请问张爱玲、艾青、琼瑶、三毛这些作者有什么作品很经典的2024年_求婚

　　三毛作品集

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　　梦里花落知多少

　　《不死鸟》《明日又天涯》《云在青山月在天》《归》

　　《梦里梦外》《不飞的天使》《似曾相识燕归来》《梦里花落知多少》

　　《一个男孩子的爱情》《我的写作生活》《骆驼为什么要哭泣》《在风里飘扬的影子》（西沙）

　　《童话》（西沙）《两极对话》

　　雨季不再来

　　《序》(舒凡) 《惑》《秋恋》《月河》

　　《极乐鸟》《雨季不再来》《一个星期一的早晨》《安东尼·我的安东尼》

　　《赴欧旅途见闻录》《我从台湾起飞》《骆驼为什么要哭泣》《翻船人看黄鹤楼》

　　《平沙漠漠夜带刀》《去年的冬天》《三毛——异乡的赌徒》《访三毛、写三毛》

　　《飞——三毛作品的今昔》

　　稻草人手记

　　《序》《江洋大盗》《亲爱的婆婆大人》《西风不识相》

　　《这样的人生》《士为知己者死》《警告逃妻》《这种家庭生活》

　　《塑料儿童》《卖花女》《守望的天使》《相思农场》

　　《巨人》

　　温柔的夜

　　《他们说三毛》《寂地》《五月花》《玛黛拉游记》

　　《温柔的夜》《石头记》《相逢何必曾相识》《永远的马利亚》

　　《附录：我不是三毛迷》

　　哭泣的骆驼

　　《尘缘》《收魂记》《沙巴军曹》《搭车客》

　　《哭泣的骆驼》《逍遥七岛游》《一个陌生人的死》《大胡子与我》

　　《哑奴》

　　撒哈拉的故事

　　《妈妈的一封信》《回乡小笺》《沙漠中的饭店》《结婚记》

　　《悬壶济世》《娃娃新娘》《荒山之夜》《沙漠观浴记》

　　《爱的寻求》《芳邻》《素人渔夫》《死果》

　　《天梯》《白手成家》

　　送你一匹马

　　《我的女儿，大家的三毛》《爱马（自序）》《蓦然回首》《惊梦三十年》

　　《回娘家》《故乡人》《看这个人》《我所知所爱的马奎斯》

　　《逃亡》《往事如烟》《梦里不知身是客》《野火烧不尽》

　　《不觉碧山暮但闻万壑松》《学期作业报告》《你是我特别的天使》《朝阳为谁升起》

　　《一生的战役》《送你一匹马》《衣带渐宽终不悔》《陈老师（跋）》

　　万水千山走遍

　　《大蜥蜴之夜》《街头巷尾》《青鸟不到的地方》《中美洲的花园》

　　《美妮表妹》《不按牌理出牌的地方》《附记》《药师的孙女》

　　《银湖之滨》《索诺奇》《夜戏》《迷城》

　　《逃水》

　　倾城

　　《女儿》《阿姨》《我的小姑》《小姑》

　　《我的小姑》《我也叫她小姑》《一千零一夜的阿姨》《三毛，一位认真的玩童》

　　《胆小鬼》《吹兵》《匪兵甲和匪兵乙》《约会》

　　《一生的爱》《紫衣》《蝴蝶的颜色》《说给自己听》

　　《爱和信任》《简单》《什么都快乐》《天下本无事》

　　《还给谁》《轨外的时间》《狼来了》《一定去海边》

　　《他》《不负我心》《夏日烟愁》《倾城》

　　《评'胆小鬼'》《读三毛的'倾城'》

　　背影

　　《逃学为读书》《背影》《克里斯》《荒山之夜》

　　《离乡回乡》《浪迹天涯话买卖》《雨禅台北》《周末》

　　《永远的夏娃开场白》《赤足天使》《亲不亲，故乡人》《黄昏的故事》

　　《饺子大王》《拾荒梦》《巫人记》

　　闹学记

　　《序一》《序二》《闹学记你从哪里来》《如果教室像游乐场》

　　《春天不是读书天》《我先走了》《新天新地重建家园》《爱马落水之夜》

　　《我要回家》《求婚》《孤独的长跑者》《长歌杨柳青青》

　　《导读罪在那里》《遗爱星石》《吉屋出售》《随风而去》

　　《E·T回家》《后记》

　　谈心

　　《自爱而不自怜》《祝福中国》《人生何处不相逢》《隔离与沟通》

　　《不满、不满、不满》《真聪明的好孩子》《没有找呀》《教书不是塔》

　　《最重要的是被爱吗？》《为什么、为什么？》《读书和迷藏》《不弃》

　　《不逃》《其实都不是问题》《不能给你快乐》《写作不难》

　　《我喜欢把快乐当传染病》《狱外的天空也是你的》《是美德还是懦弱》《“喜欢”有千万种》

