速写剪影画法是什么

速写剪影就是画物象的轮廓。

速写剪影能够培养捕捉对象、准确地描绘客观事物的能力，主要检验考生观察感受事物的能力以及敏捷、快速地捕捉和瞬间表现形象的本领，从而达到考查考生艺术素质的目的。

剪影特征包含在剪影观察对外形的把握中，“剪影观察重外形”是速写要诀的第一句，它是最基础的。抓不住人物的特征应当检验观察方式。——摘自于小冬速写

扩展资料

速写要点

1、要使画面物体的形状有透视变形，以符合人近大远小的视觉习惯。

2、要使画面前后物体的刻画程度不一样，以符合人近实远虚的视觉经验。

3、要将轮廓上、结构上、局部上每一根边沿“线”处理得有实有虚，以符合人视觉的“双眼视差”要求。

4、要首先确定和加强画面前后物体之间的明暗对比，即亮衬暗或暗衬亮，可以通过区分线条疏密或加上明暗调子来表现，以符合人视觉的“同时对比”要求。

-速写

随机应变型

正所谓“台上5分钟，台下5年功”。这短短的5分钟也需要新人精心的策划，时间短的节目可以多准备些，以便司仪当场随机应变地协调婚礼整体进程。

1 双人合奏

一段简单温馨的吉他演奏，两人的默契配合，就能将现场的气氛瞬间炒热。（使用环节：互动）

2见证爱的手印

新郎新娘各按一个手印在心形红色泥砖上，制作出独特的“爱的手印”。

3 赌桌再现

在来宾签到时发布同色彩、不同号码的筹码牌，作为嘉宾签到，也可用作后续抽奖之用。

4 许愿树上签到

宾客可在卡片上写下对新人的祝福，挂在许愿树上，只字片语间透漏着温馨。

5 鸡尾酒敬酒仪式

将色彩艳丽鸡尾酒用试管盛装，放在铺满鲜花和干冰的玻璃缸中，来宾每人一支。

6 抛生菜

将新娘抛捧花改为抛生菜，生菜更有“升官发财”的好口彩。

7 在竹子上签到

每位来宾在婚礼签到处的柱子上签名留念，有“节节高”的美意在其中。

8 新人口喂蛋糕

蒙住新娘眼睛，新郎用口喂新娘吃蛋糕，寓意甜甜蜜蜜，更与亲吻环节巧妙结合。

9 炫酷交杯酒

调酒师现场为新人调制色彩艳丽的鸡尾酒，作为交杯酒，使婚礼氛围升温。

10 抛酒荧光羽毛

事先将羽毛浸于荧光染液中，抛酒时全场灯暗下来由来宾抛酒，温馨而浪漫。

11 跨火盆

司仪引导新娘跨过火盆，象征今后的日子红红火火，多用于中式婚礼。

12 踏米袋

新人踩着米袋子入场或跨过米袋，寓意“传代”。

13 行结发礼

古时初婚夫妇在饮酒杯前会剪下一绺头发，绾在一起装入盒内表同心。

5—10分钟新颖入场型

正所谓万事开头难，一个别致新颖的入场，让来宾眼前一亮，引人入胜的同时，

也为自己的婚礼留下深刻纪念。

14爬楼求婚入场

新郎得爬楼梯上二楼才能见到爱人。这种入场方式十分新颖，但要注意安全。

15骑自行车入场

新郎骑自行车将新娘带到舞台旁。走上舞台，开始讲述他们的校园恋歌

16圣女团开路

8位未婚女宾客组成“圣女团”，手捧烛火入场并纷发到宾客桌上，新人最后入场。

17舞狮入场

舞狮团队的登场使婚礼氛围喜气而热闹，然后引出新人！

18上海滩伴郎团

伴郎团仿若“上海滩”中的扮相，黄包车当然是留给老大新娘的位子啦。

19新人换装求婚

乍一看是新娘在向新郎求婚，再看原来是新人换装求婚，有胆量的信任可以尝试。

20新人剪影亮相

新郎向新娘求婚的剪影出现在花亭的帷幔上，新娘接过捧花，扶新郎起。

21儿童搞笑演绎求婚场景

小新郎捧着大白菜，单膝下跪向小新娘求婚。长大后的新郎和新娘才正式入场。

22舞者成了新娘

舞者跳着爵士舞拉开帷幔，替新郎邀请新娘，新郎上前接出新娘，牵手走上舞台。

23舞者开场

舞者手捧鲜花，跳着优雅的舞蹈入场。将手中的花束交于新郎。

24魔术芭比

宴会厅门被推开，一群粉白色的气球升起的同时，新娘身着芭比装扮，魔术似地现身。

25爱情证明

他们的爱恋故事缘起于公车上，遥控小汽车入场，新人随后出场。

26头盘菜式

由服务员端着头盘菜亮相，送到每桌桌上，最后出现的是掌勺大厨，向大家示意各位来宾用餐。

27小天使领队

金童/玉女穿着小天使的服装在前引新人入场，边开路，边唱婚礼进行曲。

28人偶入场—鼠年以鼠为主题

婚礼一开始，由人偶先登台，再请出新人。

29破球而出

投影播放婚礼花絮，投影在2米高的白色气球上。花絮播放结束，气球爆开，新人出现。

30火炬传递入场

新人从父母手中接过象征“香火”的火炬，宾客同时点燃桌上的小烟花。

31媒婆先登场

司仪装扮成媒婆模样，致开场白。随后引新人出场，举行婚礼仪式。

32黄包车接新娘

伴郎做车夫拉着黄包车，将新娘拉到新郎面前，迎新娘下车。

33童话故事演绎

将童话故事改编成舞台剧在婚礼上演绎是个性婚礼的奇葩。

34小红娘戏曲开场

