陆小曼除了会散文之外，还有什么其他的技能？

说到陆小曼，我们想到的是“她和徐志摩的故事；她的奢靡生活；她的风流往事”

抛开所有风流韵事，我们会发现一位造诣很高的画家。

胡适曾说“陆小曼是一道不可不看的风景。”

今天我们就聊聊陆小曼，究竟是什么让她完成从名媛到画家的身份转变。

陆家小曼，第一名媛

“气质美如兰，才华馥比仙。”形容年少时的陆小曼再合适不过。

这个生于1903年的女孩子，可谓是真正的白富美。

父亲陆定，留学日本，往来皆是军政要员。母亲吴曼华，一代才女，写得一手极好的蝇头小楷。

陆家夫妇共生九个孩子，却只有老五的小曼存活下来。

作为独生子女的小曼，自然受尽宠爱。

良好的家庭条件带给孩子是物质和精神的双重滋养。

好的家境给予小曼肆意的底气，而自身的才华却让她有任性的资本。

陆小曼自身才华配得上“名媛”二字。

十五六岁的小曼便已精通英法两国语言，能于钢琴，油画更为一绝。

她是北京城一道亮丽的风景线，同样也是外交场上骄傲的天鹅。

外交部长顾维钧需要一名聪明伶俐的女子外交使者时，陆小曼当之无愧成为其首选。

性格开朗，懂得外国文化，风趣幽默让她在三年的工作生涯中得到上司的赏识。

外交部长曾当着陆定的面，对一个朋友说“陆建三的面孔，一点也不聪明，可是他女儿陆小曼**却那样漂亮、聪明。”

在那个受人掣肘的年代，陆小曼用大胆与智慧为国家赢得足够的颜面。

有一次法国的霞飞将军在检阅我国仪仗队时，看到仪仗队的动作不够整齐，因此他奚落道：

“你们中国的练兵方法大概与世界各国都不相同吧！”

小曼机智地回答：

“没什么不同，全因为你是当今世界上有名的英雄，大家见到你不由得很激动，所以动作才无法整齐。”

她的回答既挽回了中国人的面子，也让将军愉快之余对中国人有了好感。

陆小曼的胆识和教养，让她成为外交界最耀眼的明珠，这样有才华的女孩子，怎能不让别人喜爱呢？

年少的陆小曼，是真正的名媛淑女，名门闺秀的典范。

陆家小曼，打破传统

1922年，19岁的陆小曼在父母的安排下遇到27岁的王庚。

陆小曼和王庚的结合是别人眼中的金玉良缘，而并非对方眼中最适合共度余生的那个人。

陆小曼爱热闹，不愿困于家庭；而王庚却早出晚归，只有工作。

性格和思想截然不同的两个人越走越远。

这次婚姻经历让她明白：

“两性的结合不是可以随便听凭别人安排的，在性情与思想上不能相谋而勉强结合是人世间最痛苦的一件事。”

爱情总是在没有预料的时候悄然到来，让人猝不及防。

当沉闷的婚姻令小曼意志消沉，对生活失去乐趣时，才华横溢的徐志摩走入陆小曼的人生，陆小曼的心开始跳动起来。

爱一个人本身并没有错，错的是遇到的时间和彼此的身份。

在封建礼教的年代，有夫之妇的小曼注定要接受世俗质疑，但她没有放弃，勇敢的前行，走向自己理想的爱情。

两颗自由的心冲破束缚为爱情努力着，但不被祝福的婚姻注定是悲剧的。

陆小曼抽大烟、跳舞、打牌、生活作息颠倒，徐志摩却认为小曼应该每天写诗，作画，做一个贤妻。

最让人头疼的是失去双方父母的经济支持，徐志摩只能通过不停的工作来支撑陆小曼的奢靡生活，兼职于多个高校，来回奔波。

面对生活的不同态度和长时间的分别让他们对误会和心结越来越深。

1931年11月18日，徐志摩永远的离开了。

在这之前，徐志摩经历的是陆小曼用烟枪砸向自己，两人的第一次吵架。

徐志摩带着对陆小曼的怨恨永远的离开人世；陆小曼亦带着悔恨用一生去怀念徐志摩。

徐志摩的离世对于陆小曼而言，意味着她的最爱，那个她仰望着，爱慕着，用一生时光去爱的男人再也不会出现了，而她也再无依靠了。

陆家小曼，全新蜕变

“挑起生活的担子是勇敢，但坦然面对过去的自己才是真正的勇敢。”

