乌日娜：带养子走出悲伤童年，丈夫病逝后孩子们帮她走出悲痛

2006年春晚的舞台上，一个稚嫩的声音唱着“爸爸，太阳出来月亮回家了吗？”

“一家三口”将一首《吉祥三宝》带给了全国观众，温馨的互动更是打动了无数人。

2018年著名歌手布仁巴雅尔病逝，这首红极一时的歌再也找不到父亲的影子了。

在丈夫离世后，乌日娜和自己的三个孩子究竟有着怎样的故事？

乌日娜与养子乌达木、侄女英格玛、女儿诺尔曼之间又收获了怎样的感情？

1963年内蒙大草原上，一个叫乌日娜的女孩出生了。

这个在草原出生的鄂温克族姑娘自带草原人民的基因，能歌善舞的她从小就渴望可以站在舞台上。

从小的梦想和自己的天赋，让乌日娜在结束了高考后，顺利进入了当地艺术学校学习声乐。

踏入校园后，乌日娜好奇的打量着身边的一切，这个地方是她梦想开始的地方。

也是在这里乌日娜遇到了自己的老相识——布仁巴雅尔。

高中时期两人便是同学，没想到在这里两人竟还是同班同学。

相同的爱好和不一般的缘分让两人渐渐从同学变成了朋友。

那时的布仁可以说是才华横溢，对每一样乐器都手到擒来，尤其是马头琴弹得极好，这让情窦初开的乌日娜一下子就沦陷了。

每天在音乐上的交流更让两人觉得是彼此的知音，知音难觅更显珍贵。

就这样两人互生情愫，在毕业以后正式确定了恋人的关系。

毕业后的布仁选择留在内蒙做一个独唱歌手，和父亲一起照顾两个弟弟和一个妹妹，他还主动负担起了他们的学费。

而乌日娜为了追求自己的梦想，选择继续深造，不远万里从内蒙到北京学习。

毕业后乌日娜便考入了中央民族大学，这对正处热恋期的恋人不得已开始了异地恋。

虽然是异地恋，但两人的感情并没有因此消失。布仁因为家庭原因生活拮据，乌日娜并没有嫌弃，她反倒更觉得自己的男朋友是一个有担当的人。

两人分居两地但却没有一点嫌隙，感情依旧甜蜜如初。

1988年，乌日娜从中央民族大学声乐系毕业，本以为毕业后就可以结束异地，可是乌日娜因为成绩优异，获得了留校任教的机会。

面对大好前途，乌日娜不想放弃，她将此事告诉了自己的爱人，但是布仁并没有因此开心，而是一脸严肃的说：“我们分手吧。”

布仁说：“现在的你是我高攀不起的，我们以后的距离会越来越远。”

一番话让乌日娜不知所措，她知道布仁的顾虑，她说：“你要相信无论我们相隔多远，心里永远不会有距离。”

为了让布仁安心，乌日娜向布仁提出结婚的想法。

1989年，两个相爱的人终于打破距离正式登记结婚。

婚后乌日娜便重新踏上了去北京的火车，看着妻子远去的身影，布仁在心里暗暗发誓：“我很快便可以和你并肩前行了。”

功夫不负有心人，1990年布仁被调到北京工作。

在北京的筒子楼里，14平米的房间充斥着无尽的思念和爱意，两人终于结束了几年的异地生活。

一年后，乌日娜诞下一女名叫诺尔曼，布仁看着怀里的孩子眼睛里都是爱意。

生下孩子后的乌日娜去因为要授课还要演出，根本没时间照顾女儿，布仁默默肩负起了家庭的重担。

布仁贴心的照顾女儿的饮食起居，每天晚上下班还会给女儿做饭，陪孩子玩耍。

随着女儿渐渐长大，诺尔曼开始变得活泼好问，常常对身边的一起都充满了疑惑。

诺尔曼经常会扑到布仁怀里问：“爸爸，月亮是什么呀，那太阳又是什么？”

