潜水的时候，在海底摄影有哪些技巧？

　　根据你的照像机型号，购买相应型号的照像机潜水袋，不要贪图便宜，通常质量好的50元以上，百元左右。如购买品牌照像机原厂的照像机潜水袋是最好的。在保证了防水的同时，还能保证拍摄的清晰度。

　　潜水深度不可超过30米，否则潜水袋无法承受巨大的水压，易破裂且照像机容易受到水压损坏。

　　选择水清光线充足的地方自由摄影。并且要注意潜水区域有无凶猛鱼类如鲨鱼等，在水下摄影尽量不要使用闪光灯，要利用自然光。因为闪光灯特别是照像机自身的闪光灯容易导致前后景之间的亮度较大差异，损失景物的细节，并且惊动鱼类特别是有攻击性的海洋生物。

　　至于广角、长焦无所谓，只要照像机具备的正常功能你都可以使用的。但囿于海底水下视线距离，当然用长焦的可能性不大，主要是只是在拍摄某些近景时为突出主体虚化背景。多数场合建议使用标焦，这样质量最好。

　　拍摄时要保证稳定，避免水流湍急之处。快门速度以125分之一秒以上为佳。拍摄游动物体时须300分之一秒以上。因此具备丰富手动功能的照像机，如单反机，建议在海底以快门优先模式或者运动模式为首选。但在拍摄静物如贝壳、珊瑚礁之类的则应当选择光圈优先模式或者人像模式。

　　阳光从海面斜射而下，被摄物体在侧逆光的角度下，拍摄是最有利的，容易并得到美丽清晰的照片。你可以百度搜索网上的海底照片欣赏一下，注意观察和分析那些优美的海底照片的用光角度，学习借鉴海底摄影的取景构图方式。

　　只要多拍多照，你一定会日益提高这项特殊的摄影技巧的。祝你顺利！

该片的拍摄得到诸多公共和私人合作伙伴的支持（有国家、地方政府、企业、基金会等等）。

为了深入探索海洋生物多样性这一主题，雅克·贝汉与雅克·克鲁佐希望拉近观众与海底世界之间的距离。这就需要通过屏幕图像给观众留下海洋世界的速度与活力，为此，他们勇敢面对那些真正的技术挑战： “以十海里的时速游走在觅食的金抢鱼群中，追随疯狂奔跑的海豚队伍，与大白鲨并鳍共舞。”14名法国、日本和瑞典摄像师奔赴世界各个海域，耗时五年，12支摄制组驾乘小汽艇 ，与海浪、暴风雨作战。耗资5000万欧元， 拍摄过程中的大胆创新引人注目。为了拍摄到鲸鱼而又不惊扰它们，摄制组在船上安装了起重机，将摄像机固定在起重机的悬臂上： 被称为特提斯装置（译注：特提斯是希腊神话中的海神），是雅克·贝汉与摄像师亚历山大·布格（Alexandre Bügel）设计的。拍摄所动用的技术手段独具匠心：当巨型鲸鱼跃出水面时，微型电动遥控直升机（Birdyfly）可以悄无声息地近距离靠近它们拍摄；一架“水下空中两用摄像机”可以同时在水下和水面上捕捉到海豹、海狮、水濑们仰泳的镜头。实现这些创新拍摄的关键是安装在快速鱼雷上的数码摄像机，鱼雷用一根光纤拖曳在船尾。船在前行时，鱼雷上的摄像机可以在船尾拍摄到正前方的海洋动物。

雅克·克鲁佐赞叹道：“在科科斯群岛（Iles Cocos）、在哥斯达黎加辽阔的海域上，只消将头伸入水中就可以看到忙忙碌碌的各色各样的鱼、鲨鱼，大小各异的鳐鱼、乌龟以及海洋哺乳动物。”在北冰洋北部的科堡岛（Coburg）上，北极熊、海象和海豹们至今还是岛上的主人，尚未被人打扰过。在加拉帕戈斯（Galapagos）群岛的最西端，那些鹰、鬣蜥、海狮和鸬鹚们无所顾忌地在距离摄制组几米远的地方打盹、休息。而在特兰斯凯（Transkei，南非）海域上，成群的海鸟扑入水中，潜入十米深的海里捕捉沙丁鱼。

1远景

远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深广宽阔,主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景,如莽莽群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。远景的特点是开阔、壮观、有气势和抒情性。拍摄时要注意调动各种手段表现空间的深度和主题效果。所以在拍摄远景时尽量不要用顺光和逆光,而要用侧光或侧逆光,以形成画面层次感和空气的透视效果。

2全景

全景主要是用来表现被摄对象的全貌或人体的全身,同时保留一定的环境和活动空间。全景和远景相比,全景有明显的中心内容和结构主体,象的真实性、生动性和情节的使观众对所表现的事物和场景有完整的了解,向观众交待被摄对象及其所处的空间位置。全景还能够表现人物的形体动作,观众可以根据人物的活动了解人物的内心情感和心理状态。

3中景

中景是表现场景、物体的局部或人物膝盖以上部分的画面,它比全景更重视具体的动作和情节。因此,拍摄中景不仅要注意构图美,还要对故事的主题、镜头的内涵有充分和深刻的认识。

4近景

近景是指表示物体局部或人物胸部以上部分的画面。与中景相比,近景画面表现的空间进一步缩小,画面更趋单一,环境及背景的作用进一步降低。

5特写

特写是表现人物肩部以上或物体某一细部的画面。特写画框更进一步接近被摄体,常用来表现人物面部表情和物体局部细节。因此,特写更能揭示人物的内心世界和物体的质感。

以上五种拍摄手法都有各自的优缺点，只有将它们结合起来使用，才能保证影视制作的专业性。每一种都具有特殊的艺术感染力,所以运用时一定要根据剧情的需要,恰到好处地运用。

长津湖镜头拍摄用的是长焦镜头。

长焦镜头加大光圈加近距离拍摄能够得到一个极致的小景深效果，但是过去我们都是把它运用在比如拍姑娘，拍小清新的照片上面，觉得这个模糊非常的浪漫。

但是你看，长津湖它是要还原历史的真实的故事的，它要还原现场的场景，所以周围的场景布置是不可能跟你去拍人像那样搞这种简洁风的，但是场景太丰富也确实会抢镜，所以用长焦和大光圈和近距离拍摄来获取小景深效果，也真的是一个非常好的解决办法。

长焦镜头拍摄特点：

第一点，长焦镜头可以把远处的事物拉近。这有两个好处：第一，当我们拉得很近很近很近时，你会觉得这个画面极其拥挤，就好像你跟战士们挤在同一条壕沟里面一样。

第二个特点是那些熟悉长焦镜头的同学会知道，这种画面一定是站在远处拍的，当你意识到这一点以后，你有另一种感觉，就是这是真的非常残酷的战争。我们之前在平面摄影作品里看到的那些战场上的杰出的摄影作品很多都是长焦拍的。

第三个特点是长焦镜头里的近大远小的透视效果不是很明显。这会导致我们看到的画面是近的不是很近远的也不是很远。换句话说，就是近处和远处的整体距离被大大压缩了，所以它非常适合拍那种人头攒动的场景。

长焦镜头的第四个特点是当它配合大光圈使用时，它的景深效果会非常明显——就是小景深效果，背景非常模糊，前景也非常模糊。模糊了以后，焦点处的人物就非常明显了，所以它非常适合在乱糟糟的，周围环境非常复杂、非常丰富的场景中去使用。