怎么样区分浪漫主义，古典主义，现实主义，现代主义

1、关于浪漫主义。

浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。浪漫主义的创作倾向由来已久，早在人类的文学艺术处于口头创作时期，一些作品就不同程度地带有浪漫主义的因素和特色，但这时的浪漫主义既未形成思潮，又不是自觉为人们掌握的创作方法。

2、关于现实主义。

现实主义（Realism），又称“写实主义”，认为在人类的认知中，大家对物体的理解与感知，与物体独立于大家心灵之外的实际存在是一致的。一般定义为关于现实和实际而排斥理想主义。不过，现实主义在博雅人文范畴中可以有很多意思（特别是绘画、文学和哲学里）。

3、古典主义。

古典主义（法语：Le Classicisme 英语：Westernclassical），17世纪开始流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。作为一种文艺思潮，古典主义在欧洲流行了两个世纪，直到19世纪初浪漫主义文艺兴起才结束。它在17世纪的法国最为盛行，发展也最为完备。法国古典主义的政治基础是中央集权的君主专制，哲学基础是笛卡儿的唯理主义理论。古典主义在创作理论上强调模仿古代，主张用民族规范语言，按照规定的创作原则（如戏剧的三一律）进行创作，追求艺术完美。西方古典主义包含现实主义，抽象主义，新古典主义等。这一潮流是特定历史时期产物，因它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板而被称为“古典主义”。

4、关于现代主义。

现代主义从文化的历史角度来说，是1914年前的几十年中兴起的新艺术与文学风格，是艺术家为了反抗19世纪末期的陈规旧矩，转而用一种他们认为感情上更真实的方式，来表现出大家真正的感受与想法。现代主义以科学为基础，讲求理性与逻辑，实验探证。牛顿的力学理论、达尔文的进化论及弗洛伊德对自我的研究为现代主义奠定了重要的理论基础。

首先，尼尔盖曼只是一个通俗幻想小说作家，更为精确的定义，是当代英国特产的专注于幻想领域的流行文化多形态创作的大师，精通通俗小说、绘本、漫画、绘图小说、剧集、**和其它叙事艺术形态的幻想创作，他最大的特点，是不可逆转的浪漫主义情怀，注意，并不是很多人说的那样为了背叛冷酷的现实而刻意地追求美好，而是流传于整个英国幻想创作史的一直无法阻挡的形式浪漫主义，至于其乐观与悲观本身，只不过是一种形式，它根源于英国人最为擅长的平行宇宙思维，即如果世界是另一个样子会怎么样，至于到底是不是背叛了现实是比现实更美好更糟糕，并没有那么重要（只是一个选项），未必有很多人以为的什么批判或者逃避的诉求。他本人是个毫无疑问的乐观主义者，每年他都会在博客发表的新年贺词就能看出来。  

他那喷薄而出无法抵挡又不着痕迹（不刻意掉书袋）的想像力太棒了。盖曼老师对全世界各种文化都充满了兴趣，对整个幻想世界如数家珍，也是欧美主流作者中对中国幻想文化最了解的人之一。我看到有朋友推荐了奠定他大师地位的《Sandman睡魔》系列。睡魔是最古老的欧洲童话中的神仙之一，掌管人类的睡眠，是中世纪的父母给孩子讲的睡前故事中的角色。原本这个角色也在漫画世界中存在，但毫无特点。盖曼从头重构了睡魔的设定、身世，邀请了一批有深厚油画功底的画家与他合作，每一个故事变换一个画风，这从创作态度上也是有明确目的的，即在形式上体现出梦境的参差多态。  

我个人最喜欢的盖曼作品，恰恰是他在受限的体系中的创作。一部是他为DC漫画撰写的《蝙蝠侠之死》短篇集，一部是为Marvel漫画创作的Marvel人物出现在大航海时代的《1602》图画小说。具体的情节我就不描述了，这两个作品中文互联网都有汉化版，大家可以去找来看看。在既有世界观体系下，盖曼的创作要比原创世界观的作品更深入复杂，会深度挖掘已有的著名角色（如蝙蝠侠小丑、福尔摩斯莫里亚蒂、美国队长）的精神内核，故事情节也在充满致敬和戏仿中复杂很多。大量运用幻想作品和流行文化知识式的创作，是最能体现作者的功力的，同时也是造成很多对西方文化缺少了解的中国读者阅读障碍的原因。如果我没记错的话，他还是一个Doctor Who的铁杆粉丝，也为其写过几集故事。  