面对女儿的提问，布仁总是耐心解答，就在这一问一答中布仁突然来了灵感。

布仁根据自己和女儿的日常创作了歌曲《吉祥三宝》。

创作完这首歌的时候正赶上诺尔曼快要三岁了，布仁就打算把这首歌作为女儿的生日礼物送给她。

乌日娜给女儿举办了生日宴，在聚会上乌日娜一家三口把这首歌唱给了在座的亲朋好友，得到了一致的好评。

为了让这首歌永远的保留下来，乌日娜便将其录下来并刻成了磁带，经常在家自己听。

2005年在乌日娜的帮助下，布仁推出了首张个人专辑，他便将这首给女儿的歌曲作为主打歌。

本来只是想纪念一下对女儿的爱，没想到就是这首歌却被当年的春晚总导演看中，想要将它推向春晚的舞台。

得知消息的两人兴奋不已，兴奋之余两人忽然想到女儿如今已经14岁了，不管是已经变化的声音还是逐渐长高的个头都不再适合这首歌里童声演唱部分。

为了将最好的效果呈现到春晚上，两人开始寻找适合的童声演唱者，为此乌日娜夫妇特意回到了内蒙古。

可是找遍了整个草原，都没有满意的声音，这让两人犯了难。

忽然乌日娜想到了自己的弟弟有一个小女儿，她的歌声很不错，于是乌日娜与弟弟商量后决定让自己的侄女英格玛代替女儿上台演出。

英格玛没有过专业的训练更没有舞台经验，为了让她不紧张，乌日娜一家都陪她一起练习，就连女儿诺尔曼也热情的帮助妹妹。

经过刻苦的排练，2006年春晚的舞台上三人默契的表演打动了无数人。

一夜之间，乌日娜夫妇携手侄女英格玛，以“一家三口”的形象集体走红。

就是这样一首毫不起眼的歌曲却改变了他们原本的生活轨道。

走红的英格玛在乌日娜夫妇的帮助下定居北京，两人更是将侄女当成了亲身女儿来抚养，这个歌中的女儿也成为了他们生活中的女儿。

英格玛每天和诺尔曼同吃同住，害怕侄女离开草原不习惯，乌日娜把她的一切都打点的妥妥当当。

有一次英格玛感冒发烧，乌日娜急忙将她送到医院，并放下自己手头的工作，日夜守在病床前，吃喝拉撒都由乌日娜亲自照料。

乌日娜对英格玛的呵护更胜于亲生母亲。

离开草原来到北京的英格玛也不负众望，成绩优异的她一路考到了中央戏剧学院。

每当别人问起他们的关系时，乌日娜总会一脸幸福的向别人介绍：“这是我的女儿。”

走红后的乌日娜夫妇多了许多商演机会，但是他们并没有忘记本职工作，还会在工作之余投身家乡的公益事业。

乌日娜在内蒙建立了一个五彩儿童合唱团，在这里聚集了37个热爱音乐的孩子，乌日娜总是像对待自己的孩子一样对待这些孩子们。

在这37个孩子中，其中有一个孩子的音乐才华一下子就吸引到了乌日娜，她对这个孩子格外喜欢。

这个男孩叫乌达木，1999年出生的他，8岁母亲因车祸去世，相依为命的父亲在三年后也发生车祸身亡。

接连失去双亲让乌达木小小年纪便没有了笑容，变得沉默寡言。

在没有遇见乌日娜之前，乌达木和两个姐姐都由奶奶抚养，一个老人带着三个孩子，可想而知这样的生活有多贫困。

乌日娜在了解到这个孩子的过往的经历后掉下了眼泪，她马上与丈夫商量想要收养这个可怜的孩子。

丈夫自然是很赞同的，就连女儿听到母亲的话后都说：“爸爸妈妈要是没钱收养这个弟弟，那我就不出国留学了，把钱省下来给弟弟。”

一家人商量过后果断决定收养了乌达木。

乌达木有先天性疝气，得知情况后的乌日娜立刻把他接到北京并出资安排手术治疗。

在乌达木手术期间，乌日娜搁置手边的工作，每天陪在乌达木身边，她说：“我要一直陪着他，我知道他失去过双亲，自己一个人呆在医院一定会害怕。”

就这样，在医院的病床前总是可以看见乌日娜抓着乌达木的手心疼的看着他，喂他吃饭、陪他说话。

每次假期乌日娜也会带着乌达木去 旅游 ，夫妇俩带着乌达木和诺尔曼去深圳 旅游 ，一路上诺尔曼对弟弟关怀备至，在他们的陪伴下乌达木脸上终于出现了久违的笑容。

为了乌达木可以追寻自己的梦想，乌日娜夫妇还会辅导他乐理知识，他们将这个孩子当做自己的亲生孩子一样培养。

乌达木想要去参加《中国达人秀》，布仁和乌日娜便帮他报名、陪他选歌，帮他练习，陪伴他一步步成长。

在乌达木遭受“假唱风波”时，乌日娜和丈夫会陪着孩子一起面的，安慰他不要在意别人的眼光。

有人说乌达木是乌日娜的干儿子，乌日娜说：“我没有干儿子，我只有一个儿子。”

