高尔基最早的浪漫主义作品有哪些？

高尔基最早的浪漫主义作品有《伊则吉尔的老婆子》、《鹰之歌》、《海燕》等。

一、创作背景：

19世纪末、20世纪初，俄国社会的历史特点是：一方面沙皇专制继续对人民实行残酷的统治和压迫；另一方面俄国人民，尤其是俄国的工人阶级开始觉醒并起而反抗。对俄国当时这种历史现实有较深刻的认识，后来成为世界无产阶级杰出作家的高尔基，正是在这个时期走上文坛的。高尔基这时的创作显然也有两种不同的倾向：一方面大力暴露沙皇统治下"铅一样沉重"的社会现实；另一方面热情歌颂俄国人民的反抗斗争精神，抒发革命的理想。前者是现实主义的；后者则是浪漫主义的。

二、《伊则吉尔的老婆子》简介

《伊则吉尔的老婆子》是高尔基早期革命浪漫主义创作的代表作。在《伊则吉尔老婆子》这篇作品中，有两个显明对立的传说故事。第一个故事讲的是一个极端的利己主义者腊拉。腊拉为了满足自己的私欲而杀死了一个无辜的少女，从而遭到人民的惩罚和唾弃。他在人民的生活中失去了位置，在草原上游来荡去，最后变成了一个像影子一样的人。第二个故事讲的是集体主义英雄丹柯。他年轻、勇敢，对人民怀着强烈的爱。当人民需要自己的时候，他毫不犹豫地掏出自己燃烧着的心，把它高高地举在头上，照亮了拯救人民的道路。

三、《鹰之歌》简介

《鹰之歌》是俄国著名作家马克西姆·高尔基的作品。该首散文诗通过一个鞑靼族老牧人拉吉姆讲述的鹰和蛇的故事，塑造了两个对比强烈的鲜明形象——只会爬行的蛇和永远高飞的鹰。从对比中作者突出了鹰之高大，蛇之渺小；鹰之高尚，蛇之低俗；鹰之英姿，蛇之丑陋，鹰之奋不顾身；蛇之贪生怕死。

四、《海燕》简介

《海燕》又名《海燕之歌》，是高尔基创作的一篇著名散文诗。海燕在暴风雨来临之前，常在海面上飞翔。因此，在俄文里，“海燕”一词含有“暴风雨的预言者”之意。

此文按海面景象的发展变化分成三部分，描绘了海燕面临狂风暴雨和波涛翻腾的大海时的壮丽场景。在这篇文章中，作者通过对海燕在暴风雨来临之际勇敢欢乐的形象的描写，深刻反映了1905年俄国革命前夕急剧发展的革命形势，热情歌颂了俄国无产阶级革命先驱坚强无畏的战斗精神，预言沙皇的黑暗统治必将崩溃，预示无产阶级革命即将到来并必将取得胜利的前景。并且号召广大劳动人民积极行动起来，迎接伟大的革命斗争。

高尔基早期的浪漫主义作品，一方面反映了人民群众对革命、自由的渴望，也表达了作者对光明未来的憧憬，特别是1901年创造的海燕形象，被认为是即将来临的革命风暴的象征，给人们极大鼓舞。

写小说的技巧和方法如下：

1、首先给自己起一个笔名，最好是与自己风格气质相匹配的。

2、然后要问自己到底要写一部什么样的小说，例如要讲什么故事（比如童话故事、科幻类型的等），要讲给谁听，要传达什么思想等。

3、小说名子：最好简单明了，直达主题。

4、环境设定：这部小说的故事所处的世界是什么样的，是现实世界、古代世界还是虚拟世界等等。

5、人物设定：人物有主次，有主角、配角、龙套等。

6、角设定：包括外貌、性格、身世等。

7、配角设定：包括何时出场、外貌、性格、身世，与主角什么关系等。

8、故事主线设定：主线就是推动故事情节发展的那根关键线索，例如《西游记》的主线是师徒四人去西天取经。主线的设置就是为了让小说故事情节围绕着主线不断发展，所以主线是必要的。

9、做好大纲准备就可以着手开始写了。大纲是骨架，接下来的任务就是往骨架里填血肉。

以下资料来自神秘联盟03版百大推理小说书单的欧美部分：

〔美〕爱德加•爱伦•坡 《莫格街凶杀案》

〔Edgar Allan Poe，Tales，1845〕

群众出版社，1998年

坡是侦探小说之父。尽管他一生只写了约5篇侦探小说，但是却带出了后世数以万计的侦探小说大军。如柯南•道尔所说：“在（侦探小说）作家必须去走的小路上，他会看见坡的足迹总是在他的前面。”本书还收录了坡的科幻小说、恐怖小说等，可以看到这些方面坡仍然是前驱大师。

〔英〕查尔斯•狄更斯 《荒凉山庄》

〔Charles Dickens，Bleak House，1852－1853〕

上海译文出版社，1998年

尽管对于侦探小说读者和现代读者来说，《荒凉山庄》过长的篇幅、舒缓的叙述都显得难以忍受，但是这本书对早期侦探小说的谋杀、侦破情节有所贡献，塑造的贝克特探长也颇有特色。实际上狄更斯未完成的遗作《埃德温•德鲁德疑案》更加具有现代侦探小说的特色，可惜没有结局，因此没推荐。

〔英〕威尔基•柯林斯 《月亮宝石》

〔Wilkie Collins，The Moonstone，1868〕

群众出版社，1999年

柯林斯被誉为“英国侦探小说之父”，很大程度上是因为这部《月亮宝石》。沿袭自他的另一部奇情名著《白衣女人》的多叙述人第一人称叙述手法在本书中再次获得了成功。作为主角之一的克夫探长开始具有大侦探的气质。

