俞越无钱封《湖楼笔谈》写信给顾文彬拉赞助

古文滨，官云楼第一任地主，名蔚茹，号子山，后名艮安。道学二十一年出家为秀才，任刑司司长。最后在浙江宁绍路请了病假，回到苏州谋生。在他生命的最后十年里，他和苏州的绅士们交了许多朋友。与曾黎、吴昀、沈秉诚等人在园中品酒、吟诗、作画。古文滨与俞樾的交往并不像上面提到的两位君主那样密切，但留下的文字可以追溯到当年的往事和友谊。

同治十年正月十四日，古文滨从北京回国后不久，就收到了俞樾的求助信。本来想印《湖畔谈》分七册，但是缺钱。他说他要花50元。请赞助顾。

俞樾，浙江德清人，晚清著名学者、文学家、儒生、古文字学家、书法家。道光三十年，出任翰林学士。罢官后，他迁居苏州，致力于学术研究，主要研究儒家经典，并与其他学者合作进行史学和训诂学研究。

但是，穷书生除了满腹学问，总是对金钱感到厌倦。他们居住的屈原是在亲戚朋友的帮助下建成的，但现在他们缺钱，没钱出书。古文滨性格开朗大方，热衷于公益事业。他一生帮助了无数人，更别说出版了一本书。他在收到信的第二天就拜访了俞越，并承诺亲自支持《胡楼笔谈》的出版。古文滨与俞樾相差十年，两人都是学者。前者是仕途开放的朝廷大员，后者是被老师曾国藩称为“苦学”的秀才。一个坦诚求助，一个热心给予资金支持。从他们未来的交往来看，他们的关系相当不错。

同年春节后，古文滨在宁波工作了十年。在杭州拜访老板期间，他和朋友参观了杭州的四层小楼，才知道这个楼和“待建云楼”是一样的。可以说是先赢得了我的心。四面天井很宽，周围都是太湖石。两个水池凿成，用回廊和亭台装饰。也就是说这个项目要花好几万黄金，超出了我的能力范围。

虽然目前能力有限，但这个梦一直困扰着我。厌倦官场，渴望回家养老，儿子顾城响应父亲号召，在苏州找地建园。光绪元年四月四日，他得知皇帝批准了他的辞职申请，立即写了一首诗：“他感到恶心，非常感动，高兴地扬起了眉毛。”就像一个离开学校的顽童。'

回到苏州后，古文滨和他的儿子顾城继续改进怡园工程。比如买湖石树，他们就请俞樾、吴云、沈秉诚等朋友题写匾额。怡园东“三宅，石篱围，梅树百株，林海美”。古文滨叫梅花堂，西边有个“敦东”。洞里的一个房间被命名为“旧月光”。这块匾是俞樾题写的。《旧月光》摘自宋代诗人姜夔《暗香旧月色》:“旧月光几度照我，梅花吹笛。唤起玉人，不顾寒气攀援”。屈原和怡园近在咫尺。俞樾曰：“乐天诗曰，‘明月如三宵’，但一园之月，可否亦分于屈原？古人买了几千个邻居，还不错！”显然，谷雨很乐意做邻居。在怡园小沧浪东侧的石屏上，有俞樾的水墨——《三重屏》。

光绪三年5月17日，古文滨再次拜访俞樾，《寄怡园笔记》，请他撰写《怡园笔记》。园子建好了，请人记下怡园的来龙去脉和园子的景观是很重要的。俞越是最合适的人选。去年十月，在康生的邀请下，俞樾为他写了《离园记》，从而生动地记录了h

俞樾在《逸园集》开门见山地说：“古子山的方伯不仅修建了春雨村，还把它的东边开辟为花园，以保全性命。”这是‘怡园’。"他从《看儿孙》的介绍开始，穿过芳斋、松来阁和侧墙，向南看花园里漂亮的房子吴彼奇峰，向东转到用梅树环绕的梅花厅和荷花亭花木稀疏，亭台楼阁，荷塘石屏，曲径通幽，最后写尽曲折。山上奇峰林立，大湖胜出。方博亲自管理花园。当花园是成功的，他去吴。

