俄罗斯爱乐乐团的左贞观先生访谈录

访谈对象左贞观先生

访谈地点视听前线

访谈时间 2008年10月 俄罗斯爱乐乐团对于大多数中国乐迷来说，都是熟悉而并未谋面。该团创立十多年来除了从事演出和音乐普及工作以外，共录制了约500 张CD， 从巴赫、莫扎特到马勒、斯特拉文斯基等古典音乐，从中外现代作曲家作品到奥斯卡奖**音乐、台湾民谣、中国民歌改编的管弦乐曲无所不包，而他们在“雨果”唱片公司录制的多款专辑尤得发烧友们的喜爱。

俄罗斯爱乐乐团的创办人左贞观是位富有传奇色彩的俄籍华裔作曲家，也是俄罗斯目前唯一的华人功勋艺术家。最近趁他带着乐团三角琴民乐小组来广州为黄红英演唱会伴奏的机会，对他进行了一次采访。 记：左先生你好，作为一个华人音乐家，你怎么会在俄罗斯建立一个这样的乐团的呢？

左：我本人除了在莫斯科学作曲以外，在此前还于新西伯利亚音乐学院的大提琴系毕业，曾在俄国的交响乐团工作多年，不仅热爱交响乐团，并对交响乐团的工作很熟悉。我在俄国已生活了有47年了，可以说是“进入了俄国的主流社会”，也就是说我在俄国的音乐界里已经不是外人了。另外很重要的一个原因是乐团成立时，俄国正处于改革开放时期，成立一个私立的团体是一件并不复杂的事，只要有它的经济基础，所以会出现莫斯科一个城市会有24个交响乐团的情况。

记：能否谈谈乐团是怎样开始建立的呢？

左： 1992年严寒的冬天，台湾作曲家李泰祥的两位弟弟来莫斯科找我，说是由李德伦先生介绍想请我帮助在莫斯科录一张CD。当时制作人李泰铭正与女歌手齐豫热恋，要出巨资为未来妻子录一张专辑《藏爱的女人》。片内通俗歌曲全部取材于古典音乐。我请了我同学、今天已是俄国赫赫有名的编曲者尤里·雅库舍夫把贝多芬、肖邦、柴科夫斯基和舒伯特等作曲家的名曲改编成了通俗管弦乐曲。然后把莫斯科最优秀的乐手凑在一起录制了这第一张唱片。当时李泰铭专门从曾录过“披头士”乐团的伦敦的“Abbey Road”音乐制作室请来了英国录音师一起工作。结果这张CD发行后获得了巨大的成功，连获几个国际大奖。齐豫的独特演唱，我称她为“一朵芬芳的野花”，意思是她不是在音乐学院受过培训的“暖房里的艳花”。 《藏爱的女人》的录音为我团今后的录音工作奠定了良好基础。

记：在国内，乐迷主要是通过“雨果”的CD了解你们乐团的。

左：在录完《藏爱的女人》后，紧接着接到香港“雨果”公司老板易有伍先生的电话，说想来莫斯科录制古典音乐的CD。我带他听了几个莫斯科乐团和看了录音棚的设备。最后由于要么水平不理想，要么价格过高而决定自组乐团录音。同易先生我们签署了长期合作的合同，并决定取名为“俄罗斯爱乐乐团” ，并以此名注册。1993-1994 年间，易先生每个月从香港飞过来录制2-3 张CD。

同“雨果”录的第一张CD就是斯特拉文斯基的《春之祭》。记得很清楚，当时白天没有录音棚，只能夜里录。晚上11点整开始，早上5-6点完成工作。如此难度的作品能在这么短的时间完成在我团录音历史上至今还是一个奇迹。当时的乐团水平极高，乐手都是莫斯科七个国家交响乐团里的优秀的音乐家。成功的因素还有是因为“雨果”请了刚在维也纳毕业的年轻天才的香港指挥麦家乐担任总监。

从一开始我们的录音就选择在国家广播大楼的5号录音棚，虽然还有莫斯科**制片厂可录大型的管弦乐编制乐团，但我和易先生都喜欢5号录音棚，主要是有良好的音响效果，世界一流的器材。录音棚大如篮球场，还有200多座位，可开音乐会。易先生是一位多才多艺的人，他除了是“雨果”的老板，他还亲自筹划曲目，邀请指挥与独奏，亲自坐在调音台前录音，亲自剪辑，设计封面，撰写文字。他的摄影艺术在许多国家展出过。但他最突出的特点是他是一位非常热爱、深刻理解音乐的音乐家。同“雨果”公司合作很愉快，我们共录了约30张CD。

记：“雨果”的录音有不少是请中国艺术家来担任演出的，同中国艺术家的合作中有哪些感触？

左：我接触到的这些音乐家都是非常优秀的，非常有才华的。比如曹鹏先生对俄罗斯音乐有特别深刻的理解，他录的柴可夫斯基的交响乐让俄罗斯音乐家听了后都非常感动。胡晓平和莫华伦的CD 我经常给俄国音乐家听，他们会很惊讶在中国有这样的嗓音。作曲家黄安伦在乐队的配器上是一位大师，他写了很多作品，我们就录了约十张他作品的CD, 在最后一次录完音后，我打趣地当他面对乐团说：安伦还有10部交响乐，5部钢琴协奏曲等着我们录呢。二胡演奏家闵惠芬的演奏给我很深刻印象，我称她的二胡艺术同奥依斯特拉赫的小提琴艺术是同样等级的。许斐平是非常天才的钢琴家，为人特别谦虚，在同我团录了两盘CD一个月后，惨遇车祸去世，我深感悲痛。

记：你们乐团录制的曲目由谁来决定？

左：当然由买方，也就是唱片公司或制作人来“定货”。我们只负责录音，以后录音或CD 的命运与我们无关了，唱片在哪里出版，出版数量有多少都由制作人自己决定。我们十多年来录的曲目范围极广，除了古典、浪漫派作品外，我们也录了不少中国作品：陈培勋的《我的祖国》，丁善德的《长征》，香港作曲家陈永华，北京作曲家秦文琛，旅美作曲家周龙等人的作品。另外，比如就《梁祝》小提琴协奏曲我们就录了五个版本。

记：请谈谈乐团的编制和你的录音的经验。

左：我们乐团是一个组合的团体，有工作就聚在一起，没有工作乐师都在不同的乐队里工作。这样我们可请到各乐团的最优秀的乐师。在很长时期内，80% 的乐师来自广播交响乐团（柴科夫斯基大交响乐团），它是当时莫斯科最强的乐团。要是请该团以它本团的名义录一张CD的话，其成本将比我团高出4倍。这样，俄罗斯爱乐乐团录制的质量可以达到很高的水平，而且费用低廉。这是市场经济情况下出现的一种乐团生存选择。

在条件许可的情况下，我们比如会在录莫扎特时请某某的圆号，而在录柴科夫斯基时则会邀请另外的，适于演奏俄罗斯音乐的圆号手。不同性质的作品请不同风格的指挥来录。幸亏在莫斯科有选择的余地。

每次在录音前，我会仔细的研究总谱，以免在录音时花不必要的时间去改正错误。一般每天的录音时间为四个小时，所以科学的安排时间很重要，因为录音的每一秒钟都是金钱。在一般情况下，我们需要三天（12小时）能录一张CD ( 60-70分钟)。

记：在乐团十多年的历程里，有什么值得回忆一下的？

左：在同“雨果”合作过程中曾有一段难忘的小插曲：1994年10月，正逢莫斯科兵荒马乱时，易先生来莫斯科录音时正是叶利钦总统同国会的对峙最后变为炮轰白宫的一天，我去机场接他时，时刻盯着机场的电视看新闻，在他出关后不久机场就被关闭实行戒严了。第二天录音，乐手在枪炮声中断断续续的来到录音棚，最后又得到消息说晚上9点就开始戒严，我们只好急急忙忙把音录完后赶回家去。

俄罗斯爱乐乐团去了不少国家演出，2008年元旦的演出已经是乐团第12次去中国了。但其中的一次去中国的巡演是特别难忘的：1997年6月底，我团被邀请到香港参加回归的演出，两场音乐会在伊丽莎白体育馆举行的。然后，7月3日我们从香港直飞台湾，在台北，台中，高雄等地演出，然后又回到大陆去深圳等地演出，过关就过了9次。那一次，俄罗斯音乐家一下子踏上了中国的两岸三地。

1999年，我团在莫斯科柴科夫斯基音乐大厅举办隆重晚会，庆祝中华人民共和国成立五十周年，中国驻俄罗斯大使、俄国文化部部长等人出席了晚会。当天晚上俄罗斯爱乐乐团同中国音乐家演奏了中国作品小提琴协奏曲《梁祝》和钢琴协奏曲《黄河》，这些作品都是由我团在俄国首演的，还专门请来的中国著名钢琴家殷承宗演奏了柴科夫斯基的第一钢琴协奏曲，音乐会取得了巨大的成功。

记：这些回忆都很有意思，俄罗斯爱乐乐团在这十多年里的确取得了巨大的成功，乐团今后会有些什么计划？

左： 最近几年来，录音的工作越来越少了，这样的问题不仅我们存在，俄国的其它乐团，世界上其他的知名乐团也都存在。最近几年来一些大唱片公司都削减了以往曾计划的录音。由于网上能轻便下载音乐，连一些出版流行音乐的唱片公司都不得不倒闭。还有一个本来就存在的原因：还在上世纪90年代，我去瑞士同DOWANI公司签约录音时,他们告诉我说，在西方调查过，进入唱片商店的顾客，只有10%的人会走进古典音乐部门去看，而只有2%的人会真正去买古典音乐的碟的。当时我走进像超市一样规模的巨型唱片店，可以看到如柴科夫斯基、贝多芬还有许多作曲家的作品都已经有至少十几个最著名指挥，独奏家的录音版本时，能很感慨地看到我们自己录音工作的远景了。

记的有一次我问雨果老板易先生他为什么不再来莫斯科录制古典音乐了，他说：我录的CD今天发行，明天全国各地就都能找到盗版的了。谈到这里，我们俩都很气愤。但第二天我在街上没能经受住诱惑，买了一堆盗版CD。

最近这两年录的东西不多，但有些工作的成果还是给我们带来了快乐。2005年，我们乐团录制的两张纪念肖斯塔科维奇诞辰100周年的CD被德国DG公司选上出版。前年，我们高兴地参与了中国的马思聪作品全集的录制工作，其中有四个大的管弦乐作品委托我们录音，并获得到国内音乐界的好评。去年年初又传来了一个好消息，我们去年录制的美国作曲家罗扎的小提琴协奏曲被提名格莱美奖。

