漫画作文开头结尾怎么写

“环保日”的那天，，卢伦和张久龄一起走在回家的路上。张久龄看见旁边的垃圾桶旁边有很多垃圾堆在地上。张久龄想：谁干的？万一过路人的人滑到怎么办？她便走向前，又想：我这么漂亮，穿着蝴蝶纹的裙子她扎着两条羊角辫，身上穿着一条紫色的连衣裙，连衣裙上零零碎碎地点缀着**的小碎花，可不能捡，不然就弄脏了我漂亮的衣服了。她又想：老师讲过，要讲文明，他下定决心捡。和卢伦商量好后，他望着散发着臭气的垃圾，卢伦灵机一动，拿出一张纸，写了六个大字。他捡完后，他把大字贴在了垃圾桶上——文明只差一步之遥。

如果每个人都能向漫画中那两个小学生一样拥有公德心，我们的生活环境将会美好。记住，我们生活的地球是我的、是你的、是大家的，每个人都有责任去爱护、保护她。

记得在四年级时，我吃完午饭，走出了学校的餐厅。忽然，我看见了一个三年级的学生拿着垃圾筐来到了教学楼下。他瞧了瞧四周，趁一旁的老师不注意时，把垃圾倒在了垃圾桶旁，这里离垃圾桶只有半步的距离。我见状，走过去说：“垃圾可不能乱倒啊！”那个小同学吃了一惊，赶紧转过身来，发现我只是一个学生，便理直气壮地说了一句：“哼，乱倒垃圾的又不止我一个，关你什么事？多管闲事！”说完，迈着大步走了。

如果每个人都像那个同学一样，地球就会变成垃圾堆。若是每个人都像他一样，可以随地扔垃圾的话，那么即使值日生、环卫工人再勤快，也无济于事。

当你为了轻松而想少走一步时，请你一定要记住，你就要成为一个人们口中时常谴责的那个“缺德”的人了。其实，文明并不难，有时只需要小小的一步。记住：“文明——只差一步之遥”。让我们都走好这“一步”的文明吧！

漫画开头书老师的话，中间应该是主要的情节。而情节肯定要前后呼应，所以中间应该写学校里发生的事情，还有一个主题。开头是老师不一定主角就是老师，因为主要的内容集中在中间和结尾。可以先明确一个主角角色然后在考虑剧情的发展方向。最后再来总结前后写出一个完美的结局。结尾虽然不多但是结尾最为重要，如果剧情是情感型那么结尾就应该是比较平缓的结束。如果剧情是悬疑跌宕起伏的那结尾就应该翻转一下，便于后续的发展。

　　家里烛光晚餐求婚

　　谁说求婚一定要选择最浪漫的场景，在家里一样可以安排一场浪漫的求婚仪式你可以事先把家里收拾干净，然后买好蜡烛，做一顿烛光晚餐，还可以摆上几束玫瑰，同时让你的朋友和女友的闺蜜们藏在你家的柜子里或者另外的房间当中，还可以放一些有情调的音乐，当你跪地拿出戒指的时候，女友答应你的一瞬间让朋友们冲出来为你们欢呼，再也没有比这个感动的瞬间了。

　　情歌求婚

　　如果男生有唱歌方面的才华的话。你可以去一个情调酒吧，把这个房间布置得尽量浪漫温馨，

提前为心爱的她写一首情歌，到时候专门给她弹奏。用歌声来表达爱，温柔而浪漫，相信心爱的她会被感动的，此外现场的音乐也要注意适时播放，不要到时候求婚词说了好大一段可是音乐没放出来可就有些出糗了。另外，在求婚的时候，可以让工作人员将戒指惊喜地送到她的面前，出其不意。

　　浪漫视频求婚

　　**中的浪漫剧情总是给很多女生浪漫的想象和憧憬，其实你也可以为她拍摄一个小小的视频，影片中的你一幕幕深情的向她诉说，这份爱已经跃出屏幕，溢满她的心间，当然在这个时候，拿出戒指向她求婚，一定能收获最满意的答案。

　　机场求婚

　　如果两个人是异地恋的话，第一手的幸福当然是她不远千里的来到你身边，想见到就是你。当你说无法去接她时，她一定会很失落，而你却为她准备求婚浪漫求婚仪式。手机时刻与她联系从哪个出口出来，关心提示她从哪个出口出来。提前在出口准备，当她看见你和自己的兄弟举着大大的求婚告白语，一定非常惊喜与感动。

