盘点娱乐圈情史最干净的女明星，颜值演技并存，你最喜欢哪一位 ？

我最喜欢袁泉，她非常的漂亮而且有气质。娱乐圈是个大染缸，各种各样的明星都有，但却有这么几位女明星，“出淤泥而不染”，出道至今没有一点绯闻，只靠踏实的演技和端正的态度在娱乐圈发展，这种独树一帜的风格在娱乐圈堪称一股清流

说到朱媛媛，很多人可能第一想到会是她的现代剧集装扮。比如《贫嘴张大民的幸福生活》通情达理、美丽善良的李云芳。《家有九凤》里，她是倔强的知识女性七凤。之前的**《送你一朵小红花》，她饰演易烊千玺的妈妈陶慧。

其实，朱媛媛扮上古装也不差。反而身上有种淡淡的气质，一双杏眼温婉，五官小巧玲珑，脸型流畅，尤其是那颗小虎牙非常有辨识度，早年在《康熙微服私访记》中，朱媛媛在其中跟任何人比都是不逊色的。还有在《天下第一丑》和古装剧《爱情宝典》等古装剧中，她的古装扮相也是非常具有古典美。

从艺20多年，朱媛媛一直以作品说话，获奖无数。而她与丈夫辛柏青的爱情，也是娱乐圈里的一段佳话。从校服到婚纱，在复杂的娱乐圈，谁也没有因为时间和事业的变化改变过对彼此的态度，两人几十年如一日恩爱，让人非常的羡慕了。

从《大红灯笼高高挂》里的梅珊到《大宅门》里的杨九红，何赛飞一直被观众称为“姨太太专业户”，她饰演的多为妩媚多情、充满女性魅力的角色。但与屏幕上风情万种截然相反的是，现实中的她内心传统而纯净，嫁给初恋相守便是一生。

何赛飞1963年出生于浙江岱山，在家里排行老二，家境并不好，父母离异后从小跟着父亲一个人生活，小小年纪她就帮着父亲烧饭、洗衣服，这让她养成了能吃苦的性格。

机缘巧合之下，何赛飞开始转战演艺圈，凭借优越的外形和精湛的演技，更是名声大噪。而作为一个漂亮的女演员，其实何赛飞身边从来不缺少追求者，但她都会毫不犹豫地拒绝，尽管花花世界诱惑太多，但她内心却十分坚守与丈夫的爱情。

1996年，19岁的袁泉考进了中央戏剧学院表演系，在当时的明星班，袁泉与章子怡、秦海璐、曾黎、张彤、胡静和傅晶等人被并称“七金花”。也是在中戏期间，她认识了她这一辈子唯一爱的人——夏雨。此时的夏雨，已经凭借《阳光灿烂的日子》成为中国最年轻的三料影帝，但他却对袁泉一见钟情。

2007年，年仅29岁的袁泉，成功入选“中国话剧百年名人堂”，和老舍、曹禺、田汉跻身同一行列，成为名副其实的“话剧公主”。2009年，两人回到当初相识相恋的中戏拍了结婚照，低调举办了婚礼。

婚后，夏雨再也没有过绯闻，两人还有了一个女儿。婚后的袁泉将重心转移到了家庭上，更多的时间在家陪着孩子，但是却没有放下自己最爱的话剧舞台。后来更是凭借《我的前半生》、《中国机长》、《中国医生》等影视作品强势回归荧屏，也是圈粉无数、

在现实生活中，很多的女生都想要嫁入豪门，因为自己就不需要奋斗了，每个人的心里面都有一个豪门梦，但是想要嫁入豪门却不是一件容易的事情。有的人嫁入豪门过的非常的幸福，但是有的人嫁入豪门真的是不幸了，看自己遇到的人对不对。

一：郭晶晶。

说起嫁入豪门最成功的应该就是我们的跳水皇后郭晶晶了，丈夫霍启刚简直是郭晶晶的小迷弟，看她的眼里都是崇拜之情。而且霍启刚不像是很多的豪门子弟一样，身上有很多不好的习惯，霍启刚很多的事情都是听郭晶晶的，而且郭晶晶比较简朴，霍启刚也养成了节俭的好习惯。她的公公曾经说郭晶晶能够嫁到他们家，是他们的荣幸，给足郭晶晶面子。

