哪位大神能具体的说说ps制作剪影的过程，我是菜鸟

用钢笔或选择工具勾勒出人物或物体的轮廓，并转为选区，新建图层，填充黑色。删除原图层，就得到人或物体的剪影。

粗略做的。

做出选区

新建图层，填充黑色

删除原图，添加白背景。

剪影通常是指一些黑色的侧面肖像，常是通过光照在纸上得到的影子。

具体来说，剪影是一种利用黑色或者其它深浅不同的纸张，以及剃刀、剪子等工具把人物或物体的轮廓进行一定精度的剪切，并将其投放在与光源相对的白色背景之下，产生出的错综复杂的明暗阴影和线条形成的图案。

其大致类似于一个黑色的“负片”或者说是某个实物的干净简洁的影子，颇具装饰性而能够直接表现出被剪影的事物的特征。

在历史上，剪影曾被广泛应用于人像描摹、场景展示、艺术创作等多个领域，尤其在一些低科技手工制作领域，如家庭装饰、小型工艺品等方面，这种技巧仍然十分流行。

制造方法：

先准备一张黑色或深色纸张、铅笔、尺子和剪子。然后在白色纸张上画出需要制作剪影的图案。可以通过在互联网或者书籍中找到合适的模板，或者自己设计和绘制图案。

接着将黑色纸张铺平，将白色纸张放在黑色纸张上方并对齐。用铅笔将图案轻拍在黑色纸张上，再用剪子沿着图案边缘仔细的剪下来。

再将剪影轻轻地抬起并粘贴在白色的底纸上。根据需求可以添加装饰物、调整材料长度、重新制作错误的部分等。最后将剪影放置于灯光反射在墙壁或其他清爽背景下，即可欣赏它惊艳的表现。

剪影的制作方法如下：

工具：联想小新14、Windows11、photoshop CS6。

1、新建一个适当大小的空白画布。

2、将需要做剪影的都打开拖入到新的画布中，并关掉背景图层的前面眼睛，如图示。

3、设置前景色为黑色，备用。

4、选中图层1，按住ctrl，同时鼠标点击缩略图，选中图层1的图像，变成蚂蚁线并填充为前景色黑色，一个剪影做好了。

5、按照相同的方法，依次做其他的剪影。做完所有的剪影后，再分别保存为PNG格式的就可以了。

什么的抠图技巧。这要灵活运用的。如果你学好了抠图的方法，就会很容易的抠出细小的头发来，我发些抠的技巧给你，个人整理的，很好，很强大的。

抠图常用的方法技巧

一、用背景橡皮擦抠图

打开方法：工具栏——橡皮擦工具——背景橡皮擦

用途：无论主体边缘多么复杂，只要与背景有显著的色彩或亮度的差别，背景橡皮擦就是个好工具

基本操作：

背景橡皮擦是一个圆心有十字准线的圆。十字准线点击什么位置，圆内和这个位置颜色相同的画面则被擦去，使用十分简单

限制选择的含义

1、连续——只能删除与取样点连成一片的区域

不连续——圆内所有与取样点相似的区域都会删除

3、查找边缘——选中此项，可防止删除区域侵入主体而使成为半透明

取样的选择\

1、连续取样——取样一次，只能删除一次。适合颜色变化的背景

2、一次采样——适合单一颜色的背景，这时，只要用十字准线点击一次，随着圆圈的拖动，圆内与采样颜色相近的画面便被擦去。在蓝天下如果要抠出深色的树丛，用背景橡皮擦就太简单了