陆小曼做到了。

林语堂曾说“一个人彻悟的程度，恰等于他所受痛苦地深度。”

痛失爱人的经历，让生性烂漫的陆小曼脱胎换骨。

王映霞回忆说：

“他飞升以来，小曼素服终身，我从未见到她穿过一袭有红色的旗袍，而且闭门不出，谢绝一切比较阔气的宾客，也没有到舞厅去跳过一次舞……”

专心画画，编志摩文集是她后半生中最重要的两件事。

她拜师贺天翔，陈半丁学画，汪星伯学诗。

1941年开了个人画展，展出100多幅画；

1957年，她参加了美术家协会，光荣地成为美术界的一员；

1959年，她被全国美协评为“三八”红旗手，真正成了女性中的一类榜样。

人到晚年，她终于活成徐志摩期待的模样。

小曼为志摩编辑全集，两年时间她独力完成了八卷本的汇编工作，并用一生在保护。

徐志摩去世后，陆小曼依附于翁瑞午而活，但两人不明不白的同居，引来众人非议。

而当翁瑞午提出离婚娶她为妻时，她毅然决然的拒绝，因为他老婆是旧式女子，一旦离婚，便无求生的出路。

经历过太多事情后的陆小曼成为一个成熟的大人。

她收起所有的脆弱与泪水，超乎常人的坚强，咬牙走完往后的人生。

爱自己最好的方式，就是让自己优秀起来。

生活不是怀揣浪漫主义情怀就会变得更好，而是在朝着一切向往的事物去靠拢的过程中，我们要做许多许多的努力。

那个曾经惊艳众人的陆小曼回来了，时光匆匆，她变成自己热爱的模样。

正如《随着日子往前走》中说到的那样：

“这个世界上没有不带伤的人，无论什么时候，你都要相信，真正治愈自己的，只有自己。”

陆小曼，一个浪漫孤寂，命运坎坷的另类才女，美丽过，风光过。

最后选择素颜恬淡，素衣半生。

她学会为自己疗伤，做到真正的内心强大。

　　《童年》是高尔基著名的自传体三部曲中的第一部。讲述的是孤独孩童“我”的成长故事。小说以一个孩子的独特视角来审视整个社会及人生。“我”寄居的外祖父家是一个充满仇恨，笼罩着浓厚小市民习气的家庭，这是一个令人窒息的家庭。此外，小说也展现了当时整个社会的腐败、没落而趋向灭亡的过程。小说通过“我”幼年时代痛苦生活的叙述，实际反映了作家童年时代的艰难生活及对光明与真理的不懈追求，同时也展现了19世纪末俄国社会的广阔社会画卷。

　　读了感觉到的是一种感动，书中描写的外婆，就是作者自己心中的圣母，通过大师的笔端，焕发出这种神圣的、圣洁的光芒，感动了因为读了这本书而感悟的读者。

　　小说中的主人公同样是三岁丧父，由母亲和外祖母带到外祖父家。外祖父是一个性情粗暴、自私的小染坊主，但已快濒临破产。而两个舅舅也是同样的粗暴、自私的市侩，甚至他们的儿女也沿袭着这样的风气。阿廖沙就在这样的家庭中饱受虐待：外祖父经常痛打外祖母及孩子们，有一次竟把阿廖沙打的失去了知觉，结果大病了一场。

