求花非花雾非雾里歌曲的简谱

主题曲

花非花雾非雾

作词：琼瑶

作曲：黄韵玲

演唱：张睿

花非花 雾非雾

你告诉我 雾里看花最美

我浪漫的心 从此为你陶醉

相爱的时候 有多少回味

分手的时候 只剩下心碎

满眼繁华 现在尽是沧桑

我滚烫的心 已经结成冰霜

落魄的脚步 踩碎了月光

人海中的你 不知在何方

花非花 雾非雾

恨你有情像无情

恨我胡涂常迷路

不再辜负 冲破迷雾 向你飞奔

携手走遍天涯路

满眼繁华 现在尽是沧桑

我滚烫的心 已经结成冰霜

落魄的脚步 踩碎了月光

人海中的你 不知在何方

花非花 雾非雾

恨你有情像无情

恨我胡涂常迷路

不再辜负 冲破迷雾 向你飞奔

携手走遍天涯路

花非花 雾非雾

恨你有情像无情

恨我胡涂常迷路

不再辜负 冲破迷雾 向你飞奔

携手走遍天涯路

插曲

张睿：锁住浪漫

张睿：恨我爱你

张睿：挥洒青春

张睿：雨中的红玫瑰

张睿：童年小镇

美丽的春天

作词：琼瑶

作曲：海南

主唱：张睿

制作人：陈秀男

出品：美梦成真

多么美丽的春天，你我相聚在今年，

你的眼神是我的诗篇，我的心为你跳动，

脑海里闪耀着你的笑容，连你那生气的模样，

和你那善变的喜怒无常，也让我心神荡漾。

每当清晨的时候你像朝阳，

每当黄昏的时候你像夕阳，

每当夜晚的时候你像星星和月光，

我不知道你对我怎样？

多么美丽的春天，你我相聚在今年，

你的眼神是我的诗篇，我的心为你跳动，

脑海里闪耀着你的笑容，连你那生气的模样，

和你那善变的喜怒无常，也让我心神荡漾。

每当清晨的时候你像朝阳，

每当黄昏的时候你像夕阳，

每当夜晚的时候你像星星和月光，

我不知道你对我怎样？

只知道我的心不会为你打烊！

张睿：《允许我爱你》

作词：琼瑶

作曲：萧人凤

主唱：张睿

制作人：曹俊鸿

爱情来得并不容易

我似乎等了几个世纪

你忽然出现让我措手不及

有时快乐无边无际

有时心底充满恐惧

从来没有这种狂喜

从来没有这种害怕失去

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

把我完全占据

爱情来得并不容易

我似乎等了几个世纪

你忽然出现让我措手不及

有时快乐无边无际

有时心底充满恐惧

从来没有这种狂喜

从来没有这种害怕失去

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

把我完全占据

哦~ 亲爱的 哦~

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

把我完全占据

《花非花》

作词：白居易

作曲：黄自

主唱：李晟

制作人：陈秀男

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

枯叶蝶

演唱：李晟

一只小小枯叶蝶

　　翩翩飞在树林间

　　带着它的保护色

　　停在枝头情怯怯

　　虽然只是枯叶蝶

　　心有火花和热血

　　奈何风雨太激烈

　　小小翅膀失颜色

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　一旦没有保护色

　　苍白脆弱 飘飘坠落

　　谁能齐飞 孤独寂寞

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　心中火花已熄灭

　　何时才能振翅飞

　　飞向梦中云和月

　　虽然只是枯叶蝶

　　心有火花和热血

　　奈何风雨太激烈

　　小小翅膀失颜色

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　一旦没有保护色

　　苍白脆弱 飘飘坠落

　　谁能齐飞 孤独寂寞

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　心中火花已熄灭

　　何时才能振翅飞

　　飞向梦中云和月

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　一旦没有保护色

　　苍白脆弱 飘飘坠落

　　谁能齐飞 孤独寂寞

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　心中火花已熄灭

　　何时才能振翅飞

　　飞向梦中云和月

刘惜君：喜欢

《爱在天长地久》

　　作词：琼瑶、黄素媛

　　作曲：黄韵玲

　　演唱：张睿&刘惜君

你看穿了我的孤傲

　　攻进我坚不可摧的城堡

　　爱情这玩意我不想明了

　　讨厌你那温柔的霸道

　　习惯了孤独和冷漠

　　习惯了自我的飘泊

　　你的狂热成了诱惑

　　像黑夜里一场焰火

　　天空盛开着灿烂的星斗

　　仰望的我们渺小依旧

　　只要握着你的手

　　爱就在天长地久你填

补了我的寂寞

　　眼中的交会打破了沉默

　　爱与不爱在灵魂里交错

　　你的笑终结我的落魄

　　你会不会口是心非

　　矛盾纠结让我憔悴

　　风风雨雨不再徘徊

　　我已付出今生无悔

　　天空盛开着灿烂的星斗

　　仰望的我们渺小依旧

　　只要握着你的手

　　爱就在天长地久

　　天空盛开着灿烂的星斗

　　仰望的我们渺小依旧

　　只要握着你的手

　　爱就在天长地久

　　爱就在天长地久

《恨我爱你》

作词：琼瑶 张睿

作曲：张睿

主唱：张睿

制作人：陈秀男

抬头看看 天晴了没有

雨下过后 不知道乌云走没走

过去早成为回忆 恨我还一样爱你

还在梦里偷偷的亲吻你

无法收集 有你的空气

无法编辑 你那些快乐疯狂的事

无法记录下来 骂我恨我爱我的言语

哦~ 一切太可惜

恨我爱你 恨我无法找回自己

恨我想你 来来回回的想念你

恨我爱你 恨我心底都是回忆

好的你 坏的你

不敢相信 你飘然远走

吹风看海 那时你还牵着我的手

骄傲的抬着头 骗我笑我吻我的温柔

哦~ 一切不再有

恨我爱你 恨我无法找回自己

恨我想你 来来回回的想念你

恨我爱你 恨我心底都是回忆

好的你 坏的你

恨我爱你 恨我让你徘徊不去

恨我在人群之中到处找寻你

恨我爱你 恨我让你完全占据

笑的你 流泪的你

许艺娜：雾里的小花

片尾曲

许艺娜：枯叶蝶（剧中为李晟演唱，片尾为许艺娜演唱）《花非花》

错过 《雾非雾》

　　演唱：李晟

　　词：琼瑶

　　曲：文颖秋

　　编曲：陈军伍

　　制作人：陈秀男

　　人海中谁知道有你有我

　　我们居然相遇没有错过

　　从此笑过哭过爱过恨过

　　一路走来纠结折磨

　　耳边依然飘荡着你的歌

　　唇上还有你的热情如火

　　心底经常呐喊你的名字

　　街灯月色都在骂我

　　骂我的虚伪

　　假的笑 假的欢乐

　　不能错过 偏偏错过

　　失去的实在太多太多

　　多少回忆从我心中辗过

　　多少泪珠在闪烁

　　为何错过 恨你恨我

　　失去的实在太多太多

　　梦已远 情未了

　　留下漫漫寂寞

　　不能错过 偏偏错过

　　耳边依然飘荡着你的歌

　　唇上还有你的热情如火

　　心底经常呐喊你的名字

　　街灯月色都在骂我

骂我的虚伪

　　假的笑 假的欢乐

　　不能错过 偏偏错过

　　失去的实在太多太多

　　多少回忆从我心中辗过

　　多少泪珠在闪烁

　　为何错过 恨你恨我

　　失去的实在太多太多

　　梦已远 情未了

　　留下漫漫寂寞

　　不能错过 偏偏错过

　　不能错过 偏偏错过

　当历史的长河慢慢流淌之时，美妙绝伦的宋词犹如一只只光彩夺目的贝壳。深深地吸引着我。现在我为大家收集整理优秀陶醉 作文 ，如果喜欢这篇 文章 可以参考学习。欢迎持续关注我们的后续更新。

　陶醉作文1

　悠悠的小草随着清风摆舞着，谈谈的花香填充了空气。清爽的小溪水映着青翠的枝叶，清晰可视的大山充满了活力。粉蓝的天空抱着一群群可爱柔软的白云，它们仿佛在玩。

　春天，它是一个可爱的小闹钟。它化开了冬日的冰雪，叫醒了沉睡的动植物，催促着人们开始新一轮的学习和工作。在阳光明媚的和暖春日，你走进自然，踏进绵软的春草，你会惊喜地发现，那些小花、小草都正对着阳光在贪婪地呼吸着，使劲地往外探出头，一点点在对着阳光微笑，在长大。于是，我陶醉在这温婉的柔光里。

　夏日，是一支欢快的舞曲，它炙烤着大地，蒸腾着植物，掀起滚滚热浪。人们穿着单薄的衣裳，随着这热浪、这舞曲在夏日里尽情摇摆，任汗珠恣意滚落，任肌肤被晒成古铜色。夏日的阳光，给世界带来了一阵狂潮，我陶醉其中，有些忘我……

　秋季是个 魔术 师，用它那双神奇的双手抚平了夏日的浮燥，使人冷静下来，认真投入到自己的事业当中去。这时，它悄悄地把树木染成了令人舒服的暖色系，田间麦浪翻滚，果园里瓜果飘香，与秋日金黄的阳光互相辉映，一派丰收的秋日美景令人陶醉!

　冬日，象颗珍贵的宝石，冬日里厚厚的云层总是不让阳光轻易地露脸，于是，人们感到寒冷，总容易孤独，总渴望得到一些的温暖。所以，偶尔露出的那点阳光但似金子般宝贵，它鼓励人们要振作起来，要心怀着希望，把漫长寒冷的冬季熬过去之后，便会迎来又一个春天!于是，我笑了，我陶醉在这幸福的阳光里，飞进下一个春天的阳光大自然令我陶醉。

　陶醉作文2

　轻轻翻过那一页的馨香，指尖还遗留着油墨芬芳的气息。

　陶醉。陶醉在春风拂面的塞外江南。陶醉在孤鹰凄鸣的高山之巅，陶醉在古筝轻叹的楼宇轩榭，陶醉在惊涛骇浪的科希马尔。

　从此，我真正感受到了书的魅力，真正被书所陶醉。真正在书中寻得了精神至宝。

　忘不了，曾经在那深蓝色的夜空下，柔和的春风里，我如痴如醉如饥如渴地读着。对书的真的感悟便是从那时开始。作文

　从来没有过的那种感觉。如俞伯牙偶遇钟子期时的为之一震，似罗密欧遇到朱丽叶时的一见钟情。

　从圣第亚哥与大马哈鱼胆战心惊的搏斗中，我看到了一位老人与大海不屈不挠的抗争的决心;瓦尔登湖畔的美景和湖中成群的鱼虾使我感叹自然的美丽;我跟随猎人的笔记领略到了草原如画的春夏秋冬;我捕捉鹰的身姿惊厅高山之巅的苍凉……作文

　我与书在倾心交谈着。书中的语言似月光般流淌出来，那样美妙动听，似一曲恬静轻柔的月光颂。我们在用心倾诉着，心灵的舞曲正在欢快地演奏着。我们在认真思考着，智慧的喷泉从心底喷涌而出，源源不断地流泻着。