〔英〕埃米尔•加伯利奥 《勒鲁菊案件》

〔Emile Gaboriau，L'Affaire Lerouge，1865－1866〕

九州图书出版社，1995年

这本《勒鲁菊案件》出版于1866年（1865年在报纸上连载），是推理史上第一部真正长篇侦探小说。虽然加博里奥笔下的主要侦探是勒考克警探，但是这部书中他仅是一个配角，主角是靠推理逻辑破案的业余侦探塔巴勒老爹。加博里奥将案件动机隐藏于过去的秘密中的手法一直由后人延续到黄金时代以前。

〔英〕阿瑟•柯南•道尔 《福尔摩斯探案全集》

〔Arthur Conan Doyle，Complete Sherlock Holmes，1887－1927〕

群众出版社，1981年

勿庸置疑的推理史上的绝对经典，甚至超出侦探小说的范畴，在全世界都妇孺皆知。福尔摩斯作为大侦探的典型成为后来无数侦探小说作家竞相效仿的模型。因此有人说：“每样事情都来自歇洛克•福尔摩斯。”

〔法〕加斯东•勒鲁 《“黄屋”奇案》

群众出版社，1999年

〔Gaston Leroux，Le Mystere de la Chambre Jaune，1907〕

这是少年侦探鲁尔塔比伊系列的首部侦探小说，这个系列一共6部作品，以此部最佳。这是一部精彩的心理密室小说。不论是在气氛营造，谜团设置，在当时看来都是一流的。

〔美〕玛丽•R•莱因哈特 《螺旋楼梯》

〔Mary Roberts Rinehart，The Circular Staircase，1908〕

群众出版社，2003年

莱因哈特以《螺旋楼梯》等书开创了“早知如此”流派，亦即后来的“女性悬念小说”。本书以一位老处女为侦探兼叙述人，讲述了某个夏天发生在乡村别墅的奇妙案件。小说采用的是“故事线”的手法，诚然对于现在读者吸引力大大减低，但是它仍然是史上具有代表性的作品。

〔英〕奥西兹女男爵 《角落里的老人》

〔Baroness Orczy，The Old Man in the Corner，1909〕

四川文艺出版社＆四川人民出版社，1999年

安乐椅神探的代表人物。“角落里的老人”坐在小店的一隅，几乎就靠着几张报纸，为宝利**讲述着一桩桩案件背后真实的故事。角落里的老人不需要将罪犯绳之以法，他只是显示自己的智力，嘲笑警察的无知。

〔英〕G•K•切斯特顿 《布朗神父探案集》

〔GK Chesterton，Father Brown Stories，1911－1935〕

中国国际广播出版社，2003年

作为短篇小说黄金时代的产物，布朗神父是少数能够走出福尔摩斯阴影、自立门户的侦探形象。布朗神父宣称他洞悉罪犯的一切，因而能够了解真实的犯罪情况。他的大部分作品显得过于直觉化，但是在谜团设置和独创性手法方面这些故事有着很大的成就。

〔英〕E•C•本特利 《特伦特的最后一案》

〔EC Bentley，Trent's Last Case，1913〕

中国文联出版公司，1987年

尽管本特利原本打算戏弄一下侦探小说，可是却写出了一部史上的经典之作，成为了长篇侦探小说黄金时代的前驱作品。小说特伦特去探寻百万富翁的死亡真相，不料真相如此狭小，错误却无边无际。

〔英〕玛丽•贝洛克•朗蒂丝 《神秘房客》

〔Mrs Belloc Lowndes，The Lodger，1913〕

四川文艺出版社＆四川人民出版社，1999年

本书是关于“开膛手杰克”的作品。1888年伦敦白教堂地区妓女连续被杀案件不仅引起极大轰动，也成为日后侦探小说作家写作的资本。包括埃勒里•奎因在内很多作家都尝试把这个真实案件带入虚构小说，而本书因为开创了“心理悬疑”流派而受到史家的推崇。一对夫妇接待了一位神秘却出手阔绰的房客，可是当房客每次夜里外出的时间与城里发生凶案的时间相符合，那么……

〔英〕约翰•巴肯： 《第三十九级台阶》

〔John Buchan，The Thirty-nine Steps，1915〕

贵州人民出版社，1981年

早期间谍小说的代表作。这部小说能够得享大名，希区柯克居功至伟。与其看巴肯的原著，我倒是更愿意看悬念大师的**（同名，或译“国防大秘密”），乐趣只多不少，又能节省时间。

〔英〕F W 克劳夫兹 《桶子》

〔Freeman Wills Crofts，The Cask，1920〕

克劳夫兹的《桶子》在史上意义非凡，它于克里斯蒂的《斯泰尔斯神秘案件》共同开启长篇小说黄金时代的大门。而且不同于当时受到冷落的克里斯蒂的处女作，《桶子》出版之后获得很大的成功。一只从法国运送到英国的桶子中出现了女尸，于是英法两国三位侦探展开了调查。克劳夫兹的作品大部分属于“写实流派”，对于侦查过程巨细靡遗，具有“体验追缉真凶、寻求谜团出路”的风味。

