街舞有几个特点？

1．街舞训练是小肌肉群的运动，它很好地弥补了其他健身项目的局限，使锻炼更全面，同时由于它的动作多出现在音乐的弱拍上，使动作的韵律更富于变化，强度更易于减肥健身，提高协调能力。

2．街舞在动作选择方面与西方流行街头的舞蹈有所不同，西方街舞形式随意，有些动作要求技巧性很强，如练习不当，对于身体某些部位可能会造成损害，为了达到科学、安全健身的目的，现在国内的街舞课程不选择高难度技巧动作，突出健身性，娱乐性、欣赏性，便于大众接受。

3．街舞的动作变化极其为丰富，专业街舞教练在练习者掌握动作要领之后，在动作表现方面会给练习者以更大的发挥空间，让他们听着动感强烈的音乐，按着自己的理解和个性去表现动作，这种独特的练习方式，更能激发练习者的热情，使他们充分展示自我，在忙碌之余，使疲惫的身心得以充分的放松。

街舞所具有的即兴、率真、轻松与激情活力的特征有助于身心的放松，这与街舞动感的节奏、尽兴的翻腾和宽松的着装有关。它没有特别固定的风格和模式，每个人跳出来的感觉都不一样，容易释放自己。

舞蹈是一种表演艺术，使用身体来完成各种优雅或高难度的动作，一般有音乐伴奏，以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。它一般借助音乐，也借助其他的道具。

舞蹈本身有多元的社会意义及作用，包括运动、社交/求偶、祭祀、礼仪等。在人类文明起源前，舞蹈在仪式，礼仪，庆典和娱乐方面都十分重要。

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舞蹈作品中的舞蹈动作也要具有一定的技艺性，舞蹈演员要具备跳跃、旋转、翻腾、柔软、控制等高难度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高难度的技巧动作本身不是目的，而是一种表现人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一种手段。

如果在舞蹈作品中，以手段作为目的、演员高超的技艺不以反映生活、表现人物的思想感情为其存在的前提，或是不以舞蹈内容出发采选取相应的舞蹈动作技巧，而是以展示演员所掌握的舞蹈技巧能力出发；

那就会使舞蹈作品由于内容和形式的脱节，或是缺乏艺术的完整性，而陷于失败，舞蹈演员的技艺本身也就沦入了杂技性的技巧表演，而丧失了舞蹈艺术的基本品格。

-舞蹈

步行街浪漫的求婚 快闪求婚策划女生很感动

小编在步行街也想过几种求婚方式,一般有大屏幕求婚策划和卡通人偶求婚策划也是很惊喜的就在最近,步行街有个男生用快闪求婚策划的方式进行了浪漫的求婚仪式,女生很是感动,因此小编也推荐男生们可以用快闪求婚方法来求婚

爱情最好的承诺就是婚姻了，对于坚守在一起的两个人，婚姻是浪漫而唯美的，是彼此在茫茫人海中不易的遇见。男生们，在步入婚姻的殿堂时，千万不要忘了做一件事，那就是求婚。每个女孩都会幻想着有一天自己心爱的人向自己求婚的场面。那是一种想着就能微笑的感觉。如果你们同是街舞爱好者，那么也可以利用这个爱好来求婚，带着她逛街，走到一个小广场的时候，看见一群街舞爱好者在跳舞，拉着你迫不及待的走进小广场，此时音乐响起，很多人从四面跑过来迅速把你们围成一个圈，所有人都像已经约好一般跳起你们常跳的舞蹈，你们也随着这音乐声和大家一起舞动起来，舞毕后，你掏出准备好的钻戒，然后真诚的看着她，等待着她点头。相信她一定会被惊喜到的。

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街舞是从西方，具体地说就是从美国传过来的。是一种充满力量与美感的舞蹈，它充分的表现着一个人个性的张扬和狂放，把情感和身体的扭曲通过强劲的音乐融成一体，

