咖啡公社 | 不是每个女孩都会等你长大

伍迪·艾伦的《咖啡公社》出现在上海国际**节 “向大师致敬”单元，这部影片作为今年戛纳**节的开幕影片，获得盛赞，这也是艾伦的第64部长片**。

这个已经81岁的老头，还调皮的每年都来挑逗下全世界，说起来我都有点感动。

《咖啡公社》其实讲了一个非常简单的故事：一个纽约男孩Bobby，厌倦了整天吵闹的父母，不甘于这样的人生，一时兴起，就决定去好莱坞闯荡一番，当然，这不是简单的背起行囊流浪，毕竟Bobby的叔叔可是好莱坞大佬。

初到洛杉矶，看着这个纸醉金迷的世界，少年迅速沉沦其中，最要命的是他爱上了叔叔的秘书Vonnie，可是姑娘是他叔叔的小三，最后还成功上位那种。 

知道真相的年轻人心灰意冷，就回家帮哥哥打理地下CULB，结果还一个不小心翻身逆袭成了有钱人……

故事就这样结束了

好尴尬呀

可能是看惯了用力过猛的美国大片或者是夸张搞怪的小妞**，这样有股子文艺气息的轻喜剧反倒让人有些意犹未尽，没有HAPPY ENDING的**让人觉得很不舒服，颇有一种拳头打在棉花上的不痛快。

可是T哥倒是觉得这比有情人排除万难走在一起更有意义，人生没有那么多的谁等谁，不是每一个女孩都有足够的青春花在等你成长上。Vonnie选择了叔叔，多少让人觉得难过，怦然心动最终还是打败不了现实主义。

不过换句话说，一个多金沉稳的霸道总裁和一个青涩蹩脚的愣头青年，你真的会选年轻人？如果选择前者就是拜金，那选择后者说不定是贪恋肉体呢！

有些人注定不会陪着你长大，但他们并没有犯错。Vonnie有她自己的追求，演员梦碎，她迫切的需要一种稳定的生活，这并不是那个可以陪她看星星看月亮，从诗词歌赋聊到人生哲学的Bobby能够给她的。

而且，不是每个男孩都能成为Bobby，有些人一辈子就算再努力也可能翻不了身。当她连自己都不愿依靠的时候，我们并不能苛责她没有给那个未来一个机会。

**的最后，当Vonnie和她的丈夫在一起，当Bobby被他的孩子们围绕，那种安稳的幸福背后，是一种恍惚。他们也会回忆彼此，那个在青春年少给自己带来怦然心动的人。

可是T哥觉得，不论是朱砂痣还是蚊子血都是遗憾，不过人生本来就是充满了遗憾，这才是老头子要给你上的一课。 

爱情里的甜蜜要是不带点阵痛，只怕你也记不清楚，遗憾的错过也是人生重要的组成部分。

不要去苛责，去抱怨，并不是每个女孩都有决心和勇气陪着你长大，但是，至少在这段叫做人生的旅途里，她和你一起看过沿途的风景，只是，她可能更喜欢另外一条小路。

而除了这份带着沉淀的心意之外，**在画面上也保持了老头子作品的一贯风格，光线和布景自然没得说，再加上复古的JAZZ和让人向往的好莱坞，那种空气中都带着暧昧的感觉弥漫了整部影片。单单是为了风景画也是值得一看的。

再加上暮光女和扎克男的组合。暮光女虽然一直绯闻缠身，不过她身上那股子独立叛逆，心比天高的傲气，还有善于玩火的尿性和Vonnie如出一辙。根本就是本色出演吧。

而卷毛那种初来乍到的局促和不协调传说像极了年轻时候的伍迪艾伦，不知道老头子年轻的时候有没有这样被发好人卡的经历。不过卷毛一看就是备胎的命。

演员们虽然年轻，但是毕竟有老头子的指导，还有其他实力配角的衬托，绝对不会让你尴尬。而且尽管老头子的体力和精力让他再难拍出《午夜巴黎》、《赛末点》这样的作品，可是，只要是他，就不可能让你失望。