俞宜园的评价既主观肯定了朋友们创造的园林之美，又客观地进行了描述。就像他说的“整天爬着玩，大致描述一下他们”。怡园和鱼枷的关系还在继续。1987年，俞樾的曾孙徐宝久加挂“梅花石婷”匾额，现挂于《荷月轩》。以下是于越《艺苑》。

古文滨喜欢写诗和抒情诗，并留下了八卷《露美楼词》。同治十一年七月四日，一位远在宁波，思念苏州的朋友，写了一首诗《冯吟赋》:“望乡老人，交钱，社戏稿鲜。碧云游密语娃娃，白露淡海水挡泰国。远方的诗是流行的，新光就像相亲。乔习惯打理毛的约会，让子婷帮忙做邻居。”在连续的第五天和第六天，古文滨和俞樾写了两首诗。题、匾、诗、歌是文人的交往方式。他们的优雅有一个生动的过去，像昨天的云。

清末民初，继“扬州八怪”之后，出现了中国近代绘画史上最后一个画派——海上画派。海派画家群既秉承传统，又接近现实生活，是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。主要代表画家有“海上四任”：

    1、任熊(1823-1857)〔清〕字渭长，号湘浦，浙江萧山人。能诗词，善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，笔力雄厚，气味静穆，深得宋人神髓。尤擅长人物，笔法圆劲，形象奇古夸张，衣褶如银钩铁画，直入陈洪绶之室而别开生面，堪与并驾。咸丰元年(1851)居镇海姚燮(梅伯)家，为作《大梅山民诗意图》一百二十幅，兴酣落笔，阅二月余而成，为生平杰作之一。该作设境之奇、运笔之妙，令人赞叹不已。尝寄迹苏州往来上海卖画。与任薰、任颐合称“三任”，加任预也称“四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。有《列仙酒牌》《于越先贤传》《剑侠传》《高士传》等木刻图谱行世，称绝一〔清〕任熊洛神图轴时。咸丰七年(1857)尝作《秋林共话图》。传世作品有《十万图册》十页、《姚燮诗意图册》《自画像》轴等，现藏故宫博物院；咸丰五年(1855)作《四梅图》轴藏中国美术馆；《为姚梅伯作人物册》二十页、《洛神图》轴、《范湖草堂图》卷藏上海博物馆；《丁文蔚像》轴藏浙江省博物馆；《少康像》册页藏南京市博物馆；《瑶宫秋扇图》轴藏南京博物院；《四季花卉图》卷藏辽宁省博物馆；《人物图册》藏广州美术馆。

     任熊擅画人物，曾有《于越先贤传》、《剑侠传》、《列仙酒牌》等画曾刻印行世，人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻画细致入微，十分写实，这和他早年从一位画师学画过肖像画有关，他不守成法，喜爱独创，这位画师不能容忍他，任熊只好离开流浪卖艺。尽管如此，他还是打下了很好的基础。

     任熊对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。所题款字也是十分有力，与画法同出一辙。

     2、任预（1853——1901）“海上四任”之一、清末海派著名书画家。一名豫，字立凡，浙江萧山人，任熊之子。与任熊、任预、任薰及任伯年合称为“海上四任”。擅画山水、人物、花鸟，无所不精。在任熊、任预、任薰及任伯年“四任”中，最为年轻。由于其父任熊逝世时他仅四岁，因此在画风上没有机会受到父亲的直接影响。任预擅长人物、花卉及山水，尤以山水见长，风格接近文人画派，仿古中有创新。从任薰、任颐学画，笔墨初无师承，尽变任氏宗派。以天分秀出尘表，其画纯以天分秀山尘表，正如王谢子弟虽复拖沓奕奕，自有一种风趣。其山水中加人物、树石，位置衣貌构思巧妙，能于古法中自创新意，别有情趣；花卉根叶奇崛，别有奇趣；画仕女素面淡妆，不事绚染，秀媚自然；所作肖像用笔简洁，惟妙惟肖。胥口张氏尝邀至家，为画长卷，经年始竣。性懒嬉，非极贫至窘不画。兼善篆刻，得赵之谦指授，卒年49岁。