　　处在这样丑陋的社会，我们不得不担心阿廖沙的心灵会不会也被玷污？但幸好这世界也不完全是丑陋不堪的一面，身边还会有善良正直的人存在，他们给了阿廖沙信心和力量，使他看到了光明和希望，并相信黑暗终将过去，未来是属于光明的。在他生命中最重要的一个人便是他的外祖母，她把蜜送到了阿廖沙的心窝中去了。作品中外祖母是最慈蔼、最有人性的形象，她总是用她的温存给予阿廖沙爱的种子，种子发芽了，长成了参天大树，有了羽翼的保护，阿廖沙的世界就不会再任凭风吹雨打了。祖母抚慰了他心灵上的创伤，而真正教他做一个正直的人的是老长工格里戈里。当然那个善良、乐观、富于同情心的“小茨冈”也同样教会了阿廖沙如何面对生活的艰难，但他却被两个舅舅给害死了。高尔基正是以他无产阶级作家特有的感情和娴熟的艺术技巧，根据自己的亲身经历，成功地再现了阿廖沙作为一代新人从觉醒到成长的艰难历程。

　　[编辑本段]写作特点

　　《童年》是高尔基的三部曲之一，全书以阿廖沙为第一人称描写。 这本书也是高尔基的一部自传，阿廖沙可以说是他本人的一个版本或童年的他，这讲述了活生生的一个儿时的高尔基。

　　一、多视角的描写方法

　　《童年》在艺术上运用儿童视角和成人视角交替使用的方法去描写。作品主要从儿童的视角观察描写生活，使“童年”更加生动，充满童趣，例如对于阿辽沙父亲这死的一段描写：

　　在幽暗的小屋里，我父亲躺在窗下地板上，他穿着白衣裳，身子伸得老长老长的，他的光脚板的脚指头，奇怪地张开着，一双可亲的手安静地放在胸脯上，手指也是弯曲的；他那一对快乐的眼睛紧紧地闭住，像两枚圆圆的黑铜钱，他的和善的面孔发黑，难看地龇着牙吓唬我。

　　以上一段话的描写十分真实地表现了一个3岁男孩的心态。因为他年纪小，还不懂死亡意味着什么，所以他注意的是那些他认为有趣、奇怪的事情，例如父亲的脚趾奇怪地张开着，难看地龇着牙等等。

　　另一方面，作家又偶尔以成人的视角评点生活，使作家笔下所写的文字含义更清晰更深刻，更富有思想性和哲理性。

　　二、语言艺术

　　《童年》的语言十分生动活泼，场面描写栩栩如生。例如在外祖父家打架时场面的描写：

　　两个舅舅忽地一声站起来，把身子伸过桌子，冲着外祖父大叫大吼，像狗似的冤屈地龇着牙，哆嗦着。外祖父用羹匙敲着桌子，满脸通红，叫声像公鸡打鸣似的响：

　　“叫你们全给我要饭去！”

　　外祖母痛苦得面孔都变样儿了，说：

　　“全都分给他们吧，你也好落物耳根子清静，分吧！”

　　“住嘴，都是你惯的！”外祖父叫喊着，两眼直发光。真怪，别看他个子小，叫起来却震天动地。

　　这段文字虽然不长，却把一具乱七八糟的打架场面写得很有层次，把每一个人的动作、表情、心情都鲜明地描写出来，读后给人一种身临其境的感觉。

　　三、独特的选材

　　《童年》取材于作家的自身经历，然而它不是作家早年生活的简单再现。它一方面真实地描写了阿廖沙的成长过程和他的所见所闻，大量运用真实的材料。另一方面，运用典型化的手法，努力挖掘生活中具有典型意义的材料，并对他们进行了提炼和加工，使他们能够反映生活的本质。因此，在《童年》中，人物已不再是单纯的个人，而成为某一类人的代表。外祖父的家已不是一个一般的家庭，而是旧俄时代那个由沉重的劳动、家长制手工业的生产关系和无聊生活造就的小市民社会的缩影。

　　[编辑本段]写作背景

　　《童年》是高尔基自传体小说三部曲中的第一部 。早在19世纪90年代，高尔基就有撰写传记体作品的念头。在1908年至1910年间，列宁到高尔基所在的意大利卡普里岛公寓所做客，高尔基不止一次地向他讲起自己的童年和少年的生活。有一次，列宁对高尔基说：“您应当把一切都写出来，老朋友，一定要写出来!这一切都是富有极好的教育意义的，极好的!”高尔基说：“将来有一天，我会写出来……”不久，他实现了这个诺言。