　　《读书不能只读一个月》《五个对话》《如果是我的女儿》《如果我是你》

　　《不要也罢》《小朋友好》《不会忘记你要的明信片》《如何死得其所》

　　《不讲了》《说朋道友》《愧疚感》《少年愁》

　　《回不出的书信》《写给“泪笑三年”的少年》《后记》

　　我很喜欢三毛，所以她的作品我大都看过，感觉很独特，你不妨看看。

　　张爱玲简文集

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　　◎中短篇小说

　　倾城之恋金锁记红玫瑰与白玫瑰

　　沉香屑·第一炉香沉香屑·第二炉香创世纪

　　多少恨

　　霸王别姬鸿鸾禧色·戒

　　牛花凋浮花浪蕊

　　谈女人等五四遗事

　　留情相见欢琉璃瓦

　　封锁茉莉香片心经

　　桂花蒸年青的时候殷宝滟送花楼会

　　不幸的她

　　◎长篇小说

　　半生缘赤地之恋秧歌

　　小艾怨女十八春

　　连环套

　　◎散文

　　张爱玲语录张爱玲语录

　　张爱玲经典散文集都市的人生红楼梦魇（文学评论）

　　@遗稿

　　爱恨倾城小团圆

　　艾青文集

　　主要是诗集，他是诗人

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　　《北方》《向太阳》《旷野》《火把》《黎明的通知》《雷地钻》诗作倾诉着民族的苦难，歌颂了祖国的战斗，渗透着时代气氛，笔触雄浑，气势壮阔，情调奋发昂扬，到了延安以后，创作风格所起的明显变化。

　　抗战胜利后。中华人民共和国成立后，艾青担任《人民文学》副主编、全国文联委员等职。著有诗集《宝石的红星》《黑鳗》《春天》《海岬上》。

　　1948年以后发表了《在浪尖上》《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》等二百余首诗作。出版了《艾青选集》等。

　　另有论文集《诗论》《论诗》《新诗论》等著作。

　　琼瑶经典小说

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　　还珠格格在水一方雁儿在林梢青青河边草

　　梅花烙燃烧吧火鸟浪花我是一片云

　　望夫崖昨夜之灯海鸥飞处失火的天堂

　　匆匆太匆匆新月格格紫贝壳剪不断的乡愁

　　烟锁重楼六个梦潮声月满西楼

　　鬼丈夫一颗红豆女朋友幸运草

　　金盏花一帘幽梦彩云飞寒烟翠

　　我的故事心有千千结几度夕烟红

　　水云间菟丝花秋歌翦翦风

　　却上心头碧云天白狐人在天涯

　　雪珂彩霞满天烟雨朦朦聚散两依依

　　问斜阳星河窗外梦的衣裳

　　水灵船庭院深深月朦胧鸟朦胧

　　冰儿苍天有泪环珠格格续集

　　http://wwwtianyabookcom/yanqing/qiongyao/qyhtm

　　点击，全部都在。都是经典。

　　ps：和她们同一时代的女作家。像庐隐，冰心，林徽因，萧红，王安忆，丁玲，舒婷，杨绛，杨沫，宗璞，席慕容。

　　下面再贡献几个简介

　　庐隐：《海滨故人》庐隐(1898．5．4—1934．5．13)原名黄淑仪，又名黄英，生于福建闽侯。1903年父亲去世，到北京舅舅家居住。1909年入教会办的慕贞书院小学部。信仰基督教。1912年考入女子师范学校，1917年毕业后任教于北平公立女子中学、安徽安庆小学及河南女子师范学校，1919年考入北京高等女子师范国文系。1921年加入文学研究会。1922年大学毕业后到安徽宣城中学任教，半年后回北平师范大学附属中学教国文。1925年出版第一本小说集《海滨故人》。1926年到上海大夏大学教书，1927年任北京市立女子第一中学校长半年，几年间，母亲、丈夫、哥哥和挚友石评梅先后逝世，悲哀情绪浸透在这个时期出版的作品集《灵海潮汐》和《曼丽》之中。1930年与李唯建结婚，1931年出版了二人的通信集《云欧情书集》。婚后她们一度在东京居住，出版过《东京小品》。1931年起担任上海工部局女子中学国文教师。36岁时因分娩死于上海大华医院。

