围城中苏文纨人物形象分析

　围城中苏文纨人物形象分析

　作为一个高级知识分子，苏文纨在当时属于生活在女性群体的顶端，再加上她显赫的家庭背景，众多男人都对她仰视有加。在她受到膜拜的同时，她又有着自己的心事：在与沈太太等所谓“高级知识分子”的聚会中隐藏着虚伪，在与孙太太等人的谈话中透露着虚荣，与方鸿渐的爱情失败后气急败坏又暗放冷箭，这样一个复杂的人物形象，实在是既丰富又生动。

　作者常常是从方鸿渐的视角来叙述苏文纨和方鸿渐之间的感情纠葛。这样，作为读者，就更能身临其境的感受与苏文纨交往的真实。我们从全书的行文来看，苏文纨的性格是真实而符合逻辑的。

　(一)

　苏文纨虽是留学归来的女博士，但是从她的交友和那篇难逃剽窃之名的“为文纨**录旧作”我们不难看出，她也是个不学无术之徒。

　甲板上只看得见两个中国女人……那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。

　苏文纨一出场便受到作者的奚落。外貌描写一般是中性描写，但作者偏偏在这里加上了个人情感。说苏**的皮肤“不顶新鲜，带些干滞”，身段僵硬得“像方头钢笔划成的”，这些调侃式的描写让人隐约觉得这个人物在这部作品中不是那么光彩。苏文纨的相貌特点是皮肤白得干滞，虽然“眉清目秀”，但“嘴唇嫌薄”，“身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”这些也暗示了苏文纨这种女性是乏味的、没有魅力的。文本还安排她最终选择曹元朗这样一个写歪诗的诗人做丈夫，从而说明她既没有鉴赏诗歌的能力，也没有品鉴人物的能力，智商不高。

　“……苏**，你记得么咱们在欧洲文学史班上就听见先生讲起这首诗。这是德国十五六世纪的民歌，我到德国去以前，跟人补习德文，在初级读本里又念过它，开头说：‘我是你的，你是我的，’后面大意说：‘你已关闭，在我心里;钥匙遗失，永不能出。’原文字句记不得了，可是意思决不会开错。天下断没有那样暗合的事。”

　苏文纨人物评价

　在方鸿渐身边的那些女生或女人中，大家闺秀苏文纨是头一个出场的，而且从一出场就显示出她的强势来，有着女博士的`学位，打扮斯文讲究，就连她的长相，在作者的描述下也不可避免地显示出强势来：“也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”一个“硬”字，从一开篇就注定了苏文纨做人做事，乃至恋爱过程中都固守的强势地位。

　当然，她自有她强势的资本，家境好，学历高，长相就算不是什么大美人，也还至少是“眉清目秀”的。手中握着如此多的资本，自然会以为全天下都应该是她的，全天下的男人就算不为她哭泣，拜倒在她石榴裙下也是理所当然的。只是自己一路追求更高的目标，回头的时候才发现年纪已经见长，这时候找对象就不得不放低了点标准，倘若换作从前，方鸿渐之流也入不了她眼。她不是没有暗暗考察过方鸿渐，她是对他的家世“略有所知”，“见他人也不讨厌”，“似乎钱也充足”，才决心把自己的橄榄枝伸出去，好给方鸿渐一个感激涕零跪着接受的机会。她的想法是，我看上你，已经是委屈了自己，已经是你天大的福分，你怎么可能看不上我。她如此想当然，从来没有怀疑过自己的魅力，把方鸿渐情感上的游移都当成了是他和其他的男人为自己争风吃醋，也怪不得她在方鸿渐决意要离开时还满心以为他是要向自己求婚。

　这样的情形，让人很容易想起徐静蕾改编的《一个陌生女人的来信》，身为交际花的女主角拒绝了军官的求爱，她看得比谁都清楚：“男人嘛，总觉得我这样的，爱上你了，已经很不错了。”换到这里也是一样的，苏文纨恐怕也多多少少有点这样的意思。可惜方鸿渐是个没用的老实人，他拒绝她不是因为他完全明白她的强势，而是迫于她的强势而理所当然地爱上了另外“一个真正的女孩子”。

　夹在苏文纨和唐晓芙两个人中间拖拉固然是方鸿渐的不对，他的懦弱游移让他一直狠不下心来真正做个了断，甚至让误会日益变深。他是情感上的坚定，行动上的游移。但是换个角度来看，他在行动上拖拉不决也有苏文纨的原因。就好比苏文纨向他撒下一张大网，然后一步一步收紧收口的线，逼得他无处可逃，只有一步步向她靠近。方鸿渐不是赵辛楣，有能力也有心机，他老实却无用，在女人的强势下完全想不出应对的方法，一心想挣脱却又越陷越深，甚至在决定离开的时候还不得不吻了苏文纨，让误会埋得更深，最后无法收拾，只有争了个鱼死网破。苏文纨把方鸿渐放在一个比她低的位置上，自以为对他成竹在胸，他不可能旁落他人，即使中间出现点小波折小意外那也是在她掌控的范围内，还能为将来的胜利添了炫耀的资本。也怪不得她，在明白自己败在方鸿渐手下的时候会气急败坏。她那样强势的人，是无法容忍自己败北的事实的，而女人一旦从爱情的意乱情迷中跳将出来，可以立马变得理智残忍。我相信苏文纨是立刻就联系到蛛丝马迹，了解了方鸿渐所说的人是谁。也因此她毫不犹豫地就马上杀到唐晓芙家，轻描淡写的几句就给方鸿渐和唐晓芙的感情划上了最深的一道口子。

　“我得不到你，别人也别想得到你，你也别想就可以如意和自己喜欢的人逍遥快活。”这样的心态其实在各样小说，尤其是武侠小说中屡见不鲜，本来只要不是做得太过分，也未必就不可理解，毕竟“你快乐我就快乐”的深情不是每个人都有，伤心气极之下的女人是什么话都说得出的。但是我却觉得苏文纨不是出于一般的冲动，她明显是在理智下故意而为之的。说到底，她对方鸿渐的垂青里包含的真正感情恐怕也只有三四分。她把捕获他当成一件她认为肯定会成功的任务，一旦意外发生，她就可以迅速收拾身心，一边答应曹元朗的求婚，一边跑去唐晓芙那边嚼舌根。以她那样强势的心态，做出这些事也不足为奇。选择曹元朗表面上看来是她受过打击之后匆匆做出的决定，但是她到底是聪明人，懂得自己不是要嫁人，而是要“娶”一个仰头看她的丈夫，曹元朗无疑会对她顶礼膜拜。也因此她可以一转身便跑去向病中的唐晓芙炫耀曹元朗对她的求婚过程，远没想到几天前还在电话中骂某人坏蛋。至于赵辛楣，她是不会想要他做丈夫的。纵然他优秀，和她青梅竹马，又从小就对她死心塌地。但是太容易到手的东西，如若真要吃到嘴里反倒觉得没什么意思。因为一伸手就可以够到，反而显示不出自己的魅力，就好比一本淡而无味的小说，翻了开头就知道了结局。但是优秀如赵辛楣，如果不要来做丈夫，却放在身边一直做她的仰慕者，反倒会让她的身价倍增，说出去这么多年一直有个男人为自己情深不变，矢志不移，那是每个女人心底里都暗自想要的资本，何况这个男人还很是优秀。