　　任预传世画作有：《金明斋小像》轴，现藏故宫博物院；《山水纨扇》、《江城春晓图》轴藏辽宁省博物馆；《翠鸟白猿图》轴藏南京博物院；光绪十七年(1891)作《人骑图》轴藏上海博物馆；光绪二十二年(1896)作《钟馗图》轴藏浙江嘉善县博物馆；二十年作《屠婉贞五十九岁小像》卷，杨岘、吴大澄、吴昌硕、费念慈等均有题咏，现藏思无垢斋。

     3、任薰(1835～1893)，中国清代画家。字舜琴，又字阜长，1835年6月3日生于浙江萧山县城。其父任椿，兄任熊皆是画家。任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时在宁波卖画为生。1868年春末与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏州、上海。任颐、任预均曾从其学画。他与当时苏州收藏家顾文彬之子顾承也相友善。当时苏州书画家常在西园聚会，任薰与诸友常游宴其间，所见藏家名迹甚多，融会贯通，创作了不少优秀作品。据顾文彬《宦游鸿雪》中说，苏州怡园初建之前，顾曾推举任薰为园作设计图。怡园现存的园景布局分为东西两部，隔以曲折的复廊，并以漏窗沟通东西景色，使园景显得幽深玲珑，这是出于任薰构撰的结果。由此可知任薰还长于园林设计。绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆具有很高的造诣。人物画取法陈洪绶及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心，尤其是晚年的一些大幅立轴，如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》、《苏武牧羊图》、《天女散花图》等，运笔有如行草，气势沉雄；花鸟画如《松鹤图》、《荷花鸟》等，工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。他的画风直接影响了任颐、任预等的绘画创作，为清末上海画派中重要的画家之一。

     任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽（马、羊等）无所不能，更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长，后吸取陈老莲的传统技法。用笔沉着力。

　　在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。

　　任薰作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。

　　他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。

　　任薰人物画，线条遒劲圆韧。由其晚年人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感，形态多奇伟的身躯，出乎寻常容貌，带有性格的神态，别出心匠。

    任薰作品在香港拍卖较多，1986年即有作品参加拍卖，1986年5月一件《双钩花鸟册》（共十二张）卖到45000港元。1989年5月又拍卖过两幅作品，一幅扇面《钟馗》以24200港元成交，另一幅《秋景山水》轴也是24000港元。1990年11月拍卖的一件《花卉草虫画集》册页价格偏低，只有17600港元，第二年9月是一件册页则达到12万港元，这是一件八开山水人物册页，山水人物比他的花卉草虫要珍贵得多。

    任薰作品也在纽约拍卖，1989年拍卖的《人物》四屏立轴卖到18700美元，1990年11月拍卖的一幅《仕女》扇面是1540美元。1992年6月纽约苏富比公司又推出两幅任薰作品，一为山水轴（1286603），作于1876年，估价不高，为1200－1500美元，以1700美元成交。另一幅人物轴（927413公分）由于起价太高而未拍出。 

     4、任颐(1839-1896)，初名润，字伯年，一字次远，号小楼(亦作晓楼)，萧山城厢镇人。其父善画肖像，任颐自幼随之习画。人物、山水、花卉、翎毛等均有扎实功底，尤以人物画见长，他在十余岁时即能勾勒出来访者容貌，使人见其画如见其人。

　　咸丰十一年(1861)，太平军占领杭州、绍兴，任颐即投笔从戎，参加太平军，掌军旗，为前驱。同治二年(1863)，太平军撤离浙江，任留居家乡；次年，移居宁波，得到任熊、任薰悉心指导。同治七年(1868)春，随任薰去苏州，是年冬，转至上海定居。从此，任颐步入新兴的上海画派之列。

　　任颐画路宽拓，所画人物具有独特的风韵，更以描写风俗人情、民间传说和神话故事中人物见长，如《女娲》、《钟馗》、《八仙》、《群仙祝寿》等作品，将艺术与现实巧妙地容贯于画面。其人物肖像画既有深厚的传统基础，又注重写生，每次外出，备有速写本，随时勾录。寓居上海后，以卖画为生，创作甚富。《钟馗》、《关河一望萧索》、《苏武牧羊》、《野塘雨后》和《三友图》等为其代表作。且其参用画意的书法亦奇惊不凡，光绪二十二年(1896)逝世。