二：奚梦瑶。

奚梦瑶也算是嫁入豪门了，虽然还没有办婚礼，但是和何猷君已经光速领证，孩子都生下来了。两个人因为参加节目相识，而且奚梦瑶和何猷君的姐姐也认识，两个人虽然说是姐弟恋，但是当时那场求婚还是感动了很多人，能让奚梦瑶在短时间之内嫁的人肯定不错，现在都有了爱情的结晶，日子也很幸福了。

三：黄圣依。

大家都知道黄圣依的老公是杨子，非常有钱的一个企业家，当时两个人还一起出演天仙配，让很多的人都非常的羡慕。前段时间两个人还一起参加综艺节目，让我们看到了两个人的相处状态，还有两个儿子，一个霸道董事，还有一个聪明可爱，也算是人生赢家了。现在两个人的生活也是很幸福。

所以说，豪门生活也可以过得很幸福，就看你嫁的人怎么样，只要嫁对了人无论有钱没钱生活都非常的幸福。不然有钱也白搭。

　　小城大事：我们的哀歌

　　细细(香港)

　　《出埃及记》真的令我很激动，因为我不单看到彭浩翔对艺术的坚持，我更看到他对我们整个社会状态的勾勒和描绘，如此一针见血，我们可以到那里找一个如此有心又有力的香港导演？

　　已经很久没写过影评，这一部不得不记。

　　香港导演之中，我对彭浩翔的期望其实很高，然而，他上部作品实在让我有点失望，不是拍得不好，秤起来也算是高质素之作，只是我在《伊莎贝拉》看到太多其他导演的影子，却无法看到彭导独有的风格。我只感觉到他在显本领，好让我们知道他的多元化，也好拿个什麼奖充充场面，方便日后吸引投资者，我喜欢的还是本来的彭浩翔。然而，看毕《出埃及记》后，我知道我误会了他。

　　听说彭导很勤力，会规定自己每个月读几多本书，看他的新作，我知道他的话没假。我知道有很多很多人在批评这**，甚至不停有人在Yahoo**破口大骂，实在非常无奈，我想彭导现在的心情也许就像戏中的任达华一样吧。看报导知道这片超支的情况严重，加上过不到大陆电检，**公司很可能会血本无归，这样下来，我真的怕他下次不敢、也再没条件如此尽情去拍一部作品了。

　　《出埃及记》真的让我很惊喜。这人跑了一趟澳门回到香港，已经不是本来的彭浩翔了，他再一次蜕变了，技巧比当年更圆熟，视野亦更广阔，我心里不禁为他喝采。虽说《伊莎贝拉》让我颇为失望，但现在回想起来，这**实在是彭导的一个里程碑，没有《伊莎贝拉》，也不会有今日的《出埃及记》，我开始明白他为什麼要拍《伊莎贝拉》，为什麼要拍那种风格的**，为什麼要行那一条路，原来当初的妥协是为了更远大的艺术理想。

　　彭导早期的作品《买凶拍人》、《大丈夫》、《AV》和《公主复仇记》，每一部都有一条很正的桥，然而制作方面都很raw。现在回看，那一种raw其实都是因为budget有限，我还记得《AV》的灯光和摄影，印象很深刻，raw得来一点也不苟且，证明他本来就是一个有要求的导演。去年，在《伊莎贝拉》中，我第一次看到彭浩翔的精致，我实在没想过他也有能力拍这种**，我总觉得他是一个故事创作者，多於觉得他是一个善於处理影像的**导演。然而，在《伊莎贝拉》中，他告诉了我们，他不单能够处理影像，甚至能靠著**配乐扬威海外。

　　来到《出埃及记》，我终於看到一部属於彭浩翔自己的masterpiece，不用为了卖座而东施效颦，不用为了有限的budget而降低制作上的要求。每一个场景、每一个镜头运动、每一件道具、每一次场面调度、演员的走位、剪接、音效和配乐都如此一丝不苟，怪不得会严重超支。后来听电台访问才知道，单单是那玻璃楼梯的场租，已经花了十几万，完全是不计成本。那几场发生在玻璃楼梯的戏，拍得多麼精致，如果没有budget的话，一方面可能要牺牲不能用这场景，另一方面可能因为要省时间、省场租而要牺牲那些复杂的camera work。这一次，彭浩翔真的豁了出去。