很多人对盖曼的盛名作品失望不满意，其实很大程度上是对他原创的世界观故事中的情节编排感到差强人意，觉得相比他的想像力和世界观构筑能力，叙事能力不够强。这里其实体现的恰恰是一个幻想作品的创作原则问题。幻想作品本质上是一种大众流行文化创作，一个作者，他的野心如果想要充分地让大众接受并陶醉其中，进而形成一个全新的流行亚文化，那他就要在世界观和情节中做取舍。依我看，世界观的创设，是比情节的复杂更见真功也更有持久价值的。这一传统，正是起源自托尔金的《魔戒》的英国幻想作品创作的不二法则。《魔戒》之后很多后来者的作品，如龙枪系列，读起来肯定更过瘾，但那是因为大家已经接受类似的世界观之后的事情了。  

创设一个新的世界观（universe），这个世界才真正能脱离它的作者永恒存在，今后每一个粉丝和作者都可以放开自己的想像力，在这个新的世界中创作，想象这个世界中除了“创世者”讲述的人物和故事之外，还会出现什么样的人发生什么样的事。说到这里，就要说说盖曼和好莱坞的矛盾。由于他的作品从来不遵循好莱坞情节剧的复杂情节走向的模式，前两部改编自他的作品的**的剧本都被横加枝节，因此惹怒他决定从此不再出售改编权只会亲自撰写剧本。

浪漫主义作为文学思潮，产生并风行于18世纪末19世纪初的欧洲，浪漫主义文学的产生经历了长期的发展过程，它受文艺复兴和启蒙运动等诸多因素的影响，是法国大革命催生的社会思潮的产物。作为创作方法和风格，浪漫主义在表现现实上，强调主观与主体性，侧重表现理想世界，把情感和想象提到创作的首位，常用热情奔放的语言，超越现实的想象和夸张的手法塑造理想中的形象。对个人独立，极端自由的强调成为其核心思想，它摒弃了古典主义所信奉的理论依据，批判理性主义，崇尚浪漫情怀，注重表现人的主观精神世界，抒发理想，崇尚自然，反抗现代文明和理性主义原则以及悲观神秘色彩，用浪漫主义手法抒发对自由平等人权和幸福的向往。

这个感觉可以这样理解

悲观的现实主义！没有生活情趣的人过着没有生活情趣的生活~同样的生活过的没滋没味

悲观的浪漫主义！有生活情趣的人过着没有乐趣的生活~同样的生活却能过的有滋有味

积极浪漫主义与消极浪漫主义的区别主要有以下几点：

（1）在对待理想与现实的关系上，积极浪漫主义对待现实采取积极进取，不屈不挠的态度，把理想扎根于现实中并展向未来向前看。《离骚》、《西游记》、《牡丹亭》、《凤凰涅槃》、《巴黎圣母院》，这些作品中体现的理想都顺应了历史发展的方向，符合了广大人民群众的愿望。而消极浪漫主义对现实采取逃避的态度，其理想脱离现实，缺乏具体社会历史根据，理想的表现不是怀古就是循世。正如海涅所说，消极浪漫主义者“不是生命的诗人，而是死亡的诗人”。

（2）在主观情感的表现上，积极浪漫主义情感表现奋发向上，昂扬乐观，对生活的态度主动积极，因而其作品格调高昂，色彩艳丽。消极浪漫主义的情感表现悲观低沉，消极颓废，对生活的态度绝望悲哀，因而其作品充斥着没落颓废的情绪，阴沉灰暗的色调。

（3）在作品的真实性上，积极浪漫主义真实地反映生活，其塑造的艺术形象一般具有很高的典型性，如《白蛇传》中的白娘子，《巴黎圣母院》中的吉卜赛姑娘艾丝米拉达和敲钟人伽西莫多。消极浪漫主义难以真实地反映生活，其塑造的艺术形象往往是脱离现实，违背生活的规律，不具备典型意义。