　　高尔基在这本书中真实地描述了自己苦难的童年，反映了当时社会生活的一些典型的特征，特别是绘出了一幅俄国小市民阶层风俗人情的真实生动的图画。它不但揭示了那些“铅样沉重的丑事”，还描绘了作者周围的许多优秀的普通人物，其中外祖母的形象更是俄罗斯文学中最光辉、最富有诗意的形象之一。是这些普通人给了幼小的高尔基良好的影响，使他养成不向丑恶现象屈膝的性格，锻炼成坚强而善良的人。

　　《童年》各章内容简介

　　第一章

　　的中心人物是外祖母。她善良、聪明、能干、充满爱心，是千千万万俄罗斯女性的优秀代表，对“我”的一生有着非常大的影响。本章末尾用充满诗意的美好语言描写了外祖母的肖像和人品，塑造了一个光彩照人的平凡而伟大的人物形象。年过花甲的外婆跟三、四岁的“我”见面时的第一次“对话“生动活泼，风趣盎然。早已过不惑之年的高尔基，以三、四岁儿童的口吻、眼光、心理、行为，真实而生动地描写、反映当时的客观现实，深刻而准确地表达自己十分成熟的思想、观点和感情。语言简洁生动，非常口语化，非常适合人物的口吻和当时的语言环境；情节画龙点睛，人物栩栩如生。不仅本章，而且全部《童年》，具有这个显著的特点和优点。《童年》开篇就写得十分精彩。它可以摘出来绝不止一篇优美的散文。从译者加的标题就可以大体知道本章内容：一、“外祖母的出现”；二、 “父亲的去世和弟弟的降生”；三、“父亲的安葬”；四、“伏尔加河上的风光”。《童年》的每一章都是由许多篇这样的优美散文组成的。《童年》可以比拟为一串珍珠项链，而每一篇散文就是一颗晶莹剔透的珍珠。比如本章就藏着好几颗这样的珍珠。

　　第二章

　　可以分三大块，也就是三篇优美、精彩的散文。它们可以分别标题为：“兄弟斗殴”、“凶残的外祖父”、“外祖父来病床看我”。本章的中心人物是外祖父。小说写外祖父毒打外孙们的凶残，令人惨不忍睹，毛骨悚然。后来他来病床看“我”的情景，又令人觉得此老头儿的身世值得同情，他的精明令人佩服，虽然他的凶狠不能原谅，但也就多少可以理解，特别是在读了第五章他在病中教阿廖沙“我”识字和讲人生哲理以后。

　　第三章

　　分四大块，即由四篇散文或短篇小说组成。它们也可以有明确的标题。一、“一双金不换的手”。伊万是一把干活的能手，去市场购物时也会替外祖父省钱当小偷；二、“热闹的家庭舞会”，主角是伊万和外婆；三、“雅科夫的吉他”。他当然也是舞会的核心；四、“小茨冈的惨死”。别号“小茨冈”的伊万是本章的中心人物，是外婆的养子，从他生下来被遗弃到他的惨死，写得有血有肉，有情有爱。小茨冈是个良善、勤劳、能干的小伙子，是“我”童年时最好的朋友。他的惨死，跟自私卑鄙的兄弟两人直接有关，但根原还在于造成自私卑鄙等劣根性的社会顽症。

　　第四章

　　着重写外婆，写她对上帝的虔诚，对人的良善、忠厚，对丈夫的容忍、体谅；写她的聪明， 能干，健谈，会跳舞，会讲童话；火灾里指挥若定，火灾后为舅母接生；她是大家庭的好主妇和顶梁柱，是“我“最贴心最亲爱的朋友。小说对火灾场面的描写非常精彩。

　　第五章

　　可分上、下两篇：一、外婆和外祖父各讲自己的苦难身世。两人都是早年丧父的孤儿，都曾跟着母亲沿街乞讨，后来也都凭着聪明能干、吃苦耐劳而自立，

　　最后共同挣到目前这种小康家境；二、占更多篇幅的是外祖父教“我”识字和给“我”讲述自己的人生体念和生活哲理。他对“我”的好奇心有问必答，道理讲得深入浅出，形象生动，透彻明了。