　　不过，彭浩翔大概有一点计算错误，一方面我很怀疑该楼梯的场租值不值十几万，我真想知道producer有没有讲价，另一方面，我亦怀疑他高估了大众对其剧本的接收程度和接受程度。绝大多数人对此片的评价都是闷和慢，连某专业影评都看得莫名其妙。不过，那位影评人连此片为什麼叫《出埃及记》都搅不懂，我实在很怀疑他的观影能力和专业性，没有悟性不要紧，也大可以去查探一下吧，一句到尾，那篇影评简直是垃圾。

　　其实，从英女皇挂像的双眼zoom out至警局走廊一班蛙人打犯，彭导在**第一幕已经开宗明义跟我们交代了他的来意，他要说的是一个关於「个体vs建制」的故事。在我们的文化背景里，英女皇曾经是最高权力的代表，而那一双眼亦很容易令我们想起从前清洁香港的海报那一双监视的眼神，第一个镜头已经非常刻意地运用了象徵来把建制和权力的概念引入。任达华是军装警员，亦即是警队中最低级的，人数最多的一层，从他被委派到报案室和接手盘问张家辉之前的铺排来看，他是一个不敢挑战建制的人，连替需要早走同事接手落口供亦多番推搪，他亦是一个有坚持的人，当他看见旁边的女同事把皮鞋脱下来换上拖鞋，脸上立即露出不值所为的神色，他坐在电脑前的每一个动作都是如此认真和严谨。任达华实在演得很好，非常有戏味。导演用一幕戏交代了任的性格，便立刻切入故事，把任推进那个「女人杀男人组织」的旋涡里。

　　前段由张家辉出现到死亡，我们看到任达华作为个体如何去对抗庞大的建制，从那缓慢的推进，我们看到他的无力、挣扎与坚持。直辖上司不愿受理有关邵美琪防碍司法的报告，邵美琪暗地里运用权力影响任查案，外母不停逼迫他要他「正正经经搞生意，有自己事业」，老婆不停责怪他只顾查案而忽略了家里的事，然后再来一个免费日本旅行作利诱，连特首都说要「做好呢份工」。其实，任达华只是一个普通的军装警员，没有什麼远大的理想，只是，当他面对真理和公义的问题，他无法坐视不理，然而他身边的环境却像两面向内推压的墙，步步进迫叫他动弹不得，早在片中任替张补落口供后离开走廊的一幕，彭导便利用影像为任的处景写下了伏线，后来亦有很多任达华被置在大环境正中央的镜头。

　　这**最重要的一个镜头，应该是任达华为张家辉补录口供的一幕，那一个180度水平旋转的top shot，交代了任和张身份的互换，说是互换，不如说是「命运」的转移。这的确是很有趣的转移，由最初第一次录口供任对张的轻视和质疑，到最后承继了他的一切，包括他的使命，他被恐吓后的畏缩，他的妻子，还有最后的死亡。在那间小小的盘问室内，任达华又任会想到自己会有如斯下场。

　　詹瑞文那个轮椅人的安排也很有意思，从片初到片末，由远至近，像死神一样，步步迫近任达华，然而他却无法预知自己的死亡，亦无从摆脱厄运。又或者，残废和不能说话的詹瑞文本身已是一种强烈的警告，在他唯一以正面出场的一幕，他用强烈的眼神和表情，用尽全身力气转动指环，不就是要告诉任，厄运已经临近了，你要起来反抗，要不然下场跟我一样。然而，面对如此庞大的体制和神秘的杀人集团，任达华又可以怎样？

　　当其他人都因畏惧而退出了，仍然要坚持下去吗？当其他人都因为要保护自己而退缩了，仍然要坚持下去吗？当其他人都阵亡了，仍然要坚持下去吗？当至爱和家人都出言制止，仍然要坚持下去吗？在死亡的威胁下，任达华选择了投降，他选择了苟且偷生。看到任达华和温碧霞肉欲交缠，我差点没流泪，那一刻的情欲，根本是慰藉，慰藉精神上的失落。这不是人生最大的悲哀吗？