〔法〕莫里斯•勒布朗 《钟敲八点》

〔Maurice Leblanc，Les Huits Coups de l'Horloge，1922〕

群众出版社，1998年（收录于《亚森•罗平探案全集2》）

勒布朗的亚森•罗平是史上著名的反侦探角色，作品具有很强的浪漫传奇色彩。当然有时候他也当侦探，这是小说的推理性就加强了，更加符合推理小说读者的口味。

〔美〕厄尔•德尔•比格斯 《没有钥匙的房间》

〔Earl Derr Biggers，The House Without A Key，1926〕

群众出版社，1999年

陈查理系列的首部作品。尽管读者会觉得陈查理出场太晚，人物不是非常突出，但是小说的谜团还算是巧妙，书中的陈查理的谦虚谨慎的态度以及惊人的直觉和推理也表露无遗。没有选择在西方评价较高的《中国鹦鹉》，因为尽管那本书具有东方神秘色彩，但是中国读者也许要说这是莫名其妙。

〔美〕厄尔•德尔•比格斯 《陈查理探案》

〔Earl Derr Biggers，Charlie Chan Carries On，1930〕

群众出版社，1999年

比格斯笔下的陈查理系列虽然仅仅6部，但是由于衍生出来的大量**而影响巨大。陈查理的儒雅风度和精湛推理扫出了长久占据欧美读者对中国人的恐惧（这是魔鬼博士傅满洲留下的祸根）。个人最欣赏的还是这本《陈查理探案》，一个美国的旅行团做环游世界的旅行，却遇到一桩桩奇怪的命案，陈查理受苏格兰场老友所托，坚决要把罪犯抓住，让我们拭目以待吧。

〔英〕阿加莎•克里斯蒂 《罗杰•埃克洛伊德谋杀案》

〔Agatha Christie，The Murder of Roger Ackroyd，1926〕

贵州人民出版社，1998年

克里斯蒂的成名作。尽管波洛在《斯泰尔斯的神秘案件》中首次登场，可是这个人物到了本书才真正走出了自己的办案路子，而且游刃有余。加之本书巧妙的独创性手法，因此奠定了克里斯蒂名家的地位。

〔英〕阿加莎•克里斯蒂 《尼罗河上的惨案》

〔Agatha Christie，Death on the Nile，1937〕

贵州人民出版社，1998年

也许得益于1978年改编的**，不仅在欧美，而且在刚刚解禁的中国也引起了极大的轰动。这部原著在1979年被引进中国，不断再版，波洛形象就此深入人心。虽然这不是克里斯蒂常写的“乡村别墅”类型，但是仍然是克里斯蒂的传统风格，所谓的“人人有嫌疑，个个不可能”。除了精巧的诡计，对几对爱人间爱情的描写，沿途风土人情的描述都由独到之处。

〔英〕阿加莎•克里斯蒂 《无人生还》

〔Agatha Christie，And Then There Were None，1939〕

贵州人民出版社，1998年

恐怕这本书是推理迷最推崇的克里斯蒂的作品了。童谣杀人加上孤岛，的确是史上不可多得的大构想。来到孤岛的人被困在岛上，接着一个个死去，凶手就在我们中间，可是谁是凶手？恐怖悬疑的气氛迷漫在整本书中，而谜底不读到最后也不可能知道，实在不愧是出自“侦探小说女王”之手的杰作。

〔英〕阿加莎•克里斯蒂 《谋杀启事》

〔Agatha Christie，A Murder is Announced，1950〕

贵州人民出版社，1998年

马普尔**探案作品。谁能想到这个打着毛线，总爱跟人唠叨圣玛丽米德那个小村庄的老太婆会是名侦探呢？于是，凶手一次次罗网，马普尔**也声名远播，和比利时来的波洛抗衡起来。一则预告杀人的广告揭开了本书的序幕，接着谋杀就按时开始了。小说不仅有安排巧妙而复杂的谜，还有对英国田园风光以及人物的生动细致的描写，充分体现了克里斯蒂晚期作品的特色。

〔美〕SS范•达因 《金丝雀杀人事件》

〔SS Van Dine，The Canary Murder Case，1927〕

南海出版公司，2001年

范•达因的首部作品《班森杀人事件》甫一出版就打破了销售纪录，紧接着的《金丝雀杀人事件》一出版就销售一空，在美国历史上少有的。书中的业余侦探名叫菲洛•万斯，是个艺术鉴赏家。本书是一桩密室杀人案件，讲述一位名女优被杀的案子。最后万斯通过打牌来探究罪犯心理的手法十分独特和巧妙。

〔美〕SS范•达因 《主教杀人事件》

〔SS Van Dine，The Bishop Murder Case，1929〕

南海出版公司，2002年

这是史上塑造童谣杀人模式的侦探小说，后来克里斯蒂即是受此书启发写出了《无人生还》。凶手模仿“谁杀了小知更鸟”的童谣，一个接着一个的杀人，凶手似乎是一个自称“主教”的人。范•达因崇尚解谜，小说中的凶手具有很高的智慧，设计的手法堪称一流，不过毕竟菲洛•万斯道高一丈，最后识破了凶手的诡计。

〔美〕达希尔•哈米特 《血腥收获》

〔Dashiell Hammett，Red Harvest，1929〕

上海译文出版社，2001年

抛开哈米特本人简洁明晰的写作风格不谈，哈米特结构谜题的本事在硬汉派作家中也是首屈一指的。本书是哈米特的长篇处女作，实际上是由三件相互联系又各自独立的谋杀案组成，三个谜题都颇精彩，再加上哈米特擅长描写的侦探和罪犯之间的斗智斗力，本作的可看性犹在《马耳他黑鹰》之上。