　　第六章

　　写大舅米哈伊尔为了争夺家产带领流氓冲击、攻打外祖父家的暴行。这不仅深刻地揭露了这个逆子的凶恶嘴脸和丑恶行径，也客观地暴露了千千万万小市民家庭的尖锐矛盾。在这次父子短兵相接的“战斗”中，阿廖沙“我”担任了火线侦察兵的脚色，写得有声有色，相当精彩，可以推出一篇标题为“我注视街上的敌情”的优美散文。这次“战斗”中善良的外婆由于“劝架”被醉酒的逆子的砖头咂伤了手，造成了骨折。

　　第七章

　　也可以分为上、下两篇。上篇主要写外婆和外祖父各自不同的两个上帝。外婆的上帝慈悲为怀，赐福人类，主宰一切，洞察万物，外祖父的上帝专横跋扈，法力无边，严厉残酷，人人害怕。这种对比通过生动的文学描写展现出来，丝毫没有概念化的说教，写得十分精彩，耐人寻味。下篇主要写街上的所见所闻后的痛苦感受，顺便也重提留在家里的苦恼。“我”就是在这种家庭和社会环境下生活和成长的。上篇是写“我”的精神支柱和思想环境，下篇是写“我”家里家外的日常生活和社会环境。两方面都是明显影响我世界观和人生观形成的客观因素。这显然是上、下两篇合成一章的主要理由。

　　第八章

　　也可分为上、下篇。上篇描绘了外婆讲童话的情景、本领和记录下来《隐士和勇士》这篇优美迷人的童话；下篇介绍了“我”的第一个知识分子朋友，一个

　　不知真名实姓、只知外号“好啊”的“外人”和“怪人”，并且着重叙述了他们之间的友谊。上、下篇之间的内容通过“怪人”听外婆讲童话的场面联系起来。小说故意用若明若暗的手法，巧妙地让读者心领神会“好啊”和外婆的某种尴尬关系。“好啊”是他的口头禅，直译是：“好事情”。(93——109页)

　　第九章

　　也可以分成上、下篇。上篇写“我的好朋友彼得大伯”；小说很重视大人讲故事对儿童的影响。马车夫就常给“我”讲故事，虽然他的讲故事本领比外婆、外公差多了。本章最精彩的情节是“我”与三兄弟的友谊。下篇写“我”和 “三个小少爷”的友谊。“近朱者赤，近墨者黑”，朋友对一个人“心灵面貌“和世界观的形成有重要影响。小说如实地写了“我”对三个小少爷的好感和羡慕。外婆支持“我”和三兄弟的友谊，但外祖父、三兄弟的父亲上校奥夫相尼科夫禁止他们交往，甚至马车夫彼得也坚决反对。马车夫跟“我”因此发生了争吵，这次“争吵”成了联结上、下两篇的纽带。

　　第十章

　　写“我”母亲的突然回家和新产生的家庭矛盾。一个年轻丧夫、留有幼子、任性好强的不幸女人，在多年离家之后带着痛苦回到替她抚养儿子的、孤苦年迈的父母家长住，由此带来的家庭矛盾和冲突，是不言而渝的。尤其是她的婚姻大事，过去就是、现在仍然是父女矛盾、冲突、争吵、闹架的焦点和导火线。小说先是详细地写了母亲和“我”第一次见面的情景，接着写了母子之间因为“背诗”而爆发的一次争吵；最后又重点写了父女之间因婚姻问题而爆发的一次大闹架，外祖父气得跪在女儿面前，接着又无故把外婆打伤。争吵和闹架成了家常便饭；打了再好，好了再打，一家四口就是这样打发日子！

　　第十一章

　　主要写母亲回来后的家庭生活，首先是母亲与一些青年男人的交往，虽然用笔不多，写法上也若明若暗，欲说又止；其次写表哥萨沙的逃学和逃跑。表哥和“我”都是可怜的孤儿，他没有亲母，继母对他不好。小说对他的逃学写得非常生动具体。但本章的重点内容还是外婆给“我”讲父亲的身世和父母的婚事。