小红娘唱着中国传统戏曲登台，词曲中讲述新人的恋爱故事，引新人出场。

35牵红绳进场

新郎用红绳牵着新娘入场，红绳情牵其中，寓意厮守一生，适合中式婚礼。

36收集玫瑰出场

新郎一边唱歌一边收集事先发给每桌宾客的玫瑰花，引新娘入场。

37丘比特弓箭引火

新郎手持丘比特弓箭，射中靶心，引燃舞台前的一排烟火，新娘便出现在眼前。

38魔术送戒指

新郎身穿魔术师服装出场，用魔术形式把婚戒变出，引出新娘。

39模特走秀引出新人

舞台被打造成T台感，由模特走秀先入场，最后引出这对新人，如同服装设计师般的最后登场。

40从背景板后突现

新人从舞台中央的婚礼背景板后方出现，欢迎大家到来，新人自己主持自己的婚礼。

41精彩博客对话

新人事先将彼此在博客中的恩爱故事录音下来，并自己宣布开场。

温情感恩型

养育我们初长成的父母对我们的爱都是无微不至、不图回报的，而今，女儿儿子已经长大，也将成立自己的家庭，感恩的心无法言表……

42分发烛光

新人上台点亮大烛台，伴郎伴娘在台下将小烛台分发给每桌宾客。

43为当日寿星送蛋糕

新娘手捧蛋糕寻找生日与新人的大喜之日不谋而合的嘉宾。

44蛋糕上裱誓言

新人一同在婚礼现场裱蛋糕，在蛋糕上写上彼此色山盟海誓。

45每桌派发小蛋糕

每桌派发一个小蛋糕，还有“幸福一辈子”的字样，将吉祥带给来宾。

46母亲点引火器

由新人母亲点燃烛光仪式的引火器，象征香火的延续。

47三代结婚照同堂

爷爷奶奶和双方父母上台，展示他们年轻时的结婚照，让人感觉十分有趣。

48赠人玫瑰

新人边唱歌，边向每桌来宾派发玫瑰花。

49制作婚礼日报送丈夫

新娘将自己准备婚礼的过程记录下来，做成日报送给丈夫，怎能不让他感动呢？

50点小橘灯许愿

把橘子挖空，放上蜡烛，制成小橘灯。请大家一同祝福新人，十分特别。

51现场比划毛驴内裤

新娘送给新郎的礼物是一条带有毛绒玩具小毛驴的内裤，引起全场哄堂大笑。

52赠对方助养孤儿认领书

有爱心的新人可以考虑在婚礼当天，送给对方一份助养孤儿的认领书，意义非同一般。

53赠予对方捐款证书

一份希望小学的捐款证书，可能远比一件精美的饰品更得她（他）的心。

54送上亲手织的毛衣

新娘送上自己亲手织的毛衣给新郎，新郎当场穿上，温暖之情你浓我浓。

浪漫一刻型

婚礼最浪漫的时刻是什么？可能就在彼此说出“我愿意”的刹那？抑或是双方交换戒指的时刻？也许，每对新人心中早有答案。

55盒子内的婚戒

新人小心打开神秘盒子，飞出一大串彩色气球，之后便带出了新人的婚戒。

56秋日思语

新郎将纸飞机投向新娘，新娘欢喜地接起，走向新郎，收获他们的爱情果实。

57气球送婚戒

迷你小熊抱着大束氢气球飞起，婚戒就挂在下方。

58你是风儿我是沙

新人拿不同色细沙一同倒入造型漂亮的瓶子内，表示两人从此难以分开了。

59魔术送婚戒

新郎现场表演魔术，将婚戒变出，然后新人进行互换婚戒的仪式。

60橘树上取婚戒

新人来到橘树前，从树上取下婚戒举行信物交换。象征两人成熟的爱情果实。

61快递送婚戒

快递员突然出现在舞台上，来给新人送婚戒。

62模型飞机送婚戒

由一位朋友帮忙控制遥控直升飞机，将婚戒送到舞台上。

63一同撒下爱的种子并浇水

新人在花盆内播撒种子，一同浇灌。以此环节替代传统的倒香槟塔环节。

64水晶球证婚

新人将双手放在水晶球上祈祷，让水晶球见证彼此的爱情。

65破冰取戒

两人合力敲破被封在钻石形冰块的戒指，暗示新人要好好珍惜。

66倒女儿红

在婚礼上倒女儿红给来宾分享，既传统又大方，还顺利成章地避开了敬酒环节。

67水晶鞋觅爱人

新郎手捧银色的水晶鞋，只有他心爱的女孩才能穿上，才是他梦中的公主。

6825位服务生共同送上蛋糕

请会场服务生出场，手捧点着蜡烛的蛋糕，送到每桌来宾桌上。

69丝带送戒指

新人各拉丝带一端，2位朋友在宴会厅二楼两侧，将婚戒通过丝带传到新人手中。

70丝带抽捧花

将一根丝带系着捧花，其他丝带都是只是小陷阱，抽到捧花的人则有爱情好运哦。

71新郎工资卡上交

新郎拿着工资卡跪下向新娘求婚，此刻新郎的妈妈是如何想的？

7250米高空交换婚戒

与心爱的他/她一同举行热气球婚礼，在50米的高空上，彼此交换爱情信物。

才艺表演型

婚礼当天，新人往往都会准备许多互动环节，与来宾们分享，正所谓“独乐乐不如众乐乐”。新人表演、来宾表演、一起游戏……将婚礼氛围推向又一个高潮。

73新人扭秧歌

新人从正装换成了便装，在台上扭起秧歌，让来宾们弹眼落睛。

74为小朋友涂唇彩

自告奋勇上台的男孩们这会儿有点尴尬，因为上台后，他们要做的是被姐姐涂唇彩。