〔美〕达希尔•哈米特 《马耳他黑鹰》

〔Dashiell Hammett，The Maltese Falcon，1930〕

上海译文出版社，2001年

推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有哈米特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。哈米特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一战场。

〔美〕达希尔•哈米特 《瘦子》

〔Dashiell Hammett，The Thin Man，1934〕

上海译文出版社，2001年

据说汉密特和福克纳在一次喝酒聊天时，福克纳不经意间流露出对通俗小说的轻视之感，汉密特当时没说什么，但回去以后不眠不休，把自己关在书房之内，写出了精益求精的《瘦子》。这部作品也是硬汉名作之一，不过说句老实话，这部作品还没有优秀到了会改变福克纳对通俗小说偏激看法的地步。

〔英〕法兰西斯•艾尔斯 《杀意》

〔Francis Iles，Malice Aforethought: the Story of a Commonplace Crime，1931〕

贵州人民出版社，2000年

艾尔斯的另一个化身叫安东尼•伯克莱，是一个在解谜推理领域响当当的名字。他的《毒巧克力命案》堪称黄金时代数学式推理的巅峰作品，而本书却是一本十足的犯罪小说，而且在史上同样具有重要的地位。这种二刀流且又都很有建树的作家真是少见。《杀意》的第一句话就告诉了读者谁是本书中的凶手，显然说明本书不是要读者猜凶手，而是看凶手。凶手如何精心设计，如何心慌意乱，最后来个人仰马翻。

〔比利时〕乔治•西姆农 《黄狗》

〔Georges Simenon，Le Chien Jaune，1931〕

群众出版社，1980年

西姆农是欧洲大陆为数不多的推理大师，他一生创作了四五百部小说，是高产的典型。他笔下的梅格雷探长系列超过100部，为他赢得了极高的声誉。梅格雷擅长抓住罪犯的犯罪心理，发掘案子的发生原因，在案子中流露出对现实问题的思考。本书以酒商遭人暗杀为开端，是梅格雷的代表作之一。

〔美〕埃勒里•奎因 《希腊棺材之谜》

〔Ellery Queen，The Greek Coffin Mystery，1932〕

群众出版社，1999年

埃勒里•奎因的早期作品以逻辑分析见长，而此书则是此类的代表作。小说情节错综复杂，推理严谨巧妙，加上奎因惯用的“挑战读者”，使得此书堪称黄金时代最伟大的杰作之一。

〔美〕埃勒里•奎因 《X的悲剧》

〔Ellery Queen，The Tragedy of Y，1932〕

内蒙古人民出版社，2000年

本书中拥有3个精巧绝妙的谜团（而且包含了一个密室杀人），而且它的解答正是奎因所说的：“一个高二的学生，只要具备基本的代数知识，他就会发现这和解开方程式一样容易。”此外，这部书中也首次出现了被称为奎因代表性诡计的“死前留言”。

〔美〕埃勒里•奎因 《凶镇》

〔Ellery Queen，Calamity Town，1942〕

内蒙古人民出版社，2000年

《凶镇》是奎因后期作品代表作，可以看出奎因从“推理问题”向“小说”的转变。文中透露出的自然主义风格令很多评论家和读者叫好。即便如此，作为一本优秀的侦探小说，它仍然具有传统的解谜特色：一杯酒中被人下了毒，死的不是杯子的主人而是偶然拿了毒酒杯子喝酒的人，到底凶手想毒死谁，到底谁是凶手？

〔美〕厄尔•斯坦利•加德纳 《移花接木》

〔Erle Stanley Gardner，The Case of the Velvet Claws，1933〕

文化艺术出版社，1997年

加德纳早年是廉价杂志的作者，也是为数不多的后来成为一代名家的人物。奠定他名家基础的就是佩里•梅森系列。梅森是一位律师，因此这个系列具有较多的法庭场景，也是法庭推理的代表作品。本书是梅森系列的首部作品，既体现了作者的法律背景，也可以看到传统推理小说的元素。

〔美〕厄尔•斯坦利•加德纳 《初出茅庐破大案》

〔Erle Stanley Gardner，The Bigger They Come，1939〕

海南出版社，2000年

加德纳写柯白莎和赖唐诺系列用的是A A Fair的笔名，这是和他梅森系列风格不同的系列，属于硬汉派加幽默派的小说。《初出茅庐破大案》就是这个系列的第一部。赖唐诺应聘到柯白莎的事物所当私家侦探，开始了这对凹凸侦探的首次合作。

〔美〕詹姆斯•凯因 《邮差总敲两次门》

〔James M Cain，The Postman Always Rings Twice，1934〕

春风文艺出版社，1999年

这本书初问世时，曾因作者离经叛道的思想和粗俗利落的文笔引起极大争议。以犯罪者为第一主人公，以凶手做第一人称叙述视角，让读者在感同身受中渐渐与凶手立场趋于一致——这种技巧在今天随处可见，在当时却着实是个创举。这本书甚至影响了后来因写出《局外人》而扬名文坛的诺贝尔文学奖获得者加谬。

〔美〕詹姆斯•凯因 《加倍赔偿》

〔James M Cain，Double Indemnity，1943〕

春风文艺出版社，1999年（收录于《邮差总敲两次门》）

凯恩继《邮差总敲两次门》后又一部轰动文坛的小说。《加倍赔偿》是凯恩熟能生巧后的翻新之作，全面地体现了凯恩谋篇布局的功力，无论是扎实的谜题设计还是动人的情感描写，本书水准都在《邮差》之上。

