笛子独奏曲大全A调-G调_适合笛子独奏曲有哪些

　在中国几千年的音乐历史中，笛子以其独特的艺术表现力在中国民族乐器中享有重要地位。笛子独奏我们常常都在电视上看到，而笛子有A调-G调，哪些歌曲适合哪个调独奏呢？下面我收集整理了笛子独奏曲大全供大家参考!

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　 A调笛子独奏曲目

　A调 火火的姑娘 笛奏独奏

　A调 弥渡山歌 笛子独奏

　A调 乌苏里船歌 笛子独奏

　A调 小调情歌 笛子独奏

　A调 只有山歌敬亲人 笛子独奏

　A调转F调 茶山情歌 笛子独奏

B调笛子独奏曲目

　B调 等你一万年 笛子独奏

　B调 花儿香 笛子独奏

　B调 江南柳 笛子独奏

　B调 你看您看月亮的脸 笛子独奏

　B调 天蓝蓝 笛子独奏

C调笛子独奏曲目

　C调 爱琴海 笛子独奏

　C调 采茶舞曲 笛子独奏

　C调 草原牧歌 笛子独奏

　C调 风中有朵雨做的云 笛子独奏

　C调 红太阳照边疆 笛子独奏

　C调 蝴蝶泉边 笛子独奏

　C调 花好月圆 笛子独奏

　C调 交城山 笛子独奏

　C调 毛主席走遍祖国大地 笛子独奏

　C调 明月千里寄相思 笛子独奏

　C调 骑着马儿到我家 笛子独奏

　C调 枉凝眉 笛子独奏

　C调 我爱北京天安门 笛子独奏

　C调 想起 笛子独奏

　C调 小城 故事 笛子独奏

　C调 小小新娘花 笛子独奏

　C调 在那遥远的地方 笛子独奏

　C调 卓玛 笛子独奏

　C调转D调 水晶 笛子独奏

D调笛子独奏曲目

　D调 把根留住 笛子独奏

　D调 北风吹 笛子独奏

　D调 北江美 笛子独奏

　D调 采红菱 笛子独奏

　D调 草原之夜 笛子独奏

　D调 大家一起来 笛子独奏

　D调 大约在冬季 笛子独奏

　D调 断桥残雪 笛子独奏

　D调 干杯，朋友 笛子独奏

　D调 歌唱二小放牛郎 笛子独奏

　D调 姑娘我爱上你 笛子独奏

　D调 桂花开放幸福来 笛子独奏

　D调 荷塘月色 笛子独奏

　D调 红星照我去战斗 笛子独奏

　D调 康巴姑娘 笛子独奏

　D调 可爱的一朵玫瑰花 笛子独奏

　D调 两只蝴蝶 笛子独奏

　D调 玫瑰花儿香 笛子独奏

　D调 妹妹找哥泪花流 笛子独奏

　D调 牡丹之歌 笛子独奏

　D调 平安中国 笛子独奏

　D调 泉水叮咚响 笛子独奏

　D调 水手 笛子独奏

　D调 送别 笛子独奏

　D调 套马杆 笛子独奏

　D调 天竺少女 笛子独奏

　D调 铁血丹心 笛子独奏

　D调 我从草原来 笛子独奏

　D调 我要去西藏 笛子独奏

　D调 雾里看花 笛子独奏

　D调 乡间小路 笛子独奏

　D调 潇洒走一回 笛子独奏

　D调 小草 笛子独奏

　D调 小河淌水 笛子独奏

　D调 隐形的翅膀 笛子独奏

　D调 英雄赞歌 笛子独奏

　D调 有一个美丽的 传说 笛子独奏

　D调 月光下的凤尾竹 笛子独奏

　D调 在水一方 笛子独奏

　D调 真是乐死人 笛子独奏

　D调 只要你过得比我好 笛子独奏

　D调 中国歌最美 笛子独奏

　D调 走进新时代 笛子独奏

E调笛子独奏曲目

　E调 爱的世界只有你 笛子独奏

　E调 爱我中华 笛子独奏

　E调 敖包相会 笛子独奏

　E调 八月桂花遍地开 笛子独奏

　E调 春江花月夜 笛子独奏

　E调 打起手鼓唱起歌 笛子独奏

　E调 但愿人长久 笛子独奏

　E调 读书郎 笛子独奏

　E调 多情的土地 笛子独奏

　E调 父亲 笛子独奏

　E调 敢问路在何方 笛子独奏

古筝曲 我比较喜欢的几首《春江花月夜》，《渔舟唱晚》，《寒鸦戏水》，《汉宫秋月》。古琴曲 我比较推荐《高山流水》《渔樵问答》《阳关三叠》，《梅花三弄》，琵琶曲《十面埋伏》，《阳春白雪》，《大浪淘沙》也还不错

　　笛子，是古老的中国乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，一般分为南方的曲笛、北方的梆笛和介于两者之间的中音笛。下面是我给大家带来的超好听的笛子纯音乐，希望大家喜欢!

　　超好听的笛子纯音乐：

