电视剧勇敢的心一共有几集？结局怎样？

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知否知否齐衡知道六姑娘结婚的是哪一集？

第40集。齐衡质问顾廷烨，让他放弃明兰，顾廷烨告诉齐衡为时已晚，自己已非她不娶。

其实，在这部电视剧里，就算明兰不嫁给顾廷烨，齐衡跟她也不太可能在一起。明兰虽然出色，但是因为她是庶女，齐衡的母亲根本不可能接受明兰。而且齐衡也没有为了明兰与母亲与世俗礼教抗衡的决心，所以他们根本不可能在一起。

，明兰嫁给了顾廷烨，也算是好好的经营了自己的生活。

2、知否里面顾廷烨跟小公爷说,当时你在明兰家就该去提亲这是哪集里面放的

是第40集齐衡求娶盛明兰被拒顾廷烨向盛明兰摊牌

平宁郡主带着礼品到盛府，然而还没提起齐衡和盛明兰亲事，王若弗就带着讽刺的口气说起明兰如兰的事。顾廷烨告诉盛明兰，当他知道盛如兰和文炎敬的事时高兴地一晚没睡着觉，且连兵法都用上了。盛明兰无奈骂他泼皮无赖，急忙离开了。

齐衡得知盛明兰要嫁给顾廷烨，气的摔杯子。齐衡找到顾廷烨质问他为什么要娶盛明兰，且他明知道自己一直都喜欢盛明兰。顾廷烨则表示他以为齐衡放下盛明兰，齐衡无话可说。顾廷烨告诉齐衡自己早就看上盛明兰了，想知道为什么可以去问盛老太太。顾廷烨表示自己原来看盛明兰齐衡的感情，本要成全的，但看到齐衡太过软弱没能力保护她，这才决心一定要娶盛明兰的。

齐衡来到盛明兰宅外，小桃在门外拦下他，说他明知道自己的婚事自己做不了，还多次和盛明兰约定，这让盛明兰也是伤了心，齐衡无奈失落离开。盛明兰听着小桃和齐衡的谈话站在原地，并叮嘱叮嘱以后不再往后看。顾廷烨回到侯府，告诉顾廷煜说他要结婚了，且是皇帝钦点的，又告诉小不要费尽心思。小顾廷煜很是生气，并觉得顾廷烨会夺他的爵位。

盛明兰和盛老太太说起顾廷烨，说他也是个正人君子，曾多次救了她，还为了保她的名节没有声张。盛老太太吃惊盛明兰从没和她说起顾廷烨的事，盛老太太越想越生气，担心她嫁给顾廷烨受委屈。

知否中明兰顾廷烨成亲夜，刷爆朋友圈的是哪句话？

顾廷烨告诉盛长柏他办了一场马球会，到时候会邀请京城贵眷，盛家也在里面，还让盛华兰一定带盛明兰去。马球会上，盛华兰带着盛明兰来到马球会，当盛明兰看到顾廷烨后直接就转身就走，却被顾廷烨拦下让她看了马球再走。皇后娘娘表示要送顾廷烨一根簪子，但要等他下局胜了才送给他。

3、知否知否顾廷烨求婚配图:知否中明兰顾廷烨成亲夜，刷爆朋友圈的是哪句话？

大家好，我是你们亲爱的点点，很高兴回答大家的问题，《知否知否应是绿肥红瘦》是由侯鸿亮担任制片人，张开宙执导，曾璐、吴桐编剧，赵丽颖、冯绍峰领衔主演，朱一龙、施诗、张佳宁、曹翠芬、刘钧、刘琳、高露、王仁君、李依晓、王鹤润、张晓谦、涛主演，王一楠、陈瑾、张棪琰、邓莎特别出演的古代家庭题材剧。该剧改编自关心则乱同名，通过北宋官宦家庭少女明兰的成长、爱情、婚姻故事，展开了一幅由闺阁少女到侯门主母的生活画卷，讲述一个家宅的兴荣，古代礼教制度下的女斗。