　我爱着我的书，我们似知间般相见恨晚。我将继续陶醉下去，沉浸在我美好的书中……

　陶醉作文3

　在柔柔春风的簇拥下，在和煦阳光的照射中，我怀着愉快的心情去郊外踏青。几缕沁人心脾的清香飘来，我循着香气的方向找去，前方是一片茉莉的花海。我飞奔过去，低下头，仔细欣赏我最爱的茉莉。洁白的花朵小而嫩，含着将曦的露珠，质感极其舒柔，如婴儿小小的唇半张开的样子。茉莉花如钻石般镶嵌在绿叶中，清透的碧叶将茉莉衬托得更加娇嫩可人。花的本香、泥土的清香、露珠的湿润全部糅合于空气中，飘散在花海间。我要感谢大自然，是它让我能遇到如此的良辰美景。置身于这花海中，浓烈的馨香在我的灵魂中弥漫，将我紧紧包围住。我的思绪在香气中徜徉，我陶醉了。陶醉于迷人的花海。

　清风徐来，将我吹醒，又将我带入回忆。

　曾记得我漫步在深林中，感受着秋的气息。一阵风袭来，我看见枫叶在飞舞，它们被秋风从树上送下，在空中打了个旋，在人生的尽头，优雅的下坠，落地是那么的轻盈。瑟瑟的凉风拂过我的发梢，掠过华美的红枫，吹起地上的尘土与落叶，飒飒的声音飘然过我耳旁。灵魂一下子被风带起，满呼吸都是清气。我陶醉了。陶醉于风起的枫林。

　走过优雅的枫，记忆中枫底小草露出的绿意把我引入了另一个画面。作文

　清幽翠影又在脑海中浮现，那是山中的竹园。微雨过后，一根根修长的竹子带着轻微的水痕，在风中舒展着碧绿的秀叶，傲然挺立于湿润的泥土中。凉风中带着水与竹的气息，这清风竹影让人感觉真是神清气爽。杜甫诗曰：“雨洗娟娟净，风吹细细香。”正是这雨后竹园的写照。在这空灵的深山中，幽雅的竹园是一道清澈的美景。我陶醉了。陶醉于清幽的竹园。

　陶醉于花香，陶醉于叶落，陶醉于竹林。在大自然中，我陶醉了……作文

　书，我陶醉于此!

　陶醉作文4

　春花秋实。

　黄叶一片片随风飘下，秋风再次温柔的将它们卷起，在夕阳最后一缕余晖的笼罩下，在一片无限的黄得耀人眼睛的稻谷上，放着一个宝盒。我，步履轻盈的走过去，慢慢拾起轻轻的打开，这里藏着我的笑语欢声……

　“梦里，还在家中那张温暖舒适的床上;嗅着判断母亲今早做的是什么，可一声长长的哨声，一切都没有了，猛然坐起，急忙唤醒“战友们”又将那身脏得发亮的迷彩服套上了身，飞也似的跑出去，去争那个第一名!闭着眼脚下磕磕绊绊，终于那最难熬的四圈跑完了，我们终于可以吃了，不管什么，一定要让自己的肚子饱呀!吃过了，你就必须消耗能量，(一×个，上午×)，就这样开始了一天的 军训 ，十天，每日如此，但这十天纪录的东西是伟大的(至少对于我们自己是这样)。多少次匍匐前进，穿行在泥泞之间;多少次打磨，砺炼，成就了男子汉的尊严!寒风刺骨，教官的一句：“女生，你们太差了”让这些娇**毅然在夜晚，站在训练场上，用自己娇滴滴的嗓音来声震长空，振撼的不仅仅是教官，更振撼了所有“男兵”，为了班级的荣誉我们用“金嗓子”维持我们嘹亮的口亮;为了寝食的第一，所有的人穿着迷彩服睡觉;为了练好正步，又有多少人磨薄了鞋底!泪被寒风吹干了，可血让信念点燃了!红红的脸望着白白的雪破涕为笑，我们竟能傲视风雪!我们班的一个寝室的同学要集体逃走，当走到一半路的时候碰到了教官，他什么也没说，只有两个字“逃兵”，所有人飞奔回寝室。以后的日子，49人，49颗心，在一起，用我们的力量筑起了班级的钢铁长城。最后我们胜利了，在全校的 报告 会上，我们这个集体获得了军体拳第二，队列第三，军歌第一等奖项，我们都哭了，这泪是欢喜的泪。

　盛宴终需散，告别的那天，我自己漫步在军营，眼前浮现着这十天的一切，我们的每一个眼神，每一张笑脸。虽然我们不是军人，但我们经历过;虽然，我们没上过战场，但我们扛过抢!以后的日子不属于军营了，但男子汉的尊严、士兵的风采将伴我们一生!”

　合上书，我泪眼朦胧!

　陶醉作文5

　当历史的长河慢慢流淌之时，美妙绝伦的宋词犹如一只只光彩夺目的贝壳。深深地吸引着我。在无数个夜晚，那流传至今的千古名句，一次又一次的令我陶醉。我体会到苏轼的豪迈旷达、感受到文天祥的激昂、李清照的婉约，沉醉于辛弃疾的浪漫狂想。

　所有这一切，都令我如痴如醉。在阳光明媚的春天，在花香四溢的夏季，在月白风清的秋夜，在银装素裹的严冬，我用心品味着，用情感受着宋词带给我的另一种境，另一种感想。

　有如潺潺的流水，淡淡的云烟，那些精美的词句总会流过我的心头，在我的脑海中萦绕不息。“春路雨添花，花动一山春色。”使我沉醉在春的盎然;“花经敛余红，风沼萦新皱。”使我沉醉于夏的绚丽;“秋江带雨，寒沙萦水，人瞰花阁愁独。”使我沉醉于秋的悲怆;“背飞双燕贴云寒，雪满长安道。”又使我沉醉于冬的豪迈。

　更有那些苍凉悲壮的宋词震撼着我的心灵。在我心中印下了不可磨灭的印记。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”我读出了诗人慷慨激昂的爱国情怀;“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”我又读出了前人的豁达胸襟;“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”我感受着密州太守希望为国家建功立业的豪情壮志。

　这一首首的宋词，时而如美丽的精灵，时而如悲壮的音符，让人不禁产生此词只应天上又的感叹。

　我无法舍弃对宋词的钟爱，醉梦在这些宋词中流连忘返，宋词让我陶醉，使我受益匪浅。

在人类音乐史上，古往今来，产生了数不尽的天才音乐家。他们象群星升起，构成了音乐的星空。我们仰望星空，总会发现有少数几颗星星格外明亮，放射出永恒的光芒。贝多芬就是其中之一。

贝多芬于1770 年出生于德国波恩，比海顿小38 岁，比莫扎特小14 岁。贝多芬的父亲也是音乐家，但却没有莫扎特父亲那么高的修养。当父亲发现小贝多芬的音乐天资时，只想把孩子训练成莫扎特式的神童，早早为他赚钱，以满足他酗酒的恶习。所以，小贝多芬受到的是不合人情的、甚至是残暴的“教育”。直到12 岁才遇到一位真正的老师叫聂费的，给了他必要的知识。

贝多芬终生都感激他。13 岁时贝多芬就从事音乐工作，同时坚持学习。其中巴赫、韩德尔对他的影响最大。钢琴演奏与作曲才能的迅速成长，使他渴望到维也纳去拜访莫扎特为师。在维也纳，莫扎特听了这位17 岁青年的即兴演奏后说：“这个青年不久将扬名世界。”可惜，没多久，贝多芬因母亲去世返回了波恩。1792 年又在维也纳拜海顿为师。师生之间很快就发现性格相

异，没有形成持久的教学关系。除性格外，也不能忘记，海顿是确立古典音乐时期的，可贝多芬却是要结束这一时期的。但他们终生互相敬重。

三十岁前，贝多芬的听觉已有病兆。三十岁后不断加重，后来完全失去了听觉能力。对音乐家来说，没有比这更致命的打击了。他几度要自杀，甚至写下遗言。但他经过痛苦、剧烈的思想斗争，终于以非凡的勇气、超人的毅力，战胜了命运无情的打击，伟大的艺术使命感打消了死亡的念头，他要将自己的热血和生命，全部献给继续为神圣的音乐艺术。他的许多重要作品

都写于耳聋之后。当我们从他那无限壮美的音乐得到巨大的精神力量和崇高的美的享受时，不能不为他那普罗米修斯式的献身精神而感动。

贝多芬的晚年相当困苦，在贫困之中于1827 年逝世于维也纳。他为后人留下了大量珍贵丰富的音乐创作。他的交响乐、协奏曲、室内乐、钢琴曲等等，至今并将永远回响在世界各国的音乐厅里。

贝多芬的钢琴曲，中国听众并不陌生，起码写于1810 年的《献给爱丽丝》（又称《致爱丽丝》）早已家喻户晓。据音乐研究家说，此曲本来是题献给他的学生特雷泽·玛尔法蒂的，在出版时误将特雷泽写成爱丽丝了，以讹传讹，才有今天的名字。不过，这个误会对我们欣赏这首可爱、美丽的小曲，没有丝毫影响。这属于贝多芬的小品。他的小品、舞曲、回旋曲、特别是变

奏曲，还有很多。其中一首《G 大调小步舞曲》也是大家熟悉的，曲调是：

这类作品大都情绪较为单一，反映着某种心境或生活情趣。唯有少数变奏曲，带有一定戏剧性的因素。真正代表贝多芬钢琴曲的最高成就的、在钢琴音乐史上具有里程碑意义的，还是他的钢琴奏鸣曲。

《钢琴奏鸣曲》

自1795 年到1822 年的27 年间，贝多芬一共写了32 首钢琴奏鸣曲，几乎伴随了他整个的创作生涯。这些奏鸣曲，沿着海顿、莫扎特开辟的道路，将这种曲体的潜在表现力，发挥得淋漓尽至，容纳了贝多芬心中那激奋奔腾的情感和他对社会、历史、大自然的百般思索、千般感受。钢琴这件乐器，

也施展出前所未有的威力，真正成为乐器之国的“帝王”。于是，与巴赫的《十二平均律钢琴曲集》被称为“旧约全书”相呼应，贝多芬的《三十二首钢琴奏鸣曲》则被喻为“新约全书”，成为钢琴艺术中的又一部经典。

下面，按作品产生年代的顺序，对其中的几部作品略为赏析。

第1 号，《f 小调奏鸣曲》，写于1795 年，题献给海顿，是“32 首”的

第一首。四个乐章，第一乐章是奏鸣曲式，快板，第一主题：

简明，跳跃，表情严肃。第二主题：

圆滑下降的线条在最后一音突然扬起，F 音说出了心中的痛苦。

两个主题互相对比，在发展部中交替展开。整个结构简洁、严谨。虽然还有海顿、莫扎特的影响，但作为“第一首”，已经是出手不凡，初步展现了贝多芬的个性特征。

第二乐章，F 大调，慢板。优美的旋律，已初露贝多芬式沉思的神态：

第三乐章，f 小调，名为小步舞曲，实际上并无“舞”曲的轻松。

第四乐章，非常快的f 小调，一开始，左手三连音的激流和右手果断的节奏，就迎面扑来：

除了中间段对比的A 大调歌唱性旋律外，疾速的三连音和果断的节奏交织不断，始终保持着紧张、激动的情绪。

那时代的一个音乐评论家听过贝多芬的演奏后写过这样的印象：“我听了最伟大的钢琴家之一的可爱的贝多芬的演奏我发觉他在试图打开完全独特的道路。”贝多芬24 岁写的这首奏鸣曲，可以验证那位评论家的印象。