　　相册求婚

　　对于情侣来说，自从相恋的那一刻开始，相信都有属于自己的甜蜜合照，这一路走来，去过的地方很多，也做过很多让对方感动的事情，也有很多难忘的瞬间。将这些值得回忆的照片洗出来，购买一本相册，按照时间先后顺序，从开始到现在，拼合成一个照片故事。而且在照片上，应该要附上自己想要说的话。与此同时，应该要在相册的最后一页，将戒指固定好。这样女友在翻阅的时候，就可以看到戒指，自然会明白男生的心意。

　　求婚是爱的表达，注重的是心意，用真爱刻画真心，这才是重要的。

野原广志求婚有很多方式，以下是一些可能的方法：

1 浪漫求婚：野原广志可以选择在浪漫的场所或者特别的日子里向女友求婚。例如，在海边，山顶，烟花节等场所或者生日，情人节等特别的日子里，野原广志可以准备好一份浪漫的求婚礼物或者惊喜，然后向女友求婚。

2 创意求婚：野原广志可以选择一些创意的方法来求婚，例如在一张纸上写下“你愿意嫁给我吗？”然后将纸飘向女友，或者在一段视频中播放野原广志和女友的回忆，然后突然切换到野原广志的求婚镜头，等等。

3 传统求婚：野原广志可以选择传统的方式，例如在正式的场合下，向女友下跪求婚，或者将戒指或者其他珠宝作为求婚礼物送给女友，等等。

4 幽默求婚：野原广志可以选择幽默的方式来求婚，例如在一张卡片上写下“你愿意嫁给我吗？如果拒绝我，我会把你的猫扔出窗户。”等等。

总之，野原广志可以根据自己和女友的喜好和情况，选择适合的求婚方式，让这个浪漫的时刻更加难忘和特别。

问题一：漫画的剧本怎么写怎么结构(详细的)谢谢 漫画的剧本结构在本质与小说上没有区别，所有小说实践成功的东西漫画都可以照搬过来。但我们看到主流漫画结构与小说的结构显然有天壤之别，这主要是因为一些非技术性因素导致的。其中影响最大的因素，就是连载制度。以周或月为单位在杂志上进行固定篇幅（8至20页不等）的连载，反响还可以的话就一直继续到完结，（中篇半年以上，长篇至少一年半）很受欢迎的话就以10节左右为一册发行单行本。这个连载模式，在日本普遍实行并被亚洲国家尊为样板。由于漫画格式的特殊，在一个段落的连载登载出来后，作者是没有机会去作修改的。而在以后发行单行本的时候，同样。非线形的文字可以在不改动整体的情况下加减字句甚至章节，也可以通过调整段落使作品获得新生，**的剪辑版可以剪的和原版毫无关系。相对一般的写作，小说连载算是很难修改的，而漫画则是完全不能修改的线性模式，任何针对某格的修改都会导致至少数页的重新绘制。且不论效果如何，和原始创作相等的人力耗费就不是任何人都能承受的。所以，连载漫画要求作者对自己的创作过程有一个全局的预计，这个预计也许不必非常精确精确的预计只会扼杀灵感，但必须对之后的创作有一个大的规划。再有，考虑到长篇故事多为叙事型，即使是其他形式在单一段落内也多是在叙事，同样重要的，他必须选择一个符合实际需要的结构，把自己所要进行的工作难度控制在自己的能力许可范围之内。这种结构必须至少作到以下几点：以连载期数划分的各小节间有清晰的主线索连接，使读者能够在对上期连载只有些许印象的情况下，尽快进入这一节的情境中。能在单节连载中获得一个相对完整的阅读过程，不说起承转折，至少也要有头有尾，由于漫画的一节比其他叙事艺术的一节短，作到这点更难。要尽可能保持情节的连续整体的，而不仅仅是某几章节间的统一。连载漫画还涉及一个画风转变的问题，情节部分的突变往往逼迫作者作出画风上的转变最好的例子就是《幽游白书》。而情节稳定，但前后画风有天壤之别的漫画，读者很可能会产生“换戏了”的感觉比如《我的女神》。一般来说，一部漫画在连载初期，画家都要实验新画风以适合作品的感觉，当确定画风后，后面的画面部分不必产生太大变化，《五星》十年如一日的风格就是证明，《城市猎人》前3本画风乱七八糟，但之后就几乎没有变化。像《暗黑破坏神》那样经常脱胎换骨的“奇迹”毕竟还是少数。具体请登入 bbsstage1st/archiver/tid-82832

问题二：漫画剧本怎么写 就是先写人物 然后对话 跟小说没什么差别 主要画面要丰富 富有冲击力 这样就行了

问题三：漫画剧本怎么写？ 就是故事大纲，设定，包括人物性格外貌职业故事背景等，分场景，要带着人物神态和对话，初学者的话可以试试改编小说，我最初就是这样现在已经可以写短剧本了

