖。

作品列表

1996年 - 鳄鱼 (악어)

1997年 - 野生动物保护区域(야생동물 보호구역)

1998年 - 雀笼小客栈(파란대문，即“蓝色大门”的意思)

1999年 - 漂流欲室(섬，“岛”的意思)

2000年 - 实际生活(실제상황)

2001年 - 打回头的情书(수취인불명，即“收取人不明”)

2002年 - 烂泥情人(나쁜남자，即“坏男子”)

2002年 - 海岸线(해안선，釜山**节开幕**)

2003年 - 春夏秋冬(봄여름가을겨울그리고봄)

2004年 - 欲海慈航(사마리아，即撒玛利亚的意思，荣获柏林影展导演奖)

2004年 - 빈집(即“空屋”的意思，李丞涓主演，荣获维尼斯影展导演奖)

2005年 - 弓

盘旋在欧洲上空的韩国**UFO

1960年12月20日，金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小山村里长大。金基德小时候就具有绘画的天赋。他的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，母亲只是名普通主妇。9岁那年全家移居汉城，金基德在一所农业技学就读。中学还没毕业就辍学走进工厂，从此在那里度过了青春。

20岁那年，金基德应征入伍。五年后退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。1990年，金基德前往法国，在巴黎深造美术，同时靠卖画为生。二两年后回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，《二次暴光》获韩国**委员会最佳剧本奖，次年《非法穿越》再获该奖。这些奖项使他在1996年筹得资金拍摄了自己的第一部**《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业**人的生涯。让人叹为观止的是，此前他并没接受过任何有关**或者美术的正规教育。

1997年，金基德的第二部**《野兽之都》出炉。并首次入选第16届温哥 际**节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。次年，《雀笼小客栈》成功打入欧洲，曾展出于柏林**节等八个国际大中小**节。

1999年，《漂流欲室》入围威尼斯**节竞赛单元。其惊世骇俗的影像在国内外引起轩然 ，同时他本人也被贯以变态、恶俗、下流的“美称”。次年金基德推出实验作品《真相》，并组建自己的**公司。2001年他凭借《收件人不明》再度入围威尼斯**节竞赛单元，不过依然饱受争议。2002年，金基德的影像语言日趋完美，其最重要的作品《坏小子》二度入围柏林**节，但仅获得艺术奖和演员奖。同年，他说服偶像明星张东健出演自己的低成本**《海岸线》。本片也被选为当年韩国釜山**节开幕影片。

2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。这也是他唯一一部不“招人反感”的影片。本片当选韩国当年十大佳片之一，并有幸代表韩国角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。不过理所当然地名落孙山，连提名也没拿到。可以说金基德作品中散发出的浓厚悲观论调，是奥斯卡所最最深恶痛绝的。

2004年，金基德以《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林**节，终被授予了“最佳导演奖”的肯定。尽管这并不是他最好的作品，但这个奖至少迟到了两年。

金基德已是个被过分涂抹的名字

在过往的七年间金基德的创作是关于畸恋、仇杀、孤独、绝望关于卑微和耻辱。从默默无闻到赢得国际

声誉，由无法公映到一流**节的频繁邀请。金基德已经成功的走到了大众面前。然而他得到的却是少数赞许和多数的反感与不理解。国际影坛对待他的态度基本如此。而在中国看金基德**并愿意站出来发表议论者也惯性式的接受并采用现存的评论。观点的过分单一叫人怀疑如此喧嚣的议论之前到底有多少人起码认真的看过他的旧作？只要一提到金基德所有文章毫无例外的使用了诸如：暴力、大胆、残酷、血腥、另类、边缘、 、惊人一系列本身最泛滥乖巧的字眼。观众和**节评委以更加猎奇和不安的心理预期等待着金基德的每一部作品。没有经验者则干脆直奔流血画面和三级镜头纷纷寻找金基德影片。网络帮助了这种谣传。经常有人在各种论坛里描述他们在这些**里目堵了什么。于是一传十，十传百越发人云亦云。金基德终于名声大噪但处境也足够尴尬。他的脸上贴着左一个又一个无比花哨却不相干的标签。现在“金基德”已经成为了一个被过分涂抹的名字，面目全非。就像张东健在《海岸线》中那张脸一样已经很“迷彩”了。