3、背景色版取样——使用背景橡皮擦剥离的主体周围，可能有轻微的色晕，便可用十字准线点击拾色器里与色晕相近的颜色，尝试用不同的容差，便可消除色晕

几个技巧—

容差的选择

正确设置容差是成功使用背景橡皮擦的关键。当发现圆内主体被擦除，需要调低容差；当背景擦除不干净，则要调高容差

画笔硬度

正确选择画笔硬度才能产生真实的主体边缘。主体的边沿很锐时，画笔要硬；主体的边沿比较柔或模糊时，要适当减小画笔的硬度

不要在棋盘格下观察主体

用背景橡皮擦显露出的透明的棋盘格往往使主体边沿的细部看不清，可在其下面建立一个与主体反差很大的单色图层，在单色图层上的主体的缺陷便暴露无遗。

此外，要随时更换十字准线圆的大小以适应擦除不同背景的需要。

二、用抽出滤镜抠图

打开方法：滤镜菜单——抽出

一个大大的抽出界面的对话框会出现

用途：当主体边缘有丝状物，如头发，只要丝状物与背景有显著的色彩差别，抽出技术就是个好工具。

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基本步骤：

在抽出对话框左上角选择边沿高光工具（一支半透明的绿色笔，色彩可选择），便可使用它钩出要抠出的主体。

理解并记住这句话：未被高光彩笔覆盖的主体完全保留，未被彩笔覆盖的主体以外的部分完全删除，而彩笔覆盖的部分则由软件分析：与主体色彩相同的画面保留，不同的删除@% a s

使用高光笔时，一定要使彩线条覆盖主体的边沿，否则会留下黑边。但也不能覆盖太多，以免软件误判。总之要记住，彩条两侧的颜色差是决定彩条内的图像是否取舍的判据。

彩条是可以用橡皮擦工具擦掉重画的。

高光笔的粗细也可以选取。

照片可以用缩放工具放大（双击抓手工具还原），再用抓手移动。

遇到头发，一定要用高光笔覆盖完。

选择左上角“油漆桶”填充工具，在主体内点击，主体被红色填充（色彩可选择）。

点击右侧的预览，主体便被抠出！棋盘格背景表示透明。

棋盘格使主体不够清晰，可以在右侧预览对话框里“显示白色”，主体在白色背景下会清楚得多。

这时的抠图并不完美，这是因为有的地方主体与背景色彩相近。可以放大后用高光笔、橡皮擦调整，更有必要使用清除工具擦净背景，使用边沿修饰工具修饰主体边沿。这些工具都在抽出界面的左侧。

只有当你满意时，才能点击确定，抠图便告结束。点击确定后，即使不满意也无法再更改，只能重来。

关于“强制前景”：

在抽出方式对话框中选中此项时，抽出滤镜只抽出高光笔覆盖的图像中事先指定的颜色部分，而这种指定是用左侧的吸管工具完成的,当然也可以用色板选取颜色。

当主体色彩单一时，这种方法效率很高。

三、混合滑块在抠图中的应用, n8 K4 G

打开方式：

1、菜单——图层——图层样式——混合选项

2、双击图层调版缩略图右侧的空白也可以打开

混合选项对话框里有很多操作，我们只涉及最下面的滑块 B

用途：

删除图像中的暗区或亮区，或删除图像中的某种颜色，从而使下一图层在这些区域显现出来。

基本操作：

本图层（高亮选中的图层）深色滑块右移，本图层中深色滑块左侧灰度对应的那部分图像消失。所以，从本图层深色背景中抠出浅色主体，可操作深色滑块。

本图层浅色滑块左移，本图层中浅色滑块右侧灰度对应的那部分图像消失。所以，从本图层浅色背景中抠出深色主体，可操作浅色滑块。

滑块分离

按住Alt键点击滑块，可以将滑块分成两半。移动半滑块时，两个半滑块之间那部灰度对应的图像呈半透明状。当主体附近存在要删除的残余图像时，移动半滑块可使主体与新的背景融合在一起。

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混合颜色带：

当这个对话框选取灰色时，移动滑块时消失的图像只与亮度有关。

当这个对话框选取某个颜色的通道时，移动滑块时消失的图像只与该通道对应的灰度有关。当需要删除某种颜色的图像时，合理选择混合颜色带就很方便。

下一图层滑块：

在本图层上操作滑块栏里的下一图层滑块，对下一图层的作用与操作本图层滑块对本图层的作用相反。

下一图层深滑块右移，被本图层遮住的滑块左侧的暗区便会显现出来；同样，下一图层浅滑块左移，被本图层遮住的滑块右侧的亮区便会显现出来。这很像是在抠出的主体上又打了孔，露出了下面的图层。这个功能可用来显现下层图像的纹理。

