浪漫时期音乐特征

十九世纪初,欧洲文学艺术普遍形成了一种新的潮流、新的风格，就是的“浪漫主义”。它是一种“势如破竹的、反对权威、传统和古典式的运动，在18世纪后期到19世纪中期横扫西方文明。”（见《简明不列颠百科全书》中译本）

在文学史上，浪漫主义一般指1830—1850年代的创作，而音乐的浪漫主义稍晚于文学，并且延续的时间较长，可以说浪漫主义在音乐的领域里，基本上贯穿整个19世纪。我们说：浪漫主义不仅是一个创作方法和作品风格的问题，而更是一个内容复杂的世界观和艺术观的问题。

在音乐方面，浪漫主义的形成是在十九世纪二十年代。它的奠基者是奥地利作曲家舒伯特和德国作曲家韦伯。前者的创作是抒情歌曲、交响乐、室内乐等，后者则主要是一个浪漫主义的歌剧作曲家。

1830年的欧洲资产阶级革命，促使各国任命革命意志的奋发和民族意识的觉醒，形成了进步的浪漫主义思潮的高涨，出现了法国的柏辽兹、意大利的罗西尼、德国的舒曼、门德尔松和波兰的肖邦等作曲家。

浪漫主义音乐具有自己的一些风格特征。浪漫主义的艺术侧重感情，理性属于次要地位，对整个世界和现实生活的各种现象，都通过个人的主观感觉来表现。因此，抒情性、自传性和个人心理刻画就成为浪漫主义音乐的主要特征之一。它反映了纯主观的个人感情，但也有一定的社会典型性。

下面我将具体谈一下浪漫主义时期的主要特点：

对音响、音色的追求是浪漫主义音乐的一个突出特点。浪漫主义时期讲求音响的丰满、和谐、充实、舒适；而且要求色彩性强，无论乐器还是人声，都追求新的音色。到浪漫主义末期，管弦乐队的人数一般达到一百人；铜管、木管、打击乐得到了更充分的使用，铜管增加了长号、大号、圆号和小号的数量也有增加；木管增加了低音巴松、低音单簧管、英国管，而短笛成了固定的成员。乐队的中音区乐器得到扩充。此外，有时还使用三角铁、竖琴等色彩性乐器。这是的乐队音响辉煌、宏伟。声乐方面，丰富的歌剧创作提供了多样的音色，男高音得到了空前的发展。这时游乐各种不同的风格，如活泼轻快、热情洋溢、充满感情的法国风格，强有力的戏剧性的歌剧男高音风格，歌剧中英雄性的男高音风格，呜咽凄凉的意大利风格，圆润伤感的俄罗斯男高音风格等等。

旋律的重要地位在古典全盛时期就已经显示出来了，到浪漫主义时期更加突出。

旋律的歌唱性、抒情性成了十九世纪浪漫风格的重要特点。在贝多芬时期，器乐音乐的主题与艺术歌曲之间，有着明显的区别。但浪漫时期，情况不同了。舒伯特及其歌曲有着很大的影响力。他的歌曲作品通过一些流浪者、失恋者、梦幻者及孤独的、无依无靠的可怜人，以自我感受的方式，生客地反映了他对黑暗社会的感受和痛苦。其中以声乐套曲《美丽的磨房姑娘》和《冬之旅》最为典型。这些作品说明了当时在浪漫主义时期音乐歌曲创作的抒情性的典型特点。舒伯特的歌曲中旋律最有个性，也是他的作品最突出的地方，当然也是此时期的创作特点的一个体现。在风格上，他的歌曲旋律有浪漫主义的甜美和忧郁风格，如《流浪者》、〈你是安宁〉。这一点领导并体现了烂漫主义时期音乐作品在旋律上的一个特点。这种歌唱性的旋律贯穿了整个十九世纪，在大型交响乐和抒情钢琴小品，弦乐四重奏以及协奏曲等等各类体裁之中得以体现。