〔英〕格雷厄姆•格林 《布莱顿硬糖》

〔Graham Greene，Brighton Rock，1938〕

译林出版社，1999年

格林的一部具有多种解读可能性的犯罪小说。书中的罪犯不像罪犯，他是个未成年、心智尚未成熟却又泯灭人性的小孩；侦探不像侦探，她是个放荡不羁的大乳奶娘；爱情不像爱情，在愁云惨雾之中不平等的情感利益相互纠葛，看得读者悒郁不已。光怪陆离的各色人性显示出了格林最本质深刻的洞察力。

〔英〕格雷厄姆•格林 《我们在哈瓦那的人》

〔Graham Greene，Our Man in Havanna，1958〕

辽宁人民出版社，1985年

让人从头笑到尾的一部间谍小说，格林式的幽默大放送作品。这本书的矛头直指007式不食人间烟火的间谍，以嘲讽的笔调讲述了一个不可思议的故事：一个身不由己的小人物无意间被卷入国家政权之间的争斗风波，结果竟然靠弥天大谎在两国之间无往不利，玩弄阴险狡诈的政客于鼓掌之上。入木三分的讥讽彻底解构了以往具有传奇色彩的间谍小说，是间谍小说中翻新出奇的作品。

〔美〕雷蒙德•钱德勒 《长眠不醒》

〔Raymond Chandler，The Big Sleep，1939〕

群众出版社，2002年

菲利普马洛初次登场的长篇小说，从此之后硬汉派侦探找到了他们的最佳代言人。可以说，马洛这个外表冷酷内心温柔的都市独行侠角色，影响了后来的每一个硬汉侦探。同是冷硬派大家，钱德勒的风格与汉密特却是千差万别：后者是彻底的世故和冷酷，侦探从内硬到外，而前者却始终不愿放弃心中对美好人性的希望，笔下侦探也只是个热水瓶——外冷内热。所以汉密特被人称之为“冷酷大街的黑色巨匠”，而钱德勒却是“犯罪小说的桂冠诗人”。

〔美〕雷蒙德•钱德勒 《恋人无情》

〔Raymond Chandler，Farewell, My Lovely，1940〕

群众出版社，2002年

书中写的是推理小说中难得一见的爱情范式，冷酷/忧伤/现实/浪漫合为一体，在作品结局一切矛盾纠缠爆发，令人低回不已。只不过如此有意境的一个书名却被翻译成恶俗的《恋人无情》，真该打打译者的屁股。

〔美〕雷蒙德•钱德勒 《湖底女人》

〔Raymond Chandler，The Lady in the Lake，1944〕

群众出版社，2002年

本书中马洛招牌式的讥讽和幽默仍随处可见，他还渐渐开始变得像个古典神探。《湖中女子》的确是钱德勒所有作品中本格味道最浓的一本，包含了一个绝对本格式的诡计：无头尸体。书中还塑造了一个随和怡人的老警察形象，在漆黑一片的硬派小说中实属仅见。

〔美〕约翰•狄克森•卡 《亡灵出没在古城》

〔John Dickson Carr，The Case of the Constant Suicides，1941〕

尽管这是一部简写作品，但毕竟是卡在国内唯一一部长篇译作，因此就选了这本。小说讲述了几桩离奇的“自杀”事件，包含了3个密室。出场破案的是卡笔下的名侦探菲尔博士，也就是密室讲义的演说者。简写使得小说逊色不少，但是仍可看出卡的精彩构思和布局。

〔美〕康奈尔•伍尔里奇 《我嫁给了一个死人》

〔Cornell Woolrich，I Married a Dead Man，1948〕

世界图书出版公司，1996年

伍尔里奇尽管被推理史家朱利安•西蒙斯情节太想通俗剧，矫情且煽情，不值得严肃对待，但是作为读者来说，伍尔里奇的小说却绝对好看。小说中一个几乎走投无路的女子因为车祸得以成别人，进入了一个富裕的家庭。她将面对什么？不读到最后是无法知道的。伍尔里奇的作品以悬疑线代替了故事线，将读者牵的团团转，而读者也乐得如此。

〔英〕约瑟芬•铁伊 《博来•法拉先生》

〔Josephine Tey，Brat Farrar，1949〕

华夏出版社，2003年

个人偏爱这本书胜于铁伊的《法兰柴斯事件》，主要是因为小说对于人物心理的描摹相当有分寸，悬疑气氛也不错。本书并非是一本完全意义上的本格作品。这是一个关于假扮别人以获得财产的故事，尽管读者已经知道法拉先生为了钱而骗人，但是随着故事的深入读者越来越喜欢这位商量的法拉先生，为他的前途和命运担心。

〔英〕约瑟芬•铁伊 《时间的女儿》

〔Josephine Tey，The Daughter of Time，1951〕

华夏出版社，2003年

这是铁伊最著名的侦探小说，属于历史侦探小说范畴。铁伊笔下的名侦探格兰特探长因为脚伤住院，偶然看到一张英王理查三世的画像，激起了他的兴趣，他要探究四百年前的案件，寻求塔中王子的被杀真相。这本书在英国侦探小说作家协会票选中荣膺史上第一名。虽然并非精彩绝伦的本格谜团，但是小说告诉人们的远比解谜值得回味。