　　冰心：（1900～）现、当代女作家，儿童文学作家。原名谢婉莹，笔名冰心女士，男士等。原籍福建长乐，生于福州，幼年时代就广泛接触了中国古典小说和译作。1918年入协和女子大学预科，积极参加五四运动。1919年开始发表第一篇小说《两个家庭》，此后，相继发表了《斯人独惟悴》、《去国》等探索人生问题的“问题小说”。同时，受到泰戈尔《飞鸟集》的影响，写作无标题的自由体小诗。这些晶莹清丽、轻柔隽逸的小诗，后结集为《繁星》和《春水》出版，被人称为“春水体”。1921年加入文学研究会。同年起发表散文《笑》和《往事》。1923年毕业于燕京大学文科。赴美国威尔斯利女子大学学习英国文学。在旅途和留美期间，写有散文集《寄小读者》，显示出婉约典雅、轻灵隽丽、凝炼流畅的特点，具有高度的艺术表现力，比小说和诗歌取得更高的成就。这种独特的风格曾被时人称为“冰心体”，产生了广泛的影响。 1926年，冰心获文学硕士学位后回国，执教于燕京大学和清华大学等校。此后著有散文《南归》、小说《分》、《冬儿姑娘》等，表现了更为深厚的社会内涵。抗日战争期间在昆明、重庆等地从事创作和文化救亡活动。1946年赴日本，曾任东京大学教授。1951年回国，先后任《人民文学》编委、中国作家协会理事、中国文联副主席等职。作品有散文集《归来以后》、《再寄小读者》、《我们把春天吵醒了》、《樱花赞》、《拾穗小札》、《晚晴集》、《三寄小读者》等，展示出多彩的生活。艺术上仍保持着她的独特风格。她的短篇小说《空巢》获1980年度优秀短篇小说奖。儿童文学作品选集《小桔灯》于同年在全国少年儿童文艺创作评奖中获荣誉奖。冰心的作品除上面提到的外，还出版有小说集《超人》、《去国》、《冬儿姑娘》，小说散文集《往事》、《南归》，散文集《关于女人》，以及《冰心全集》、《冰心文集》、《冰心著译选集》等。她的作品被译成多种外文出版。

　　林徽因：现代著名文化名人，但是自己搞创作的水平不高林徽因是中国著名的建筑学家和作家，为中国第一位女性建筑学家，同时也被胡适誉为中国一代才女。三十年代初，与夫婿梁思成用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就。从三十年代初至中日战争爆发，几年间他们走遍了全中国15个省、200多个县，实地勘察了2000余处中国古代建筑遗构。他们的工作为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础，并写下有关建筑方面的论文、序跋等二十几篇，另有部分篇什为其与梁思成等合著的建筑论文。在文学方面，她一生著述甚多，其中包括散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等作品，均属佳作，其中代表作为《你是人间四月天》，小说《九十九度中》等。此外，1949年以后，林徽因在美术方面曾做过三件大事：第一是参与国徽设计。第二是改造传统景泰蓝。第三是参加天安门人民英雄纪念碑设计，为民族及国家作出莫大的贡献。只可惜她壮志为酬，在1955年4月1日清晨，经过长达15年与疾病的顽强斗争之后，与世长辞，年仅51岁。

　　萧红：《生死场》《呼兰河传》萧红（1911-1942），原名张西（加走字）莹，笔名萧红，悄吟，出生于黑龙江省呼兰县一个地主家庭。为了逃婚出走，困窘间向报社投稿，并因此结识萧军，两人相爱，萧红也从此走上写作之路，两人一同完成散文集《商市街》。1934年，萧红完成长篇《生死场》，在鲁迅帮助下作为“奴隶丛书”之一出版。萧红由此取得了在现代文学史上的地位。萧红带有左翼现实主义风格的小说还有一部长篇《马伯乐》，但质量不高。她更有成就的长篇是写于香港的回忆性长篇小说《呼兰河传》，以及一系列回忆故乡的中短篇如《牛车上》、《小城三月》等。这位没有受过高等教育却有着写作天才的女性命运悲凉，1942年1月22日死在香港时，她生命中的两个男人都不在身边。