知否知否应是绿肥红瘦这部作品，相信大家都有看过，当初这部作品刚播出的时候也是争议不断的，但是随着剧情发展却是越来越甜了。大家也都知道这部作品里面的主演是赵丽颖和冯绍峰，看到两人结婚时的场景感觉在现实生活中，赵丽颖和冯绍峰就是这样的相处吧，简直就是太甜了。

这两个人在结婚的时候明兰因为饿了，顾廷烨出去给她买吃的，不过在出去的时候顾廷烨说了，他说这个太沉了，赶快拿下来，脖子压着不难受吗？这是一句关心的话。由此可以看出顾庭烨是很爱明兰的。

在大家看来觉得冯绍峰是自己加的一句台词一样，这真的是太自然了，而且这两个人本来就是夫妻，如今这句话被刷爆了朋友圈，估计冯绍峰和赵丽颖都没有想到吧，冯绍峰真的是很心疼人，看了这部作品后，大家对他也改变了很多。很开心在给大家答疑解惑，希望我的解答可以帮助到大家，也欢迎大家在这里和我一起讨论。

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没有航标的河流 (1983)

……三十多年前，盘老五与纯真的少女吴爱花有过一段甜美的爱情。但是，他因为散了排而背上了磨盘债，他不忍让吴爱花跟着自己受苦，就主动离散了。这段幸福而痛苦的记忆，永远铭刻在盘老五的心中。木排漂流到双河街，盘老五为了急救生命垂危的徐区长，要去买人参。在面铺，盘老五突然遇到了吴爱花，谁能想到，这时的吴爱花已经沦为一个讨饭婆子！30年的沧桑变迁，在两个人中间隔起了一道无形的屏障……

《花烛错》

故事梗概：

太湖湖畔高员外家的女儿秋芳是一个饱读诗书、贤淑端庄的闺中**。极富主见的秋芳对自己的终身大事自有一套迥异于平常女子的方法，她谢绝媒人说亲，让求婚者亲自登门，并接受出题考试。正是因为这一独特的求婿方法，让不少的求婚者铩羽而归。为此，秋芳的大名在十里八乡已是妇孺皆知。

秀才钱青父母双亡后承蒙好心的富孀颜老太太收留。为了报答颜老太太的恩情，饱学而相貌堂堂的钱青一面帮着颜家料理家务，一面陪颜家的独子颜俊攻读诗书。当不务正业的公子哥儿颜俊听说秋芳的大名后，对才貌双全的高**也心生迎娶的心思。被颜俊挑中去高家说媒的尤辰自然十分为难。但尤辰灵机一动，决定让颜俊求钱青冒名跑一趟。看在颜家老太太对自己知遇之恩的份儿上，钱青答应下来，并假扮成富家公子颜俊，登门向秋芳**求亲。结果，钱青的才貌打动了秋芳的芳心，亲事也就这么定了下来。

迎娶前的所有程序颜俊都没出什么问题，但迎亲之日的一天天临近却让颜俊和尤辰如坐针毡，因为高家要新姑爷亲自登门迎娶。事情已经到了这个地步，钱青想不去都成了问题。一番假戏真做的喜剧后，深明大义的颜老太太不仅收钱青为义子，而且还斥责了自己厌学无才的儿子颜俊，并成全了钱青和秋芳这对情深意浓的才子佳人。

精彩视点：

“花烛错”是一部久传民间的经典故事。取材于“三言二拍”《喻世明言》之《钱秀才错占凤凰俦》的《花烛错》，以其朴实而浅显易懂的劝世哲学，给广大梦想成就美满婚姻与辉煌事业的朋友们送来一份真诚的祝福，也捎去了一句共勉的箴言。

主演：陈锦鸿、梁小冰、李晨

《流金岁月》该剧讲述互为闺蜜的蒋南孙和朱锁锁一路扶持一起成长的故事。

女主之一的“蒋南孙”，南孙这个名字，其实也有另外一层意思。

南孙代表男孙，这也是奶奶对抱孙子的期望。希望孙女的名字能像“招娣”、“盼娣”一样。

可以看出蒋奶奶的重男轻女之心，是刻在骨子里的。

电视剧《流金岁月》里，蒋家老太太是一个十分挑剔的角色。她出生在一个富裕的家庭，无论是从吃穿用度，还是对家里人，都有十分的高要求。并且，这个富家老太太还十分重男轻女。无奈，她唯一的儿子蒋父却生了一个女儿。