乌日娜更是在社交平台公开表示自己有两个女儿一个儿子，自己给他们的爱都是一样的。

除了对孩子们好，乌日娜对自己的学生更是没话说，她的学生遍天下，乌兰图雅便是其中之一。

乌兰图雅曾在节目中提及老师乌日娜，说：“老师的恩情一辈子都难以忘怀。”

乌日娜不光教授他们乐理知识，还会把他们提供锻炼的机会，通过自己的人脉将他们介绍到身边有名的乐团。

乌日娜真诚的对待着身边的每一个人，自己也收获了“五口之家”的幸福。

可天有不测风云，人有祸兮旦福，2018年布仁因心梗去世。

原本幸福的“五口之家”就这样失去了父亲，面对丈夫的突然离世，乌日娜终日以泪洗面。

丈夫去世后的很长一段时间乌日娜甚至连觉都睡不了，一闭上眼睛都是丈夫和自己的点点滴滴。

长时间不吃不喝加上对丈夫的思念，让乌日娜渐渐出现了精神恍惚的现象，幸好身边还有三个孩子的陪伴。

为了让母亲早日走出悲痛，三个孩子整日守在母亲身边，变着法的逗她开心。

英格玛和乌达木将母亲接到草原居住，在草原上三人并排坐着，乌达木忽然跳出来说自己又学会了一首歌，想要母亲给自己指导指导。

乌达木为乌日娜唱了一首《梦中的额吉》，这是乌达木只会唱给生母的歌，身后有英格玛伴舞，诺尔曼则在一边给大家煮奶茶。

看着这样的场景，乌日娜默默的留下了眼泪，她知道孩子们想让她早点振作起来。

学生们在听到老师的消息后也纷纷前来探望。

亲情的温暖和学生的关心，乌日娜慢慢从悲伤中走了出来，她知道尽管丈夫走了，但自己不能倒下，除了是妻子她还是母亲、是老师。

走出阴霾后，她继续演出，继续为家乡培养音乐人才，每天忙得不亦乐乎。

她将自己的学生都当做亲生孩子一样看待，把自己家的钥匙给同学们一人一个，他们可以随时来找老师请教问题。

三个孩子会轮流来陪伴母亲，陪她说说话、做做家务，定期给她检查身体。

如今三个孩子都已长大成人，英格玛已为人母，乌日娜也成了外婆，每次孩子甜甜的一声“奶奶”都会让乌日娜喜笑颜开。

如今，布仁已经离世三年，乌日娜每每聊起丈夫还是会落泪，但她表示随着时间的沉淀，她会将自己对丈夫的爱埋在心里。

在诺尔曼3岁的时候，父亲将一首《吉祥三宝》送给自己，如今父亲去世3周年，诺尔曼送给了父亲的一首《新吉祥三宝》。

每次一家人在一起总是会唱起这首歌，熟悉的旋律，仿佛父亲从不曾离开。

在布仁不在的这几年里，母子四人相互依偎，收获了亲情，也收获了幸福。

英格玛·伯格曼出生于瑞典的乌普萨拉。父亲艾瑞克·伯格曼（Erik Bergman）是路德会丹麦派的牧师，后来成为瑞典国王的专属牧师；母亲是女演员卡琳·艾葛伯隆（Karin Åkerblom或Karin Bergman）。关于宗教的形象与讨论围绕着他的成长。他的父亲是相当保守的教区牧师，也是个严父：英格玛曾因为像尿湿床这样的过错而被锁在黑暗的衣橱中。“当父亲在讲坛上传道，群众在祷告、歌颂或聆听时，”英格玛·伯格曼在他的自传《魔灯》（Laterna Magica）之中写到：“我沉浸在教堂的神秘世界之中：矮拱门、厚墙、永恒的气味，阳光在墙上、天花板上的中世纪图绘、雕刻上颤动着。一个人的想像力所能企望的，那里都有──天使、圣徒、龙、先知、恶魔、人”。

虽然他在一个虔诚的路德教家庭中长大，但是伯格曼却陈述了直到创作《冬之光》（Nattvardsgästerna，又译为《冬日之光》）之后，才接受了他在八岁便丧失了信仰。 伯格曼结了五次婚：