记：非常感谢左先生能接受我们的采访，祝贵团再接再厉，取得更大成绩。

首先让我来谈谈几位有代表性的俄罗斯的摇滚乐手。

1 、Владимир Высоцкий，有些朋友已经回答了，以前的苏联是不准搞摇滚的，是违法的。因为斯大林说这是资产阶级的产物，是腐朽的表现。多听歌剧，多看芭蕾。但是往往在压迫中，会诞生诞生出更好、更伟大的东西。于是Высоцкий出现了，他是苏联摇滚界的神。即使现在，他在俄罗斯的知名度也很高。他的各种也有写到政治，还写到了毛主席。

2、Виктор Цой也是苏联摇滚大神。父亲是朝鲜人，母亲是俄罗斯人，哈萨克斯坦出生，各族的融合啊。

他作为资深摇滚乐队主唱，在当时可谓是非常火！而他在去世之后就莫名变成了大英雄。现在的俄罗斯很多城市的街道上都有他的涂鸦，上面写了一句话：你虽死了，但你还活着。3、ДДТ是还健在的摇滚乐队。主唱Юрий已经50多岁了，他被称为俄罗斯的摇滚诗人。以前看过一次他们的表演，在贝加尔湖附近，他们的个人魅力都很强，舞台背景都很棒。

4、Noize Mc是Petersburg现代管弦乐队。

歌曲的话，我最喜欢莫斯科郊外的晚上和喀秋莎，中文版的也一样好听。我再推荐一些其他的歌曲：雪球花、你不要忘、伏尔加船夫曲、沿着平原、红莓花儿开、山楂树等。

阿纳托利·康斯坦丁诺维奇·里亚朵夫

阿纳托利·康斯坦丁诺维奇·里亚朵夫（АнатолийКонстантиновичЛядов），俄罗斯作曲家、指挥家、社会活动家、教授。1855年生于彼得堡一音乐世家

中文名：阿纳托利·康斯坦丁诺维奇·里亚朵夫

外文名：АнатолийКонстантиновичЛядов

国籍：俄罗斯

出生日期：1855年

职业：指挥家

代表作品：《草场上》

人物简介

19世纪末—20世纪初俄国著名的作曲家和教育家—阿纳托利·康斯坦丁诺维奇·里亚朵夫

。祖父是彼得堡交响乐团指挥，父亲是著名歌剧指挥。早年就学于彼得堡音乐学院，先后师从约翰逊和尼古拉·安德烈耶维奇·里姆斯基—科萨科夫。1886年毕业后留校任作曲教授，兼在彼得堡帝国圣教堂（小教堂）执教并担任乐队指挥。他的学生有谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫、尼古拉·雅科夫列维奇·米亚斯科夫斯基和鲍里斯·弗拉基米罗维奇·阿萨菲耶夫等。

1885年，俄罗斯音乐活动家米特罗凡·彼得罗维奇·别利亚耶夫创建“俄罗斯交响乐演奏会”时，里亚朵夫是积极的参加者之一。此间，他曾受帝国地理协会的委托，经常与米利·阿列克谢耶维奇·巴拉基列夫和谢尔盖·米哈伊诺维奇·利亚普诺夫等人一起研究和搜集俄罗斯民间音乐。曾参加过亚历山大·波尔菲利耶维奇·鲍罗廷《自由式改编》的创作，写有《筷子圆舞曲》。后期还担任过宫廷唱诗班的音乐教授。

人物作品

里亚朵夫擅长谱写钢琴曲与交响乐小品，作品富于俄罗斯民间风味，大多结构短小而手法简练。最著名的为1893年的钢琴独奏曲《八音盒》（又名《音乐盒》）与1909年的管弦乐音乐诗《魔湖》。另作有管弦乐曲《俄罗斯民歌八首》；根据俄罗斯童话改编的交响音画《女妖》、《巫婆》（又名《巴巴·亚加》）和《基基莫拉》；钢琴独奏曲《玩具》、《草场上》、《格林卡主题变奏曲》和《波兰民间主题变奏曲》。还改编过许多俄罗斯民间音乐，写有多首无伴奏合唱曲、重唱曲、独唱曲等。1914年在诺夫哥罗德去世。

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫（英文：SergeiVassilievitchRachmaninoff，俄文：СергейВасильевичРахманинов），1873年4月1日生于俄罗斯，1943年3月28日逝世，是二十世纪世界的古典音乐作曲家、钢琴家、指挥家。

拉氏毕业于著名的莫斯科音乐学院（现莫斯科柴可夫斯基音乐学院）；他的创作中深受柴科夫斯基影响，有深厚的民族音乐基础，旋律丰富，擅长史诗式壮阔的音乐风格；主要作品有第二、三钢琴协奏曲、帕格尼尼主题狂想曲、二十四首前奏曲、音画练习曲，歌剧《阿莱科》《利米尼的法兰契斯卡》和第二交响曲、管弦乐“死岛”、钟等。其中《d小调第三钢琴协奏曲》以其艰深的难度，成为钢琴演奏曲目中的“最难”。

中文名：谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫

外文名：СергейВасильевичРахманинов

国籍：美国

民族：俄罗斯族

出生地：俄罗斯谢苗诺沃

出生日期：1873年4月1日

逝世日期：1943年3月28日

职业：钢琴家、作曲家、指挥家

毕业院校：莫斯科音乐学院

信仰：东正教

主要成就：拉赫玛尼诺夫曾把多首古典音乐作品改编成钢琴独奏版本

浪漫主义晚期最伟大的作曲家之一

20世纪最伟大的钢琴家之一

代表作品：第2、3钢琴协奏曲第2交响曲帕格尼尼主题狂想曲音画练习曲悲歌等

个人经历

音乐童年

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫于1873年4月1日出生在俄罗斯谢苗诺沃的奥尼加城的一个富庶的地主家里。他的家庭有着很好的音乐环境，拉氏曾祖父曾经在圣彼得堡师从著名演奏家菲_尔学习，拉氏的母亲安娜·奥娜斯卡雅是圣彼得堡音乐学院的毕业生，拉氏的最早的钢琴教育就来自母亲，这使他从小受到了良好的音乐熏陶。

1882年拉氏举家迁往圣彼得堡，9岁的拉赫玛尼诺夫入学圣彼得堡音乐学院，师从德米纳斯基学钢琴。

1885年拉氏在表兄的介绍下，进入莫斯科音乐学院，师从茨维列夫，接受到极严格的训练，从此打下了坚实的基础。作为茨维列夫的弟子，拉氏有机会去圈里的聚会，先后见到了塔涅耶夫，柴科夫斯基等，并对他后世的创作，产生了影响。

1887到1888年拉氏写出了第一批最初的作品。包括《乐队谐谑曲》和一些钢琴小品。1889年，他考入了莫斯科音乐学院，从此开始接受更为严格、正规、系统的教育和训练。他跟著名钢琴家齐洛蒂学习钢琴，还跟随著名作曲家塔涅耶夫和阿连斯基学习作曲。

创作成名

1890年夏拉氏来到家乡伊凡诺夫卡，在那里他遇到了日后的妻子同时也是自己表姐的娜塔莉娅·萨蒂娜。坠入情网的拉氏为心上人写了一首六手联弹的圆舞曲和浪漫曲。回到莫斯科后，拉氏动笔创作了管弦乐《曼佛雷德》，这部作品的灵感来自柴科夫斯基的同名交响曲。

1891年和1892年，他先后以优异的成绩在钢琴和作曲班毕业，从此开始了他独立的音乐家生涯。1891年拉氏在家乡完成了《第一钢琴协奏曲》。12月回到莫斯科，向自己的老师阿连斯基献上了第一部交响诗《罗斯基斯拉夫王子》。

拉赫玛尼诺夫早期是以钢琴演奏家的身份活跃于国际乐坛的。他在演奏中，他兼收前辈诸钢琴大家之长，创建了自己所独特的演奏风格，成为当时世界上屈指可数的杰出钢琴演奏家。

1892年，为举办音乐会的需要，他创作了许多钢琴曲，同时还作了交响幻想曲《悬崖》《茨岗主题狂想曲》等大型乐队作品。这年3月拉氏在音乐学院举办了自己的音乐会，演奏了自己的三重奏和《第一钢琴协奏曲》第一乐章。另一方面，拉氏加紧创作毕业作品根据普希金长篇叙事诗《吉普赛人》改变的歌剧《阿连科》。这一年，拉氏获得金质奖章，以优异成绩从莫斯科音乐学院毕业；毕业之后的拉氏马上投入到繁忙的音乐会演出之中。期间，拉氏还完成自己最出名的作品之一《升C小调前奏曲》。暑期，拉氏非常放松，相继完成两套艺术歌曲和一首幻想曲。还有从莱蒙托夫诗歌中获得灵感创作的幻想曲《岩石》。

初遇挫折

1895年拉氏完成了费时多日的《d小调第一交响曲》。然而，1897年这部作品在彼得堡由格拉祖诺夫指挥首演时却遭到了失败。为此拉赫玛尼诺夫陷入异常的苦恼之中，他的创作也开始减少了。

1897年，拉赫玛尼诺夫被聘为莫斯科马蒙托夫私立歌剧院的助理指挥，从此开始了他的指挥家生涯。1897年3月第一交响曲由格拉祖诺夫指挥首演。出人意料的是演出惨遭失败。此后大约三年时间，拉氏一蹶不振，连已经动笔的《佛兰切斯卡·达·里米尼》也被搁置，直到数年后才完成。

功成名就

1899年，他第一次赴欧旅行演奏，受到了欧洲各国人民的热烈欢迎。由于心境的好转，他从1900年起又恢复了音乐创作活动，先后创作了《c小调第二钢琴协奏曲》《钢琴前曲》和《春天大合唱》等。这其中尤为瞩目的《c小调第二钢琴协奏曲》以它那特有的抒情和诗意，赢得了听众的普遍赞扬。

1901年11月拉氏的《第二钢琴协奏曲》完成并首演，拉氏亲自担纲独奏，作品获得了极大的成功，拉氏也成功地战胜了心理疾痼，重新振作起来。恢复了自信的拉氏进入了一个创作的高峰。

1901年他完成了《大提琴奏鸣曲》和为双钢琴而作的第二号组曲。次年拉氏又完成了自己第一部比较重要的合唱作品——根据诗人涅克拉索夫的诗歌谱写的康塔塔《春》。不久，拉氏宣布了和纳塔丽娅的婚事。

1903年夏拉氏在家乡度过。创作歌剧《贪婪骑士》。大女儿伊连娜出世。继续创作搁置以久的歌剧《佛兰切斯卡-达-里米尼》。

1906年拉氏亲自指挥《吝啬骑士》与《弗兰切斯卡·达·里米尼》的首演。2月，俄国局势动荡，拉氏前往意大利。后避居_累斯顿；在德累斯顿相对安定的环境里，拉氏先后完成了《第二交响曲》（1906-1908年）。《第一钢琴奏鸣曲》（1907年）、交响诗《死岛》（1909年）。

