求婚大作战SP是剧场版？

严格来说不能算是剧场版SP的意思就是special的意思，就是特典的意思，特典的意思就是当一部电视剧播放后受欢迎程度远远超出了预计以后，因为暂时没有做续集的打算，所以在电视剧播出一段时间后，为了持续电视本剧的影响力，也为可能的续集做个铺垫，做了特典。 特典可以是剧集的回放或者NG镜头，也可以是承接剧集的故事继续发展下去的电视剧。

麻烦采纳，谢谢!

导读：求婚大作战第二集插曲叫什么？求婚大作战第二集插曲是哪首歌？电视剧求婚大作战第二集男主角很喜欢听的那张CD里面的哪首歌叫什么？下面就跟我一起来了解一下吧！

求婚大作战第二集男主角听的是哪首歌？

MONGOL800的《小さな恋のうた 》

《小さな恋のうた 》在线试听

広い宇宙の 数ある一つ

浩瀚宇宙中 众多星球中的一颗

青い地球の 広い世界で

蓝色地球上 广阔的世界里

小さな恋の 思いは届く

将小小的爱恋 传递到

小さな岛の あなたのもとへ

小岛之上 你的身边

あなたと出会い 时は流れる

与你相遇后 随着时光流逝

思いを込めた 手纸もふえる

填满思念的信笺也与日俱增

いつしか二人 互いに响く

不觉间两个人相互感应着

时に激しく 时に切なく

时而激动 时而苦闷

响きは远く 遥か彼方へ

这些回响传向遥远的彼方

やさしい歌は 世界を変える

温柔的歌谣 改变了世界

ほら あなたにとって大事な人ほど

看啊 那个对你而言最重要的人

すぐそばにいるの

此刻正在你的身边

ただ あなたにだけ届いて欲しい

只是 想传达给独一无二的你

响け恋の歌

这首回响着的恋歌

ほら ほら ほら 响け恋の歌

看啊 看啊 看啊 这回响着的恋歌

あなたは気づく 二人は歩く

你发觉到 若是两人并肩而行

暗い道でも 日々照らす月

即便昏暗的路途 每天也会有月光映照

握りしめた手 离すことなく

紧握着的手 不会放开

思いは强く 永远誓う

强烈的思念 永恒的誓言

永远の渊 きっと仆は言う

即便处于亘古的深渊 我也一定会

思い変わらず 同じ言叶を

初心不改 说出同样的话

それでも足りず

即便如此 依然不够

涙にかわり 喜びになり

要将泪水化为喜悦

言叶にできず

言语无法表述

ただ抱きしめる ただ抱きしめる

只想拥抱你 只想拥抱你

ほら あなたにとって大事な人ほど

看啊 那个对你而言最重要的人

すぐそばにいるの

此刻正在你的身边

ただ あなたにだけ届いて欲しい

只是 想传达给独一无二的你

响け恋の歌

这首回响着的恋歌

ほら ほら ほら 响け恋の歌

看啊 看啊 看啊 这回响着的恋歌

梦ならば覚めないで

如果这是在梦中 请别让我醒来

梦ならば覚めないで

如果这是在梦中 请别让我醒来

あなたと过ごした时永远の星となる

与你共度的时光 会成为永恒的星星

ほら あなたにとって大事な人ほど

看啊 那个对你而言最重要的人

すぐそばにいるの

此刻正在你的身边

ただ あなたにだけ届いて欲しい

只是 想传达给独一无二的你

响け恋の歌

这首回响着的恋歌

ほら あなたにとって大事な人ほど

看啊 那个对你而言最重要的人

すぐそばにいるの

此刻正在你的身边

ただ あなたにだけ届いて欲しい

只是 想传达给独一无二的你

响け恋の歌

这首回响着的恋歌

ほら ほら ほら 响け恋の歌

看啊 看啊 看啊 这回响着的恋歌

电视剧求婚大作战剧情简介

《求婚大作战》是由SMG尚世影业、腾讯视频联合出品的校园爱情青春偶像剧，由金牌制片人崔轶担任制片人，著名导演毛小睿任导演。张艺兴、陈都灵领衔主演，李程彬、张昊唯、赵圆瑗、吕炸炸等联袂主演，张智霖特邀出演。