注意点

1、混合滑块只能针对图层操作。当需要对图层最下方的背景操作滑块时，要将背景先转换成图层。

2、移动滑块消失的图像实际上只是隐藏，要永久删除后保存，可在该图层下方新建一个空图层，再将两图层合并后保存

四、图层蒙板，抠图利器

建立方式：

点击图层调版下方的“添加蒙板”图标，便在本图层建立了一个图层蒙板

图层蒙板基本原理及用途

刚建立的图层蒙板是一张“白纸”，对本图层和下一图层似乎没有功能。但只要在这张白纸上“绘出”纯黑色的画面，本图层的这部分画面便会消失，下一图层相应位置的图象便会显现出来

因此，不受色差和亮度差的限制，利用图层蒙板可以随意“抠图”。

在图层蒙板上用“黑色”画笔抠图：

这是最基本也是最“笨”的方法。要得到理想的结果，需要仔细描绘主体边缘，花去较多的时间

几个要点

将图层调版的“不透明度”设为半透明，使得能看清下一图层的主体，再用大直径的黑色画笔涂黑透出来的主体内部。

合理选择画笔硬度来描绘主体边沿，才能保证抠图的质量。主体边沿柔和时要降低画笔的硬度，反之则要提高画笔的硬度。

用图层蒙版＋画笔抠图时，最大的困难出现在主体边缘有丝状物的场合（如头发

4、借助颜色通道，用图层蒙板抠

编辑图层蒙板，可以大大阔展其功能：

按住Alt键，点击蒙板缩略图，图层蒙板便成了像主图像一样的大图。

你可以在上面加入渐变、使用滤镜、色阶、曲线，甚至粘贴图像，由此创造出许多惊人的效果。当然，这也许已经超出抠图的范畴了。

五、RGB颜色通道在抠图中的作用

打开方式

菜单——窗口——通道；

或者在图层调版里点击通道选项栏

用途：

当主体偏红，在主体的蓝色通道里的图像几乎是黑色；当主体偏蓝，在主体的红色通道里的图像几乎是黑色。。。。。。这给我们一种启示——我们要抠出的主体也许在它的某个颜色通道里与背景有很大的黑白差别。如果选出这种通道图像，将其粘贴到图层蒙版上，主体在蒙版上的黑色“剪影”不就已经几乎完成了吗？这正应验了那句话——通道就是选区。

这种将某一可用通道建立在蒙版上的方法，不但省去了用画笔描主体边缘的麻烦而且，所得到的边缘更加细致准确。

5、用钢笔工具抠图

打开方法

工具栏——钢笔工具

适用范围：

当主体与背景没有明显色差或灰度差（如透明的主体），但有清晰的边沿时，用钢笔抠图的效果就很好。

使用要点：

钢笔工具既能勾画矢量图，也能画位图。抠图时应该用矢量图，故要选取任务栏中的“路径”图标。f

仅仅沿着边沿不断地点击左键，产生的锚点之间以直线相连。但只要锚点足够密，经平滑修正后描出的边沿也很精细。

点击边沿时朝前进方向拖动，会产生出双向方向线，由此可画曲线。改变方向线的长短和方向，就能调整曲线的形状，使之与主体边沿吻合。

如果点击后松开左键，等钢笔符号变化后再拖左键，就可以拖出单向方向线

锚点闭合后，产生的是一条闭合路径。点鼠标右键，在出现的菜单上选“建立选区”项，可将路径转化成选区

关于自由钢笔工具：

它有些像套索，也可以是磁性的，但是远比套索和磁性套索精细，而且容易修改。在主体与背景色差或灰度差较大时，磁性自由钢笔工具很好用。

七、“色彩范围”在抠图中的应用。

打开方式：

菜单：“选择”——“色彩范围”，对弹出的色彩范围对话框操作。

基本思想：

色彩范围”是一种通过指定颜色或灰度来创建选区的工具，由于这种指定可以准确设定颜色和容差，使得选区的范围较易控制。当采用加色吸管（中间那个带＋号的吸管）取样时，还可以同时选取不同的颜色和灰度。