几年后的1798 年，贝多芬发表了第5 号《c 小调奏鸣曲》，三个乐章。

第一乐章第一主题的性质与前一首第一乐章第一主题相似：

符点节奏产生出更大的向上的冲力，与后面的“叹息”音调构成更鲜明的对照。

第二乐章也是如歌般、沉思性的。

整部作品的戏剧性较之“f 小调”更为浓重，故有“小悲怆奏鸣曲”之称呼。他的正式的“悲怆奏鸣曲”是写于1798—1799 年间的第8 号《c 小调奏鸣曲》。

该曲题献给一位叫李希诺夫的酷爱音乐的公爵。这首奏鸣曲不仅完全走出了海顿、莫扎特的影子，是贝多芬早期钢琴曲的代表作，而且也属于他全部作品中最杰出的那部分。全曲分三个乐章，每个乐章都具有迷人的艺术魅力。

三个乐章之前先有一个沉缓、长大的引子，音乐一开始，浓重的小调中、低音区的主三和弦就紧紧地扣住了听者的心：

慢速的符点加深了沉重感；密集的不协和音响表达着内心的痛苦；强弱对比有如百思不得其解的发问。紧接着，音乐好象不停地追问下去，但一直没有解决，最后化为一串自上而下的半音阶，停留在一个不稳定的音上，还是一个问号，这不断的探究式的疑问，产生出高度紧张与期待的心情，为后

面的三个乐章的展开奠定了基础。

第一乐章，快板，左手的震音有如时近时远的雷声，烘托着右手上行断奏的双音，当右手冲到一个高点时开始下降，这时左手反而上升，形成震撼人心的动势：

第二主题，低音的短句与紧接的高音扩展性回应，形成对话式进行，好象内心紧张的思索与争辩，只写出曲调是这样：

第二乐章，慢板。音乐的性质与前面谈过的“f 小调”、“小悲怆”的第二乐章相近。但这里的第二乐章在深度、展开的幅度上，都超过前两个第二乐章。主题是典型的贝多芬式的深情、凝重，抒情中总是带着巨人的气度，只列出旋律是：

研究过贝多芬手稿的人发现，这个曲调经过了多次修改。修改的过程主要是不断删除多余的部分，最后才形成了这精练的、每个音都包含了无穷意蕴的旋律。贝多芬的许多主题都是这样磨炼出来的。

第三乐章又回到

c 小调，快板、回旋曲式，流畅、亲切的曲调，分解和弦的伴奏，增加了不少轻松感。有人甚至认为是明朗的。不过我觉得这毕竟是小调式的音调，好象内心深处的苦楚并未洗净，朋友们不妨仔细品味一下，到底是什么情绪？

这是回旋曲式的主部。在插部中，音乐曾进入E 大调、A 大调，紧张度大为减少，然而只是过渡的、暂时的。主部的形象占有主导地位。

这部作品“悲怆”的名称，是贝多芬亲自选定的，这是他首次为自己的奏鸣曲命名。从这里看出他已开始注意音乐的标题性，预示了浪漫派音乐时期标题音乐的兴起。

《悲怆奏鸣曲》的出现，标志着古典钢琴奏鸣曲已经进入完全成熟的高峰期。高峰期的作品不止这一部，下面谈另一首同样伟大的作品，这就是《月光奏鸣曲》。

按贝多芬奏鸣曲的顺序，这是第14 号，＃c 小调，题赠给他的一位女学生，写作于1801 年，已经是19 世纪了。

关于“月光”这曲名，流传过很多美丽的传说，这里不去重复。今天我们确知，“月光”不是贝多芬取的名字。贝多芬自己注明的文字是“幻想风的奏鸣曲”。有趣的是，一百多年来，人们还是喜欢用“月光”这个并非贝多芬的本意，而且似乎也不够准确的名字，反倒不用“幻想奏鸣曲”这本来应有的名字，这是为什么？固然，叫得太久已经无法更改了，有这个因素在内。可是我想，可能是由于“月光”与“幻想”，还是有点联系的。就是说，两个字眼都有浪漫的色彩。“幻想风”，给了我们想象的自由，“月光”也是幻想的理想对象。音乐本身（尤其前两个乐章）是非常美丽的，“月光”（及其相关故事：月光闪耀的湖面；月夜下的盲人姑娘等等）也是美丽的。

是不是这些直接、间接的联系，使得人们宁愿使用“月光”这“不该有”的名称？

幻想风格的原意，首先是指第一乐章。通常，多乐章的奏鸣套曲的第一乐章都是奏鸣曲式快板。这部作品却一反常规，将奏鸣曲式快板都放到末乐章。第一乐章反倒用了慢板，自由性的曲体。如同贝多芬的许多慢板一样，

音乐也是凝神静思。所不同的，是这里没有沉重感。在清淡的三连音徐缓的伴奏下，简洁的曲调很有超脱的韵味，也许这就是幻想风格吧：

第二乐章，小快板，D 大调。李斯特形容这一乐章是“两个深渊间的一朵花”。也有人说象娇嫩的正在打开的却又感到腼腆的一朵花，总之，十分可爱：

第二乐章是向第三乐章的过渡。第三乐章，急快板，＃c 小调，奏鸣曲式。第一主题的迅猛、暴烈，非常罕见。有人说这是“夜晚狂野的暴风雨”，有人说是“富有炽热表情的杰作”，也有人说是“燃烧着的岩流”。的确，是猛烈的冲击和暴发：

第二主题，音调悲痛，但这是刚毅者的悲痛——这就是贝多芬，痛苦时也是强者：

第二主题本身有重大发展，以至于有人认为这里有第三、甚至第四主题。这也说明贝多芬已经不满足于仅仅是两个主题的对比。

当奏鸣曲第一部分结束后，音乐毫无间歇地直接转入展开性的中间部分，这不仅在海顿、莫扎特的作品中没有，即便在贝多芬自己此前的作品中也没有。这也说明情感的波涛是何等汹涌，已经冲毁了传统曲式中各部分间常存在的间隔。

另一个特殊之处是尾奏十分庞大。这显然也是由于情感的激浪奔泻而下，无法在该结束的时刻按章结束，于是，先是第一主题再现，引导出滚滚而来的减七和弦，这是高度戏剧化的表现手法，接着是第二主题在低音区的再现，十六分音符交给了右手，然后引导出上下翻腾的琶音浪潮，经过自上而下的华彩句，音乐在两个长长的低音上暂时停歇下来。但这并不是结束，左手的低音十六分音符好似隆隆雷声又一次自远而近，再次暴发出势不可挡的琶音，音乐才有力地结束。将尾奏扩展为这么大艺术分量的部分，前所未有。

戏剧性、悲怆性、顽强奋斗的意志，一往无前的动力，象一条耀眼的红线，连结着贝多芬的一些钢琴曲。下面要说的“暴风雨”，也是这一条线上的作品。

这是第17 号钢琴奏鸣曲，d 小调，写作于1801－1802 年，也是题赠给她的一位女学生。当时有人问贝多芬这部作品的内容是什么，贝多芬回答说：

“请读莎士比亚的《暴风雨》吧！”《暴风雨奏鸣曲》的名字由此而来。

莎士比亚的《暴风雨》是莎翁晚期剧本，描写了一个海岛上发生的故事：那里盛行巫术，统治该岛的大公被篡夺了权利，于是他装扮成一个巫术师活动，最终他又夺回了他的政权。剧本的主题思想是主张和解。那么，贝多芬的奏鸣曲与这个故事是什么关系呢？这是许多研究家都感兴趣而又都没有一致说法的问题。既然贝多芬让人们去读《暴风雨》，这说明两者一定有某种

联系；但也都认为不能简单地用故事去与每个音符对号入座。我们还是先对音乐概要地了解一下。

乐曲分三个乐章。总的速度布局是快板、慢板、小快板。三个乐章都按奏鸣曲式原则写成。

第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、不安、好象急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生：

这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板：

低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不平静的背景。这些音调，在引奏中都有暗示。

戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切：

在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部分。这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果：

这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤独！

第一乐章的结尾，是在d 小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。这时，第二乐章慢板由温暖的bB 大三和弦开始了。和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感：

这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的怀抱。大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。

第三乐章好象是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境，它从头至尾由3/8 拍的16 音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主。转调很多，小调为主，不免产生期待感。经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D 上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。

我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。仿佛更多积极的思索，“自我争辩”，有时象内心独白一样。而最后的结论，虽不很情愿，但却是倾向于和解。是不是这一点与莎士比亚的《暴风雨》有关联？

这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是他思索得很多、很深的题目。从这儿看，他的《暴风雨》，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。

1805 年，贝多芬发表了两首奏鸣曲，第19 号《g 小调奏鸣曲》和第20号《G 大调奏鸣曲》。据研究，这两部作品写作的实际年代约在1795—1798年间，都是两乐章的钢琴技巧浅易的作，因而都被编入《小奏鸣曲集》，为广大钢琴初学者所熟悉和喜爱，这里只提示一下《G 大调奏鸣曲》的开头，G 大调：

钢琴技巧的浅易不等于艺术的贫乏，相反，两首作品有丰富的情感，任何成年人弹起来，也都会爱不释手的。在贝多芬已经写了一系列“重型”作品后，仍然出版它们，并编入奏鸣曲系列之中，足见贝多芬毫不小看它们。

这时期另一部“重型”作品是第21 号《 C 大调奏鸣曲》，又称《黎明奏鸣曲》，完成于1803—1804年间。由于题赠给非常敬重他的才能，从精神到物质都给了他长期巨大援助的华尔德斯坦伯爵，此曲又以《华尔德斯坦奏鸣曲》而闻名。

这部“重型”作品，并不是“悲怆”类的“重”，相反，这里一扫沉闷、悲愤、哀伤等等压抑的浓雾；而是畅快、开阔、爽朗的晴空，有人说这是部“洁白的奏鸣曲”所以，不知什么人为这部作品起了个“黎明”的别名。说这部作品“重”，是它宏大的篇幅，交响诗般丰富的色彩，空前辉煌的钢琴技巧。

这部作品只有两个乐章。第一乐章，生气勃勃的快板，第一主题：

这清爽的“沙沙声”很自然地使人想起早晨万物苏醒的音响。高音好象小鸟的欢鸣。后来还有小鸟的合唱，大地热闹起来。调性、力度不断变化，有如闪耀不定的阳光。

第二主题用了那个时期不寻常的调性，三度关系的E大调（C与E相距三度）。欢悦的曲调与和声同步进行，产生管风琴的音色，也可以想象成大自然的风在歌唱，表现出在美丽自然中的陶醉：

两个主题都得到丰富多彩、引人入胜的发展后，才有力地结束。

这首奏鸣曲虽然只有两个乐章，但在第二乐章前面有一个较长的引奏，慢板，F大调。这个片断已经超出了一般引子的分量，具有独立的艺术内容，有人认为这就是一个独立的乐章。对这段音乐的理解，有的说它犹如“天使的微笑忽然被乌云遮住一样”；有的说表现了神秘的、非现实的气氛；有的说是对黎明的期待，等等，总之，是幽深、静谧的，这将使未来乐章更为光

