花前月下的意思是什么

花前月下的意思是指风景优美的场所。多指男女约会、谈情说爱的地方。

一、拼音

花前月下的读音是：huā qián yuè xià。

二、出处

唐·白居易《老病》诗：“尽听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。”

三、近义词

1、墙头马上：比喻男女互相爱慕。

2、耳鬓厮磨：耳与鬓发互相摩擦。形容相处亲密。

3、风花雪月：原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。也指爱情之事或花天酒地的荒*生活。

4、烟花风月：指男女情爱。

5、花辰月夕：指美好的时光和景物。

四、反义词

1、行同陌路：走在一起也感觉到陌生。

2、非亲非故：表示彼此没有什么关系。

“花前月下”造句：

1、没有曾经的花前月下，何来今时的思君天涯。

2、浪漫主义绝不是花前月下，也绝非现在看场**，送九十九朵玫瑰花，浪漫主义是一种反叛，对现实世俗的反叛。

3、叶辰望着头顶的朗朗星空，繁星璀璨，朗月清风，正是花前月下最美的写照。

4、聚焦的是花前月下的浪漫，定格的是温馨甜蜜的瞬间。按下的是真挚爱恋的快门，记录的是一生难忘的精彩。相片情人节，相约爱人，咔嚓一声，让我们留下绵长的美好，存入幸福爱情的长河。

5、叶晨摇晃一把折扇，极为熟练的将其收起，举目四望，到处人坐满席，莺歌燕舞，当真是个花前月下的好地方。

浪漫就是花前月下，海誓山盟，浪漫就是青梅竹马，生死相随；浪漫就是烛光晚餐里的卿卿我我；浪漫就是风花雪月中的情感故事，浪漫是能拥有一颗不随年龄老去的童心，浪漫是能从平常的生活咀嚼出诗意的善愁，浪漫是能随时都懂得欣赏生活美和自然美的性情。

每个人都喜欢浪漫这句话我是很赞同的，但是很多人都觉得自己是无趣不懂浪漫的人，尤其是广大男同胞们，有时候甚至把恋爱关系的告破归咎于自己不懂浪漫。这里就要说另外一点了，每个人都喜欢浪漫，但是浪漫对每个人来说，形式、意义自己表达方式都是不同的，就像每个人的喜好，都带有一定的个人色彩。

对很多年轻漂亮的女生来说，浪漫是天涯海角绝美风光，浪漫是绚烂烟火铺天盖地，浪漫还是生活片段偶尔惊喜，她们喜欢美丽的事物，正如她们所处的美好年华；她们喜欢惊喜不断，正如年轻不甘于平凡。随着年纪的增长自己生活经历的增加，很多人对浪漫的定义已有所不同的，我们年少喜欢帆布鞋，潇洒个性，而年长更偏爱皮鞋，因为实用稳重。

浪漫对那些经历了青春年华的美好以及遗憾的人来说，变得更简单了，偶尔的一次生日惊喜、一个老友的邀约、一个新鲜事物的出现，都足以给他们平淡的生活添加一丝生气，浪漫开始变得触手可及。暮年，浪漫再次变得简单，却愈发珍贵了。携手白头的两个人，坐在公园的长椅上，手拉手互相打趣，任凭细风吹乱银色的头发，思绪也随着这风儿回到曾经那个青春芳华的年代，回忆和陪伴，成了最浪漫的浪漫。

三十而立，对我来说浪漫已经和从前不一样了，恋爱中的人，浪漫来自对方以及双方，我的浪漫只是自己讨好自己。我可以在繁忙的工作之余，打开一本菜谱，细细研究晚上该给自己做些什么；我可以在黄昏，带着篮球，换上干净的球衣在球场上挥洒汗水；我可以一个人坐在风中的长廊下，诉说着自己对生活的感悟，就如我在写这些的时候；我真的和从前不一样了，习惯了一个人生活，喜欢了漂泊和孤独，也学会了怎样照顾自己的胃，自己的身体，还有自己的心。

爱情对我来说成了一种机缘，它在前方，但是我不知道通向它的路怎么走，便只能随缘而去，等待不期而遇吧；工作成了我生活里最重要的事业，我会将过去的遗憾归咎于自己不够好，而不是去抱怨别人怎样怎样不好。或许，我的浪漫变成了成长，或者说我的成长渐渐替代了浪漫。

婚前的恋爱，那是初涉爱河的甜蜜，花前月下的浪漫，缠绵悱恻，卿卿我我，一日不见如隔三秋，恨不得整天都腻在一起。结婚以后，随着相处时间变长，就会经历七年之痒，三年之痛，夫妻的缺点暴露出来，矛盾日益加深，随时都有可能吵闹不休。这时候需要互相体谅，忍让，磨合。慢慢的爱情变成了亲情，亲情也同样重要。