用途：

这是抠透明主体的好工具。

八、剪贴蒙版——用PS玩“剪纸”

剪贴蒙版创建方法

菜单——图层——创建剪贴蒙版

用右键点击图层缩略图右侧空白处，在弹出的菜单中用左键点击“创建图层蒙版” q

剪贴蒙版的基本概念：

某图层建立剪贴蒙版后，它和相邻的下一图层(称为基底图层)便形成剪贴组。我们可将建立了剪贴蒙版的图层称为关联图层。如果基底图层是一个透明图层，那么在这个透明图层上写字作图后，关联图层就会按照基底图层的文字和图形被抠出来。

几点说明：

关联图层的缩略图会右移，在其左侧出现一个向下的箭头，表示该图层与下面的基底图层关联。

基底图层缩略图右侧的名称有一条下划线

基底图层作为蒙版，可以对多个关联图层起作用，这是它较之只能对本图层起作用的图层蒙版或矢量蒙版的优势。

关联图层被抠出的形状只与基底图层图像的外形有关，与颜色或灰度无关。

基底图层很像是一把剪刀，它上面的关联图层就是一叠纸。在基底图层上画图就是动剪刀，于是那“一叠纸”便按照基底图层上的形状被“剪纸”。

九、快速蒙版＋画笔鼠绘——难抠的毛发迎刃而解

快速蒙版编辑模式的打开方式：

点击工具栏下方倒数第二个图标（CS3的编辑模式图标），可使编辑模式在标准和快速蒙版之间转换。

关于快速蒙版属性：

双击编辑模式图标，在弹出的对话框里可以选择蒙版属性，其实就是设定被颜色覆盖的区域是选中还是未选中区域。设定为“所选区域”，则选中的区域被透明色覆盖；设定为“被蒙版区域”，则未选中的区域被透明色覆盖。颜色和透明度都可以在对话框里改动。

快速蒙版编辑模式基本概念：

所谓编辑模式，这里是指用何种方式建立选区。

标准编辑模式是默认的，这时建立的选区呈现“行军蚁”线

快速蒙版模式下，选区（或未选区）是用半透明的色彩覆盖的。

刚建立快速蒙版编辑模式时，如蒙版属性设定为“所选区域”，通道调版会出现一个白色的Alpha通道（如蒙版属性设定为“被蒙版区域”，则为黑色），画笔在被编辑图像上画出的渐变、浓淡、模糊都可以在这张“白纸”上以灰度表现出来，快速蒙版编辑模式的这种“所见即所得”的功能对本专题的抠图特别有用。

再回到标准编辑模式后，画笔在快速蒙版模式下画出的这个区域就成为选区

如果在标准模式下已经建立了选区，在改为快速蒙版模式后就可以将该选区作为临时蒙版来编辑，做滤镜和各种处理，这也是快速蒙版的一大优点，利用它来设计边框非常方便。

十、如何使用套索工具

套索几乎人人“会用”，但只有那些已经悟出这是一个操作技巧要求很高的抠图工具的人士才可能真正会用。。。。

基本操作：

普通套索——按住鼠标左键沿着主体边缘拖动，就会生成没有锚点（又称紧固点）的线条。只有线条闭合后才能松开左键，否则首尾会自动闭合。如果你事先没有在工具选项栏里选择“增添到选区”，那你的工作就前功尽弃了