〔瑞士〕弗•迪伦马特 《法官和他的刽子手》

〔Friderich Durrenmatt，Der Richter und sein Henker，1952〕

群众出版社，1997年

迪伦马特是戏剧界的大师人物，然而早期也曾投身侦探小说领域，业绩依然不俗。这本《法官和他的刽子手》除收录同名作品外，还有《嫌疑》、《诺言》、《司法》3篇中篇小说。迪伦马特大体上是借侦探小说的壳来映射社会问题。他在《法官》和《嫌疑》中塑造的贝尔拉赫警探具有不屈不挠的精神，为保卫正义而战，给人留下深刻印象。

〔荷兰〕高罗佩 《狄仁杰断案全集》

〔Robert Hans van Gulik，Judge Dee Stories，1952－1968〕

时代文艺出版社，1999年

如果说比格斯笔下的陈查理只不过是作者的臆想产物，那么高罗佩笔下的狄仁杰则确有其人——狄仁杰是中国唐代的明相，确曾断狱无数。不过到了荷兰汉学家高罗佩的笔下就又多了几分西方神探的色彩。小说中的狄仁杰机智勇敢，破案注重逻辑推理和证据，不仅有谜而且大都是精彩而有趣的谜团。

〔美〕艾萨克•阿西莫夫 《钢城》

〔Isaac Isimov，The Caves of Steel，1953〕

内蒙古文化出版社，1998年（收录于《阿西莫夫科幻精品集》）

科幻推理。阿西莫夫是著名的科幻小说大师，然而他也钟情侦探小说，写了不少科幻推理小说，既有长篇也有短篇推理，而且大都是构思精巧的本格推理。这本《钢城》是地球人侦探里吉•巴利和机器人侦探丹尼尔•奥列弗的首次登场作品，讲述宇宙城一科学家遭死光枪射杀疑案。此后他们在《裸阳》（The Naked Sun，1958）、《曙光中的机器人》（The Robots of Dawn，1983）及《机器人与帝国》（Robots and Empire，1985）中再次合作，也是表现不俗。

〔美〕艾拉•利文 《临死前的吻》

〔Ira Levin，A Kiss Before Dying，1989〕

重庆出版社

《临死前的吻》是我个人十分喜爱的一部惊悚小说，全书分为三部，分别描绘了主人公（犯罪者）以不同手段杀害三位姐妹花的过程，其中第一部和第二部之间叙事角度的切换不露痕迹，却是整部作品的关键之处，写作技巧之成熟让人难以相信这是作家的处女作。本书获得埃德加最佳处女作奖。

〔美〕帕翠丽亚•海史密斯 《火车怪客》

〔Patricia Highsmith，Strangers on a Train，1950〕

四川文艺出版社＆四川人民出版社，1999年

海史密斯是史上重要的作家，开创了犯罪小说中的“海史密斯流派”。本书探讨的是“完美的谋杀”的问题，曾经获得1951年埃德加处女作奖提名，后来被希区柯克拍成同名**，引起很大轰动。海史密斯不同于解谜作家，将注意点放在犯罪者身上，极力描摹犯罪者的心理和外在行动，并且获得了读者和论者的肯定。

〔美〕帕翠丽亚•海史密斯 《聪明的瑞普利先生》

〔Patricia Highsmith，The Talented Mr Ripley，1955〕

四川文艺出版社＆四川人民出版社，1999年

海史密斯又一部镇住文坛“正义之士”的犯罪小说。作品给了杀人凶手一个完美的结局，心中黑暗一面早被作者掀起的读者是长吁了一口气，但坐镇文坛的批评家们可不买账了。由于几个一意孤行的批评家的阻扰，这本书落选当年的匕首奖。对当时的推理界而言，我们只能说这是一部提前诞生的作品。

〔英〕伊恩•弗莱明 《来自俄国的爱情》

〔Ian Fleming，From Russia, with Love，1957〕

百花文艺出版社，1986年

间谍小说。007系列作品之一，读者可以看到无所不能的詹姆斯邦德如何破获一个国际大阴谋，如何轻易俘虏一个敌方美女的芳心，如何在种种不利情况下化险为夷，最终战胜强大而邪恶的对手，就如同他在**里一次次做到的那样。

〔美〕雷克斯•司道特 《死亡推理》

〔Rex Stout，The Final Deduction，1961〕

贵州人民出版社，1988年

司道特笔下的尼禄•沃尔夫和菲洛•万斯、埃勒里•奎因并称美国三大名侦探，由此可见地位不一般。沃尔夫是史上最著名的安乐椅神探，这个史上最胖的侦探始终不愿意出门，只喜欢侍弄兰花，迫于生计才让手下的阿契•古德温接案子。因此出现了很奇妙的组合，类似于硬汉侦探的古德温负责查线索，大侦探式的沃尔夫则再家推理。本书讲述了一个妇人要求找丈夫的故事，虽非杰作也算体现了沃尔夫探案的风格（此外本书还收录一篇非沃尔夫探案）。

〔英〕约翰•勒•卡雷 《受冷

小说构思技巧有如下：

一、小标题连缀，片段组合。这种手法是记叙文常用的构思方法，是指在写作时，将文章内容分为几个片段，并且每一个片段都有一个小标题，来统领下文的内容。如陈乐宁的小小说《露水》，作者在行文时，在前四个小节，对租客“露水”和房东进行了交替叙述，并且以“租客”“美好正如我期待”“地下室”“封存”“尾声”五个小标题连缀全文，概括出每一个片段所写的主要内容和对象。