1907年5月拉氏第二个女儿塔吉亚娜出生。夏季的伊凡诺夫卡成为拉氏的主要创作地。

1908年夏，在此地，拉氏完成了难度惊人的《第三钢琴协奏曲》，并于次年在美国首演；此后几年，日子相对平静，在繁重的巡回演出同时，拉氏相继完成了《十三首前奏曲》（作品32，1910年），《音画练习曲》（作品33，1911年），《第二钢琴奏鸣曲》（1913年）。

1913年拉氏辞去了很多合约，想用于很多创作。另一个大动作是辞去帝国音乐协会主席职务。2月，拉氏来到罗马，历史性的凑巧住进柴科夫斯基的弟弟莫德斯特·柴科夫斯基从前住过的房子。

移民美国

1914年战争的爆发使得俄国动荡不安。此间拉氏一直呆在俄国南方。9月拉氏突然接到瑞典方面的邀请，希望他到斯德哥尔摩演出，拉氏利用这次机会，携妻带女一起离开了俄国。也就此告别了俄国；拉氏先到斯德哥尔摩，然后转到哥本哈根。由于没有了固定的收入，拉氏不得不增加场次，但依然入不敷出。

1918年底拉氏收到了美国方面的邀请。11月，拉氏举家迁到美国纽约。在经纪人查尔斯·艾利斯的安排下，拉氏成为“斯坦威”公司的签约艺术家。斯坦威在四个月内安排拉氏演出40场，借以推广钢琴。

1919-1920年拉氏又与胜利公司签定了录音合同，灌录自己的钢琴作品。

1921年拉氏摆脱了经济危机，在美国买了房子，房子按伊凡诺夫卡老宅的样子建造，雇了俄国仆人，一切都按拉氏在俄国的老样子摆设。

1923年拉氏逐渐增加了在欧洲的演出。生活安定之后，拉氏将精力投入到作曲中。至此，拉氏终于完成了《第四钢琴协奏曲》。这首冗长的协奏曲题献给俄国作曲家梅特涅。拉氏开玩笑说自己这部作品是钢琴协奏曲领域的《尼伯龙根指环》，意思是说作品的长度惊人。1927年3月，拉氏亲自登场演奏第四钢琴协奏曲，在费城首演。随后又进行了修改，于1928年在巴黎交给TAIR出版。

1931年1月拉氏突然在《纽约时报》发表一篇抨击苏联政府的文章。3月9日，苏联政府作出了反映，在全苏范围禁演拉氏的作品，（两年后解禁）拉氏一下子成了“人民的敌人”。

夏天，拉氏重新修订了《第二钢琴奏鸣曲》，还完成了他的最后一部钢琴独奏作品《柯莱里主题变奏曲》，并于当年10月在蒙特利尔首演。

晚年生活

1934年拉氏在瑞士的谢纳尔别墅完成了他晚年最重要的作品《帕格尼尼主题狂想曲》。这首钢琴与乐队的作品是拉氏晚年最著名的音乐。作者用帕格尼尼著名的随想曲中的“愤怒之日”为主题，展开24段变奏，其中第18变奏更是凭借**《时光倒流七十年》而闻名遐迩；此时的拉氏健康情况已经恶化，但是为了生活他仍需不停的巡演。

1939年6月英国邀请拉氏到伦敦，参加柯文特花园皇家歌剧院举行的以拉氏音乐为基础创作的芭蕾舞剧，拉氏已无力成行；同年秋天，拉氏完成了最后一部作品《交响舞曲》，并在此修订了《第四钢琴协奏曲》。

1942-1943年拉氏感到了前所未有的疲劳，情况到了1943年初变的越发糟糕，拉氏已变的越发虚弱。医生初步诊断是胸膜炎积液严重。要求立即卧床休息。但拉氏坚持演完了2月17日在诺克斯威尔的音乐会，然后才不得不结束巡演，和家人回到洛杉矶贝弗利山的家中休养。在洛杉矶，医生诊断为癌症晚期，且完全扩散到肺部和骨头。根据在拉氏最后时刻陪在他身旁的钢琴家霍洛维茨回忆：拉氏的病情恶化的非常快。1943年3月28日早晨，拉赫玛尼诺夫在家中去世，享年70岁。

人物轶事

1、钢琴对小时候的拉赫玛尼诺夫是一件惩罚工具，据说其母惩罚小拉赫玛尼诺夫时，会要求他坐在钢琴底下。

2、拉赫玛尼诺夫的身材高大，拥有一双巨大的手，左手能轻易按到跨十二度的琴键，故此并非所有人能演奏他的作品。他的身材可能与一种名为马凡氏综合症(MarfanSyndrome)的遗传病有关，患者其中一个征状是修长的四肢及手指。

3、拉赫玛尼诺夫曾居于其师兹韦列夫的寓所内，由于同学们练习的声音过份嘈吵，拉赫玛尼诺夫向其师要求一个较宁静的环境以专心作曲而引发争执，最终令两师徒拆伙。

4、拉赫玛尼诺夫于莫斯科音乐学院毕业时，获评审委员一致推举为第一荣誉毕业生，其师兹韦列夫亦是评审委员之一。兹韦列夫于毕业礼时，更以金表作为贺礼赠予拉赫玛尼诺夫，两师徒亦冰释前嫌，此金表亦成为拉赫玛尼诺夫珍而重之的物品。

5、拉赫玛尼诺夫接受心理治疗时，其治疗师尼古拉·达利（НиколайДаль/NikolaiDahl）要求他每天接受诊治，拉赫玛尼诺夫每次均需坐于漆黑的房间内，听治疗师不停重覆说：“你将开始创作协奏曲你会工作得称心如意你的协奏曲会是最好的”拉赫玛尼诺夫最终于诊疗期末时，完成了著名的《第二钢琴协奏曲》。

6、拉赫玛尼诺夫于1902年与Natalia结婚，其意大利籍的妻子亦是毕业于莫斯科音乐学院的钢琴家。

7、拉赫玛尼诺夫喜欢于安静的环境创作，他曾说：“没有比安静独处对我更有帮助。”

8、“拉赫曼尼”在俄语有“挥霍无度”之意，拉赫玛尼诺夫之父正是一个胡乱挥霍的赌徒，最后更典当家业，弃妻儿不顾。

9、拉赫玛尼诺的外祖父是戎马半生的将军，父亲是一名军官。拉赫玛尼诺夫这个姓氏源于拉赫玛尼(rachmany)，俄语意为“亲切”、“慷慨”。

创作风格

拉赫玛尼诺夫一方面是浪漫主义时代的代表，而另一方面，他的音乐里又有接近20世纪作曲家的许多现代元素。如何成功把这两种风格相融合成为其创作之谜。毋庸置疑，许多作曲家在自己的创作生涯中不断改变、完善着自己的风格，事实上每一位大师的风格都具有自己的演变过程。但是浪漫主义风格和20世纪的音乐风格处于特殊的相互关系。在上世纪初相继出现了几个新的风格，诸如新古典主义、新浪漫主义，表现主义风格及其他一些风格，这些新风格的创作纲领与传统的浪漫主义大相径庭。

拉赫玛尼诺夫的浪漫主义风格与现代风格浑然一体，他个人一贯沿用的创作风格已被世人所熟悉，许多总的特点甚至贯穿了作者一生的创作。常人看来格格不入的元素在拉赫玛尼诺夫的作品中被神奇地融合在一起，诸如浪漫主义情怀、大小调体系中的丰富调式和其他一些现代风格（例如爵士乐元素和在帕格尼尼主题狂想曲中类似肖斯塔科维奇的入侵主题）等。

无论作为作曲家，还是舞台上的钢琴演奏者，拉赫玛尼诺夫创作出的形象是一致的。据同时代人回忆，他的表演因声音的特殊力度而令人惊叹，这力度并非体现于外在，也不是表面的精湛演奏技能。能够最准确体现拉赫玛尼诺夫钢琴演奏声音质量的词汇是声音的“雄浑”。这种雄浑包含着钢琴乐器的完美表现力、演奏者的精湛表演、动感的力量体现、钢琴音质的美感。

主要作品

钢琴与乐队作品

拉赫玛尼诺夫编写了五首以钢琴与交响乐团演奏的作品，分别为四首钢琴协奏曲及帕格尼尼主题狂想曲（RhapsodyonaThemeofPaganini），其中以第二钢琴协奏曲及第三钢琴协奏曲最著名，帕格尼尼主题狂想曲中一段行板(Var18)更是旋律优美，成为脍炙人口之作，被**《似曾相识》（SomewhereinTime）采纳为背景音乐。

钢琴独奏作品

钢琴独奏方面，拉赫玛尼诺夫共谱写了2首奏鸣曲、24首前奏曲，最著名的莫过于他的《升c小调前奏曲》。

拉赫玛尼诺夫亦曾把多首古典音乐作品改编成钢琴独奏版本，较著名的有巴赫的《前奏曲》、里姆斯基-科萨科夫的《野蜂飞舞》、弗里茨·克莱斯勒的《爱之悲》及《爱之喜》等。

交响曲作品

拉赫玛尼诺夫曾编写三首交响乐作品，第一交响乐对拉赫玛尼诺夫而言是失败之作，他甚至把手稿撕毁，直至他死后，整份乐谱被才发现收藏于列宁格勒音乐学院中，至1948年才于美国作第二次公演以纪念拉赫玛尼诺夫逝世五周年。然而，第二交响乐及第三交响乐仍是较出名的作品。

拉赫玛尼诺夫亦曾编写多首交响诗，如：《死岛》《岩石》《交响舞曲》等。

声乐及合唱作品

拉赫玛尼诺夫亦有编写声乐及合唱作品，包括有弥撒曲VesperMass、TheLiturgyofStJohnChrysostom及TheBells。短歌Vocalise更被改编成不同乐器的独奏曲。

作品赏析

第二交响曲

1897年3月，拉赫玛尼诺夫的第一交响曲由格拉祖诺夫指挥，在彼得堡初演的时候，人们对年轻的作曲家拉赫玛尼诺夫十分苛刻，他的作品在彼得堡遭到非常严厉的批评。这时候所受到的打击，对于向来一帆风顺的拉赫玛尼诺夫来说，自然成为一时难于抹灭的巨大创伤。这一精神上的打击，不但成为他日后严重神经衰弱的主要原因，同时也使拉赫玛尼诺夫形成了郁郁寡欢的孤僻性格。青年时期的拉赫玛尼诺夫痛苦不堪的神经衰弱症，由于尼古拉·达尔博士所下的暗示治疗法奏效，才逐渐走向痊愈。