用普通套索抠图是费力不讨好，不要作为套索抠图的主打工具使用。其实，普通套索更多的用来圈出一个局部，以便对其调整修饰。

多边形套索——用鼠标左键沿主体边缘边前进边单击，就会产生一个个直线相连的锚点，当首尾连接时，鼠标符号多了个圆点，这最后一次单击即产生闭合选区

千万别在一个位置上双击。无论哪种套索，双击会使首尾自动相连，你犯的这个错误的后果与用普通套索时松手一样。

多边形套索是抠直线主体的有用工具。

磁性套索——用鼠标左键单击起点，再沿主体边缘移动鼠标，会产生自动识别边缘的一个个相连的锚点。首尾相遇时双击左键，闭合选区产生。

使用磁性套索，轻松、好玩、有效，是套索抠图的主力工具，但是用好它是需要技巧的

套索工具之间的切换：

普通套索和多边形套索的切换——在使用一种工具的过程中，按住“Alt”键，再将操作方式改成另一种工具的操作方式即可。

有一点需要注意：普通套索切换到多边形套索后，要返回普通套索，一定要先按住左键再松开Alt键，大家想想，这是为什么？

磁性套索切换到另外两种套索——先按住“Alt”键，再将操作方式改为普通套索（或多边形套索）即可。只要不犯在一个点双击的低级错误，你不会前功尽弃的

磁性套索使用技巧：

除了主体是只有直线的几何图形外，我总是用磁性套索作为主工具，下面谈谈它的使用技巧

正确设定磁性套索工具选项

羽化——既然要精确抠图，当然要先设为0

边对比度——设定磁性套索的敏感度，取值在1——100之间，这是最重要的选项。如果主体与背景有精确的边缘，可取值较高，反之则较低。如果两种边缘都有，我个人认为应该就低不就高。遇到与背景差别较小的边缘，鼠标拖动要慢

宽度——设定套索的探测范围，取值在1——256之间。取值越大，就好像磁性越强，虽然鼠标指针偏离了主体边缘，但锚点仍然落在边缘上。如果取值为1，你会发现，磁性小到和使用普通套索差不多了。在使用磁性套索过程中，可以点击“[”或“]” 键来随时减小或增加宽度的值，以适应不同边缘的需要。