75把玩飞行棋

婚礼现场的一角设有一张飞行棋地毯，来宾们可任意在那玩大号飞行棋，也可与新人一起玩。

76放飞气球

如果婚礼有户外草坪仪式，新人可在证婚仪式结束后，与来宾们放飞气球。

77套圈取答案

新人的损友们事先准备几个新人的恋爱秘闻放在各色的小瓶内，来宾套圈取答案。

78捉迷藏

让新郎蒙上眼睛，找找他的新娘在哪吧！看看新人的心有灵犀程度到底如何。

79送福利**

新人准备20张福利**，在电子签到相册中抽取20位幸运者，送上**。

80来宾狂欢

这一节目适合较活跃的来宾朋友们，嘉宾们可以自告奋勇地在现场舞蹈、狂欢。

81魔术表演

新人开始敬酒时，可以邀请小丑来助兴，并且找小朋友作为嘉宾配合其魔术表演。

82儿童拉丁表演

邀请小嘉宾现场表演拉丁舞蹈，还可以让他们客串金童玉女，一举两得。

83新人口传桌花

如果不想在喜宴结束后被亲朋好友闹洞房，那么口传桌花是相对比较优雅的方法。

84速写新人

被抽中号码牌的来宾利用单色笔画出他们心目中“新人最美的一面”

85奶瓶喝啤酒

来宾手拿奶瓶，比赛谁喝得快，获胜者可以获得新人精心准备的礼物哦。

86击鼓传花

新郎击鼓，宾客将花束传递，鼓声停下，拿到者可以上台领奖并祝福新人。

87丢手绢

由金童玉女拿着手绢在来宾席转圈，全场一起拍手唱手帕歌。拿到手绢的来宾要上台表演。

88123木头人

按照123木头人的游戏规则，来宾沿着红毯慢慢向新郎靠近。最先拍到新郎背的来宾获胜。

89为来宾颁奖

新人事先准备了各种奖项，在婚礼当天揭晓并颁发，给来宾一份意外的惊喜。

90肚皮舞模仿游戏

舞者现场表演肚皮舞，并邀请嘉宾模仿，舞动时腰带会发出响声，让游戏更具观赏性。

91京剧表演

如果新人或其长辈有喜欢京剧的票友，那么，准备一场专业的京剧表演是不错的选择。

92心心相穿

德国非常流行的婚礼节目。新郎抱着新娘，从扣有爱心的白布中穿过。

93新人现场做菜肴

新郎新娘都是烹饪高手的话，可在婚礼现场秀一下厨艺，做一道菜孝敬父母。

94闻香识女人

从现场找5位擦有不同香水的女嘉宾上台，让蒙住眼睛的新郎从中找到新娘。

95吃东西比赛

配合婚礼的季节特征，找一些应季的水果或食物来举行快吃比赛。

96抢位子

舞台上放置5个空位,寻找6位嘉宾上台玩,音乐停止,没有抢到位子的嘉宾则被淘汰

97飞向幸福

将捧花放在舞台左侧,请来宾将自己折的纸飞机飞向捧花,谁先飞中则胜出

98瞎子吃蛋糕

邀请情侣来宾上台,男方蒙住眼睛,女方从南方身后给他喂蛋糕,先吃完的一组情侣获胜

99变脸表演

邀请专业的变脸演员,为来宾表演中国传统节目—变脸，以增加热闹氛围，尤其适合中式婚礼。

100甜蜜时刻

晚宴后给来宾分发小蛋糕作为甜品，将写有奖项的纸条事先放入点心里，让来宾能甜蜜获奖。

林海音，原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本经商，

林海音于1918年3月18日生于日本大版，不久即返台，当时台湾已被日本帝国主义侵

占，其父林焕父不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。曾

先后就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校，毕业后任《世界日报》记者。

不久与报社同事夏承楹结婚。1948年8月同丈夫带着三个孩子回到故乡台湾，任《国

语日报》编辑。1953主编《联合报》副刊，开始文艺创作，并兼任《文星》杂志编

辑和世界新闻学校教员，1967年创办《纯文学杂志》，以后又经营纯文学出版社。

林海音的创作是丰厚的。讫今为止，已出版十八本书。散文集《窗》（与何凡

合作）、《两地》、《作客美国》、《芸窗夜读》、《剪影话文坛》《一家之主》、

《家住书坊边》，散文小说合集《冬青树》，短篇小说集《烛心》、《婚姻的故事》、

《城南旧事》、《绿藻与咸蛋》；长篇小说《春风》、《晓云》、《孟珠的旅程》，

广播剧集《薇薇的周记》、《林海音自选集》、《林海音童话集》，编选《中国近

代作家与作品》，此外，还有许多文学评论、散文等，散见于台湾报刊。

二

林海音从写散文开始她的创作生涯。她的散文充满乡恋、哲理、亲情，浸润着

人们的心。那北京风貌、台湾民情、异国景物，以及天伦之乐、同乡之亲、师生之

谊，读书心得，偶闻杂感，都令人兴起缕缕情思。而最令人感动的是：大多文字都

流露出作者对祖国母亲的挚爱，对第二故乡北京的怀念。“我漫写北平，是为了我

多么想念她，写一写我对那地方的情感，情感发泄在格子上，苦思的心情就会好些。”