但是也有重男轻女的腐朽思想，从蒋南孙母女的身上可以看出，蒋南孙奶奶惯着自己的儿子好赌成性，嫌弃儿媳生不出来儿子，只会打麻将跳舞，一无是处。

对于孙女蒋南孙也不喜。

她经常对蒋南孙说：

“女儿总是要嫁出去的。”

“女孩子等着出嫁就可以了，心不能太野。”

想要讨得蒋老太太的欢心，首先要是一个情商高，会说话的人。而朱锁锁就是这样一个人。

蒋老太太重男轻女的思想是根深蒂固的，也是她那个年代的人固有的传统思想。如果换作是蒋南孙听了这话，肯定又是一番抱怨，然后随便找个借口搪塞过去。

但是，朱锁锁知道奶奶的心思，她没有说一些辩解的话去冲撞老人，也没有说重男轻女思想的利弊，而是巧妙地说了下面这些话：

“奶奶，我要是男孩子，我就娶蒋南孙，然后给您当孙女婿。”

因为在蒋老太太的心里，她希望有个男孙，就是希望蒋家有个后代，延续蒋家的血脉。虽然她知道朱锁锁这是玩笑话，但是却是她乐意听到的，因为朱锁锁的话照顾了蒋老太太的面子。

在这部剧里，朱锁锁是一个十分鲜活而且立体的角色。倪妮来演绎这个角色，真的很讨人喜欢。

从2011年至今，国家广电总局多次出台不同程度的“限古令”，在如此严格的调控政策下，《知否知否应是绿肥红瘦》（下称《知否》）这部古装架空剧却突围而出。其原因正在于，这部剧摆脱了古装剧同质化、类型化乃至低俗化的藩篱，另辟蹊径，在观众在剧中诗意地栖居，以小人物、平常事彰显喜剧精神，为电视剧艺术价值导向和消费文化的有机融合提供了参考，这也使其播放量遥遥领先其他同类型剧目。具体言之，这部的魅力正表现在以下几个方面。

《知否》以日常化、世俗化的方式书写了一副古代家庭社会画卷

《知否》以现实主义的创作手法化庙堂为日常，通过五品通判官员盛紘的庶女盛明兰和宁远侯顾家嫡子顾廷烨的主线脉络，围绕盛家、顾家、齐家等几大家族的家庭生活和人物命运，以世俗化、伦理化的表达方式书写了一副古代家庭社会悲欢离合的优美画卷。

在电视剧里通过婚嫁、寿宴、丧礼等日常生活事件来塑造人物和推进情节，丰富了这些日常生活事件的审美意味。《知否》通过盛家长女华兰出嫁、白家老爷丧礼、盛维长女淑兰和离到后来的侯爷丧礼答谢宴、平宁郡主生日、墨兰出嫁、盛老太太寿宴等架构起整部剧的情节脉络。

整部电视剧将叙事落点回归到日常生活家长里短，一如现实生活般平铺直叙，但又借助多层级的人物冲突对剧中人物性格和家国关系的发展变化进行立体勾勒——盛明兰与顾廷烨的命运羁绊、王氏林氏的水火不容、各大家族之间的关联冲突、国家政权和社会动荡的因果缘由，特别是通过盛明兰与小公爷齐衡的感情线索，由“求婚”（齐衡向母亲征求与明兰婚事）到“逼婚”（嘉贵妃逼迫齐家娶妻）折射皇族亲眷家庭巨变与朝廷政变。历史变革在不动声色的日常叙事中被悄然书写。

《知否》的日常生活叙事的特点让电视剧就像生活一样，缓缓流动，娓娓道来，契合了生活在当今快节奏生活方式和高强度工作压力下受众的消费需求。这部剧对诸如“皇帝”等大人物进行了消解，对其惯有的“崇高”进行解构。“皇帝”在剧中成为明兰夫妇的生死之交，其在朋友层面的情感价值甚过君臣之礼。大臣以死相迫请求立储、因杨无端事件于众臣前向顾廷烨道歉的行为都折射出“皇帝”不再是高高在上的威权者，更像是受制于群臣的龙钟老人。而其上位后大量篇幅描写的其热衷于在宫中种植稻麦等场景也将“皇帝”起居日常化。