浪漫时期的旋律结构与古典时期有所不同。古典时期较多为平均、平衡、闭合，以进为主，若有隔音跳进或大跳，均要与其反向的级进进行相平衡，形成“拱型”结构，而浪漫风格的旋律则为了表情的需要。喜欢使用大跳音程，常常是六七度，甚至四个八度的大跳和许多增减音程的跳进。为了在乐曲中进行充分的展开，浪漫风格的主题旋律本身包含多种变化的可能性。后期浪漫主义音乐的动机继承了贝多芬的传统，具有动力性和对比性。其器乐作品的旋律带有交响性的紧张度。甚至在歌剧中也得以运用。另外，采用它的旋律经常采用或模仿民族舞蹈的曲调和民间音乐的特点，构成不规则的句法或大小调音节交替等。

在节奏方面较古典时期自由了一些。最常见的是交叉节奏的使用。快速不规则的音响与稳定节拍的结合，以及两个或更多节奏型的同时使用等，都是这个时期节奏的特点。

和声调性方面。浪漫主义时期音乐中，和声的发展和变化十分突出。许多浪漫作曲家恰是以其和声的独特而显示出个性的。这是为边县丰富多样的情感所决定的，也体现欧洲文化及思维的特点。

通过调性上、音区上、和声上、的色彩性变化来刻画音乐形象，刻画个人心理状态的发展，这种力求多方面地刻画一个音乐形象的表现手法，正是浪漫主义音乐的富有特征的表现手法之一。

古典时期不大使用不协和和弦，假使使用，也大多以功能的方式出现，如增强属主的紧张度，或在转调中使用。但浪漫主义作曲家却经常使用变化音及色彩和声。他们把不协和和弦提高到了协和的地位。浪漫主义时期还开始在三和弦的基础上，用三度叠置构成九和弦、十一和弦、十三和弦等。后期则采用多种方式写出持续和弦，造成乐曲更强渴望的、寻求解决的效果。

在调性上，浪漫主义广泛使用十二个调，同时小调的地位得到了显著的提高，提供了自由运用变化音的可能性，也使音乐具有了戏剧性。当时这个时期，仍然以主调为主，但复调也占重要位置，音乐有了和谐丰满、戏剧性强等特点

第一级

一、基本练习

音阶

（分手、两个八度）

2分解和弦

（三个音一组、分手）c、g、d大调，a、e和声小调 

曲目：

a组 

练习曲（op599 no19）                     车尔尼  

2巴斯皮耶                                               亨德尔  

3忧伤                                                      巴托克

4俄罗斯民歌                                            贝多芬 

b组: 