　所以很容易就理解，一年后在香港重见赵辛楣，苏文纨会对他巧笑嫣然，从言语到行动无一不透着亲近与暧昧。那时候赵辛楣事业有成，强势的苏文纨又理所当然地以为他对自己还如从前那样深情，她也可以像未出阁前一样，玩自己擅长的游戏，一边用亲近暧昧的举动吊起他的胃口，一边却又始终不给他实质的进展。可惜这时候这种游戏玩起来未免太不高明，跟了曹元朗一年的苏文纨不只穿着变得庸俗，连蛊惑人的举动也变得近于明打明的挑逗。她有求于赵辛楣，自认为可以凭着自己的魅力让他和以前一样言听计从，却没有想到现在的赵辛楣已远不是以前那个深情男人。或者说，她误会了他出于残存的情谊对她的好，这么多年来又是早就习惯他对她无微不至，自觉现在生活缺了乐趣，就又想把他摆到身边作为调节。就好比外国人吃饭，总是要用红酒来刺激一下情绪。于是，想当然下的举动，却变成了是人都看得出的不堪。

　另一方面，也因为方鸿渐的在场，她急于摆明自己对他和孙柔嘉的不屑，不免加强了对赵辛楣用力的程度。她又惯性地给自己撑起一个强势的气场，摆出姿态，做成是她甩了方鸿渐，而不是方鸿渐不要她的事实。她倒是做到了，孙柔嘉回家后也怀疑起丈夫当年的叙述是否可靠。只是比起以前不露痕迹却又处处无法掩饰自然流露的强势，此刻的苏文纨更像是用自己的言行举止来刻意维护着自己高人一等的强势，也就意味着以前她那种与身俱来的强势现在已经在慢慢消逝，要靠自己的精心维护才能在人前勉强充下场面了。纵然现在变得似乎更加“高高在上”，但是连方鸿渐都会觉得她“变得多少俗”，这个以前即使强势也还称得上“女生”的苏文纨，此刻倒是成为真正的“女人”了。

　苏文纨相貌描述

　对李媛媛扮演的苏文纨，有两种截然不同的评价。一种是说她演得太像了，简直是从书里直接走出来的。气质高贵优雅，言谈举止是个大家闺秀。她面对自己所爱的人会表现出妩媚的风情，但这妩媚是“端”着，“收”着的，绝对矜持，绝对恰到好处。特别让我等骄傲的是:P，钱老先生本人是持这个观点的。据说他给黄蜀芹的信中谈到演员时排名是这样的：“苏**、高校长、方鸿渐、孙**、汪太太等角色甚佳。”(这个说法由来以久，但恕我没地方去考证。)这当然不排除两种可能性：一是钱老的“排名不分先后”，二是钱老的肯定更多是针对媛媛本人而非表演水平(比如觉得她实在太漂亮可爱啦，之类的。)我们既然无从得知，就自作多情地认为钱老觉得媛媛演得最好得了!又据多方记载，媛媛得到钱老肯定之后，给老先生打了个电话。大概是请教和致谢吧，这比较象她的为人。钱老在电话里送给她六个字：XXXXXX。我们超级可爱的媛媛一激动，全给忘啦!

　与之相反的评价就是：她演得不像。苏文纨是虚荣，工于心计的，条件再优秀也是让人厌的，并且她还不够漂亮。可我们媛媛把她这么一演，她一下子成了仙女，成了梦中情人了，无论剧本给她下多少料，就是让人恨不起来。这个观点也很普遍，多流传于在《围城》之前就知道并喜欢媛媛的观众之间。媛媛太有人缘(这话我说出来如果你觉得不客观，请用“苏**/苏文纨李媛媛”为关键词百度之)以至于她演的角色要让人讨厌委实困难。有人甚至说长得太漂亮的人也许不适合当演员，因为你很难说这是件好事还是坏事。这话其实挺有道理的，想想好莱坞一些演**的美女为得学院奖，一定要“毁容”去扮演丑女才能成功。我想媛媛也一定知道这回事。她早期演了几个风情万种的角色之后，不甘心被定位于“偶像”，“大众情人”的框框。一定要去演些女教师，女经理等等这样完全不去利用自己姿色的角色，以此证明自己的才华。

　这两种观点我同意哪个呢我说不清楚。我不讨厌苏文纨，是不是因为媛媛的缘故我才不讨厌苏文纨呢我也说不清楚。黄蜀芹导演在复旦演讲的时候谈起李媛媛是这样说的：“她是一个很朴素，很平民化的人，但是有种天然的妩媚。她一点都不像苏文纨，一点都不精，反而太老实太善良了，苏**的样子完全是演出来的。”媛媛演这个剧的时候28、9岁，其实如果早十年，18、9岁，她最适合演唐晓芙。一个肤色粉红，永远带着笑意的，天然纯粹的女孩子，摩登社会里的罕物。她根本不用化妆，也不需表演，只要那么一站，把台词一说就是活脱脱从书里走出来的唐晓芙。

 

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《伊尔库茨克的故事·[苏联]阿尔布卓夫》作品提要|作品选录|赏析

作品提要

20世纪中叶的西伯利亚，伊尔库茨克的安加拉河畔正在建造一座巨型水电站。瓦丽娅是工地小商店的女营业员，漂亮、泼辣，颇具野性且作风轻佻，被人称为“ ”。瓦丽娅企盼着英俊的掘土机手维克多能娶自己为妻。维克多顾忌瓦丽娅的名声不佳，与她的交往只是逢场作戏。一次偶然的机会，维克多的好友、作业班长谢尔盖与瓦丽娅相识了。瓦丽娅惊异地发现，谢尔盖是唯一一个在看**时没有利用场内的黑暗拉她的手并抚摩的男人。而谢尔盖则发现瓦丽娅实质是一个心地善良的姑娘，并喜欢上了她。当瓦丽娅的求婚再次遭到维克多的无情拒绝时，谢尔盖挺身而出向瓦丽娅袒露爱情。婚后的瓦丽娅成了一个全身心地在家照料丈夫和一双儿女的贤妻良母。谢尔盖想让妻子重回工地，瓦丽娅以为丈夫嫌家庭的经济负担太重，委屈地哭了。一个平常的夏日早晨，谢尔盖为抢救落水儿童溺水身亡。在失去了瓦丽娅爱情之后徘徊于走与留之间的维克多接替了班长的职务，他否定了用工资接济瓦丽娅的做法，提出帮助瓦丽娅真正成为一个自食其力的劳动者。在一个细雨潇潇的春日，瓦丽娅领到自己的第一份工资……

作品选录

第一部

……

工棚的画面暗下去。悠扬的音乐声起，也许这是雨点敲击屋顶的飒飒声。瓦丽娅的身影渐渐显出。她坐在床上，歌队围着她。

歌队你没睡吗，瓦丽娅通宵下着雨。贝加尔湖上空夏季暖风呼呼地响着，把乌云赶到安加拉河上空。

——早晨即将来临。七月十五号那个星期天的早晨……

——这是你独自在屋里度过的最后一个夜晚。

——明天开始的新生活，神秘莫测，等待你的又是什么

瓦丽娅(勉强听得见地)我不知道……

歌队你在干什么——你赶快回心转意吧，瓦莲京娜……因为你并不爱他……

瓦丽娅(轻轻地)我不爱吗连我自己也搞不清楚，有谁还能知道呢爱情……它是什么样的像什么谁能告诉我(倔强地)为什么我记住了初见谢尔盖的那一天他走到我跟前，付了二十戈比，买了一盒火柴……后来我们认识了，我呢，突然相信，他会，他一定会对我说些不寻常的、动人的话。