艳夺目。

末乐章是个结构宏大的回旋曲。稍快板，C 大调。人们这样形容这个乐章：“宽阔无边的原野，洒满了阳光好象一个夏日，这样的日子永远不会够的！”主要主题的旋律有德国民歌风格，在温暖的C大调分解三和弦的伴奏下，在清彻的高音区妩媚、愉快地唱出来，一幅晴空万里的画面油然而生：

这个主题经过一段发展后，右手出现了长时间的高音D上明亮的颤音，然后在这个持续颤音上的更高的高音区，极其明亮地奏出主要旋律，与此同时，左手奏出上行连音的32分符和下行跳音的16分音符音阶，这是喜悦的激动。这样，音乐形成了三个层次立体上的结合：中低音区是快速音阶，中高音区是颤音，更高音区是主旋律。三个层次的交相辉映，形成了无比灿烂、艳丽

的交响画面：

从演奏技巧上讲，这个织体是个技术困难的段落。但是，由于那无比光辉美妙的艺术形象的感召，钢琴家们都乐于克服演奏技巧的困难。

回旋曲的主要部分重复多次，每次重复之间又都插入新的对比的音乐。

当主要部分最后一次出现时，音乐转入极快板，情绪进入高潮，最后辉煌、宏伟地结束。

贝多芬是在承受着命运的致命打击下，写出这样没有一丝阴云的音乐的，他的人格是多么伟大！他超凡的意志又是多么坚毅！

《黎明奏鸣曲》是贝多芬在大自然中的欣喜、陶醉。他暂时抛开了所有的不幸，只感受生活中的光明和美好。然而个人的不幸，社会的黑暗毕竟是无法摆脱的。下面我们要谈的另一部奏鸣曲，贝多芬又回到了对命运的思索和抗争之中，这就是著名的《热情奏鸣曲》。

这是得到一致公认的最伟大的钢琴独奏曲。

假如我们把杰出的钢琴作品系列比喻为喜玛拉雅山，那么《热情》就是珠穆朗玛峰。据贝多芬的学生回忆，贝多芬自己也认为这是他最好的钢琴曲。读者朋友们一定听说过，列宁听了《热情》后感叹道：“我不知道还有什么比《热情》更好，我准备每天听她，令人惊异的、超人的音乐。我甚至骄傲地，也许是天真地想：看，人们可以创造出什么样的奇迹啊！”

在俄罗斯作家屠格涅夫的笔下，曾这样描写过听《热情》的心情：音乐一开始“我就感觉到那种呆怔，那种寒意，和一瞬间抓住心灵的喜悦，使人感到甜蜜的惊恐。这时美突然侵入了内心，我自始至终纹丝不动，我不想也不敢喘气。”

《热情》的艺术形象是这样丰满而又深遂，语言实在难以描述。而且，音乐的感染力是这么强烈，以至于研究家们一听音乐就被激动，简直难以进行头脑冷静的分析。法国著名作家罗曼·罗兰的形容得到人们的赞同，他说《热情》是“在花岗石河道里的火焰的急流”。“花岗石的河道”，是指高度的理性与严密的逻辑。“火焰的急流”是指燃烧的热情。就是说，《热情》

是理智与情感高度完美的结合。

《热情》的排号是第23 号《f 小调奏鸣曲》，写于1804—1806 年间。题赠给另一位他的终生好友，无限崇拜他的天才的伯爵。1807 年出版。据说在一个场合，由于拿破仑称帝，贝多芬绝为法国将校演奏，离席冒雨而去，致使随身携带的《热情》谱稿被雨水淋湿多处。“热情”这名字则是后来德国的一位出版商所加，一直受到肯定和沿用。可见，出版商们虽然是为扩大

销路而为无标题乐曲取名，但有时也能起出得到音乐行家赞同的好名字来。

《热情》由三个乐章组成。第一乐章，f 小调，12/8 拍，奏鸣曲式，快板。第一主题是这样开始的：

开头是两手相距16 度之遥弱奏的同音，产生辽阔、深远的联想。小调带来悲剧气氛。先是向下，然后转而向上，凝重的情绪开始动荡起来，紧接着是右手颤音，带着警觉的神情。仅这几小节已经预示了场面广阔的搏斗。随后音乐在高半音的bG 大调上模仿，向前推进了一步，突然被低音区的“命运动机”打断，这弱奏的四个音，足以带来不祥的、阴森森的感觉：

音乐力度很弱，但紧张度在增强，终于，自上而下的强奏分解减七和弦，沿着曲线倾泻下来。由此，仿佛远景开始拉近，潜在的开始显露。经过一段充满戏剧性色彩的过渡，第二主题出现了：

这个曲调非常富于抒情性。雄浑低音伴奏的衬托，使人感到这是具有宽阔胸怀的巨人的歌唱。

这两个主题以及将它们连结起来的音乐材料，展示出宏伟背景中的对比和矛盾冲突，是一种具有历史感的戏剧性，为后面波澜壮阔的发展奠定了基础。当音乐发展到高潮后，第一主题再次出现，但力度越来越弱，最后消失在一个极弱的主和弦的延长之中。音乐沉寂了。但让人感到这是硝烟并未散去的战场的寂静。在寂静之中，深沉思索的第二乐章开始了。

第二乐章，D 大调，2/4 拍，行板，变奏曲式。主题用音简练，文学上不是讲字字千钧吗，这里真是音音千钧，音乐庄严：

这里主题的第一乐句，上方旋律声部只用了两个音！整个主题由带反复的四句组成。在变奏中通过节奏、织体的改变，音乐渐渐流动、活跃起来。音乐转向高音区，明亮、华丽的光辉渐渐升起，扩展开来，听众被带进了一个美丽、光明的境界。随着一串流向下方的32 分音符音阶，音乐又回到乐章开始的庄严沉思的主题。但是当主题最后结束时，落在了极不稳定的减七和弦上，紧张的气氛骤然而起，音乐顿时转入暴风雨般的第三乐章。

第三乐章，f 小调，2/4 拍，快板，奏鸣曲式。乐章一开始就宣告了斗争的猛烈，这是不协和的七和弦在强有力的节奏上的敲击。

这是引奏，最初引导出片断的十六分音符，很快就汇合成一片的连成十六分音符，第一主题也是十六分音符：

对比的第二主题同样保持十六分音符的律动。总之，时而单层，时而双层，上下翻滚，川流不息的十六分音符，有如搏斗的旋风，席卷着情感世界各个角落，让你透不过气来。只是在展开部的末尾，才有几处停歇。然而那并不是斗争的停止，更猛烈的风暴随后就到。到了尾奏，转入更快的速度，斗争的激流汹涌澎湃，如火如荼，音乐进入白热化的高潮。最后，音乐坚定有力的结束，表现出不可战胜的意志和坚定不移的信念。

《热情》将贝多芬的钢琴曲推上了历史性高峰，欧洲古典钢琴音乐也达到了它的高峰。自《热情》之后，贝多芬又写了九首奏鸣曲，最后一首写于1821 年。贝多芬的全部奏鸣曲，一方面遵循古典传统，同时在不断地突破古典音乐的规范。他后期的奏鸣曲，就更有创新的性质。随着他于1827 年逝世，古典音乐时代也结束了。但浪漫派钢琴音乐并不是在他逝世那一天开始的，

因为早在贝多芬生前，已经由他本人打开了浪漫派音乐的大门。

　　楼主似乎是在写论文

　　看了大家答的，所说的就是那个意思，我现在说说我的一些看法

　　1浪漫时期交响乐的发展及特点

　　浪漫早期：1810~1830年 浪漫中期：1830~1850年 浪漫的仿古典主义1850~1900 三个阶段，一般都从舒伯特开始算。虽然舒伯特的音乐仍然有很浓的维也纳古典乐派的遗风，可是也洋溢着小巧、温和、刹那间诱惑、感奋和几近不真实的幸福感，是古典之后第一股令人陶醉的浪漫气息，所以大家习惯称他为“古典的浪漫者”。韦伯也是浪漫派的代表，在经受贝多芬、莫扎特的影响后，这两位作曲家特别表现出浪漫风格的纤巧、细腻的一面。

　　中期的代表是门德尔松、舒曼，两人都在主观的特殊风格之外，共同传达这个浪漫时代精神，秉承了贝多芬的纯粹、绝对，发展了具有优美形式的交响曲。到了勃拉姆斯，浪漫的本质更加精密浓缩。如：在舒伯特的作品中，“浪漫的痛楚”只是在情绪上反映出来，到了勃拉姆斯则已经是感官的伤痛了。

　　柏辽兹及李斯特则选择性的领悟贝多芬标题描绘的启示，而发展了丰富内容的交响诗，“大自然”对浪漫时期的影响是很深的，连一向重视形式美的交响曲也不例外，这种反映有时较为直接（如：门德尔松的《苏格兰》、《意大利》交响曲），有时则较抽象（如舒曼的《春》、《莱茵》）。而强调大自然的同时、也为日后的民族主义的兴起播下了种子。

　　仿古典主义（也叫后浪漫主义）著名作曲家首推布鲁克纳和勃拉姆斯。布鲁克纳交响音乐的两大特色是宗教情操以及“拟管风琴声响”。主要是因为奥地利天主教19世纪过度封建保守，所以才会有布鲁克纳的清秀寡欲的交响世界之呈现。他对教义不曾疑惑的信仰，简直就是个任劳任怨的老农民，无论何种情况都没埋怨过自己的生活。这并不是说他没有矛盾，而是他懂得如何将它埋藏在心底，永不冒出。

　　对布鲁克纳影响最深的是瓦格纳，尤其在和声及管弦乐方面，可布鲁克纳一向习惯闭着眼睛听瓦格纳的乐剧，舞台上的一切都与他无关，他把乐剧的音乐灵性化了。勃拉姆斯虽然跟布鲁克纳同住维也纳，但二人感情不甚融合。勃拉姆斯来自德国北部的基督教家庭，他矛盾的性情是无法深埋心底的，他对燃烧在心中的烈火，因无法熄灭而感到恐惧，他寂寞而且动漾不定的心灵无法安顿，这都能从他贯有的摇摆、沉重、模糊的节奏中感受得出。

　　维也纳交响乐在经历了布鲁克纳及勃拉姆斯之后，唯一能将其整合并推向高潮的是站在巨人肩膀上的马勒。马勒身处颓废思潮弥漫的世纪末，现实的冲突、摩擦（生）及隐退的回忆往昔美好的时日（死），是他作品里不断交替出现的主题，那濒临神经质边缘的音乐美，一方面把后期浪漫的狂喜与炙痛表达得淋漓尽致，也为现代音乐的新任务勋伯格铺垫好了出场的红地毯。

　　2新浪漫主义音乐

　　（对于这个时期的音乐我听得不多，就听了巴伯的《为弦乐而作的柔版》、《交响曲》等）

　　新浪漫主义是在20世纪70年代起出现的一种流派，通常这种音乐有调性，但此时的调性并不等同于“共性写作”时期的和声、结构和调性，而是浪漫主义和现代主义的结合，用新颖的音乐语言对50、60年代盛行的过于理智和抽象音乐的序列音乐进行否定，音乐中开始强调情感的表现，以不同的程度来应用调性，注重浪漫主义风格。这就是新浪漫主义音乐。