公众的哗然始于1999年的威尼斯**节。《漂流欲室》作为竞赛单元影片正式角逐金狮奖。这部兼具优美画面与痛苦表达的虐恋片显然分量十足。但也许由于明显违背大众的观影经验该届影展上《漂流欲室》仅获得NETPAC一项外围小奖。紧接着此片在欧洲取得了一定的票房成绩。较为亲切的评价是：“金基德没有被完全的理解，但他是个天才。”可能因为《漂流欲室》留下的初步印象，欧洲人对金基德念念不忘。在随后的两年里又有《收件人不明》和《坏人》被连续请到西方。有关金基德的种种说法由此产生。大量充满惊奇的影评、分析开始涌入媒体。大体都是描述金基德**所谓的“残酷凶猛”。因此金基德多次被与日本活跃而怪异的三池崇史并提。除去少数的赞扬，批评声更此起彼伏。女权主义者对金基德尤为反感。时常痛斥他“病态”、“无聊”。金基德作为这五年间各大**节上最知名的导演之一最终却没能赢得一座足重金奖。这种结果正说明他虽然火热一时但作品引起的仅仅是好奇而非理解。他每每收拾起圣丹斯、布鲁塞尔、蒙特利尔、奇幻**节为他准备的一些安慰奖项后只好立刻返回韩国准备下一部**。

更糟糕的是金基德诚恳的态度已被严重损伤。对待各种指责他解释到：“这些批评正是主流面对非主流的不安。”可是媒体对他的言论一次次曲解、误传，不善言辞的金基德曾一度回绝一切采访。好事者的宣传愈发夸张，连众多准 都提供了金基德**的下载链接。如此局面下不作辩解显然明智。

金基德真相

通过金基德**，对他本人的猜想自然也会依赖于影像风格。似乎自然合理的，金基德被臆想为冷漠阴暗，表情严肃。这一次又多少产生了偏差。

金基德向来和蔼害羞，面对媒体出言谨慎。出席各种场合永远都戴一顶深色鸭舌帽，有时候背一个单肩挎包。这位知名的韩国导演从没接受过任何与**相关的教育。似乎他也不需要，他好象生来就会拍**。

1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡的一个村子。当地多山，经济欠发达，恐怕正如《收件人不明》的故事背景。童年他淘气好动，时常在玩闹中打伤同伴，会自制各种新奇玩物。9岁随父母移居汉城，就读于一所农业技术学校。几年后哥哥被开除，金基德也被迫退学。至此他结束了自己所有的正规学业---小学毕业，初中辍学。随和的几年金基德在多家工厂工作过。20岁应征韩国海军，他服役5年，是一名士官。这段不很愉快的从军经历为《海岸线》提供了种种细节。退伍后由于眼病，金基德躲在教堂里度过了两年，一边打算着将来做一名神职人员一边坚持画画。1990年，当能买得起一张飞机票的时候他立刻飞往法国，并在巴黎学习美术，以卖画为生。留法几年间金基德见闻颇丰，逐渐转变了过去的文艺观点。1994年返回韩国，短时间内写出了《画家与死囚》、《非法穿越》等剧本。由于剧作出色他获得了**振兴协会的竞赛奖项并募集资助于1996年完成了自己的处女作《鳄鱼藏尸日记》。

金基德的剧作在很大成分上都与个人经历有关联。他有一位参加过朝鲜战争的父亲，受过枪伤，金基德尤为严厉。金基德远赴法国与躲避父亲有很大关系。母亲是一个只会操持家务而不识字的妇女。金基德左手拇指上有一块伤疤，这是他小时候自制火药枪留下的。看来这些资料都表明《收件人不明》最贴近金基德的实际生活。的确，他在接受采访时也曾这样谈过。

独特的知识结构与早年遭遇使他的表达明显区别于李沧东、洪尚秀等学者型韩国导演。应该说剧本新意与形式美感才是金基德作品的长处。从小画画，扎实根底使他能把画面安排得美术作品一样漂亮。而他的剧情发展总不落俗套，充满意外。主人公无一例外的遭受不幸，命运一直下沉到底，不留希望，不迎合观众的心理预期却又合情合理。

在《坏人》公映后有人批评剧情，认为把一个女大学生变成 这无法接受，有违道德。金基德在多次访谈中困难的解释道：“不是我把这个女孩变成 的，问题恐怕存在于我们社会本身。”。“在韩国人们常按学历和社会背景判别人的优劣。所以他们才会因为那个女个学生的不幸而感到被冒犯。我想做的是抹掉这种社会划分和界限。