1练习曲                                                    贝尔

2德国民歌                                                 巴赫

3奏鸣曲（g大调第四乐章）                       海顿 

4诉说                                                        古里特

选曲：

1浏阳河                                                     唐碧光作曲、陈静斋改编

2田园曲（op100）                                   布格缪勒

3儿童游戏                                                  巴托克  

二 、技巧性练习曲

1旋律与伴奏练习曲(Op823 No13)           车尔尼曲

2练习曲(No60) 　　 　　　　　 　          拜厄曲

3练习曲　　　　　　　　　　　           尼古拉耶夫曲

三 、中国乐曲

1小白菜

2玩具

3扎红头绳

四 、外国乐曲

1乡村快步舞曲

2摇摆的印地安人

3春之歌

第二级

一 、基本练习

二 、技巧性练习曲

1练习曲(Op599 No59)                            车尔尼曲

2练习曲(Op139 No19)                            车尔尼曲

3五声音阶旋律(小宇宙第二册)                    巴托克曲

三 、中国乐曲

1二月里来

2熊猫

3两只老虎

四 、外国乐曲

1G大调苏格兰舞曲

2女神之舞

3柔板

第三级

一 、基本练习

二 、技巧性练习曲

1双手交替练习曲(Op139 No98)             车尔尼曲

2练习曲(Op37 No10)                             莱蒙曲

3练习曲(Op32 No19)                             格季克曲

三 、复调性乐曲

1康定情歌

2布列舞曲

3小赋格

四 、乐曲

1郊游

2舞曲

3小诙谐曲

第四级

一、 基本练习

二 、技巧性练习

1练习曲(Op172 No4)                              T拉克曲

2练习曲(Op453 No55)                             车尔尼曲

3练习曲(Op37 No42)                                莱蒙曲

三 、复调性乐曲

1打莲湘

2小广板

3小步舞曲(选自第二法国组曲第四首)          巴赫曲

四 、乐曲

1云雀之歌

2回旋曲

3森林波尔卡

4八音盒

第五级

一 、基本练习

二 、技巧性练习曲

1练习曲车尔尼曲

2断奏练习曲

3陀螺

三、复调性乐曲

1二部创意曲

2前奏曲

3听妈妈讲那过去的事情

四 、乐曲

1C大调小奏鸣曲第一乐章

2《巴蜀之画》选曲

3D大调小奏鸣曲第二乐章

4圣诞老人

第六级

一、基本练习

二 、技巧性练习曲

1半音阶练习曲(Op636 No19)                  车尔尼曲

2练习曲(Op299 No6)                              车尔尼曲

3分解琶音练习曲  　　　　　             　　 杜维诺依曲

三 、复调性乐曲

1布列舞曲(选自《第二英国组曲》)            巴赫曲

2赋格《喜悦》                                         丁善德曲

3二部创意曲(No15)                                 巴赫曲

四 、乐曲

1第二小奏鸣曲第一乐章　　　              巴赫曲

2E大调奏鸣曲第三乐章　　　                海顿曲

3波尔卡　　　　　　　　　　             　   拉可夫曲

4A大调小奏鸣曲第一乐章(Op59 No1)       库劳曲

第七级

一、基本练习

二、技巧性练习曲

1练习曲(No19)                                          克拉莫曲

2旋律与伴奏练习曲(Op299 No27)            车尔尼曲

3左手练习曲(Op46 No21)                         海勒曲

三 、复调性乐曲

1三部创意曲(No8)                                     巴赫曲

2儿童舞                                                     于苏贤曲

3b小调奏鸣曲(K377 L263)                         斯卡拉蒂曲

四 、乐曲

1山娃                                                          张朝曲

2e小调奏鸣曲第一乐章                                海顿曲

3小奏鸣曲第三乐章                                     巴扎克曲

4塔兰泰拉舞曲                                            皮埃松卡曲

第八级

一、基本练习

二 、技巧性练习

1三度双音练习曲(Op740 No10)                 车尔尼曲

2小型练习曲(Op91 No7)                            莫什科夫斯基曲

3花纹(Op76 No9)                                      西贝柳斯曲

三 、巴洛克─古典风格乐曲

1三部创意曲                                                巴赫曲

2D大调奏鸣曲第一乐章         　                   海顿曲

3C大调奏鸣曲第三乐章　　  　　                 皮埃松卡曲

四、浪漫─近现代风格乐曲

1E大调无词歌(Op19 No1)　　  　              门德尔松曲

2放马曲　　　　　　　　　　　　               沈传薪曲

3第二儿童组曲(No1)　　　  　　　             维拉·罗勃斯曲

第九级

一、基本练习

二 、技巧性练习曲

1练习曲                                                         莫谢莱斯曲

2音诗练习曲(Op22 No2)　　　　                沃伦豪普特曲

3练习曲Op72 No4)　　　　　　                 莫什科夫斯基曲

三 、巴洛克─古典风格乐曲

1d小调赋格曲　　　　　　　　　　               巴赫曲

2F大调奏鸣曲第一乐章(K494)　　　               莫扎特曲

3c小调奏鸣曲第一乐章(Op10 No1)                贝多芬曲

四 、浪漫─近代风格乐曲

1二月─狂欢节(选自<</span>四季>)　            柴可夫斯基曲

2玛拉甘尼亚舞曲　　　　　　　                      阿尔贝尼兹曲

3在阳光下　　　　　　　　　　                      汪立三曲

第十级

一 、基本练习

二 、技巧性练习曲

1练习曲　博士(选自《儿童园地》)　                 德彪西曲

2八度练习曲　　　　　　　　　　                   卡本良斯基曲

3f小调练习曲(Op25 No2)　　　                      肖邦曲

三 、巴洛克─古典风格乐曲

1D大调奏鸣曲　　　　　　　　　                     斯卡拉蒂曲

2第三英国组曲的前奏曲　　　　　                    巴赫曲

3bA大调奏鸣曲第四乐章(Op26)　                    贝多芬曲

四 、浪漫─近代风格乐曲

1谐谑曲(Op16 No4)　　　　　　                   门德尔松曲

2辉煌的大圆舞曲(Op34 No3)　　                   肖邦曲

3猫和老鼠　　　　　　　　　　　                   科普兰曲

4童嬉　　                                                        朱践耳曲

扩展资料:

钢琴的演奏技巧

音阶：音阶24个大小调是比较重要且有用的。很多大型奏鸣曲、乐曲、协奏曲都有很多地方有音阶，因此需要将音阶掌握好。弹音阶要注意的是让所有音发出来的声音都要一样，不能有轻有重，一定要注意手指的控制能力，如果弹音阶的时候还是有的重有的轻，控制不好力度，可能演奏不出令你满意的音色和旋律。

琶音：琶音包括24个大小调琶音跟属7减7琶音。这个是建立在音阶之上的东西，主要练习手指之间的扩张和伸缩能力，也是很重要的练习。钢琴曲中琶音部分占很大一部分，各式各样的琶音都会出现，但都是24个大小调属7、减7和弦的琶音变形模式，所以弹好基本琶音是非常有用也是非常必要的。

八度：8度的演奏技巧有两种，第1个只用手腕技巧，第2个用手臂和手腕一起来完成。如果弹篇幅很长的8度片段就需要手腕技巧，如果弹最后结尾那一小部分8度就需要手臂的力量，这样才能弹出气势辉煌的效果。如果是两只手一样的8度片段，就需要手腕和手臂的配合使用，如果只用手腕或手臂就很难弹出ff的力度和很好的跳跃。

轮指：常用的轮指有3个指的，有4个指的。弹的要有较好的颗粒性，不能有任何模糊和混乱的成分在里面。比如说莫扎特的《土耳其进行曲》的开头部分就需要很连贯的轮指。

和弦：和弦方面主要还是练习方法问题。不管是几个音的和弦弹下去都要整齐，不能有前有后，P的和弦演奏要非常轻巧、干净利索， f的和弦要有种金属般的声音，弹下去的音就要沉下去，不能弹下去的和弦给人一种发飘的感觉。

大跳：这个说白了就是很机械的动作，尤其是2个8度以上的大跳纯粹是技巧方面的事情，这个一开始慢练是非常重要的，只有慢练才能让肌肉松弛下来，记住八度演奏琶音的位置，而且慢练的时候需要弧度，这样快弹的时候就不至于错音较多。

手指独立练习：掌握这个技巧需要对钢琴的弹奏有一定的了解之后。什密特钢琴教程是有一定难度的一本钢琴指法练习，但是弹过之后就会发现原来不可解决的技巧问题都不在是困难的了。李斯特的夜莺就是非常好听的一首小乐曲，但是很多人总也弹不利索，就是手指独立问题没有根本解决。

三六度和弦练习：这个是较难的技巧之一，重要是指法跟手指柔韧性，也是一个重要的技巧。对于右手较容易练习，3 、6度音阶还能能弹清楚，速度也没问题，但是对于左手，速度跟清楚只能做到1个，3、6度虽然较难弹，但能坚持练习，会有一定收获。

参考资料：

钢琴-

钢琴一级：

基本练习

1音阶（分手、两个八度）

2分解和弦（三个音一组、分手）c、g、d大调，a、e和声小调

曲目

A组:

1练习曲（op599 no19）……车尔尼

2巴斯皮耶……亨德尔

3忧伤……巴托克

4俄罗斯民歌……贝多芬

B组:

1练习曲……贝尔科维奇

2德国民歌……巴赫

3奏鸣曲（g大调第四乐章）……海顿

4诉说……古里特

选曲

1浏阳河……唐碧光作曲、陈静斋改编

2田园曲（op100）……布格缪勒

3儿童游戏……巴托克

钢琴二级：

基本练习

1音阶（分手、两个八度）

2分解和弦（四个音一级、分手）c、g、d、a、f大调，a、e、d和声小调

曲目

A组:

1练习曲……古里特

2加沃特舞曲……亨德尔

3回旋曲……莫扎特

4旋律……舒曼

B组:

1练习曲（op176 no14）……杜威诺阿

2加沃特舞曲……库普兰

3快板……阿尔诺尔德

4儿童献花舞……金爱平

选曲

1天真烂漫（op100）……布格缪勒

2苏格兰舞曲……贝多芬

3爵士小练习……赛贝尔

钢琴三级：

基本练习

1音阶（分手、三个八度）

2琶音（分手、两个八度）

3半音阶（分手）

c、g、d、a、e、b、f大调，a、e、b、d、g、c和声小调

曲目

A组:

1练习曲……勒士豪恩

2波罗涅兹舞曲……巴赫

3急板（op no1）……库劳 c大调小奏鸣曲第2乐章 c大调小奏鸣曲第3乐章

4叙事曲（op100）……布格缪勒

B组:

1练习曲（op37）……雷蒙

2库朗特舞曲……亨德尔

3快板（op36 no3）……克列门蒂

4勇敢的骑士……舒曼

选曲

1手摇风琴……肖邦塔科维奇

2歌曲……泰勒曼

3甜密的幻想……柴科夫斯基

钢琴四级：

基本练习

1音阶（合手、四个八度）

2琶音（合手、四个八度）

3半音阶（合手、两个八度）

c、g、d、a、e、b、f、bb、be大调及其关系和声小调

曲目

A组:

1练习曲（op46 no1）……海勒

2阿勒曼德舞曲……巴赫

3回旋曲（op36 no5）……克列门蒂 g大调小奏鸣曲第3乐章 g大调小奏鸣曲第2乐章

4老祖母的小步舞曲……格里格

B组:

1 练习曲（op849 no12）……车尔尼

2 二部创意曲（no4）……巴赫

3 回旋曲（op20 no1）……杜赛克

4 圆舞曲（op12 no2）……格里格

选曲

1郊外去……丁善德

2拿波里舞里……柴科夫斯基

3庆翻身……黎英海

钢琴五级：

基本练习

1音阶（合手、四个八度）

2琶音（合手、四个八度）

3半音阶（合手、两个八度）

c、g、d、a、e、b、f、bb、be、 ba、bd、bg大调及其关系和声小调

曲目

A组:

1快步（op109）……布格缪勒

2二部创意曲（no14）……巴赫

3终曲（d大调奏鸣曲第3乐章）……海顿

4四月-松雪草……柴科夫斯基

B组:

1 练习曲（op636 no6）……车尔尼

2小前奏曲……巴赫

3简易变奏曲（d大调托卡塔）……卡巴列夫斯基

4圆舞曲……肖邦

选曲

1玩球（杂技速写之四）……黎英海

2阿巴夜会……黄虎威

3西班牙舞曲……肖斯塔科维奇

钢琴六级：

基本练习

1音阶（合手、四个八度）

2琶音（合手、四个八度）

3减七琶音（b、c、#c音开始）

c、g、d、a、e、b、f、bb、be、 ba、bd、#f大调及其关系和声小调

曲目

A组:

1练习曲（op299 no11）……车尔尼

2布列舞曲（op14）……泰勒曼

3奏鸣曲（g大调第1乐章）……海顿

4蝴蝶（op43 no1）……格里格

B组:

1 练习曲（op636 no10）……车尔尼

2 二部创意曲（no10）……巴赫

3 奏鸣曲（k283）……莫扎特

4 牧童短笛……贺绿汀

选曲

1喷泉……卡尔·博姆

2无词歌……门德尔松

3水草舞（舞剧鱼美人选曲）

钢琴七级：

基本练习

1音阶、琶音（合手、四个八度）

2减七琶音（b、c、#c音开始）

3属七琶音（c、g、a 、bb、be、#f大调）

c、g、d、a、e、f 、bb、be、 ba、bd 、bg大调及其关系和声小调

曲目

A组:

1练习曲（op299 no19）……车尔尼

2三部创意曲（no15）……巴赫

3 回旋曲（k570）……莫扎特 bb大调第3乐章

4蓉城春郊……黄虎成

B组:

1 练习曲（no17）……克拉默

2奏鸣曲（d大调）……斯卡拉蒂

3变奏曲（六变奏）……贝多芬

4无词歌……门德尔松

选曲

1回旋曲（c大调小奏鸣曲第3乐章）……卡巴列夫斯基

2卖杂货（广东小调）……陈培勋

3圆舞曲……布拉姆斯

钢琴八级：

基本练习

1音阶、琶音（同向与反向，四个八度）

2属七琶音（d、e、b、ba大调）

曲目

A组:

1练习曲（op299 no24）……车尔尼

2吉格舞曲……巴赫

3奏鸣曲（k311）……莫扎特

4圆舞曲（op64 no1）……肖邦

B组:

1 练习曲（no21）……克拉默

2 三部创意曲（no13）……巴赫

3 奏鸣曲（k330）……莫扎特d大调第1乐章 c大调第1乐章

4 绣金匾……王建中

选曲

1土尔其进行曲（k331a大调奏鸣曲第3乐章）……莫扎特

2夜曲（op9 no2）……肖邦

3即兴曲（op142 no2）……舒伯特

钢琴九级：

基本练习

1音阶（三度、六度同向，四个八度）

2属七琶音（c、g、d、f、bb、大调）

3减七琶音（a、e、b、d、g小调）

曲目

A组:

1 练习曲（op740 no41）……车尔尼

2 前奏曲与赋格（g大调第二册）……巴赫

3 奏鸣曲（k310）a小调第一乐章……莫扎特

4 小丑……维拉·罗勃斯

B组:

1 练习曲（op72 no5）……莫什考夫斯基

2 奏鸣曲（g大调）……斯卡拉蒂

3 奏鸣曲（op2 no1）f小调第一乐章……贝多芬

4 旱天雷（粤曲）……陈培勋

选曲

1 波兰舞曲（op40 no1）……肖邦

2 前奏曲（op12 no7）……普罗科菲耶夫

3 月光……德彪西

钢琴十级：

基本练习

1F大调与d小调

2降B大调与g小调

3降E大调与c小调

4降A大调与f小调

5降D大调与将b小调

6降G大调与降e小调

曲目

练习曲（自选其中一首）：

1练习曲（No1) 莫什科夫斯基

2练习曲（No2） 莫什科夫斯基

3练习曲（No11） 莫什科夫斯基

4练习曲（No1） 倪洪进

选曲

复调，巴洛克（自选其中一首）：

1降B大调序曲与赋格 巴赫

2c小调前奏与赋格 巴赫

3E大调奏鸣曲 斯卡拉蒂

4C大调奏鸣曲 斯卡拉蒂

大型乐曲

（自选其中一首）：

1c小调奏鸣曲第一乐章 贝多芬

2G大调奏鸣曲第一乐章 贝多芬

3降B大调奏鸣曲第一乐章 贝多芬

4C大调奏鸣曲第一乐章 海顿

中外乐曲

（自选其中一首）：

1在阳光下 汪立三

2婚礼场面舞 吴组强、杜鸣心

3谷粒飞舞 孙一强

4幻想即兴曲 肖邦

5猎歌 门德而松

6冲动 舒曼

扩展资料

中国钢琴考级共多少级？关于钢琴考级知识介绍

以全国音协的钢琴考级为例，每一个级别都要考查四项技能（四项都为必考项目，因此不存在练一首曲子可不可以考级的说法，此外曲目是专门指定的，只能从其中选择，不可逃避）：

1，基本功：要求考查你的音阶、琶音的演奏能力，随着级别的升高，升降记号逐渐增加（10级考6升或6降）、音阶和琶音的速度也逐渐加快（10级音阶要求达到每分钟弹奏144个四分音符，即516个十六分音符，相当于每秒86个音），音阶和琶音的长度和难度姐会逐渐在增加，双手同向一个八度到最后得双手反向四个八度。

2练习曲：是最能考验你的演奏水平的一项了，如果你是系统学习钢琴的话，完全可以跟就目前所学的练习曲程度来检验自己符合与哪一个级别。

3，复调音乐：钢琴考级特别重视演奏多声部复调音乐的能力，复调音乐基本上是以巴赫的作品为主的，从巴赫的《小前奏曲与赋格》到他的二部、三部创意曲到最难的《十二平均律钢琴曲集》（基本上每首都是三、四个声部）。

复调演奏的基础一定得打好，这一项主要是考查你的双手控制力。

4，乐曲（以小型乐曲为主），因为考虑到考试的时间因素（每个人最多十五分钟），因此考级的乐曲多以小型作品为主（中外的比例大致相当），风格也十分多样，这一项主要是考查你的音乐表现力。