问题四：动漫剧本怎么写啊？ 可以手写还可以用电脑编辑

问题五：漫画剧本和小说有什么区别，漫画剧本该怎么写 这个很麻烦。先要写人设，就是小说中人物的性格，背景。然后是分镜。第一幕，第二幕。。。必要的话还要穿插旁白。当然最重要的是之前的构思，以及大纲，那要详写那要略写。不然改来改去很麻烦的。

问题六：动画剧本怎么写？ 开端，发展， ，和结局。有时加前序和渲染，尾声。

不能用感想类，心理描写，要具体写出可以勾画出画面的文字描写。

问题七：漫画的剧本是怎样写的？是不是先写好剧本再画分镜稿的？ 先构思一个故事，然后先画草稿，最重要的是开头，有了开头才有了后续剧情

问题八：求适合画短篇漫画的剧本 24页也不短啊，回忆的开头，虚幻的背景，飘渺的声音，讲述一个女孩与男孩的普通的相遇，不普通的过去，三起三落（略），然后一个女孩不曾相信的来自男孩的承诺，，，，不知道几年过去了，，再相遇时，无论变成什么样子，一旦重新面对他，好像又回到了那样卑微敏感有欢喜稚嫩的少女心情，本以为对方都已忘记承诺，其实时光未曾流过指尖。其实初恋这件小事女主的情绪就表达得很透彻。

问题九：请问 漫画的 剧本填写 是画漫画的人 编的吗？ 像黄玉郎、马荣成这样的大家，基本上都有一个创作团队，他们提出构思，然后由团队集体创作的。

问题十：动漫剧本怎么写 NO。1 塑造好动画人物的重要性

树立动画人物形象是剧本的第一任务：对于剧本来说，人是影视剧作描写的主要对象，是构成影视艺术造型形象的主题。塑造鲜明生动的人物形象是**艺术根本的任务。

NO。2动画人物的“人性”

夸张与浓缩的个性，新鲜和美好的心灵

美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼：“他明白纯真的童心决不会搀杂成人的世故。然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心。对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是崭新的，还是有着许多美好的东西；迪斯尼努力把这些新鲜、美好的事物为已经厌倦了的成人保留下来，这是全世界的一笔宝贵财富。”

当身边的一切都匆匆变化，复杂纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只有这些屏幕上的老友依然如故，这种单纯和温暖正是动画片独有的魅力。可以说，动画世界是人们宁静清澈的心灵故乡。

因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的观赏需求而来。

NO。3动画人物的表现力

动画人物具有很大创造空间：

大多数动画片的剧本，和一般**电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类型化的手法来塑造主人公。故事主线索较为单纯，情节发展的起伏跌宕十分清晰，人物之间的矛盾也不那么尖锐。这样的设计安排，是考虑到了儿童观众心理特点和观赏需要。客观上，动画剧本的故事情节已经不仅仅抓住观众，更重要的是吸引力。创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物。

就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其造型本身是创作者精心设计的，完全不必拘泥于“人”的外形，有极大的创作空间。其造型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。

第四章 动画人物的剧作特征

一些艺术短片中，为了表达一定的主题内涵，或者是某种情绪、情感，人物被浓缩为代表特定含义的符号。在商业动画片中的人物存在着共同的剧作特征和创作规律。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性。人物形象鲜明生动；人物性格要有典型性。由于容量上的限制，剧本中的人物形象多为相对集中的一个或一组，他们是矛盾冲突的主体和情节的轴心。当然也有自身的特性。

NO。1闪亮的主人公

主人公的唯一性，是戏剧矛盾的中心。

笛斯尼总结过自己的创作经历，他认为：动画片需要一个强烈而有吸引力的中心角色。通常可以通过动画片的名字来安排，使这个特定人物的命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物形象更能够鲜明地突显出来。

所以在构思动画剧本的时候，一定要首先明确，哪个人物是你要着力表现的，那么主要的戏剧矛盾、情绪氛围，都要围绕着这个人物展开。

具体说，怎么让你的主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多余其他任务，主次分明。

第二，更为重要的是主人公在矛盾冲突中心地位。在戏剧矛盾的旋涡中，主人公是否始终是推动剧情最为主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而发展变大，最终因他而解决。

NO。2 动画人物的性格

动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气。

类型化人物有两方面的特征：首先，人物的个性特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握。其次，比起现实重点人物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实，使其更为鲜明。

戏剧理论家和教育家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为3种

A概念化人物― 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。

B类型化人物―特征鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。

C圆整人物―把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。具有性格的多侧面和复杂性，无法用简单的谚语表达。

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