最浪漫的事的词曲作者

姚若龙（1965～ ）出生于台湾，东吴大学会计系毕业。共发表了国语及台语歌词一千余首。姚若龙最擅长写温暖细腻的爱情作品，作品风格虽然不够鲜明，但由他创作的歌曲很多已经成为歌手的代表作品和华语歌坛的经典之作。从十几年前的作品《葬心》、《好男人》，到《男人海洋》、《遗失的美好》，几乎所有台湾一线歌手都和姚若龙有过合作。他总能用最简单的言语描述情感和人们生活的细节，体贴入微。姚若龙曾连续获得第六、七届金曲奖最佳国语作词人奖，第六届的获奖作品是《最浪漫的事》（赵咏华）。他的工作哲学是“一定认真，但是拒绝拼命” ，希望最好能在自己写出特别喜欢的作品那一刻离开唱片圈；最坏也要在了无新意之前自行退休。

李正帆（1965～ ）出生于台湾，不仅擅长写唯美浪漫的情歌作品，还是音乐圈公认的“编曲天才”。从1989年陈淑桦专辑《梦醒时分》的全部编曲，赵咏华的代表作品《最浪漫的事》，《北京一夜》，李正帆都有十分出色的表现。由李正帆担当制作人兼作曲的赵咏华首张专辑一炮而红，《只要你对我再好一点》、《求婚》、《最浪漫的事》这样被称为爱情三部曲的作品也成为赵咏华本人至今无法超越的经典作品。

《浪漫的事》是由中央电视台、中国电视剧制作中心、北京普通人影视有限公司于2003年联合摄制的电视剧，由杨亚洲执导，彭玉、倪萍、朱媛媛、张延、石凉等主演。

该剧讲述了在一个父亲过早离世的家庭，母亲一人面对三个女儿恋爱、结婚、生子、离婚又复婚等一系列生活变故，四个女人之间的感情故事。

扩展资料：

浪漫的事剧情简介：

这是一个有关四个女人的故事，她们在平淡的日子里寻找，在往昔的回忆中感悟，在患得患失间失落，在曾经沧海后彷徨。哭过笑过，伤过痛过，才细细地嚼出了生活这枚橄榄的别样滋味。

妈妈（彭玉饰）虽然丧偶多年，但她和爸爸的爱情故事一直被三个女儿奉为经典。虽然姐妹们谁也没有真正目睹过那些深情款款的场面，但母亲投入的描述就是最好的证明。

一次突然降临的不幸打破了这个家庭的宁静——大姐宋雪（倪萍饰）的儿子飞飞在生日那天走失了！宋雪和丈夫郭明达（石凉饰）的感情一下就失去了支点，本想彼此安慰倒成了彼此伤害，本想彼此容忍倒成了彼此冷落，双方拼命努力的结果就是将对方推得更远，心力交瘁之下，两个人无奈选择了分手。

二姐宋雨（朱媛媛饰）和丈夫吴德利（何冰饰）这对欢喜冤家最大的目标就是当个有钱人。当他们在机缘巧合之下终于实现梦想，却发现代价原来是如此惨重——夫妻间的信任和尊重已经荡然无存，即便有心修补但已流水落花。

小妹宋风（张延饰）面对众多追求者从没托付真心，直到遇见黄显维。谁知黄竟是曾追求过宋雪的老同学，姐妹互生罅隙。最终虽然选中了有点极端的环保主义者陈昊（王锦鹏饰），但是过于理想化的感情不过是空中楼阁。

目睹了三个女儿不同的际遇，妈妈揭破了多年来由她建立的幸福神话，并宣布和众人一直不以为然的老许（戈治均饰）订婚。面对女儿的询问，妈妈娓娓道来——幸福和浪漫都是在一粥一饭的日子里，而不是在貌似完美的传说中。只有把苦辣酸甜都尝过，才能正真正体会人生。

