披着故事外衣的现实——《布达佩斯大饭店》

一位作家诙谐，尴尬的开场，拉开了一个故事中更精彩的故事的序幕。

这是一个欢快，唯美而又在人心中留下一些人性的故事。

整个片子的轻快的基调，如同葛斯塔夫先生先生做事的有条不紊、却迅速的节奏。

它用大量对称唯美的画面，以及鲜明色彩的对比，让你无法移开屏幕一秒，更巧妙的是旁白与画面，完美的契合，让你在听觉与视觉同时陷入故事本身。

此外，编剧必定是个浪漫派诗歌的追随者。不管是人物角色的特点，还是其中的旁白，都充满了浪漫主义哲学气息，这竟然能和带有轻喜剧性的画面毫不违和。

或许，这也是它引人入胜的秘密。

故事中的故事应该是从作家遇到唯一感到深刻孤独的人——曾经的门童zero，现在的牛茅国首富穆斯塔法先生，又或者是从两个人的晚餐开始的……

像故事中会有很多角色，片子里你会遇到很多名字，却只会记住这样一个人：

一个会朗诵浪漫诗歌，走路很快，喜欢香水萦绕，注重细节，做事干练，客人会慕名而来的一流酒店的一流经理葛斯塔夫先生。他与贵妇老人的感情鲁兹持续了19年，暂不说这感情的真挚程度，他的确让人依赖和信任。但也正是鲁兹对他的信任，在她死后，让他陷入了之后的逃亡与自我拯救之中。当事情牵涉到一大笔财富，人们的贪念便像毒药般在血液 里扩散，鲁兹的儿子为了遗产运用一切势力追杀与之相关的人。

然而，这并不是一个悲伤的故事。

你会在逃亡中看到让人忍俊不禁的画面，有点笨但忠实的越狱伙伴，冰淇淋粉色蛋糕车，漂亮深邃的长廊，最美的应该是门童zero与阿嘉莎坠楼落入蛋糕盒堆的画面。

故事的第一次翻转，是格斯塔夫在差点丧命后，不仅解除了罪行，还得到了鲁兹留下的一切，或许这应该是一个圆满的结局。

但是第二次翻转，他意外的死在边界警察的手里，却让人不得不赞同他说过的一句话：人生根本没什么意义，因为一切都是过眼云烟；转眼成了一具僵硬的尸体。

好吧，回到葛斯塔夫先生最初出现的时刻，他是

一名能干的酒店经理，一位浪漫的诗人，老妇的情人，一个正直的人，更是一位优秀的老师；我想他的一切都让zero 受益匪浅，譬如他的门童精神：

门童应该是隐形人，但随传随到；

知道客人讨厌什么；

可以预测客人的需要什么 ，并比客人早一步知道；

需要十二万分小心

对客人的秘密，守口如瓶；

譬如，他的祷告：

无礼是恐惧的表现 ，人们害怕得不到想要的，最害怕最讨厌的人，

只要觉得被爱，他们就会如花绽放

譬如他似乎早已看透一切：

在野蛮的屠宰场上， 还是有些文明的微光存在，就是人性

而我们谦卑的以自己的方式服务！

这是一个故事，又不仅仅是一个故事，而是披着故事外衣的现实！

这是一部发生在作家 茨威格 的祖国 奥地利 ，隐射纳粹 德国 迫害犹太人，拍摄于 捷克 卡罗维发利的 好莱坞 **，并获得当年的金球奖最佳音乐/喜剧类**。

故事要从一位无名作家（裘德·洛 Jude Law 饰）说起，为了专心创作，他来到了名为“布达佩斯”的饭店，在这里，作家遇见了饭店的主人穆斯塔法（F·莫里·亚伯拉罕 F Murray Abraham 饰），穆斯塔法邀请作家共进晚餐，席间，他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。