此外，宁远侯府顾堰开位处三品，乃上一任宁远侯，作为一个祖上拥有御赐丹书铁券，世代功勋的高官将领，在剧中却是一位对“逆子”不断斥责和惩罚、恨铁不成钢、最终吐血身亡的家父形象。全剧借一桩桩家庭风波将这位侯爷的生活日常化。还有地位显赫的襄阳侯独生女、皇帝亲封的平宁郡主，她在理论探索剧中呈现的形象不过是一位替儿子前途操碎了心、为家庭琐事忙碌操劳的严母。作为皇室贵族，生辰寿宴也凸显的是三口之家的小家情怀和温馨。

《知否》中，除上面提到的婚嫁和喜宴，还有纳征、投壶、斗茶、打马球等具有典型狂欢特点的活动，不仅象征着日常生活的仪式感，而且铺垫其喜剧特征，同时也在关键事件中起着重要作用。比如打马球这一共同爱好成为明兰与张大娘子日后交好的关键因素，以至衔接了后续明兰为张大娘子持剑救人的剧情。同样是因为一场马球比赛，荣飞燕和嘉成公主产生了对齐衡的爱慕，也成为日后齐衡和明兰感情夭折以及容妃和邕王妃日后冲突的重要标记。

该剧还以修缮和打整家宅、家庭成员聚会为完结，字幕落在“吃饭”这一最为日常的事情上，镜头中的孕妇、小孩都象征着新生命新天地和自由祥和。这些日常琐事成为叙事中不断抛出的钩子，带出剧情，也不断重复，令观众不断熟悉其场景，并进而成为标志性叙事表征。

另外，《知否》采取网络式叙事结构，以“家”为叙事落点，通过对家、家庭、家族之间关系变迁的深度撰写勾勒出整个社会人生的流变和发展。在家族之外利用亲朋好友的社交圈子捕获和反映大环境下社会的世态炎凉和人情冷暖，《知否》采用平行和交叉蒙太奇多种叙事手法扩大内容张力，将几大家族人物塑造得栩栩如生，使作品具有更深层次的文化韵味和多元化的价值导向。

《知否》将人物角色设计变中心式为群像式

《知否》人物角色设计变中心式为群像式，性格塑造和形象搭建复杂、真实，在跌宕起伏的王位更替背景下，再现了小人物的喜剧精神和生活智慧，在遵循历史文化背景的前提下观照现代理念，时代与个人、古代与当代，相互映射和交叉，使观众渐入剧情，产生代入感和共鸣。

《知否》围绕着亲情、友情、爱情，将人物众多、情节复杂的故事内容分层次、多角度叙述，避免个性单一、毫无生气的类型化，塑造立体、多元的人物形象，挖掘人物性格深度，将情感和命运紧密衔接，赋予人物鲜活的审美现代性特质。

盛明兰是全剧表达女性形象建构的关键人物，其坚韧隐忍、勇敢正直的性格在礼教制度下自强不息，怀揣追求自由和独立的现代意识传递了正直的价值观念。这一人物的设计脱离了古装剧程式化和模式化下的“大女主”窠臼。

剧中丰富的支线叙事使这个人物鲜活立体；在书塾课堂里，明兰被迫对关于“立嫡长乎，立贤能乎”的论题陈述了自己的观点和看法——“大丈夫当忠君爱国，不如做个纯臣，何必无谓争执”，不仅体现了其善于独立思考的精神，也是剧中思想意蕴的积淀。在和老太太回老家访亲的支线故事中，明兰不顾老太太劝阻，为解救淑兰大胆献策，彰显其独特的女性意识。此外，明兰对美食的喜爱也契合当代社会的兴趣热点，如此主线与支线的穿插运用，还原了人物的本真形态。