妈妈在一个晴朗的日子里出嫁了，三姐妹则在另一个晴朗的日子里迎向了各自新的生活。

老公，写下这两个字就看到了你的面庞。想起来我们刚相识的你，想起来第一次得文字交流，想起来很多的过往经历。心里酸酸涩涩得，有点想哭的感觉。我才越来越发觉我是如此深深地爱你，你已经融入我的心里体内和我的世界。我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，直到我们老的哪儿也去不了，你还依然把我当成手心里的宝。就像这个歌词里所描述的一样，这就是我的心声。我想和你能够长长久久一起变老，我想和你手牵手看夕阳。老公的永远不要离开我。你的怀抱是我的避风港，你的眼神是我的坚持的信念，你的好是别人无法比拟的！每时每刻在看着你，我总觉得看不够；天天呆在一起，我还觉得呆不够；我不知道如何才能表达我对你的那分情，我只知道没有你我会憔悴到死，就象那朵凋谢的玫瑰一样，失去灵魂！老公，永远，不要离开，我！

那些年，一定有那么一个老师他为了不让你跟同一性别的同桌玩的太好而安排了一个异性同桌在你旁边。因此，也一定有那么一个异性同桌和你发生许多不可描述的事情，开心的，不开心的，不浪漫的也一定有浪漫的。仍然记得我的异性同桌是一个超级小气特别闷骚的人，我们认识第一天，换桌子的时候。我不小心把刚买的汽水撒漏了，语文老师上课正起劲着呢，他把手举得比头还高大声的说了一句：老师，我的同桌把水故意撒在我的身上，你说要怎么解决呢？真的是想找条缝里钻进去呀。我们两个有一条不可逾越的三八线，话语从来都是互不饶人，可是我们也很浪漫过。我和异性同桌做过的最浪漫的事是：

我们真正熟起来的时候他说：小肥敏，我们明天逃课吧，现在是夏天外面的昆虫甲壳类的东西特别多，我们一起去抓吧，你去采集鲜花呀，明天泡澡说不定就有香味呢，香水或许就是这么做的呢，或许他平时挺冷的，而这种冷艳却让我想马上跟他熟起来，作为一个从来都没有迟到过的好学生我一个脑门热居然答应了，第二天虽然有点害怕，但也想着课都逃了，那就尽情的玩吧，于是我们那一天我真的玩的很开心，与大自然近距离的接触，他也让我明白了学习并不真的要一直只是学，可以劳逸结合，这也是我促使我后来成为学霸的原因。

真的很浪漫，那些年的那么一个异性同桌一直珍藏在我的心里。

歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。

歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读到就会产生共鸣。而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不懂它，但是能感觉到它。其次，歌词是为了配合音乐而产生的载体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。相反，一首好的诗歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。要想写出好的歌词，诗歌则是基础。

如何写出歌词中的共鸣。

当你决定要去写一首歌词的时候，首先不要去刻意做什么。著名词人林夕曾对自己的创作发表了四个字的感想：心无旁骛。要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。

像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都关于爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。

关于歌词的格律。

歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然，如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情，词律随乐而生，有了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。一般来说，在没有曲子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念，出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是ACB。在歌词创作中，A表示主干，也就是一开始就进入正题，B段为抒发，也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候，不妨分开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度。

把握住韵脚的尺度。

不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同的段落中间进行转韵。二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。

词语的选用和搭配。

前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢？我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得，千万不要因为想写出一句出彩的词语，而去四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放松自己，或许精彩的句子就会出现在你的耳边。

选用词语。在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。这样，即使在没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了。

总的来说，要想写出一首好词，除了有足够的才华和热情外，还需要掌握必要的技巧规则。否则就是词不成词，诗不为诗。

首先,歌词最好以4句为1段,这样作曲的人会很舒服,即使你不要曲子

第2,歌词自然要押韵,但不要因为押韵而忽略句子的可读性,要做到这点需要比较强的驾御文字的能力

第3,每短歌词要有相同的句式,也就是相同的字数,但是高潮不用和前面的字数相同

第4,出学者嘛,最好先列个提纲,每段要写什么都写清楚

第5,不要把自己觉得优美或者有意境的词语堆切上去,这样读者会不知所云,

第6,要自己有真情实感,真的有某种感情的时候再写,不然会很痛苦

刚刚开是的时候可能写的会很慢,但是慢慢坚持就越来越好了,加油!