　　1868～1936）前苏联无产阶级作家，社会主义现实主义文学的奠基人。他出身贫苦，

　　幼年丧父，11岁即为生计在社会上奔波，当装卸工、面包房工人，贫民窟和码头成了他的

　　“社会”大学的课堂。他与劳动人民同呼吸共命运，亲身经历了资本主义残酷的剥削与压

　　迫。这对他的思想和创作发展具有重要影响。

　　高尔基刻苦自学文化知识，并积极投身革命活动，探求改造现实的途径。1892年发表处

　　女作《马卡尔·楚德拉》，登上文坛，他的早期作品，杂存着现实主义与浪漫主义两种风格，

　　这是他无产阶级世界观形成前必然经历的阶段。浪漫主义作品如《马卡尔·楚德拉》、《伊

　　则吉尔老婆子》（1895）、《鹰之歌》（1895）等，赞美了热爱自由、向往光明与英雄业绩

　　的坚强个性，表现了渴望战斗的激情；现实主义作品如《契尔卡什》、《沦落的人们》、《

　　柯诺瓦洛夫》等，描写了人民的苦难生活及他们的崇高品德，表达了他们的激愤与抗争。这

　　些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意义并充满激烈内心冲突的人物。

　　1901年他创作了著名的散文诗《海燕之歌》，塑造了象征大智大勇革命者搏风击浪的勇

　　敢的海燕形象，预告革命风暴即将到来，鼓舞人们去迎接伟大的战斗，这是一篇无产阶级革

　　命战斗的檄文与颂歌，受到列宁的热情称赞。

　　1905年革命前夕，高尔基的创作转向了戏剧，1901～1905年，他先后写出了《小市民》、

　　《底层》、《避暑客》、《太阳的孩子们》和（野蛮人》等剧本。特别是《小市民》、《底

　　层》展现了现实生活中工人的新形象与新的精神面貌，表现了他们为自己权利而斗争的决心

　　与乐观情绪，它们的上演，在当时俄国的剧坛上引起了轰动。

　　1906年高尔基写成长篇小说《母亲》和剧本《敌人》两部最重要的作品——标志着其创

　　作达到了新的高峰。《母亲》塑造了世界文学史上第一批自觉为社会主义而斗争的无产阶级

　　革命者的英雄形象，是社会主义现实主义文学的奠基作。列宁肯定了它的现实意义。

　　1905年革命失败后，高尔基赴美国及意大利写了一系列政论文章，抨击西方资本主义制

　　度和充斥于思想、文学界的形形色色反动思潮。1908年创作的中篇小说《忏悔》流露出唯心

　　主义的造神论思想，受到列宁的严肃批评，并得到他的热情帮助。尽管如此，高尔基的主导

　　倾向仍然是积极的，富于革命的战斗精神。对新的无产阶级文学创作方法的特征从理论上进

　　行了许多探索，提出现实主义与浪漫主义相结合的观点。他在两次革命之间的创作成果颇丰，

　　如《奥古洛夫镇》（1909）、《夏天（1909）、《马特维·柯热米亚金的一生》（1910～

　　1911）、《意大利童话》（1911～1913）、《俄罗斯童话》（1912～1917），以及稍后完成

　　的自传体长篇小说三部曲的前两部《童年》和《人间》（1913～1916）。

　　十月革命之后的十年间，高尔基因健康欠佳，仅写了关于列宁及一些作家的独具艺术风

　　格与重要文献价值的回忆录及自传体三部曲的最后一部《我的大学》（1922～1923）、《阿