　一、笛子的选择

　选择笛子，应从笛子的质量和类别上来考虑。笛子的质量，除取决于笛管本身的质材好坏外，还取决于制作水平的高低。

　选择、购买时，应进行检验：

　检验笛子的竹质。笛管要求竹质坚实(竹纹老)。竹纹细密。管身直而圆。笛身一般头部比尾部略粗，但相差别不宜过大。笛管厚薄适中。笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象。造型美观大方。这些要求，凭视觉便可以鉴定。

　检验笛子的音准。 方法 是按照校音仪器标准音笛或定音乐器(手风琴、电子琴等)对照试吹。主音确定后，再按音程关系，对笛子的全部发音的准确性进行检验。还可以吹吹各个泛音，看是否容易出音、干净。检验泛音也是检验实音音准的好方法。

　检验笛子的音量。一般来说，音量大者为好。音量大的笛子，共鸣大，振动力强。吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉。

　检验笛子的音色。对音色的一般要求是松、厚、圆、亮，这一方面取决于笛子本身的质量，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。

　检验笛子的灵敏度。一般来讲，以气到音出、发音不迟钝为好，反应越快越好。

　如果是初学者，最好找熟悉笛子的人一起去购买。检验筒音5指法中高音6是否好上，也是检验笛子好坏的一个标准。

　初学者应选调性。同样一款竹笛有各种不同调性。怎么选择一般来说，初学者以选用中音笛类，E 调或 F调笛子较为合适。因为这类笛子音高适中较易吹奏，演 奏也常用到。如果有条件，想多选几支笛子，那么，除E 调和 F 调中笛外，还可再选一支D 调曲笛和一支 G 调梆笛，这两个调子的笛子也常用到。G、F调笛子对口风有帮助。而C、D调的笛子对气息有帮助。

　二、超好听的笛子纯音乐

　1、《姑苏行》

　采用昆曲音调，具有江南风味。乐曲典雅，表现了古城苏州(古称姑苏)的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。宁静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。抒情的行板，使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。接着再现主题，在压缩的音调中，更感旋律婉转动听，使人久久沉浸在美景中，流连忘返，令人寻味。此曲韵味深长，发挥了曲笛音色柔美，宽厚而圆润的特征，再结合南方笛子演奏常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲表现更加动人完美。

　2、《春到湘江》

　湖南特色浓郁。乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志。因子，广阔而富于激情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色。如歌的行板那轻盈的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为柔美动人;中段由羽调式转同宫徵调式，意境清新。欢腾的快板，甚富湖南花鼓戏韵味，热烈中隐有鼓点声声，又有深情交融，洒脱豪放，诙谐乐观的神态跃然笛声里。几翻递升的旋律，如翻似滚把情绪层层推向高潮。演奏宜使柔润与激情交互辉映，以把深切的情谊富有神韵的呈现出来。吐音清秀通畅，干净利索，并注意安排好吸气点。各音区要变换自如，高音要富于共鸣感。

　3、《喜相逢》

　此曲原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台吸收为过场音乐，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等动作。改编后，表现一对情人惜别和重逢时的心情。[一]以散板的形式开始，加之缓慢的速度和滑音等技巧的运用，表现亲人依依惜别时难舍难分的心情。[二]表现久别重逢的喜悦。[三]表现返回家乡时欢欣雀跃的情绪。[四]气氛更为热烈，描绘出全家团聚时的欢乐情景。