- END -

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编辑：末末酱&yameirl

插画：痂禾

巴德·舒尔伯格生于1914年3月27日，美国纽约州纽约城，逝世于2009年8月5日，享年95岁。作为国际知名的编剧、作家，由巴德·舒尔伯格担任编剧的好莱坞影片《码头风云》最为人知晓，该片的领衔主演是马龙·白兰度。

1914年3月27日生于美国纽约，其父亲是派拉蒙影片公司的老板本杰明·斯楚伯特。母亲是左翼作家。生活在充满浓浓的书香气的富有家庭，自小喜欢写诗。他记得，八岁那年写完第一首诗让父母评分，父亲说"糟糕透了!"母亲则说"精彩极了!""他们教会了我，不能因为别人的否定，而丧失勇气;也不能因为别人的赞扬，而自我陶醉。" 这个故事，就写在《"精彩极了"和"糟糕透了"》里面。 《"精彩极了"和"糟糕透了"》文章被选入人教版[2]五年级上册第19课。和长春版教材六年级上册3单元第2课

舒尔伯格深受母亲阿狄娜影响。三十年代初，阿狄娜从莫斯科回来，带给儿子许多苏维埃短篇小说。由此，舒尔伯格熟读高尔基的《母亲》和《仇敌》，书里讲述工人运动，塑造富有斗争精神的工人形象;他又熟读伊萨克·巴别尔的《红色骑兵军》。他回忆:"深夜，我亮灯埋头苦读，多么希望有一天，我的作品可以列入类似的文选里。"

巴德-舒尔伯格17岁起为派拉蒙写宣传稿，吹捧一些明日之星，但是在好莱坞耳濡目染多年的巴德-舒尔贝格却成为了好莱坞审美取向和商业制作模式的彻头彻尾的反叛者。在达特茅斯学院接受教育之后，他开始是**剧本审读员，接着成为一个**剧本作家。1937年加入了***， 1939年当***要他在一部长篇小说中反应党的教义而退党。1941年，27岁的舒尔伯格凭借小说《萨米如何飞黄腾达》出道，小说讲述了一个在纽约一家报社中打杂的小子如何凭借偷窃、说谎、欺骗等卑劣手段爬上好莱坞**公司制作总监的宝座。由于小说中有许多影射好莱坞大佬路易-梅尔的情节，令后者勃然大怒，扬言要将舒尔贝格驱逐出境。好在舒尔贝格的老爸BP 舒尔贝格当时位高权重，由于他的求情，路易-梅尔才没有追究。不过，这部小说令年轻的舒尔贝格一鸣惊人，尤其是他通晓的内幕之多，虽然令好莱坞感到好奇、着迷，却又不得不视他为"叛徒"。多年以后，在谈起处女作中的原型时，舒尔贝格一针见血地指出:"我所勾勒的不是一个人，而是一种行为方式。"

二战爆发后，舒尔贝格供职于CIA的前身"战略服务泯灭办公室"，空闲时间则撰写短篇小说，并拍摄与战争有关的纪录片。他是第一批进入奥斯威辛集中营，并用摄像机记录下其中惨剧的人。战后为纽伦堡审判收集证据而荣获陆军荣誉勋章。国际法庭放映希特勒的御用女摄影师里莱妮·雷芬斯塔尔作品时，舒尔伯格出庭作证，对照影片中的纳粹分子，并指证她的《意志的胜利》是帮助希特勒宣传纳粹活动。 "我在这场审讯里，担任总管。我带着逮捕令去找莱妮·雷芬斯塔尔，她一见到逮捕令，就尖叫起来。我安慰她，法庭不会审讯她，她只是担任证人。"舒尔伯格口若悬河，显然对这次任务甚感得意。