1、1943年3月25日 – 1945年，与爱丝·费雪（Else Fisher），编舞家与舞者（离婚）

子女：妮娜·伯格曼（Lena Bergman），女演员，1943年出生

2、1945年7月22日 – 1950年，与Ellen Lundström，编舞家与**导演 （离婚）

子女：艾娃·伯格曼（Eva Bergman），**导演，1945年出生

Jan Bergman，**导演（1946年─2000年）

双胞胎Mats Bergman与安娜·伯格曼（Anna Bergman），皆是演员与**导演，1948年出生

3、1951年 – 1959年，与Gun Grut，记者 （离婚）

子女：Ingmar Bergman Jr，飞机机长，1951年出生

4、1959年 – 1969年，与凯比·拉雷特（Käbi Laretei）， 钢琴家 （离婚）

子女：丹尼尔·伯格曼（Daniel Bergman），**导演，1962年出生

5、1971年11月11日 – 1995年5月20日，与伯爵英格莉·冯·罗森（Ingrid von Rosen，或Ingrid Karlebo） （鳏居）

子女：玛莉亚·冯·罗森（Maria von Rosen），作家，1959年出生

前四次婚姻都是因离婚而结束，最后一次婚姻则是因妻子死于胃癌而结束。

他也跟女演员丽芙·乌曼生了作家琳·乌尔曼（Linn Ullmann）。所以，伯格曼总共有九个子女。只有其中一个小孩的母亲未跟他结过婚。在他和玛莉亚·冯·罗森（Maria von Rosen）的母亲结婚时，她已经有12岁大了。 丽芙·乌曼(Liv Ullmann）是挪威人，出生于二战前夕（1939年12月16日）的日本，父亲和祖父先后在战争中死去，她的童年因此蒙受了巨大的恐惧和悲伤，也养成了她在封闭的浴室里寻求安宁的习惯。

一九六五年夏天，法罗岛。英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman），四十七岁，丽芙·乌曼（Liv Ullmann)，二十七岁。他们在岛上拍摄《假面》（Persona），公认的伯格曼的最神秘的**。当时丽芙·乌曼是个已婚女人，丈夫是个精神病医生。英格玛·伯格曼则结过四次婚，有七个子女。从一开始，《假面》的另一个女主角，比比·安德森（Bibi Andersson）就试图告诉丽芙：远离这个男人。十年前的夏天，她和丽芙一样，曾经堕入伯格曼的情网。

英格玛·伯格曼曾经说过：我们从来没有在法律上结过婚，但我在远离尘埃的法罗岛上造那 座房子，是打算和丽芙永远厮守的。其时，我甚至忘了问丽芙愿不愿意，我后来也没有问过她。1977年，丽芙出版她的自传《变》（Changing），我才了解了一些她当时的想法。当年，她应特鲁尔（Jan Troell）之邀去主演《移民》（The Emigrants），从此再没有回来。英格玛·伯格曼与丽芙·乌曼一起在岛上生活了五年。她逐渐发现他任性又自负，他也容易害怕，他年纪大了，他的头发稀疏了，不过，所有这些都不能减弱她对他的尊敬。她知道这就是爱情。

分手那一天到来的时候，他们谁也没有去说破它，大家都假装丽芙不过到挪威旅行一趟。她收拾了自己的衣服，但没有收拾琳的衣服，那样做太明显，太像分手了。然后，她离开了法罗岛。

他需要一个更从容和更包容的女人。他们分手后不久，丽芙·乌曼又应邀出演他的《呼喊与细语》（Cries and Whispers，1972），在摄制组，伯格曼很快便和另一个女演员英格莉·冯·罗森（Ingrid von Rosen）堕入爱河。英格莉成了伯格曼的第五任妻子。丽芙·乌曼的女儿琳很喜欢英格莉，她喜欢去法罗岛和伯格曼、英格莉一起过暑假。

丽芙离开法罗岛后，斯堪的纳维亚半岛上有一半的记者在问：他们怎么了？当事人一声不吭，报界只好几十年如一日地从我们继续合作的片子里寻仇觅恨：1972年的《呼喊和细语》，1973的《婚姻场景》(Scenes from a Marriage），1976年的《面对面》(Face to Face），1978年的《秋天奏鸣曲》（Autumn Sonata），直到最近由乌曼导演的《背弃》（Faithless，2000）。