（《陈谷子·烂芝麻》）她把满腔思恋，倾诉于对昔日亲朋好友的怀念中，表现在

北京特有的名胜古迹、风土人情、市场变化的描绘上。至于北京的四季美景，在作

者笔下，展现的是一幅幅彩色鲜明的图画：明媚的春，欢乐的夏，红叶满山的秋，

鹅毛大雪的冬。“那古城曾倾泻我所有的感情，春来秋去，我是多么熟悉那里的季

节啊！”“然而这一切，在这里何处去寻呢？像今夜细雨滴答，更增我苦恋北平！”

（《苦念北平》）。作者的绵绵情思，真是“诉不尽，理还乱”！此外对天安门、

故宫、景山公园、文津街、虎坊桥、天桥、地坛等地的深情描绘，都洒下了作者相

思的泪。因为“那里我住得太久了，像树生根一样。”人同树，没有根是无法生存

的。这也是她虽然长住台湾，但她这个人，她的作品却“有浓厚的北平味儿，”

“甚至比北平人还北平”的原因。

她自然也爱她的故乡台湾。那里到处可见的相思树、香花，台北的温泉，狮子

山的美景，妈祖生日的热烈气氛，高山族少女的恋爱生活……都再现在她的篇章中，

倾注着她的温情。而对故乡的英雄，则更是无限崇敬，如《雾社英魂祭》，洋洋数

千言，从雾社山民的祖先写到今日雾社的庄严美丽，从山民的自由幸福生活写到日

寇入侵后的悲惨命运，又从山民的奋起反抗写到殖民地者的残酷镇压，更从英雄的

顽强战斗写到烈士精神的永垂不朽。跨越了那么漫长的岁月，描写了那样壮阔的画

面，全文感情深沉而主题深刻，笔势纵横而线索明晰，处处围绕着烈士精神与山河

同在这个凝聚点取材，将叙述、描写。议论、抒情熔于一炉，从而使这篇祭文成为

一首缅怀英烈的颂歌。

林海音的另一些散文，则注重哲理的探求。如因“窗”的特殊作用而判“窗是

有情的”（《窗》），而“门”则是“无情的东西”（《门》）；作者通过对“门”

的有关成语的种种解释，阐述自己独到的见解，写得别具一格。更指出狗仗人势的

可憎（《狗》），至于钱，也不是万能的东西，因为它买不到青春、生命的真理

（《钱》）。只有春，才是充满希望的，“儿童，春天，希望，才是一个完整的人

生”（《春》）。这些内涵丰富、哲理深刻的散文，是林海音对人生深入观察的结

晶。

林海音叙写夫妻情、母子爱、师生谊之类的散文，充满一种真挚。亲切的情趣

美。如妻子为尽妇责，好心地把丈夫书桌上乱物整理好，反而引起丈夫的怪脾气，

妻子据理力争，丈夫只好认输：“算你赢，还不行吗？”结尾多么风趣而亲呢！

《今天是星期天》中的丈夫，为了让忙了一星期的妻子休息，不让她进厨房，他带

领孩子们做饭炒菜，把他对妻子的体贴，以及他不会做家务事而闹出的各种笑话，

渲染得满纸生辉。作者还常选用一些生活细节来突出这种情趣，如“丑小鸭”们

“侦察出父母因熬夜写作而偷吃东西”的物证后，四张小脸冲着“我”要求“赔”