　　代表人物及作品有：意大利的贝里奥和他的《交响曲》、美国的克拉姆和他的《大宇宙》、《夏夜音乐》，巴伯《弦乐柔版》、《交响曲》，罗奇伯格《交响曲》、《钢琴组曲》，德国的亨策和他的《雅各布之梦》等。

　　查到一些资料：

　　卢恰诺·贝里奥Berio, Luciano

　　（1925年生于意大利的奥内利亚，现在的因佩里亚）。意大利作曲家。在米兰学院师从盖迪尼(Ghedini)至1951年，然后在坦戈伍德(Tanglewood)从达拉皮科拉(Dallapiccola)学习序列技巧。1955年与马代尔纳(Maderna)在意大利广播电台共建电子音乐实验室，在该室工作至1961年。1963年赴美，在加利福尼亚执教，1965年起在朱利亚德学校执教，1971年返回意大利。作品受到序列主义、电子手法和随机音乐的影响。他独特地发展了“拼贴”技巧，借用其他作曲家的音乐片段或模仿他们的风格特征。如在《交响曲》(Sinfonia)中，贝里奥摘用了马勒第二交响曲，瓦格纳的《莱茵的黄金》(Das Rheingold)，拉威尔的《圆舞曲》(La Valse)，施特劳斯的《玫瑰骑士》(Der Rosenkavalier)中的素材。在《迷宫Ⅱ》(LaborintosⅡ)中，街头叫卖声、惊叹声和牧歌、爵士乐的因素混合在一起。另外一首拼贴作品是《独奏会Ⅰ》(Recital Ⅰ)（献给卡西Cathy），这是为他前妻，女高音卡西•伯布里安(Cathy Berberian)所作的几首作品（如《主显节》(Epifanie)和《顺序3》(Sequenza 3)）中的一首。为不同乐器所作的一系列《序列曲》(Sequenza)基本上是机遇音乐。在《圆圈》(Circles)中，歌唱者可以唱谱上标明的音高，也可以唱相近的音高，任她自选。贝里奥年青时曾在米兰一个小型巡回歌剧团中任指挥，因此，对戏剧音乐始终抱有热情，虽然他创作的戏剧作品迄今为止都是别出心裁的。

　　塞缪尔·巴伯Barber, Samuel

　　（1910年生于宾夕法尼亚州西切斯特；1981年卒于纽约）。美国作曲家。6岁时弹钢琴，7岁作曲。14岁时作为第一批特准学生进入费城柯蒂斯专科学院，1925-34年师从斯卡莱罗学习作曲，1926-31年从伊莎贝尔·文吉罗娃学习钢琴，1926-30年从埃米利奥·德戈戈尔扎学习声乐。1928年与吉安·卡洛·梅诺蒂(Gian Carlo Menotti)相识后，其友谊持久而富于成果。1933年起他的作品开始公演，最值得注意的是为阿诺德的诗《多佛海滩》(Dover Beach)配乐（他本人演唱其中的男中音声部）和他的大提琴奏鸣曲（他本人演奏钢琴部分）。1935年获普利策奖学金，1936年获美国学院的罗马大奖。同年他的第1交响曲于罗马首演，指挥莫利纳里。托斯卡尼尼于1938年指挥巴伯的《弦乐柔板》(Adagio for Strings)（原为弦乐四重奏的慢乐章）和第一首《随笔》(Essay for Orchestra)，随后几年他的作品在纽约、波士顿和费城由瓦尔特、库谢维茨基、莱因斯多夫、米特罗普洛斯、奥曼迪和梅塔指挥首演。他的四幕歌剧《安东尼和克娄巴特拉》(Antony and Cleopatra)，台本作者泽菲雷利，是纽约林肯中心的新大都会歌剧院为了于1966年9月举行开演典礼而约写的。

　　巴伯的音乐具有欧洲传统风格，而不是特殊的“美国味”。音乐语言比较保守，富于旋律性、优雅和华丽。在《伐奈莎》和女高音和乐队曲《诺克斯维尔：1915年之夏》(Knoxville:Summer of 1915)中可以最清楚地听出他的抒情性，他的浪漫主义则充他显示在《多佛海滩》、大提琴奏鸣曲和第1交响曲中。他钢琴奏鸣曲由霍罗维茨首演，是一首辉煌的炫技作品。几部歌剧最初反应冷淡，但听众态度逐渐转变，而协奏曲和歌曲效果极佳。

　　乔治·克伦姆Crumb, George

　　（1929年生于西弗吉尼亚州查尔斯敦）。美国作曲家。1959-64年在博尔德的科罗拉多大学教授钢琴与作曲。1965年在宾夕法尼亚大学音乐系任教，并于1983年成为该校人文学教授。音乐极有个性。早期受威伯恩影响，后对新音响感兴趣，并采用有时支离破碎、有时全凭机遇的作曲技巧，但并不追求畸形效果，他表达的思想仍然是清晰易懂的。如在1972年的一组为扩间钢琴用的幻想曲《大宇宙》(Makrokosmos)，其中用不了许多特别的钢琴手法，效果十分富有诗意。

　　乔治·罗奇伯格Rochberg, George

　　（1918年生于新泽西州帕特森市）。美国作曲家。1939-42年于纽约曼内斯音乐学校随曼内斯和塞尔学作曲；1945年就学于蒂斯专科学院，师从斯卡莱罗。1948-54年任柯蒂斯专科学院教师；1961-68年任宾夕法尼亚大学音乐系主任，1968年起任音乐教授。他曾受马勒和勋伯格的影响，其音乐发展为独特的序列主义风格，但后来又回到有调性上来。写过许多评论文章。

　　汉斯·维尔纳·亨策Henze, Hans Werner

　　（1926年生于威斯特法里亚的居特斯洛）。德国作曲家、指挥家。1942-44年在不伦瑞克国立音乐学校、1946年在海德堡求学。1946-48年间私人从师于福特纳(Fortner)；1948年在达姆施塔特跟莱博维茨(Leibowitz)学习勋伯格的十二音体系。1950年在威斯巴登任赫塞国家歌剧院芭蕾舞团音乐指导。1953年定居意大利。60年代中在政治上走向极左，此后的作品很多都反映了他的激进理想与信条。音乐风格五花八门，令人眼花缭乱，表现出他天赋的丰富想象力和不拘绳墨的性格。他不仅是一位德国作曲家，也可说是一位法国和意大利作曲家。勋伯格，斯特拉文斯基或机遇音乐的风格他用来都是得心应手。创作的主要特征是抒情而富声色美。具有丰富而细腻的声音色彩和娴熟的合唱写作技巧。

　　电脑里有篇有关罗奇伯格的文章（多元音乐风格的冲撞与整合

　　罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, IV “Sfumato,” 之解析）

　　如果需要，可以传给你

　　《行星》组曲是一部庞然巨著，整个作品分为七个乐章，并以九大行星中的七个星球（地球和当时尚不为人类所知的冥王星除外）命名。而且乐队编制也异常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，在最后乐章中还加用了一段六声部的女声合唱（有时亦以两支独奏长笛取代）。如此众多的乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地震山摇的气势。但也许正是由于《行星》组曲本身及其乐队编制过于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，而通常仅演其中的三五个乐章，有时则是单独演奏一个乐章。

　　就《行星》组曲的意义来说，该曲与天文学无涉，而仅仅是建立在古代迦勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的占星术之上的，关于这一点，霍尔斯特在1920年全曲公演时是这样对记者说的：“这些曲子的创作曾受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题便足以说明问题了。例如，木星带来通常所说的欢乐，以及与宗教的或民族的庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐；土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现；水星则是心灵的象征。”

　　第一乐章 火星——战争使者

　　霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的，因此有人认为，作曲家的这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，给人以一种咄咄逼人的紧迫感，并暗示出军队在行进。乐章的第一主题压抑而带有挑衅性，由大管和法国号奏出。

　　音乐开始时富有特征的弱奏（p）节奏型随着这第一主题的嘶鸣而逐渐增强力度，当它达到极强（fff）时，在铜管乐器上迸发出乐章的第二主题。这种效果可以概述如下：两支充满杀机的军队在相互逼近，到处是刀光剑影，而当它们终于接触时，一场短兵相接的厮杀不可避免地爆发了。

　　战争在继续，管风琴的加入把音乐推向了新的高潮，这时，B调大号和C调小号奏起了进军的号角。

　　然而，这并不是胜利的号角，随着木管乐器与弦乐器以低沉压抑的、呜咽般的音响在第二主题上的展开，以及各主题的残暴蛮横的再现，展开了一幅更为惊心动魄的战争场面。

　　第二乐章 金星——和平使者

　　由于上一乐章凶残的战争音乐的对比，这一乐章越发显得宁静安谧了。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，这里到处呈现出一派和平安乐的景象。乐章一开始，法国号呈示出一支上行旋律，长笛和双簧管则以一串串和弦与之应答。

　　音乐的发展是极其富有诗意的：长笛与法国号上的延音犹如秋天的蝉鸣；两架竖琴的一串串和弦仿佛是清澈的溪水在流淌；钟琴与钢片琴的下行音型宛若喷涌的清泉。在这种氛围中，独奏小提琴唱起了一支动人的情歌，整个乐章随后的发展也就是建立在这个主题之上的。

　　第三乐章 水星——飞行使者

　　据说，水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神，因而，这一乐章的音乐异常机敏灵活，是一首急板诙谐曲。乐章以带弱音器的弦乐器和木管乐器上快速进行的音型开始，接着，双簧管和英国管呈示出第一主题那轻捷而俏皮的旋律。可以说，这就是信使的写照，他正忙碌于走家串户，为人们带来福音与欢乐。

　　第二主题的旋律带有民歌风格，表现出人们为飞行使者的光临与他所带来的信息而欢庆歌舞的情景。

　　第四乐章 木星——欢乐使者

　　与其他乐章相比，这一乐章构思宏大，篇幅也较长。整个乐章可分为三个部分，第一部分从小提琴快速的碎弓中开始，在它的引导下，第一主题带着极大的热情喷薄而出，其欢乐的气势异常浩荡，似乎把天庭也震动了。

　　欢乐的情绪犹如一幕幕场景，此起彼落，绵亘不绝。而在这些“场景”之间，每每有一个铜管乐器奏出的欢乐的固定乐思，它像号角一般，宣告着新的欢乐的降临。乐章的第二主题是一个歌唱性旋律，由六支法国号及弦乐器组奏出。

　　第三主题是一支端庄的民间舞曲，先由法国号奏出，随后在木管乐器组、弦乐器组和铜管乐器组之间传递。

　　进入第二部分后，速度由快板转为行板，音乐也变得格外庄严，并充满着霍尔斯特所说的那种“礼仪性的欢乐”。整个第二部分由一首虔诚的颂歌构成，它那侃侃而述般的进行，使人想起教堂里唱诗班吟唱的赞美歌。

　　第三部分又回复到快板速度，开始三个主题的简短再现再度掀起民间节庆般的高潮后，乐草以一个雄伟的短小尾声作为结束。

　　第五乐章 土星——老年使者

　　“土星”乐章是《行星》组曲中最精彩的篇章之一，也是较常单独出奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音的交替构成的固定节奏作为开始，它象征着老年人瞒珊、滞重而单调的步态，同样这也是时光消逝与体力趋向衰退的写照。在这个背景上，低音提琴奏出了哀叹般的动机，它逐渐发展成由次中音长号奏出的乐章中唯一的一个主题。正如霍尔斯特明确指出的那样，这个主题不仅表现“肉体的衰退”，同时还意味着“理想的实现”。