歌队这一切真奇怪……

瓦丽娅当时我还是按照 惯，同维克多往来，可是心里想的却是谢尔盖，一直在想他……我是多么热切地期待着他的信啊，因为我知道，那是他写的信……

歌队这么说，你爱上他了

瓦丽娅也许是的……不……我不知道。

歌队你不知道尽管如此，你还是想做他的妻子

瓦丽娅(尖锐地)是的，我想，这有什么不好的他是个多好的人啊……我呢，一个人过日子已经腻透了。我精疲力尽了呀，老天……还有周围的这些调笑。我哪一点比别人差……而同他在一起，我会感到非常好的，难道不是吗……

歌队那维克多呢

维克多的身影在昏暗中隐约显出。

维克多瓦丽娅，你还记得我昨天晚上来看你的情形吗你不信我的话……(走近瓦丽娅，低声说)请你原谅我，瓦丽娅……

瓦丽娅我并不生气。

维克多没你我活不下去……我们离开这儿吧……哎，如果你愿意，我们就去登记……一切都照你的意思办。

瓦丽娅晚了，维金卡。我们的交往结束了。再见……

又剩下瓦丽娅一个人。

歌队破晓了，瓦丽娅……你看看窗外，一个阴雨绵绵的早晨。

——星期天，……七月十五号。

瓦丽娅我为什么觉得这样可怕我担心……他的朋友们会谴责我，会抛弃我们——只剩我们两个人孤零零地走在街上……而路人会在背后嘲笑我们……不，应当逃跑啊。

歌队晚了!你听见吗——有人在敲门……这是谢尔盖……要是你已经下定决心，那你就打开门，把手伸给他。

瓦丽娅我下定决心了!(大声地)是你吗，谢尔盖

(谢尔盖的声音：“是我!”

风琴奏起音乐。歌队把雪白的结婚礼服披到瓦丽娅身上。)

进来吧，谢廖沙……

谢尔盖站在门口，满身霞光。

谢尔盖我来接你了!!!

瓦丽娅太阳出来了

谢尔盖雨过天晴了。

瓦丽娅我们走吧!

谢尔盖我不是一个人来的，瓦丽娅……

风琴的乐声渐渐消失，代之而起的是手风琴悦耳、低沉的乐调。同谢尔盖在一起的有杰尼斯和津卡、谢尔久克、拉普钦柯、罗吉克、他的妹妹迈娅，以及两三个在挖土机上工作的陌生的青年人——他们中一个人拉着手风琴，另外一个人用吉他伴奏。

全体人员手上都捧着鲜花。

谢尔盖认识一下吧，这些都是我的朋友……都是挖土机上的。

迈娅我叫迈卡。我是罗吉克的妹妹……昨天刚从莫斯科来的……我已经升十年级了，是来他这儿做客的，您明白吗我生来还没有参加过婚礼……我可以吻吻您吗(吻瓦莲京娜)

谢尔盖我们走吧……

(一声惊雷)

你瞧——又是雨又是太阳……真莫名其妙!

谢尔久克打开伞!

哑场

婚礼的队列沿着大街，撑着伞，踩着水洼，在音乐的伴奏下行进着。

歌队一群快乐的人!

——他们急着上哪儿去呢

——还冒着雨……

——可爱的人们，难道你们还不知道，伊尔库茨克城边上，有一座奇妙的大楼——你进去的时候是个单身汉，而出来的时候，就成了一个结过婚的人。就像在童话故事里一样，对吗

——那还用说!只有这个机关，可以发给你们一张盖着公章的证明，证明你们是幸福的，从某年某月某日起，你们是幸福的。

——不过也有这种不幸的事： 有些人忘记了，这座大楼绝不容忍仓促的决定和过于冷静的盘算。

——如果你忘记了这一点，立即就会受到惩罚——你手挽着一个女人从大楼里出来，决不会想到从此你就成了一个不幸的人!

——遗憾的是，我不是一个发明家。否则，您知道我会想出一个什么机器这个机器要能透视相爱的人们，确定爱情的深度，然后决定允许还是禁止他们结婚。

——难道你们中没有人能发明这种机器吗这种机器很需要，非常需要，弟兄们!……

——不过，我们还是赶紧到瓦丽娅和谢尔盖的新房里去吃喜酒吧，那里已经在喊“苦啊!”正在喝得兴高采烈，我真担心我们会什么也吃不到。

出现婚礼喜筵的场面。手风琴在演奏音乐。坐在桌旁的人，唱着曲调缓慢的西伯利亚歌曲。这不是醉后的哼声，而是悦耳、庄严的歌唱，然后沉寂下来，各人默默陷入歌声唤起的思绪中。

谢尔久克唱歌的时候，总是会想起往事。

迈娅或者憧憬未来……

杰尼斯这首歌非常动听，确实有东西可以思考。(停顿)

拉普钦柯本人建议继续喝酒。

罗吉克我看可以。这项建议值得注意。

全体又快活地大吃大喝起来。

津卡大家静点!……你们叫嚷些什么……请让我说两句……

(相对地沉寂下来)

同志们!我们，地槽工地的女水泥工们，注视着你们挖土机的光荣劳动。我们知道，在挖土机上工作并不是那么轻松——你们需要的是休息、体贴和好伙食……在这种情况下，妻子的作用就特别大，因此，我向您呼吁，瓦丽娅，时刻记住这一点。

罗吉克为好伙食干杯!……

大家都笑了，碰杯，津卡的抗议声消失在一片欢乐声中。

拉普钦柯有人敲门!……(安静下来)

瓦丽娅请进……

拉丽莎上。

拉丽莎(站在门口)可以进来吗

瓦丽娅(跑到她身旁)拉丽斯卡……你来了

拉丽莎你不生气吗

瓦丽娅请你原谅我……别责怪我，好吗

拉丽莎既往不咎……

她们接吻。

瓦丽娅我给你们介绍一下……这位就是拉丽莎，我的好朋友……

谢尔久克(激动地)罚一杯!(把一大杯酒递给拉丽莎，她一口喝干了。)够劲。(自我介绍)我是谢尔久克，斯杰潘·叶果罗维奇。请坐到我旁边来。

拉普钦柯有人敲门……又有客人来了。

紧张的沉默再次笼罩房间。

瓦丽娅请进……

维克多上。他慢慢地环视在座的人，长时间地望着瓦莲京娜，走近她。

维克多(低声)祝你幸福。

瓦丽娅(轻轻地)维佳……

维克多这个戒指送给你……(把礼品交给她)留作纪念吧。

瓦丽娅谢谢。

维克多(走近谢尔盖，拥抱他，吻他，轻轻地用拳头敲一下他的背)吵架结束。

手风琴奏起俄罗斯舞曲。

谢尔久克喂，谁来跳

瓦丽娅拉丽莎跳……你们知道，她俄罗斯舞跳得有多好吗——来呀，拉尔卡，……跳一个!

拉丽莎走进圈子，热烈地跳着，感情激昂，全神贯注。

维克多(激动的声音)喂，让开点!……谢廖沙，来一段慢点的音乐……加点快的!