同时，在语言上营造出一种诡异的氛围。读完结尾，我们会恍然大悟，小说所写的并不是发生在古宅里的凶杀，而是通过写植物的种植，反映当今教育的弊端，从而表达深刻的主题。

二、前后照应，结构严谨。所谓照应，是指文章前后内容的关照呼应。常见的方法有：结尾与开头照应，即“首尾呼应”；上下文之间相互照应；结尾与文章的标题相互照应。上述文章，作者在前文叙述和描写的基础上，结尾部分以排比句的形式对全文进行总结，并与文章的标题（包括小标题）遥相呼应。这样，文章做到了前后照应，结构严谨。

因此，我们以后写作记叙文或其他诸如散文、小说等时，也要学会运用这种结构文章的方法，力求文章结构严谨。如小小说《那团云雾》中，开头作者写到“真见鬼！尽管他一遍遍地自我宽慰，可缠绕在他心头的惆怅，仍像严严实实地包裹着天都峰顶的那团云雾一样，推不走，排不开”，通过对天都峰云雾的描写，烘托出小说主人公难以排遣的惆怅的心情。

选文结尾作者写到“开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。”从而解开谜底，并与前文相呼应。

三、欲扬先抑，曲折跌宕。俗话说，文似看山喜不平。一篇好的记叙文，行文的波澜起伏能够大大吸引读者的眼球，达到引人入胜的目的。欲扬先抑的手法，最容易使情感的抒发变得起伏跌宕。一般情况下，作者根据表达的需要先对写作的对象进行贬低，然后在合适的时机再加以颂扬，从而造成强烈的反差。

运用欲扬先抑的手法，能够使人物形象更加鲜明，能够带给读者情感的冲击和心灵的震撼，有利于作者情感的抒发和彰显文章的中心。如王海椿的小小说《唐小虎的理想》，作者运用欲扬先抑的手法，开篇写“唐小虎既不会写诗，又不会作画，更没有诗人的浪漫情调。”但紧接着笔锋一转，由“但是”引入下面的故事，从而表现出他的一丝不苟的敬业精神。

四、以小见大，深化主旨。以小见大，就是选择日常生活中的看似平常的事物或者不怎么动人的细节材料，进行叙述描写，发掘其中包含的深刻意蕴。运用以小见大的手法，能够更好地突出文章的中心，更好地表现人物形象。

如莫言的小小说《女人》，作者所写的人物是日常生活中极常见的小人物，一个平凡的女人；所叙述的事件也不过是日常生活中所发生的极其平常的琐事。但是，我们从中却能感受到其中所蕴含的生活哲理。

　　一、刻画人物

　　偶们在看小说的时候，不自觉就会去找一个人来支持他，然后，就从这个角度，让我们产生鸟共鸣，让我们产生了跟着他高兴悲伤的情绪起伏。所以，大家看，就算不懂乃的情节安排好不好，就算不明白乃的语言优美不优美，反正你的人物让人产生代入感鸟，让人跟着又哭又笑鸟，作品就有了成功的基楚鸟！

　　那么，要怎么样刻画一个人物咧？是不是把他弄得很帅很美很神秘很冷很酷的样子？我发现很多人在这个地方走进误区了，在自己的小说里面不厌其烦一遍又一遍地强调那个人的外貌，好像在文中一个小小的动作都要先“随风摆摆飘扬的银发，从魅惑地暗夜般地眼眸中闪出冷冷地光，然后，拍死了一只蚊子”诸如此类。

　　想要刻画好人物，请乃回想下自己看文时，感动是从哪里开始滴？是人物一出场一个漂亮的亮相就开始的吗？反正我是不是。一开始的亮相，只是在心中产生一个对此人物的初步印象，以后在想象的时候有个相貌的参考，至于喜不喜欢这个人物，一开始基本没产生，因为都还不知道他是正或邪，值不值得喜欢嘎！

　　所以，好的人物，漂亮的外貌可以有，但是千万不要满篇都是这样子，因为那会限制乃的情节，限制对人物的深入刻画。

　　那么，什么是对人物的深入刻画咧？

　　这个，我的看法是，人物的灵魂。很抽象是不是。在刻画人物的一开始，心中首先要设定出一个人物的基本性格特征，然后在心里想一下自己为虾米喜欢或讨厌一个人的具体原因（搞不清楚就去翻书，找个乃最讨厌最喜欢的人来看，他到底是哪里让你如此愤慨/花痴滴？）。在设定自己的人物动作、表情、行事方式的时候，千万不用自己的想法来判断，对自己洗脑，用另一种思维方式，想想，这样一个人物，他会干出什么样讨厌OR可爱的事情来。

　　然后人物的基本动作、表情、行事方式出来，请乃在纸上写下来，这篇文里每一个人物出场鸟几次，说鸟哪些话？做这个干什么咧？1、看下人物的特点出来了没有？2、看下这个人物是不是纯属多余？有必要写他吗？真的有必要写他吗？3、人物前后说话、做事风格是统一的吗？如果是有意的不统一，那么顺便看下文中对这种转变交代清楚了谬。

　　刻画人物的方法：1、当然有外貌的描写啦，但是切勿累赘；2、语言。生动的语言方式：有刻薄的；有酷酷的，有温柔的，有幽默的，有乐天派的，有语言精练的，有唐僧的，有话中有话的，有小白的（千万不要是一堆小白，汗）……在乃脑中尽量列举、尽量列举，写到纸上，在写上对话之前，把最适合某个人物的说法方式勾出来，大家不要雷同。关于这个，曾经有同学建议，给某个人物弄个口头禅之类的，让他的形象随着口头禅深入人心。这个很好嘎！但是，每个人排排队散果果一人一句口头禅，那就不必鸟！3、行为。行为的问题，其实已经涉及到情节了。注意：一般而言，对言情小说来说，情节永远是为人物服务的。所以安排情节的时候，除了推动整个故事发展，还要不断地展现人物的魅力，在情节推展的过程中，人物就不断丰满起来。