50年代初，美国弥漫着白色恐怖。美国参议员麦卡锡煽起全国反共运动，名为麦卡锡主义。他大肆渲染***侵入政府和舆论界，促使成立「非美调查委员会」(指所谓违反美国利益的活动)，搜集黑名单，煽动文艺界和政府部门互相揭发，许多著名人士受到迫害，如谐星差利卓别林和原子弹之父奥本海默，他们被控向苏联透露机密。1952年舒尔伯格的***党员身份被揭露了，他自愿出席「非美调查委员会」作证，很合作地供出一些与他志同道合的共党朋友名单。自此，舒尔伯格众叛亲离。 其实舒尔伯格早已退党近十年。他解释，1934年曾经亲自赴莫斯科与巴别尔等进步作家会晤，但是，十年后这班人全部"人间蒸发"了，其中巴别尔更被指控犯了间谍罪，1940年被枪决。

1948年，《纽约太阳报》的一篇通过讲述纽约码头工人被老板压榨剥削，揭示美国底层工人悲惨生活现状的报道引起了舒尔贝格的注意。曾执导《欲望号街车》的好莱坞导演伊莱亚-卡赞有意导演以此为题材的影片，用来回应好友阿瑟-米勒指控自己因受

到"麦卡锡主义"的阵营"非美运动调查委员会"的审问而出卖朋友。原本，伊莱亚-卡赞希望阿瑟-米勒撰写剧本，但后者因为受到以大制片厂为首的"麦卡锡主义者"的迫害而予以拒绝。卡赞不得不转而求助舒尔贝格。舒尔伯格出身富贵家庭，当然不知道民间疾苦，也不了解码头工人生活状况。他首先认识了一位天主教神父，获得一些关于工会贪污腐败数据。然后，他花了一年时间，混入码头酒吧，与工人彻夜豪饮，搜集资料写剧本。"我在酒吧里只听，不说。我喝那种啤酒混合威士忌的酒，和工人打成一片。"终于写成剧本 。由马龙·白兰度、卡尔-马尔登等人主演，马龙·白兰度在《码》饰演的码头装卸工人特里，曾经是职业拳击手，血气方刚，是码头工会头目的跑腿。特里因牵涉到凶杀案，遭黑帮追杀。最后码头工人觉醒了，向各种势力展开斗争。从这部**里，可以窥见50年代初，美国工会组织内部的腐败坠落。 《码头风云》在1954年上映，荣获了第27届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳故事剧本、最佳男主角等8项大奖。此后，舒尔贝格又与卡赞合作了讲述草根明星深陷政治泥潭的《登龙一梦》，同样广受好评。

1947年，舒尔贝格出版了讲述一名拳击手悲惨一生的小说《拳击场黑幕》，1955年，这部小说被搬上银幕，成为了硬汉亨弗莱-鲍嘉的"绝唱"。 六十年代舒尔伯格的兴趣转移至写体育文章，与拳王阿里关系密切。 仍然喜欢谈政治 到晚年，舒尔伯格最爱回忆的是:1968年前总统约翰·肯尼迪的胞弟罗伯特·肯尼迪遇刺身亡时，他在现场。当日，罗伯特赢得民主党加州初选，笃定成为该党总统候选人，舒尔伯格和一班作家出席洛杉矶「大使饭店」庆功宴，他站在罗伯对面，枪手开火后便冲向他。「我看得很清楚洛，凶手很矮小。」 「罗伯特身边没有正式护卫。联邦调查局局长埃德加·胡佛因为与肯尼迪有过节，没派人去保护罗伯特;连当时的市长也仇恨罗伯特。只有一些业余护卫，如足球员格里尔(Rose Grier)出来充当罗伯的保镳。」舒尔伯格忆述，罗伯遭枪击后，他们一行人返回罗伯酒店房间，格里尔伤心又自责，认为全是他的过失。「格里尔倒卧床上，双眼反白。」舒尔伯格说。 [3]1971年他在纽约使创办《弗雷德里克·道格拉斯创作艺术中心》，所著《**--一个好莱坞王子回忆录》描写了他这在一美国**业中心所渡过的少年时代。2009年在家中去世。