　　王安忆：《小鲍庄》《平凡的世界》《长恨歌》中国当代著名中年女作家，八十年代即已成名，其短篇小说《小鲍庄》被视为寻根派代表作。其母茹志娟亦是作家，可谓家学渊源，但我更喜欢后者的作品。王安忆的许多作品以上海为背景，如近期比较有影响的长篇小说《长恨歌》。她是一个讲故事的能手，一段旧事娓娓道来，很有女性的细致感。但也嫌有些絮叨。对细节很执着，总是不厌其烦地从头讲起。她的作品中，我比较喜欢的是一个较短的长篇，叫《米尼》，大概是写一个有偷窃癖的女孩子，很有意思。

　　丁玲：《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》丁玲（1904～1986）, 现、当代女作家。原名蒋冰之，笔名彬芷、从喧等。湖南临澧人。1927年发表小说《莎菲女士的日记》等作品，引起文坛的热烈反响。《一颗未出膛的枪弹》、《夜》、《我在霞村的时候》、《在医院中时》是解放区文学优秀作品。1948年写成长篇小说《太阳照在桑干河上》，曾被译成多种外文。1951年获斯大林文学奖金。

　　舒婷：《致橡树》舒婷，原名龚佩瑜，1952年出生于福建石码镇。1969年下乡插队，1972年返城当工人。1979年开始发表诗歌作品。1980年至福建省文联工作，从事专业写作。主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》等。舒婷是朦胧诗派的代表作家之一，与北岛、顾城齐名，但事实上，她的诗歌更接近上一代载道意味较浓的传统诗人，反抗性淡漠了许多。

　　杨绛：《干校六记》，钱钟书的妻子杨绛（1911－），原名杨季康，中国社会科学院外国文学研究员，作家、评论家、翻译家。剧本有《称心如意》．《弄真成假》、《风絮》；小说有《倒影集》、《洗澡》；论集有《春泥集》、《关于小说》；译作有《1939年以来的英国散文选》、《小癞子》、《吉尔布拉斯》、《堂吉诃德》等。

　　杨沫：《青春之歌》当代女作家。原名杨成业，笔名杨君默、杨默。祖籍湖南湘阴，生于北京。杨沫的作品还有中篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹花》，《杨沫散文选》，长篇小说《东方欲晓》、《芳菲之歌》、《吴华之歌》，长篇报告文学《不是日记的日记》、《自白——我的日记》，以及《杨沫文集》等。

　　宗璞：《红豆》宗璞（1928—），原名冯钟璞，祖籍河南唐河，生于北京。乃著名哲学家冯友兰先生之女，幼承家学，抗战胜利次年入南开大学外文系，后曾就职于中国文联及编辑部工作。又多年从事外国文学研究，吸取了中国传统文化与西方文化之精粹，学养深厚，气韵独特。 1948年开始发表作品，成名作为1957年的短篇小说《红豆》。