1901年，拉赫玛尼诺夫完成了他的第二钢琴协奏曲，并一举赢得格林卡奖，于是他顺利地恢复了作曲活动。第二交响曲，则是拉赫玛尼诺夫恢复自信之后的作品，也是在他三部交响曲之中，最具拉赫玛尼诺夫特色，而且最受世人欢迎的作品。整个乐曲在结构上，显示出绵延的起伏性，以情绪来推动整个乐曲的发展，显然与著名的第二钢琴协奏曲形态上有共通之处。可以说，本曲很明显地把十九世纪末至二十世纪的俄国音乐特性，用具有拉赫玛尼诺夫特色的表现形式生动地表现了出来。作品完成于1906年秋至1907年春。

全曲共分四个乐章：第一乐章缓板转中庸的快板，e小调，奏鸣曲形式。乐曲由略带忧郁气氛的进入部平静地开始。主部（中庸的快板）首先由小提琴呈示紧张的第一主题，木管与弦乐用G大调柔和地唱出抒情的第二主题。进入了发展部之后，主题一面发展，一面趋于高扬。经过剧烈的高潮之后，乐曲进入再现部。在此将第一、第二主题以拉赫玛尼诺夫的手法予以再现之后，用进入部提琴动机的素材构成的结尾部分来收束这一乐章。

第二乐章极快的快板，a小调，具有诙谐曲风格的乐章。法国号承接开头的节奏，开始奏出有粗犷风格的主题，然后移交给弦乐部分。乐曲以主题为中心高扬起来，一直高扬至强调节奏的铜管以叫嚣方式中止。不久，以小提琴为中心唱起了柔和优雅的曲调，但是立刻又为诙谐曲部的节奏所打消。

第三乐章慢板，A大调。首先，小提琴以斯拉夫风格的优美情调唱出了流畅的旋律。接着由单簧管以优美的旋律取代。这一乐章的主题也是整部交响乐中最动人的部分。

第四乐章活泼的快板，E大调。经过短小而极强的前奏之后，引出强劲的第一主题。反复了这一主题后，经过一个爽朗的乐段，出现了移至D大调的第二主题。乐曲一面再现前面的主题和动机，一面像胜利凯旋般强劲有力地将全曲最终推向高潮。结尾部分以第一主题的节奏为中心，华丽地结束全曲。

第二钢琴协奏曲

《C小调第二钢琴协奏曲》被誉为是拉赫玛尼诺夫的“最高杰作”，广受世人的喜爱和欢迎。在所有俄罗斯作曲家所作的钢琴协奏曲中，本曲为首屈一指的名作。

本曲除了在构造上的完满妥善之外,同时充分发挥了抒情性和钢琴化的效果,而且把这些作了绝佳的统一。尤其是本曲中的几个旋律充满了浪漫性情趣，因此,不是经常被附上各种歌词竟相演唱，就是被世人编成爵士乐，广为流行。1892年，拉赫玛尼诺夫荣获钢琴金奖，同年他从莫斯科音乐院毕业之后，就已经颇有声望了。这时候他受托作一首钢琴协奏曲，于是在1899年开始着手创作。然而不久后，他患了严重的神经衰弱症，直至1900年五月才逐渐痊愈，所以本曲实际完成于1901年。有些人认为这一协奏曲所拥有的忧郁性格，就是从拉赫玛尼诺夫这一段病情而来。其实不尽如此，从本曲宏大的气势来看，倒不如说它是拉赫玛尼诺夫完全恢复健康后，创作欲横溢时的优秀作品。

全曲共分三个乐章：第一乐章中板，c小调，2/2拍子，奏鸣曲形式。开头，主奏钢琴弹出八小节像是钟声一样灰暗而沉重的和弦。之后，出现管弦乐的充满力量的c小调第一主题（片段1）。在中提琴的引导之下，出现了由钢琴主奏的降E大调第二主题（片段2），这一主题充满了甜美的伤感，被认为是“最有拉赫玛尼诺夫特色”的旋律之一。

第二乐章肃穆而舒缓的三部曲式。开始的主题是从第一乐章抒情的副部主题派生来的，带有沉思的乐念，与主部主题形成鲜明的对比（片段3）。

第三乐章诙谐的快板，C大调，2/2拍子，近乎于回旋曲。由弦乐的演奏告一段落之处，钢琴雄赳赳地奏出第一主题，并将此主题加以充分地发展。双簧管和中提琴绵绵地唱出了第二个主题（片段4），这与第一个主题形成了极明显的对比。乐章结尾，钢琴以强音对旋律加以装饰，并逐渐加快速度，最后在钢琴与全乐队合奏的强奏中结束全曲。

帕格尼尼主题狂想曲

《帕格尼尼主题狂想曲》是拉赫玛尼诺夫最重要的作品之一，假如拉赫玛尼诺夫所有的音乐都被世界遗忘了，最后剩下的也会是《帕格尼尼主题狂想曲》，很多音乐爱好者通过这部作品认识拉赫玛尼诺夫，后来才接触他的其它作品，如《第二钢琴协奏曲》、《交响舞曲》等等。其中一段行板(Var18)更是脍炙人口之作，被**《似曾相识》（SomewhereinTime）收录为背景音乐。

《帕格尼尼主题狂想曲》写于1934年，此时世界乐坛正在发生着很大的变化，传统的调性体系、曲式、节奏等惯用的音乐法则被抛弃，代之而起的是流派纷呈的“新音乐”，无调性音乐、表现主义、后浪漫主义、新古典主义、十二音列等等相继出现，“求异响于新声”是欧美音乐的时代潮流，而拉赫玛尼诺夫不为所动，仍然在十九世纪的风格和形式里寻求个性的表现。《帕格尼尼主题狂想曲》取材于一百多年前帕格尼尼的《24首小提琴随想曲》，利用其中第24首随想曲的音乐主题，写成单乐章的钢琴与乐队曲，技巧复杂精深、气势辉煌，成为十九世纪浪漫主义音乐炫技一派的绝响。

《帕格尼尼主题狂想曲》以辉煌的技巧表现作曲家的个人风格，然而作品里最令人难忘的却不是眼花缭乱的技巧，而是慢速的第18个变奏，整部狂想曲到这里速度突然放慢，奏出一支纯朴抒情的曲调，这个旋律开朗优美，动人心魄，其中当然也隐含着永不褪色的“俄罗斯忧郁”，这个旋律先在钢琴上唱出，质朴而平和，然后让位给弦乐，热情在逐步增长，随后发展成浪漫激情的颂歌。

悲歌

其作品《悲歌》琴韵悲哀寂寥，余音袅袅，不绝如缕。忧郁之情尽释其中。

音乐评价

拉赫玛尼诺夫力图在音乐中表现一个忠实诚挚的普通人的思想感情，竭力探求让所有的人都易于理解的方式，从这一方面着眼，他可以说是柴科夫斯基的直接继承者。

他的音乐时常具有幻想和悲剧性的哀伤等因素，时常留下一种内心悲剧的不可磨灭的痕迹，这样深刻的抒情性和戏剧性也是使他的作品接近干柴科夫斯基的地方。所不同者拉赫玛尼诺夫作品的内容更加狭窄，往往局限于抒发个人内在的精神体验，但表现得十分动人而富有诗意。

他的音乐除了着重体现悲剧的因素之外，有时也以磅礴的力量讴歌幸福、赞颂祖国大自然风貌，精心刻划出一些令人心旷神怡的安谧、宁静的形象。

拉赫玛尼诺夫的音乐充满了美妙的旋律，在他的同时代人当中，他是一位天才的旋律作家；他的旋律写作同俄罗斯民歌中的悠缓歌曲保有密切的联系。他的作品还以和声语言和复调手法之丰富见长。所有这些，都是拉赫玛尼诺夫的音乐具有如此感人的力量所在。

影视形象

《紫丁香》

导演；PavelLungin

主演：ЛияАхеджакова/ОлегАндреев/ИгорьЧерневич/ЕвдокияГерманова/ВикторияИсакова

语言：俄语

制片国家/地区：Russian

上映日期：2007年6月22日

**《紫丁香》取材于俄国著名作曲家拉赫玛尼诺夫生平、俄罗斯于2007年拍摄的彩色**《紫丁香》，紫丁香花贯串了整部**，并以此含义深远地表达了远离祖国的拉赫曼尼诺夫的思念故土之情；“紫丁香”原为其《歌曲集》（Op21）中第五首，是一首优秀的浪漫曲，后来拉赫玛尼诺夫将其改编成一首钢琴独奏曲，真的值得一听。

爱默生、雷克与帕玛（英文：Emerson, Lake & Palmer，简称ELP）是英国的前卫摇滚乐团，由凯斯．爱默生 （键盘手）、葛瑞格‧雷克 （吉他手、贝斯手、主唱）以及凯尔‧帕玛 （鼓手）。 在七零年代，乐团曾非常受欢迎，卖出了超过三千五百万张的专辑并举办了几场盛大的演唱会。

基本信息编辑

音乐类型：前卫摇滚（Prog-Rock）、艺术摇滚（Art Rock）、硬摇滚（Hard Rock）、古典（Classical）

出道地点：英国 英格兰

活跃年代：1970-1979年，1991-1998年，2010年

唱片公司 Manticore，Atlantic，Cotillion，Island，Sanctuary，Rhino，Shout! Factory

乐队成员：Keith Emerson、Greg Lake、Carl Palmer

乐团介绍编辑

如万人空巷般的体育场里，三个年青人正在空旷的舞台上卖力的弹奏着改编自古典音乐的作品。看似长发披肩、老成持重的Keith正用疾如风的指法快速地滑过键盘﹔身材修长、却有张娃娃脸的Greg一面弹吉它一面唱和着﹔短发而显出干静俐落、精神饱满模样的Carl则准确专注地敲击。三种迳谓分明的形象，用各自擅长的乐器演奏着迥异于原曲的古典音乐，复杂的曲式结构与简洁有力的演绎却还能完美地调和在一块。欣赏他们技术精准而临场即兴的现场实况是每个乐迷所津津乐道的，在当时的定义中这就是所谓的超级乐团，他们就是七十年代独领风骚的前卫/古典摇滚巨星Emerson, Lake and Palmer。

这一切都要从他们于1969年那个不大寻常的巧遇讲起。话说六十年代中期有个古典摇滚乐团The Nice，当中的主脑Keith Emerson从小即着迷于兼具浪漫乐派与国民乐派风格的柴可夫斯基(Tchaikovsy)与西贝流士(Sibelius)，毕生也希望以钢琴技巧高超有如莫札特(Mozart)第二为职志。在The Nice的第二张专辑Ars Longa Vita Brevis(1968)中，他尝试重新翻奏伯恩斯坦(Leonard Bernstein)所创作音乐剧西城故事(West Side Story)中耳熟能详的插曲America而备受瞩目(据说伯恩斯坦当时对这主意可不表赞同)，同年Royal Albert Hall的演出也很成功，提出原始构想的Keith Emerson自此成为镁光灯下的焦点。1969年，以担任前卫摇滚先驱King Crimson主唱并以In the Court of the Crimson King(1969)专辑扬名立万的主音歌手Greg Lake与The Nice的Emerson在英国Croydon的爵士与蓝调音乐季中结识。双方当时英雄惜英雄，决定在音乐会结束后各自离开其原来乐团并t组新团以别苗头。

