武大靖短道速滑男子500米以最快成绩晋级

武大靖短道速滑男子500米以最快成绩晋级

　武大靖短道速滑男子500米以最快成绩晋级，北京冬奥会短道速滑男子500米预赛，武大靖、孙龙、任子威出战。3人全部晋级，武大靖短道速滑男子500米以最快成绩晋级。

武大靖短道速滑男子500米以最快成绩晋级1

　那个3天前，在短道速滑男子1000米决赛中拍着任子威的手鼓励他往前冲的武大靖，今晚终于再次爆发。40230，他以预赛最快的成绩顺利晋级、卫冕之路上，武大靖迈出了坚实的一步。

　武大靖 刘平摄 资料图

　整个北京冬奥会备战周期，武大靖被问到的最多的一句话大概就是“你有信心卫冕吗”？平昌冬奥会上，是他为中国代表团夺得了唯一一枚金牌，而这个项目正是短道速滑男子500米比赛。

　想要卫冕，为什么不想？但是，这期间他却承受了巨大的压力甚至是质疑。年龄逐渐大了，国际比赛参加的少了，武大靖的低潮期几乎贯穿了整个备战周期。尤其是前三站世界杯分站，他都没能在男子500米比赛中夺金，各种争议不可避免地涌现了出来。处于争议中心的武大靖这样回应道：“十多年以来，我从一个无名小卒到奥运冠军，从状态不稳定到男子500米七连冠，再到现在的状态不佳，这一路走来坎坷不平，这些经历让我知道怎样面对困难。我不会放弃希望、放弃努力，我不相信我的状态回不来。”

　是的，这就是武大靖，一个从小就特别能吃苦，一个从来不轻言放弃的人。

　10岁时，因为在电视里看到大杨扬等人在短道速滑赛场的飒爽英姿，武大靖喜欢上了滑冰。凌晨4点的佳木斯，室外温度仅零下30摄氏度，他拿着冰刀，推着小自行车，就这么自己出门了。有一次，父亲忍不住偷偷在旁边观看训练，见到武大靖一不小心栽在二尺厚的雪堆里，他爬起来，抖抖身上的白雪，像没事人一样，继续训练。而边上的父亲，已是红了眼睛，“练滑冰，哪有不摔跤的，可是他摔了，回来什么都不说。”

　后来，为了更好的训练条件和发展，武大靖从哈尔滨去了南京。13岁的少年，独自背着行囊，20多个小时的火车，一路向南。是一段从小独自背上行囊的吃苦之旅，有多苦？武大靖的脚就是答案。在训练的`时候，他的脚踝骨经常被磨出大筋包，筋包磨破了就看到肉，再磨破了就能看到骨头。每当这时，他都会在上冰前敲打脚的这个部位，好让这个部位变得麻木，感觉不到疼痛。

　吃了太多的苦，武大靖始终咬牙坚持。2010年12月，他被当时的国家短道速滑队教练李琰相中，破格收录进国家队。不过，当时他只是国家队的第11人。

　刚进队的时候，武大靖被认为天赋一般，在前两个年头里，他一直是边缘队员，经常徘徊在二线队伍中，或者是给主力当陪练。那是一段能压垮神经的灰暗日子，每天陪着女队员训练，还被女生超越，武大靖的心里就像是扎着一把刀。“长距离周洋过我，短距离范可新过我，每天自己的自尊心都在受着打击。”正是那段时间的刺激，让武大靖更加刻苦训练，证明自己。

　“那时候我的心里做好了吃苦、挨累的准备。想要成为主力，就必须每天比正常的训练多付出一倍的努力。虽然自己的天赋和对滑冰的理解稍微差了一些，但后来觉得，这完全可以通过努力去弥补。”武大靖当时这样对自己说。

　终于，从陪练到男队的****，武大靖凭借自己的努力成功了。而通过这些年的努力，武大靖也学会了如何在低谷中不断进步，不断成长。

　终于，本赛季世界杯最后一站荷兰站比赛，他夺得了男子500米金牌。此后，他的状态逐步回升，并最终和队友一起成功夺得了短道速滑混合接力的金牌。

　武大靖依然是那个倔强的武大靖，“不服，就是干！”这是他的名言。

武大靖短道速滑男子500米以最快成绩晋级2

　北京时间2月11日，北京冬奥会短道速滑男子500米预赛，武大靖、孙龙、任子威出战。3人全部晋级，其中，任子威和武大靖都是小组第1，孙龙被判进半决赛！《人民日报》和央视都发声盛赞，王濛也满意武大靖的表现。

　本次冬奥会，武大靖拿到1金，任子威已经拿到2金，但孙龙在1500米比赛中表现不佳，遭遇王濛的批评。

　根据规则， 预赛中每组前2名和4个最快的第3名有资格晋级1/4决赛。

　第一组，刘少林出战，小组第1晋级，韩国选手李俊瑞犯规出局；第二组，任子威排名第1，轻松晋级；第三组，加拿大选手史蒂文·杜博伊斯和俄罗斯奥运队选手西特尼科夫晋级；第四组，哈萨克斯坦选手丹尼斯·尼基沙是前两名；第五组，俄罗斯奥运队选手伊夫利耶夫拿到头名。

　第六组，拿到本届冬奥会1500米金牌的韩国名将黄大宪出场，考虑到李俊瑞出局，现在，黄大宪成为了该项目中的韩国独苗。比赛开始后，黄大宪一马当先，还剩下3圈，他也是第1。不过，还是被哈萨克斯坦选手阿日加利耶夫超越，最终，黄大宪小组第2晋级。