金基德更关心的是生成悲剧的原因以及被大众视野忽略的各种人物。并且他十分尊重女性。这样看来金基德其实无比悲悯、脆弱。远不像被传媒定性的那样。

怀着好奇心与优越感逛动物园一样围观金基德，那才是真正的残酷。

1996年《鳄鱼藏尸日记/鳄鱼/Crocodile》

1997年《野兽之都/野蛮生物/Wild Animals》

1998年《雀笼小客栈/雏妓/ 屋檐下/Birdcage Inn》

1999年《漂流欲室/水上宾馆/The Isle》

2000年《真相》

2001年《收件人不明/打回头的情书/Address Unknown》

2001年《坏小子/烂泥情人/只爱陌生人/Bad Guy》

2002年《海岸线/The Coast Guard 》

2003年《春夏秋冬又一春/春去春又来/Spring, Summer, Fall, Winter and Spring》

2004年《撒玛利亚女孩/ 天使/Samaritan Girl》

2004年《空房间/空屋情人/3-Iron》

2005年《弓/The Bow 》

1996年 《鳄鱼藏尸日记》（Crocodile）：主人公是一个 的人。他在汉江水下有一间美丽的密室。他隐藏溺水者的尸体并向死者家属勒索钱财。作品本身虽然成功但影响较小。

1997年，金基德的第二部**《野兽之都》。并首次入选第16届温哥 际**节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。

《雏妓》 (1998)

本片是良家闺秀自愿成为 的故事，《雏妓》（Birdcage Inn）中23岁的 贞花颠覆了一个家庭，一座旅馆，给所有接触过她的人造成了道德难题。最终单纯的慧美也朝圣般的出卖了自己的初夜。男性人物个个面目狼狈，也许在这100分钟里完全是女人的胜利。当年《雏妓》至少参加了8个国际影展。较著名的有俄罗斯国际**节、柏林国际**节（作为全景单元的开幕影片）。虽然未赢得实质荣誉但西方评委们还不至于很快忘记这个韩国人的名字。

《真相》(2000)

两个具有暴力倾向的男人在片中相遇。画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊，他展开了对周围人的报复行动。

片中代表金基德另一个性格的在看到一出舞台剧时，被他的身份怂恿，一个主观镜头跟随着他潜意识的脚步，监视着他每一个想法，做下纪录。在经过一段意识之旅后，主角回到现实，才发觉汉城完全没有任何改变。金基德解释道：“**不会改变现实，只会改变个体的意识型态。”他依照自己的剧本轮廓18部摄影机在200分钟内完成了全片摄制，并认为这是一次成功的尝试，还要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部**当中。

此主题相关如下：

《漂流欲室》 (2000)

金基德似乎偏爱这类虐恋，歧恋的故事，后来他又拍出了《坏小子》，一部仍然令人无法想象的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯会用做鱼钩的钢丝钳成各种玩具，亦在警察的追捕之际将其吞下肚中；哑女在男人要离开她的时候将一串鱼钩放入私处，又残忍的拉出，自惨的怪异景象令人吃惊。而他们疗伤的方式竟然是。

摄影是水墨山水，音乐让人怦然心动，然而内力却涌动着无法言说的暗情 ，这便是这部影片复杂而神秘的影像织体。

《收信人不明》 打回头的情书 (2001)

金基德在有限的时间和时空内，集中罗列了整整一个被欺凌被损害的弱势群体。其壮烈的悲哀让人胆战心惊。20世纪70年代的韩国，是金基德最不堪回首的岁月。在那个人间地狱，没有人能够舒坦地活着。

《坏小子》（烂泥情人） (2001)

这部颠覆传统影像的半抽象化**，俨然已把金基德的审美情趣和人生理念发挥到极致。确切地说，这是一部爱情**，关于一个触目惊心的、逾越阶级身份的畸形爱恋。

导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的 。

《海岸线》 (2002)