英格玛·伯格曼承认，乌曼一直是他最喜欢的演员。她身体的每一个部位都充满情感，洋溢着凄楚又平常的人世感。评论界经常责骂英格玛·伯格曼的**冷涩难懂，但没有人骂乌曼迷离，她是人世里的女人，是妻子，是母亲。即使她歇斯底里地呼叫，观众还是喜欢她。

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结婚了。

小诺尔曼是幸运的，她的生活不缺少音乐。为了让诺尔曼从小接触到蒙语，布仁常创作曲唱给女儿听。诺尔曼3岁生日的时候，布仁写下了《吉祥三宝》，这首用爱心创作的后来成了在朋友聚会、幼儿园演出时一家三口的保留节目，受到了大家的欢迎。

《天边》要录制时，出版方坚持要将这首家庭曲加进专辑，但诺尔曼已经13岁，不适合童音部分。现在大家听到的那个可爱的童音，是由乌日娜弟弟的女儿英格玛所唱。

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伯格曼是世界**艺术史上绝对顶级的大师，这个人，开辟了现代主义者里**的先河，他最早在艺术表现手法上运用了一些复杂的**语言手段去表达人物的内心世界……

伯格曼1918年7月14日出生于瑞典乌普萨拉的一个具有浓厚宗教气氛的家庭。父亲恩里克·伯格曼是位虔诚的路德教徒，曾长期担任牧师。母亲是一位上层阶级出身的**，任性而孤僻。父亲对伯格曼的管束严厉到臻于残忍的程度，伯格曼的童年生活笼罩着一种严峻、压抑的气氛，这一切对伯格曼后来的创作有着极为深刻的影响。

1937年，伯格曼进入了斯德哥尔摩大学攻读文学和艺术史，他阅读了大量莎士比亚和斯特林堡等著名戏剧作家的作品。同时，他经常出没于学校的学生业余剧团，编写剧本，导演戏剧，饰演角色。大学毕业后在哥德堡、赫尔辛堡、斯德哥尔摩皇家剧院担任过戏剧导演，这为他日后的**编导生涯打下了扎实的基础。

1944年伯格曼写出了第一个**剧本《折磨》，尖锐地抨击了瑞典的学校教育制度对学生的粗暴、专制和残酷压迫，由阿尔夫·斯约堡拍成影片。1945年伯格曼执导了他的第一部影片《危机》。（1948）、《渴》和《监狱》（1949）等片。

50年代初，伯格曼在**艺术上成熟起来。50年代中后期，随着《夏夜的微笑》、《第七封印》、《野草莓》、《魔术师》等影片的拍摄完成，伯格曼跻身于世界著名导演的行列。六七十年代，伯格曼的大多数作品都是在用摄影机窥视人的灵魂，如“沉默三部曲”，即《犹在镜中》（1961）、《冬日之光》（1962）和《沉默》（1963），以及《假面》（1966）、《耻辱》（1968）、《呼喊与细语》（1972）等等。这些影片排除了戏剧冲突、故事叙事，以隐喻、象征的手法探讨现代西方社会中人与人之间交流的困难和生命的孤独痛苦。这一时期，伯格曼多采用室内心理剧的结构形式，在看似狭小的空间里展示人的内心无比广阔的时空变幻。

1977年伯格曼拍摄了反法西斯影片《蛇蛋》，1978年拍摄了他的最舞台化的影片《秋天奏鸣曲》，描写事业与家庭的矛盾、母亲与女儿之间的隔膜，以及她们之间又爱又恨的相互关系。影片由英格丽·褒曼主演。1981年，伯格曼着手拍摄他自称为“最后一部影片”《芳妮和亚历山大》。这是他人物最多、情节最复杂、规模最大、视野最广阔、拍摄费用最昂贵、放映时间长达三个多小时的影片。这部影片有六十个有台词的角色，一千二百个群众演员，是一部把喜剧、悲剧、滑稽剧和恐怖片熔于一炉的家庭纪事。伯格曼过去影片中的主题和人物，以及一切他所迷恋的事物都重复出现在这部影片里，他自称这部影片是他“作为导演一生的总结”，是“一曲热爱生活的轻松的赞美诗”。