　　任伯年因是浙江山阴人，故画面署款多写"山阴任颐"。儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格，在"正统派"外别树一帜。

　　任颐是近代杰出画家。字伯年，号小楼，浙江山阴人，因此他的画署款多写"山阴任颐"。任伯年的绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。

     海派中的佼佼者，其绘画发源于民间，重视继承传统，吸收西画技法，形成风姿多采的独特画风，在“四任”中成就最为突出。

　　擅人物、花鸟、山水，其人物画取材广泛，作品能反映现实生活，针砭社会，寄托个人情怀，具有一定思想性。造型简练、准确，生动传神，手法多变。他的花鸟画师法陈淳、徐渭、石涛、恽寿平、华喦及北宋诸家。博采众长，转益多师，成为集工笔、写意、勾勒、没骨于一身的画家。他于传统的笔墨之中掺以水彩画法，淡墨与色彩相交溶，风格明快、温馨、清新、活泼，极富创造性。山水画虽不多作，但也构图布局变化多端，笔墨技巧能跳出传统窠臼，别具一格。任颐的绘画在当时及现当代具有极大影响，被认为是“仇十洲（仇英）后中国画家第一人”。有《苏武牧羊》、《女娲炼石》、《关河一望萧索》、《树荫观刀》、《群仙祝寿》及大量的花鸟、山水等作品传世，后人出版有多种画册、画集。

　　任颐是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。他的杰出艺术成就受到世人瞩目。（图为任伯年作品）

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段文斌紫苏是电视剧《飘摇人生》中的人物角色。

崔家药铺大**崔紫苏与县中富甲一方的段家银号之子段文彬青梅竹马，情投意合。就要喜结良缘的紫苏，却在婚前碰上曾是药业世家的大少爷李健龙误闯闺房，被众人误解二人之间有越轨行为。

苏终日郁郁不乐，段文彬的软弱与不信任使她再难相信人间真爱，直至看到李健龙的隽永深情，才重燃她止水之心。健龙对自己一手造成的误解，始终怀着歉疚与同情，与紫苏相处日久，慢慢被对方的坚强善良所吸引。

任性自私霸道的段文彬，对退婚之事后悔莫及，不顾一切地想从健龙手中夺回紫苏，却是机关算尽，反自食恶果，最终永失所爱，追悔莫及。

角色简介：

1、崔紫萱：亲姐姐一直误会着她，善良的她选择了隐忍，一直到姐姐发现了真相才知道了紫萱的良苦用心。她是最善良的人物，也是一个悲情的人物，是整部戏的泪点所在。

2、李健龙：为了寻找心爱的小玉的骨灰闯入紫苏房间，从而开始了一场感情纠葛。即使日后日子变好了，他也要在房间里立起小玉的牌位，常常翻看小玉留下的遗物，来纪念这个他爱了一生的女人。

《祭黄几道文》是北宋书法家苏轼创作的行书书法作品，现收藏于上海博物馆。

《祭黄几道文》是苏轼与其弟苏辙联名吊祭姻戚黄好谦（字几道）的祭文，由苏轼手书。此卷书法精整，出入晋唐，笔力雄健，结体谨严，墨气凝聚，神采焕发且意味温厚，谨严而有活气，为苏轼书法精品之一。