的笑剧（《鸭的喜剧》）；为帮助学生默默改错误，以不损伤学生的自尊心，她又

采用先叫学生一个一个走到操场，让偷球者自己去还球，小偷不敢还；后又用学生

和老师一个一个走出教室又一个一个走进来，小偷在人不知鬼不觉的情况下把球放

回原处，虽然老师明知是谁，也不点破，这一组细节描写，显得新颖别致，更体现

老师一片爱心和巧妙的工作方法。……这样描写，妙趣横生，充满诗情画意，折射

出作者热爱生活的底蕴。

优美的散文，常常是精巧构思的结果，林海音散文构思的特点，是形散神不散。

为使散文神凝，她很注意“文眼”的安设，却又不露痕迹。如《贝多芬的力》，作

者既写贝多芬父亲的酗酒和母亲的早丧，又写他负担全家生活和培育两个弟弟的艰

难，也写他失恋的痛苦，耳聋的打击，以及他立了遗嘱又奇迹般地活了二十五年，

直到完成《第九交响乐》才在贫病中逝世。全文紧紧围绕着这位杰出人物对事业的

执著追求，把许多有关的片断汇集于“力”这个焦点上，从而使这篇散文凝炼、浓

烈，并以它思想的光辉而使读者受到启迪。《辛酸餐馆泪》。《日落百老汇》、

《诗的婚礼，诗的岁月》也体观这种构思的特点。有些篇章，用对比突出主题，如

《五十两黄金·一块抹布》、《二弦》。但她大多散文，都以清新的文字和素淡的

笔调，将一个短小的故事、一件普通的事物，舒徐自如地写出来，让读者得到丰富

的感受。

林海音小说则为我们展开更为广阔的生活画面，并以反映我国特殊历史时代的

真实面貌而得到人们的赞扬。

林海音特别关心中国妇女的生活和命运。她大部分小说，不管是以北京为背景

还是以台湾为背景，处于中心位置的，始终是妇女问题。她的许多反映旧中国妇女

命运的作品，既是探讨中国妇女问题的记录，也是寄托乡愁的一种表现形式。如自

传体小说《婚姻的故事》描述婆母、姨娘、“我”和妯娌、友人的不同婚姻，“给

我无限回忆”。深深的乡愁也表现在人物形象的塑造上，如《城南旧事》就是通过

宋妈、兰姨娘、秀贞和爸妈等人物命运的描写，表现作者对北京的思念之情。

描写大陆来台妇女和台湾妇女的生活际遇，是她探索中国妇女问题的继续。她

们不是忙于事业而失去家庭的温暖（《春风》），就是为养家活口沦为受人凌辱的

戏子（《风雪夜归人》）；不是为挣钱送妹妹读书而只好卖唱（《孟珠的旅程》），

就是在失学失业的痛苦、寂寥中被变态的恋情吞噬（《晓云》）。而秀惠的自杀身

亡，又从另一侧面反映了台湾下层妇女的悲惨命运（《玫瑰》）……总之，林海音

笔下的妇女，不论贫富贵贱，年龄大小，文化高低，籍贯出身，“都是一群被虐待

者”。她重现了二十年代旧中国妇女和五六十年代台湾妇女的苦难生活，也写了她

们的反抗，如歌女玫瑰以跳楼自杀来抗议养母和社会对她的坑害。但大多数妇女的

“控诉和抗议是温和与微弱的”（叶石涛语），林海音为被侮辱被损害者鸣不平，

却找不到出路。这又一次证明，妇女问题，归根到底是一个社会问题。

除了描写妇女的生活和命运外，林海音的小说，还反映大陆赴台人员的寂寞、

对大陆亲人的思念（《晚晴》）和谋生的艰难（《蟹壳黄》），以及台湾城市贫民

不幸的命运（《鸟仔卦》），台湾菜农的困苦生活和望子成龙的心愿（《要喝水吗？》）。

而《萝卜干的滋味》、《爸爸不在家》等短篇小说，则是儿童生活的写实。

林海音还写了不少童话，由纯文学出版社出版了两本《林海音童话集》，一本

为故事篇，有《请到我的家乡来》、《迟到》、《三盏灯》、《哈哈哈）、《爸爸

的花椒糖》、《金桥》、《骆驼队来了》、《察家老屋》、《童年乐事》；另一本

为动物篇，内有《我们都长大了》、《小快乐回家》、《六趾儿》、《井底蛙》、

《不怕冷的鸟——企鹅》。不管是故事箱或动物篇，都充满儿童情趣。作者将浅显

的哲理、深刻的主题用小读者乐于接受的形式来表现，都使小读者爱不释手，百读

不厌，是寓教于乐的精品。

文学作品，总是通过塑造栩栩如生、有血有肉的人物形象来反映生活的。“如

果被描写的人物，在某个时期来说，是最具体的个人，那就是典型。”（屠格涅夫

语）林海音致力于写人，写人的命运，灵魂，性格，井通过“最具体的个人”的复

杂性格，折射出社会的风貌，勾勒出整个时代的面影，这是她作品深受读者欢迎的

主要原因。林海音写了许多婚姻故事，却没有一个是雷同的，就是因为不管是哪一

代的婚姻，哪一个具体人，都有时代的特点，环境的印记，人物自己的个性。反映

清末民初女性悲剧的《烛》中的大妇，明明反对丈夫娶妾，表面上却要赞同；心里

对秋姑娘恨得要死，外表上却又显得雍容大度。她的独特性格和复杂感情明显地带

有时代的标记，环境的烙印，因为中国社会长期受着封建主义的统治，“男尊女卑”、

“三从四德”等封建宗法思想像枷锁一样禁锢着妇女的思想和言行。在男子为中心

的宗法社会里，男人娶妾，是天经地义的事，而大妇的美德，是对丈夫的顺从，对

小妾的忍让和宽容。但被弃的痛苦，对爱情的强烈追求，又使她不甘于默默忍受这

难堪的境遇。于是她采取“装病”这个反抗形式，以惩罚丈夫的变心和小妾的得宠。

而这种反抗丝毫无损于丈夫和小妾的恩爱缠绵，自己倒由假瘫变成真瘫。她渴望丈