　　在这个主题的基础上，乐曲展开了富有层次的变奏。这里有深沉的思虑与希望，也有葬礼进行曲般的节奏和晚祷的钟声，还有对往昔的美好幸福的追忆。

　　第六乐章 天王星——魔术师

　　这段音乐也是《行星》组曲中的精彩段落。霍尔斯特在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，从而达到了扑朔迷离的魔幻般的效果。音乐一开始是铜管乐器奏出的一个动机，这是魔术师的形象——神秘而难以猜度，恐怖而带有不祥之兆。

　　乐章的主要主题是大管断奏奏出的一个中邪般跳跃疾走的旋律，它吸引了其他各乐器组加入到这一行列之中。

　　在这个“跛足行进”的背景上，又出现了两个主题，前者忙碌不堪，后者趾高气扬。

　　音乐逐渐进入高潮，忽然又戛然而止，化作短笛、长笛和单簧管上一连串琐碎的下行音型。走音鼓亢奋的节奏似乎是魔术师的新咒语，它带来了一个新的乐段，并把音乐推向了新的高潮。

　　忽然，管风琴上响起了一个怪诞的滑音，就像是一道闸门挡住了音响的巨流，使节奏变得低沉迟缓，使高潮化作了几个单薄的长音。这个乐章就是在这种令人不安的氛围中结束的。

　　第七乐章 海王星——神秘主义者

　　“海王星”这最后一个乐章在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象，乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。

　　霍尔斯特以钢片琴、竖琴和小提琴琶音的大量运用，成功地渲染出一种迷茫的神奇景象。音乐从行板转入小快板后，在人声与弦乐器和声的伴奏下，单簧管非常柔和地呈示出第二主题。

　　为了取得他所需要的效果，霍尔斯特在总谱上特地注明了对合唱队的安排：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队、门，以及可能需要的任何一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”

　　（未完待续）

主题曲

花非花雾非雾

作词：琼瑶

作曲：黄韵玲

演唱：张睿

花非花 雾非雾

你告诉我 雾里看花最美

我浪漫的心 从此为你陶醉

相爱的时候 有多少回味

分手的时候 只剩下心碎

满眼繁华 现在尽是沧桑

我滚烫的心 已经结成冰霜

落魄的脚步 踩碎了月光

人海中的你 不知在何方

花非花 雾非雾

恨你有情像无情

恨我胡涂常迷路

不再辜负 冲破迷雾 向你飞奔

携手走遍天涯路

满眼繁华 现在尽是沧桑

我滚烫的心 已经结成冰霜

落魄的脚步 踩碎了月光

人海中的你 不知在何方

花非花 雾非雾

恨你有情像无情

恨我胡涂常迷路

不再辜负 冲破迷雾 向你飞奔

携手走遍天涯路

花非花 雾非雾

恨你有情像无情

恨我胡涂常迷路

不再辜负 冲破迷雾 向你飞奔

携手走遍天涯路

插曲

张睿：锁住浪漫

张睿：恨我爱你

张睿：挥洒青春

张睿：雨中的红玫瑰

张睿：童年小镇

美丽的春天

作词：琼瑶

作曲：海南

主唱：张睿

制作人：陈秀男

出品：美梦成真

多么美丽的春天，你我相聚在今年，

你的眼神是我的诗篇，我的心为你跳动，

脑海里闪耀着你的笑容，连你那生气的模样，

和你那善变的喜怒无常，也让我心神荡漾。

每当清晨的时候你像朝阳，

每当黄昏的时候你像夕阳，

每当夜晚的时候你像星星和月光，

我不知道你对我怎样？

多么美丽的春天，你我相聚在今年，

你的眼神是我的诗篇，我的心为你跳动，

脑海里闪耀着你的笑容，连你那生气的模样，

和你那善变的喜怒无常，也让我心神荡漾。

每当清晨的时候你像朝阳，

每当黄昏的时候你像夕阳，

每当夜晚的时候你像星星和月光，

我不知道你对我怎样？

只知道我的心不会为你打烊！

张睿：《允许我爱你》

作词：琼瑶

作曲：萧人凤

主唱：张睿

制作人：曹俊鸿

爱情来得并不容易

我似乎等了几个世纪

你忽然出现让我措手不及

有时快乐无边无际

有时心底充满恐惧

从来没有这种狂喜

从来没有这种害怕失去

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

把我完全占据

爱情来得并不容易

我似乎等了几个世纪

你忽然出现让我措手不及

有时快乐无边无际

有时心底充满恐惧

从来没有这种狂喜

从来没有这种害怕失去

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

把我完全占据

哦~ 亲爱的 哦~

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

哦~亲爱的

允许我爱你

因为你早已把我完全占据

把我完全占据

《花非花》

作词：白居易

作曲：黄自

主唱：李晟

制作人：陈秀男

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

来如春梦不多时？

去似朝云无觅处。

枯叶蝶

演唱：李晟

一只小小枯叶蝶

　　翩翩飞在树林间

　　带着它的保护色

　　停在枝头情怯怯

　　虽然只是枯叶蝶

　　心有火花和热血

　　奈何风雨太激烈

　　小小翅膀失颜色

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　一旦没有保护色

　　苍白脆弱 飘飘坠落

　　谁能齐飞 孤独寂寞

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　心中火花已熄灭

　　何时才能振翅飞

　　飞向梦中云和月

　　虽然只是枯叶蝶

　　心有火花和热血

　　奈何风雨太激烈

　　小小翅膀失颜色

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　一旦没有保护色

　　苍白脆弱 飘飘坠落

　　谁能齐飞 孤独寂寞

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　心中火花已熄灭

　　何时才能振翅飞

　　飞向梦中云和月

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　一旦没有保护色

　　苍白脆弱 飘飘坠落

　　谁能齐飞 孤独寂寞

　　枯叶蝶 枯叶蝶

　　心中火花已熄灭

　　何时才能振翅飞

　　飞向梦中云和月

刘惜君：喜欢

《爱在天长地久》

　　作词：琼瑶、黄素媛

　　作曲：黄韵玲

　　演唱：张睿&刘惜君

你看穿了我的孤傲

　　攻进我坚不可摧的城堡

　　爱情这玩意我不想明了

　　讨厌你那温柔的霸道

　　习惯了孤独和冷漠

　　习惯了自我的飘泊

　　你的狂热成了诱惑

　　像黑夜里一场焰火

　　天空盛开着灿烂的星斗

　　仰望的我们渺小依旧

　　只要握着你的手

　　爱就在天长地久你填

补了我的寂寞

　　眼中的交会打破了沉默

　　爱与不爱在灵魂里交错

　　你的笑终结我的落魄

　　你会不会口是心非

　　矛盾纠结让我憔悴

　　风风雨雨不再徘徊

　　我已付出今生无悔

　　天空盛开着灿烂的星斗

　　仰望的我们渺小依旧

　　只要握着你的手

　　爱就在天长地久

　　天空盛开着灿烂的星斗

　　仰望的我们渺小依旧

　　只要握着你的手

　　爱就在天长地久

　　爱就在天长地久

《恨我爱你》

作词：琼瑶 张睿

作曲：张睿

主唱：张睿

制作人：陈秀男

抬头看看 天晴了没有

雨下过后 不知道乌云走没走

过去早成为回忆 恨我还一样爱你

还在梦里偷偷的亲吻你

无法收集 有你的空气

无法编辑 你那些快乐疯狂的事

无法记录下来 骂我恨我爱我的言语

哦~ 一切太可惜

恨我爱你 恨我无法找回自己

恨我想你 来来回回的想念你

恨我爱你 恨我心底都是回忆

好的你 坏的你

不敢相信 你飘然远走

吹风看海 那时你还牵着我的手

骄傲的抬着头 骗我笑我吻我的温柔

哦~ 一切不再有

恨我爱你 恨我无法找回自己

恨我想你 来来回回的想念你

恨我爱你 恨我心底都是回忆

好的你 坏的你

恨我爱你 恨我让你徘徊不去

恨我在人群之中到处找寻你

恨我爱你 恨我让你完全占据

笑的你 流泪的你

许艺娜：雾里的小花

片尾曲

许艺娜：枯叶蝶（剧中为李晟演唱，片尾为许艺娜演唱）《花非花》

错过 《雾非雾》

　　演唱：李晟

　　词：琼瑶

　　曲：文颖秋

　　编曲：陈军伍

　　制作人：陈秀男

　　人海中谁知道有你有我

　　我们居然相遇没有错过

　　从此笑过哭过爱过恨过

　　一路走来纠结折磨

　　耳边依然飘荡着你的歌

　　唇上还有你的热情如火

　　心底经常呐喊你的名字

　　街灯月色都在骂我

　　骂我的虚伪

　　假的笑 假的欢乐

　　不能错过 偏偏错过

　　失去的实在太多太多

　　多少回忆从我心中辗过

　　多少泪珠在闪烁

　　为何错过 恨你恨我

　　失去的实在太多太多

　　梦已远 情未了

　　留下漫漫寂寞

　　不能错过 偏偏错过

　　耳边依然飘荡着你的歌

　　唇上还有你的热情如火

　　心底经常呐喊你的名字

　　街灯月色都在骂我

骂我的虚伪

　　假的笑 假的欢乐

　　不能错过 偏偏错过

　　失去的实在太多太多

　　多少回忆从我心中辗过

　　多少泪珠在闪烁

　　为何错过 恨你恨我

　　失去的实在太多太多

　　梦已远 情未了

　　留下漫漫寂寞

　　不能错过 偏偏错过

　　不能错过 偏偏错过

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2012年度最佳游戏风之旅人制作人陈星汉历时七年全新力作——光·遇欢迎各位旅人的降临。七年打磨，只为此刻与你的相遇！这是一款画质优美的社交性游戏，喊上小伙伴一起飞翔吧。

　在学习、工作、生活中，大家对作文都不陌生吧，根据写作命题的特点，作文可以分为命题作文和非命题作文。那要怎么写好作文呢？下面是我为大家整理的陶醉优秀作文，希望能够帮助到大家。

陶醉优秀作文1

　我的爷爷年轻时曾经在草原上做过几年牧民。几年前他的腿不能走路了，坐在轮椅上的爷爷总是给我们讲起他在草原上喝着马奶酒牧马的情景，并说：“能再喝一次那马奶酒就好喽。”

　爸爸给爷爷买过几次马奶酒，可是爷爷每次尝上一口就摇头说：“不是这个味儿。”于是，去年十一假期的时候，爸爸不顾奶奶的反对，带着爷爷和全家去了草原。一路上，奶奶都很担心，但是爷爷的精神状态特别好，一直兴奋地讲着他年轻时的故事。

　到了一望无际的大草原上，爸爸用轮椅推着爷爷走上了小路。爷爷指着远处起伏的小山兴奋地说：“那里我记得，我年轻时经常赶着马群往那边的山上跑。”我们一路往前走，就看见了零星的几个蒙古包，其中一个蒙古包外有一位牧民叔叔正在忙碌。爸爸过去跟他说了我们来草原的缘由，叔叔热情地把我们请进蒙古包，给我们倒上了自酿的马奶酒。爷爷喝了一口，端着碗的手就不动了，闭着眼睛，头轻轻晃着，慢慢把酒咽下去，还不停地咂着嘴，那陶醉的样子仿佛他喝的是玉露琼浆。