性格内向的严小赖（张艺兴 饰）和转学生吉恬恬（陈都灵 饰）成了同桌，十几年同窗的缘分让这对年轻人的内心都对彼此有了异样的情愫。木讷的小赖却不知这由来已久的好感叫爱情，同样对小赖有爱意的恬恬在一次次明示暗示却无果的失落后，决定放弃等待，接受勇敢向她表白的老师。

小赖站在恬恬的婚礼上，看着荧幕里一张张过去的照片，后悔莫及，内心抑制不住地想要回去改变过去。命运总是眷顾善良的人，在他无望之际，一个可以穿越时光的精灵出现（张智霖 饰）帮他圆梦，一张照片代表过去一个时光，让他跟着照片一次次穿越，25岁的他回到了15岁，16岁，17岁……直到婚礼当天，他努力改变了很多次过去的事实，可最终却没能改变恬恬选择他人的结果。小赖努力后的失败，让他最终决定敞开心扉表白并祝福自己心爱的女人，可没想到，这一次恬恬被他感动，明白自己内心的所爱。为了真爱，恬恬勇敢地当了落跑的新娘。

日语比起英语来。

是入门快、进阶难，但如果想简单掌握日常用语，日语学起来还是比较容易的。英语的语法不算难，学完基本的语法后，要想深入学习，就是加强口语和词汇量了，这就需要我们大量地去听、去练、去应用。

如果学习的目的是为了应对考试，那么日语要好学一些。为了应对高考或者考研而学习外语，那么日语要比英语好学一些。

2如果学习的目的是工作需求，那么英语和日语的学习难度相当。工作实践中运用日语或英语，那考察的是多方面的综合能力，不仅要看知识的熟练程度，更要看应变能力，达到在工作中游刃有余地使用日语或英语，那是长期的坚持积累和练习的结果，没有技巧可言。从这方面来看，英语和日语的学习难度是一样的。一站式出国留学攻略 http://wwwoffercomingcom

　　视屏看过了

　　电脑那段：1、《血色星期一》三浦春马、佐藤 健

　　2、《黄金猪》筱原凉子

　　3、《电车男》小栗旬

　　4、《欺诈猎人》山下智久 堀北真希

　　5、《BOSS》户田惠梨香

　　6、《死亡笔记》（真人版）松山健一、藤原龙也

　　音乐风云榜：

　　《曹操》：1、《大奥》二宫和也、堀北真希、柴崎辛

　　2、《天地人》长泽雅美

　　3 、《无名恋歌》新垣结衣

　　4、《白虎队》山下智久

　　《特务J》：1、《魔王》生田斗真

　　2、《东京DOGS》小栗旬

　　《婚礼的祝福》：1、《求婚大作战》山下智久

　　2、《白夜行》（**版）堀北真希

　　《情非得已》：《血色星期一》三浦春马、佐藤 健

　　《决不能失去你》：《花样男子》小栗旬、松本润

　　《我不难过》：《归国》（SP）小栗旬、冢本高史

　　《爱情买卖》：《东京DOGS》小栗旬、水岛宏

　　《恋人未满》：《偷偷爱着你》小栗旬、生田斗真

　　《你那么爱她》：《兽医》小栗旬、成宫宽贵

　　倚天屠龙记：

　　1、《天地人》玉山铁二、相武纱季、阿部宽

　　2、《甜蜜公主》小出惠介、井上真央

　　3、《少女杀手阿墨》上户彩、栗山千明

　　4、《盲女座头市》绫濑遥

　　浮云秘史：

　　1、《天地人》小栗旬

　　2、《笃姬》 宫崎葵、 瑛太、 堀北真希、松田翔太

　　3、《义经》泷泽秀明

　　就看出这些，都是一个字一个字打出来的，一定要给我分数啊！！！！！！！！

　　一定要给我分数啊！！！！！！！！

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这是一个最好的时代。

对于影视剧IP来说，资本吹捧、人们“爱戴”、一时风光无二，特别是大中小各类品牌商都在争相恐后试图与其攀上关系。

明星光环、流量爆款，超级入口。。。。。影视剧IP被赋予极大的想象空间。

影视剧IP有毒，营销借势需谨慎

不好意思，在影视剧IP一片欢腾之时，响铃充当了那个看到“皇帝的新装”后说出真话的小男孩，那些正在或正准备捆绑影视剧做营销的，影视剧IP并非“一招鲜，吃遍天”。不信，我说三个方面。

