关于投标书封面设计的理念与概念谁可以给我讲讲啊。

一、这六个字是：点、线、面、黑、白、灰。

1点、线、面,是构成设计语言的基本要素。在设计师眼中,一切空间的存在,都是由点、线、面组成的。它们互相交织、融合、衬托,形成一种秩序和韵律。书装设计就是运用点、线、面的天地。如一个字、一个小的图形就是点,一行整齐排列的字就是线；一个图形是面,一片文字也是面,而面的边缘还是线。版式设计,纯粹就是运用点、线、面来组织。

2黑、白、灰,是指设计作品的明暗关系。任何视觉艺术，不管其形态多么复杂,变\化多么丰富,归结起来,都是在体现黑、白、灰之间的相互关系。处理得好,看起来就舒服；否则,就会给人以灰暗、杂乱的感觉。在书籍设计中，处理好黑、白、灰\的关系尤为重要\。

3点、线、面与黑、白、灰并不是孤立存在的，它们往往是一种形态的不同表述方式。比如在一块版面上，字块的地方由密集的线组成，构成灰面，插图或重标题形成了黑，四边就形成了白。一个版式设计的好坏与否，很大程度在于这几个关系处理得如何。

4版式设计最基本的要求是要方便读者阅读,它能与文字内容很协调,对理解内容有帮助,使人阅读时感到很舒服；但它又不越位，似乎并不存在，不会影响人的阅读过程和情绪。版式的技巧在于看不出技巧，而不是独立于文字之外，让读者突出地感受到它。版式设计的关键在于运用点、线、面和黑、白、灰的协调手段，调整好版芯和四边空白的比例，选用适当的字体和行距。要注意配合读者阅读的节奏,加强篇首页和章节标题的设计，字体不可太花，一般情况下在一个版面中变化不超过四种。如无特殊要求，最好不要在四边空白处随意安放图案，因为那样，表面上看起来活泼，实则会分散读者的注意力。

二、五个词是：字体、图形、色彩、构图、格调。

1字体在封面中应作为图形来处理，所以，除了字意的准确外，更多地要考虑它在整体构图中的位置和字形、大小、疏密、风格。我个人体会是慎用手写体字和不规则形字体。不是不能用，而是难度较大，不如印刷体来得保险。因为选用印刷体，即便不太合适,也差不到哪去,但手写体用不对,就会对整体设计带来致命的伤害。

2图形分具象和非具象两类,要根据书的内容加以选择。如纪实性的,宜选用具象的；如浪漫题材的，宜选用非具象的。而且选取的图形一定要和文字相互搭配,构图取势和主体风格上应一致。

3色彩是先于文字和图形打动读者的视觉第一语言,每本书的主色调应该符合文字内容的基本情调和作品的风格。虽然每个人对色彩的感觉是有差异的,但对色彩的象征含意的认识毕竟有共同性,如白色代表纯洁,蓝色代表浪漫,紫色代表神秘,绿色代表生命等等。我们可以依据人们对色彩的普遍的认识和感觉来确定书的主体色调。

4构图有一些基本模式，应该牢记在心，以便在此基础上灵活运用。它的规律重要的有三点：一是对称，是指将设计元素以中轴线或中心点同形同量的均匀分布。它的长处是稳定、庄严，适用于内容比较严肃的图书。但它同时也存在缺少变化、单调呆板的缺点。二是均衡，均衡的原则是等量不等形。是指将设计元素不等距离摆放，而是有大有小、有轻有重、有远有近，给人心理上的平衡感。成功的均衡处理既在情理之中，又在意料之外，令人感到活泼、轻松、生动、有趣。能够突出体现图书的内容精神和设计者的艺术品味与聪明智慧。三是对比，对比是指将不同质和量形成的相反的东西放置在一起，给人产生视觉上的区别和差异，如大小、高低、粗细、远近、疏密、黑白、繁简、虚实等等。应用对比方式可使画面产生变化和节奏感，使主次分明，大得更大，小得更小，形象更为突出。但对比也要讲求度，画面应有整体感。如果只讲对比不讲协调，就会显得零乱，花哨，没有中心，失去美感。