饭店曾经的主人名叫古斯塔沃（拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes 饰），而年轻的穆斯塔法（托尼·雷沃罗利 Tony Revolori 饰）在当时不过是追随着他的一介小小门童。古斯塔沃为人正直，精明能干，在他的经营和组织之下，布达佩斯大饭店成为了当时首屈一指的度假胜地。古斯塔沃和年迈的D夫人（蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton 饰）情投意合，D夫人去世后，在遗嘱中将一副价值连城的名画留给了古斯塔沃，这一举动惹恼了她的儿子迪米特里（阿德里安·布洛迪 Adrien Brody 饰），布达佩斯大饭店和古斯塔沃的厄运就此拉开了帷幕。（From 豆瓣）

在这里，我们不去讨论本片复杂的套娃般的叙事结构，不去讨论影片的调色和画面风格，不去讨论一众好莱坞戏骨的精彩表演，而只是试图还原**本身最想表达的东西。

这部**实际是受到作家 茨威格 生平经历及作品的启发而做。他是奥地利流亡作家、犹太人、欧洲传统文化的捍卫者，受到纳粹德国迫害，最后在巴西自杀身亡。《布达佩斯大饭店》其实讲的是 欧洲传统文明的衰亡史 ，其实讲的是 犹太人 的 流亡史 。**主角古斯塔沃被追杀的过程就是隐射犹太人流亡的历程；《苹果男孩》这幅价值连城的名画隐射的就是犹太人不断积累并应得的物质和精神财富。这些财富被当世的 实用主义者（纳粹） 巧取豪夺，并将犹太人各种赶尽杀绝。而那些 人性的微光 ，体现在犹太人整个逃亡的历程中、集中营里的抗争中，以及本片描述出的整个故事能够被 无名作家 在布达佩斯大饭店里 采编记录 并 传承 下去。

这又让我联想到当世的中国，随着改革开放和市场经济的不断深入发展，道德与多元价值取向相关的部分逐步式微，实用主义、利己主义、快餐化的东西在不断崛起。我们所处的这块文化底蕴深厚的土地，却 少有人用心品鉴文艺 ，而是 漠视人文 社科，就更谈不上 思考和探索 了；取而代之的是如何攫取经济利益，各种短平快的 搞钱 、打鸡血的“ 成功学 ”、扭曲的 实用主义 成为了主流。

而这也是我想借用这部**表达的东西，也是我们一直坚持 践行文字输出 的目的——更多 人文思考和文化传承 ， 更多维度价值体系 的建构，不要因为物质利益束缚住自己的 视野与格局 。

在同学的推荐下看了部**《布达佩斯大饭店》。

**故事背景是在二战前夕的欧洲。

主角之一是犹太人。

故事起因牵扯到一桩因巨额财产继承而引发的谋杀案。

故事中有一名杀手，渐渐杀死很多无辜的人。

主角锒铛入狱，后又越狱逃亡。

最后主角被德国兵枪杀。

融合以上这些元素的**，年轻的导演却能够将其拍成，童话故事般场景的幽默片、历史片、文艺片。

再加上演员阵容众星云集，拍摄技巧高超，画面色彩精致，蕴藏着多处隐喻，让人看了啧啧称奇。

韦斯·安德森在**中对色彩、构图、镜头的运用充满了极致的个人风格。

导演是一个对称控，整个**无所不见这种极致的对称构图风格。

覆盖整个**的玫瑰色的滤镜，即使是冰天雪地的景色里面也笼罩着一层浪漫和魔幻主义的色彩。

对于色彩和构图等就不再进行过多的描述了，这方面的分析文章特别多，这里就布达佩斯大饭店的故事进行一些讲述，这个看似荒诞的故事，却是十分的有趣又充满的隐喻，**之所以能够成功离不开这个核心的故事能够让大家沉醉其中。

整个故事的开篇是小主角Zero在晚年对作者的复述中开始的，而开篇的主人公就是布达佩斯大饭店的经理古斯塔夫先生。

古斯塔夫送别他的80多岁的富翁情人然后发现了新来的门童Zero，然后开始训练他作为自己的贴身门童（后来古斯塔夫也说了其实自己以前就是布达佩斯大饭店最好的门童），这里就交代出了古斯塔夫的性格，严谨甚至有点苛刻，爱念诗和文章，充满着文艺浪漫主义情怀，“漫步高贵林间小路，路过一古木，熙熙攘攘来到坟墓，风吹雨又沐，碑文已磨成平木，似无又似物，磨灭已成怒，却似悲伤仍在缝”。