　4、《牧笛》

　写的舞蹈音乐改编的。表现了五十年代农村年轻人的美好生活，可称之为《新小放牛》。清新、明快的引子将人们带到新的农村生活。第一小段小快板表现了男女青年在放牧嬉戏时的快乐心情。第二段慢般优美、动人，抒发的年轻人对生活的热爱，对大自然的热爱，对恋人的热爱。第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再现和发展。《牧笛》属于北派吐、垛、花、滑的演奏风格，但又与和常见的北派民间演奏风格不同。从技巧上说，乐曲的演奏能随情所至，充分的、恰当的运用了气息控制，深刻的表达了人们的思想感情。

　5、《小放牛》

　为河北民间曲调，刘森改编。朱文昌演奏。流行于河北一带的民间歌舞《小放牛》，原是其中一对男女的对唱曲调，内容描写村姑向牧童问路，牧童姑意为难，考问她的风趣情景。这段旋律带者浓厚的民间色彩，充份表现年青人的天真活泼情绪。《小放牛》的版本很多，演奏的乐器亦各异，很多戏曲也会采用作为唱腔，这个版本是刘森改编，单纯不复杂，较重视乐曲的韵味。

　6、《牧民新歌》

　是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广易创作的一首笛子独奏曲。乐曲的引子，描绘了宽广辽阔的大草原，蓝天白云下，牛羊成群。短暂的离调，使动人的引子又增添了迷人的动力。第一段抒情的慢板，内蒙民歌风味的曲调，倾吐了牧民对党、对新生活的热爱。第二段在羽调旋律上，再配上活跃的节奏型，描绘出牧民骑着骏马奔驰的欢乐情景。接着进入第三段，节奏放宽，旋律舒展，表达牧民们对社会主义的衷情歌颂。第四、五段音乐情绪更加高潮，运用了花舌、吐音、飞指等技巧，形象的模拟骏马的嘶鸣声。最后，在强烈的节奏音型衬脱下，旋律更加急骤，进一步的渲染了一望无边的草原上人欢马叫的热烈气氛，在高潮中结束了全曲。

　7、《鹧鸪飞》

　这是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民间乐曲，也用于箫独奏或丝竹乐合奏。后经笛子演奏家陆春龄改编，注入了江南丝竹的风格，使乐曲更加清丽动人。乐曲通过对鹧鸪飞翔的形象描绘，表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望。乐曲分慢板、中板两个部分。慢板部分是原民间乐曲的放慢加花，演奏家充分发挥曲笛浑厚抒情的特长，通过气息的控制、变化，运用音色、音量得收放变化以及滑音。轻音、打音、叠音等手法，使音乐悠扬委婉、明澈、圆润。中板部分是前奏的变奏，音乐活拨流丽，表现鹧鸪展翅高飞的情景。

　8、《黄莺亮翅》

　是张燕创作于七十年代的作品。乐曲表现 了东海渔民欢乐而又紧张的劳动生活以及他们对新生活的热爱和向往。乐曲以上下音描绘的大海波涛，以号子音调刻画的劳动场面和宽广激情的歌唱性主题从不同的侧面描绘了当代渔民的气质和生活热情。

　9、《五梆子》

　这是一首北方梆笛的代表传统乐曲，是著名笛子演奏家冯子存根据一首北方民间曲牌改编而成的。原曲是"二人台"钟的一首过场曲牌，名"碰梆子"。曲调明快、欢悦、乐观向上，主题共六句，微调式，格局落音逐级下行，分别为3，2，1，6，5，5。全曲共四段，为变奏体结构。笛一段呈示主题，速度较慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧润饰旋律，质朴明快。第一变奏用剁音、花舌音等技巧装饰旋律，诙谐风趣。第二变奏速度稍快，用吐音的节奏性贯穿全曲，音乐变得轻快、热情。第三变奏速度更快，即兴发挥更大，多次花"花舌"(颤舌音)，是音乐更加热烈，推向高潮。