他俩找到了当年年仅二十，曾以摇滚与融合爵士演奏著称专属Arthur Brown与Atomic Rooster的鼓手Carl

70年同名专辑《Emerson, Lake &amp

Palmer，等Lake录制完King Crimson的第二张专辑已是1970年的春天了。经过几场密集彩排后更加坚定三人信心，决定以团员的姓为团名，组成当时举世注目的Emerson, Lake and Palmer(ELP) (注1)。依照文献，他们练习的曲目从伯恩斯坦到柯普兰的皆有，{Take a pebble}是他们成形后的第一首歌，也收录于Lake所制作的第一张专辑Emerson, Lake and Palmer(1970)里。在曲式方面受到德国Bartok及捷克Janacek的影响，主唱柔美抒情的嗓音、节奏刚硬的敲击，构成同名专辑的初步印象。在这张同时被喻为定义古典与科技摇滚的杰作里，融合了古典、硬式摇滚甚至民谣等音乐原素，以all-stars的supergroup三人组，试图带给乐迷完全不同的感受。环顾当时的音乐环境中，YES与Genesis皆尚未成气候，知名度与开创性能与ELP并驾齐驱的也只有King Crimson与Pink Floyd了。{The barbarian}以纯演奏出发，末了的一分钟内曲风逆转，Emerson的键盘与Lake的贝斯声线完美契合，搭配Palmer精确的鼓击相当精彩。{Take a pebble}，十二分钟，是ELP第一首注重乐曲结构的曲子，我们听到了繁复而具有fusion味道的编曲，还有Lake美声唱腔般的男中音。{Knife-edge}有那么一点受到国民乐派的影响，在演奏上三人默契十足、热情奔放。{The three fates}三个段落，分别可以听到Emerson以管风琴、钢琴、与鼓合奏等精湛的演出。{Tank}中段有Palmer精彩的鼓独奏还有特制的合成乐器声响。{Lucky man}是终曲也是笔者较钟情的一首，由Lake嗓音与原音吉它起始，合声与简单旋律逐渐引人入胜，结束前一分钟Emerson还以Moog(早期专门模拟管弦音色的合成乐器)弹了一段你从未听过且难以形容的独奏。总结来说，从之后的专辑也可看到，ELP并没有从事发明或革新的概念，但就是能以其技巧挂率与独到的乐念创造出兼融古典与前卫的乐风。

在第二张专辑Tarkus(1971)，ELP稍微改变了一些前张受好评作品的风貌，当然团队的向心力丝毫不受影响。Emerson更加专注于moog合成乐器的音效实验上、Palmer则也继续钻研更艰深的鼓技。内容上也采取了寓言与神话概念，以两个虚构的野兽交战为题展开故事情节，这张在英美都得到销售与口碑的满堂喝彩，英国还拿到排行榜冠军。前几条歌曲都是以单曲走向，较特别的是{Are you ready, Eddy}向当时地位崇高的录音工程师Eddy Offord致敬(他老兄制作过大部分YES的全盛时期专辑)。{Honky tonk}则是模仿五十年代流行的老式摇摆乐，十分有趣。{Stones of years}、{A time and place}则是在美国发行成单曲。标题曲{Tarkus}是ELP成军以来野心最为庞大的曲子，器乐演奏部分比前作快速而营造出紧迫的效果，又未丧失旋律的动听性，可说是集上述精华于大成。

商业上的成功并没使他们被名利冲昏了头，同年在Tarkus发行不久之后，ELP再接再厉把当年三月在New Castle City Hall的实况演出发行。但并不是一张全新内容的专辑，而是把俄国五人团中的穆索斯基(Mussorgsky)为记念其好友所创作的组曲"展览会之画"Pictures At An Exhibition(1971)重新照ELP的方法演绎，提到这就不能不提它的背景(注2)。国民乐派的众支流中俄罗斯有所谓的五人团，其中最有才华却最短命的穆索斯基在俄国现实主义文学的影响下与一群艺术家朋友过着人民公社般的生活。其中志同道合的建筑师朋友赫特曼(Hartman)玩票性质的画作偶尔在圣彼德堡展出，穆索斯基还特地作曲庆贺。1873年赫特曼急病过世，穆索斯基追怀挚友最好的办法就是不眠不休地将其画作，以音乐的形式表达出来。此组曲与"荒山之夜"并列为穆索斯基最杰出与为人熟知的作品，然而在生前作曲家并未得到今日所受到的赞誉。

ELP针对原曲并依照乐团意念加以改编，保留了原作中奇幻的部分少数再加入歌词以Lake演唱，此乐曲本来由十首与画作相关连的钢琴独奏及具有间奏功能的{Promenade}(漫步)组所成。以笔者手边的原始钢琴版本作比较，除{The sage}、{Blues variation}是后来被乐团加上以辅助气氛的作品，ELP保留了原画作中{The gnome}(侏儒)、(The old castle)(古堡)、{The hut of baba yaga}(女巫的小屋)、{The great gates of kiev}(基辅城门)等四幅，分别代表着"活泼生动的"、"雅致与神秘"、"粗犷而具戏剧性"、"威风凛凛与光辉灿烂"。除{The hut of baba yaga}部分从原组曲倒数第二被移到第三幅，其余大致同于原作观画时间的顺序，全套组曲不算安可总共三十五分钟。为什么要如此大费周张地说明呢这当然是有理由。这阙曲子神妙的地方便在于，观赏画的人的心情转折在一开始也就是被设定在曲子里面的。从看到第一幅画前的{Promenade}(漫步)开始，心情就会随着不同意味的画所欲表达的内容而改变，两张画之间的步履速度与心路历程也被生动地写入其间的{Promenade}(漫步)里。也就是说，从刚踏入画廊的那一步到跨出画廊都被写到整首曲子里了，作曲家意图表达的观画者内心体验与外在环境的复杂性交互出现，成为这首曲子的独特内涵。

那ELP的诠释到底如何呢嗯，就笔者来说，它的确带给我对这首原先就很喜欢的作品另类表达方式，尤其是声乐与鼓、贝斯、吉它、合成乐器等搭配的结果是很新鲜的。但纯就感觉来说倒也不是那么成功，首先是乐曲进行中的漫步因为人声出现而心神被打断，中途安插的两首曲子对于气氛营造的意图也略显画蛇添足，现场演出时听众的鼓噪声多少也破坏了它有时应具有的声音表情。其余各项音画里器乐的配置适当与否则见仁见智了，我自己对它是特别惊艳于开头跟结尾的两部分。起始的{Promenade}(漫步)带有诡异意味的动机，乐团把漫步的感觉带到一种沉重的速度，接应到侏儒篇活泼生动的四分之三拍子中。{The great gates of kiev}(基辅城门)应该是专辑中的最高潮，从一开始的肃穆的主题到尾奏都是以强而有力的演奏形态，结尾听到Emerson与乐团竞飙华丽的快速音群十分过瘾。安可曲则是开了Emerson的精神导师柴可夫斯基一点玩笑，把胡桃钳组曲(Nutcracker)的其中一首改编为"Nutrocker"。算是送给所有共同经历过这场音乐之旅乐迷的一点释放压力的小礼物。

随后的Trilogy(1972)，依然得到乐迷与乐评的双重肯定。三人的演出默契与点子在这张唱片可说是发挥地淋漓尽致，从成人抒情到空间摇滚(space rock)都有，当然还有给编自古典音乐的作品。单就概念来说并没有创新只不过比前两张专辑修饰更精致旋律更动听罢了，在本地乐迷也造成一股漩风。{The endless enigma part one}前头诡谲的音效起，到后面乐团与主唱的进场整首六分多钟紧紧扣人心弦。{Fugue}(赋格)则延续了前首的情绪，以Emerson钢琴独奏为主轴。{The endless enigma part two}是完结这段概念的终曲。{From the beginning}是ELP在美国唯一的排行劲曲，Lake以轻柔的中音演唱，同时负责原音与电吉它独奏，最后Emerson的moog才悄悄地滑进来。{The Sheriff}里Lake的唱腔稍有改变为俏皮的表现，后段的转换较为突兀还伴随一记枪声。{Hoedown}原是大家耳熟能详的通俗乐曲，节录改编自柯普兰(Aron Copeland)的"牛仔"(Rodeo)，感受到与原作截然不同的趣味。标题曲{Trilogy}中段有Emerson精湛的合成乐器演出，Palmer的强劲准确的鼓点与其辉映。{Living sin}相比起来或许是较弱的曲子，Lake刻意嚐试具威胁性与低沉的嗓音，倒可看出Lake千变万化而又游刃有余的能耐。{Abaddon's Bolero}一听结构便知是在向拉威尔(Ravel)的波丽露舞曲(Bolero)致敬的作品(或是光从曲名就可看出来了)，当然也是Emerson展现炫技才华的良好示范。整首演奏时间八分多，层次井然，声音由小而大、配器也渐趋繁杂。平心而论，在这张并未看到ELP杰出的创造力或复杂的乐念，但是由9首一气呵成、皆有其不凡之处的作品组合而成还是有一定的聆赏价值。(注3)

73年专辑《Brain Salad Surgery》

1972年关于ELP也有些许改变。首先原专属King Crimson的作词家Peter Sinfield跳槽到ELP担任Lake的写词搭挡。同年他们以Tarkus专辑中出现的怪兽为名组新唱片公司Manticore，创业作为意大利艺术摇滚团PFM (Peter Sinfield亦是其中一员)的作品，此外签约艺人还有Stray Dog、Banco等。1973年，ELP重新上路，录制了当年轰动一时的Brain Salad Surgery(1973)，这也是他们第一张交由Manticore发行的作品。Brain Salad Surgery被视为科技摇滚与空间摇滚发展的极致，首先是封套设计交由后来以异形系列**造型名气大开的HRGiger绘制，类似外太空不明生物与地球远古文明的交媾，相当怪异。第一首单曲{Jerusalem}旋律源自于英国当地传统的歌谣，Lake唱来有种庄严的气息。{Toccata}是Emerson节录自Alberto Ginestera第一号钢琴协奏曲的第四乐章再加以改编而成，新作充满着高科技的音效。Emerson曾特地飞到日内瓦向作曲家本人请益而留下一段佳话，Ginestera曾在唱片内页的注解写下: "Keith Emerson has beautifully caught the mood of my piece"。{Still you turn me on}是Lake每张都要如法炮制一般的抒怀作品，{Benny the bouncer}充满喧嚣即兴的气氛。{Karn evil 9}大概是ELP成军以来最长企图心最强的作品，全曲长三十分钟以上(!!)，与同年YES发行的Tales from Topographic Oceans(1973)双专辑不逞多让一样使许多人大叹吃不消。从1st impression(第一印象)的乐队的彻底疯狂到2nd、3rd impression(第二、三印象)的狂飙飞驰，Emerson使用了Hammond(一种厂牌的电风琴)、moog、大键琴与传统钢琴等数种乐器似乎要耗尽个人精力在这首曲子上﹔Palmer鼓点则穷追不舍般地跟紧节拍。最后对这张专辑值得一提的是诗人Sinfield的加入或多或少弥补了原本ELP音乐与词意表现不等的毛病，总之，这是乐团极盛时期的表现。