基本介绍 中文名 ：祭黄几道文 创作年代 ：北宋 作者 ：苏轼 现收藏地 ：上海博物馆  书法类型 ：行书 字数 ：291字 规格 ：纵316厘米 横1217厘米  材质 ：纸本 书法内容,创作背景,艺术鉴赏,笔画,结体,名家点评,历史传承,作者简介, 书法内容 祭黄几道文 正文内容： 几道大夫年兄之灵。呜呼几道，孝友烝烝。人无间言，如闵与曾。天若成之，付以百能。超然骥德，风骛云腾。入为御史，以直自绳。身为玉雪，不污青蝇。出按百城，不缓不絙。奸民惰吏，实畏靡憎。帝亦知之，因事屡称。谋之左右，有问莫应。君闻不悛，与道降升。吾岂羽毛，为人所鹰。抱默以老，终然不矜。环堵萧然，大布疏缯。妻子脱粟，玉食友朋。我迁淮南，秋谷五登。坐阅百吏，锥刀相仍。有斐君子，传车是乘。穆如春风，解此阴凌。尚有典刑，紫髯垂膺。鲁无君子，斯人安承。纳币请昏，义均股肱。别我而东，衣袂仅胜。一卧永已，吾将安凭。寿夭在天，虽圣莫增。君赵魏老，老于薛滕。天亦愧之，其世必兴。举我一觞，归安丘陵。 此卷引首前隔水有清笪重光题签：“此则纯用楷法，出入晋唐之间，古雅道逸，与褚河南、颜平原册文手书流传海内。同一墨宝，信艺林之名迹，操觚之师范也。”、费念慈光绪十二年（1886）题签。拖尾有董其昌、陈继儒、周仲简、周秀良明万历三十一年（1603）同观款（董其昌题）。有清笪重光康熙十九年（1680）跋，王鸿绪康熙五十七年（1718）跋，李鸿裔光绪六年（1880）跋。字卷上有“黄仁俭图”、“珍秘”、“黄氏家藏”；“何印良俊”、“清森阁书画印”；“笪印重光”、“直指之章”、“润州笪重光鉴定印”、“江上外史笪重光在辛父印”、“江上外史”、“江上笪氏图书印”、松子阁”；“鸿绪之印”、“王俨斋鉴赏法墨名书”、“云间王俨斋收藏记”、“俨斋秘玩”；“明文靖世家图书”、“严泽之印”、“严氏道晋”、“瞿苌生”、“古泉山馆”、“或世守心”、“冥鸿馆”、“王兴谟珍藏”等钤印。 创作背景 苏轼、苏辙和黄几道是同一年中举的进士，而黄几道的儿子黄寔又把两个女儿分别嫁给了苏辙的两个儿子，苏黄两家结成了儿女亲家，可见其关系非比寻常。正因为如此，黄几道去世之后，苏氏兄弟联名为这位同年好友写下了这卷祭文。此卷创作时间为北宋元祐二年（1087），时苏轼52岁。 艺术鉴赏 笔画 此卷点画沉着，质朴多变，无疑是承袭了晋魏楷书的风流。在楷书技法方面，苏轼深得魏晋遗风，用笔丰富，态势多样，既得风神俊爽之形貌，又含质朴古拙之内蕴。 其字笔姿丰肥、笔力紧裹，笔画间顾盼映带，楷、行、草相间。点画自然而道劲，撇画的起笔处和捺画的收尾处也十分饱满。苏体字运笔流畅清爽，富有流动的美感。 结体 此卷结体和用笔一样，也是异态纷呈。如“抱默以老”一句，结体以疏朗平正为主， “玉食友朋”句则以攲侧造险为主。“玉”字点在“王”外， “食”字明显左沉，一捺化作长点平伸向右，也是脱离常态的写法。“友”字一捺又过分伸长，“朋”字右倾得险些要倒。以上有意造险的写法齐集于一处，目的是要打破疏朗平正的局面。结体的变化力求达到灵活跌宕的极致。 名家点评 国际书法家协会主席刘正成：从头到尾，似字字有千斤之重，越到帖尾，墨色愈益浓重，字型愈大。如一曲节奏缓慢，庄重肃穆的挽歌，曲终而人尚悲哀不起。（《中国书法全集·苏轼》） 故宫博物院研究员徐邦达：（《祭黄几道文》）书法端秀又在《赤壁赋》之上。（《古书画过眼要录》） 历史传承 此卷曾经南宋书法家黄仁俭（黄几道曾孙），明华夏、朱大韶、王世贞、曹周翰，清笪重光、王鸿绪、顾文彬收藏。曾见于明王世贞《弇洲山人续稿》、《续书画题跋记》、汪珂玉《珊瑚网法书题跋》、清顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、顾文彬《过云楼书画记》等书着录。现藏上海博物馆。 作者简介 苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。汉族，眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。