5尽管设计者都在运用相同的艺术规律，但作品呈现出的格调却是差别很大的。古人云：什么病都医得，惟俗不可医。书是雅的东西，切不可等同于一般商品。应该体现设计者独特的创意，而不是电脑效果的大拼盘。现在国际上图书设计的流行趋势，越来越倾向简约朴素、优美高雅的风格，应该引起我们的反思和关注。

三、我要对封面设计说的五句话是：

1宁简勿繁。

简洁可使设计意图明确，而明确的图形会具有很强的视觉冲击力。要尽量用少的设计元素营造丰富的画面。去掉一切多余的东西，不要把设计语言说完，要把想象的空间留给读者。我们有些编辑总想在封面上表达太多的东西，生怕读者不了解书的内容。而实际情况是：一个小小的封面也不可能承载太多的信息，结果往往是适得其反。倒不如大胆地舍弃，抓住和突出最能打动人心的东西，得到以一当十的效果。

2宁穏勿乱

有时我们强调书的设计要清新活泼，有现代感，但其含意，是指设计整体中的一种关系。一个封面中的设计元素，只要有一两个是动态的，就能显出很强的动感来。如果所有的元素都处于不稳定状态，那就是乱，而不是活泼。古诗讲：“万绿丛中一点红”，正是因为有了绿的衬托，红才显得醒目。目前我们有些书的封面，就显得太乱，太闹。

3宁明勿暗

我们国内的许多图书设计与欧美相比，总显得比较灰暗。这也许和我们含蓄的性格有关，不像西方人那么直白。我们的书往往一本单看还可以，但放到大环境中就显不出来。所以我觉得，封面应尽量采用明快的颜色。

4阐述清晰

我们以往有些设计的失败，还在于编辑与设计者之间沟通的障碍。我们无法用准确的语言表达意图，往往过于笼统和概念，以至使设计者理解上产生误差，有时越改离初衷越远。要解决这个问题，文字编辑应学习些设计知识，掌握一些专业语汇，名词和概念要和设计者对接，找到和设计者沟通的方法。

5多用范例

我觉得，多用范例是一个简洁有效好办法。当你觉得难于用语言阐述清楚自己的意图时，可以找一些与你构想相近的图书设计样本，使设计者找到一个最为接近的参照。同时，多看范例，也可以养眼，这是提高审美修养的一个很重要的方法。

(一）

铁岭，是夜，松涛阵阵、月影斑驳。数声低沉的呼喝自远处传来。嶙峋的山石后一个娇小的身躯伸手紧了紧蒙面的黑巾，清澈的眼神映着月色。

“不知道是谁如此神通广大，竟然了解到太子将奉命向和我朝联盟的瓦剌部族求援”，黑衣人臆想间五匹快马已飞抵眼前。

寒光陡闪、战马惊嘶、金铁交鸣，三条人影骤然分合。

“来者何人，胆敢在京都地域抢掠”，为首的汉子身材魁梧、中气十足，他知道不能暴露身份，于是作此恐吓。

黑衣人并不答话，他已然认出说话的正是御前第一侍卫鹰无，既然此人随行，那白衣玉带、风度不凡的青年男子自然是太子无疑。

转瞬间鹰无等三人已与黑衣人过了十余招，他自思决非此黑衣人对手，而此地与楚雄王约定的汇合地尚有十数里之遥，无奈间鹰无退身拉响了示警的龙鸣炮，求救这对一向孤傲的鹰无来说绝对是奇耻大辱。

但他来不及多想，黑衣人早已将两名侍卫放倒，鹰无不禁倒吸一口凉气，他知道即使自己倾尽全力也无法在百招之内破此二人的联手，而对方竟然在十招之内就让自己的得力手下尸横就地……。