一、流星式的IP自己都可能水土不服，就别指望包治百病

近日，黄磊领衔主演的日漫改编电视剧《深夜食堂》首播就遭遇滑铁卢，有媒体报道称，其在北京卫视收视仅为05，浙江卫视收视也只有048，视频网站播放量仅仅2800余万；播出2日，在豆瓣上的评分仅为23分，905%的观众给出了一星差评。然而，遇到类似尴尬的影视剧却是数不胜数，比如此前，黄磊另一日本IP的**《麻烦家族》，豆瓣评分仅为47分，收获票房仅3227万。同样改编日本IP的《求婚大作战》，虽有流量小生张艺兴加持，但首播收视仍然仅为05。

所以，IP并非神仙药，也常有“水土不服”等“怪”现象，品牌借势时需格外小心。

不过分析下来，此类情况频繁发生的原因不过是：

1、 如今影视剧太多，IP太多，但真正好的影视剧IP仍然很少，多数影视剧差异性并不明显，成功的概率本来就低。

2、多数影视剧IP亚文化属性特强，或成就于特定场景，生搬硬套只会引起“水土不服”。 比如《深夜食堂》就是将日本食堂文化的中国化嫁接，却几乎没有任何“本土化”特色。《求婚大作战》10年前在日本之所以能火，是由当时日本的亚文化决定的，但放到现在的中国，早已物是人非。换句话说，中国观众的收视习惯发生很大改变，在目前的文化消费环境中，海外IP中国版如果没有保持水准或创新改编，原先强大的海外IP也将失去IP效应。即便是国内自己的IP也是如此，想想西游记这个超级IP，改编成功的屈指可数。

3、 广告植入泛滥营销过渡，让IP变了味。 广告乱入一直是破坏剧集色泽的原罪之一，就在观众把《欢乐颂2》直接称为“广告颂”后，《深夜食堂》又来补刀，密集的“在广告中插播电视剧”，《求婚大作战》也没好到哪里去，里面DR钻戒、可爱多等露出本来还算正常，但当可爱多无处不在，《求婚大作战》成了冰淇淋广告片就不太正常了。

而且 这些明星IP看似有很大流量，却实际成了流星。 这些原版拥有众多粉丝，具备超高人气，翻版领衔主演的明星自带流量和话题，本以为这种成功的原版加流量明星的组合是最保险的玩法，但偏偏是这种瀑布式流量让观众寄予了极大的期望，最后期望越大，失望越大，植入翻拍剧的广告商也跟着遭殃，迎来骂声一片。

二、IP“明修栈道”，品牌却在“暗度陈仓”

直白的说 ，在借势影视剧IP营销上，IP自身和品牌商有着不同的目的和要义，处理不好就容易南辕北辙。

正如前漫威主画师Walter McDaniel指出：“品牌有生命周期，到了一定时间就会死亡，但IP不会。”

借势影视剧IP的企业或品牌主，多数是以自身品牌为核心，品牌一开始的设计就是瞄准了某种呈现形式，主要解决的是这个形式该如何去赚钱。所以很容易把影视剧IP理解成一些角色形象和故事（内容），然后把这些披在自己的品牌上进行营销。

然而这只是比较表层的东西，而非IP的实质。 大量事实证明，这类披着IP外衣的打法越来越行不通，就连“好声音”节目这样的大热门IP在做成大**后都极其惨淡，更别提绑架在此基础上的品牌商。

而IP和品牌的最大区别是，真正的IP有自己的价值观和哲学 。《美国队长》创立至今经久不衰，周边产品热销不止，也是因为它建构了完整的价值观、文化和哲学体系。并且，IP产业的核心是用户，是粉丝经济，需要关注的是粉丝的心理需求。

所以品牌商在借势影视剧IP时唯有将其品牌理念和IP的精神内核联系起来并达成一致才可能“水乳交融”。

但现实中让人作呕的借势植入比比皆是，比如《深夜食堂》里生拉硬拽的剧情和人设、不接地气的美食、演员浮夸辣眼的演技，具体可看吴昕那夸张的吃面画面：

而且前两集被“统一老坛酸菜面”花式承包。过程中百事可乐、江小白、安居客、金龙鱼食用油、妙洁频频出镜，片尾鸣谢名单中还有百威英博、思念、九阳、永久自行车等一大堆合作伙伴。