Zero在报纸上看到伯爵贵妇去世的消息及时通知了古斯塔夫，古斯塔夫即可动身前往卢兹，并带上了Zero。

在火车上出现了细节性的一幕，火车停在了荒地之中，警察进来检查车厢，Zero差点因为身份差点被抓走，但是古斯塔夫却一直维护着他，显示出的人文情怀可能也是Zero最后对古斯塔夫忠心耿耿的原因吧，当然好运也眷顾这他们，最终被一个熟悉的军官给解救了下来。“在野蛮的战场上，还是有些文明的微光在闪动，那就是人性所在”

遗产宣布大会上，贵妇把一幅画《苹果与男孩》留给了古斯塔夫，但是贵妇的儿子肯定不愿意，这幅画价值连城。最终他们偷走了画，管家送了他们上了汽车，而他们刚回到大酒店藏好画，古斯塔夫就被警察抓进了监狱。

Zero来到监狱告诉古斯塔夫他被告谋杀的证人就是管家，但是管家已经失踪了（明显是贵妇儿子的阴谋）。

在监狱内，由于古斯塔夫的好心让他在这里赢得了其他人得信任，他们把越狱计划告诉了他，并在Zero和阿加莎（Zero的女朋友，蛋糕师的助手）的帮助下，他们成功的越狱了，但这期间律师却惨遭杀害，整个情节的危机感扑面而来。

“她的容颜在石楠上闪耀第一道光芒，我日日回首，为止着迷，虽然陈醋酿我心，从不”---献给阿加莎的诗

出狱的古斯塔夫运用他的大饭店的关系网也就是十字钥匙结社，成功的找到了管家，并且协助他们前往盖伯迈斯峰与管家见面。但这个时候杀手杀死了管家的姐姐，并找到了雪峰之上。

他们来到了雪峰，被一系列安排之后，终于在忏悔室见到了管家，管家告诉他们自己被威胁才这样做，而且就在前不久自己的姐姐也被杀手给杀死了，并且贵妇还立了第二份遗嘱，目的可能是知道自己的孩子会加害于自己，而这第二份遗嘱被贵妇的儿子销毁，看过内容的他想杀死这些知情的人，但是没想到管家留了一份复印本，正当他要说出这个复印本的下落的时候，杀手赶到杀死了管家。

在一阵追逐战之后，管家掉下山崖，古斯塔夫和Zero逃走。

阿加莎假装送蛋糕潜入布达佩斯大饭店准备去取《苹果与男孩》，而就在阿加莎拿到话准备出去的时候碰到了贵妇的儿子，在外面观察的古斯塔夫和Zero发现不妙潜入准备救出阿加莎，这里引发了一阵枪战。

间歇之间，Zero准备救下挂在窗边的阿加莎，却双双掉入装满盒子的卡车之中获救，意外发现了《苹果与男孩》里面藏着的第二份遗嘱的复本，在警官的见证下，贵妇儿子出逃，财产全归于古斯塔夫所有，而他也将布达佩斯大饭店交给了Zero。