后世在评论"前"前卫摇滚的发展时总不免提到YES与ELP，当然不可讳言的他们一定会有瑜亮情结的存在。他们各别已都是名震一时的巨星，加上有超高知名度的键盘手为号召，每次新唱片发行总难免会被拿出来比较。Rick Wakeman独步于新创的新世纪曲风，以乐段气氛整体烘托为主﹔Keith Emerson则擅长古典音乐(二十世纪以后作品)的改编与重新赋予时代新意，两者对实验各种合成乐器音效领域的拓展皆功不可没。有趣的是，组团较早的YES七十年代初期受到ELP同名专辑的影响而由硬式摇滚走向概念专辑的路，两团同样在1971-72年达到其表演艺术的巅峰，73年一齐发行正反两面评语两极的长篇作品，开始有人认为前卫摇滚已走向无病呻吟、哗众取宠的老调。两团在七十年代中期以后走的却是不同的路了，当然这是后话。

专辑列表编辑

录音室专辑：

1970 — Emerson, Lake & Palmer

1971 — Tarkus

1972 — Trilogy

1973 — Brain Salad Surgery

1977 — Works Volume 1

1977 — Works Volume 2

1978 — Love Beach

1992 — Black Moon

1994 — In the Hot Seat

现场专辑：

英国:1971、美国:1972 — Pictures at an Exhibition

1974 — Welcome Back My Friends to the Show That Never Ends Ladies and Gentlemen, Emerson, Lake & Palmer

1979 — In Concert / Works Live

1993 — Live at the Royal Albert Hall

1997(奥地利:2001年,世界其他地区:2003) — Live in Poland

1997 — Live at the Isle of Wight Festival 1970

1998 — Then and Now

2002 — The Original Bootleg Series from the Manticore Vaults

　　1 Lube--俄国的小溪民谣

　　Lube--俄国的小溪民谣

　　醇厚的男中音,优雅自如的俄语,暖洋洋的和声,诗化的歌词,一切没有伏特加的浓郁激烈,但是有伏特加一般的香醇和温度这就是Lube,这支来自俄罗斯的乐队在经历了两次大的风格转变,完成了从流行摇滚到民谣摇滚的蜕变后,愈显成熟优美

　　故事始于1989年1月,当苏联的年轻人都还沉浸在西方流行摇滚对爱情如糖似醴的描述中时,来自莫斯科郊区Lyubertsy的IgorMatviyenko和无名歌手NikolaiRastorguyev组成了Lube乐队,并且录制了他们的第一张专辑"Dusya"在这张专辑里,他们唱道:"YouareamachineDusya,Comeon,Dusya,doyourexercises,Push,Dusya,pumpup"总是一副80年代工人阶级典型打扮,并且矮胖结实的NikolaiRastorguyev,以此请听众们享受了一次对当时全民健身热潮的诙谐讽刺那时,大部分的狂热分子(kachki,源自俄文kachat,意思即为topumpup)就是来自那个叫做Lyubertsy的郊区

　　"IgorMatviyenko起初似乎对我的体形并不满意,但他仔细考虑了一下我的声音条件,还是接纳了"NikolaiRastorguyev后来回忆道就这样,一个传奇式的团体形成了,他们的队名源自他们的家乡的名字Lyubertsy尽管那是个声名狼藉的地方,甚至有人认为那里简直是个歹徒聚集地,但是成员们还是非常喜欢Lube这个队

　　(Lube在乌克兰语中还有"每个人"的意思)"一切都很自然",IgorMatviyenko回忆道,"我们当时没有做任何的市场调查,也并不是因为觉得其他乐队太过阴柔甜美而想制作一些男性化的东西一切都是自然而然发生的"但不

　　管怎么样他们总是清楚地知道什么是焦点,什么不是他们的直觉敏锐而正确,对于社会情绪变化的把握总是恰到好处"

　　当戈尔巴乔夫的经济改革陷入困境时,苏联犯罪率急剧上升,人民开始怀念那个虽不富裕但是都能得到温饱的年代在这个社会基础发生重大变化的时期,Lube的作品开始趋向成熟他们真正意义上处女"Atas!"("WatchOut!")诞生,以令人惊讶的言辞和大胆的设想公开表达了他们的想法:ThereisnobreadbutthereisplentyofshoeshinecreamAndthehunchbackedboss(Gorbatyglavar)ishumiliatingus其中的Gorbaty是当时电视剧"TheMeetingPlaceCannotbeChanged"里的一个驼背的反面形象表面上这是对电视剧里人物的调侃,

　　但仍然可以看出对戈尔巴乔夫及其推行的经济改革的暗讽"当然,你既可以把它看作是一个改革时期的某种政治评论,也可以认为它仅仅是对那部电视剧的议论我们并不想触怒戈尔巴乔夫,就个人角度来说,我还是比较欣赏他的"IgorMatviyenko说

　　1992年,Lube怀着浓浓的爱国情绪推出了他们的第三张专辑"Kom"("WhosaidThatweLivedBadly")这是一张苏联战后流行歌曲的混音专辑,它的主题由封面即可窥一斑:一个老兵坐在长凳上拉着手风琴,身边是一辆作为二战战利品的德国汽车后来,这个主题在由NikolaiRastorguyev和俄罗斯民乐女王LyudmilaZykina共同演绎,并且重新开始流行的歌曲"Talktome"中得到升华也许正是因为他们的歌给人以美好的回忆,就连联共党***久加诺夫亦在"火光杂志"的民意调查上提名NikolaiRastorguyev为最喜爱的歌手之一但是Lube并未顺应这份好意,他们在总统大选中以一系列题为"VoteOrLose"的演出公开表示支持叶尔钦"不,WhosaidThatweLivedBadly这歌的意思,并不想是回到过去我们只是想怀旧一把,怀念一下我们的青春,并没有任何想恢复旧体制的暗示我们的意思只是,任何人都没有权利羞辱我们的过去毕竟那是我们自己的青春我那时很快乐"NikolaiRastorguyev说"俄罗斯现在处于对资本主义的摸索时期,要掌握它的要义很困难因为人民习惯了服从权威,但是突然之间,一切改变,他们得开始学会自主自立了"Lube的诱人之处究竟在哪也许是因为他们近乎沙文主义的爱国热情,他们用心地做了别人极力回避的事情--关注和歌唱俄罗斯他们不会像一些红极一时的流行歌手那样,高唱"Comeon"或者"Let''sGo",而是极力在自己的身上和作品里体现俄罗斯的民族特质

　　比如说,他们曾在一首叫"America,StopFoolingAround"的歌里表达对美国强硬外交政策和领土扩张的不满:

　　America,stopfoolingaround,Wewon''thurtyou,justgiveusbackAlaskaCatherinetheGreat,youweredamnwrong由此,即使那些讨厌他们的人用平庸,粗俗和廉价等字眼来形容他们,亦不能改变Lube的作品畅销的事实他们已经成为一支深得民心的乐队了

　　1996年,Lube发行了题为"Kombat"的专辑这张专辑一发行就在销量上雄距榜首,并且持续几月之久当时正值第一次车臣战争时期,国防部长格拉乔夫亲自指挥攻城由于指挥不当等因素,许多年轻的士兵在战争中白白死去人民只能从对过去出色的***的缅怀中得到慰藉在这种情况下,Lube在歌中唱道:Kombat,littlefather,ourlittlefather,kombat,Youdidn''thideyourheartbehindsomeotherguy''sbackKombat,littlefather,Kombat,BehindusareRussia,MoscowandArbat其中的Kombat一词,在俄文中是炮兵连长的缩写这首歌既有对过去的怀念,又有对现状的讽刺,更多的则是对祖国的热爱它意义不仅在于纪念卫国战争的胜利,抚慰刚刚结束的战争带来的痛苦,同时也让人们在某种程度上体会到祖国的美好之处

　　1997年的专辑"PesnioLyudjah"里的"songforthepeople"被誉为Lube的最佳作品他们在这张专辑里的表现显示了他们无论在音乐技巧上还是对人生理解上都已臻于成熟此后他们又陆续推出了"Live"(1998年的现场),"Polustanochki"(2000)并且在2000年的4月1日,他们在美国的费城举办了一场题为"十年庆典"的演出,以纪念乐队诞辰10周年

　　2002年,他们在出版了新的专辑"DavaiZa"之后,又于4月初去加拿大举办了演唱会这似乎预示着他们的故事仍然没有结束,仍然以音乐的形式在继续着

　　比较经典的 Ti nesi menya reka (Krasa)

　　yeas

　　davai za

　　kombat

在俄国资产阶级民主革命时期的音乐界，则出现了以巴拉基列夫为首的“五人团”(亦称“强力集团”)。他们在资产阶级民主主义思想的指导下，高扬格林卡的旗帜，具有强烈的民族意识，大力搜集、整理和改编民歌，从俄国的历史、现实和民间传说中选取题材，创作具有民族性的、人民性的作品，体现了当时的先进思潮。五人团的成员有巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基、鲍罗廷和里姆斯基——科萨科夫。他们活动于彼得堡，人员有专业的，有业余的；有平民，有贵族；但都是为了一个目标，即为发展俄罗斯的民族音乐文化而奋斗。1867年由当时的音乐评论家斯塔索夫首次使用“五人团”的称谓。

巴拉基列夫(1837~1910)原在喀山大学攻读数学。后在彼得堡以演奏钢琴名噪一时，成为专业音乐家。1855年结识格林卡和达尔戈梅斯基后，立意从事音乐工作，60年代初，与居伊、穆索尔斯基、鲍罗廷、里姆斯基——科萨科夫结成小组，以探讨如何发展俄罗斯的民族音乐，并为之奋斗。1862年他建立义务音乐学校，演出五人团的作品。1866年赴俄罗斯各地搜集民歌。1871年后脱离五人团。1883~1893年任宫廷教堂乐长。1897年主持俄罗斯地理协会民谣出版委员会的工作。作有两部交响曲、交响诗《塔马拉》(1867~1882)、钢琴幻想曲《伊斯拉美》(1869，亦称“东方风格幻想曲”)以及《以三首俄罗斯民歌为主题的序曲》等。