维克多慢步跳起来，然后晃了一下头，潇洒地猛烈地大跳特跳。叫喊声鼓掌声淹没了手风琴的乐声，后者几乎听不出来，拉丽莎和维克多跳完后，受到长时间的热烈鼓掌。

津卡嘿，拉丽莎，真有本事!……

杰尼斯哎哟，维金卡，没说的!……

拉普钦柯这才叫跳舞呢!……

维克多(独自)别了，瓦莲京娜!

谢尔久克(向拉丽莎)确实应该为您干一杯……您跳得真够劲。像一团火!

拉丽莎哎哟，只剩一点火星了……

谢尔久克我五十岁了!……您从前在哪儿

拉丽莎天涯海角，谢尔久克同志。

迈娅听我说，瓦丽娅，这一天我永远忘不了……我在莫斯科的一所普通中学学习，我非常想知道我们的罗吉克在这里生活得怎样，他的朋友们都是些什么样的人。妈妈叫我都打听清楚……请您原谅，我老是扯个没完，我好像喝多了点……不过没什么，这个问题我们就暗中了结吧。现在我瞧着您，心里想，婚礼——这是多么幸福呀。难道这不是一件欢乐的事吗知道您为爱人珍惜了自己，您的良心在他面前是清白的，如同这件雪白的结婚礼服……您哭什么呢，别哭，瓦丽娅，别哭……您最好还是看看您的谢廖沙吧——他多爱您，瞧他多么幸福地望着您……我真羡慕您，因为您多幸福呀……(拥抱瓦丽娅)

手风琴奏起古老的圆舞曲。几对舞伴在屋里翩翩起舞。

谢尔盖(走近瓦丽娅)别哭，瓦丽娅……别哭，你看你!……

瓦丽娅要是我能忍住就好了，谢廖沙……

谢尔盖你能够忍受住的，瓦丽娅。一切，一切都会忘记的……

瓦丽娅真的吗

谢尔盖你看好了。

瓦丽娅谢谢你，谢廖沙……(拥抱他)

他们婆娑起舞。

谢尔久克喂，公民们，别跳了。新郎新娘在跳舞!

跳舞的人闪开，只有新郎和新娘慢慢地跳着圆舞。瓦丽娅的手温柔地搭在谢尔盖的肩上;她扬起头，略向后仰。她充满了温情和爱，似乎随着每圈舞显得渐渐不支。

歌队新婚圆舞……怎么能忘记你啊。年华逝去，记忆淡薄，而你那简单纯朴的旋律会永远使他们记住这个遥远的晚上。

——他们会各奔东西，会失去联系;也许新的爱情火花会照耀他们，但是，不管发生什么事，只要响起这首圆舞曲，他们就会彼此想起来，感激和幸福之情就会温暖他们的心房。

(客人们鱼贯地默默从房间里消失。)

——而现在，当这首圆舞曲尚未变成回忆的时候，对你们来说，只存在今天的晚上，这个你们共同度过的夜晚。

(圆舞曲的乐声沉寂下去。)

——瓦莲卡!……谢廖沙!……你们听见吗大门响了。最后一个客人离开了，门关上了。只剩下你们，只有你们……

夜。房间里只有谢尔盖和瓦丽娅。

瓦丽娅几点了……我的头好晕啊……

谢尔盖一点半。

瓦丽娅夜里一点半(笑了)哟，我真蠢，还问什么呢。(沉默片刻)谢廖沙……你的母亲叫什么名字

谢尔盖波琳娜。

瓦丽娅我会非常爱她的……好吗

谢尔盖好的。

瓦丽娅还爱你的妹妹们。是两个吗

谢尔盖是两个。

瓦丽娅她们两个我都会爱的。她们会喜欢我吗

谢尔盖会非常喜欢你的。

瓦丽娅你知道，我喝了那么多的酒——老是说啊，说啊，没个完……我还可以再唠叨一会儿吗

谢尔盖行啊。

瓦丽娅你看，我老是在想： 你为什么一次也没吻我

谢尔盖(悄声地)我会吻的。

瓦丽娅(同样悄声地)什么时候

谢尔盖等你从睡梦中醒来。

瓦丽娅就像舞剧《睡美人》里那样吗柴可夫斯基作曲……

谢尔盖是啊。

瓦丽娅我从广播里听到的。(蜷缩在沙发椅上)是啊……太想睡觉了。你看，真遗憾，对吗……你，我亲爱的，你什么也别对我说了。我太幸福了，因为我是你的妻子……真的，对吗他们多好啊，你的那些朋友们!……我可以睡着吗你不会生气吧，谢廖沙

(他双手抱起她来。)

早晨快点来到就好了，对吗那个时候你会吻我吗……把手帕给我……

谢尔盖你怎么啦……

瓦丽娅你看，我把嘴上的口红擦掉了……一点口红也没有了。请你，请你早上别担心。

谢尔盖(把她放在床上)现在——你睡吧。

瓦丽娅我已经完全睡着了……甚至在做一个梦。你看，是你划着船朝我漂过来……(轻声)不过你告诉我，谢廖沙，我们会白头到老，永不分离吗

谢尔盖至死不渝。

瓦丽娅多好啊……

远处又响起风琴的声音。瓦丽娅渐入梦境。谢尔盖跪在她面前，仔细地望着她。歌队悄悄地拉上帘子，遮住他们。帘子轻飘、雪白，如同结婚礼服。

歌队(非常轻地)雨潇潇，似乎整个地球都在下雨!……

——潺潺水流绕着房屋欢腾奔去，水流洗去垃圾和尘埃，洗去昨天的余垢。

——雨水洗净大地……

(白嗣宏译)

赏析

该剧是苏联著名剧作家阿·阿尔布卓夫最具代表性的作品，发表于1959年《戏剧》杂志第12期，当年首演于莫斯科瓦赫坦戈夫剧院，随后连续三年在全苏国内一百家以上剧院演出。有评论家将此盛况称之为当时苏联戏剧界最重大的事件，而阿尔布卓夫因此占据剧作家中的第一把交椅。此后该剧又分别被搬上银幕和改编成芭蕾舞剧。

剧本的主题是爱情与新人的成长过程，以抒情而浪漫的爱情故事表达一个严肃而深刻的思想主题，这是阿尔布卓夫剧作的特色之一。表面上，剧作家并没有放弃爱情题材中通常出现的男女三角关系的模式，但他是将爱情作为一面镜子，以此测定人的心理状态;并认为爱情能够给人带来幸福——可以改造人。剧作家将这一改造的任务恰恰交给了以“第三者”身份出现的谢尔盖，后者作为维克多的好友和班长是被拉来做“陪衬”而卷入情感纠葛的旋涡，但是在一系列日常生活的细节中显示了其人格的力量。在谢尔盖看来，爱就意味着尊重与信任，因此即使瓦丽娅谎称自己曾有私生女时，他都未曾动摇过这种人道主义精神的信念;但是仅有此还是不够的，谢尔盖的可贵之处更在于，在一往情深地爱着瓦丽娅的同时，还能清醒地看到她身上的缺陷和弱点(婚前玩世不恭的“阿飞”习气，婚后沉溺于个人的小家庭生活)，并想方设法地去帮助她。剧本开始不久，瓦丽娅自称心目中的英雄是卡门;剧终时，她向往着自己也能像“伏尔加河地区有个姑娘指挥着整整一个挖土机作业班”。剧本通过年轻人的恋爱故事以及瓦丽娅的转变和成长所表现的思想内涵，正是人道主义的情感和立场： 对人的信任和爱护。这一人格的尊严和平等能使人意识到自己的身份和职责;能打破那种包围着个人、使之变得软弱颓废的孤独和卑琐的心理环境。剧作家要使人确信： 爱情是一帖灵丹妙方，她既能使人成长，又能医治人的心灵创伤。