伯格曼**作品一览表：

1953年，《小丑的夜晚》、《爱的一课》

1954年，《秋日之旅》

1955年，《夏夜的微笑》

1956年，35天完成《第七封印》

1957年，首次执导电视剧。编导**《野草莓》、《生命的门槛》

1958年，《面孔》（美国上映时改名《魔术师》）

1959年，《处女泉》

1960年，《魔鬼的眼睛》、《犹在镜中》直译为《穿过昏暗的玻璃》

1961年，《冬日之光》

1962年，《沉默》

1963年，《这些女人们》

1965年，《假面》

1966年，《狼的时刻》

1967年，《羞耻》

1968年，《仪式》、《激情》

1969年，拍了一部纪录片

1970年，《接触》

1971年，54岁。《喊叫与耳语》（《呼喊和细语》）；

1972年，《婚姻场景》

1974年，《魔笛》

1975年，《面对面》

1976年，4月，离开瑞典，过自我放逐式的生活。在慕尼黑编导《蛇蛋》

1977年，在挪威编导《秋天奏鸣曲》

1978年，60岁。与8个子女欢聚一堂。

1979年，《木偶生命》

1981年，《芬尼和亚历山大》

1982年，宣布退出影坛。

1983年，为电视台编导影片《排练之后》；拍摄纪录片《卡琳的面孔》以纪念母亲。

1984年，导演莎剧《李尔王》。

1985年，为电视台编导影片《受祝福的人》

1986年，写完自传《魔灯》；导演莎剧《哈姆雷特》

获奖情况：

《夏夜的微笑》 1955年戛纳**节特别奖

《第七封印》 1957年戛纳**节评委会大奖

《女人的期待》 1958年戛纳**节特别国际奖、最佳导演奖、女演员集体演技奖

《野草莓》 1958年西柏林**节最佳影片奖

《魔术师》 1959年威尼斯**节评委会大奖

《处女之泉》 1960年戛纳**节国际影评家联盟特别奖、奥斯卡最佳外语片奖

《杯中黑影》 1962年西柏林**节天主教**奖、纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角奖、奥斯卡最佳外语片奖