夫的爱，而得到的只是他假意的关怀。无疑地，她是封建礼教和封建婚姻制度的受

害者。《晚情》中的姚亚德，是大陆去台人员，在孤独无聊中打发难熬的岁月，日

夜思念留在大陆的妻子儿女，托人打听，才知妻子已经病逝，女儿又很难来台，他

只得把满腔深情，移于被海员丈夫抛弃的台湾妇女。姚亚德的乡恋和思亲，以及在

寂寞中重建家庭的愿望，是由于国未统一，家难团聚这一具体社会环境造成的。作

者通过“这一个”姚亚德的境遇，反映了大陆去台人员的“一般”心愿。《玫瑰》

中的秀蕙，原是个品学兼优的中学生，爱唱歌，爱生活，可是她却是一个命运掌握

在别人手里的养女。由于作者把她放在笑贫不笑娼、观光事业畸形发展的当代台湾

这个社会环境中来刻划，详尽地写了她的挣扎和奋斗，却仍然逃脱不了当歌女任人

蹂躏的命运，才十七岁就自杀身亡。作者在描写人物活动的典型环境的同时，逐步

展示了秀蕙（即后来被歌厅老板改名为玫瑰的少女）纯洁、上进、倔强而富有反抗

精神的性格特征，使读者通过秀蕙这一人物形象，加深了对促成她悲剧命运的社会

环境的认识。

林海音还常常运用我国传统的“白描”手法，通过人物的语言行动来刻划人物

性格，塑造人物形象。短篇小说《初恋》，就是通过女主人公的语言行动，表现她

善良的本性、高尚的情操。她早年丧母，为了照顾年老的父亲和年少的妹妹，错过

豆蔻年华。于是父亲特意从大学带回一个助教来家过暑假，希望他成为自己的大女

婿。她也对这位仪表堂堂的青年一见钟情。可是他爱的不是她而是小妹。作者用一

组细节描写，凸出她怎样由幸福的天堂跌入痛苦的深渊：他约她出来谈话，她激动

得“心都要跳出来了”，但完全意外的结局使她支持不住自己，只好“将肩头靠在

大树上”却仍然答应他的要求，劝父亲允许他向小妹求婚，她认为她的退让给心爱

的人带来幸福，自己虽痛苦，却值得，这是一个多么美丽、纯洁的灵魂！林海音的

成名作《城南旧事》中几个人物性格的刻划，如宋妈、小英子、父亲等也是通过他

们的语言行动来表现的。特别是疯女秀贞对恋人的痴情和对女儿的慈爱，全是通过

她时而痴呆时而清醒的语言行动来突出的。长篇小说《晓云》女主人性格的刻划，

也是通过她的语言行动来表现的。在台湾，一般女孩子，千方百计想找个留洋的丈

夫，以便跟着喝洋水。而晓云却不理睬已经留洋而且品貌才学兼优的俞文渊的苦苦

追求，这就说明她不是一个崇洋媚外者，但她明知梁思敏是个有妇之夫，却不能克

制自己的感情，以致造成怀了孕而不能结婚的悲剧。之所以如此，既有社会原因，

也有家庭因素。生活在那个不重视传统道德的社会里，自幼又那么尴尬地度过少年

时期，这就造成了她敏感、内向、孤僻、郁闷的性格，这就难怪她与踌躇满志喜好

高谈阔论的俞文渊谈不到一块，而爱深受婚姻不幸，却同样敏感、内向、郁闷的梁

思敏。作者通过她的语言行动，叙写了她种种挣扎，袒露了她的欲罢不能，才使读

者感到她并非轻浮少女。是台湾社会另一类不幸少女的典型。

林海音常常运用对比手法来塑造人物，以显示人物自身的独特性。同是通过母

爱表现女主人公的性格特征，《我们的爸》以母亲的离婚再嫁来表现她的明智、坚

强和对子女的爱心，《母亲的秘密》却以拒绝爱情、牺牲自己的幸福来突出母亲温

柔内向的性格和对儿女的慈爱。这种题材类似写法却不同的隔篇对比，人物形象各

具异彩。至于同一篇或同一部作品中运用对比刻划形象，更是具体突出。《风雪夜

归人》对女主人公李明芳当演员前后的境遇、思想性格则以纵线表达方式加以对比，

使读者能触摸到人物思想感情的脉络，看出其前后的变化及形成这种变化的原因，

突出李明芳学生时代天真纯朴的性格和对明星的盲目崇拜，以及来台湾后为生活所

迫不得不当明星的苦恼和伤感：面对剧场老板和达官贵人的侮辱，她反抗、躲避，

失业的丈夫却不理解，反映她生活的贫苦和社会的黑暗。林海音中长篇小说中的对

比手法，运用得更加圆熟，既有情节线索之间，人物与人物之间的全面对比，也有

人物之间某个特征的局部对比。如长篇小说《春风》，就有两条情节线索，一条围

绕静文的性格命运，一条围绕着秀云的性格命运，这两条线索自始至终都在强烈的

对比中开掘着。静文家境贫寒，秀云则富有；静文用半工半读完成自己的学业，秀

云则依靠父亲的供养顺利读完大学。静文毕业后即投入工作，并用自己的工资建立

家庭，供应丈夫曹宇平读书，秀云毕业后却随夫冯启光出国，不是为深造或工作，

而是作“随件”；静文成为模范校长而受到人们的尊敬，秀云则被称为模范妻子而

被丈夫宠爱；静文有强烈的事业心而希望夫妻“双轨并进”，结果反使自己的丈夫

成为别人的丈夫，夫妻关系名存实亡，秀云则把自己溶于丈夫的事业，而使家庭生

活美满。这是两条情节线索的对比，也是静文与秀云两个人物间的全面对比。至于

人物之间的某些特征的局部对比，更是俯拾皆是。如静文的严肃、认真、勤奋和秀

云的活泼、随和、懒散；静文的坚强、进取和曹宇平的懦弱和安于现状；静文的开

朗、积极和立美的忧郁消沉。即使是肖像描写，也常常用对比来突出人物各自不同

的外貌特征，如静文的小巧清瘦，秀云的高大漂亮，立美（曹宇平的同居夫人）的