为了“真实地再现主人公的思想过程和认识运动”，剧本采用了倒叙结构。在安加拉河畔的小木桥上，瓦丽娅领到了自丈夫牺牲之后所挣的第一笔工资，她与维克多在此相会，并思考着今后的人生道路，同时勾起对往事的回忆。剧本自此开始，依据主人公的心理视点，出现了十七个回忆片断，并一改以往分场分幕的方法，分成第一部和第二部。第一部从谢尔盖介入瓦丽娅和维克多的关系开始，直至谢尔盖和瓦丽娅的新婚之夜;第二部从瓦丽娅产下一对儿女开始，直至她亡夫之后在维克多等人的鼓励和帮助下决心走上工作岗位。如此，全剧展示了瓦丽娅从一个“ ”到贤妻良母再到一个自尊自立的劳动者的新生过程。这部戏剧作品在表现形式上最受人所称道的是，创造性地借鉴了古希腊悲剧中的歌队形式。这也是剧作家在此前创作的另一部反映青年人建设西伯利亚“共青城”的剧本《朝霞中的城市》中尝试运用歌队形式之后的又一次探索。阿尔布卓夫此次创作的原则是： 歌队“绝不是附加物，不是舞台的点缀，不是导演的代言人，而是舞台演出的灵魂”。所谓“灵魂”，就是通过歌队表达剧作者的思考;激发剧中人物的思考，展现其心理流程;同时还要将表面呈现的无拘无束、自由自在的结构形式能内在有机地组织起来。因此，在剧情的发展过程中，歌队时而代表剧作者与观众交流，交代情节的来龙去脉与环境气氛，评论剧中人物，并直接抒发剧作者的情感;时而又与剧中人物交流，干预他们的内心活动，探索其隐秘;同时还起到时空转换的“蒙太奇”作用，造成时空间多层次的交叉与组合，将现实与往事、现实与幻觉有机结合，甚至出现死者与生者的对话。这样的表现手法在当时几乎是前所未有的，因此得到高度评论，被称为是“假定性手法的百科全书”。

此处节选的是该剧第一部的最后段落“婚礼”，如果要加副标题的话就是“7月15日”。阿尔布卓夫戏剧有一个鲜明的特点： 具有很强的时间性。在他的大部分剧作中，都具体标明每一场(在无场次剧本中是每一个片断)剧情发生的年、月、日，或在场与场、片断与片断之间标明其间隔的时间。其用意除了表现时间上的真实性之外，更主要的是通过这种以线性展开的方式，让精确的时间成为展示人物的成长过程及其心理变化流程中的坐标。“7月15日”正与第二部中的“7月30日”(“谢尔盖之死”)形成呼应和对比。“婚礼”这一段落由三个回忆片断组成：“待嫁”、“喜筵”和“洞房”。剧情的时间从7月15日拂晓至翌日清晨，表面上是写瓦丽娅和谢尔盖这一对新人从迎亲、登记、庆贺以及新婚第一夜的过程，实际上极其细腻地展现了瓦丽娅面临这一人生重大转折时刻的心理活动： 忐忑不安、犹豫彷徨、紧张期待、激动幸福，以及人物在此过程中所获得的思想与精神上的新生。剧作家采用不同的手法来表现人物在不同时空(环境)的心绪。“待嫁”的片断是在瓦丽娅的单身宿舍，孤独的她坐等天明。瓦丽娅的心理活动主要通过与歌队之间的交流加以揭示，其实是现实层面中的瓦丽娅与自己灵魂深处的另一个瓦丽娅的对话。歌队介入时是“中性”的，它既在提醒瓦丽娅，又在向观众交代即将发生的事件，同时转换时空(前一个片断是谢尔盖在工棚向同事们宣布： 两周后与瓦丽娅结婚)。但是当瓦丽娅的回答显得不自信时，歌队的问话顿时变得简洁而尖锐，与其说是问她在两个男人中更爱谁，不如说在两种生活态度中选择哪一种。其间在歌队的发问之下，就像意识流的闪现，出现了一个短暂的回忆场面： 昨天晚上她与维克多最后分手的情景。随着歌队再次提醒，谢尔盖披着霞光站在门口，瓦丽娅终于下定决心。“喜筵”的片断由两个场景组成： 一是婚礼队伍在去登记路上的哑剧场面(它又与第二部开始时谢尔盖与作业队迎接瓦丽娅母子出院的哑剧场面呼应);二是喜筵及其圆舞曲场面。这一片断在“婚礼”段落中占有一半多的篇幅，但是作为主角的瓦丽娅台词极少，除了介绍自己的好友、同事拉丽莎之外，她的语言如同电报式句子般简短，这与原先的那个泼辣直率、口无遮拦的瓦丽娅完全判若两人。通过这一反差，瓦丽娅的心理活动真实而细致地体现出来： 除了新娘常有的羞涩之外，她的内心深处仍是紧张不安的，谢尔盖的朋友同事们会以什么样的眼光看待自己，他们会不会接受自己;但当她发现周围的人们全都像谢尔盖一样的真诚，并将自己完全当成自家人，她不禁激动得不知所措，喜极而泣。“洞房”中，瓦丽娅紧张了一天的心情完全松懈下来，此时的她与谢尔盖的对话，是在紧张了一天的心情完全松懈下来和没有任何心理戒备的情况下进行的，时而充满幸福的柔情，时而带点可爱的傻气，甚至颇具诗意，尤其最后近似梦呓的台词，使人感到一个纯洁而新生的瓦丽娅诞生了。歌队在这一段落中的作用，时而像一哲人，评点着人物与剧情;时而又像主持婚礼的司仪，直接介入进来，指使和调遣剧中人物。此外，以“老爹”谢尔久克为首的作业队及掘土机班的群像在这一段落中得到生动体现，他们一方面渲染了气氛，另一方面他们身上的粗犷、热情、善良同样在感召着瓦丽娅。尤其值得一提的是，这一段落是以“雨点敲击屋顶的飒飒声”开始，又以“雨潇潇”而结束，这一细节起到画龙点睛的作用，它隐喻着“洗涤”以及由洗涤而带来的新生。正如歌队所言：“潺潺水流绕着房屋欢腾奔去，水流洗去垃圾和尘埃，洗去昨天的余垢。——雨水洗净大地……”

(吴小钧)