频率——自动生成锚点的密度，取值在1——100之间。取值越小，速度越快，取值越大，精度越高。我当然选取后者，取值100。

添加到选区——为了防止因中途的鼠标双击误操作造成前功尽弃，应选中此图标。这样做，一旦锚点首尾相连形成部分闭合选区后，你可以继续将剩下的边缘选出来。

操作技巧

为了使选区精确，要尽可能放大主体，即使主体超出工作界面，看不到完整图像也没有关系。

2、当锚点移动到工作界面边上时，按住“空格”键，使鼠标变为抓手，将界面外的主体移到界面内

3、出现不满意的锚点时，点击“Delete”或退格键，让锚点从最后一个开始，逐个消失；如果要对前面的工作完全废止，点击“Esc“键

4、遇到凸凹变化剧烈的边缘，要边移动边单击（切勿双击）左键，以产生出强制锚点来确保走线的正确

5、操作过程中，必要时可使用放大或缩小图像的快捷键（Ctrl+＋或Ctrl+－）。

遇到直线边缘时，临时改成多边形套索工具操作；遇到主体边缘与背景模糊不清时，可临时改为普通套索操作

7、选区闭合后，可使用选项栏中的“调整边缘”来修整边缘

十一、 匹配颜色——在“换头术”中让两个面孔肤色一致

PS中的“换头术”常常被用来恶搞，但也不尽然。例如，MM想披婚纱，老人想补结婚照，换头术便可以帮帮你。

用前面介绍的方法，将某个MM的头移到某个婚纱新娘的身上并不难，难的是如何使MM面部的肤色与新娘的肤色完全一致。

解决这个问题，有几种方法可用，本专题用到的“匹配颜色”是其中一种较简单有效的方法

“匹配颜色”的基本操作

1同时打开目标图像和源图像，目标图像的颜色最终要改变成源图像的颜色

2、

对目标图像执行菜单操作：图像——调整——匹配颜色，一个匹配颜色对话框出现（下图浅黄部分）。

在对话框下部的“源”选框里，选取源图像文件名后，目标图像就会改变成源图像的色调

对话框里的“图像选项”是用来细调目标图像，使之与源图像更加色调一致

选区之间的颜色匹配：

如果事先在目标图像和源图像里都建立了选区，则对话框“图像统计”中的两个选项会被自动选中。这时，匹配颜色只在选区中进行，颜色的一致性会更好

“换头术”的肤色匹配就应该采用选区匹配的方法

需要强调的是：素材的正确选取是“换头术”成功的先决条件

2022金鹰女神候选人剪影公布，网友们非常关注候选人到底是谁，所以将这些剪影进行了一个又一个的对比。首先公布的是中长头发的，这张中女演员的头发是披散下来的，而且头发的划分并不是特别的规则。从中大家可以看得出来这个女演员可能非常的随性，所以大家都在猜测这到底是谁的剪影。最初大家的猜测是女演员杨紫，毕竟杨紫在这个时候的热度非常高。

但是通过大家的对比网友们又发现了一个非常神奇的地方，那就是这张和谭松韵此前的一张照片非常的相似，连发型都是一样的。所以很多网友都表示这可能是谭松韵的剪影，而且在上一届金鹰女神候选的时候谭松韵也入选了，并且最开始的时候谭松韵的呼声非常高。所以网友们也表示这个很有可能就是谭松韵，并且希望谭松韵在此次的评选中能够获取更高的分数。

第2个的剪影就显得特别的利落了，这个当中的女明星是在向上看的，并且给人一种短发的感觉。本来小编在看到这个的时候没有得到任何的消息，但是万能的网友又一次的找到了这个的原型，原来这是万茜的照片。万茜的一张白衬衫的照片和这张剪影几乎是一模一样的，所以网友们都表示这个剪影有可能是万茜。

万茜在这两年的发展也都非常的不错，而且还参加了《乘风破浪的姐姐》这档综艺节目参加了这档节目以后，万茜的热度更是变得非常高了，所以出现在候选人的名单当中也是很正常的事情。看到了这样的阵容以后网友们都表示更期待其他的阵容了，并且表示这一次的金鹰女神评选一定会非常的激烈。