　　二、情节是王道

　　天使最爱说的一句话就是，情节是王道。王道哇同志们，一定要引起高度重视！

　　情节的四大任务：1、把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都串到一起。2、凸显人物。3、负载小说的主题。不管乃是愤世嫉俗的、热爱生活的、歌颂友情的……用情节说话，不要整一大堆自言自语！4、营造氛围，引起读者共鸣性情感和评价性情感。有的情节，是取材自生活中的点点滴滴，一瞬间让人产生亲切感，或者把人推入回忆，这个就是引发共鸣的关键。有的情节一方面展示人物之间的纠葛，一方面切合时代特征，引起读者的深入思考，这个也是共鸣。

　　提炼情节的方法：

　　1、依据主干、充实血肉 。先划一条粗线条，就是小说的主干，大致情节的走向，比如：相遇————示爱——误会——分手（这个是偶临时乱编的哈，呵呵）。好，一篇小说的大致轮廓有了。然后根据主干，仔细地设计怎么样的场景下相遇，怎么样爱上，怎么样示爱，怎么样误会，怎么样分手，这个基本的布景。

　　2、改头换面、更置关键。这个，其实是把自己先前设计的情节打散重来，对原来的基本结构看一遍，发现某个具体环节还不够理想，散掉一些觉得太平的部分，留出空白。

　　3、移花接木、揉和综合。另外想一个有关的人物、事件，整理出另一条故事线，把这个事件插入到之前设计好的主干线当中去，将它们综合成一个有机整体。

　　4、依据情感，连缀片断。为了增加情节的生动性和代入感，在设计情节的过程中把作者在生活中积累的生动细节，片断丰富进去。

　　5、依据因果，环环推导。回头审查自己设置的各个情节，它们之间是否有联系，有联系是什么关联，如果有因果关系的话，开始设计伏笔，就是不要直白地从头介绍到尾，把原因若隐若现地放在前面，慢慢推导出结果。所以，有的情节片段，提供的是可能性、暗示性，用于铺垫，供读者回溯。

　　6、依据性格，推导揣测。最后，看看乃设计的情节是否符合人物自身的性格。前提：心中有比较成熟的人物形象。然后，根据人物的性格，加上自己先前设置的社会背景啊等等外在因素，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。

　　三、安排短篇小说的结构

　　小说常见的结构形态有下面几种：

　　一是情节结构

　　情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。

　　二是散文结构

　　有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。

　　散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。

　　三是心理结构

　　心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。

　　中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。

　　从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。

　　四是蒙太奇结构

　　蒙太奇是从**里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"

　　似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉**艺术才行。

　　五是板块结构

　　结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。

　　在安排结构的时候，大家要做的事是： 对照上述结构，选择一种自己喜欢的方式（当然也要是最适合自己的故事滴），来对自己的小说进一步润色修改。

　　主要观察角度有：

　　1、是不是结构失衡？一般来说，各个部分大致看来要比较平衡，不要出现头大尾小的情况，也不宜出现突然中间很长很细节，而前后都简略得不像话。对，该缩减的缩减，该分段的分段，该丰富的部分进一步思考丰富的可能。

　　2、是不是有张有弛。好的小说，应当是张弛有度滴，看下自己的文，是不是一直处于一种紧绷状态，绷得人神经都要断鸟？还是一直软绵绵、拖沓的样子？进行适当的调整。

　　3、把自己的结构简化成简单的几句话，看看自己的结构，有没有悬念和伏笔，有没有因果关系的前后呼应，有没有吸引人读下去的东东？如果不是，考虑看看，是不是应当把有的叙述顺序调整一下，或插入一些干扰因素？

　　最后，全篇自己的文，检查语言风格，是否流畅。

　　以上是自己写文的一点体会。浅见啊浅见 这个指导写的过于专业化了，很多都不是指导“青春校园小说”的，而是文学理论范畴的了，有点文不对题的嫌疑。作为普及文学理论的教材来看还行啦……

　　关于校园文，我的感想是开篇要有意思，莫要抒情写景太多。情节的选择也要有意思，很多老桥段可以用，但是要注入新鲜的东东。比如一句很精巧的话，一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。

　　关于撞车、失忆、死亡之类之类的情节没有把握千万表用，这些是葬送文文的大敌。

　　不管是暗恋、失恋还是热恋都要写的生动，最好用情节来烘托感情，而不是用一句话概括他们有多恩爱，或者被抛弃有多伤害。

　　文里要有冲突，有让读者意想不到、深受感染的东东，切莫开头结尾一个调调，最后看完跟记日记一样，而且是个“今天天气很好，我们吃了几顿饭，去了哪玩，最后几点回家”这样的日记。

　　于是我也不晓得自己说了啥，就是一点点感想……

　　“开篇要有意思，莫要抒情写景太多”

　　“文里要有冲突，有让读者意想不到、深受感染的东东”

　　“一句很精巧的话，一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。

“横切悬念，倒叙事件”法：

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

“意料之外，情理之中”法：

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。

“淡化情节，形散神聚”法：

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。

“一箭双雕，一点两面”法：

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。

“偶然中必然，必然中偶然”法

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。

“银丝串珠，数点一线”法：

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。

“明线暗线——双环连套”法：

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。

“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头　，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。

“盆中藏月，以小见大”法：

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。

“余音绕梁，三日不绝”法：

这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。