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------歌词是一种特殊的文学体裁。从根本上来说，它是一种格律诗。出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式；以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等一些显著特点。从这一点来说，歌词已经和现在的诗歌（特别是朦胧的、前卫的诗歌）已经有了明显的区别。简单地说，歌词是听觉艺术，诗歌是视觉艺术。

写作歌词，在形式上必须简短。

歌词不是社论，不是小说，不是散文。一首歌一般地说只有几分钟的演唱时间。即使是《黄河大合唱》、《长征组歌》之类也不过是个把小时就唱完了。这是歌词最显著的特点。

歌词需要经过谱曲才能在更为广阔的天地里飞翔。所以，歌词必须要有最起码的句式和段式。前段与后段的句式不能相差太大，否则就没有办法谱曲。比如大家熟悉的《东方红》，第一段是“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东。”第二段是“***，像太阳，照到哪里哪里亮。”这样才能反复。如果我们把第二段改为“党啊，心中的太阳，你把整个世界照耀的灿烂辉煌！”在同一首歌里，就无法演唱了。因为它的句式完全不一样。

歌词还必须富有旋律感。没有旋律感，《东方红》就成了这样：“东方的天空红起来了，一轮朝阳冉冉上升，中国这片古老的大地上，出现了毛泽东这位伟人。”意思完全是一样的，不过，这还是歌吗？

在内容上，歌词还要以小见大，浅而不薄、淡而有味。

初学者常常有“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”这一类的歌词出现。这样的句子并没有错，甚至还很有气魄。但是它犯了一个大忌：叫做“假、大、空”。因为这种句子谁都可以写的出来，甚至比它还要华丽，唯独没有歌词的灵魂——真情实意。歌词如果没有真情实感，就变成了口号，而口号一喊过之后就完了，引不起观众的共鸣。

真正好的歌词是通过一些很小的现象来反映一个深刻主题的。它通过朴实无华的语言、巧妙的构思给予作品以更大的张力，使作品的内涵更为丰富、意境更为隽永。比如乔羽先生的《思念》：“你从哪里来，我的朋友？好像一只蝴蝶，飞进我的窗口……”他通过一只小小的蝴蝶，反映了一种让人有滋有味、荡气回肠的情感。让人震撼，使人思索，令人品味。

另外，歌词的短小精悍，也要求它必须针对性强。你要写什么就要围绕这个主题来构思，来布局，来组织精彩的语言。《思念》就是思念，《东方红》就是东方红。如果东拉西扯，没有针对性，那么，你下笔千言万语，听众却不知所云，这不乱套了吗？

分开来说，写作歌词必须注意以下一些问题。

一、感情要丰富，切忌“假、大、空”

“假、大、空”是所有初学歌词写作的人（包括一些高手）最容易犯的错误。因为没有真情实感，就容易强做激动状。可能自己也感到假，唯恐气势不够，表达无力，于是弥补。为了弥补，就会犯第二个错：说大话。其结果又会导致第三个错：空。正如我们在上面举的那个例子：“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如果我们分析一下，不难发现它就是“假、大、空”的典型。首先，它不是真情实感。起码不是出自内心的。没有贴近生活、没有贴近实际，没有贴近群众，是一种套话。这种套话是一种文革遗风，大得吓人，空洞无物，属于谁都可以写，谁都不愿听的陈词滥调。感情假则不真，不真则不善，不善则不美。所以，“假、大、空”是歌词写作的首忌，万万不可犯。