娇弱柔美等。通过静文与不同人物的不同侧面的对比，她的立体形象就活现在读者

面前，而且血肉丰满，令人难忘。

进行深入的心理分析和灵魂探索，运用多种心理描写来刻画人物性格，也是林

海音塑造人物形象的一种艺术手法。林海音的许多小说，常常通过“想”、“回忆”、

意识流动来叙述故事，表现人物的命运与性格。如《烛芯》，作者以过去和现在交

错出现的手法，叙述女主人公元芳的大半生生涯，从抗战前在故乡天津的生活，一

直写到现在台湾的新家，其时空跳跃之大，意识流动之活跃，在她的短篇小说里首

屈一指。元芳由丈夫俊杰的小别想起二十五年前她与前夫志雄的大别，想起她怎样

为了志雄而遭受日本人的拳打脚踢，造成小产，住院也没保住孩子的严重后果，而

志雄却在四川另娶了一位抗战夫人；想起来台后他们夫妻三人尴尬而痛苦的生活，

以及她和志雄离婚，和俊杰的再婚……通过元芳的意识流动，以及她的沉思与回忆，

将大陆的生活与现在的生活连贯起来，并用台风之夜摇曳不定的烛光点缀场面的交

换一一展现，显得真切、细腻、深情。

在某些篇章里，作者则不采用内心独白或全面解剖心理的方法，而是用暗示，

把动作、语言、心理活动三者熔成一片，因为想和做、言和行总是密切相关的。如

作者早期小说《迟开的杜鹃》中的亚芳，四十多岁还未婚，当表妹为她介绍男友而

请她吃饭时，她这顿饭吃得“不知肉味”，表妹问她为何吃得那样少？作者紧接着

写道：

亚芳用手按住心口，眉头一皱：“这两天胃不舒服。”其实她的胃何尝不舒服，

倒是心不舒服了，“她恨不得立即回到宿舍，躺在冰冷的单人床上痛哭一场”；因

为眼前这男子，正是她少女时代在大陆拒绝过多次的人啊！这里，表面看来，是神

情动作语言的精工细刻，实际上却是逼真细腻的心理描写。通过这些描写，读者不

正可以看出她对当年在祖国北方读书和工作生活的留恋，对来台后飘泊凄苦的无奈，

以及此刻急于找个归宿的心态。

有时，每个动作都是说话，每句话都是动作，每句话，每个动作又都是心理活

动的印证。如孟珠与许午田相爱后的每一举动、每一段对话，每一缕思念，都暗示

两人心理的进展（《孟珠的旅程》）。甚至在没有语言，而且动作很少的场合，心

绪的波动也引起读者的强烈共鸣：

他握住我的手，望着我的脸，在默默中，你知道其中的情意

有多少？

——《爱情象把扇子》

还有什么描写，能如此传神地突出一对恋人定情时甜蜜的心境？

三

五六十年代，是林海音创作的丰收期，到六十年代中期，林海音已成为海内外

读者敬仰的著名作家了。正是这个时期，西方现代派文学风靡台湾文坛，当台湾现

代派某些作家向西方膜拜，宣称只要“横的移植”，不要“纵的继承”的时候，林

海音却坚定走自己的民族化的道路，实在难能可贵。

鲁迅先生说：“我主张杂入静物，风景，各地方风俗，街头风景……现在的文

学也一样，有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。”林海音的散文、

小说正是借助于有地方特色的风俗、人情世态，地方风景的精心描绘，从而加深了

作品的民族化特色，增添了艺术魅力，而为世界瞩目。如八大处的雄伟，白云观的

热闹，护国寺的庙会，香山的红叶，卧佛寺一丈多长的卧佛等等，写的是北京的景，

抒发的是热爱祖国的民族情（《骑小驴儿上西山》）；至于对北京中秋节晚上家家

拜月和分吃团圆月饼的礼俗（《婚姻的故事》），台湾妈祖生日的热烈庆贺、端午

节划龙舟的盛况，高山族的恋爱生活（《台湾民俗杂辑》）等描写，也鲜活地表现

出中华民族特有的生活画图和情趣。

林海音不仅刻意描绘出动人的风景风俗画，还常常把时代的光彩注入民情民俗

中，呈现出这些地方特定的历史年代的真实面貌。如《城南旧事》中群众观看革命

学生和盗贼“出红差”场面的描写，既突出北伐失败后反动派对革命青年的残酷镇

压，也显现了社会的混乱。《殉》把“仍然留在时代那一边没有跳过来”的妇女所

遭遇的包办婚姻和“冲喜”旧俗，写得凄凄惨惨；至于台湾三世、四世同堂的“养

女世家，以及养女被侮辱、被摧残的悲苦命运（《玫瑰》），又从另一角度揭露了

台湾畸形发展的观光事业的真相。林海音小说中所写的每一件事，每一情节甚至细

节，都是富有地方特色的，但又无不打上民族的、时代的和社会的印记。

在民族化的典型环境中，活跃着民族化的典型人物，这在林海音小说中是相当

突出的。如《城南旧事》中的宋妈和秀贞，《婚姻的故事》中的婆婆和姨娘，《殉》

中的朱淑芸，《金鲤鱼和百裥裙》中的大太太和金鲤鱼，《烛》中的大妇和小妾，

《晚晴》中的姚亚德等等。至于对中国文学民族传统手法的继承和发展，几见于每

篇作品。她的成名作《城南旧事》，就继承了中国小说结构上的“有头有尾，疏密

相间，似断实连”的优秀传统，并运用我国读者喜闻乐见的白描手法，通过人物自

己的语言行动来塑造人物形象，反映深刻的主题。

林海音的小说创作，虽然注意保持民族特色，但对于西方现代文学的某些技巧，

也剔其杂质，取其精华。如短篇小说《烛芯》、长篇小说《晓云》等，就具有意识