很多人喜欢这样的个性，喜欢这种通过身体力量造就的美感。这是街舞本身的魅力。

目前西方是世界的焦点，无论文化、经济还是政治军事都引导着整个世界的发展方向，这点我们不得不承认，所以我们在中国这个过着大家庭式生活、只追求共性的社会里，在我们的个性被抹杀了十几年甚至几十年的时间里，突然有一天西方文明的浪潮涌来，把我们浇醒。我们突然知道了这个世界上原来还有个性这样的东西，知道了日子原来还可以这样过，知道了舞还能这样跳，于是我们惊醒了，我们愤怒了，我们奋不顾身的立刻投入到了这种文化里。

我们是幸运的，因为我们至少还有机会去努力创造自己的个性，至少将来我们在又回到需要共性的生活里时，会庆幸的说：不在乎天长地久，至少我曾经拥有。

我们的个性在一天一天的饱满，同时也在走向一个我们不能预见也不敢预见的未来，我们需要个性，需要丰富多彩的生活，需要被别人重视，需要人们的认可，所以我们用街舞呐喊，用街舞表达我们愤怒的心情。

虽然早年Rap音乐并没有在中国形成太大的影响，但当它随着其他表现形式组合成一种被称为Hip－Hop的新文化到来时，很快地就得到了中国未来一代们的认同，这也许又是多元文化战胜单一文化形式的一个实例。

早年Rap之所以没有在国内普及开，也是因为我国第一代的西方乐迷说穿了还是从流行音乐过渡而来，而历史的积淀让我们这个民族的人都很难在旋律以外的音乐里得到美感，而Rap这种典型的黑人说唱音乐更是因为其多变的节拍无法在当时尚缺乏节奏感的中国盛行。

不过当涂鸦、舞蹈和采样打碟这些新鲜好玩也易学的东西伴随着音乐而来时，青年们首先开始喜欢上了。不过，事实上有很多的中国青年只是把即兴涂鸦、穿着打扮、言谈举止，甚至是粗口当做是Hip－Hop文化的精髓，反倒是把做为主体的音乐当成了一个附属品，这样的结局当然是Hip－Hop文化在中国表面上是红红火火的，其关键的音乐部分却一直只是在走单纯的模仿与拷贝国外作品的路，而混音的技巧和节拍的多变这些真正意义上Hip－Hop重要的组成部分却几乎没有人去重视。

当然这也和文化背景有关，Hip－Hop做为一种黑人音乐文化，其实是因为60年代美国黑人民权运动之后，相比于白人，整个社会并没有给太多的机会让黑人登台表演甚至是出唱片，这才让大量天生具有韵律感的黑人青年走上街头，用音乐来表达自己的境况、遭遇和苦闷。

而当Hip－Hop进入中国后，显然那些沉重的历史早已经消失不见，更多形式的东西浮现出来，因为与以前听过的音乐都不同，所以更多的中国青年便将它视做一种酷的生活方式，并用它作为载体来发泄自己身上多余的青春期荷尔蒙，而一身价格不菲的纯正Hip－Hop行头装扮，也使得Hip－Hop在中国多了一点贵族气息。

在中国开放门户这几十年来，从文化上我们所经历的更多的是形式的更迭，所有的文化受人尊崇都或多或少和潮流有关，“意识流”、“重金属”、“抽象派”、“朋克”，包括现在的Hip－Hop，作为一种黑人的传统音乐，我一直对它能在短时期内就在这个缺乏节奏韵律感的国家风靡表示诧异。不过当转回头看看当年那阵轰轰烈烈的全民摇滚潮之后，我就渐渐明白了，这样西化的东西作为一种新鲜血液注入时，在一时它能让人感到快感，但是因为没有坚实的、可以包容它的文化底蕴所支撑，它的迅速没落也是正常的，只有当两种文化真正交汇交融，形成一种新的胎衣并把它作为一种真正意义上的新文化孕育出来时，那时的Hip－Hop才更有魅力。