居伊(1835~1918)是位领有将军衔的军事工程学家。父为法国军官。曾从莫纽什科学习音乐。业余从事音乐创作。其创作不同于其他四人，多为仿效西欧音乐之作，在取材方面鲍罗廷亦多为外国文学家的作品，如以德国诗人海涅的长诗《威廉•拉特克夫》改编为脚本的同名歌剧，以雨果戏剧改编的歌剧《安哲罗》等。但他却以音乐评论宣传五人团的音乐思想和创作成就，从而在推进俄罗斯新音乐的发展上作出了突出的贡献。

鲍罗廷(1833~1887)生于彼得堡，为格鲁吉亚公爵格德阿诺夫和俄罗斯平民安东诺娃的私生子。他在母亲的抚养下长大。曾入彼得堡外科医学院学习。终生从事化学研究，业余从事音乐创作。1862年结识巴拉基列夫后，加入“五人团”。曾在巴拉基列夫的建议下，创作了根据俄罗斯古代文学名著《伊戈尔王远征记》改编成脚本的四幕歌剧《伊戈尔王》。其音乐虽很少直接引用民歌，但却具有浓厚的东方民族色彩，有的则具有俄罗斯史诗般的风格以及俄罗斯所独有的抒情特色。如他所作的交响音画《在中亚细亚草原上》即可听出那迷人的东方风味，致使该作广为流传。还作有交响曲3部，2首弦乐四重奏曲，以及钢琴曲、歌曲等。

穆索尔斯基(1839．3．21~1881．3．28)出生于卡拉伏一地主家庭。6岁从母学钢琴。1852年入帝国近卫军士官学校，1856年毕业后服役于军界。穆索尔斯基（1839~1881）1857年结识巴拉基列夫，并在其指导下从事音乐创作。1858年决心专事作曲，遂辞掉军职。其父去世后，家道衰败，又适逢60年代初的农奴制改革，濒于破产，只得先后任职于交通部、林业部，长达18年。虽如此，但他却始终同情农民，与车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫等人的思想产生共鸣。1868年在“五人团”的理论指导者、评论家斯塔索夫的建议下，于翌年完成他最大的杰作——歌剧《鲍里斯•戈都诺夫》。他在军界染上的酗酒恶习，不规则的生活，内心的苦闷，使工作常常停滞，多在友人处寄食。晚年生活潦倒，终以精神病逝世。死后其遗稿由里姆斯——基科萨科夫为之整理和修订。

他为普希金的著名诗剧而作的歌剧《鲍里斯•戈都诺夫》和取材于俄国历史的歌剧《霍凡希那》(1880)，都突现了人民群众的形象，是现实主义艺术的典范之作，深刻再现了俄罗斯的生活。《图画展览会》中的第五曲“未出壳小鸡的舞蹈”。此图为身穿芭蕾舞服装的、未出壳小鸡的形象。其音乐语言新颖独特，和声、配器别具一格，不受西欧音乐语言的束缚，而大力从俄罗斯语言中发掘出“湿宣叙调”风格，从俄罗斯民间调式和中古调式上建立起自然和声体系，大胆运用远关系和弦的并置以得到戏剧性的和声效果等(见刘经树《简明西方音乐史》)，对后世的音乐创作，特别是对德彪西的印象主义技法的确立有着深远的影响。其旋律写作，也是在民歌的基础上，加以艺术提炼，形成更精致的音乐构造。穆索尔斯基的钢琴组曲《图画展览会》(1874)，堪称他的另一杰作，将音乐与绘画极为艺术地融为一体，使音乐本身具有唤起听觉和视觉通感的力量。还作有管弦乐幻想曲《荒山之夜》，以及歌曲《跳蚤之歌》(为歌德诗谱曲)等60余首。

里姆斯基一科萨科夫（1844～1908）

里姆斯基一科萨科夫（1844~1908）里姆斯基一科萨科夫(1844．3．6~1908．6．7)出身于梯契汶一贵族家庭。其家世代为海军军人。6岁开始学习钢琴，10岁尝试作曲。12岁入彼得堡海军士官学校学习，得以在首都广泛接触到艺术音乐。1861年，与巴拉基列夫相识，并在巴拉基列夫的指导下业余进行音乐创作。他从远洋航海东方归来后，于1865年完成《第一交响曲》，同年由巴拉基列夫指挥在义务音乐学校演奏会上首演，迈出作曲家辉煌的第一步。1871年任彼得堡音乐院的作曲、管弦乐法教授，1874年又兼任和声、对位法教授，终生任教于此。斯特拉文斯基等人均出自其门下。晚年，因支持学生罢课、倡导音乐院的机构改革而一度被解职。日俄战争后复职。曾以大量精力续作、修订“五人团”其他成员未完之作。其创作集俄罗斯民族乐派音乐之大成，继承和发扬了格林卡的传统，并以华丽的东方色彩、海洋情景的描绘见长。他是位卓越的管弦乐法大师，1888年所作具有东方绚丽色彩的交响组曲《舍赫拉查德》，以及《西班牙随想曲》等均充分发挥了管弦乐队的诸种乐器的色彩和扩充管弦乐队的表现力。他是位作曲技术高超的客观作曲家，擅长于以旋律、和声、调式、配器等手段描绘客观事物。他还作有歌剧10余部：《普斯科夫姑娘》(1872)、《五月之夜》(1880)、《雪姑娘》(1881)、《萨尔丹沙皇的故事》(1900)、《金鸡》(1907)等，以及交响曲、合唱曲、室内乐、钢琴曲、歌曲等。著有《和声学实用教程》(1884)、《管弦乐法原理》(1911)以及自传《我的音乐生活》等。

柴科夫斯基（1860）柴科夫斯基(1840．5．7～1893．11．6)生于沃钦斯克，父为矿山工程师，母原籍法国，善歌与钢琴。1848年迁居彼得堡。1852年遵从父亲的意愿入彼得堡法律学校学习，1859年毕业后即供职于司法部。1862年入带有西欧派倾向的安东•鲁宾斯坦刚刚创办的彼得堡音乐院学习，对音乐的喜爱越来越深，终在1863年去职专从安东•鲁宾斯坦学习作曲。1865年毕业于该院。翌年，应安东•鲁宾斯坦之弟尼古拉•鲁宾斯坦之邀，在他创办的莫斯科音乐院任和声教授，并从事创作。1877年与其学生安东尼娜结婚，婚后数周即因不合而离婚，同年得到富孀梅克夫人的资助(年金6000卢布)，遂辞去教职，居住乡间，专事作曲。亦曾遍游欧洲各大城市，甚至远渡重洋至美国。1893年赴英归国后，发表第六交响曲《悲怆》。同年11月突然逝世(死因说法甚多)。享年仅53岁。

他的作品数量很大，几乎涉及音乐的一切领域，其中亦多名作。其实他还算不上西欧派，在“五人团”与鲁宾斯坦之间，可说他是“折衷派”。在他所作的有标题或无标题的音乐中都体现了鲜明的标题性，都浸透着他个人的心理气质，故而褶到广大听众的喜爱。这主要体现在其如歌的旋律、具有活力的节奏、极富表情的配器以及直白情感中，尽管其音乐技法深受西欧音乐的影响。在他所作的6部交响曲中，以第四、第五、第六，尤以第六交响曲《悲怆》最为著名，堪与交响曲中的经典之作齐名。柴科夫斯基不愧是浪漫主义交响乐大师，所作3部舞剧音乐(《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》)，也是芭蕾舞音乐的经典之作。著名的作品还有标题交响曲《曼弗雷德》、管弦乐曲《一八一二序曲》、管弦乐序曲《罗密欧与朱丽叶》、交响幻想曲《里米尼的弗朗切斯卡》、《意大利随想曲》、《斯拉夫进行曲》等，以及《第一钢琴协奏曲》、《弦乐小夜曲》、《D大调小提琴协奏曲》、D大调第一弦乐四重奏曲(其中有著名的《如歌的行板》)、钢琴套曲《四季》等。

在欧洲小提琴音乐的鼎盛时期浪漫主义时期，小提琴艺术达到了空前的高度，而协奏曲是小提琴艺术的一种重要体裁。在浪漫主义时期，小提琴协奏曲风格各异、种类繁多，呈现出了非常鲜明的艺术特色。

小提琴协奏曲是作为交响乐中一种大众化体裁出现的，它将交响性同炫技性结合，充分发挥了小提琴的独奏技巧，并与大型交响乐队协同演奏，丰富了协奏曲这一体裁，提供了多彩的音乐情趣和色调，尤其是在19世纪初至19世纪中期的欧洲音乐文化的浪漫主义时期，欧洲小提琴家创作了大量难易俱全，且风格各异的优秀小提琴协奏曲，成为大众易于接受的演奏形式。

小提琴协奏曲的发展

协奏曲的形成可以追朔到16世纪，它是指一件或多件独奏乐器与管弦乐队进行演奏，显示独奏乐器个性技巧的大型器乐套曲。17世纪初，小提琴逐渐成为十分重要且富有表现力的独奏乐器，作曲家们扩大了小提琴的音域和性能，而演奏家们在演奏技术上也不断的革新，使其得到了进一步的发展。当时意大利的提琴制造艺术和提琴音乐创作空前繁荣，不仅增添了当时的社会文化活力，并开辟了表达丰富细腻的情感艺术空间。大批优秀的小提琴艺术作品在这一时期诞生，协奏曲以其独特的表现力脱颖而出。

意大利作曲家、小提琴家托雷利是协奏曲的创始人之一，他创作的十二首《大协奏曲》是小提琴史上最早的协奏曲。巴洛克时期的协奏曲到18世纪，以维瓦尔第为代表的达到了新的高度。维瓦尔第是在托雷利的基础上发展的协奏曲。维瓦尔第的协奏曲共有五百多首，他对巴洛克协奏曲的风格等因素进行了完善和扩展，由于扩展了慢乐章的篇幅，使得慢板乐章更加抒情，提高了其重要性。而在浪漫主义时期，门德尔松对小提琴协奏曲的曲式结构进行了改革，尤其是在华彩乐段上进行了大胆的创新，其结构、形式与内涵上形成了完美结合的音乐艺术风格。

小提琴协奏曲包括大协奏曲、乐队协奏曲、独奏协奏曲三种类型。大协奏曲代表作品有托雷利的大协奏曲集、巴赫的《勃兰登堡协奏曲》、科雷利的十二首大协奏曲等。乐队协奏曲最早出于托雷利之手，盛行时期比大协奏曲晚，它基本乐队协奏曲的结构形式可分为奏鸣曲样式和交响曲样式。乐队协奏曲的代表性作品有维瓦尔蒂的小提琴协奏曲《四季》和托雷利的六首乐队协奏曲等。独奏协奏曲是在巴罗克后期，由大协奏曲逐渐演变而来的。在这种形式中，独奏乐器的角色鲜明，形成了独奏协奏曲的独特艺术风格，接近现今意义上的协奏曲。托雷利在创作的十二首《大协奏曲》中，有六首是独奏协奏曲，突出了独奏小提琴声部。贝多芬在小提琴协奏曲的创作中，独奏小提琴声部更为充实，以深刻的戏剧性内容，将小提琴协奏曲的艺术性、思想性、和交响性提高到了一个新的高度。