二、写作对象要看准

一首歌词总归是写来让人唱的。所以，下笔之前一定要想清楚：是写给谁唱的？是为哪一类、哪一个行业的人写的？甚至听众是哪些人？都应该做到心中有数。

别以为这是小事。其实这对歌词的传播来说是必须做到、也是不可忽视的。比如我们要写一首为医护人员歌唱的白衣战士之歌，你不可能拿给“校园之春”去唱。又比如你写的儿童歌曲，也不可能让解放军战士去唱。这个道理谁都知道，但在写作时不一定人人都清楚。在写词的时候，如果分清了对象，就可以用你写作对象的语言、心态去把握歌词的情绪，让作者丰富的感情拧成一股绳、一种力量去感染听众，顺成一条线索去牵动听众。只有这样，你才能做到词句朴实，内在深厚，曲作者也才能作出引起听众共鸣的乐曲，既适合演唱又能让听众叫好。军旅歌曲《一二三四歌》不就是如此吗？

三、歌词的情调与结构一定要拿稳

这些与上面一条基本相似。下笔之前，一定要弄清楚你写的这首歌是什么情绪？是含情脉脉，还是雷霆万钧？是诙谐幽默，还是一本正经？这对歌词的写作是很重要的。不然的话，写的是爱情，味道却是炮火连天的战场；说的是“三个和尚挑水吃”，内容却变成了高昂的颂歌，这就乱套了。所以，歌词的一条主线只能写一个内容，在情调上一定要贯穿始终。但在歌词的段落之间（注意，不是自然段，而是内容的递进层次上）的情绪一定要有所区分。这就是歌词的结构。一般说来，歌词结构的结构有起、承、转、合。但是，这起、承、转、合都要各自的情感特点。起是基调；承是变化；转是高潮；合是回归。

这在歌词写作中是必须的。因为歌词的主线及变化能够使作曲者更容易地把握词作的语气口吻，从而使音乐的旋律跌宕起伏，曲折缠绵。

当然，也有单纯一种情感贯穿始终的。如《国歌》、《大刀进行曲》等等。不过，这只是一种例外的用法。

四、从小题入手，落在点上

初学歌词，往往动辄就是大题目，好像不如此就不足以表现自己磅礴的情感，其实这是一个极大的误区。写大题目当然可以，只要你写的好，不仅社会欢迎，而且人民欢迎。不过，泼点冷水，你的功力够吗？你能驾驭整篇的题材吗？要知道，很多高手就是因此落入俗套而跌下马的！

从小题材（也就是一个小小的切入口）入手，往往挖掘得更深。又拿乔羽先生的优秀作品《思念》来讲：从一只小小的蝴蝶入手，写尽了朋友之间的感情和眷念；那首《常回家看看》也许并不那么优秀，但它从“常回家看看”这么一件小事入手，写人间的天伦之乐，也是极为成功的。因为它的点子最终是落到健康的、大众欢迎的、是贴近生活、贴近实际，贴近群众的。所以，它也是成功的。有个大名鼎鼎的“火风”，唱了一首《大花轿》，恕我直言：它纯属瞎胡闹。因为它的切入点虽说不错，但落到的点子却实在太庸俗了！

五、构思要巧、出语要新、立意要高

构思巧，就是不落俗套。要想方设法地在我们前面讲过的几个方面的基础上，标新立异，让人耳目一新。前面我们举的那个例子“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如此之类就属于没有构思。应了那句“第一个把女人比作鲜花的人是天才；第二个是庸才；第三个是蠢才。”的老话。要作到构思巧，就要多观察、多打腹稿，心中要有具体的意像。

出语新，就是要不说别人常说的，而是一定要说自己独有。好比一个笑话第一个人讲了，大家笑；第二个人又讲，也许有人笑；但是，第三人讲了之后，恐怕只有自己笑了一样。要说别人心中有口中无的句子！乔羽先生用蝴蝶写思念，恐怕人人都想过，可惜他老先生先写，已经把朋友之间的感情和眷念写尽了，你再拿蝴蝶来写，再高明也只能证明你是一个傻子。如果你换个角度（或叫意像）写出一句你自己的话来，是谁都想过但没人说过的，你就成功了！