　第七组，中国选手孙龙登场，他能否证明自己呢？一开始，孙龙在最后面，但他拼了，加速！可惜，孙龙在和对手抢位置时，被挤出去了，排名垫底。

　王濛解说说道，“唉，我不是很想说话！”不过，裁判回看录像，孙龙判进了！

　第八组，武大靖登场，最终排名第1晋级。王濛说道，“武大靖真的是快！世界纪录就是他的！”

　也就是说，中国男子3人全部晋级，对比女队在1000米中全部出局，男队表现出色。短道速滑女子1000米，中国3人曲春雨、韩雨桐和张楚桐全部止步1/4决赛，也创造了中国在该项目的历史最差战绩。

武大靖短道速滑男子500米以最快成绩晋级3

　2月11日晚间，北京冬奥会短道速滑男子500米预赛展开，中国队派出三名强将出战，最终武大靖、任子威都是以小组第一的身份晋级。小将孙龙在比赛中被对手挤出赛道，经过裁判录像回看，获得晋级资格。

　男子500米是短道速滑重点项目，其中武大靖是这个项目的卫冕冠军，并且是世界纪录的保持者，依然是夺金的热门选手。而任子威在本届冬奥会上大放异彩，已经拿到包括团体和个人两枚金牌，如今再次出征，吸引了足够多的目光，如果能夺得第三金，肯定又成就一个传奇。

　比赛开始，任子威被分配在第二个小组，从开始他就保持领先，实力上明显高出一筹，冬奥会开始后随着不断取得好成绩，他的自信心也大幅提升，最终滑出40秒669小组第一的成绩进入1/4决赛，一起晋级的是哈萨克斯坦的加利亚赫梅托夫。

　第二个出场的中国选手是00后小将孙龙，和匈牙利的刘少昂分在一组。孙龙求胜心很强，上来就出现抢跑，重新开始后，他滑得比较积极，在刘少昂之后位于第二位。比赛中段，孙龙被突然赶上来的荷兰选手冲撞了一下，严重偏离了赛道，不过很明显对手有犯规的举动，连观看直播的王濛也平静地说，“我不是很想说话，看判罚吧”。最终裁判通过回看录像判决孙龙晋级。

　最后一个出场的是武大靖，观众响起热烈的掌声，期待他在个人夺金项目上的首秀。比赛开始后，武大靖抢占先机并且一直保持优势，没有受到对手西盖尔和霍赫韦夫发生碰撞的影响，同样以小组第一闯进1/4决赛。

　值得一提的是，韩国名将黄大宪也轻松晋级，他在之后依然是中国队最强劲的对手之一。当然也包括大家比较熟悉的匈牙利华裔兄弟，短道速滑的几个顶尖高手，已经被冰雪爱好者所熟知。

　中国队初战告捷，武大靖、任子威、孙龙联手晋级，接下来比赛会更加残酷，根据赛程安排，2月13日晚间，男子500米短道速滑的1/4决赛、半决赛、决赛会在同一天进行，需要每个运动员都调动好自己的状态。

大概在第十集。如果没有就是11集。这集的剧情是勇利买了两戒指跟维克托在教堂带上了维克托说这是订婚戒指。

这部剧主要讲了在背负着全日本期待的挑战决胜赛中遭遇惨败而回到故乡九州的花样滑冰选手胜生勇利重新站上赛道的故事。

“无法决定是继续现役还是引退……”怀着这样的心情在老家闭门不出的勇利，突然迎来了世界选手权五连霸的维克托·尼基福罗夫……处在日本的悬崖边的胜生勇利，以及俄罗斯的下克上滑冰选手尤里·普利赛提。这两位“YURI”以及冰上的王者维克托·尼基福罗夫所挑战的前所未闻的大赛系列就此开幕！

女星伊莉沙白泰勒: 自从18岁首次通入结婚殿堂以来，伊丽莎白已有八次婚姻记录，其中又以和理查德·波顿的两次婚姻，最为人所瞩目。

　　第一任丈夫：小康拉德·尼科尔森·希尔顿(Conrad Nicholson Hilton, Jr)

　　 出生日期：1926年7月6日

　　死亡日期：1969年2月5日

　　出生地：克萨斯州达拉斯

　　和伊丽莎白-泰勒结婚日期：1950年5月6日

　　和泰勒离婚日期：1951年1月29日

　　有无子女：无

　　尼基-希尔顿一生结过两次婚，第一任妻子就是伊丽莎白-泰勒，第二任妻子是石油界女继承人帕特丽夏-特里什-麦克林托克(两人1958年11月26日结婚，1965年离婚。)希尔顿和特里什生有两个孩子：康拉德-尼科尔森-希尔顿三世(1959年出生)和迈克尔-奥蒂斯-希尔顿(1961年出生)。尼基-希尔顿是美国社交名媛帕里斯-希尔顿及其妹妹妮基-希尔顿的叔公。

　　42岁那年，尼基-希尔顿因心脏病发作，在加利福尼亚的西洛杉矶去世，尸体被埋葬在加州斑鸠城(Culver City)的圣十字公墓。

　　第二任丈夫：迈克尔·威尔丁(Michael Wilding)

　　职业：演员

　　出生日期：1912年7月23日

　　死亡日期：1979年7月8日

　　出生地：英格兰艾塞克斯郡的滨海韦斯特克利夫(Westcliff-on-Sea)