《知否》剧中所有角色都是比较完整的，非边缘化的。主角盛明兰和顾廷烨不是唯一的中心人物，剧中其他人物也不是作为情节推动的简单工具或衬托主角的孤立产物，尽管他们的戏份和镜头仍有主次、轻重之分，但观众看到的是一张关系错杂又杂而不乱、充满矛盾和纠葛的人生百态图，是一群拥有性格魅力的人物群像。

在文学创作中，常把那些笔触不多、情节很少的人物称为过场人物。他们偶尔出现，很少有人能贯穿整个作品。《知否》中的过场人物很多，但都以激烈尖锐的矛盾和戏剧性的冲突给观众留下深刻印象。例如小公爷齐衡身边的贴身书童不为，主要戏份便是作为明兰和主子间的传话人，台词甚少且情节不多，但通过故意揭穿小公爷常留盛家缘由、挡住主子偷看明兰视线、在马车上与其斗嘴以及平宁郡主以性命威胁拷问时依然维护主子等故事情节，展现了他机灵有趣、贴心忠诚的性格特点。这些过场性的人物丰满了电视剧的剧情内容，增添了电视剧的趣味性、可看性。

在电视剧中，人物无疑是故事的行动者，正所谓“性格即命运”，《知否》中群像人物丰富饱满的性格特征贯穿始终，成为一系列变量的重要因素，构成了多元化的人物众生相。人物之间的关系是故事戏剧性且合理发展的源动力。《知否》通过剧中阡陌纵横的复杂关系铺展情节，强化性格。该剧采用传统叙事文体的叙事视角，通过盛、顾、齐等几大“典型家庭/家族”之间的矛盾冲突和各自兴衰搭建故事网络，再细渗到家庭内部的典型人物组建和搭配产生典型意义。

电视剧以收复“燕云十六州”、皇帝立储换位为背景框架，用盛家长女华兰出嫁东京伯爵府为切入点，铺垫顾盛两家日后关联，又因公爵府齐家小公爷借读盛家私塾并与顾家祖上有亲埋下家族之间日后渊源。家庭内部围绕祖辈、妻妾、婆媳、嫡庶、性别等多组关系呈现中国伦理道德。上到皇亲国戚、高官贵族,下至市井细民、男佣女仆，在看似多重烦琐的矛盾冲突中，情节鲜明、主旨清晰，从人物关系逐级引向事件内核。

值得注意的是，《知否》中人物之间的戏剧性矛盾冲突极为明显。盛明兰和顾廷烨以及余府大姐嫣然皆在早年丧母，经历了同一创伤的三人可谓在身世上相互参照，为其后来的马球场争夺遗物和顾廷烨欲娶嫣然的合理性与戏剧性提供了有力依据。顾廷烨和奶妈常嬷嬷虽名义上为主仆关系，但剧中呈现出的是他俩介乎于亲缘和主仆之外的情感。顾廷烨早已将她视为家中长辈一样对待，而常嬷嬷对公子一方面谨遵主仆之分，事无巨细地操持家中杂物，从不逾越，另一方面又予以胜似亲人的关切和照料，是一种突破了非血缘关系的情感纽带。

《知否》将日常生活的不同喜剧元素杂糅共存，营造出了独特的喜剧风格

《知否》中“斯文败类”孙秀才把“有辱斯文”常挂嘴边、盛家王氏动则“泼天”的夸张动作形态、林氏的屡教不改遇事装晕、曼娘自以为是大闹余府偷卖家财，甚至于明兰对顾廷烨所言“是我们太笨、太蠢”的情感自嘲，还有顾廷烨救驾立功后回顾府取枪、官家群臣合谋“演戏”等颇多情节时，无不彰显出讽刺、幽默、不和谐、偏离常轨等喜剧效果，不同喜剧元素的杂糅共存为该剧营造出了独特的喜剧风格和氛围。

日常叙事的精髓在于将日常生活中琐碎、冗长、常被忽视的细微之处进行艺术的提炼加工，将生活常态进行戏剧化呈现，直抵人性的隐蔽处，以平淡朴实的“家常饭”靠近观众，使其滋生出一种感同身受的审美，从而引导和感动观众。以家庭为叙述落点的电视剧《知否》不仅反映出了日常生活的本真状态，也让观众获得诗意的栖居。