立意高，是指内容健康，符合“三个贴近”，符合百姓的审美要求。象那首“我思念故乡的小河”，分明是游子的口吻，可它却由衷地赞美了家乡、歌颂了祖国的发展。所以，作曲家把歌曲写得缠绵宛转、优美动人，给人们留下了深刻印象。但那个大名鼎鼎的“火风”和他那首《大花轿》，就显得低级趣味，以至有人说：那是一首新婚夫妇教科书的完整版。要作到构思巧、出语新、立意高，有一句话可以共勉：“处处留心皆学问，事事常思即文章”。

六、注重歌词的形式

注意，这是指形式上的，与上面所说的结构上的完全不同。

形式，是歌词不同与诗歌的一个显著特点。我们说过：诗歌是读的、品的，任何形式都不为过。因为它可以通过读者的感情、经历、品味等诸多因素去感悟、去体会。但歌词则截然不同。它主要是让听众去听的。这就是说：你在创作之始，就要弄清以下一些元素：它是一首什么歌？大合唱？齐唱？表演唱？男的还是女的独唱？等等，丝毫马虎不得。这实际上也是为作曲者着想。只有你真正地为你所创作的这首歌着想了，你才会考虑它的特点，你才会自觉地为这首歌内在的、外在的形式而创作。不然的话，这首歌很可能会东拉西扯，没有一条让作曲者能够把握的主线、一个鲜明的主题。因此，你的歌词也无法被作曲家选用谱曲。

一般说来，歌词最常用的有：一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中，国歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。（一条大河波浪宽……）就是其典型代表。

七、歌词创作的其他一些基本要素

歌词无论怎样，总归有一些基本要素。大致如下：

1、句式

句式是歌词的基本形式。即歌词各段之间相对应的字数、音节基本要一样。即使字数略有出入，音节也要大致相同。

2、押韵

与诗不同，歌词必须押韵。一、三、五可以不押，二、四、六必须分明。歌词中，一般不会换韵。当然，如果为了词意，也可转韵。但效果不如一韵到底富有旋律感。

3、段落

歌词的段落从形式上讲是说有几段歌词和有无附歌？从结构上讲是一段歌词里有几种情绪？一般说来，歌词的前后段落在意义上要有分别，但又必须互相照应。附歌一般是总结性的或是延伸性的。

4、用词

歌词的用词遣句，一定要朴素、尽量口语化，尽可能地不用形容词。（这也是与现代诗歌的分别之一）。用大量的形容词来堆砌，只能说你写了一堆口号。须知：好歌无口号，口号不是歌！流传甚广的民歌在这里是最能说明问题的！

八、通俗歌词的写作

通俗歌词是新诗的意像与传统歌词的规律相结合的产物。

它的随意性很大。粗略看来，似乎是东拉西扯，要不就是把那么几句反复哼唱。很多人因此说它浅薄，是城市民谣。

其实不然。通俗歌词中有很多优秀的作品。

比如《牵手》——“因为牵着你的手，所以爱着你的爱；幸福着你的幸福，悲哀着你的悲哀”。

情真意切！把心心相印、不离不弃的真挚爱情表达的淋漓尽致。

又比如《浪漫的事》——“我想最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老；直到我老到动不了，你依然把我当成手中的宝”。

这难道不是很经典的感情语言吗？

说通俗歌词是城市民谣，其实挺合适的。它就是一种民声，是一种心态的描写。它注重感情的细腻，心灵的诉说，具体的意像，反复的吟唱。

在具体写作上，通俗歌词不象传统歌词那样注重形式。既可以一韵到底，也可以自由换韵，一切以顺口为准；也不象传统歌词那样以正面题材为主，而是有感而发，倾诉心声。因此，通俗歌词的写作是很随意的。这一点，它很象新诗。不过，它依然要遵循一定的规律：短小精悍、富有内涵、大致整齐、基本押韵以及旋律感、音节感、高潮处的抒情反复等等。这一点，它又离不开传统歌词的形式。

有新意、有内涵，一样是写好通俗歌词的要素！

中国的词坛泰斗乔羽先生说过：“歌词最容易写，也是最不容易写好的。百把来字要写出一个东西来，没有扎实的基本功，没有对大千世界独特的观察能力，没有对生活形象的捕捉和塑造的本领，没有对音乐律动与节奏的感觉和悟性是万万办不到的。”