　　和伊丽莎白·泰勒结婚日期：1952年2月21日

　　和泰勒离婚日期：1957年1月30日

　　有无子女：

　　儿子-Michael Wilding Jr, 生于1953年1月6日

　　儿子-Christopher Wilding, 生于1955年2月28日

　　小传：

　　1933年，威尔丁加入伦敦一家**公司艺术部，迅速走上表演道路，成为一名成功的商业艺术家。他经常和安娜-尼格尔搭档演戏，先后参演过多部**，其中给人们印象较深的影片包括：《Sailors Three》(1940)，《与祖国同在》(1942) ，《欲海惊魂》(1950)，《苏丝黄的世界》(1960)等。威尔丁一生娶过4个妻子，泰勒是他的第二任妻子。他和泰勒生有2个儿子，一个是迈克尔·霍华德·威尔丁（1953年1月6日出生），另一个是克里斯托弗·爱德华·威尔丁（1955年2月28日）。上世纪60年代，由于健康原因，威尔丁被迫减少了自己在**事业上的投入。他参演的最后一部影片，是1972年所拍的《痴情佳人》，影片反响平平，他只在其中扮演了一个配角，甚至连一句台词也没有。他的最后一任妻子玛格丽特-莱顿担任该影片女主角。1979年，身患癫痫病的威尔丁从楼梯上摔下，头部受伤，并因此在西苏塞克斯郡的奇切斯特去世。

　　第三任丈夫：迈克尔·托德(Michael Todd)

　　真名：阿夫罗姆-希尔什-戈登博根(Avrom Hirsch Goldboge)

　　职业：好莱坞制片人

　　出生日期：1909年6月22日

　　死亡日期：1958年3月22日

　　出生地：美国明尼苏达州明尼阿波利斯市

　　和泰勒结婚日期：1957年2月2日

　　和泰勒是否离过婚：两人从没离过婚

　　和泰勒是否生有孩子：女儿-Elizabeth Frances Todd, 生于1957年8月6日

　　小传：

　　迈克尔-托德是一名美国**制片人，平生制作的最著名影片是喜剧片《环游地球80天》(Around the World in Eighty Days，1956)，获奥斯卡最佳影片奖。1947年，托德和女演员琼-布朗德尔结婚；1950年离婚。1957年2月2日，与伊丽莎白·泰勒结婚，同年8月生有一女，即伊丽莎白·弗朗西丝·托德，昵称丽莎（出生于1957年8月6日）女儿伊丽莎白是个雕刻家，嫁给艺术家哈普·蒂维（Hap Tivey），并生了奎因和莱斯两个儿子。 1958年，托德在新墨西哥州发生的一起飞机坠毁事故中丧生。

　　第四任丈夫：艾迪·费舍尔(Eddie Fisher)

　　职业：歌手，艺人

　　出生日期：1928年8月10日

　　出生地：美国宾夕法尼亚州费城

　　和泰勒结婚日期：1959年5月12日

　　和泰勒离婚日期：1964年3月6日

　　是否和泰勒生养子女：无

　　小传：

　　出生于一个俄罗斯犹太移民家庭，在家里的7个孩子中排行老四，1946年，艾迪开始和Buddy Morrow及Charlie Ventura等乐队合作演唱，并在艾迪-坎特尔主办的电台节目中露脸，从此一唱成名，并在全美国红了起来。后来，艾迪和美国无线电公司下属的维克多演艺公司签约。作为前摇滚时代的一名歌手，艾迪是上世纪50年代最受歌迷喜欢的歌手之一。1950到1956年间，他先后有17首歌曲打进美国音乐排行榜前十甲名单榜，35首歌曲跻身前40名，其中包括1955年的《我爱你》等。1956年，艾迪和妻子黛比-雷诺兹合演了音乐喜剧片《欢乐一箩筐》(Bundle of Joy)；1960年，又和新任妻子泰勒合作演出《青楼艳妓》(Butterfield 8)。

　　艾迪一生娶过5个妻子，其中第一任妻子黛比-雷诺兹是一位著名女星，泰勒是他的第二任妻子。

　　第五、六任丈夫：理查德·伯顿(Richard Burton)

　　原名：理查德-沃尔特-詹金斯(Richard Walter Jenkins)

　　职业：演员、**制作人、导演

　　出生日期：1925年11月10日

　　死亡日期：1984年8月5日

　　出生地：英国威尔士；

　　去世地：瑞士日内瓦塞利尼

　　死亡原因：脑出血

　　和泰勒有过两次婚姻：

　　第一次：结婚时间1964年3月15日，离婚时间1974年6月26日；

　　第二次：结婚时间1975年10月，离婚时间1976年8月1日

　　有无子女：养女-Maria Burton, 生于 1961年，1964年 被收养

　　小传：

　　 理查德-沃尔特-詹金斯出生于塔尔伯特港附近的庞特里文村，在一个贫穷的、有多个兄弟姐妹的家庭长大。在既是学校教师又兼职英国广播公司电台制作人菲利普-H-伯顿的帮助下，他在学校取得了优异的成绩，并改掉了原来的威尔士口音。18岁时(1943年)，他改名为理查德-伯顿(改用教师的姓)，并获得了到埃克寒特大学(Exeter College)为期半年的深造的机会，并于后来加入英国皇家空军。 1952年，伯顿因为在《断肠花(My Cousin Rachel)》中的出色表演而成为好莱坞的一名影星。1954年，作为无线电广播的一名解说员，他为狄伦-托马斯的作品《牛奶树下(Under Milk Wood)》解说，最终使他于20年后担任这部同名**的解说员。