　　尔塔莫诺夫家的事业》（1924～1925）等几部作品。1921年，他遵照列宁忠告，到国外养病。

　　1931年回国之后，从1925年起着手创作卷帙浩繁的具有史诗气魄的长篇巨著《克里姆·萨姆

　　金的一生》，这是一部未完成的作品。到1936年他去世前还写了《苏联游记》（1929）《英

　　雄的故事》和多部剧作《耶戈尔·布雷乔夫等人》（1932）、《托斯契加耶夫等人》(1933)、

　　《瓦萨·日烈兹诺娃》（1935），以及大量的文艺理论、文学批评和政论文章，对马克思主

　　义文艺理论和社会主义文化事业做出了重大贡献。

　　高尔基不仅是伟大的文学家，而且也是杰出的社会活动家。他组织成立了苏联作家协会，

　　并主持召开了全苏第一次作家代表大会，培养文学新人，积极参加保卫世界和平的事业。

　　高尔基的作品自1907年就开始介绍到中国。他的优秀文学作品和论著成为全世界无产阶

　　级的共同财富。

有哪些值得珍藏的励志句子

1、半山腰总是挤的，你得去山顶看看

2、等你优秀了，你想要的都会来找你

3、你要记住，胜者为王

4、天越黑，星星越亮

5、志当存高远

6、星星之火，可以燎原

7、不想别人否定自己就要更加努力

8、我喜欢的人很优秀，我努力的理由是配得上他

9、不是每一次努力都有收获，但是每一次收获都要努力

11、乾坤未定，你我皆黑马

12、人间一趟，积极向上，不畏将来，不念过往

13、希望开心和好运都奔向我，我们撞个满怀

14、悄悄地去努力吧，这才是你现在需要当作目标的事

15、总不能还没努力就向生活妥协吧

16、寒窗苦读十二载

17、前路浩浩荡荡，万事尽可期待

18、女孩子嘛，就要努力、要上进、要有出息，过好自己的生活，你要知道，该来的都在路上

19、放平心态，偷偷厉害

20，任何知识都不能带给你好运，但是它们能让你悄悄的成为你自己

21、学习其实并不是那么讨厌的事情啊；当你背完了整整几页的地理历史语文．别人问你你可以自信的倒背如流收获了别人崇拜的眼神时；当你为了一道数学物理化学题目纠结了整整半天但是解出来被同学老师表扬时；当你考完可以安心的在家等通知书不用向别人一样担心受怕反而被家长亲戚鼓励时；当你可以自由支配自己时间谈恋爱都不怕爸爸妈妈骂可以理直气壮的把成绩单一甩过去时；当我可以带领团队小伙伴从o到千的实现经济自由。别人都进入到我的圈圈不用羡慕别人的时候。那种成就感是无与伦比的。谁都想当优秀的他们行那你为什么不行。

22、爱自己好的方式，就是让自己优秀起来

23、大路走尽还有数不尽的小路，只要不停地走就有数不尽的风光

24、麻烦对生活始终抱有希望让沉稳充满优秀

25、不要着急，想要的都会来的，我们每个人都有

26、一定会变得越来越好 超好 爆好 无敌好

27、来路风尘仆仆，毕竟神明不渡众生苦

28、你不努力终究是失败品

29、努力的人才吸引人

30、请做足够多的努力，让自己有足够多的选择

31、在一切变好之前，我们总要经历一些不开心的日子，这段日子也许很长，也许只是一觉醒来，所以耐心点，给好运一点时间，要相信，每件事的末尾都会是好事，如果不是好事，说明还没到未尾