1、你要是愿意，我就永远存在。　2、我将永远忠于自己，披星戴月奔向理想和你。　3、万物都有裂痕，那是光进来的地方。　4、总有一阵风吹过我再吹过你，总有一个瞬间我们之前的距离为零。　5、我看什么都像你，我看月亮像你，看星星也像你，那些白亮透彻、温柔冷清的光，它们都让我想起你。　6、你知道的，你是我打不倒的热爱。　7、今晚的星星很亮，但我知道你没有抬头望，仔细想想，这真是星星的损失。　8、喜欢是什么，是人间幸事，是久违的欢喜，是想起你来嘴角微翘，只有你向我走来。　9、你是我声色张扬下我欲盖弥彰的温柔理想。　10、星星是银河递给月亮的情书，你是世间赠予我的恩赐。　11、你就像天气一样难以预计，也和天气一样难以避免。　12、醒来万物皆是沉寂，唯有你是世间的一抹旖旎，他人困于山中晨雾，我困于你。　13、想和你一起入眠，恍然入梦间，上眼皮盖下眼皮，闭眼是你，睁眼还是你，四季都新鲜。　14、下雨了，你出现在雨声里，出现在我心头的涟漪里。　15、我的脑袋是一个小小的星球，每天只有你开着月亮列车巡游。　16、我坐在你身边，手里摇着蒲扇，全世界的风，有我一半，有你一半。　17、着迷于你眼睛，银河有迹可循。　18、你向我走来，全世界似乎刹那间变得黯淡，只有你光彩照人。　19、所有晦暗都留给过往，从遇见你开始，凛冬散尽，星河长明。　20、我寻了半生的春天，你一笑便是了。　21、你要是愿意，我就永远爱你，你要是不愿意，我就永远相思。　22、龙应当藏在云里，你应当藏在心里。　23、我不敢说自己一生都会喜欢你，至少在能看见你的岁月里，只想对你一个人好。　24、喜欢和讨厌是自己无法选择的，所以一旦喜欢上你，不管你是什么样子，我都喜欢你。　25、尽管我也不知道，你的未来里会不会有我，总之，我很想你，很想和你在一起。　26、如果我有一条尾巴就好了，你就会知道我有多喜欢你了。　27、你过来，来我身边，月亮不抱你，时光摧残你，可我爱你。　28、你是一台磨人的机器，盛产爱和诗意。　29、月遇从云，花遇和风，今晚上的夜空很美，我又想你。　30、跟你在一起时阳光都很耀眼，因为天气很好，因为天气不好，因为天气刚刚好。每一天，都很美好。　最温柔的表白2　一、我喜欢你，像你眉眼不行，像你的脾气不行，不是你不行。　二、希望你梦到最温柔的月亮，最喜欢的'人，和最爱你的我。　三、想为你做一幅画，以心为笔，以情为墨，以爱你为内容，以余生为落笔。　四、你是我安稳岁月里的节外生枝。　五、我还是很喜欢你，明明已经百无禁忌，偏偏你是一百零一。　六、在所有不被想起的快乐里，我最喜欢你。在所有人事已非的景色里，我最喜欢你。——张悬《喜欢》　七、啤酒两瓶，废话两行，如果认真听及，每个字眼都是我想你。　八、我想去拥抱你，即使间隔春秋，山河阻拦、风雨交加、路遥马远，我都可以跨越重重艰险去找你。　九、我对你是指针向南，我爱你是深海沉船，你一来是万物复苏，你离开是世界荒芜。　十、喜欢你不是三分钟热度，是蓄谋已久后的，深思熟虑。　十一、“我喜欢你”这句话太轻微；“我爱你”这句话太沉重；“我想和你一起努力”这句话刚刚好。　十二、你喜欢的辣条会过期，香肠会过期，连火锅底料都会过期，但你喜欢的我，永远都会爱着你，绝对不会过期。　十三、这世间过于俗气，不像你一般，浩瀚星河，温柔婉转。　十四、我的人生放荡不羁，不曾为谁停留，但自从遇到你，我会用余生来守护你。　