　10、《扬鞭催马运粮忙》

　此曲写于1969年10月乐曲以通俗的音乐语言热情的歌颂丰收后的农民,不忘支援国家建设,喜送丰收粮的热烈场面。马蹄击节，车轮吟唱，快乐的农夫扬鞭催马，把丰收的喜悦铺撒在运粮的小道上。这是一首著名的笛子独奏曲。清脆的梆笛，以电声乐为伴。笛子声部除对音色作了细腻的修饰外，更多的是注重其演奏技巧的制作。通过剖析竹笛那眼花寮乱的演奏手法，提炼出各类发音模式的声波特性及MIDI表现方式，灵活运用和创新各类制作技法，使一曲《扬鞭》把竹笛演奏体现得淋漓尽至。 冯子存，代表作《喜相逢》、《五梆子》，北派。

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不知道是不是这个 不是的话通知我 我再帮你找

　　笛子十大名曲

　1、笛子十大名曲之姑苏行

　江先渭根据昆曲曲牌《佛上殿》改编。昆曲的音调色彩鲜明，甜美抒情，诱发人们产生丰富的联想。乐曲分三段：宁静的引子，以清秀流畅的曲调，展现了姑苏园林的幽雅和秀丽，似乎是一幅晨雾依稀，楼台亭阁隐现的诱人画面;抒情的行板，使人犹如置身于幽曲明净、精巧秀丽的姑苏园林之中，尽情地观赏，美不胜收。中段是对比性的热情小快板，乐曲应用变奏手法，旋律快速流畅，形成段落之间的对比，游人嬉戏，情溢于外。当再现第一段时，人们似乎沉醉于美丽的景色之中，流连忘返。整首曲子笛音婉转动听、甜美抒情，音色清新亮丽、曲调优雅纯净，悠然从容之中呈现了一派诗情画意。

　2。笛子十大名曲之苗岭的早晨

　《苗岭的早晨》是1974年白诚仁先生特意为新生俞逊发的“口笛”创作的曲目，曾被中国艺术团在世界演出，享誉海外。后被陈钢用原谱作为小提琴曲。　　悠长抒情引子，红日初升，绵延山地里清脆绵长的鸟鸣声表现晨曦渐开，鸟鸣嘤嘤。深树中鸟儿睁开惺忪睡眼慵懒而活泼的歌唱。日高林愈静，鸟鸣山更幽，呈现出苗岭自然风光的无限秀丽，大家出工了，苗岭渐渐沸腾起来。　转入主题部分后，百啭千声随意移，山花红紫树高低。快速的节奏表现百鸟争鸣，欢呼雀跃，自由自在。二胡扬刚之声流露出苗族人民勤劳忙，轻巧轻灵的吐奏，配合着口笛独特的音色，体现出山岭中成峦叠翠中鸟儿清脆鸣声，苗族人民热情、积极的劳动场景，山岭中成峦叠翠中鸟鸣明丽清脆，结合苗族飞歌的旋律，一时分不清鸟鸣和苗族人民的歌唱，此时鸟、自然、人和谐相融，苗岭人民幸福的生活令人热切向往。　急速的高潮戛然而止，曲子转慢抒情，苗岭和谐之景、深远之境、幸福之情洋溢而出，再现主题，悠长的歌声绵绵不尽，三日绕梁，回味无穷，令人喜跃抃舞，弗能自禁，流连忘返

　3、笛子十大名曲之荫中鸟

　《荫中鸟》是著名笛子大师刘管乐于1955年创作的作品。作者以群众所喜闻乐见的形式，运用民间流行的模拟鸟叫等高难度的吹奏技巧，谱写出一首富有音乐性的乐曲。全曲短小活泼，旋律欢快，其素材采自河北高阳、蠡县一带流行的唢呐小曲。主题旋律生动，鲜明，运用顿音、滑音等技巧，模拟鸟的鸣叫，形成鸟语化的旋律，表现林荫中百鸟争鸣、一派生机的景色。中段笛子在轻快曲调伴奏下，自由模仿各种鸟叫，活泼的快板、喧闹热烈的音乐，让听者进入了荫中百鸟竞相争鸣的艺术境界，描绘出一个生机盎然的大自然景观。