32、从不试图摘月，我要这月亮为我而来

33、把委屈和泪水都咽下去，输不起就不要输，死不了就站起来，告诉所有和你不能在一起的人：我很好。若现在就觉得失望无力，未来那么远，自己怎么扛

34、别让平淡的生活耗尽你所有的向往

35、请务必全力以赴的开心

36、别不开心了，该来的都在路上

37、你凭什么不努力又什么都想要

38、不自卑也不炫耀，不动声色的变好

39、把头发梳起来，成绩提上去，体重减下来，把圈子变小，把语言变得干净，把故事先往心里放•

放，把自己变得优秀，现在没有的将来都会有的

40、不努力连个或许都没有

41、不负春光，野蛮生长

42、要及时清醒也要事事如意

43、你羡慕的生活都是你没熬过的苦

44、燕雀安知鸿鹄之志哉

45、再相逢，希望我们都在更高处

46、恒星已经闪烁了很久，但它们的光芒还没有照到我们，这就是说还有希望

47、你要逼自己变得优秀，然后骄傲的生活，余生还长，何必忧伤

48，万一努力的尽头是你呢

49、生活的理想，就是为了理想地生活

50、女孩子一定要努力改变自己，要变得越来越优秀，因为只有你变得越来越优秀的时候，全世界都会对你和颜悦色

51、同是寒窗苦读，怎愿甘拜下风

52、明明不甘堕落，却又不思进取

53、不管生活有没有变好，你都要自己变得更好

54、不要担心走得比别人慢，只要你不停下脚步，认真计划每一件事，并且一边坚持一边调整，你往往能完成得十分出色

55、知足 上进 不辜负野心

56、你要逼着自己优秀然后骄傲的生活

57、中华人民共和国的女孩子绝不认输

58、你逼不死我的，垃圾生活

59、书要好好读，喜欢的人要好好争取

60、将自己变强，然后越来越嚣张

61、秉烛挑灯，为前程，又何妨

62、器张不要紧，但你一定要有嚣张的本钱，否则就是脑子有问题

63、只有迎难而上，才能有所收获

64、虽然世间一切都顺着命运的轨迹运行，但人们的意志，偶尔会凌驾天命之上，超越命运，把结果改变。

65、人一生，有的机会只有一次，或者十分短暂。抓不住，就将失去很多。

66、压力就是动力，面对困难就退缩，永远也成为不了真正的强者。

67、想要成功就要付出百分之百的努力，否则，就算是天才也会变成庸才。

68、世上没有废物，只有甘心当废物的人

69、当一个人的意志力坚定到一定程度，或者拥有无比执着的信念时，奇迹往往会出现。

70、无知并不可怕，可怕的是无知而不自知。

71、你再不努力，将没有你的容身之地

72、美丽 富有 认真 决不妥协 在新的一年 祝你也祝我

73、我有我要赶去的远方，风雨兼程披星戴月

74、 你不努力可能连自己喜欢的学校都考不了，你喜欢的人那么优秀，他也是努力来的，只有自己优秀起来，他的眼里就发现这个女孩子可以哦。不管结局怎么样，你为你自己努力了，为他努力了，多努力为以后的路更好走。后来发现，那些快乐都不是真的快乐，再后来，你会后悔，为什么当初不再努力一点。

75、来日可期认真生活就能找到生活藏起来的糖果

76、生活不是怀揣浪漫主义情怀就会变得更好 在朝着一切向往的事物去靠拢的过程中 我们在这些时刻是要做许多许多的努力

77、趁你现在还有时间，尽你自己较大的努力，努力做成你想做的那件事，

成为你想成为的那种人，过着你想过的那种生活

78、当实力撑不起野心时，请你努力

79、春天适合努力和拥抱

80、命运不会亏待正在努力变好的你

　飞屋环游记读后感（一）

　　没错，飞屋环游记的主基调是悲伤的，就如同我曾看到的文章里说飞屋环游记明明是鲜艳的色彩却不同于机器人瓦力，机器人瓦力主要的色彩风格是表现一种机器人的金属色泽，却展现了浪漫主义，而飞屋却给人一种残酷的感觉，现实的残酷。他还表示，他很震撼，震撼于其中的道理，现实的残酷让本来追求梦的人放弃了梦想，代表永恒的手势也随心爱人的逝去而化为永恒的伤疤，但还有一方面他没有看到，是积极的一面，那就是最后一幕屋子停在了瀑布，它代表着卡尔和艾莉的曾经，也包括他们的梦想，实际上是永恒的停留在瀑布天堂的，代表着曾经的梦想他们已经实现，而卡尔也放下了他对过去的追忆，回到了现在的生活中，去享受他的将来！

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小男孩卡尔（Carl Fredricksen）怀揣着对于冒险的热爱偶遇假小子艾丽（Ellie），而艾丽把整个屋子当成一艘大飞船游戏居然使他对这个女孩子有些着迷，相同的爱好最终使两个人成为了一生的爱侣。