　那天爷爷喝得有点儿多，我也终于明白了真正让他陶醉的不是那好喝的马奶酒，而是他对草原的怀念。

陶醉优秀作文2

　轻轻翻过那一页的馨香，指尖还遗留着油墨芬芳的气息。

　陶醉。陶醉在春风拂面的塞外江南。陶醉在孤鹰凄鸣的高山之巅，陶醉在古筝轻叹的楼宇轩榭，陶醉在惊涛骇浪的科希马尔。

　从此，我真正感受到了书的魅力，真正被书所陶醉。真正在书中寻得了精神至宝。

　忘不了，曾经在那深蓝色的夜空下，柔和的春风里，我如痴如醉如饥如渴地读着。对书的真的感悟便是从那时开始。

　从来没有过的那种感觉。如俞伯牙偶遇钟子期时的为之一震，似罗密欧遇到朱丽叶时的一见钟情。

　从圣第亚哥与大马哈鱼胆战心惊的搏斗中，我看到了一位老人与大海不屈不挠的抗争的决心；瓦尔登湖畔的美景和湖中成群的鱼虾使我感叹自然的美丽；我跟随猎人的笔记领略到了草原如画的春夏秋冬；我捕捉鹰的身姿惊厅高山之巅的苍凉……

　我与书在倾心交谈着。书中的语言似月光般流淌出来，那样美妙动听，似一曲恬静轻柔的月光颂。我们在用心倾诉着，心灵的舞曲正在欢快地演奏着。我们在认真思考着，智慧的喷泉从心底喷涌而出，源源不断地流泻着。

　我爱着我的书，我们似知间般相见恨晚。我将继续陶醉下去，沉浸在我美好的书中……

陶醉优秀作文3

　桃花开了，满山遍野繁花似锦，远远地望去，好像是天上掉落的朝霞。

　山坡上的桃花，有的迎风初绽，嫣然含笑，好像是在比美似的；有的含苞待放，半藏半露，好像是慢慢地张开了朦胧的眼睛；有的还是花骨朵，羞羞答答地互相簇拥着，仿佛是一群胆怯羞涩的小姑娘，谁也不肯第一个绽开笑脸；更多的是白色毛茸茸的微吐红丝的小花。

　桃树枝干有深有浅，特别是主干，是树中颜色最深的地方，树枝分叉了，就成了浅浅的咖啡色。枝干有粗有细，走上前去抚一下粗的枝干，会感到非常粗糙，而细的枝干，却让我感到非常的柔软。

　从远处看，桃花就像一片粉色的海洋。一阵风轻轻地吹过，有丝丝淡淡的清香扑面而来，有一些花瓣在空中飘动，就像粉色的蝴蝶在空中翩翩起舞。

　有一朵花最引我注目，它不时散发着淡淡的清香，它孤零零地站在枝头上，独自绽放着自己的艳丽多姿。风吹过来了，瞧！它在风中左摇右摆，多像妙曼的女子长袖漫舞呀！

　再看那枝头上朵朵粉红，都是争先恐后地尽情绽放。一朵紧挨一朵，挤满了一整个枝丫，它们像一群顽童，成群结队绽放，让人们来观赏自己的艳丽多姿。

　希望明天春天再来时，仍有幸来到这里，看到这绚丽无比的桃花。

陶醉优秀作文4

　世间万物，丰富多彩，陶醉其中，细细品味，感受自然之趣，体验文学之美，轻嗅艺术芳香……

　爱诗词

　深蓝色的夜空中，镶嵌着一颗颗黄灿灿的金星，一轮明月高挂空中，格外耀眼，皎洁。

　“月下飞天镜，云生结海楼。”我不由得读出了声，默默地感叹。这一轮圆月，记载了多少诗人的美好愿望，又拥有多少海外游子的思乡情啊！“会当凌绝顶，一览众山小。”书中的画面让我眼前一亮，画风突变，诗人的远大抱负仿佛就在眼前……

　诗词啊！为我们展现出诗人的喜怒哀乐，奇闻妙事。诗词啊！带领我们遨游知识的海洋，陶醉其中，体验文学的高度，感受文学的芳香。

　爱小溪

　清晨的薄雾弥漫空中，笼罩着大地。远远望去，小村庄仿佛天境一般。听！“咚咚……”小溪拍打着鹅卵石，清脆又悦耳。

　我小心翼翼地踩着鹅卵石，哼着小曲，静静地感受着溪水拂过脚面的舒适，体验独有的一份清凉。“小心些！”一旁的妈妈不断叮咛着。“你也小心哟。”我满脸坏笑的看着妈妈，转身捧一把水，向妈妈跑去。“哈哈，落汤鸡……”我狡猾的笑声在空中久久回荡着。“淘气鬼！”一旁的妈妈看着欢快的我也不由得笑了。

　小溪啊！带给我无限快乐。自然啊！是我童年最珍贵的记忆。每次走进自然，总会不由自主地陶醉其中，去探索，去感受自然魅力。

　世界万物，丰富多彩，世间万物，独特奇妙。世界万物都拥有属于自己的一道光芒！陶醉其中，用心感受，让自己的眼界更宽广，让自己的内心更丰富。

陶醉优秀作文5

　当音乐响起时，灵魂深处蓦然升起一种欲望，一种跳舞的欲望。情不自禁地舒展我的四肢，让身体由音乐主宰，与音乐一起走近舞蹈的天堂。

　我跳的舞蹈算不上好，甚至是最基本的舞蹈动作都没能做标准。但是，我热爱舞蹈。舞蹈的每一个动作，都是那么飞扬，那么张狂，如同把大自然中所有的美好的动作恰到好处的揉捻到一起。一幅幅美丽的画卷刺激着你的感官，让你也忍不住想要放肆自己的欲望。

　我看见别人在电视上跳舞时，自己的心灵也会在不知觉中沉浸在了这舞蹈中，舞蹈所表达的喜怒哀乐都和我自己的身心产生共鸣。心灵不自觉被感动。手和脚，甚至是整个身体都蠢蠢欲动，期盼着身体舞动的那一刻。

　当我的身体随音乐翩翩起舞时，我感到自己的指尖与脚跟，腰肢与肩膀，我的每一根头发，每一条血管都在旋转，都在飞扬，都有着力与美的放肆与张狂。跳舞跳得浑然忘我，跳得兴高采烈，却又伴着一种说不出的忧伤，随着音乐浑然忘我。当一切都寂静时，精神又有说不出的愉悦。

　舞蹈，令我陶醉。

陶醉优秀作文6

　当历史的长河慢慢流淌之时，美妙绝伦的宋词犹如一只只光彩夺目的贝壳。深深地吸引着我。在无数个夜晚，那流传至今的千古名句，一次又一次的令我陶醉。我体会到苏轼的豪迈旷达、感受到文天祥的激昂、李清照的婉约，沉醉于辛弃疾的浪漫狂想。

　所有这一切，都令我如痴如醉。在阳光明媚的春天，在花香四溢的夏季，在月白风清的秋夜，在银装素裹的严冬，我用心品味着，用情感受着宋词带给我的另一种境，另一种感想。

　有如潺潺的流水，淡淡的云烟，那些精美的词句总会流过我的心头，在我的脑海中萦绕不息。“春路雨添花，花动一山春色。”使我沉醉在春的盎然;“花经敛余红，风沼萦新皱。”使我沉醉于夏的绚丽;“秋江带雨，寒沙萦水，人瞰花阁愁独。”使我沉醉于秋的悲怆;“背飞双燕贴云寒，雪满长安道。”又使我沉醉于冬的豪迈。

　更有那些苍凉悲壮的宋词震撼着我的心灵。在我心中印下了不可磨灭的印记。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”我读出了诗人慷慨激昂的爱国情怀;“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”我又读出了前人的豁达胸襟;“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”我感受着密州太守希望为国家建功立业的豪情壮志。

　这一首首的宋词，时而如美丽的精灵，时而如悲壮的音符，让人不禁产生此词只应天上又的感叹。

　我无法舍弃对宋词的钟爱，醉梦在这些宋词中流连忘返，宋词让我陶醉，使我受益匪浅。

陶醉优秀作文7

　陶醉于某些事物中便是一种享受，也是一种幸福。不管是亲情、好的环境、美妙的音乐，都能使人陶醉其中。

　每年元旦，我们家都会选择外出游玩。但今年，父母便提出回家看望爷爷奶奶。

　在回乡下的路上，奶奶打来电话说，让我们去小公公家拿一下牛肉，于是恰巧驶向了左侧的小道。拿完牛肉后，才发现，绕原路返回太远了，从前有一条小道通向奶奶家，但并不知道怎么走。

　后来，在不知所措的情况下，父亲打算先找到小道。在行驶了一定距离后，我们沿小道前进，很快遇到了分岔口，便停留了一会儿。后来想到：家在北边，于是往北行驶。可刚行驶不到一百米，父母便哀叹道：“肯定错了！”于是我无奈地望着窗外。

　这时，父亲打开了窗户，一阵阵带着青草及树木的清香的清风沁人心脾，让我无法抗拒大自然的味道。往外看，我们如同在玩“云霄飞车”，如同盘旋在山上，四周被花草树木所环绕。道路时而平缓，没有任何波折，就连手中握着一杯水也是平静的；时而如同在暴风雨中穿梭，有时还会有三百六十度的急弯。这一切使我陶醉其中，恨不得，每一秒都生活在这里。

　很快，驶出了这一奇境，父母都很高兴前方一段路是熟悉的，可我却陶醉在那片圣地中。后来，行驶在大路上，看着两旁的每一条小路上，没有任何标志表明，而且两侧栽着相同品种的树木。

　事后，我想：大自然多美好啊！乡下的一切又如同是一片美丽的迷宫。

陶醉优秀作文8

　生活中能令我们陶醉的东西有很多，它们或是一件事，或是一个人，或是一种精神。而令我陶醉的，是音乐。

　夜，渐渐地深了。我躺在床上，戴上了耳机，悠扬的音乐声流进了我的耳朵，淌进了心灵，滋润了心田。听着贝多芬的《命运交响曲》，我的眼前仿佛浮现出了贝多芬跌宕起伏的一生。

　贝多芬晚年时双耳失聪，可他没有放弃对音乐的梦想，坚持作曲，就这样，一曲曲震惊世界的名曲诞生了。

　我陶醉在了音乐中，沉浸在了音乐中，就在这陶醉中，进入了梦乡。

　记忆中的那个下午，我陶醉在一场演奏会中。

　在春日温暖的阳光，轻拂的微风中，妈妈带我去听了提琴演奏会。

　在剧院中，音乐声像一条河一样流进了我的心中，小提琴声音尖细，仿佛有一群蜜蜂在我耳边飞舞。中提琴声音悠长、雄厚，仿佛是一条光滑的绸缎。

　它们的声音混合在一起，组成了一首美妙的乐曲。这音乐像一条小溪，汇入了我心中的长河，我划着一条小船，徜徉在音符中，沉浸在旋律中——是的，我陶醉了。

　直到出来时，我还恍恍惚惚的—心灵还在音乐中陶醉着呢！直到现在，我一想起演奏会，悠扬的旋律就会在我的耳边响起。

　我就是这样一个孩子，被音乐感动，容易陶醉在音乐中的孩子。

　生活中能令我们陶醉的事物有很多，只要你用心去感受，摒除心中的杂念，就能体会到属于你的感动。

陶醉优秀作文9

　一次偶然的机会，让我发现了梨花。第一次见到梨花，是那么的娇小，那么的可爱。漫山遍野地长着，长在那些不知名的山上。一阵微风吹来，那小小的微黄的叶子在空中婆娑，同时一阵清新而又淡雅的幽香沁入心脾。