曹炳琨说，是一直关心他的**学院老师刘畅帮他进入了潜伏剧组。“一开始导演姜伟想找姚晨的老公凌霄肃演谢若林，可是由于档期问题他来不了。正好刘畅老师和姜伟是邻居，刘老师就介绍我去见姜伟。”曹炳琨回忆说，去见姜伟那天他并没有抱太大的希望。“像我们这样的演员，没有签公司，没有名气，经验也不丰富，人家一般都会婉转地谢绝你，我都已经习惯了。”　就在曹炳琨几乎忘记这次见面的时候，《潜伏》的副导演突然给他打了个电话，要他赶快去横店。电话里，曹炳琨还一个劲儿问是什么戏找他。曹炳琨赶到了横店，在横店转了三圈儿都没找到剧组，副导演不得不亲自去接曹炳琨。“进剧组的时候我什么都不知道，副导演助理给了我一个剧本，过了五分钟他走了，我突然想不起来我演谁了，我还跑去问导演。”　　“歪打正着”成了结巴　　曹炳琨拍的第一场戏是和余则成搭话，“导演说我演得太正了。他说这个人物是个身上臭毛病特多的人，一定要特别出彩儿。”试了很多遍，曹炳琨都没找到感觉。一紧张，他跟导演说戏时嘴就跟不上趟儿了，就突然有点儿结巴。没想到，姜伟立即建议他把谢若林演成个结巴，这无意中“歪打正着”的设计让谢若林成了《潜伏》中最有特点的一个角色。　　初见偶像紧张得够呛　　面对众多大腕儿，曹炳琨心里挺忐忑，第一次见孙红雷就把他紧张得够呛。“孙红雷是我的偶像，一开始我挺怕他的，他演黑社会大哥演得太像了。”吃开机饭时，导演介绍他和孙红雷认识，眼前的孙红雷让曹炳琨感到非常意外：“他戴了副眼镜，很和蔼。我说，大哥你好。他一边跟我握手一边笑，一个劲儿跟我说，坐坐坐。”曹炳琨形容孙红雷当时的表情是“一笑就没有眼睛了”。　　受孙红雷影响非常大　　曹炳琨和孙红雷拍的第一个对手戏是在咖啡厅里，“我跟余则成说，你偷了我的文件，现在有两根金条放这儿了。当时我结巴，孙红雷演的时候也突然结巴上了，这一下子我就笑场了。等我看孙红雷时，他还在很认真地演，那一刻我真是被他感染了。”　　等这场对手戏拍完，曹炳琨立刻就问孙红雷说：“红雷大哥，我刚才这么演行吗？他冲我伸了伸大拇指。”曹炳琨说，孙红雷这一个动作让曹炳琨心里有了底，用他的话说：“从这以后我就敢演了。”　　孙红雷不光给了曹炳琨信心，还帮他一起设计人物的动作。在一场戏中，谢若林躺着抽大烟，余则成突然进来开始问他情报的事，谢若林用力一挥手，止住了余则成的谈话，表现出他内心的动荡与不安。“这个动作是孙红雷帮我设计的，他还给我做了一次示范。”　　谢若林是真的爱晚秋　　别看曹炳琨年轻，但他对谢若林的诠释却很是深刻独到。很多观众都觉得谢若林是个金钱至上、油嘴滑舌的男人，但曹炳琨却表示说：“我挺同情谢若林的，其实他挺可怜的。他父母被杀了，之后他也没有害过谁，他只是想挣钱，而他挣钱的目的就是不想被别人欺负。”谢若林对穆晚秋态度粗暴，时常拳脚相加，曹炳琨是这样解释的：“谢若林很现实的，也很要面子，晚秋给他戴绿帽子他肯定不干。他在晚秋走后表现得特别不在乎，可是一回家就开始抽大烟。这都是因为晚秋走了。他曾经跪在地上哭着向晚秋求婚，他是真正爱晚秋的人。”

许氏位摄影方法如下：

被检者俯卧于摄影台上，头侧转，被检侧耳郭前折、乳突贴近台面，乳突尖置于探测器中心，下颌内收，头颅矢状面与探测器平行，瞳间线与探测器垂直，对侧手半握拳支撑颏部，对侧下肢屈膝支撑身体，中心线向足侧倾斜25°角，从对侧外耳孔上方7cm与后方15cm交叉处射入探测器的摄影体位。

拓展：

如何取得效果不错的剪影照片

1、充分展现剪影主题的形体特征，将形体与背景生动的结合在一起，可以说，形体是语言，背景是语调，而这种语言有时无声胜有声，任凭创作者去揣摩和体会，这也就是剪影照片的妙处所在。

由于在剪影照片中，主体基本没有色彩和细节显示，所以对主题的形体特征要求就很高，这就需要作者基于后期表现的效果来仔细选择拍摄角度和主体形态，充分展示主题的外形特征，力求美感和生动。

2、剪影照片的获得充分利用了主题与背景受光的差异。一般来说，我们可以利用日出日落时的逆光，因为这时的光线最柔和，看上去又不刺眼，是拍摄的好时机，一般只有十分钟左右的时间，另外可以利用室外和室内人工造成的受光差异或天空和水面的自然反射。

3、曝光要遵循宁欠勿过的原则，依据背景的光亮部分进行点测光，这才能使主体曝光严重不足，形成强烈的剪影。

4、当画面中被摄主体在画面中所占比例过小，或画面的空白空间比较单调时，可以创造性地运用剪影作为前景，通过黑色的剪影既可以压迫观众的视觉投向被摄主体，同时黑色剪影也不会分散观众的注意力。我们甚至可以运用以剪影作为主体的边框，形成方、圆或变异的各种形状，使平常的景物具有独特的画面形式感，增加画面的纵深感。