花前月下”后一句是“空把欢游蹉却”。

是宋代得史浩所写的《瑞鹤仙（劝酒）》中的一句，诗歌的全文如下：

瑞烟笼绣幕。正玳席欢燕，觥筹交错。高情动寥廓。恣清谈雄辩，珠玑频落。锵锵妙乐。且赢取、升平快乐。又何辞、醉玉颓山，是处有人扶著。

追念抟风微利，画饼浮名，久成离索。输忠素约。没材具，漫担阁。怅良辰美景，花前月下，空把欢游蹉却。到如今、对酒当歌，怎休领略。

尘封58年的张爱玲佚文《郁金香》近日出土。初读之下感觉故事比较平淡，不及《倾城之恋》的华丽苍凉，也不及《金锁记》的撼人心魄。但语言还是十足的张爱玲味，比如这样的描写：“一枝花的黑影斜贯一轮明月。一明，一暗；一明，一暗”。还有结尾处宝初“站在窗户跟前，背灯立着，背后那里女人的笑语啁啾一时都显得朦胧了，倒是街上过路的一个盲人的磬声，一声一声，听得非常清楚。听着，仿佛这夜是更黑，也更深了”，都是典型的张派风格。

《郁金香》的故事并不复杂，一如张爱玲过去的作品，在新旧杂糅掩映之中，展开旧式大家庭衰微的背景之下，两个少爷宝初、宝余与丫头金香之间的或明或暗，或轻薄或深婉的关系。情节看似单纯，但是结构非常讲究。作品以金香推门亮相始，以宝初的凄然回忆终，金香仿佛迎面而来，转身远去。在人物关系的发展中，可谓明修栈道，暗渡陈仓。作品开头写宝余狂追金香，使人误以为是要写金香与宝余之间的纠葛，并引出宝初与阎**之间的恋爱，然而山重水复之后才发觉金香爱的是宝初，而宝余最终与阎**成了婚。作品前半部分节奏缓慢，极力铺陈旧家庭中两三天间的日常生活情态，交待错综的人物关系。后半部分节奏骤然加快，倏忽已到中年。这种节奏类似于《金锁记》。后半部宝初渐成主角，金香等人退出画面之外，成为侧写的对象。结尾处，宝初与金香之间本有重逢的机会，然而在拥挤的电梯里，只听到别人喊她的名字，却无法分辨她的身影，两人擦身而过但却并未谋面。这与《红玫瑰与白玫瑰》结尾写振保与娇蕊在公共汽车上相遇的情景大异其趣。作品故事虽然简练，但是线索明暗交错，起伏有致，充分显示了张爱玲结构小说的才华。

作品中三个最主要的人物宝初、宝余兄弟和金香之间的三角恋关系，从框架上看多少有点《边城》的味道，然而内涵是迥然不同的。宝余是张爱玲笔下最擅长的花花公子形象，是那种既轻佻又世俗的角色。宝初和宝余同是庶出，但是同父异母。由于母亲早逝，宝初由宝余的母亲养大，并一起寄居在宝余的亲姐姐阮太太家里。这样的成长环境养成了宝初沉静、忧郁的性格。与宝余对金香的轻浮举止不同，宝初是认真的，含蓄的。他尊重金香，爱护她，但他的爱是有限的，也是软弱的。

对浪漫爱的拆解，尤其是对男性爱的怀疑一直是张爱玲早期小说的主题。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（后改写为《半生缘》）里，张爱玲才渐渐露出温情的面目。而这篇写于1947年的《郁金香》，通过宝初对金香的感情描写，透露出刚刚经历感情创痛的张爱玲对爱情的怀疑。作品写宝初出门的时候，金香将一个精心缝制的小礼物悄悄装到他的口袋里：一个白缎子糊的小夹子，缎子的夹层下还生出短短一截黄纸绊带，是装市民证和防疫证用的。金香设想得非常精细，大约她认为给男人随身携带的东西没有比这更为大方得体的了，然而宝初并未珍惜，反而心里有点鄙夷、轻蔑，觉得这东西看上去实在有一点寒酸可笑，也不大合用。而且每“一看见，心里就是一阵凄惨”。可是“怎么着也不忍心丢掉它”，于是故意夹到书本里，让人家去摔掉它罢。这个看起来温文稳重、诚挚内向的宝初对金香的爱不过如此！陈子善先生说宝初的身上有《半生缘》里沈世钧的影子，我觉得从沉静、平和的性格来看自然相像，然而在对待爱情的态度上是不能同日而语的。

张爱玲前期作品的爱情描写，多的是现实利益的斤斤计较，少的是花前月下的浪漫诗意，然而却不能说她是个爱的虚无主义者。她笔下的女人多少都带点怨女的气质。在男女爱情的“两个人的战争”中，女人往往是失败者。她们付出的感情总比男人多，对爱情的期待总比男人高，如葛薇龙之于乔琪乔，曹七巧之于姜季泽，王娇蕊之于佟振保，而金香之于宝初也不例外。从老太太的嘴里，我们得以约略了解金香后来凄苦悲惨的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，还不给她钱，她只能出来找事情做，养活两个孩子。读到这里，一个身份卑微的女子在艰难的生活中辛苦辗转的身影闪现在画面之中，一种郁郁苍苍的身世之感漫上心头，留给我们无限的叹息和惆怅。这时候，我们才真正领略到这篇小说题目的深长意味：“郁金香”原来是要把郁和金香拆开来读的。金香带着青春活泼的气息扑面而来，却连一个匆忙落寞的身影都未及留下。张爱玲又一次将她的“荒凉”抛洒在我们对“郁金香”的华丽想象之中。