　4、笛子十大名曲之五梆子

　原为华北地区的器乐曲牌，冯子存改编为笛曲。五梆子在原戏曲中用作过场音乐，曲调优美明快，情绪乐观向上。全曲共四段，各段有不同的节奏、速度、力度变化。第一段旋律简明，速度缓慢，较多使用滑音技巧，音乐具有语言化的特点和富于歌唱性，从中可感受到北方人民豪爽乐观的气质，表现了人民对美好生活的赞美。第一变奏旋律加花并把句末的长句改为每拍一音，运用垛音和花舌音使音乐诙谐风趣。第二变奏演奏技巧更复杂了，速度进一步加快，音乐轻快流利，情绪雀跃欢欣。最后一次变奏，即兴发挥，出现了“放轮”和固定音型，音乐热情奔放。乐曲是典型的变奏体结构，在主题的一系列变奏中，旋律的润饰越来越复杂化，与初次陈述时的主题面貌相差也越来越大，使音乐充满着向前推进的动力。

　5、笛子十大名曲之今昔

　陆春龄创作于1957年。乐曲通过新旧社会生活的鲜明对比，表现了人民对新中国的热爱。全曲分三部分：第一、三部分旋律欢快，第二部分开始的曲调由低沉、压抑，转为激动、悲愤，表现人们奋起向黑暗势力作斗争。这一部分运用较多的滑音、赠音等技巧，在音色、音量、气息控制、指法等方面均与一、三部分有所不同，形成对比。此曲用音色嘹亮的F调笛奏，第一、三部分，用音色浑厚的C调笛奏第二部分，使其对比效果更为鲜明。乐曲具有江南笛曲风格。

　6、笛子十大名曲之秋湖月夜

　俞逊发与彭正元在南宋爱国词人张孝祥的《念奴娇·过洞庭》的启发下写成此曲。笛曲古朴典雅，充满诗情画意，表现我国传统艺术作品中常见的那种恬静淡远的意境美。乐曲分三段。一开始抱笙奏出长音背景，箜篌轻轻拨动，宛如一湖清波微微荡漾。后笛子与小乐队相互依托，奏出悠缓平静、秀美高雅的主题，勾画一幅秋湖月夜图。第二段是富于浪漫主义想像的一笔。先由钟笛和笛子模仿出远山古刹的夜半钟声，使人感到深秋月夜的静谥。接着箜篌的刮奏就像一阵仙风吹过，引出笛子的小快板，音乐颇具古代宫廷舞曲的风韵，仿佛展现了九天仙女于湖光月色下舞动长袖，起舞弄清影的舞姿，这一段与前后两段形成动静对比，使优美宁静“画卷”增添了生气。第三段在抱笙空旷安静的背景下，笛子再次奏出稍有变化的主题，描绘出秋露满天、玉兔西沉、沧远空阔、水天一色的壮丽景象，使人陶醉于诗情画意之中。演奏者用特制的低音曲笛演奏此曲，音色时而如一泓秋水清澈见底，时而又如洞箫鸣鸣不绝如缕，使乐曲倍添意境。此曲在全国第三届音乐作品(民族器乐)评奖中获一等奖。

　7、笛子十大名曲之鹧鸪飞

　湖南民间乐曲，乐谱最早见于1926年的《中国雅乐集》，以后以丝竹乐合奏、箫独奏等多种演奏形式在江南一带流传，后经陆春龄加工改编，发展成具有浓郁江南风格的笛子独奏曲曲。乐曲通过对鹧鸪展翅飞翔的生动描绘，表达了人们渴望自由和向往幸福生活的美好愿望。悠扬抒情的慢板和流畅活泼的快板，使音乐富有层次和对比。在演奏中充分发挥了南方曲笛音色醇厚圆润、悠扬委婉的特点，并通过打音、颤音、赠音等技巧调饰曲调，以表现鹧鸪飞翔之态。如乐曲开始的四个长音，运用实指颤音、虚指颤音以及力度的变化，一下子就把鹧鸪击翅翻飞的艺术形象展现在听众面前。中段运用气息控制，通过力度的'强弱对比，栩栩如生地描绘了鹧鸪忽远忽近、忽高忽低，纵情翱翔的姿态。乐曲最后运用越来越轻的虚拟颤音，给人以鹧鸪飞向天边，越飞越远的联想。