　远看，那一串串、一簇簇的梨花，好似一条条珍珠项链、珍珠挂饰，挂在春姑娘的颈上、腰上。近看，那一株株的梨花树，好象是从地里冒出的喷泉，洁白而不妖艳。再细看，那小小的花朵，似乎在向你眨眼睛！看！那含苞欲放的花骨朵儿，带着红晕，在羞涩地看着你；那开了一半的，似乎正在等待着一个人多的时候，让大家欣赏到她的风采；那完全绽放的，更加迷人，正在天真开朗地灿烂地笑着。

　梨花的白，让人陶醉。如果说，白玫瑰在牛奶中泡过；如果说，白月季集齐了月亮之精华；如果说，……那么我也不用再苦心寻找描写梨花的语句了，我可以大胆地告诉世人：梨花集齐了一切白色花种之白之美是它们的王冠！

　轻轻地拔下一片花瓣放入口中品味，呀！真苦！但当你细细地回味，得到的却是一个沁入全身心的清新和甘甜，这，大概就是“苦尽甘来”吧！

　我从来没有如此赞美过一种花。梨花，你是第一个，你真的征服了我的心！你，以及你的白，令人陶醉，不，是销魂！

陶醉优秀作文10

　燕子来时新社，梨花落后清明。清明节放假三天，趁着这闲工夫，我和妈妈高高兴兴来到了桃园赏桃花。

　那一朵朵桃花好似一个小仙子，娇滴滴的躺在枝头。一棵树不成林，桃花也是这样。那一颗颗桃树聚在一起，桃花显得更加茂密了。站在其中，好似在仙境里，如果是再要几朵祥云就更好了。

　“太美了，真是太美了。”妈妈突然喊到。“在这儿好似在王母娘娘的潘桃园里！”她的眼里冒着惊异的光芒，面孔也因激动涨得通红。她似乎根本没有听见周围的喧闹声一年，整个世界好像对于他来讲都消失了。

　妈妈痴痴地站在那里，一动不动的站在桃花之间。半个小时过去了，一个小时过去了。我渐渐的有些不耐烦了，我轻轻的喊道：“妈妈，妈妈！”妈妈这才有些清醒过来。“我看了多长时间了？”“差不多也该有一个多小时了吧。”我回答道。“哦，我们也该回去了。”

　桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。我和妈妈一步三回头的渐渐离去。人虽走了，但心还在那儿，观看着那朵朵桃花开。

陶醉优秀作文11

　生活中，有很多事物都会让我们陶醉，无法自拔……

　 弹钢琴

　“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”春天里，柳树缓缓探出自己的小嫩芽，嫩嫩的，绿绿的，煞是可爱。

　我坐在琴凳上，优美的音乐从琴键上缓缓泻出，使我感到贝多芬的激情、肖邦的愁绪、巴赫的沉默……这些音乐使人陶醉。我忘情地弹着，体会着音乐中的美好，这让我感到快乐。

　弹钢琴让我陶醉其中，无法自拔。

　 跑步

　“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”炎炎夏日，荷花盛放，清香扑面而来，别有一番情趣。

　我闭上眼睛，埋头奔跑。风在耳边呼啸而过，带来阵阵凉意。我的心里十分快乐，停下来，蓦地睁开眼，看到那绿意葱茏地生长的大树，荷花池里盛放的荷花，我又一次奔跑起来，风继续呼啸……

　跑步使我快乐，因此我陶醉其中。

　 风景

　“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”秋日里，枫叶红了，万亩枫林煞是壮观，美丽至极，使人沉醉。

　长空高阔，白云清朗，南飞的大雁已望到了天边。山坡上，一个个如小灯笼般的红萍果挂满枝头，浓郁的果香扑面而来。我踮脚摘下一个，轻轻嗅了嗅，成熟的香气使我陶醉其中……

　风景令我喜爱，因为我陶醉其中。

　生活中，很多事物都会使我们陶醉其中，用心去感受，从中得到快乐，得到真挚的情感，得到生命的幸福。

陶醉优秀作文12

　在我的故乡，最亮丽，最迷人的风景线，那就是假日海滩—西沙湾。

　当你来到假日海滩，脚踩着金黄的细沙，看着茫无边际的碧海，月光洒在海面上，粼粼的水面闪烁着银光，如同天河的无数颗星星冲着你眨眼呢？远处一颗明亮，耀眼的明珠，那是引航灯。渔夫驾着弯月似的小船，哼着歌儿归来了，快乐歌声随波起伏着，荡漾着……在这美丽的夜景中我情不自禁吟道“微微风簇浪，散作满河星。”啊，夜下的大海是一幅动人的画卷！

　近处是灯火辉煌的沙滩。月光下的沙滩是一匹柔软的丝绸，我兴奋得忍不住跳着……打滚着……浑然忘了自己是个小女生。沙滩上有人堆着碉堡，各式各样，非常好看。软软的海风带着海的气息亲着你脸儿，海浪吟咏着它浪漫诗句。海边的游客犹如快乐的鸭子，如自由自在鱼儿相互戏水溅起无数颗珍珠般的浪花，愉悦的笑声弥漫着整个海滩。月下的沙滩成了欢快的歌！

　晚风轻拂西沙湾，白浪逐沙滩，欢声荡海湾……在这种境界里，既使人心旷神怡，又让人想低吟一首奇丽的小诗。西沙湾啊！你美得怎能不让人陶醉呢？

陶醉优秀作文13

　我的爸爸是个名副其实的足球迷，他超级爱足球。

　每次有球赛时，爸爸就会迫不及待地打开电视，目不转睛地盯着电视。“好棒，球赛终于开始了。”爸爸经常会这样说，爸爸看球赛时，他一会儿紧握遥控器，一会儿瞪大眼睛，一会儿又咬紧牙关。“好球，太精彩了”。爸爸为球队不停欢呼，不停鼓掌，仿佛他就在现场看比赛。连我们说话他都听不见。每当他喜欢的球队比赛输了，爸爸就会猛地站起身，皱着眉头叹一口气连连摇头说“太可惜了，真是太可惜了！”看他这副模样，我和妈妈就会哈哈大笑。

　记得有一次，家里没有白糖了，爸爸正在看他最爱的球赛。妈妈让爸爸下楼去买点白糖，爸爸只好不情愿的去买了，妈妈准备好所有食材后，就差白糖了。十分钟过去了，二十分钟过去了，就是不见爸爸的白糖。我穿好衣服下去找爸爸。小区里没有，超市也没有，在小区对面有一个球场，我就找过去了。在那里果真看到了爸爸的身影，只见爸爸一手拎着白糖正在模仿球赛中的球员那样练习踢足球。爸爸提起右腿猛的一脚，又抬起左腿做防守动作。尽管爸爸没有真正的踢但在他眼里仿佛就有一个足球。爸爸看到我过来了就把白糖递给我说“你先拿回去爸爸再练会就回去了”。说完，爸爸又开始假装踢足球了。

　这就是我的球迷爸爸，他的生活中不能没有足球，我想他这么热爱足球，应该比足球员也踢得好。因为他只要一看球赛，他就会乐在其中，醉在其中！

陶醉优秀作文14

　一个小女孩走过田野，田野里那金灿灿的油菜花把她吸引住了，昨夜，刚下过一场大雨，油菜花都变的更加晶莹剔透了，小女孩走过去，轻轻的抚摸着油菜花的花瓣，精致的花瓣包裹着精致的花蕊，有着高贵**般的气质，晶莹的露珠一滴滴的往下流着，小女孩找了一片干燥的地方坐下，周围都是那金灿灿的油菜花，她给花儿们唱起了优美的歌曲，美妙的声音在田野上空回荡，一阵阵春风吹来，花儿们摇动着身体，好像在伴着音乐翩翩起舞一样，小女孩回想起上一次来的时候还是很小的时候呢，那个时候她也是这么开心呢！

　黄昏时，油菜花们都好像披上了一层淡淡的红纱，远看，油菜花就好像和天连在一起，多么美的景色啊！小女孩心想：这里太美了，下次我也要把同学们带来，一起享受这美好的时光。

　过了一会儿，许多蝴蝶飞了过来，它们在花儿上空翩翩起舞，油菜花散发着淡淡的清香，令人陶醉其中！有的油菜花还没有成熟，油菜籽宛如一颗颗绿色的珍珠，油菜花还可以榨成菜籽油，营养丰富。

　小女孩站起来，她看到房屋上已经冒起了炊烟，只好恋恋不舍的挥手和花儿们告了别回到家，妈妈已经做好了饭在等她，吃过饭，晚上，小女孩躺在床上，进入了花儿的海洋。

陶醉优秀作文15

　伸了个懒腰，打了个哈欠，睁开朦胧的双眼，春天便在眼前了。

　“轰隆隆”，春雨随即而下。春雨贵如油，雨缠绵着，像牛毛，像花针，像细丝，笼在万物上。小雨滴太调皮，落在草地上，落在花骨朵儿上……

　趴在阳台上观看的我，被这美景陶醉了，不由自主地来到了屋外，向雨呼唤着，我倒在草地上。雨滴打在我的脸上，打在我的嘴唇上，润润的，甜甜的。

　吹面不寒杨柳风，像母亲的手抚摸着你，柔柔的。风里带着雨的清新，花的清香，传入我的心扉中，让我不由想多呼吸点新鲜空气。

　鸟儿也叽叽喳喳叫唤起来，跟清风流水应和着，穿入我的耳中。花儿，草儿也探出了小脑袋瓜子，笨笨地，傻傻地瞧着大地，似见而又非见过这个世界似的，一阵微风吹来，小脑袋瓜子歪了，让人直心疼。

　走在小路上，地里还有工作的农民，披着蓑带着笠。

　抬起头，偶尔看见一两个风筝在天上飞着，渐渐多了。人们都出来了，舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神。

　我陶醉了，陶醉在这春里。

词曲:陈进兴

原唱:高胜美

lrc :清风

要你放心就不用多疑猜

我说过不后悔就不后悔

爱情又不是什么东西借给了谁

想起了说要收回就收回

你的微笑比钻石还要明亮

你的眼神比星光还要柔美

除非呀除非

我是傻了头昏了眼

否则我怎能不为你狂醉

嘿玛露赛金苏咿呀嘿咿呀嘿

玛露赛金苏已陶醉已陶醉

要是真心就不用说明白

说太多到头来就没感觉

爱情又不是鸳鸯游戏随便配对

难不成说要分别就分别

你的身影比花朵还要多彩

你的歌声比黄莺还要妩媚

除非呀除非你是冷着脸狠了心

否则我怎么能放你单飞

嘿玛露赛金苏咿呀嘿咿呀嘿

玛露赛金苏已陶醉已陶醉