当然这也得分品牌气质和影视剧类型，有些品牌天生就不适合做影视剧IP营销，有些则天生就是这类营销的种，在《求婚大作战》里植入的DR钻戒 （Darry Ring)，一直是以“真爱”定义钻戒，其品牌也一直在塑造 “一生唯一真爱”的内核，于是在影视剧的情感戏中就尽占便宜，比如在**《所以和黑粉结婚了》中，男主后后准欧巴[朴灿烈(Park Chan Yeol)饰]用浪漫的DR钻戒向女主方淼淼(袁姗姗饰)求婚，将**中需要表达的浪漫与爱情恰好地表达出来，而DR的露出也不突兀。

同样，在与《神探夏洛克》合作中，欧乐B旗下的一款高端护龈牙膏“洗牙双管”的营销也恰到好处，《神探夏洛克》的搭档精神与“洗牙双管”牙膏的大亮点——“双管”关联性较强。欧乐B新产品营销团队在推出《神探夏洛克》番外篇视频时，将其“双管”、“长效护龈”等产品亮点，巧妙植入到剧情当中，成为破案的关键，也能让神夏粉大呼过瘾。

所以借势影视剧做营销，不是要借其“尸”，而是要招其“魂”。整个过程并不在于营销而在于制作。借势影视剧IP营销的成败在于建立一个情感代入的通道，最终目的是要影响用户忠诚度。其形成机制可以用下图来表示：

三、警惕那些背道而驰的IP

当然，最可怕还是那些看起来流量巨大，但与品牌商调性不符、目标用户不一致的IP。如果品牌借势这些IP，只会模糊品牌定位，让消费者不知所云又不知所措。 比如在《鬼吹灯之精绝古城》中，宾果消消乐的广告内容，当“萨帝鹏”登月后突然摘掉防护服，玩起了宾果消消乐，这样的剧情设计让人大跌眼镜，难道宾果消消乐真要宣扬自己特别适合在无引力的月亮上玩？又比如《择天记》里神仙们居然在转转上买卖二手货。这和抗日剧里是手撕鬼子一样，瞎扯到了极点，这不是在侮辱观众的智商么？

所以在借势影视剧IP之前，不妨先掂量下自己，再看看对方，到底“八字”合不合，到底是不是门当户对。 倘若一个煤矿老板说要拍动画片怎么听都觉得在玩票，上海迪士尼乐园要找合作方，选择百事可乐、 康师傅这样的快消品品牌，肯定比电器、金融等其他行业品牌更加合适。我们不太可能面对广场舞大妈去营销 AKB48，也不要对着二次元死宅去吆喝着抗日神剧。

尽 管合适的影视剧 IP 只要用心发掘总能找到，但多数失败的借势营销，多是品牌方或者影视剧IP自己在作死。

品牌自己就是解药，这样才能自救

好了，吐槽归吐槽，咱们还得回到现实中来，尤其是对于广大公关狗、广告人。

在响铃看来，选择一个影视剧IP 做跨界营销，除了调性相符，还有几个简单的标准：

1、 是否有足够的认知基数。 也就是得估量下这个影视剧 IP的势能到底有多大，能否借助 IP 让品牌、产品更加广泛地获得认知，而不是本末倒置地用营销来炒热 IP；另外需要注意每个IP故事都有文化内核，《美国队长》《007》都是在讲述“超级英雄”的故事，日本动漫作品在中国获得了巨大成功，但未能像漫威系列那样风靡全球，就是因为日本和中国文化同源且这种文化与价值观的表达只局限在中日。

2、 是否是强分享连接感，比如用户是否愿意参与；是否容易带动社交链等。

3、 是否具有价值沉淀性 ，比如在时间上的沉淀，国外美国队长诞生于1941年;钢铁侠诞生于1963年，IP运作不能是快餐短暂式消费。在情感上沉淀，是否具备爱情、亲情、正义、尊严等都能推动IP深入人心的元素，《蝙蝠侠》中的民间正义，《超能陆战队》中的宣扬的亲情，这些内核是可以跨越文化、地域和时代的，并可以被沉淀下来形成亚文化效应的。