　8、笛子十大名曲之扬鞭催马运粮忙

　这是一首著名的笛子独奏曲曲，主要表现清脆的梆笛(有时可辅以电声乐为伴)，笛子声部编写除对音色作了细腻的修饰外，更多的是注重其演奏技巧的再现。通过剖析竹笛那眼花寮乱的演奏手法，提炼出各类发音模式的声波特性及MIDI表现方式，灵活运用和创新各类笛子的演奏技法，使一曲《扬鞭》把竹笛演奏技巧发挥懂啊体现得淋漓尽致的地步。

　1 引子部分

　《扬鞭催马运粮忙》曲谱

　《扬鞭催马运粮忙》引子部分，首先在笛子演奏长颤音，模仿马的嘶叫声，伴奏乐队奏出快速而强烈的音型中开始了。让人仿佛看到一队队满载粮食的马车在宽敞的大路上向前飞速奔驰。阳光灿烂，鸟儿欢快地追逐在马车左右，希望能啄到粮食来饱腹，平日寂静的马路上也变得喧闹起来。

　2 第一乐段

　然后第一乐段，用2/4节拍，快板，模仿马蹄节奏“哒，哒哒，哒哒哒”频繁出现，使这段音乐的情绪非常欢快强烈，令听众仿佛看到运送公粮的马车队伍浩浩荡荡地奔向前方的壮观场面，大路上，车来车往，马嘶鸟鸣，热闹非凡。

　3 第二乐段

　紧接着速度突然放慢，乐曲转入第二乐段。这段音乐采用中板，与第一乐段在速度上形成对比。音乐主题是A部主题音调的变奏，旋律刚柔并济，个性舒展、明朗，富于歌唱性。使人仿佛听到丰收之后的农民在喜悦地交谈着，他们丰收后不忘国家，支援国家建设，开开心心地去送爱国公粮。在路上，他们挥动马鞭，大声地交谈着，憧憬着来年的美好生活;小孩子站在车上的麻袋上，努力地挥手驱赶着馋嘴的麻雀，不时乐得哈哈大笑，再现乐段的情绪更加热烈奔放。最后在模仿马的欢嘶以后，笛子奏出高亢的歌调结束全曲。

　9、笛子十大名曲之喜相逢

　《喜相逢》原是流行于内蒙古的一首民间乐曲，后吸收山西梆子及二人台中作为过场的音乐，或配合剧中人入洞房等欢乐喜庆的场面使用。笛子独奏曲曲《喜相逢》是冯子存等在传统乐曲的基础上改编而成的。此曲采用民间变奏手法，在演奏上运用吐音、花舌、飞指、花舌颤音等技法、生动地表现了恋人依依惜别和别后重逢时的欢乐情绪。全曲音乐气氛热烈、生动活泼，具有浓厚的乡土气息。

　乐曲的结构为民间器乐曲中常见的变奏曲式。全曲分四段，后三段是用不同的演奏技法、不同的速度、力度和节奏，对前一段主进行变化重复，从各个侧面丰富和发展了主题的音乐形象。第一段，是主题音乐的呈示，其开始乐句用了我国民间乐曲常见的散板形式，后又以缓慢的速度和感叹性的慢速滑音、表现亲人惜别时依恋难舍的情绪。第二段，是主题的第一次变奏，速度加快减少了滑音，用轻快活泼的节奏表现出亲人重逢的喜悦心情。第三段，是主题的第二次变奏，通过速度加快和吐音的运用表现了一种情不自禁、欲歌欲舞的欢乐场面。第四段，是主题的第三次变奏，它用了性格火热的固定音型，不断穿插进行。花舌音再次使用，速度渐快，将音乐推向高潮，将亲人团聚的欢乐之情推向顶点。