他一边奋力抵抗黑衣人如电的快剑、一边招呼余下二人护住主人先行，分神间，黑衣人的剑洞穿了鹰无的左肩，鹰无负痛舍命相搏。

黑衣人并不欲与之缠斗，见鹰无受伤立即转身截杀太子。

长剑飘飞，转瞬太子已被逼到一棵巨松之下，黑衣人长剑一抖就向太子袭来，太子欲滚身闪躲，竟发现身后呆立着一只幼小的松鼠，迎着寒光、满眼惊惧。

黑衣人方欲收势，却见太子返身护住松鼠，长剑由肩只刺而入……。

鹰无救援不及怒而挥剑刺向黑衣人，黑衣人错愕之间蒙面的黑巾被鹰无挑断，月色下一张稚气清秀的脸，刺客竟然是一名女子！

一粒石子荡开了再次袭向黑衣人的剑，黑衣人借势跃出数米之外。潜伏的人她早已察觉到了，但那熟悉的感觉让她很放心，因此她已经习惯了任务时这股不和谐的气息。

鹰无此时也注意到对方是个俊美的女子，不禁脸上微烫，自思自己连如此小女都斗不过枉为大内第一侍卫，但他依然仗剑护住太子，黑衣人没有再动手的意思，飞身离去。

鹰无心知林中尚有高手潜伏，刚才出手帮了黑衣女子，但对方若是敌人为何不趁自己和黑衣女子动手时刺杀太子，他很迷惑，出于客套，他开口叫到“多谢朋友仗义相救，可否现身容某人当面致谢！”，见对方并不答话也不动手，鹰无迅速检视太子的伤势，看到太子只是皮肉之伤，仅仅被吓昏过去，鹰无长长地送了一口气。

略作包扎，鹰无作出了惊人的决定，他杀死所有马匹、扔掉求援诏书甚至是太子印绶，然后背着太子转入松林之中。看着鹰无离去的身影，藏身树上的人纵身跃下，同样的紧身夜行服，他拣起太子印绶，心中满是疑惑。

“大胆狂徒竟敢截杀太子！”一柄短枪，蛟龙一般刺向发呆的黑衣人，来不及出手，黑衣人直身倒地躲避，同时亮出腰间手杖。

来人正欲追击，另一柄短枪架过来人“友美，自己人！”。

黑衣人起身一看，来者却是两位妙龄少女，当先的一人卷发齐肩，怒气未平，锦衣云靴，腰间的玉牌刻着篆书的“知爱”二字，另一人身型略高，同样的装束，长发至腰，玉牌上却是“扬武”二字，二人同使追云短枪。黑衣人知来者正是知爱堂的板野友美和扬武堂的河西智美。

“佐江姐姐”，智美甜甜的叫到，友美似乎在智美叫“自己人”时已经知道黑衣人身份，因此并不惊讶。

宫泽佐江取下面巾，却是一张比男人还要帅气的脸，她未及答话。板野友美看着一片狼籍早已控制不住。

“到底发生了什么事”，

“我也不知道，我在附近巡视，看见龙鸣炮赶过来已经这样了”，

“巡视你也穿成这样”，友美显然没这么好骗，

“我一向都是这样，行动方便”，

“好了别吵了，先探察现场再说”，

“说得轻松，我们奉命接应太子，现在这情况，死罪难逃”，

“……”，

“笨老虎，这里离接应地点十余里，敌人是有预谋的”，佐江不屑到，

“那我们收集好东西回京都复命吧”，

“不行，我们只能先通报义父，让他老人家定夺！”

收好诏书和太子印绶，一行三人飞身离去。

(二）

京都郊外百里，绵延的丘陵似乎看不到边，丘陵的深处有数间瓦房，外观朴实，门外的空地上几个仆人打扮的人正在扫地，看着匆匆而来的三人，几人都微微欠身行礼。

三人一行穿过中堂，在主卧室的侧墙前停住，友美伸手移开墙上的寿星图，对着墙壁长短不一的敲击了数次。

墙体一转，现出了隐藏的一条甬道，只容一人通过，前行数十步，甬道变宽，但却多了许多分支，三人左转右出，一柱香的时间方才在一扇朱玉的大门前停下，友美取下腰牌开启大门。

