厨师、大盗、他的太太和她的情人的剧情简介

“窃贼”艾伯特·斯派卡每天晚上和他的妻子乔治娜去“荷兰人”小餐馆用餐，他是这个餐馆的主人，性格粗暴，是个施虐狂。这晚，他“开庭”审问还不起他债的罗伊，他的妻子乔治娜安安静静地坐在车里。他们穿过仓库大门，走进直接通向餐厅的厨房。艾伯特和乔治娜在房间中穿行，他们的服装变幻着不同的颜色。乔治娜注意到在另一张餐桌旁有一个男人一边独自用餐一边看书，向他暗送秋波。她起身去厨房，与那位陌生的客人相遇并在沉默中做爱。艾伯特来找妻子，他们仓促分手。第二天，厨师里夏尔默许，乔治娜和她的情人在餐馆贮藏室里做爱。第三天，艾伯特把那个男人拉到自己的餐桌旁，乔冶娜才听说他的名字叫迈克尔。第四天，帕特里夏偶然发现了迈克尔和乔治娜在一起。第五天，艾伯特听说此事，发誓要杀了迈克尔，迈克尔把乔治娜带到他的图书室。迈克尔在编写法国大革命时期大事记。艾伯特找到图书馆，和他的仆从把一页页纸塞进迈克尔的嘴里，要让他窒息而死。乔治娜在奄奄—息的迈克尔旁边坐了一整夜。乔治娜说服里夏尔，把迈克尔的尸体做成一顿盛宴。第六天，艾伯特是宴会唯一的客人。乔治娜用手推车推出迈克尔的尸体，命令艾伯特吃下去。艾伯特开始吃第一口时，乔治娜向他开枪，把他打死了。

看完本片后，是长时间的无语。 鲜艳的大红色为影片的主色调，充斥着的是腐烂的气味， 压抑的氛围和潜藏着密集的欲望，美味的各种食物只是所谓的陪衬。 完美的戏剧舞台与**的结合 红色的餐厅，绿色的厨房，白色的卫生间。 人物衣服的颜色也随着灯光的改变而改变， 人物的角色性质也随着场景的不同而改变。在餐厅她是大盗的妻子， 在厨房在卫生间她是别人的情人。 乔治娜影片中最主要的推动情节发展的人物， 在三个不同的空间中忙碌的穿梭着。 在戏剧舞台上，灯光是最主要的分割场景的工具， 场景的布景只是辅助，如果没有灯光的配合， 就会失去空间感也会失去场景对情境的渲染作用。在影片中， 灯光起到很大的作用。 华丽的餐厅用红色的灯光，表现出了场景的热闹气氛， 却又暗示着随时会暴发的事件和空气里隐约流动着的欲望的气味， 红色是代表危险和警告的颜色。鲜艳的红色， 让人从视觉上觉得的疲惫，却又嗅出了一股腐烂和欲望的气味， 隐藏在一片喧哗之下。 餐厅后的厨房则是冰冷的暗绿色，人们做各自的活，互不干扰， 安静的厨房只听得见厨具碰撞和切碎食物的声音还有洗碗童工的歌声 。绿色的灯光把人的脸部表情以及动作行为渲染的很镇静， 正是在这个表面安静的地方， 上演着一场又一场乔治娜及其情妇的情爱演出。 躲在厨房仓库里的他们，肉体缠绕在一起， 冷静的绿色灯光里蔓延着巨大的欲望。悬挂着各种食物的仓库里， 还有动物身上的羽毛，她和他只顾得难得的幽会和身体的互相安慰。 这样的画面有一种诡异的安肮脏的美感。 白色灯光下的卫生间。是他们第一次肉体缠绕的地方， 在红色的餐厅走廊与白色的卫生间之间， 他们炽热的互望对方的眼神，欲走还留的欲望。 红色餐厅那边是现实，她依然是大盗的妻子； 白色卫生间这边她可以放纵她的身体，拥抱自由的欲望。 是进还是退，他们在餐厅和卫生间之间进行了选择， 终究还是逃不了彼此炽热的眼神和已经掩饰不了的欲望。 卫生间的门开了又关了，餐厅红色的灯光透进来了又被关在门外。 他们最终还是选择了白色灯光下的第一次的身体接触， 带着害怕和警惕完成了欲望的第一次上演。 这样完美的戏剧舞台的摄定，这样三面式的画面交替， 在镜头下流转，穿过相隔的墙壁，静静的流转。一墙之隔的距离， 却足以发生些什么了。一墙之隔，就有另一个故事在悄悄的发生着， 镜头泄露了秘密，而把谜底留给了一墙之隔外餐厅里的大盗。 平面的戏剧舞台布置，故意机械的镜头流转方式， 给观众造成了一种预想不到的直观感。 戏剧舞台与**的完美结合，在我看来是这部**最大的特点。 不仅是偷情故事 我想大部分看完本片的观众，一定会首先评价这部**是变态的， 恶心的，下流的，低级的情色**。 这应该属于个人喜欢和格调品位的不同， 但是绝不是评价这部**的标准。 就影片中的情色画面相对于其他的情色**来说，是很少的。 主要的是大盗咆哮的咒骂的声音，周围的人被大盗欺压的内容， 而乔治娜与其情妇的偷情则是隐藏在这些之下的， 并与这一切紧密相关的。如果大盗不是一个粗鲁蛮横的男人，或许， 在餐厅吃饭的时候，她就不会注意到坐在角落里看书的迈克尔。 如果说，影片中那些另人作呕的场面，比如， 卡车中已经生蛆腐烂的海鲜，**一开始就出现的狗屎， 和最后把烹饪后的迈克尔可以成为说这部**恶心变态的理由话， 那就显然是忽略了这些场面的隐喻作用。餐厅里美味的食物， 原来在烹饪之前是被弃的腐烂的动物尸体，则具有巨大的讽刺意味； 大盗最终被众人所恨，他杀了妻子的情妇之后，被迫吃下情妇， 亲手死在了妻子的手中。大盗成为了食人魔，他不但不给周围人爱， 爱伤害周围的人，他的死是大快人心的， 而被做成了美食的迈克尔成为了亲手结束这一切的人， 荒诞和黑色幽默开始显现，大幕拉起，故事结束。 大盗是个很明显的符号化的人物， 他代表了当时英国社会里的大多数人。 影片借这样一个表面的偷情故事， 对当时的英国社会时候的腐败进行了裸露的揭露和讽刺， 华丽的餐厅外是腐败的食物，到处乱跑的狗正在寻觅被丢弃的食物。 每句台词中几乎都蕴涵中这样的讽刺意味， 用最粗俗和裸露的形式展现在观众眼前。 最后的结局，显然很荒诞，也是整部影片的高潮。 餐厅里灯光很昏暗，桌上摆着迈克尔的尸体， 讽刺的意味达到最高境地。 这样的故事，是另人震惊的，又是另人深思的。 人吃人的社会真的存在，吃的或许不是肉体，却是灵魂。 像这样的裸露的直接的表现现实的**，才是真正好的**。