就在以为这是个圆满结局的时候，他们坐上火车踏上了回乡的旅程，却在途中再次遇到了官兵把守，而这次并没有那么幸运，古斯塔夫被处死了。

闲来无聊翻看腾讯视频会员的所有评分高的**，从分高到分低，依次来看。用了三个空闲晚上的空闲时间，来看这部**。

可是我看完后，竟然觉得匪夷所思，这是一部评分很高的**，可是我竟然一点没看懂。只是大概看清楚了故事情节。是讲述一位布达佩斯大饭店的所有者的发家致富之路。大概是如下故事:名为零的人，也就是现在的大富翁，在年轻时，决定从最好的饭店的最低层做起，也就是门童，幸运的他被主管发现了，带在身边，成为亲信。而这位主管是一位时刻要喷香水的男人，他的目标永远是那些有钱的，金发的，人老珠黄的女人，他哄她们开心，成为她们共同的情人。本来一切都是平静的，突然有一天，他的其中一位情人去世了，遗嘱中把一副名画留给了他。但是，其家属不同意，于是他们两决定把画偷来卖掉。被发现后，展开了一系列逃亡之旅。在此期间，零始终尽一切可能，完全听从他主管的意思，甚至不惜牺牲生命，而且还收获了自己美满的爱情。

故事情节就是这样，不复杂，可是**的表现形式，还有很多的镜头，让我很是困惑。比如，第一，**开篇结尾都是一个女人在下雪的天气，在饭店门口。她是谁，她来做什么，为什么是她，这要表现什么呢？第二，此**就好像是一幅幅画面连接起来的一样，经常有断裂的感觉，这是一种**的表现手法吗？第三，此**整体的色彩很单一，很枯燥，是要表达传递什么呢？第四，开篇是一个作家样的人，在教我们怎么编故事，怎么串情节，而这整个故事都是例证？为什么要这么安排呢？第五，故事中有个杀人狂魔，把律师杀了，割掉手指是为什么呢？那个杀人狂魔后来结局是怎样呢？

一堆的问题，让我想再看一遍的冲动。

《布达佩斯大饭店》的灵感源自于斯蒂芬·茨威格的小说。《布达佩斯大饭店》与茨威格的《昨日的世界》，有着千丝万缕的联系。上面这种精致，似乎可以用《昨日的世界》里的一句话来总结：任何匆忙和慌张都被看做不文雅。

韦斯·安德森在一次访谈中说到自己第一次接触茨威格的小说是《Beware of Pity》（《心灵的焦灼》），之后源源不断从茨威格小说中获取灵感，在茨威格自传《昨日的世界》中韦斯安德森看到茨威格对于“最好的欧洲”逝去的悲痛，茨威格用“Europe is committing suicide”来形容当时的欧洲。

《布达佩斯大饭店》百度网盘高清免费资源在线观看：

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一名作家为了要专心创作，他来到了一家名为“布达佩斯”的饭店，在这里，他遇到了饭店的主人穆斯塔法，并从他这听说了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。

饭店曾经的主人名叫古斯塔沃，而年轻的穆斯塔法在当时只不过是追随古斯塔沃的一个小门童。古斯塔沃为人正直，精明能干，在他的经营和组织之下，布达佩斯大饭店成为了当时首屈一指的度假胜地。古斯塔沃和年迈的D夫人情投意合，在D夫人去世后，在遗嘱中将一幅价值连城的名画留给了古斯塔沃，这一举动惹恼了她的儿子迪米特里，布达佩斯大饭店和古斯塔沃的厄运就此拉开了帷幕。

战争改变了人们生活周围环境所熟悉的一切，因为战争，人们不得因为生计被迫离开家乡；因为战争，数以千百年保留的优雅礼仪都被暴力和野蛮所践踏。古斯塔沃和穆斯塔法二人，一人还停留在战争前的盛世幻境里面，完成好每一件任务，一人见到了战争的残酷，却不得不因为战争被迫改变生存环境。战争对发生在这片土地上的所有人来说，都是公平且残酷的。

《布达佩斯大饭店》看似在讲一个饭店主人因为一份遗嘱而经历的一系列黑色幽默的冒险故事，整个故事框架却逃不过故事发生的时代背景，那是个法西斯纵行的战争年代。喜剧的内核是悲剧，故事的最后，古斯塔沃屈服且死于法西斯的恶行之下，至于穆斯塔法的心上人阿加莎结局没有明说，但也大差不差在那个时代人也不在了，穆斯塔法和阿加莎最开心的回忆都蕴藏在这座饭店之中。

影片讲述了战争时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起一个大家族的财富争夺战。

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