进入大门，却是另一番景象，石雕玉柱、灯火通明，三人走过前庭，正厅前牌匾上草书“知爱堂”三字，狂放不羁，雄浑有力。

“师姐，您回来了”，门口的二位劲装女子向三人行礼，

“义父在何处，我有紧急事件报告”，

“他老人家在演武厅”，二人知道师姐的脾气，不敢多问。

演武厅内，两旁摆放着日常练习的武器，秋元康正在指导新收的弟子入门的功夫，本来平时这都是篠田麻里子的工作,但是王朝初定后秋元康一下清闲了下了，加上新收的几个徒弟很有灵性，因此，无聊之下他担当起了启蒙老师的角色。

“义父，大事不好！”，还没见到友美，早已听见她的声音,身着一袭宽松演武服篠田麻里子眉头一皱，怎么这个冒失鬼还是老样子，伸手拦住了飞奔而来的板野友美。

“让她过来”，老头的声音随和却很严肃，

“太子被刺了……”，

“我已经知道了，你们辛苦了，先下去吧”，

“义父，可是……”，

“后面的事情我会处理”，老头有点厌烦，

“是”，三人行礼告退，看见本不应该出现在这里的宫泽佐江，似乎老头并不惊讶，

“等等，智美、佐江你们先回扬武堂吧，把这件事通知才加”，

“是，义父”，二人领命而去，剩下郁闷的板野友美一个回到自己的闺房，

“你出来吧”，老头说到，

侧厅内缓步走出一人，织云短靴、淡粉色的裙衫束着白玉镶嵌的缎带，腰间同样系着一块写着“知爱”的玉牌，柔亮的短发断去一缕，娇美的脸庞却显得很淡然。

“刺杀太子的事情办得如何？”，

“幸不辱义父之命，已经得手”，

“嗯，办得好，可有信物带回”，

“正欲拾取时被袭击了，未曾拿得”，

“袭击的可是友美和智美？”，

“对方出手极快，未敢逗留即飞身离去”，

“难到是佐江”老头心道，“辛苦了，你先下去吧”，

“麻里子，你先教师妹们功夫，告诉南，我去京都一趟”，

“是，义父”，篠田麻里子对着老头远去的背影躬身行礼。

“敦子！”，正欲进屋的少女被叫住，转身看着快步走来的女孩，

“原来是堂主”，敦子欠身行礼，

“不是叫你直接叫我南吗？为什么还是叫我堂主”，来者正是知爱堂堂主高桥南，而这个看上去娇弱美丽的少女却是闻名天下的“知爱堂第一杀手前田敦子”，

“怎么不欢迎我吗”，

“不是，请堂主……不，南姐进屋说话”，

籍着灯光，高桥南看见了敦子断掉一缕的短发，心仿佛被刺中一般，“没有伤着吧”，南伸手拂开敦子的发丝，确认没有伤着脸，

“没事”，敦子红着脸推开南的手，

“堂主，麻里子师姐叫我通知您义父去了京都，叫您打理这的一切事物”，

“知道了”，南有些厌恶这个时候被人打搅，

穿着演武服的藤江丽奈知道自己出现的不是时候，飞一般的逃走，

“咦，这小妮子这胸”，南心道“究竟和小岛比起来谁的更大呢”，

高桥南起身告辞，匆匆离去。前田敦子松了一口气，刚才没有刺死太子，结果会怎么样她心里也没有低，因此也没心情去关注断掉的发丝。

看怎么说

柯南．道尔的小说基本上是从现场留下的总总的痕迹而进行的推理分析

阿加莎克里斯蒂的小说则侧重从心理 人情的方面进行分析

两种推理各有千秋 都是经典

啊 对了 还有约瑟芬·铁伊 有人对她的无尸体的侦探小说推崇备至 认为是推理的里程碑 不过我并不是很喜欢