　　伯顿曾经结过五次婚，其中两次是与泰勒结婚。伯顿曾经与泰勒在由迈克·尼科尔斯执导的影片《Who's Afraid of Virginia Woolf(灵欲春宵)》中扮演夫妻，而影片中的角色也是他们真实婚姻生活的写照，而泰勒也因为在该片中的出色表演而获得奥斯卡最佳女演员奖。

　　1984年8月5日，伯顿在瑞士因为脑出血去世，享年58岁。

　　2002年，伯顿被公众评选为“英国100名伟人”之一。他曾经7次获得奥斯卡奖提名，但都失之交臂。

　　伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿在1964年收养了女儿玛丽亚·伯顿（出生于1961年8月1日）。

　　第七任丈夫：约翰·威廉·华纳(John William Warner)

　　出生日期：1927年2月18日

　　和泰勒结婚日期：1976年12月4日

　　和泰勒离婚日期：1982年11月7日

　　是否和泰勒生养子女：无

　　职业：美国共和党参议员，政客

　　泰勒和参议员约翰·华纳结婚后，生活开始失控，暴饮暴食，一度惊人地肥胖。美国著名喜剧演员乔恩·瑞弗斯也曾拿泰勒的肥胖大玩幽默。1981年，泰勒决定出演百老汇改编的**《小狐仙》(后被搁置)。其中有4个角色需要她饰演。为了这部影片，她到佛罗里达求医减肥，设法重新找回失去的信心，并最终取得了成功。泰勒在纽约和华盛顿特区的来回奔波，疏远了她和华纳的关系，两人最终于1982年离婚。此后泰勒开始和自己进行了艰苦的斗争，以惊人的毅力重获美貌。

　　第八任丈夫：拉里·福藤斯基(Larry Fortensky)

　　和泰勒结婚日期：1991年10月6日

　　和泰勒离婚时间：1996年10月31日

　　职业：司机

　　福藤斯基比泰勒小十多岁，两人的婚礼在美国流行天王迈克尔·杰克逊壁垒森严的“梦幻庄园”举行的。不幸的是，福藤斯基在与泰勒共同生活了5年后，由于忍受不了泰勒奢华的生活方式，于1996年和泰勒分道扬镳。泰勒后来说明，他们的分手是由于“交流障碍”。

契诃夫简介

关于契诃夫，高尔基曾经说过：“这是一个独特的巨大天才，是那些在文学史上和在

社会情绪中构成时代的作家中的一个。”