剧中百态的人物形象为观众提供了各类“他者”身份建构，正反面人物各自脾气心思、日常起居、点滴嫌隙无不照应着现实生活，增强了认同感和贴合度。插花、茶道、焚香、刺绣，投壶、马球、围棋、倚猎等日常休闲活动贯穿其中，借以抒写剧中人生哲理：盛紘因拾不起白棋子哭泣预示着领悟到自己对女儿的亏欠，明兰和老太太焚香畅谈人生感情观念，盛家三姐妹学茶艺引争执等等，与观众形成心理互动，进而让观众产生更为深层次的审美体验和喜剧精神，既对古代生活抒发见解，又能联系当今现实生活，使电视剧增添了浓郁的生活气息。

青春化叙事语态表现生活乐趣。故事以主人公总角之年说起，重笔描绘了从读书学习、成家立业到生儿育女的青春韶华间的成长和困惑。剧中家族里头少男少女对懵懂爱情的追求向往、姐妹弟兄之间的义薄云天、人生观念和生命感悟的成熟稳固、朝廷内部满腹诗书一表人才的新晋进士、血气方刚救驾立功的热血男儿都流露出青春化的叙事语态，而其他人物如祖母的纯真、盛紘的脆弱、王氏的喜感，也都弥漫着与明兰等主人公相呼应的青春气息，明兰父亲在妻妾前的儿女情长、在子女前的故作威仪和在朝廷中的胆小怯懦与王大娘子的直言快语、狐假虎威、憨态百出相互映照，消解了扮演的复杂角色，化为纯粹的生活味道，青春化的视角和戏谑般的表达给予观众一种轻快的观赏体验。

狂欢的笑是一种推陈出新，是对自我的解构和建构，是内心矛盾冲突的质疑和扬弃。电视剧《知否》的美就在于借日常里的喜剧精神倡导和宣扬全片主导的经验和道理，使观众敢于对世事陈规发出质疑，在诙谐幽默的影像中检验自身。“既不仰仗父亲兄弟，也不仰仗丈夫儿子，一样能抵挡百万雄兵于阵前。”卫小娘留给明兰的《李娘子镇守娘子关》刺绣图是“独立自强”的人生信条。

剧集终了时，明兰对相公所言的“这就是日子，这样平平淡淡的日子，最好什么都不要发生”则为该剧倡导的另一种生活态度：“不愿女子读书，那是短见，历朝历代，世家大族的女子，哪一个不是从小读书明理”道出了读书无用论的荒唐。“与人相守几十年，最终还是要看对方品行的最低处能不能忍得下去”是对当下年轻人择偶观念的参考，“既入穷巷就应该及时掉头才是，不可等一世消磨，悔之晚矣”则为釜底抽薪的生活智慧，“生活是过给自己看的，不是给别人看的”更是一种价值观念的导向和输出。剧中所表达的观点和道理全以一种寓教于乐、潜移默化的形式递给欣赏主体。

总而言之，电视剧《知否》敏锐地洞察到现代社会的生存状态和行为模式，创新性地将承袭着诙谐幽默、乐观自信的喜剧精神和风骨植入古装剧，以喜中掺悲的美学特点突出了其作品的审美张力。该剧兼顾主流和个性的处世态度和现实启迪依然散发着独特的美感。

《下辈子还嫁给你》的电视剧里老太太是由陈莎莉饰演的。

陈莎莉，1948年生于山东青岛，影视女演员。1980年之前用艺名陈沙利。

1971年，凭借**《落鹰峡》中的哑女角色获得第9届金马奖最佳女配角奖。1987年在《珍珠传奇》中扮演史思明的夫人辛氏，这是她的首部电视剧。2001年在电视剧《大汉天子》中饰演窦太皇太后；2014年，在古装历史剧《大汉贤后卫子夫》中再次出演窦太皇太后

《101次求婚》演员表 ：

林志玲

饰 叶薰

黄渤

饰 黄达

秦海璐

饰 桃子

高以翔

饰 许卓

武田铁矢

饰 日本老师

程伊

饰 表妹

赵炳锐

饰 虎子

华少

饰 男主持