顾文彬，字尉如，号子山、艮庵。清元和（今苏州）人。道光二十年进士。历任刑部主事，湖北汉阳知府，宁绍道台。娴于诗词，工于书法。晚年引疾回苏，筑怡园，集宋词自题园联若干，辑成《眉绿楼词联》。

与古为新，杳霭流玉；

犹春于绿，荏苒在衣。

——集宋词题怡园藕香榭

千古频臾，当年事如对奕；

一亭寂寞，公歌我亦能书。

——集宋词题怡园奕书亭

曲砌虚庭，玉影半分秋月；wwwzhlzwcom中华励志网

联诗换酒，夜深醉踏长虹。

——集周密词题怡园

竹杖敲棋，倚窗小梅索句；

帘波浸笋，闭门明月关心。wwwzhlzwcom

——集史达祖词题怡园

春意长闲，闲处直须行乐；

吾生堪笑，笑时犹有些痴。

——集辛弃疾词题怡园

高树晚蝉，三十六陡秋色；

短亭逢雁，几千万缕垂杨。

——集宋词题怡园绿杨亭

露罥蛛丝，花径啼红满袖；

香笼麝水，澄波淡绿无痕。

——集吴文英词题怡园

水影动梨云，是镜中窥莺，帘冰却燕；

霁痕消蕙雪，看随花甃石，拨叶通池。

——集张炎词题怡园

素景护梅残，向梦里消春，酒中延画；

雕笼移烛暗，任灯前欹枕，雨外熏炉。

——集吴文英词题怡园

斜日起凭栏，见竹静梅深，鹊楼胜处；

春雪初起户，算柳娇桃嫩，燕子来时。

——集吴文英词题怡园

云洞插天开，欲往何从，一百八盘狭路；

湘屏展翠迭，临流更好，几千万缕垂杨。

——集宋词题怡园

素壁写归来，画舫行斋，细雨斜风时候；

瑶琴才听彻，钧天广乐，高山流水知音。

——集宋词题怡园

柴门今始开，窈窕谁来，有客骖鸾翳凤；

翠什栽成路，弯环如许，小园曲径疏篱。

——集宋词题怡园

唤个月儿来，清光更多，只放冰壶一色；

从今花影下，娇黄成景，柒教世界郁香。

——集辛弃疾词题怡园桂花亭

秋水浸芙蓉，四壁骊珠，波影暖浮玉甃；

晴空摇翠浪，一声龙竹，素鳞远避金钩。

——集周密词题怡园

醉日小红楼，珠络藏香，一片秋香世界；

疏云紫碧岫，藓阶听雨，几层凉雨阑干。

——集史达祖词题怡园

亭榭定风流，旧雨常来，冠盖门前几行李；

毫发皆帝力，太平长策，稻花香里说丰年。

——集宋词题怡园过雨楼

莲叶共分题，贮月怀宽，笑拍阑干呼范蠡；

篑屏掩双扇，避风台浅，旋移芳槛引流莺。

——集宋词题怡园

流水洗花颜，拥莲媛三千，谁道采菱波狭；

紫霄承露草，倚瑶台十二，犹闻凭袖香留。

——集宋词题怡园

占一年好景，数朵奇峰，经卷薰炉，谁与赠洞箫仙侣；

拟招隐羊裘，寻盟鸥社，绿蓑青笠，人道是烟波钓徒。

——集宋词题怡园

但一庭风月，几曲阑干，换却繁华，更底用燕帘莺户；

且料理琴书，夷犹今古，还将乐事，凭寄与象笔蛮笺。

——集张炎词题怡园

佛从海上飞来，息足小普陀，无量无边，誓愿众生超苦海；

僧似山中习静，栖心大自在，即喧即寂，始知城市有深山。wwwzhlzwcom 中华励志网

——题宁波七塔禅寺

幽栖此日重建，看峭壁垂云，闲扶短策，明波洗月，净濯兰缨，水边楼观先登，更将秋共远；

俯仰十年前事，乍扫苔寻径，伛偻穿岩，拨叶通池，虚空倒影，眼底烟霞无数，都是昔曾游。

——集宋词题苏州环秀山庄