此话绝非过誉之词，契诃夫在小说和戏剧创作方面的贡献堪称是划时代的，而渗透在

他作品中的民主主义思想也确实反映了俄国历史上一整个时代的社会情绪。

安·巴·契诃夫 (1860—1904)出生于罗斯托夫省塔甘罗格市。他的祖先是农奴。一八

四一年，他祖父为本人及家属赎取了人身自由。他父亲起初是一名伙计，后来自己开了一

家杂货铺。严厉的父亲常常命令儿子站柜台、做买卖，所以契诃夫在回忆自己的童年时说

他小时候“没有童年”。一八 七六年，父亲因不善经营而破产，只身去莫斯科当伙计，不

久家人们也随着他相继迁居莫斯科，只留下契诃夫一人在故乡继续求学，度过了相当艰辛

的三年。一八七九年，契诃夫进入莫斯科大学医学院学习。一八八四年，他大学毕业后在

伏斯克列辛斯克和兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触农民、地主、官吏、教员等各式人物，

这对他后来的文学创作无疑有良好影响。

一八八○年，幽默刊物《蜻蜓》发表契诃夫的两篇处女作：短篇小说《一封给有学问

的友邻的信》和幽默小品《在长篇和中篇小说中最常见的是什么？》。这是契诃夫的文学

生涯的开端。在前一个作品中，年轻的作者嘲笑了一个不学无术而又自命不凡的地主，在

后一个幽默小品中他则表露了自己对当年文学创作中的陈词滥调的不满。然而，十九世纪

八 十年代是俄国历史上反动势力猖獗的时期，社会气氛令人窒息，进步思想备受禁锢，庸

俗无聊的书报刊物则应运而生。身处这种环境，涉世不深和迫于生计的契诃夫曾用不同笔

名发表了不少仅供消遣解闷的滑稽故事，《在理发店里》、《不平的镜子》、《外科手术》

等便是这类作品。

但是，契诃夫不久就跳出了低级无聊的滑稽圈子。自一 八八三年起，他以契洪特为笔

名，写下了许多优秀的短篇小说，反映俄国社会的荒谬怪诞和劳动大众的苦难哀伤，如

《一个文官的死》、《胖子和瘦子》、《变色龙》、《凶犯》、《普利希别耶夫军士》、

《苦恼》和《万卡》等都是传世佳作。

非凡的才华使契诃夫声誉日增，一八八八年他获得了俄国皇家科学院的“普希金奖金”。

但由于周围环境的影响，他不关心政治，只想有“最最绝对的自由”和做一个“自由的艺

术家”。不过，污浊的现实和不公正现象以及他个人的与日俱增的声誉和地位都使他心情

不宁。他开始认识到，“文学家不是做糖果点心的，不是化妆美容的，也不是给人消愁解

闷的；他是一个身负责任的人”。他时时为自己缺乏一个“明确的世界观”而感到苦闷；

他明白了一个道理：如果没有“明确的世界观”，那么“自觉的生活……就不是生活，而

是一种负担，是一种可怕的事情”。契诃夫的这种心情和认识，在中篇小说《没意思的故

事》（1889）中不难捉摸到。

从八十年代下半期起，契诃夫开始写剧本。《蠢货》、《求婚》、《结婚》和《纪念

日》等独幕轻松喜剧在内容和手法上接近于契诃夫的早期幽默作品，其中有的甚至就是他

将自己的短篇小说改编而成的。而在《伊凡诺夫》（1889）中，契诃夫描写了八十年

代的“多余的人”。

一八九○年四月，为了加深对俄国现实的认识，身体羸弱的契诃夫去萨哈林岛考察。

在岛上，他亲眼看到了一座人间地狱，目睹野蛮、痛苦和灾难的种种极端表现。萨哈林岛

之行在契诃夫的后半生中起了重大作用，它提高了契诃夫的思想认识，深化了他的创作意

境。正是在这时他开始认识到为反动《新时报》撰稿带给他的只是“祸害”，他开始纠正

自己不问政治的倾向，他说：“如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需

要一点点社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好。”也正是在这时契诃夫写出了撼人

心灵的中篇小说《第六病室》，将沙皇俄国影射为一座阴森的监狱。

一八九二年，契诃夫在梅里霍沃购置了庄园并在那里定居，同普通人有了更多的接触。

一八九八年起，他因病情加剧，遵医嘱迁居黑海南岸的雅尔塔。在一八九○至一九○○年

间，契诃夫先后去米兰、威尼斯、维也纳、巴黎等地治并疗养和游览。一九○一年，他同

莫斯科艺术剧院的天才演员奥尔迦·克尼碧尔结婚。

从上世纪九十年代起到本世纪初为止，契诃夫积极投身于社会活动。一八九二年，他

在下诺夫哥罗德省和沃罗涅什省赈济灾荒；一八九二至一八九三年间，他在谢尔普霍夫县

参加扑灭霍乱的工作；一八九七年，他参与人口普查工作；一 八九八年，他支持法国作家

左拉为无辜的犹太籍军官德雷福斯辩护的正义行动；一九○○年二月间，他安排了政治流

放犯、社会民主党人拉金进入雅尔塔肺痨病人疗养院治病和疗养；一九○二年，他抗议科

学院因屈服于沙皇尼古拉二世的粗暴干预而撤销高尔基的名誉院士资格，并与柯罗连科一

起毅然放弃他们自己在两年前获得的名誉院士称号；一九○三 年他热心资助为争取民主和

自由而遭受沙皇政府迫害的大学生……一连串的事实表明：随着当年俄国革命运动的发展，

契诃夫的民主主义立场和思想越来越坚定。

契诃夫的小说和戏剧创作在这时也都进入了全盛时期。

他的中短篇小说涉及社会生活中许多重大问题。例如，《农民》、《新别墅》、《公

差》和《在峡谷里》等作品描绘了俄国农村的愚昧、落后和野蛮，展示了农村中的贫富悬

殊和矛盾，暴露了剥削者的蛇蝎心肠；《女人的王国》、《三年》和《出诊》等中短篇小

说则以揭露资本主义剥削为主题，在《醋栗》和《姚尼奇》中，契诃夫刻划了自私庸人的

空虚和堕落。

在契诃夫的许多晚期作品中，充满着一种在当年极为典型的社会情绪：“不能再这样

生活下去！”契诃夫的著名剧作《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》和《樱桃园》也

是在这个时期写就的。观众透过剧中人的平凡日常生活同样看到了重要的社会现象。

契诃夫是一位杰出的作家，但他一直十分热心于公益事业。例如，由于他的努力，在

塔列日、诺伏肖尔基和梅里霍沃三个村庄里造起三所相当好的学校。又如，契诃夫不断给

一些地方图书馆赠送书籍，收到他的赠书的有萨哈林、彼尔姆、谢尔普霍夫和塔甘罗格等

地的图书馆。众所周知，契诃夫是学医的，他本人曾以戏谑的口气说过，医学是他的“发

妻”，而文学则是他的“情妇”。契诃夫医生在梅里霍沃和雅尔塔等地常为穷苦农民诊病

和撮药，而在一八九二年霍乱流行期间，他主持梅里霍沃医疗站的工作，控制二十五个村

庄、四个工厂和一个修道院的病情，在短短三个月内经他诊治的病员达一千人左右。热心

于公益事业的契诃夫毕生实践了他的一个崇高信念：“为公共福利尽力的愿望应当不可或

缺地成为心灵的需要和个人幸福的条件。”