（4）积极浪漫主义与消极浪漫主义在艺术史上的性质表现不同，积极浪漫主义在艺术史上代表着积极进步的历史潮流，消极浪漫主义代表着消极落后的历史逆流

浪漫主义者的爱情观点：

1、好的爱情应该是完美无瑕的。

2、每个人有且仅有一个“真爱”。

3、“真爱”可以克服一切障碍。

这种观念利处和弊端同样明显，根据斯普雷彻教授于1999年的研究，浪漫主义这种泛着桃红色泡泡的爱情观，可以让恋人在爱情中享受到更多的幸福感，以及获取更多满足和忠诚。

但弊端也是明显的，因为现实中的亲密关系很少能满足这么高的期望，所以会延伸一系列错误的观念，让人们疲于应对感情中的种种问题，从而怀疑另一半对自己的感情浓度。

为什么有人不喜欢浪漫主义，这和每个人的性格有很大关系，浪漫主义就包涵着一些浮夸的成分，在一些具有现实主义的人们看来，就有华而不实的东西，这一点，在物质比较匮乏的年代，表现比较突出，但从另一方面看，物质生活匮乏，更需要一些精神层面的浪漫主义来苦中作乐，但这属于仁者见仁，智者见智不统一，所以，有人不喜欢浪漫主义。

固定宫和变动宫爱情观的不同之处

固定宫和变动宫爱情观的不同之处，春分是十二星座逆时针运行的起点，磁场相同的星座往往对彼此有很强的吸引力，以下分享固定宫和变动宫爱情观的不同之处。一起来了解一下吧。

固定宫和变动宫爱情观的不同之处1

固定宫：

喜欢深刻的灵魂伴侣，因为一点就能认定。认定就很难改变看法。

变动宫：

喜欢默契和彼此欣赏，安全感最重要的，一切都根据“感觉”。

固定宫：

就算暧昧时期，心里也只能装一个人。别的对象骚扰，一句话都懒得说。

变动宫：

同时保持对很多人的好奇和兴趣，不拒绝不负责，乐在其中。

固定宫：

喜欢的人，自动忽略其所有缺点，别人劝也没用，完全一头栽进去。

变动宫：

特别容易发现每个人都有优点，这个喜欢那个也喜欢，爱上倒是不容易。

固定宫：

永远最爱当下这个。过去的就过去了，放在心底。不再回头。

变动宫：

有刻骨铭心后对以后很难付出全部，有当下的也可以对旧人依恋。

固定宫：

我喜欢你，我就想把全世界都给你。以自己的方式去爱，不管对方要不要。

变动宫：

我喜欢你但我更希望有自由的空间，有神秘感，细水长流才能长久稳定。

固定宫：

发现情况不对就自己忍耐自己默默难过，到了一个点爆发，两败俱伤。

变动宫：

发现不对头会把注意力转移到其他对象，自己的安全感比较重要。

固定宫：

分手之后难以抽身，但是死要面子也不会挽回。对方回头自己又接受。

变动宫：

分手就各种拉黑狠话，没几天又么事人一样加回来，觉得不爱了也不耽误做朋友。

固定宫：

就是想要一个答案：你为什么不爱我了。想不明白就出不来，几年就这么混沌下去

变动宫：

除了真爱别的都是浮云，悲剧情结，认为爱都是短暂的，可以接受各式各样的恋爱

固定宫：

真心觉得态度决定一切，你心里有我，对我好，你做什么我都原谅。

变动宫：

我心里有你，我做什么都可以，异性朋友还是回忆过去，我总有我的理由。

这两个真的不同……

固定宫：

吵架喜欢讲道理，一定要说出谁对谁错才甘心！虽然老觉得自己就是对的

变动宫：

最不喜欢吵架，喜欢逃避，沉默。嬉皮笑脸，卖萌撒娇是强项！

固定宫：

心里有一个人，全世界与我为敌也不觉得孤单，因为我爱他。

变动宫：

心里有一个人，但是那个人不在身边，也需要别人来陪伴！

固定宫：

非黑即白，原则底线，固执不变，最爱说你凭什么！

变动宫：

彩色世界，变化万千，最爱说的是，一切看心情！

固定宫和变动宫爱情观的不同之处2

十二星座的爱情观

白羊座爱情观

对于爱情，白羊充满着梦想。他们总是会特立独行宣扬着自己对于爱情的霸气，相比于其他星座，白羊爱得单纯、热烈、奔放而直接。无论对方什么态度，只要心动了，便会毫不犹豫的冲上前去，追求着那份不一样的浪漫情缘。