社会背景是，从18世纪晚期到19世纪早期，随着工业革命的发展，财富和社会地位变得越来越重要，对获得金钱和尊重的追求成为社会的主流趋势。

伊丽莎白。 性格外向、活泼可爱，在处于不能选择的社会制度下，她却利用自己的才华和智慧，选择了当中形象最为理想、条件最为优越的一位男人做夫君。

达西先生给人最大的印象就是——傲慢。傲慢一词俨然成为了达西先生的标志了。直至遇到美丽的伊丽莎白才开始逐渐转变，历经挫折与打击，最终收获了美满的爱情与完善的人格。

简本是最漂亮的，温柔听话，婀娜可人。但在性格方面却比伊丽莎白稍逊一筹，她也有自己的爱情梦想。

但顺从维诺，安于现状，不敢反抗，甚至在面对自己心爱男人的时候，也等着对方来选择自己，一味地忍让屈服。

玛丽貌不出众，也没有太多才华，但却很用功，除了读书，没有其它兴趣。可遗憾的是，她并没有通过自己的修炼达到很高的水准，而且最可悲的是，她也意识不到自己真正的分量。

最小的两个女儿是整个家庭中最让人头疼也最会惹是生非的年轻女性，但她们的无知可不是因为年少，而是骨子里独立自尊意识的缺失。

经典对白赏析：

Mr Darcy: I love you。 Most ardently。Please do me the honor of accepting my hand。

达西先生：我爱你。最热烈地。请接受我的手。

Elizabeth Bennet: Sir, I appreciate the struggle you have been through。

and I am very sorry to have caused you pain。

Believe me, it was unconsciously done。

伊丽莎白：先生，我很欣赏你经历过的挣扎。

并且我很抱歉引起你的伤痛。

相信我，这些都是无意而为的。

Mr Darcy: Is this your reply 

达西先生：这就是你的回答？

Elizabeth Bennet: Yes, sir。

伊丽莎白：是的，先生。

Mr Darcy: Are you are you laughing at me 

达西先生：你是你是在嘲笑我吗？

Elizabeth Bennet: No。

伊丽莎白：不。

Mr Darcy: Are you rejecting me 

达西先生：你是在拒绝我吗？

Elizabeth Bennet: I'm sure that the feelings which。

as you've told me have hindered your regard。

will help you in overcoming it。

伊丽莎白：我很相信这种感觉。

当你告诉我有碍于你的尊重。

这会帮助你克服过去的。

Mr Darcy: Might I ask why, with so little endeavor at civility, I am thus repulsed 

达西先生：我可以问为什么吗，礼貌性地带着一点点努力，我因而就被拒绝了？

Elizabeth Bennet: And I might as well enquire why。

with so evident a design of insulting me。

you chose to tell me that you liked me against your better judgment。

伊丽莎白：并且我可能也想知道为什么。

这对我是如此明显的一个侮辱。

你选择是告诉我你喜欢我还是反对你自己更好的决定吧。

作为简•奥斯丁最杰出的代表作，《傲慢与偏见》通过对平凡人物的细致描写，展现了四段不同的婚姻，它们分别代表着对待爱情和金钱截然不同的态度。

本文围绕小说中的婚姻观展开研究，通过对社会背景和人物性格的具体分析，探讨了这些观念是怎样形成的，以及是什么因素决定了人们在婚姻中的选择和行为。

本文旨在为现代社会的价值和道德观念提供实践性和指导性的意义。

《安倍逊大族》剧情简介|鉴赏|观后感

1942 黑白片 88分钟

美国墨丘利影片公司摄制

编导：奥逊·威尔斯(根据波斯·塔金顿的小说改编) 摄影：斯坦利·考特兹 主要演员：约瑟夫·柯顿(饰尤金·摩根) 桃乐丝·考斯特罗(饰伊莎贝尔) 安妮·贝克斯特(饰露西) 蒂姆·霍尔特(饰乔治) 阿格尼丝·摩尔海德(饰芬妮) 雷·柯林斯(饰杰克)

本片获1942年纽约影评协会最佳女演员奖

剧情简介

1885年。在美国中部地区的一个崇尚俭朴的小镇上，安倍逊家的显赫住宅和生活气派是异常引人注目的。安倍逊少校的女儿伊莎贝尔决定下嫁本镇殷实商人威尔伯·米纳弗;追求她多年的尤金·摩根因有天晚上唱小夜曲时撒了点野而不幸落选，一气之下离开了家乡。

19年后，伊莎贝尔的儿子乔治已长大成人。这个从小就娇生惯养的恶少在镇上臭名远扬。今晚在安倍逊大厦举行的盛大舞会是为了欢迎乔治进大学二年级后回家欢度圣诞。正是在这次舞会上，尤金突然出现。他带着女儿露西回镇来定居了。

尤金的出现在安倍逊家激起了感情的波澜。伊莎贝尔对尤金的奉承感到高兴，她希望尤金喜欢她的儿子乔治。威尔伯表面上不动声色，内心里对尤金的到来感到不快，他拒绝去参观尤金正在试制的汽车。伊莎贝尔的弟弟杰克深知尤金和伊莎贝尔当年的旧情，他喜欢尤金，并在他面前公开表示对乔治的狂妄无知、飞扬跋扈和伊莎贝尔对儿子的溺爱纵容十分不满。杰克的妹妹芬妮当年对尤金有过感情却未蒙尤金青睐，她至今未婚，故而在得知尤金已经丧偶时不禁遐想万千。乔治对露西一见钟情，但初次接触便给露西留下恶劣印象，这个思想开明、胸有城府的姑娘一眼看穿了乔治的浅薄，同时也敏锐地感觉到了父亲的隐情，尽管尤金并不曾向她透露过半点往事。

随着尤金父女与伊莎贝尔一家过往愈密，感情游戏在继续发展。威尔伯由于生意亏蚀严重，心情抑郁，一病不起。几个月后，乔治在东部某大学学成毕业，服丧中的母亲偕同露西去参加毕业典礼，尤金也抽空去迎送、陪伴。乔治被露西的美色所吸引，但脾性不改，动辄恶语伤人，而对尤金这位新兴工业家则怀有本能性的恶感。杰克注意到了尤金在威尔伯去世后一改不修边幅的习惯，加上乔治在一边撩拨，使芬妮不由得泄露真情。

尤金和伊莎贝尔之间的感情发展得异乎寻常地快速，以致小镇上人们议论纷纷。老安倍逊眼看着新兴的汽车工业正在日益严重地威胁到老地主的利益，不禁忧心忡忡，无暇顾及女儿的“丑闻”。杰克一如既往，坚定地站在尤金一边。乔治向露西求婚没有成功，对露西的开放的社交生活感到难以忍受，开始对尤金当面顶撞，怒骂“汽车这东西有百害而无一利”。内心失衡最严重的则是芬妮。她妒火中烧，终于按捺不住，把伊莎贝尔和尤金过去的恋情和今天的相爱一古脑儿告诉了乔治。

乔治开始采取行动：他去找对门的一位爱饶舌的老太太，威胁她不许再散布“流言蜚语”，但得到的是尖刻的讥刺和对“谣言”的无情证实。他守卫在家门口，粗暴地赶走了来赴约的尤金。他精心地为亡父的照片配上大镜框，高高地挂在书房里，作为对母亲的无声的警告。

尤金发现乔治知悉了真情，便找杰克求助。杰克来找伊莎贝尔，告诉她乔治曾多次阻止尤金上门。他俩的谈话让站在楼梯上的乔治和芬妮注意到了。芬妮凭直觉猜到了杰克的来意，拼命阻止乔治去干预。她告诉乔治说，她本来以为乔治已知悉一切，所以感到痛苦时才发泄发泄。她后悔不该插上一脚，因为她知道尤金哪怕没有碰上伊莎贝尔也不会正眼看她的，而她的干预只会毁了他们。乔治对芬妮的自责感到愤怒，一时竟不知如何是好。