一九○四年六月，契诃夫的病情恶化。在爱妻的陪伴下他前往德国巴登维勒治疗。是

年七月十五日，契诃夫在该地逝世，结核杆菌在这位杰出的作家年仅四十四岁的时候就夺

走了他的宝贵生命。

小说家契诃夫的创作发展经历了三个阶段。第一个阶段始于一八八○年，终止于一八

八六年。这个阶段的多数好作品是以契洪特署名的，可以说，这是“契洪特阶段”。第二

个阶段自一八八六年起，到一八九二年发表《第六病室》为止，《第六病室》是契诃夫创

作发展进程中的重大转折点。从一八 九二年起，一直到一九○三年发表辞世短篇小说《新

娘》止，是契诃夫小说发展的第三阶段，也是他艺术创作活动的顶峰时期。

在第一个阶段，契洪特写的主要是幽默作品。但是，在写于一八八三年以后的一些幽

默作品里，已经蕴含着一种新的短篇小说体裁——抒情心理短篇小说——的萌芽。这种萌

芽在契诃夫的创作实践中逐步茁壮、发展，以至在一八八六 年形成为一种崭新的抒情心理

短篇小说体裁，它的代表性作品是《苦恼》和《万卡》。这类作品以平凡的日常生活现象

为情节基础，叙述笔法客观而又含蓄，运用构思巧妙的艺术细节和精心勾勒的生活背景，

而作家所注重的又是在展示人物的心理状态中反映社会生活的重要方面，作家的浓郁情意

则平淡地融化在作品的全部形象体系之中。这种短篇小说体裁将随着契诃夫创作的发展而

日趋完美。

从一八八六年到发表《第六病室》的一八九二年，这是小说家契诃夫创作发展的第二

阶段。自八十年代下半期起，契诃夫声誉日增。到一八八八年时他已经是《梅尔柏密尼的

故事》、《五颜六色的故事》、《在黄昏》、《天真的话》和《短篇小说集》等五个集子

的作者。契诃夫第二阶段的创作题材比以前丰富，对生活的开掘也比以前深广。但这些作

品大多是从道德的角度揭示生活矛盾。例如，短篇小说《仇敌》描写老爷阿鲍金和医生基

里洛夫的道德冲突。在《命名日》、《公爵夫人》、《恐怖》等短篇小说中，契诃夫暴露

有财有势者的伪善和虚荣，批评阿谀和奉承。《跳来跳去的女人》则淋漓尽致地展示了一

个爱慕虚荣的妇女的可笑和可悲的贫乏心灵。

在短篇小说《精神错乱》中，契诃夫控诉了资本主义社会中的一种“可怕罪恶”：卖

*，而且告诉读者，更为可怕的是社会对这种极端“反常”的现象表现出来的麻木不仁。

《草原》是契诃夫的第一部严肃的大型作品。它歌颂祖国美好的大自然，描绘草原人

民的生活，思考农民的命运，反映人民对幸福生活的朦胧向往。整部作品充满浓郁的抒情

意味，显示出契诃夫描绘自然景色的绝技。

契诃夫第二阶段创作的重要特点之一是他反映了当年社会上一些人的思想探索活动。

例如，《好人》和《在途中》涉及知识分子的思想探索。《乞丐》、《相遇》和《哥萨克》

等短篇小说则反映托尔斯泰主义在当年俄国流行的情景，也表明契诃夫一度曾受托尔斯泰

学说的影响。在反动势力猖獗的八 十年代，不少人陷入悲观失望。中篇小说《灯火》提出

了悲观主义问题。这部作品实际上也反映了作家本人的思想疑惑：“在这个世界上没有一

件事情弄得明白！”但契诃夫不甘心于自己对什么都不明白，他力求探索到一个可以把一

切都贯串起来的“总的观念”。中篇小说《没意思的故事》里的老教授形象体现了当年知

识分子在思想探索中体验到的苦恼，也反映了作家本人迫切寻求“明确的世界观”的心情。

关于这一 点，民粹派批评家尼·康·米哈依洛夫斯基当时已经敏锐地觉察到，他写道：

“卓有才华的”契诃夫时时“会因为缺乏那种叫做‘总的观念’的东西而受到内心折磨”，

而“《没意思的故事》就是这种内心折磨的产物”。“这篇小说之所以好并且有生命力，

就在于作者把自己的痛苦注进了小说。”

正是在这种寻求“总的观念”的迫切心情驱使下，一八 九○年春契诃夫前去萨哈林岛。

这座人间地狱使契诃夫否定了占据他心灵达六七年之久的托尔斯泰哲学。一八九二年《第

六病室》和《在流放中》两篇作品问世，契诃夫既批评了逆来顺受的不抗恶主义，也否定

了苦行僧式的禁欲主义以及看破红尘的悲观主义。《第六病室》是一部思想性与艺术性完

美结合的佳作。首先，契诃夫将对于“疯子”格罗莫夫和“有头脑的”格罗莫夫的描绘巧

妙地穿插起来，而且独具匠心地安排了“疯子”格罗莫夫同“健康人”拉京医生之间的争

论，自然给读者造成一种印象：在沙皇专制的俄国，善于思索并敢于直言者被认作“疯子”，

而洞察专制制度罪恶的恰好是这些“疯子”和“狂人”。“疯子”格罗莫夫形象无疑是契

诃夫在沙皇书报检查制度控制下取得的重大艺术成果。

拉京医生的遭遇烘托和强化着读者的印象：只因为拉京同格罗莫夫交谈过几次，他竟

然也被视为精神病人而投入第六病室。拉京医生的遭遇和惨死表明：托尔斯泰主义以及一

切鼓吹放弃斗争的主张必然被生活所否定。

《第六病室》中的画面撼人心灵。年轻的列宁读了这部作品，顿时“觉得可怕极了”，

觉得他“自己好像也被关在第六 病室里了”。

契诃夫晚期的中短篇小说具有巨大的艺术概括力。以《套中人》为例。在这个作品里，

契诃夫描绘了一个害怕接触实际、害怕新生事物、死心守卫政府法令的别里科夫，他讽刺

和鞭挞了别里科夫之流以及造成这种畸形性格的反动八十 年代；同时，他还塑造了一个情

绪激昂、善于思索的兽医伊凡·伊凡内奇的形象，正是这个兽医形象反映了九十年代后期

的重要历史情况：“进步的革命阶级中的激昂情绪正在扩展到其他的阶级和社会阶层。”