4 、是否具有强附着力，是否能相互吸引，引爆流行 。人为的传播在渠道上和时间上毕竟有限，成功的 IP 需要在没有强推的情况下不停地获得新的流量。

但如果真的脚踩到了狗屎，中了这类影视剧IP的“巨毒”，又该怎么办？

当然得自救啊。

也的确，包括上面提及到的那些品牌商，他们在遭遇到有毒IP后也在寻求自救，比如DR,在《求婚大作战》剧收视扑街，片方在宣传上又种种苛刻限制下，DR营销团队干脆录了首“吐槽喊麦神曲”发到网络上，随后多个广告号转发，并引发了大家二次创作的热情。这种 “自黑式营销”也够大胆的。

当然除了这种剑走偏锋的自黑式玩法，品牌商还可以尝试这些。

一、品牌不端着，才可能被用户捧着

简单的翻译下，就是品牌要接地气。

都已经踩到狗屎了，还硬着头皮说自己踩到的是金子，那就是欲盖弥彰，掩耳盗铃，自欺欺人了。

最近《奇葩说》火得一塌糊涂，而其中的植入广告也倍感亲切，这不得不赞扬下操盘的营销团队，想想面对《奇葩说》这一”怪咖”IP（奇葩说可是集无下限、尽逗比、全恶搞、敏感性话题等于一身）,品牌商若果再端着会是个啥画面，“掏出来搞事情”就成了“为发烧而生”，“奶后吐真言”变成了“点滴纯粹，乳此简单”，“别让你的头屑陪我过夜”变成了“头屑不见秒来电““我X(去)，这也能卖出去”换成“轻松卖闲置，放心淘二手” ，“玩的不够大，别喝美年达”也替换成原来的 “自然健康每一天”、“鲜听我说”等。这些品牌商已经跟逗比的奇葩在一起了，那就跟着一起逗比就好，这样才能“臭味相投”，完全继承和延续原来IP赋予的韵味。

我们想想，如果DR团队，面对《求婚大作战》这条咸鱼时，如果再端着，再去毕恭毕敬、端端庄庄宣扬自己唯一的爱和永恒，或者继续到处洒银子抛钻石，说自己这是一场成功的品牌植入，那会有多尴尬，反而是这种自黑式营销，看似“破罐子破摔“，却做到了营销中的”入乡随俗“，借力打力。

我们看之前**版《将爱》的PS海报、动画片《蓝精灵》的恶搞版歌词，浙江卫视为电视剧《兰陵王》制作的吐槽视频等，也都是将自己放下一个身段，才做到了与受众亲密接触。

我们说“病毒营销”，首先得承认自己“有病“，然后利用好这个”病“，放下身段，才有可能成为真正的“病原体”，加速扩散 。

事实上，那些拿着喇叭鼓吹自己多么正义，多么高尚，多么正经的品牌往往没人瞧得起；那些利用物质或金钱奖励诱导分享的霸屏式传播，或者直接售卖式吆喝，往往都很低级趣味。如今，大家转发和喜爱多数情况下不是因为你正经，不是因为钱，而是能引起情感共鸣，打心底欣赏，而是品牌和受众一样，不端着，接地气。

二、品牌摆脱了自嗨，才可能实现众嗨

简单的说，品牌要舍弃以自我为中心的套路，做去中心化的传播。

而在这些“有毒”的影视剧IP中，品牌商自嗨就只会招来观众的嫌弃。

过去的传播，多是中心化的传播，企业品牌商在上，高举高打，讲求抓传播入口，强调遵命与执行，比如找央视，但这类传播只是企业导向，现在传播需要用户导向，因为消费者根本不需要独乐乐以企业为中心的头条话题，而是需要众乐乐高度参与自由交互的平等沟通。

这其 中正确玩法是做“情境化营销”，即基于消费者所处的情境，进行针对性的营销渗透，让观者产生共鸣，进而触发“心动”的消费行为。

具体方法至少包括3种：

1、 根据影视剧剧情需要进行借势植入，而不是生搬硬套。

比如《最强大脑》播放期间，对于那些关注智力开发、喜爱智力竞技的观众，如果出现相关的产品，记忆度就会自然加深，六个核桃就刚好乘机而入。再比如在世界杯期间，即使已经到了下半夜，铁杆球迷们都会在守在电视机前看直播，这时候如果出现啤酒、足球等广告，除了迎合消费者热血沸腾的心理外，还能激发消费动机。