狮子座爱情现

狮子座生性善良、单纯、热情，理性与性感并存，典型的浪漫主义者。别说什么陪伴是最长情的告白，狮子所追求的可不是这样，他们的爱情热烈而奔放，来势汹汹又难以阻挡。然而这样的感情往往来得快，去得也快，狮子们一旦失恋，往往痛不欲生。但是事过境迁，马上又会物色新的对象。

射手座爱情观

作为火象星座的一员，射手们有火一样的热情，一旦燃烧起来，火势凶猛，无人能够抵抗。爱冒险与刺激，一段充满挑战的感情才能让射手们打起精神来。在恋爱中，他们总是用自己的积极与热情影响着自己所爱的人，让平淡的感情活跃起来，和射手在一起的每一天，都是五彩缤纷的。

金牛座爱情观

土象星座的金牛座属于慢热型，做什么事情都会花很长一段时间去适应，包括爱情，适应之后又很少会改变。虽然我们常说金牛内敛，但从牛牛们身上总是可以穿越时间看到古老的浪漫。与恋人缓缓对视、默默传情，以无声胜有声才是金牛脑中最美的境界。

处女座爱情观

虽然处女座总是被调侃有强迫症，但从某种程度上来说，这其实是这个星座的优点，处女座干净、纤细、细腻，细如毛发的东西都逃不过他们的眼睛。对于爱情，他们要求过于完美，半浪漫半理性的表达最符合他们。在爱情中，他们也会因为强迫症的驱使而对待感情忠心如一。

摩羯座爱情观

摩羯座看起来总是强悍，似乎无所畏惧可是他们的内心盛满了孤独与寂寞。摩羯的目标非常明确，抱定方向永不放弃。爱情上要求很高，宁缺勿滥。对于摩羯座来说，选择一个人，就是选择一辈子。

巨蟹座爱情观

水象星座总是敏感的，巨蟹表面有硬硬的壳来保护自己，其实内心深处是如水般的柔软。巨蟹们自己太放不下曾经的失去，从而会影响再次得到的能力。那层薄薄的壳是巨蟹过去的欢乐，破壳而出的是遥远而又近切的梦。

天蝎座爱情观

天蝎的爱深沉而猛烈，甚至近乎自私。没有人能解释这种成因，平常沉默安静宛若隐者，但内心却深藏着火山般的强烈感情。被蝎子爱上的人，有的很幸福，很的很惨烈，因为蝎子既专一又不同寻常。

双鱼座爱情观

双鱼座是浪漫主义，宁可牺牲自己也不愿伤害对方。喜欢沉浸在迷幻之中的鱼儿宁可铸成“美丽的错误”，也不愿错过每一份轮回注定的缘分。双鱼对爱情的憧憬在心中时隐时现，总想找机会浪漫一下。

双子座爱情观

双子是喜好新鲜变化的精灵，没有谁比他们更耐不住寂寞，活泼的外表下，同时拥有乐观性与悲观性两面。聪慧的双子享受捉摸不定的爱情，喜欢自然没有粉饰的爱情，倾心浪漫情调。

天秤座爱情观

天秤的爱情优雅而不乏浪漫，讲究技巧和对位，巧妙布局的东西最受其喜爱。优美是必不可少的，优美的一切都会迷住他们。天秤也最能够体贴别人的心意，考虑事情时能够站在对方的立场来想。他们需要爱情，渴望倾诉衷肠和赢得别人的好感，他们要在自己建立的关系中找到幸福感。

水瓶座爱情观

水瓶座喜欢轰轰烈烈的爱情，就像世间所有只该属于二人境地的爱情，让世间万物成为我们的陪衬！他们坚信真爱至上，朋友与情人的差距可以分得很清楚，至少他们可以感觉出谁会令他们的心跳加快。

一、风格不同

1、现实主义

现实主义（Realism），一般认为现实主义关心现实和实际。现实主义在博雅人文范畴中有很多意思，特别是在绘画、文学和哲学中。它还可以用于国际关系。

2、浪漫主义

浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。

3、现代主义

十九世纪后期，第二次工业革命震碎了人类千百年来的文化传统。现代工业和城市化的兴起，令人与人之间的关系愈加疏远冷漠，社会变成了人的一种异己力量，作为个体的人感到无比的孤独。