篇幅不过十余页的《套中人》却反映出两个根本不同的时代（八十年代和九十年代）的本

质特点，由此可见契诃夫晚期抒情心理短篇小说的巨大艺术概括力。

“不能再这样生活下去！”是当年俄国的一种典型的社会情绪，它几乎渗透在契诃夫

晚年创作的每个作品之中。“不能再这样生活下去”的结论是兽医伊凡·伊凡内奇作出的。

在《醋栗》中，兽医伊凡·伊凡内奇无情地否定不合理的生活，斥责那些过着这种生活而

又感到幸福的自私自利者，他急切盼望革新生活。《带小狗的女人》以朴素清新的笔调描

写了两个恋人。在充满伪善和虚假的社会里，他们好似一对被分别关着的“笼中鸟”。沙

皇专制的俄国压制和扼杀着一切美好、健康和真诚的东西。《出诊》、《公差》、《新别

墅》、《农民》等短篇小说是以工厂和农村生活为题材的，它们都渗透着“不能再这样生

活下去”的社会情绪，例如《公差》中的主人公鲁仁在接触了贫困落后、贫富悬殊的农村

现实后认识到，他不能置人民的苦难于不顾而一味追求个人的幸福。又如，中篇小说《在

峡谷里》揭露剥削者的贪婪和残忍，颂扬劳动者的纯朴和善良，整篇作品浸透着一种情绪：

在峡谷里的这种昏暗生活必须更新。列宁说过：“革命是不能按照订单和协议制造的，只

有当千千万万的人得出结论认为不能再照旧生活下去的时候，革命才会爆发。”史已经表

明，在上世纪末和本世纪初的俄国，正酝酿着一九○五年的大革命，“不能再这样生活下

去”的社会情绪十分强烈，而契诃夫艺术地反映了这种情绪，这无疑是现实主义在契诃夫

创作中的胜利。

“不能再这样生活下去！”越来越多的人开始思考：应该怎样生活？应该做什么？民

粹派、自由派、托尔斯泰主义者、马克思主义者都有自己的主张，并按自己的主张行动。

契诃夫对民粹派和自由派早就格格不入；对于托尔斯泰主义，他一度信仰过，但他在人间

地狱萨哈林的见闻使他对托尔斯泰学说产生了反感；对于马克思主义和工人阶级的革命斗

争，契诃夫并不理解，例如，他笔下的工人的消极和愚昧，他们就连见了主人的马车也会

脱帽鞠躬（《出诊》）。那么，契诃夫主张什么呢？在《醋栗》中，他借兽医伊凡·伊凡

内奇之口笼统地号召“做好事”，而《新娘》中的毅然与旧生活决裂的娜嘉所做的也不过

是去彼得堡求学。这表明，契诃夫所信仰和主张的东西是属于民主主义范畴的。契诃夫如

何处理“怎么办”的问题呢？在《匿名氏故事》中，他否定“个人恐怖”的做法；在《我

的一生》中，他反映了“平民化”一无成效；而在《带阁楼的房子》中他检验并批评了

“小事情论”。但是，他在否定的同时并未提出解决“怎么办”问题的正面主张。

由于资本主义在俄国迅速发展，金钱的罪恶势力渗透到生活的各个角落，小市民习气

腐蚀着人的心灵。即使在社会运动高涨的年代，仍有不少知识分子沉湎于唯利是图的庸俗

无聊的生活之中。短篇小说《姚尼奇》中的斯达尔采夫被铜臭腐蚀了灵魂，《醋栗》中的

地主契木沙－希马拉依斯基同样利欲熏心。对这种人契诃夫进行了无情的鞭挞。

在否定姚尼奇和契木沙－希马拉依斯基这类自私庸人的同时，契诃夫热情赞扬了那些

同庸俗和寄生生活决裂的知识分子，例如，文学教师尼基盯兽医伊凡·伊凡内奇、副检查

官鲁仁、未婚妻娜嘉等。契诃夫对觉醒了的知识分子的赞扬，就同他对“瞪着两只红眼睛

的”资本主义“魔鬼”的否定、对农村贫富悬殊的暴露以及对自私庸人的解剖一样，都洋

溢着民主精神和时代气息。

契诃夫是一位罕见的艺术家。列夫·托尔斯泰给了小说家契诃夫极高的评价，称他是

“无与伦比的艺术家”，而且还说：“我撇开一切虚伪的客套肯定地说，从技巧上讲，他，

契诃夫，远比我为高明！”