2 、根据品牌自身气质和产品特性，尤其是消费者使用场景进行植入。

比如之前说到的，在影视剧的感情戏桥段或是对于明星的爱情故事，观众都在期待有情人终成眷属的配对，浪漫的求婚仪式，矢志不渝的爱情宣言等。于是那些钻石品牌、能创造刺激新奇的科技产品就可以借机发挥。如在吴敏霞张效、吴京谢楠、戚薇李承铉、陈一冰夫妇、齐溪宋宁等求婚现场，我们都能看到DR钻戒的身影，当年汪峰拿着大疆无人机求婚章子怡也直接上头条。这些营销既满足了明星求婚与众不同的需求，表达出明星个人的价值主张（DR钻戒以男人一生只送一人为的创意源点，大疆无人机未来无所不能的品牌理念也符合明星们的价值观），增强了话题性，也让DR钻戒、大疆无人机自己的品牌曝光顺理成章，并无违和感。

再比如在《小时代4•灵魂尽头》中，对于小时代4最强CP林萧陆烧的求婚画面，郭敬明钦点一枚Darry Ring稀世粉钻作为真爱信物，当陆烧求婚林萧，并为林萧戴上了婚戒的那一刻，不仅画面让人动容，Darry Ring也是“占尽便宜”。

3、创造特定的情境，以使得品牌自身与影视剧IP保持一致。

比如在与《功夫熊猫3》的合作中，伊利每益添推出“添猫号”系列产品，在承包了北京地铁1号线广告后，伊利每益添酸奶直接将地铁“添猫号”车厢1∶1原版复制进北京金源燕莎购物中心，同时配上曾引爆社交圈的智能手拉环和东方梦工厂原版明星阿宝，在商场营造了一个“功夫江湖”的特定场景。消费者可以在购物中心内拥有与地铁同样的即视感，可以与呆萌的明星阿宝合影，还可以通过智能手拉环测试健康指数、玩H5游戏。这对消费者特别是阿宝粉丝来说，能够唤起他们关于前两部《功夫熊猫》的记忆，并在体验中将功夫熊猫与每益添的低糖理念潜意识融合。

这所有的情境营销都是基于用户体验，而不是品牌。

三、品牌愿意做小做少，才可能获得更大更多

直接的说，就是品牌商不要贪多。

比如在《择天记》中，“韩束一叶子面膜”的植入借势就到达了丧心病狂的地步……

先是罐装：

接着实物：

最后招牌都用上了：

《深夜食堂》备受诟病也是贪多，不但广告植入品牌达到19家，除了锅碗瓢盆，连个垃圾袋也要植入广告，而且单个品牌露出多次，比如百威（含雪津啤酒、JA苹果酒）共出现14次，含3次口播，而百事可乐也出现了12次，统一也出现了10次，并有6次口播。最后这些品牌商IP效应没沾到，反而惹来一身骚，被网友拉出来吊打。

这既告诉我们不要在热门IP上扎推，在影视剧借势植入过多的时候，我们或可以选择植入少的IP合作；又教会我们不要一味求多，多次冒险的露出不如一次恰到好处的曝光。

比如在《言叶之庭》中，饮料品牌三得利的露出就显得小而巧妙，在男女主角初次相遇的那一幕中，女主角正在喝三得利的金麦啤酒，在感受到男主角的视线后，她很自然地转动了手中的啤酒罐，露出金麦两个汉字。

而之前说的求婚场面，钻石品牌的露出也遵循了“少即是多”的原理。尽管在求婚的画面中，戴上某品牌的钻戒只是手指间的一个细小动作，但整个画面都聚焦在次，且加强了剧情，把观众带入了故事情节中。

总之，以上都是套路，起决定性的还是人。无论影视剧IP是不是毒药，我们都该给自己随时准备解药，时刻提醒自己，别被表面迷糊了自己。

韩版求婚大作战最后是女主为了男主去釜山见外国的教练之类的人，在路上出车祸挂了。后来男主知道女主是为了他才挂的，就回到过去拯救女主，，然后自己差点挂了，但是没有挂，只是失忆了，包括遇到时间引导者和穿越到过去的事情，还有女主，都忘了，，然后女主在婚礼上看到男主在穿越回去救她前录制的视频，灰常感动，于是教练对她说：我尊重你的选择。。然后女主就华丽丽地选择男主了。。。然后男主华丽丽地又找回记忆了。。。然后他俩就在一起了……