　10、 笛子十大名曲之牧民新歌

　1966年，曲作者简广易、王志伟在内蒙古伊克昭盟有感于生活，以内蒙民歌音调为素材，创作了这首乐曲。乐曲旋律来自内蒙古民歌，表现牧民辛勤劳动、建设辽阔草原的新生活。宽广辽阔的引子仿佛把我们带入一望无际的草原，蓝天白云、牛羊成群……短暂离调，使动人的引子增添了明亮向上的色彩。第一段是优美深情的慢板，羽调式的旋律富于内蒙民歌风味，它倾吐着牧民对党，对新生活的热爱。第二段是跳跃的小快板，把前面的慢板曲调加以变奏处理，运用吐音技巧和节奏，描绘出牧民骑着骏马前进的欢乐景象。紧接着的第三段，将主题音调的节奏拉宽，旋律热情舒展，表达了牧民们对社会主义的衷心歌颂。第四段巧妙地运用调式对比的手段，以明亮的宫调式色彩，使音乐情绪更为高涨。第五段运用花舌、飞指等技巧，生动地模拟骏马的嘶鸣声。最后，急速的十六音符进行和强烈的节奏，渲染了辽阔草原人欢马叫的热烈气氛，在高潮中结束全曲。1975年亚洲广播联盟曾对这首曲子予以推荐。

妆台秋思

良宵

欤乃

关山月

苏武牧羊

清明上河图

佛上殿

胡笳

朝元歌

忆故人

流水

良宵引

碧间流泉

玉箫声和

冷沧浪

凤凰台上忆吹箫

平沙落雁

梅花三弄

平湖秋月

古刹幽境

听雨

祭奠

熏风曲

柳摇金

渔樵问答

塞上曲

春晓吟

楚歌

红楼箫曲

引子

葬花吟

分骨肉

叹香菱

晴雯曲

红豆曲

题帕三绝

秋窗风雨夕

聪明儡

枉凝眉

云水吟

寒山僧踪

大雄宝殿

九华苍松

宝鼎赞怆

峨嵋佛光

赤壁怀古

梵海云僧

以下是开头和间奏有笛子的歌曲 ：

任贤齐 -花太香 (重点推荐）

吴佳明- 逍遥游

童丽 -想起老妈妈 （不是老掉牙的歌，是非常动听的）

碧娜 - 孔雀东南飞

韩雪 -蓝色雪花

陈淑桦-生生世世

田蕊妮 - 美丽传说

还有影视歌曲带笛子的：

郑少秋 - 摘下满天星

甘十九妹 - 如果来生还是今世的重复

任贤齐 -沧海一声笑

周华健-刀剑如梦

李殊 -烟雨唱扬州

李丽芬 - 得意的笑

笛子伴奏的纯音乐有 On the Path——竖琴、竹笛曲（Lisa Lynne)

雅尼 with an orchid

笛子伴奏 松竹多情

追梦——埙曲（范睿）

大明宫词 林海-`陪伴

大明宫词 - 常相守 笛子版

曲名：缘碎·陆雪琪版情醉

类型：古风乐曲

演唱：盛威&董贞

专辑：新诛仙

歌词（陆雪琪版）

女：情思如秋

梦断白头

花开花落盼老多少个秋

千年等候

只为破茧重逢

一生的痛只为偿还那个梦

女：人如桃花艳

心似冰霜剑

一腔春水只为你搁浅

男：修炼千百年

相偎一瞬间

用生命换永远驻你心田

女：潮起潮落月缺月又圆

男：望断秋水春去春又归

合：缘起缘灭轮回落凡间

相逢只为这绝恋

女：情思如秋

男：梦断白头

合：花开花落盼老多少个秋

女：千年等候

合：只为破茧重逢

一生的痛只为偿还那个梦

女：人如桃花艳

心似冰霜剑

一腔春水只为你搁浅

男：修炼千百年

相偎一瞬间

用生命换永远驻你心田

女：潮起潮落月缺月又圆

男：望断秋水春去春又归

合：缘起缘灭轮回落凡间

相逢只为这绝恋

女：情思如秋

男：望断白头

合：花开花落盼老多少个秋

女：千年等候

合：只为破茧重逢

一生的痛只为偿还那个梦

女：一生的痛只为偿还那个梦