　　就这些，你看还行不？

我个人觉得从纯文学角度讲，三毛和张萧二人完全不在一个层次上。当然我也喜欢三毛，这里就简单比较下张爱玲和萧红吧。倘若拿两人的文章比较，张爱玲就像是文学界的李安，张的笔触，精准无比，起承转结无不严丝合缝，多一点不多，少一点不少。而萧红更像姜文，在细节上的瑕疵和技巧上的噪点非常明显，但并不妨碍她是中国现代文学史上的一个天才。张爱玲是新派的人写新派的东西，可能是因为身在上海，出身世家，她写出了中国作家都极少刻画的，人在现代以及后现代社会中的彷徨、压抑、矛盾和苟活。张的作品大多数都脱离了前现代主义的趣味。她的文言文和英语的功底都非常好，我认为，这很大程度上造成了“张爱玲式”的语言奇观。英语相比较汉语，形容词更多更繁杂，逻辑上也更为精确，更为直截了当。我们有时候看英文小说，一个人物的呐呐自语、千回百转，可以写得长短句错落，满满当当，而不觉得啰嗦。但翻译成汉语，北方话说，就觉得这人“事儿妈”。而张爱玲有效借鉴了英文中的这种叙述描写方式，将英语中的形容词，置换成了汉语写作中大量出现的意象，丰富了汉语的可能性。讲张爱玲的文章太多了，这里再说说萧红。人说萧红是“三十年代的文学洛神”，我想是因她作品的好，不知道好在哪里。凭空而起，抓不住的那种好。这种好，前面没有依傍，后来也没有附着，一点都不妥帖，成就了一种空前绝后的美。萧红从20岁之后开始颠沛流离，在1934年的上海大陆新村与鲁迅夫妇结识，她得到父爱一般的欣赏和保护。此时，住所相距不远的张爱玲刚进入青春期，为了跟继母挣要生活费，被父亲打得鼻青脸肿。我在幼时读《呼兰河传》，印象并不深刻，只觉得这并不是一本小说。萧红把语言揉碎了捏在诗里，又把诗切成了块，铸成了小说。小说中时间和空间的序列，在这里无从体现，被作者刻意地忽略。从小长在江南，我并不见惯风霜雨雪。而后我经历了一场严酷的寒冬，在美国中西部的农村，大地被冻得裂开，到傍晚就一直冒着白烟。人在白茫茫中走，鲜艳，孤独。空气极端干燥，下雪了后里总弥漫着烧东西的味道，萧红说，“为了这烟，不觉得寂寞”。可还是孤独啊，纯良温厚都迈不过去的孤独。老天爷给了人一块小小的方格，铜墙铁壁，在里面爬，萧红抬头了，看见了一朵红花开在墙上，“越鲜明，就越觉得荒凉。”这样的鲜明也是得由爱情。《小城三月》里萧红尝着爱情的滋味，觉得“日子一寸一寸的都有意思”。比起“十指不沾阳春水”并总是奇装异服的张爱玲，萧红可算得上全能型主妇了。她用从店铺七毛五分钱买来的绒布头，缝制了一件衬衫给萧军，随后萧军拥抱了她。爱情的拥抱是甜腥而火辣的，像喉头流出的血，断断续续，止也止不住。星辰投射在肉身上的沉重，爱情是一剂止疼药，但可能也只有一点点的消解。人从生到死，总是要独自面对孤独。在这点上，我们和萧红都不例外。萧红的《生死场》大概是民国时期的小说中，为数不多标题带有“死”这个字的。她大段地描写了死亡，那个王婆死去的女儿，金枝被摔死的儿子，牛和马也在栽培自己的痛苦。看完之后，甚至会觉得萧红太残忍了，她在23岁的时候，看到了这些，又摊开来给你看，一点都不拐弯抹角。饥饿，贫穷都是恶的表象，真正的恶在于活着的本质，人从未跨过生存而活着，并且从未消灭对死亡的恐惧。《红楼梦》里，所有的诗最后归结到一句，“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”，是面向死亡的万红一枯，没有终结的空妄。生育、死亡、病痛，接踵而来，没有留下所谓体面的余地，人们接受这一切，像从未来过又消失一样。萧红把这些都摊开来写，一点也不回避，手起刀落。在文学中，她似一个侠士，也像一位菩萨。而跟同时期小说相比，萧红不太关注世俗世界的框架。一般小说善于塑造清晰的人物形象，人物同时也拥有着模棱两可的性格特点。其他文本中对庸常世俗感情的反复歌颂，或者严谨的叙事框架，在萧红这儿，她都不太感兴趣。萧红是要拿把大锄头，去割开天与地的。她不甘心成为精卫，又觉得自己是女人，所以做不了刑天。“情深不寿，慧极必伤”，丁玲说萧红是“决不会长寿的”，丁更明白，她显然比萧红更适合世俗的法则。萧红活了32岁，这对任何一个作家来说，都未免显得年轻了一些。萧红的临死绝笔，“我将与蓝天碧水永处，留得那半部红楼给别人写了。” 她像是那个林黛玉，带着一身的病去渡天河，满腹的委屈和倔强，扯着她，从最高处坠了下来。许鞍华在采访《黄金时代》时说，《黄金时代》大概要和《呼啸山庄》摆在一起看，都是“生命里特别原始及不讨好的东西”。在这点上，许鞍华大概是懂萧红的。另还写过一篇张爱玲的