二十世纪初期的两次世界大战中，人类使用借助科技发明的武器大规模屠杀自己的同类，西方的自由、博爱、人道理想等观念被战争蹂躏得体无完肤，西方文明被抛进了一场深刻的危机之中，现代主义应运而生。

4、古典主义

形成并繁盛于17世纪的法国，从古希腊罗马文学里面吸取艺术形式和题材，主张拥护中央集权，尊重主权，歌颂贤明君主；崇尚理性，克制个人情欲，有严格的艺术规范和标准。代表性人物及作品有高乃衣《熙德》、拉辛《安德洛马克》等。

二、特点不同

1、现实主义

一是细节的真实性。要有真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实主义作品是以形象的现实性和具体性来感染人的，因此能使读者观众如入其境。

瓦萨拉的《画家的生活》曾叙述了一些有趣的艺术史轶事：孔雀啄食贝那左尼画得太逼真的樱桃；乔托的老师用刷子驱赶乔托在一幅人物肖像上增添的苍蝇。这种现实主义概念雄霸人类艺术史近两千年，至今仍保留在日常生活中。

二是形象的典型性。通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。

生活现象是纷纭复杂的，如实记录生活，不过是照相师的手艺；现实主义则要求作者从丰富多彩的现实生活中选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工，创造出典型的人物和典型的环境。正如恩格斯说的，要“真实地再现典型环境中的典型人物”。

三是具体描写方式的客观性。作者要通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出作者的思想倾向和爱憎感情，而不要作者自己或借人物之口特别地说出来。

2、浪漫主义

它是法国大革命催生的社会思潮的产物。大革命所倡导的“自由、平等、博爱”的思想推动了个性解放和情感抒发的要求，对个人独立和自由的强调，成为浪漫主义文学的核心思想。

3、现代主义

现代主义美术比起以写实和模仿为基础的传统美术来，具有象征性、表现性和抽象性的特点。现代主义多流派标榜自己是反传统的，实际上它可能完全抛弃传统。它竭力否定和排斥的是19世纪中期以来的含有学院派特征的写实主义传统。

4、古典主义

从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。这一点似乎同文艺复兴时期的作家一样，实际上存在不同之处。就法国而言，人文主义者所做的工作是将淹没一千多年的古籍发掘出来；人文主义作家仅在诗歌和散文方面从古代作家那里学到东西，至于戏剧形式则可以说还没有得到充分利用，寓言就更不用说了。

三、影响不同

1、现实主义

现实主义作为一种世界观，是建立在它对道德进步和人类能力的悲观主义认识基础上的。现实主义者把历史看作是循环的而不是进步的，他们对于人类是否有能力克服反复出现的冲突，建立持久的合作与和平深表怀疑。

2、浪漫主义

浪漫主义对法国大革命后的现实极为不满，往往把非资本主义的生活加以理想化；浪漫主义作家深感古典主义所宣扬的理性对文艺创作是一种枷锁，于是强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围，把情感和想象提到首要地位。他们特别重视爱情题材，对人的梦境也进行了大量的描写。

3、现代主义

20世纪的两次世界大战，给人们的心灵造成巨大创伤；伴随工业化而来的快节奏加剧了人们的紧张感，传统的艺术表现形式已无法满足人们的精神需求。科技的发展拓展了艺术家认识世界的视野，他们尝试用新的表现形式和艺术精神进行创作。

他们开创的形形色色与传统美术迥然不同的新流派，统称为现代主义美术。它的主要特征是反传统和反理性，重视艺术家内心的“自我感受“和“自我表现”，流露出艺术家愤怒、消极、悲观、失望等各式各样的复杂心理。

4、古典主义

古典主义是在当时流行于整个西欧的唯理主义思想的影响下形成的。唯理主义以笛卡尔（1596-1650）为代表，他主张一切以合乎情理为原则，主张抛弃传统偏见，反对中世纪的神学世界观，反对盲目信仰宗教权威和经院哲学，把理性看成是知识的唯一源泉。唯理主义认为感性材料会欺骗人们，只有通过理性才能认识世界。

－现实主义

－浪漫主义

－现代主义

－古典主义