参考资料：

：全国钢琴演奏考级作品集（全套共三册）

为什么很多人看到烟花，音乐喷泉时会觉得浪漫？

因为，烟花弹体是从音乐喷泉的水柱中间，穿越水柱中心，

腾空而起，燃放绽放在空中，反向的二踢脚再反过来、向下射入水柱，将水柱炸开，

惊险刺激，吓人一跳，出乎意料之外。

李白《将进酒》qiāng jìn jiǔ

曹操《短歌行》duǔn gē xíng

岳飞《满江红》mǎn jiāng hóng

李煜《虞美人》lǐ yǜ yǘ měi rén

将进酒

李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

与尔同销万古愁。

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诗文解释

你难道没有看见，汹涌奔腾的黄河之水，有如从天上倾泻而来？它滚滚东去，奔向东海，永远不会回还。你难道没有看见，在高堂上面对明镜，深沉悲叹那一头白发？早晨还是满头青丝，傍晚却变得如雪一般。因此，人生在世每逢得意之时，理应尽情欢乐，切莫让金杯空对皎洁的明月。既然老天造就了我这栋梁之材，就一定会有用武之地，即使散尽了千两黄金，也会重新得到。烹羊宰牛姑且尽情享乐，今日相逢，我们真要干杯三百。岑夫子，丹丘生，请快喝不要停，我为你唱一首歌，请你们侧耳为我细细听。在钟鼓齐鸣中享受丰美食物的豪华生活并不值得珍贵，但愿永远沉醉不愿清醒。自古以来那些圣贤无不感到孤独寂寞，唯有寄情美酒的人才能留下美名。陈王曹植过去曾在平乐观大摆酒宴，即使一斗酒价值十千也在所不惜，恣意畅饮。主人啊，你为什么说钱已经不多，快快去买酒来让我们一起喝个够。牵来名贵的五花马，取出价钱昂贵的千金裘，统统用来换美酒，让我们共同来消融这无穷无尽的万古长愁！

词语解释

青丝：指黑发。

雪：指白发。

会须：正应当。

岑夫子：指岑勋，李白之友。

丹丘生：元丹丘，李白好友。

杯莫停：又作“君莫停”。

钟鼓馔玉：泛指豪门贵族的奢华生活。钟鼓，指富贵人家宴会时用的乐器。馔玉：精美的饭食。

诗文赏析

置酒会友，乃人生快事，又恰值「怀才不遇」之际，于是乎对酒诗情，挥洒个淋漓尽致。诗人的情感与文思在这一刻如同狂风暴雨势不可挡；又如江河入海一泻千里。

时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。理想的破灭是黑暗的社会造成的，诗人无力改变，于是把冲天的激愤之情化做豪放的行乐之举，发泄不满，排遣忧愁，反抗现实。

全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转喜、转狂放、转激愤、再转狂放，最后归结于「万古愁」，回应篇首，如大河奔流，纵横捭阖，力能扛鼎。全诗五音繁会，句式长短参差，气象不凡。此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神，是诗仙李白的巅峰之作。

李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。

《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒。

诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，咋日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但就此消沉么？否。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，一何自信！简直象是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，为什么不为这样的未来痛饮高歌呢！破费又算得了什么——“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴长史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！

至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫了，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。

“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，何以偏举“陈王”？这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。

刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。

《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非�刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。