流小说的某些特点，但又不完全是意识流的作品。它们是在现实主义的基础上，吸

取了现代派某些表现手法创造出来的杰作。林海音注意把传统的叙述描写和意识流

写法融为一体，构成既有民族特色，又有西方现代派色彩的风格，从而使作品的主

题更鲜明，人物形象更立体化，这正是林海音创作中精益求精的结果。

林海音创作的个人风格，也是在其民族化的基础上形成的，那就是：朴素、自

然、淡雅。

一说起朴素、自然、淡雅，人们常常只想到作品的语言文字，其实，它主要表

现于内容的实质，如作品题材、结构、情节的选择，人物形象的塑造，情感真挚自

然笃诚，当然也包括语言文字。林海音笔下没有惊天动地的故事，没有刀光剑影的

斗争，她写的都是身边事、儿女情、母子爱、师生谊。这些，都是平淡无奇的，她

却能对这些平淡的日常生活作出不平淡的处理，寓深意于质朴之中。宋代诗人梅尧

臣说：“作诗无古今，欲造平淡难”，散文、小说创作何尝不是如此。《思冰令人

老》写的是作者在台湾旱冰场观看白雪冰团表演时的所想所盼，却落笔于“我们是

从有冰雪的地方来，仍当回到有冰雪的地方去。”这篇文章是那样质朴、单纯，内

涵丰富、厚实！小说《城南旧事》，写的不过是宋妈、小偷、疯女秀贞，兰姨娘、

父亲等人的生活命运。人是最平凡的人；事，是最平凡的事，都是人们司空见惯的。

林海音却能“在别人司空见惯的东西上发现出美来”（《罗丹艺术论》）。因此，

她透过来妈丧失一双儿女却仍然善待东家孩子，看到她金子般的心；透过疯女的表

面看到她本质上的可爱可亲可怜；透过小偷的“可恨”，看到他的无奈和可敬，因

为太穷，他得让母亲吃饱和让弟弟读书；透过兰姨娘的现在看到她苦难的童年；也

透过父亲接济革命青年和导致父亲身亡的事实，看到父亲的所爱所憎。作者正是从

这些人们司空见惯的人和事中，发掘出人性的美和人情的美。但是，这么美的人，

这样令人难忘的事，这样令人怀念的地方，都离“我”而去了，作者对祖国故土的

思念之情，也就跃然纸上。作品的深刻主题正是通过这些平凡的题材表现出来的，

而且正以它的丰富内蕴，它的含蓄，它的深邃而拨动读者的心弦。大陆去台人员思

念乡土亲人，更是极普通极常见的事，《晚晴》通过一个老人寂寞思亲和他的朋友

——也是老人因有家不能归而“投环”自杀的描写，把盼望祖国统一的灼热主题，

深埋在思亲的质朴文字底下，从而引起读者无尽的遐想和强烈的共鸣。

这种朴素、淡雅、自然的风格，表现在人物塑造上，更为突出。她笔下的人物，

不是淡色素描，就是工笔细雕，她从不用浓墨重彩把人物嵌进油画里。

林海音的小说，其情节结构，也有一种“文章本天成，妙手偶得之”的质朴美。

就像生活中原有的样子，作者不过把生活中的活人真事搬上纸面而已。这种“看似

寻常最奇崛，成如容易却艰辛”的结构艺术，当然是作家深思熟虑、精巧构思的结

果。生活是丰富多采的，她的作品在结构上也力求变化多端，给人种种新意。有的

以书信体结构情节，突出人物的心灵美，如《萝卜干的滋味》；有的用讲故事的方

法构小说，如《婚姻的故事》，作者把几代人的不幸婚姻，讲得详略得当，写得真

切感人；有的以曲折迂回的方式表现主人公命运的多变，如《烛芯》；有的开门见

山直叙赴宴的感受，如《春酒》；有的顺写（《继母心》）；有的倒叙（《初恋》、

《兰色的画象》）；有的倒述、插述并用（《某些心情》）；有的采用几个人物分

别立传的结构方式（《我们的爸》）；有的直叙到底（《一件旗袍》、《台北行》、

《阳光》）；有的简洁明朗，像速写，如短篇小说《再嫁》、《冬青树》；有的铺

陈委婉，如长篇小说《晓云》）。即使都是长篇小说，也因不同题材而采用不同的

结构方法，如《城南旧事》通过五个系列故事表现一个主题：故上之恋，别离之憾。

《春风》则通过两个朋友的不同命运为主次线索的结构方法，表现由大陆去台湾的

知识分子事业与爱情之间的矛盾。《孟珠的旅程》则采用一种更接近于散文的写法，

因而显得更为自然、质朴，并带有一种女作家所特有的温柔细腻的笔触，将歌女的

悲欢，姐妹之情，男女之恋，都在舒徐动人的叙写中得到最完美的艺术体现，读来

令人思绪万千，感慨不已。

林海音作品的质朴自然，还表现在她深挚感情的自然流露。她不像一些作者忸

怩作态故作多情，而是把自己火热的心、全部的情熔于作品，把自己的爱与恨倾注

在人物的际遇中。这种感情首先表现在她对祖国的深情眷恋上

速写是素描的一种，有助于训练快速把握形体建立画面节奏的能力。于小冬老师曾编过一个速写口诀：

剪影观察重外形，全身是脸抓特征；

局部推画紧紧追，整体照应贯始终；

边线叠压前后现，坡面转化体积生；

眼如触手笔如刀，明暗笔势影随形。

临摹好画是捷径，勤练上瘾高手成。

意思：

一是重外形，先把外形当二维画面“剪影”看待；

二是重局部，局部要互相照应、参照；

三是重边线，边线叠压、穿插，会形成体积；

四是重训练，平时看什么刻意去概括、总结，怎么画，把眼睛当手去触摸实物，脑画；平时多临摹、训练。

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