金基德通过影片中两位主人公的悲惨命运，控诉军 统治集团为利益不择手段的暴行和虚伪本质，描述朝鲜半岛分裂下人性的一场集体疯狂。

驻守在海岸线的姜上兵，他的职责岗位致使一个肉体和一个灵魂的毁灭。失去了爱人的美英在留给她痛苦回忆的海岸线边寻找着她的男人英吉，她把这里的每个士兵都看成了她的英吉。尽管她精神上的创伤还未痊愈，可还要继续承受肉体上的蹂躏。美英慰安妇般地与每个大兵，直到怀上了身孕。接着，兵营变成了手术台。惨绝人寰的堕胎手术，在光天化日下 裸地进行着。 与此同时，姜上兵也是被损害的对象。当他良知的本性苏醒时已经完全偏离了军方的利益，于是 毫不迟疑地将之推出圈子。姜上兵是被欺骗的对象，他起初的行为只是源于对政策规范的无条件执行，只是在尽一个军人的义务。很可惜笼罩在人性自责圈中他无法欺骗自我，这使他很快就失去了 的庇护，甚至失去了自己作为军人的权利。姜上兵丢掉了灵魂，行尸走肉般地穿梭在街头，引来熙熙攘攘的围观者。此刻他若无其事地把刺刀刺进了一名谈笑风生的无辜者的小腹。

春夏秋冬又一春》（春去春又来 / 春夏秋冬 / 僧家入定） (2003)

导演金基德的作品作风一向大胆独特，本片也不例外。单是内容就已经非常奇特，一个以和尚为主角来说佛理的故事，却掺杂了 裸的性和暴力。**仿佛是一个晓谕人生的佛偈。最后的一个镜头颇含深意，座落在山顶的佛像就那样静静地望着，好像凝视着尘世间的一切悲喜……

《玛利亚城的女孩》（ 撒马利亚的少女 / 欲海慈航 / 哭泣荒原 / 天使） (2004)

这是韩国导演金基德一部 题材的影片，《撒玛利亚城的女孩》再次将唯美的镜头瞄准虐恋的男女，与《漂流浴室》不同的是，本片的故事发生在都市，许多室内情爱画面非常迷人。既 又慈悲的《撒玛利亚城的女孩》为他摘得柏林**节最佳导演奖。

《空房间》 （空房 / 感官乐园 ）(2004)

金基德的作品在韩国一向难以为主流所接受，这次的《空房间》又找来“慰安妇事件”中饱受批判的李成延做女主角。不过金基德凭这部影片在威尼斯获得最佳导演银狮奖，《空房间》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，也打破了他的许多惯例，男人没再杀人，女人没再做 ，画面也少了些鲜血。画面的紧凑和流畅，绝不会产生沉闷和冗长感，反倒会让人更加地投入到情节当中。

《弓》 (2005)

今年金基德又再次携带新作《弓》参加了戛纳“一种注目”单元。影片讲述一个60岁的老人，和一个16岁的女孩共同居住在一个小船上。他计划在她17岁的时候娶她，并带她离开这个世界。然后，人们来到船上捕鱼，同时也见到了那个女孩，而这个从来都在海上生活的女孩也开始对城市人感了兴趣，而那个老人却也开始变得紧张和乖戾。这部**有点像他的《漂流浴室》，充满了极端的色彩。金基德在接受采访时也表示他就迷恋这种把人性推到极致的状态。

具体如下。

“1观音桥iBOX游乐场有密室逃脱、真人CS、女仆桌游密室逃脱:MAX伯爵、撒玛利亚超级密室、天工密室和逃亡兔盒子密室,都是重庆非常有名的密室,实景恐怖、真人NPC全程贯穿全场,就看谁胆子大一番街女仆桌游店**姐个个可爱甜美穿着不同主题的制服陪你玩游戏还可以聊天太享受啦~~iBOX游乐场轨道3号线到观音桥站,茂业和协信星光68天桥对面

观音桥商圈都市旅游区，位于重庆市江北区观音桥街道及华新街区域，地处嘉陵江大桥北上700米建新南路与建新东路交汇处北，于2003年4月开始建设，于2005年2月正式开街。[1][6]观音桥商圈都市旅游区内拥有步行街面积7万平方米，公共空间景观面积30万平方米；有商业商务面积185万平方米，其中商业128万平方米，商务57万平方米；有世纪新都、重百江北商场、茂业百货、远东百货、新世界百货五大主力百货和星光68、北城天街、大融城、阳光世纪、盈嘉中心五大购物中心。[1]2010年，品牌中国战略联盟授予观音桥商圈“中国最具竞争力商圈”称号。[2]2010年9月，观音桥商圈都市旅游区被评定为国家AAAA级旅游景区。[3]2015年，观音桥商圈被中国商旅文产业联盟评为“中国商旅文产业发展示范商圈”。