巴德·舒尔伯格是美国著名的畅销书作家。在他68年的写作生涯里，共创作了34部作品，其中13部被拍成**或搬上舞台。所出版的作品有《在滨水区》、《码头风云》、《什么使萨米逃走》、《醒着的梦》、《聪明的糊涂和糊涂的聪明》、《我喜欢这个不讨人喜欢的人》等。

两种声音指精彩极了和糟糕透了，两股风指赞扬的力量和批评的力量。运用了比喻的修辞手法，其比喻意义是（母亲慈祥的爱和父亲严厉的爱）。

《“精彩极了”和“糟糕透了”》入选人教版课标本五年级上册课文（课文录音由陆洋朗读）、鲁教版第八册课文、语文S版第十三册课文、部编版五年级上册（课文录音由陈亮朗读） 。

主要内容：

课文按时间先后顺序，先讲作者七八岁时写了第一首诗，再讲作者几年后认识到父亲原先的评价是对的，受到母亲鼓励他一直在写作，并且得到了父亲有限的肯定。成年以后，“我”越来越体会到父母的两种截然不同的评价在自己的成长中所起的重要作用。

主要内容：

课文按时间先后顺序，先讲作者七八岁时写了第一首诗，再讲作者几年后认识到父亲原先的评价是对的，受到母亲鼓励他一直在写作，并且得到了父亲有限的肯定。成年以后，“我”越来越体会到父母的两种截然不同的评价在自己的成长中所起的重要作用。

母亲的爱是“灵感和创作的源泉”，而父亲的“警告”则时常提醒自己“小心，注意，总结，提高”。作者不仅认识到两种评价对自己健康成长的必要性，而且认识到“精彩极了”和“糟糕透了”这两种看来截然不同的评价所蕴含的共同点，那就是爱。

本文通过记叙父母对孩子的不同评价，表现了父母之爱的深沉与宽广。

**大亨只是过分高估了自己也低估了柯里昂家族，只要能让他认清事实，他肯定会做出正确的选择。

报警没有用

乌尔茨虽然在**领域很有影响力也很有钱，但他毕竟没有什么公共权力，对于有很多政界资源的教父来说很容易就能分辨出他是不是狐假虎威。他不过是为国家拍了几场战争宣传片，在家里请FBI头子吃了几顿饭，和外国的贵族联姻而已。但这些都不是实际权力，论对柯里昂家的威胁乌尔茨远不及后面的麦克罗斯基警官。他手上的政治资源不会为了一匹马去得罪教父，最多在中间打个哈哈两不得罪，毕竟只是一匹马而已，连定罪量刑都难。同时柯里昂家族有数个绝缘层，只要黑根不背叛教父就绝对安全，但黑根从头到尾都不怕乌尔茨。

报警会有生命危险

一匹价值千万的赛马，在绝对安全的警戒下被杀死，再神不知鬼不觉的放在自己床前，事后所有人一致的撇清关系。乌尔茨很明白自己在教父面前是完全孤立的毫无任何保护圈可言，教父可以为了个角色杀马，自然也会为了同样的理由杀他。

事情闹大了对他名誉有损

乌尔茨在自己的圈子里呼风唤雨惯了也自大惯了，所以他将自己的面子看的很重。而教父明面上的身份只是个橄榄油进口商，一个好莱坞大佬在没有确切证据的情况下控告一个纽约的橄榄油商杀了他的宝马只会让普通人觉得是无稽之谈，这会让他的敌人或者暂时屈服于他的人看笑话，这也有损他在**界的威严。他的敌人会因为教父成功羞辱了伟大的乌尔茨而对教父抱有极大的敬意，甚至可能会找教父合作来对抗自己。事实上他根本不敢让外界知道赛马是怎么死的。

重新评估之后发现接受教父的善意对他有好处

乌尔茨是知道教父有力量的，不然不会出钱请他摆平工会的事情，只是没有想到教父的力量这么大，重新评估之后他肯定发现和教父合作对他有好处，起码强尼出演的片子工会不会找他麻烦以及媒体不会曝光他公司的负面新闻。