《爸，我回来了》，以前的一切只是一场《黑色幽默》，我只想在长满《七里香》的家乡用心爱的琵琶弹着《东风破》。看着火车呼啸而过，我心中的《火车叼位去》呢？

如果《爱在西元前》，我愿意《回到过去》，带着你的《黑色毛衣》，《一路向北》《飘移》；

就算没有《轨迹》，我也不会离开放弃，因为我相信《你听得到》，我们的《暗号》；

《反方向的钟》敲响回忆，你常说你是《完美主义》，要一直和《娘子》《简单爱》下去；

那个《晴天》，《园游会》里，你为了《七里香》四处寻觅，我举着《麦芽糖》乱发脾气；

你用《黑色幽默》哄我开心，却《开不了口》讲甜言蜜语，我则笑你像《蜗牛》傻得可以；

《枫》在一旁和声细语，我在这里《安静》聆听，故乡《梯田》渐渐远离，《以父之名》讲述过去；

《上海 一九四三》，《外婆》尚且年轻，《她的睫毛》浓密，如今《发如雪》矣，时光《逆鳞》回去，《东风破》曲依稀；

我恋《珊瑚海》的美丽，你爱《伊斯坦堡》神秘，你说总有一天《火车叨位去》，《印第安老斑鸠》盘旋天际，

而《威廉古堡》正等待着你我的足迹；我们还要一起去探寻《半岛铁盒》的神奇，听说《米兰的小铁匠》曾与之不离不弃；

还记得我们一起在《爷爷泡的茶》里，品味永不《搁浅》的爱情，听他讲述《乱舞春秋》般的离奇；你常找《借口》离我而去，

和《三年二班》的球友《斗牛》较技；那时的夜晚总是《星晴》，《我的地盘》《屋顶》栖息，我用《浪漫手机》传递着爱你的讯息，

你用《同一种调调》弹奏着肖邦的《夜曲》，可《断了的弦》早已没有力气，只好像《懦夫》一样被你调戏；你崇拜《霍元甲》的一身正气，

挥起《双刀》所向披靡，耍起《双节棍》无与伦比，可你打的《龙拳》却像《忍者》蹿来跳去。

直到有一天《蓝色风暴》来袭，《四面楚歌》响起，我被《龙卷风》卷入了《爱情悬崖》无法逃离，《将军》如《困兽之斗》拼命杀敌，

为他的《可爱女人》和《半兽人》展开《最后的战役》，看着你《止战之殇》般死去，那最后一声的对不起，

宣告我《世界末日》的降临她就像《可爱女人》一样的被《半兽人》抓进了《威廉古堡》,被抓走的路上她像是《忍者》

般的留下了只有我才看的懂得《暗号》,在这《最后的战役》里我以《龙卷风》的速度施展着《龙拳》,耍着《双节棍》《安静》的将她救了出来,他问我《火车刁位去》

他说:我要带你去沙漠看《印地安老斑鸠》,去《伊斯坦堡》看《星晴》,喝《爷爷泡的茶》,

但我我却不懂她的《黑色幽默》她她居然像是《反方向的钟》一样的说要跟我《分裂》,

为了挽回她的心我只好请《米兰的小铁匠》帮我做一个《半岛铁盒》我有点《开不了口》的跟她说:《对不起》

虽然我是《完美主义》者,但我也愿意《简单爱》而且我了你我也已经放弃《斗牛》了

我希望能够跟你像《上海1943》的爱情故事一样的 回到过去

让我们可以《爱在公元前》她感动了最后我抱着我的《娘子》回到了家公元1104

『我在这里《以父之名》，为我的《娘子》弹上一曲《东风破》。就算有《断了的弦》，

我依然相信《你听得到》，因为它和我的心跳是《同一种调调》，这是我们的《暗号》。』

假如可以用《反方向的钟》《回到过去》，我不会让宿命按着《轨迹》发生，

我不会像《懦夫》一样《开不了口》，我不会让锁妖塔成为我们《最后的战役》……我要带你一起《离开》，

我要让《你比从前快乐》，我要实现我们《完美主义》的誓言，我要带你回林家堡，说一声《爸我回来了》；

我会陪你玩《双截棍》或是《双刀》，也会伴成《半兽人》或是《忍者》逗你开心，就算你生气使出《龙拳》，我也要微笑的接下……

呵呵，这样的《安静》让我有些语无伦次，我只想带着我们的《简单爱》，

来到蜀山上的《爱情悬崖》，对过去说一声《对不起》，等待你相信的轮回。

公元2004

『就算到了《世界末日》，我依然感谢上苍让我在《三年二班》遇见这个酷爱《斗牛》的《可爱女人》』

我记得你说你喜欢《威廉古堡》里的《印地安的老斑鸠》，还有《伊斯坦堡》《梯田》上的《蜗牛》；

你说你想回到《上海1943》喝一口《爷爷泡的茶》，再看看什么叫做《火车叨位去》，

最后随着《龙卷风》去看《星晴》……但你有时也常翻脸不理会我，要我发誓没有偷看《她的睫毛》。

明知道这是你独有的《黑色幽默》，我也会甘心当一个《米兰的小铁匠》，为你打制你最爱的《半岛铁盒》，换回你的笑……

在那个《晴天》第一次见到你，我就觉得，我们早就《爱在西元前》了。那时忘了告诉你，其实，我也相信轮回……