《哭泣与耳语》 1972年纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角、奥斯卡最佳外语片奖

《面面相觑》 1977年金球奖最佳外语片奖

《芬妮与亚历山大》 1982年奥斯卡最佳外语片奖

**年谱：

1918年7月14日，恩斯特·英格玛·伯格曼诞生在瑞典的乌普萨拉。父亲埃里克是斯德哥尔摩一个教堂的副牧师，他的母亲名叫卡琳。

1920年，3岁，全家迁往斯德哥尔摩。

1922年，5岁，妹妹玛格丽特诞生。

1924年，7岁，父亲埃里克被任命为索非亚皇家医院牧师。

1934年，17岁，上高中。暑假期间以交换学生身份来到德国图林根市。游览柏林。

1937年，20岁，通过大学入学考试。

1938年，21岁，服兵役，接受短期军训。进入斯德哥尔摩大学。5月，第一次排演舞台剧《远航》（文恩）；《幸福的佩尔的旅行》和《奥洛夫老师》（斯特林堡）等。

1939年，22岁，请求进入斯德哥尔摩皇家剧院工作，未被接受。

1940年，23岁，离开斯德哥尔摩大学。。

1942年，25岁，9月，他创作的舞台剧《潘趣之死》上演。进入**公司。

1943年，26岁，在瑞典**公司编剧部门工作。3月，同艾丝·费希尔结婚。

1944年，27岁，根据自己高中生活写成的**剧本处女作《苦恼》由阿尔夫·斯约伯格拍成影片。

1945年，28岁，7月，独立执导第一部**作品《危机》。与第一任妻子离婚。随后与爱伦·林德斯特洛姆结婚。女儿爱娃出生。

1946年，夏天，执导**《雨中情》（又名《男人与一把雨伞》）。11月，导演加缪的舞台剧《卡利固拉》，获得成功。儿子扬出生。

1947年，导演3部舞台剧。导演广播剧《玩火》和《荷兰人》（斯特林堡作品）。编导**《欲望岛》；导演**《黑暗中的音乐》。

1948年，编导**《港口的呼唤》和《监狱》。

1949年，导演**《三种奇怪的爱情》；编导**《喜悦》。

1950年，编导影片《夏日插曲》；导演影片《不该在此发生》。与第二任妻子离婚。

1951年，编**剧本《离婚》。与甘·哈格堡结婚。儿子小英格玛诞生。

1952年，编导影片《女人的期待》、《莫尼卡在夏天》。

——以下均为他编导的**：

（同时还在从事舞台剧和广播剧编剧、导演，从略）

1953年，《小丑的夜晚》、《爱的一课》

1954年，《秋日之旅》

1955年，《夏夜的微笑》

1956年，35天完成《第七封印》

1957年，首次执导电视剧。编导**《野草莓》、《生命的门槛》

1958年，《面孔》（美国上映时改名《魔术师》）

1959年，《处女泉》

1960年，43岁。《魔鬼的眼睛》、《犹在镜中》（直译为《穿过昏暗的玻璃》，是圣经典故）。同钢琴家谢比·拉雷特结婚，谢比是他的第四任妻子。

1961年，《冬日之光》

1962年，《沉默》

1963年，《这些女人们》

1965年，《假面》

1966年，《狼的时刻》

1967年，《羞耻》

1968年，《仪式》、《激情》

1969年，拍了一部纪录片

1970年，《接触》

1971年，54岁。《喊叫与耳语》（《呼喊和细语》）；第五次结婚。

1972年，《婚姻场景》

1974年，《魔笛》

1975年，《面对面》

1976年，4月，离开瑞典，过自我放逐式的生活。在慕尼黑编导《蛇蛋》

1977年，在挪威编导《秋天奏鸣曲》

1978年，60岁。与8个子女欢聚一堂。

1979年，《木偶生命》

1981年，《芬尼和亚历山大》

1982年，宣布退出影坛。

1983年，为电视台编导影片《排练之后》；拍摄纪录片《卡琳的面孔》以纪念母亲。

1984年，导演莎剧《李尔王》。

1985年，为电视台编导影片《受祝福的人》

1986年，写完自传《魔灯》；导演莎剧《哈姆雷特》。

如果一个人生就瑞典导演英格玛·伯格曼那样的灵魂，究竟是有幸还是不幸？

伯格曼终生处于内心混乱、纠葛的状态。这些混乱和纠葛有来自具体的因素，比如情感纷扰、工作压力、紧张或疏离的人际关系，等等，但更多的时候，他的混乱和纠葛完全出自他的生命本身。他的质地本身就是混乱的，纠葛的，也可以说，他的基因就是如此，于是，他在生命的每一个点上都站不稳，爱情不能固定他，功名不能固定他，自然的美好、日常生活的平稳、天伦之乐的温馨、站在荣誉顶峰的辉煌，都不能固定他。

这样的生命个体是相当不幸的。但是，他的混乱和纠葛，成就了他作为一个艺术家一生持续不断的创造能力，为世人带来了巨大的财富。我们感激他，感激他的痛苦，虽然我们的感激对他丝毫没有作用。

伯格曼的**自不必多说，他的文字也具有非凡的提炼能力和穿透能力。我认为，他是世界上为数不多的能够贯通这两个艺术领域的人。这几乎可以说他拥有两个大脑。很多年前看过伯格曼的自传《魔灯》。这是一部具有世界声誉的自传杰作，也是我最喜欢的人物自传之一。前段时间，又看了广西师大出版社“**馆”丛书推出的《伯格曼论**》，在这部以其**作品为经、个人心理历史为纬织成的自传性论著中，我读到了这样的一些段落：

“我在零散的时光中漫游，事实上我一直住在梦里，偶尔探访现实世界。”

“怀着幼年时期的饥渴，我投身于自己选定的媒介，几十年来昏乱地供应梦想、感官经验、幻想、神智不清的妄念、神经衰弱、受约束的信念和纯粹的谎言，始终不厌倦。”

伯格曼还说，“我一向对混乱和秩序之间难以操控的平衡感深感兴趣。”但是，“如果有很长一段时间，你都觉得自己在锯一根支撑你全身重量的树枝时，你也会感到害怕的。”

不，事实上，伯格曼从没有在根本上感到害怕。这是他从世上所有灵魂混乱纠葛的人中间脱颖而出的原因。他的一生、他的**、他的文字，每一页上都印着一个水纹字样：“不怕”。他在这“不怕”之上，疑惑、沮丧、疲惫、愤怒、伤心，甚至害怕。然后，他又在这些东西之上努力、努力、永远努力。他同其他同样生命质地的人不同的地方在于，他们被混乱和纠葛所控制，进而一天天贫弱下去。而伯格曼，他不。我喜欢他的一句豪言壮语：“我始终有能力把恶魔放在战车前。”事实上，他做到了。