十五、总有那么一天，我习惯了你的直来直去，你也猜透了我的口是心非。我们相视一笑，执子之手，与子白头。　十六、我的眼里只有你，自从遇见你，一切繁华都将成为背景。　十七、睡也是你，醒也是你，走路想你，吃饭想你，无孔不入也是你，望穿秋水还是你。　十八、不要愁老之将至，你老了一定很可爱。而且，假如你老了十岁，我当然也同样老了十岁，世界也老了十岁，上帝也老了十岁，一切都一样。　十九、你是薛定谔，我是你的猫，我愿为了你而半死半活。　二十、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。　二十一、在古代，我们不电话，不短信，不网聊，不微博，不漂洋过海，不被堵在路上，如果我想你，就翻过两座山，走五里路，去牵你的手。　二十二、给你的情书只有三行，剩下的浪漫，我用一生来补偿。　二十三、多想举着戒指对你傻笑，说着余生请你多指教；多想捧着鲜花对你微笑，说着生活有你多美妙。　二十四、我想留下来陪你生活，一起吃点苦，偶尔也享点福。如果都不想的话，就陪你度过那些最难熬的日子，无论怎样我都在。　二十五、晚点遇见你，余生都是你。　二十六、不要用谜样的话语打探我，不要用怀疑的眼神望着我，你该懂得我，也该信任我，我对你的爱今生不变。　最温柔的表白3　一、错过了青梅竹马，避开了情窦初开，到如今人生的意义，就只剩下和你两鬓斑白。　二、对你是招摇过市，明目张胆，溢于言表的喜欢。　三、我有多喜欢你，可能我自己都描述不出来，就像你是月亮，我是星星，满天星河只为你。　四、我后来想了想，我不耽误你，还会有别人耽误你，那我不甘心，还是我来耽误你吧。　五、要抱抱，要摸头，要托腮，要你全部的宠爱。　六、遇见你之后，我的伟大抱负和一腔热血，都变成黄昏与你归家走在小路上的简单愿望。　七、春有惊雷，夏有凉风，秋有绵雨，冬有落雪，我四季有你，胜过人间无数。　八、你做我的盖世英雄，我就做给你盖被子的小朋友好啦！　九、很小的时候，我就认为这个世界上最浪漫的事情，就是一个人跑很远的路，去看另一个人，现在也是。　十、你想变坏吗？被我宠坏的那种。　十一、我不敢说自己一生都会喜欢你，至少在能看见你的岁月里，只想对你一个人好。　十二、世界没你想象的那么好，世界也没有你想象的那么坏，你过来，来我身边，月亮不抱你，时光摧毁你，可我爱你。　十三、是我隔音效果太好，否则，你一定能听到我砰砰的心跳声，隔着三千棵树，六百条河。　十四、把对你的相思酿成酒，十里外的春风都醉了。把对你的喜欢酿成蜜，百里外的蜜蜂都来了。　十五、我这一生只有两个愿望，一个是在你身边，另一个你在身边，给你波澜不惊的爱情，陪你看世界的风景，许你一世的欢颜。　十六、你是我乏味人生的执迷，也是我心心念着的未来。　十七、想把我泡在牛奶瓶里的一句句情话全捞上来，精心包装成糖果，满当当地抓一把就捧到你面前。　十八、世界这么大，只想喜欢你，五月的清晨给你，汽水的第一口给你，情书给你，怀抱给你等待给你，满心欢喜和余生岁月都给你。　十九、不管你心里藏着什么秘密，我只想告诉你，你守你的秘密，我会好好守着你。　二十、我不管前方是风是雨还是晴，我只知道，如若是你，随时随地，我会如约而至，哪怕赌上一生的运气。　二一、年轻的时候，我们一起奋斗一起赚钱养家；等到老了以后，一起去看世界的繁华。不管什么时候，最重要的是：我们一直在一起。