夜晚，伊莎贝尔默默地读着尤金的来信。她心里很明白，她不能让儿子为她受委屈，她不可能有力量和勇气去战胜那种无私无我的母爱，抛下乔治去找自己的方式生活。她无法满足尤金的要求。乔治读了信后则火冒三丈，他禁止伊莎贝尔再和尤金见面。伊莎贝尔默默地服从了。

为了彻底斩断这段“孽缘”，乔治决定带走母亲，到“很远很远的地方去，永远不再回家”。临行前，他去向露西告别。露西的理智暂时战胜了感情，用满不在乎的冷漠态度气走了乔治，但就在乔治的身影在她眼前消失时，她晕倒了。

时间又过去了5年。新兴的汽车工业彻底改变了小镇的面貌。安倍逊家日趋衰微，而尤金则盖起了漂亮的摩根大厦。杰克顺应潮流，决定集资筹办车灯公司。他告诉尤金，伊莎贝尔的身体已大不如前，“恐怕应当坐轮椅了”，但乔治仍然“不放她”回家。

由于伊莎贝尔的健康情况日趋恶化，乔治终于“放她”回家了。在火车站上，杰克和芬妮把伊莎贝尔抱上轮椅。安倍逊少校为女儿的回来深感欣慰。就在此时，尤金登门来访。乔治让芬妮去赶走了尤金。在病榻上，伊莎贝尔知道了尤金曾被拒之门外，她充满哀怨地低声说出了她的最后遗言：“我要能见到他有多好。就……就见一面。”

就在这一年里，安倍逊家的墓地里相继增添两座坟墓：伊莎贝尔和她的父亲。

安倍逊家继续败落。杰克的车灯公司经营失败，芬妮的全部积蓄也随之化为乌有。乔治送走了去华盛顿另找生路的杰克，回到空荡荡的安倍逊大厦，在伊莎贝尔的房间里跪倒在他母亲的床边，抽泣着祈求：“妈妈，宽恕我!上帝啊，宽恕我!”

一年后，城里的居民已经没有人记得乔治·安倍逊的故事了。乔治为了供给芬妮在供膳宿舍的开销，不得不在一家化学公司里做“有危险的工作”。一天下午，在交通繁忙的街道上，乔治撞在一辆“有百害而无一利的”汽车上，折断了双腿，被送进了医院。当第二天的报纸登出这则消息时，尤金和露西不约而同地来到了乔治的床边。

当晚，尤金百感交集地在日记上写下了他给伊莎贝尔在天之灵的一封长信：“……我起先不想去医院看他，后来当然还是去了。我本来以为很难捐弃前怨，结果我发现易如反掌……他说，‘您一定认为是我母亲要您来的吧，这样就可以让我请求您……宽恕我。’……露西在床边，她对他说，‘不，请握着他的手吧，大方点。’她焕发出美的光采。……我知道我是始终不渝地忠实于我的真诚爱情的，而通过我，你又把你的孩子置于翼护之下了……”

鉴赏

奥逊·威尔斯是一位富于艺术创新精神的天才导演，以《公民凯恩》著称于世。《公民凯恩》使**第一次摆脱了传统格局的束缚，开创了现代**的先河。然而，它既是威尔斯的**创作生涯的起点，也是终点。这位奇想妙思迭出、永远走在观众前面的艺术天才几乎毕生挣扎在艺术和商业的矛盾之中。他不能见容于好莱坞，长年浪迹欧洲，由于缺乏资金，他的影片常常是在时拍时辍的恶劣条件下完成的。他毕生拍摄了大约14部影片，在西方名导演中这个数字大概是最低纪录。直到他于1985年10月逝世，他再也未能超越他的处女作。尽管如此，巴赞评价说，“奥逊·威尔斯仍然应在任何一座褒奖**历史功臣的凯旋门额上占有一个显著的位置。”

《安倍逊大族》是威尔斯的第二部影片。他在1941年完成《公民凯恩》之后，曾考虑过若干个可拍的题材。雷电华公司的经理人员不能宽恕他在《公民凯恩》中因艺术而忽略了票房，结果给公司造成巨额亏损的前愆，严令他必须在下一部影片中把商业效益放在首位。他考虑过改编狄更斯的《匹克威克外传》或佐伊·阿特金的《红河饥荒》，但都因多种原因告吹。最后，他选中了布斯·塔金顿(1869—1946)的并不十分出色的小说《安倍逊大族》。威尔斯在1939年即曾把这个得过1919年度普利策奖金的小说改编成广播剧，并由他本人担任主角。威尔斯对这部小说厚爱有加，原因在于塔金顿是威尔斯父母的老友，而小说中的汽车发明家尤金的原型便是威尔斯的父亲。故事的发生地点亦与威尔斯家的生活环境十分相近。威尔斯本来就偏爱19世纪末、20世纪初的文学作品，更何况这部小说又与他有着千丝万缕的联系，因此对他有特殊的吸引力。

威尔斯花了九天时间便写成了剧本。他删掉了原作中所有伤感主义的东西，把镜头集中在导使安倍逊家族走向衰亡的阴暗心理上。用他自己的话来说，他的影片是“对已经消亡的道德观而不是对一个时代的挽歌”。

本片被普遍认为是威尔斯的仅次于《公民凯恩》的“准”杰作。之所以称不上杰作，并不是由于导演的过错，而是由于影片拍完后遭到了雷电华公司的“野蛮砍杀”。威尔斯刚拍完此片，雷电华公司便调虎离山，打发他到巴西去拍摄一部由 资助的纪录片《真实无误》。就在他滞留南美之际，公司擅自把原长148分钟的完成片剪掉将近60分钟。伤害尤其严重的是公司找人另拍了结尾，即医院里的场面。就改编的忠实程度而言，这一改倒是有所提高，可惜原小说之所以难入佳作之林，恰恰在于作者没有把它处理成悲剧，而是用了一个团圆式的讨好人的结尾，结果不免流于浅薄。根据威尔斯的原来构思，结尾应是尤金来到芬妮栖身的供膳宿舍，请她去为他管家，照料他的生活，同时提到乔治和露西快要结婚了。芬妮拒绝了他的建议，尤金告辞后走出宿舍，新兴城市的背景衬托着他孤零零的身躯，象征着在这片混沌愚昧的社会环境中，他的崛起也只是一场孤军奋战。威尔斯曾抱怨说这个经过窜改的影片结尾“不啻是毁掉了影片的整个心脏”。

原长148分钟的版本人们已无缘得见，但这部“剪得支离破碎的杰作”(特吕弗语)仍在**史上和威尔斯的作品中均占有一席不容忽视的地位。1972年，有影响的美国**杂志《画面与音响》在评选有史以来的最佳影片时，把《安倍逊大族》列名第九，这绝不是偶然的。

本片故事发生在19世纪末、20世纪初的那些年代里，即所谓“世纪交替之时”。当时美国的资本主义虽已得到发展，但意识形态方面的封建残余还不同程度地存在，在比较落后的南部各州尤其如此。故事发生的地点是美国中部的一个小镇，这正处在南北的交界线上，所以既有南部各州落后的一面，又能吸收东部各州的先进影响。《安倍逊大族》用生动的人物表现了先进与落后两种思想势力的斗争。