谈论契诃夫的小说艺术，不能忽视他的笑、他的幽默和讽刺。列夫·托尔斯泰称赞契

诃夫是“第一流的幽默作家”。

契诃夫天赋有强烈的幽默感。这种幽默感同各种生活现象碰撞并展示其本质，就产生

一种有审美价值的笑。契诃夫的笑的艺术是随着他的思想和创作的不断成熟而发展和完美

起来的。

在契洪特时期，年轻的作家就显示出非凡的诙谐才华，写下了大量令人捧腹的笑话和

趣事。《在理发店里》、《不平的镜子》、《艺术品》等小说都闪耀着诙谐的才华，使读

者听到了年轻作家的欢乐和爽朗的笑声。当然，十分明显的是：这类作品所涉及的只是复

杂人生的表面现象。但是，随着时日的推移，契洪特对人生的认识有了深化，在他的笑声

中也就隐含着一层苦意。《凶犯》中的丹尼斯做了有害的事，但愚昧无知的他还振振有辞

地为自己申辩，令人既好笑又难受。在《勋章》、《胖子和瘦子》和《钉子上》等幽默作

品中，契洪特巧作安排，嘲讽了一些不知自重的人，这里的笑声已经包含着轻微的蔑视。

《普利希别耶夫军士》、《在法庭上》和《变色龙》等短篇小说则表明，契洪特辛辣地嘲

讽了欺压黎民百姓的恶势力。《牡蛎》、《哀伤》、《苦恼》和《万卡》等作品使读者感

受了一种友善的笑，它使读者产生对人物的爱怜和同情。

例如，小万卡回忆中的老爷爷风趣可爱，他的言行不时唤起读者的微笑；又如，《哀

伤》中的老旋工的回顾和忏悔都使人感到作者的友善微笑。总之，在契洪特的作品中，我

们可以听到不同的含有细微感情色彩的笑声。

成熟了的契诃夫对生活的观察、理解和发掘更加深刻。在他的锐利目光下，任何饰有

漂亮外衣的丑、恶都难以隐遁。他或是促使人物进行自嘲（如《第六病室》中拉京医生的

自我解嘲），或是运用巧妙的细节（如《在峡谷里》的区长和书记脸上特有的光彩），或

是造成陪衬和对比（如《跳来跳去的女人》中的女主角和她的丈夫），或是借助漫画式的

夸张（如《套中人》和《醋栗》中都运用了这种手法），目的在于展示形式与内容之脱节

和矛盾而造成笑。爽朗的欢乐、淡淡的幽默和辛辣的讽刺巧妙交织，显示出作家的高超艺

术。契诃夫在描绘劳动者时发出的总是善意的和同情的笑声，而他一向冷嘲热讽的则是生

活中形形色色的丑恶现象。契诃夫的笑再一次证明他的创作的民主主义性质。

形成于《苦恼》、《万卡》等早期作品中的抒情心理短篇小说是契诃夫独创的一种体

裁。它不仅蕴含丰富的思想内容，而且具有独特的艺术形式。

最醒目的特色是情节淡化，作家着重于日常生活中普通现象的描绘，从中展示人物的

思想变化和性格发展，或觉醒，或矛盾，或堕落。契诃夫笔下人物的精神面貌的变化，诸

如《公差》中鲁仁的觉醒、《姚尼奇》中的主人公的堕落、《醋栗》和《套中人》里的兽

医的思想转折和《新娘》中娜嘉的出走等，都有其生活基础，因而都具有浓厚的生活气息。

在展现人物内心世界方面，契诃夫的独到之处在于他不侧重细致和全面地描绘、刻画

人物的心理活动，只求读者从人物的言行举止中看出其内心活动和精神状态。这使契诃夫

完全不同于托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基这两位心理大师。艺术细节和景色描写也都是契诃

夫揭示人物心理状态的重要手段。

浓郁的抒情意味是契诃夫中短篇小说的又一重要特色。

作家不仅真实地反映现实生活和社会情绪，描写人物的觉醒和堕落，而且巧妙和多样

地流露他对觉醒者的同情及赞扬，对堕落者的厌恶和否定，对美好未来的向往以及对丑恶

现实的抨击。契诃夫高超的抒情艺术，表现在他善于找到适当的时机和场合，把抒情流露

巧妙地安排在作品中所描写的生活或人物性格已为它准备了成熟条件的地方。例如，《醋

栗》中兽医对丑恶现实的激昂抨击和《带小狗的女人》中古罗夫对庸俗无聊的小市民生活

的痛斥，都是极为巧妙的抒情流露。契诃夫还善于把自己的思想和感情藏匿于景物描写之

中，巧妙地借景抒情。例如，《套中人》的结尾是一段乡村月夜景色的描写，它突出了自

然界的广阔，作家借此表达对那个只是在棺材中才找到了自己的“理想”的套中人的厌恶

和谴责。

契诃夫的抒情心理小说是一个艺术整体。除了上述的心理刻画和抒情阐发这两个基本

特征之外，还有另外一些特点，如，围绕中心人物勾勒一个生活背景，构思精巧、深邃的

艺术细节，“客观”而含蓄的叙述笔法等。幽默和讽刺在这种小说里也是描绘生活和展示

性格的手段。必须强调的是，所有这一切描绘手段都同心理刻画和抒情流露有机地融为一

体，使契诃夫的小说成为一种独特的文学现象。

契诃夫的抒情心理短篇小说还有一个公认的重要特点，那就是紧凑精练，言简意赅，

“内容比文字多得多”。契诃夫本人也说，“我善于长事短叙”。他认为，“越是严密，

越是紧凑，就越富有表现力，就越鲜明”。为了使作品严密和紧凑，他主张“用刀子把一

切多余的东西都剔掉”。他说：“要知道，在大理石上刻出人脸来，无非是把这块石头上

不是人脸的地方都剔除罢了。”他的另一个重要见解是：“在短小的短篇小说里，留有余

地要比说过头为好”，“小说里所欠缺的主观成分读者自己会加进去的”。契诃夫在写作

实践中认真贯彻了这些主张，因而他的中短篇小说总是紧凑和简练的，而形象又总是鲜明

的。读他的作品，读者总有独立思考的余地，总会感到回味无穷。

在安·巴·契诃夫的《札记》中有这样两句话：“我们都是人民。我们所做的一切最

好的工作都是人民的事业。”

用这两句话来评价这位杰出的俄罗斯作家是再恰当不过的。契诃夫是人民的作家，他

的创作是人民的事业，而他的成长和发展道路迄今都保留着深刻的现实意义。

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