浪漫主义小提琴音乐艺术风格的形成

在西方艺术史上，浪漫主义音乐是19世纪特定的音乐潮流和创作倾向的标志，它是19世纪文化的产物。浪漫主义音乐追求个性解放，强调抒发个人感情，具有情感的、民族的、自然的审美特征，赋予音乐艺术前所未有的、深刻的精神内涵。伴随着浪漫主义音乐内容、音乐语言及风格的变化，小提琴演奏在19世纪进入到了一个空前发展的新阶段。专业的作曲家创作了一大批风格多样、结构严谨的小提琴音乐精品，演奏上技艺精湛辉煌，洋溢着时代的气息，大大推动了小提琴的演奏技术和表现力。尤其是帕格尼尼其惊人的琴艺，突破了当时的技术范畴，使小提琴演奏技术得到了极大的完善。

这个时期，浪漫派音乐家们通过一系列音乐手段来表现主观的情绪变化：浪漫主义作曲家们采用和声表现情感色彩。通过和声的紧张与放松变化的节奏力量，形成和声结构的特殊变化，尤其是不协调和弦的增加，使和声语音形成了新的体系；在旋律方面，浪漫主义大师从歌唱品格方面强调“抒情因素”；在节奏方面，浪漫主义作品中对速度、拍节的表现意义比以前要更加重视；在音响和音色方面，音响更加甜美和谐、舒适充实，并努力追求新的音色，色彩性极强，使音乐抒发个人的感情，赋予震撼人心的力量。

浪漫主义时期，小提琴交响曲、奏鸣曲和协奏曲等呈扩充的趋势，创作了许多适应它内容要求的体裁形式：

首先，在这个时期，奏鸣曲是发展最伟大的时期，许多作曲家为小提琴奏鸣曲留下了不朽之作。舒伯特写作的三首小提琴与钢琴小奏鸣曲与莫扎特和贝多芬的作品相异奇趣，在莫扎特时代，主体属于钢琴，小提琴处于助奏地位。到贝多芬时，小提琴与钢琴获得完全和谐均衡，产生立体的重奏效果。舒伯特的小提琴奏鸣曲的评价虽然不如莫扎特高，但其具有歌曲娓娓动听的风格，洋溢着优美的旋律，因此充满魅力。挪威作曲家格里格一生共写有3首洋溢着优美旋律与丰富抒情性的小提琴奏鸣曲，表现出北国透明晶莹的气氛，尤其是第三奏鸣曲将戏剧性与抒情性生动的糅合在了一起，苍劲有力而且格外甜美，是浪漫主义最具代表性的杰作。施特劳斯的小提琴奏鸣曲充满了美的色彩，处理手法很自由，在对位法的尝试上也极为大胆，小提琴演奏技术上比一般的协奏曲更难。

其次，变奏曲在创作中开辟了新的浪漫主义内容，是浪漫主义作曲家、演奏家们最喜爱的曲式之一。其中最擅长创作变奏曲的作曲家是帕格尼尼，他在《巴鲁卡巴变奏曲》、《摩西主题幻想曲》、《威尼斯狂欢节》等大型变奏曲中，运用了各种新颖的技法，加强了戏剧的对比性。

最后，在浪漫主义时期，如叙事曲、浪漫曲、悲歌、夜曲、传奇曲或民族舞曲等小型、中型甚至大型小品的创作有增无减，而且在各种演奏中都大大拓宽了小提琴演奏的曲目，如肖松的《音诗》、圣桑的《引子与回旋随想曲》、维奥当的《叙事曲与波罗乃兹舞曲》、柴可夫斯基的《忧伤小夜曲》等，极大地影响了浪漫主义小提琴协奏曲的艺术风格和审美观。

浪漫主义小提琴协奏曲音乐艺术风格的具体体现

在19世纪，小提琴协奏曲创作空前提高，协奏曲在形式上大胆地突破，小提琴协奏曲既发挥管弦乐的表现力，也发挥了小提琴独奏的作用。小提琴协奏曲使用“交响音诗”，甚至“幻想交响”以及夜曲、叙事曲、史诗、随想曲等，显示了它的绚丽光彩和耀眼的辉煌。感人肺腑的美妙旋律加上炫技性的因素，使其成为音乐会中最受欢迎的形式之一。浪漫主义时期的作曲家们在古典协奏曲的基础上加以发展，增添了作品的自由性和甜美，出现了多种多样的形式，构成了浪漫主义小提琴协奏曲的主要艺术风格特征。

抒情性

浪漫主义音乐将情感和抒情因素提到了一个十分重要的地位，特别强调音乐的表情意义，注重对内心的描述和感情的抒发。而最具抒情意味的是主题与旋律，作曲家通过强烈的感情抒发，深刻表现出了浪漫主义音乐的抒情性，表达了对整个世界和现实生活的主观感受。他们借助于主题与旋律的抒情胜，使浪漫主义器乐音乐真正体现了艺术情感和风格。

德国的门德尔松、布鲁赫、勃拉姆斯等作曲家的小提琴协奏曲强调音乐的抒情性。以门德尔松为例，他的音乐比任何人的音乐都轻快、细腻、华丽和幸福，塑造了他独特的抒情艺术风采。他花费了大约六年的时间创作了惟一的一部《e小调小提琴协奏曲》，与勃拉姆斯D大调，柴科夫斯基D大调和贝多芬D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。这首协奏曲艺术构思严谨且简洁明晰，旋律典雅精致且优美流畅，充分表达了作者对大自然的浪漫主义态度，并且充满了欢快的浪漫诗意气质。这首协奏曲由三个乐章构成。第一乐章乐曲具有热情高昂的情绪，独奏小提琴充满青春活力的、略带微笑的优美主题在弦乐伴奏的衬托下轻歌唱出，展示了小提琴沁人心脾的韵味。第一乐章从不同的角度与层次展现了门德尔松的情感体验，尤其是华彩乐段所用的技巧精炼，结构和音乐非常简洁，音乐语言的造型非常鲜明，达到一种纯净的境地。第二乐章是小提琴协奏曲中最著名的慢板乐章之一。其感情真挚而且细腻，旋律线宽广，赋予歌唱性，使人进入安详幸福的心境，充满了美好的崇敬和诗情画意般的意境。第三乐章的特点是轻快、热闹、精力充沛。作者在这里采用小提琴的各种技巧，使这首乐曲充满无比优雅飘逸、新颖的魅力，表现了作曲家的机敏才智和浪漫主义的超然情趣。

炫技性

浪漫主义时期强调个性，它自由地显示出了浪漫主义音乐家们鲜明的、个性化的独特音乐风格。大量的公众音乐会和音乐节的出现，使一些作曲家和演奏家竭力发挥炫技表演，给听众以某种刺激和震动。因此，产生了大量的炫技性作品，以满足其自身特有的个性和审美理想的音乐表现，这其中主要以帕格尼尼和李斯特的作品著称，表现为对音响的特殊追求和音乐技巧的运用，成为浪漫主义器乐音乐的潮流。

以帕格尼尼为例，他创作的五部小提琴协奏表现手法精彩、创新，演奏技术辉煌，帕格尼尼一生最大的贡献就是他对小提琴演奏技术的大胆创新与变革。帕格尼尼开创了许多新的技巧，如人工传音、右手拨弦、双音技巧等。这些创新充分地发挥了乐器的性能，达到了随心所欲的自由境界。帕格尼尼写出了极为精彩的运用连弓演奏的歌唱性主题，创造性地以此作为卓越的炫技手法，在音区、音色、力度和色彩的变化等各方面都有了明显的突破，其中影响最大的就是六首小提琴协奏曲和二十四首小提琴随想曲。全曲共分三个乐章：第一乐章是奏鸣曲式。乐队强有力的呈示了主部主题，力度加强达到顶点时，引出独奏小提琴，主题高贵华丽，充满温暖的感觉。第二乐章是富有表情的慢板，音乐悠缓。独奏小提琴像优美的情歌一样演奏出抒情版的旋律，最后乐队再以强烈的和弦进入第三乐章。第三乐章主部主题活跃，极富弹性，帕格尼尼独创的飞跃跳弓闪动着欢快、机敏、华丽的神采，最后与乐队一起在热烈的气氛中结束。

民族性

在19世纪，随着各国人民民族意识的觉醒，进步的文学艺术家产生了摆脱外国文化的强烈要求，他们开始创作和发展自己的民族音乐，即采取本国的文学作品、民间故事为题材，表现本国悠久的文化、历史以及民俗，从本民族的民间音乐中汲取灵感，弘扬国家与民族的光荣传统，并形成具有民族特点的音乐语汇，表现鲜明的民族风格，以激起听众的民族自豪感和爱国思想，为浪漫主义音乐增添了新的色彩，极大的丰富了欧洲音乐的节奏、和声和旋律。

柴可夫斯基、拉罗、德沃夏克等作曲家的作品都具有清新的民族风格。以19世纪俄国音乐家柴可夫斯基创作的《D大调小提琴协奏曲》为例。他在创作中运用了俄罗斯的民歌，独奏小提琴充分发挥了绚烂的技巧，把俄国特有的精神气质反映到了音乐中来。这首作品充满了明朗乐观的情绪，表现了俄罗斯人民乐观主义的精神面貌。全曲共分三个乐章：第一乐章抒情而蕴含着内在深沉的情感，奏出了淳朴、富有歌唱性的曲调，有着俄罗斯音乐中独特动人的悠长宽广气息，还含有浓郁的俄罗斯风味。主部主题通过独奏小提琴明快流畅的华彩乐段把展开部推向戏剧化的高潮。在最后，独奏小提琴华丽的技巧，再次得到发挥，表现出了一种顽强的斗争精神，达到华丽辉煌的顶峰。第二乐章描述了俄罗斯的自然景色，表达了作曲家对祖国的挚爱之情，独奏小提琴如歌的旋律非常动人，最后音乐不停顿的进入第三乐章。这里，作曲家运用了大量俄罗斯民间音乐素材，音乐轻快、活泼，充满了节日欢腾的气氛，独奏小提琴高度炫技性演奏与乐队辉煌的音响交相辉映，具有鲜明的协奏风格。乐章的尾声以华彩般的乐句与之交相辉映，把人带入了俄罗斯人民欢歌狂舞的热烈场面，全曲在辉煌灿烂的音乐声中结束。

19世纪欧洲的器乐音乐呈现出丰富而独特的风格。协奏曲作为小提琴艺术的一种重要体裁，在这

一时期呈现出鲜明的特征，构成了浪漫主义音乐中最引人注目的表现形式。而小提琴协奏曲的音乐形式别具一格，也使音乐艺术形式与内容不断趋于完美，进而显示出浪漫主义小提琴音乐艺术的强大力量。