和威尔斯的其他影片不同，《安倍逊大族》没有把焦点集中在一两个主要人物身上。它刻画了七个主要人物，各有各的代表意义。自私、狠毒的乔治是衰微的地主世家的最后堡垒。尤金是新兴工业家的代表，温文尔雅而且宽容大度。伊莎贝尔为地主门第的虚伪牺牲了爱情，在抑郁中虚度了一生。芬妮是安倍逊大族中潜在的反叛者，但在感情深处对地主世家有无限的留恋。露西属于有光辉前途的新一代，她感情丰富，但不会被感情冲昏头脑。安倍逊少校是家族的创业人，活着看到家族的败落，但并不怨恨，在精神上永远是个强者。杰克虽是大族的一员，却与贪婪的乔治形成对照，他喜欢尤金，是时代变迁中一个冷静的旁观者。威尔斯还给影片添加了一个画外的叙事人(由他本人充任)，让他起着向观众介绍时代背景和深入人物内心世界的双重作用。在故事片里设置画外叙事人，在1942年是个新鲜的创举。这也许是威尔斯长期从事广播剧的经验在银幕上留下的印迹。

在上述七个主要人物中，对立的两极是尤金和乔治。从这两个人身上典型地表现了新旧两种势力之间的矛盾。西方有些评论家倾向于把他们之间的冲突说成是为了争夺伊莎贝尔。特吕弗说，“这是一场纯感情的冲突”，以伊莎贝尔为争夺目标。巴赞也认为妨碍了尤金与伊莎贝尔结合的是乔治的自尊心加上某种恋母情结心理。

但事实上，乔治从见到这个生气勃勃的新兴资产阶级人物起，就本能地感到了尤金对乔治的旧世界的威胁。一直到很久以后在饭桌上发生了正面冲突，芬妮才因嫉妒说出尤金对伊莎贝尔的爱情。这更是火上加油。伊莎贝尔对乔治溺爱备至，“从他出生的那天起就简直是拜倒在他脚下，把他供若神明”，在她眼中，这个“魔鬼”却是一个“天使”。乔治从小就把握住母亲的弱点，加以利用和控制，完全能左右母亲的命运，所以他反对母亲与尤金的结合是出于对尤金的反感和极端自私的心理，而不是弗洛伊德的所谓子恋母的“俄狄浦斯情结”在作怪。

同样令人感兴趣的是中心人物乔治与其他人物的关系以及另外六个人物彼此之间的关系。这些关系错综复杂，或爱或恨，或互相利用，或彼此依存，几乎任何人物只要两两相遇便都能推动剧情的发展。这七个人物可以组合出不下十几种生动有趣的人物关系，诚如一位西方评论家所说的，这犹如七个始终互不协调的声部，它们交替出现，独立发展，没有 ，把它们交织起来，需要一个天才。

对影片的成功起着重大保证作用的是演员们的出色表演。威尔斯下了很大工夫来指导演员。他和演员们一起深入分析人物性格，在拍摄每个场面前都进行了整体排演。他常常允许演员根据自己对角色的理解改动台词。威尔斯本人没有露面(这在威尔斯导演的影片中是少见的例外)，他挑选来扮演乔治的却是和他外形十分相似的蒂姆·霍尔特。尽管美国影评界当年除了詹姆斯·阿奇都对影片满怀敌意，大肆攻讦，扮演伊莎贝尔的阿格尼丝·摩尔海德仍以其细腻的表演赢得了纽约影评人奖。

和《公民凯恩》一样，《安倍逊大族》在商业上一败涂地。《纽约时报》为威尔斯把丰盈才华浪费在“一出主题枯燥、气氛阴沉的戏”上深感婉惜。艺术与商业的矛盾有时是无法调和的，在“不可改造的浪漫主义者”威尔斯身上，它将永远存在下去。

  当初选择看这样的**真是冲着两位喜剧演员去的，一位是喜剧界的大师葛优，另外一位就是这两年风头正劲的岳云鹏。这样的两位喜剧演员能让一大批喜欢相声和小品的观众为之买单，但是据我主观判断，这恐怕这部喜剧**他的风评和票房应该是不高的，身边的很多人大概都没听过，更不要说对这部**进行评价了。

  如果从喜剧角度来讲这部**是绝对合格了，从进入夺宝之旅时就是包袱不断，台词更是让人捧腹大笑，各位喜剧演员在喜剧表演和台词功底的驾驭上确实让人为之惊艳。这部**给人的感觉就是搞笑，简单和快乐，是一个高分的喜剧**很适合无聊或者不开心的时候去看。

  这个故事的主线围绕着牙叔（葛优）阿乐（岳云鹏）治国（杜淳）这三个人寻找海豚这条路线开展的，当然我看到杜淳那一刻比较诧异，不过整个**看下来以后觉得还是觉得杜淳的加入倒是一个不错的选择，就像是相声一样，有逗哏也要有捧哏，杜淳在整个**里也起到了合格的捧哏作用。

  说实话**的开头剧情有点拖沓，并没有上来就抓住观众的眼球，但是也是点明了主题，交代了人物身份，牙叔，一个在做鱼行业意*多年的老江湖，谈了一次网恋，阿乐，一个在海洋馆做海豚表演的海豚训练员，治国，一个换了二十几任女朋友的肾虚小保安。在牙叔网恋失败，阿乐求婚没有成功和治国再次分手后他们约定了晚上一起喝顿酒。没想到三人喝断片以后把海洋馆海豚宝宝给弄丢了，从第二天开始，这三人就踏上了寻找一个叫宝宝的海豚的旅途。

  因为得知海豚被运往俄罗斯，他们一行三人准备坐飞机赶过去，但是牙叔从小就晕机，一上飞机就喜欢抓空姐的大腿，他们三人只好选择坐轮渡过去，到了这里就开始包袱不断了，各种爆笑台词可以说让人不禁拍案叫绝。特别是后来小沈阳的出现可以说让整个爆笑的气氛推上了高潮。

  原本他们三人乘坐的小船因为治国放信号弹放错了方向被冲破了两个洞，导致船漏水下沉，好不容易被过往的船只救起，没想到这个船是海盗船，一个船上全是海盗，还有一个被他们用信号弹从天上打下来的一个飞行员。当然小沈阳在喜剧方面的造诣在这个冷笑话**里表现的相得益彰。小沈阳扮演的海盗船长是这样说的：“把你们身上值钱的好东西都装到这个袋子里，装的满满的，好好的感谢一下你们的恩人”突然觉得特别的搞笑，特别是后来他的船被雷劈了个大洞也漏水了，在船上他们一起抽了烟，唱了同一首歌反而是交了朋友，这个片段是非常的喜感。

另外一个非常有意思的片断就是牙叔被总统叫过去说要买他一个不是傻瓜的朋友，牙叔选择卖掉了岳云鹏扮演的阿乐，开价一个亿，没想到总统答应了，后来开车拿钱要走的牙叔和治国又把车开了回来，本以为是重情重义，后来牙叔才说出实情，是因为挂错了档。这个片段简直太好玩了！

  可以说这是一部简单直接又不要思考很多的喜剧**，很纯粹的为了哄观众开心，很适合无聊不开心或者烦闷的时候去看，还没看的朋友可以看一下哦，保证心情会好很多！

  后期我还会更新一些有意思**的影评和鉴赏，喜欢看**的朋友可以点个关注哦！