　　K房内那一首「小城大事」并不是任达华和温碧霞的偷情之歌，而是一首的哀歌，那长得让人不耐烦的long take其实是一种哀悼仪式，不单是为了任达华的精神死亡，也为哀悼我们和这个城市。**院的暗黑中，我看见的不是任达华，而是很多不同的身影，包括建制以内和建制以外的，任何一个对公义和真理执著的人，任何一个抱有理想的人，任何一个不甘心降服於这个扭曲悖谬的世界的人。

　　「原来呢个世界入面有一啲嘢，荒谬到某一个程度嘅时候，就冇人会信。」荒谬的不是「男人杀女人的组织」，荒谬的是每天都有人在挣扎，每天都有人被建制排挤和剥削，我们却视若无睹。相比张家辉，任达华其实幸福得多，他虽属低层，不过也算是建制以内的既得利益者，有稳定的收入和各种生活的保障。张家辉才是那些真正被排挤在外的一群，住在河边的货柜箱，最后连生活都成问题，临死前的一幕，他甚至像过街老鼠一样要问温碧霞拿钱逃命。可是，他做错了什麼？为什麼落得如此下场？正如温碧霞所讲，他日出而作、日入而息，把所有人工都拿回给她作家用，温碧霞的电视机坏了，他便替他置一部新的……他不过为了追寻真相。

　　我们看张家辉被任达华盘问的一段觉得很可笑，因为我们认为他的话很荒谬，从故事的角度来看，误解是源於他知道了一些我们并不知道的真相，亦因为大家的身份和身处的境地并不一样，以至无法互相理解。那个180度旋转的top shot让我想起跑马地坟场门口的一对挽联：「今夕吾躯归故土，他朝君体也相同。」

　　我想起最近清拆皇后码头的事件，有不少社会声音走出来反对抗议的一群，视他们绝食为荒谬行为，这不过是因为他们不在乎一个码头、一些建筑物，同时亦因为他们看不见事件背后的implication。这一次政府随便拆钟楼、拆天星、拆皇后，下一次可以是你重视的任何一样公共建筑和物品。然而，更重要的是，今日被挪开的是硬件，明天可以是我们社会共同持守的信念和价值。可是，我们选择了视若无睹，我们选择了沉默，我们选择了经济，我们选择了市场，我们选择了大集团，我们选择了大地产商，我们选择了自由行，我们选择了CEPA，我们选择了QDII，我们选择了做好呢份工，我们选择了「擘返转」，我们选择了卡拉OK……

　　七‧一已经是远去了的梦，2007年9月20日，港股收市报25,554点，我们已经忘了董建华，忘了廿三条，忘了普选，忘了八万五，忘了负资产，忘了天星，忘了皇后，忘了黄毓民，忘了新来港学童，忘了扎铁工人，忘了我们的海港，忘了蓝色的天空……

　　我却忘不了戏中詹瑞文的眼神和表情。有些事情，到了无法言说而又不能不说的地步，我们只能把它提升到另一个层次，我在詹瑞文的眼睛里看到一个为理想坚定不移的彭浩翔。

　　可是，谁又真正可以带领我们出埃及、过红海？

9月8日，在长春五环体育馆举办第十四届长春**节闭幕式，北京时间17时40分，备受关注的红毯仪式开始了，其中备受粉丝们关注的明星有:成龙、张家辉、徐峥、黄渤、鹿晗、周冬雨、小宋佳、许晴、闫妮、倪萍、唐国强、王珞丹、郭晓冬、尚雯婕、温碧霞、黄百鸣、侯勇、王迅、李光洁、张雪迎和评委苏有朋等人(排名不分先后)。

其中演员王珞丹走红毯时，粉丝中一名男子越过围栏，跑到红毯为王珞丹送花，并单膝跪地拿出婚戒，当场求婚!王珞丹被吓的连连后退，并挥手拒绝。王珞丹一开始确实很慌张，但还是耐心自己跟这位粉丝沟通，身体虽然向后退，但是一直弯腰鞠躬感谢。随后，出现的节目组工作人将尴尬的王珞丹解救下来，离开前的王珞丹也是频频回头弯腰致歉。

求婚失败后，男子无奈走下场，大家都感慨这位粉丝实在是勇气可嘉!还有认为现场保安监管不力，称保安是摆设。