夕颜，这词还没晃儿那个版本好，当时就Orz了
天苍苍，夕阳已经西下，
良人去流浪，
月西楼，天涯究竟在何方？
白发苍苍，朝朝暮暮红尘渐迷茫，
灯烛烬了独上穷楼空悲伤。
在远方的英雄啊，何时去罢归故乡，
莫让红颜在窗下绣凄凉。
快快策马扬尘来，莫让年少悲白发，
就让前尘沧桑都随风吧。
美人啊（=、=），不要悲伤，
在黄昏，思念又挂心上。
让夕阳，染红你的脸颊，
而此时的英雄正返航。
虽然朱颜有些瘦，
穷楼也不再辉煌，
但夜之后天空还是会变亮，
月儿又上柳梢头，人儿约在黄昏后，
叹夕颜，幸福却还是依旧。
在远方的英雄啊，何时去罢归故乡，
莫让红颜在窗下绣凄凉。
快快策马扬尘来，
莫让年少悲白发，
就让前尘沧桑都随风吧。
美人啊（=、=），不要悲伤，
在黄昏，思念又挂心上。
让夕阳，染红你的脸颊，
而此时的英雄正返航。
虽然朱颜有些瘦，
穷楼也不再辉煌，
但夜之后天空还是会变亮，
月儿又上柳梢头，人儿约在黄昏后，
叹夕颜，幸福却还是依旧。
就让良人啊，永厮守，
海誓山盟共白头
《最浪漫的事》
演唱：赵咏华
作词：姚若龙
作曲：李正帆
背靠着背，坐在地毯上
听听音乐，聊聊愿望
我希望你越来越温柔，你希望我放你在心上
我说要送你个浪漫的梦想，谢谢你带我找到天堂
哪怕用一辈子才能完成，只要你讲我就记住不忘
我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老
一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅
慢慢聊，我能想到最浪漫的事
就是和你一起慢慢变老，直到我们老的哪儿也去不了
我还依然，把你当成手心里的宝
背靠着背，坐在地毯上
听听音乐，聊聊愿望
我希望你越来越温柔，你希望我放你在心上
我说要送你个浪漫的梦想，谢谢你带我找到天堂
哪怕用一辈子才能完成，只要你讲我就记住不忘
我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老
一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅
慢慢聊，我能想到最浪漫的事
就是和你一起慢慢变老，直到我们老的哪儿也去不了
我还依然，把你当成手心里的宝
我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老
一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅
慢慢聊，我能想到最浪漫的事
就是和你一起慢慢变老，直到我们老的哪儿也去不了
我还依然，把你当成手心里的宝
扩展资料：
《最浪漫的事》发行于1994年。在1995年前后，因台湾歌手赵咏华的精彩演唱曾经风靡一时。特别是歌词中"我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老"等句，传唱度很广。
2003年末，随着电视剧《浪漫的事》上映，《最浪漫的事》也成为电视剧《浪漫的事》的主题曲，1995年台湾金曲奖-最佳国语歌曲作词人奖 。
《送别》曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。
李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。
李叔同《送别》手迹似未留存。《送别》最初发表版本见于裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》。此书收入李叔同作词作曲或者填词的歌曲作品十三首。 1927年8月由开明书店出版。有人说此书在1921年出版，是错误的。此书的歌词字体不是标准印刷体，而是手写体。书写之人正是编者丰子恺。
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
扩展资料
《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。
第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。
第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。
“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁，幽美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。首尾呼应，诗人的感悟：看破红尘。
“长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”《送别》，它的词作者正是李叔同，也是送别挚友许幻园的原创作品。
表达李叔同对在上海“天涯五友”“金兰之交 ”友人分别时的情感，李叔同与许幻园宣扬民权思想，提倡移风易俗，宣传男女婚姻自主。一度成为社会风口浪尖改革潮中的一份子,二次革命失败、袁世凯称帝、这些层出不穷的社会变幻，导致许幻园家中的百万资财和家业荡然无存。
许幻园赶京找袁世凯讨回公道，离别时，李叔同在百感交集中写于此歌送别许幻园。也是李叔同的优秀音乐作品，被中国数代人所传唱。
李叔同是我国现代歌史的启蒙先驱。接受了欧洲音乐文化的李叔同，把一些欧洲歌曲的现成曲调拿来，由他自己填写了新词。这些歌曾在全国范围内广为传播。
曲调带着强烈的外来色彩，歌词带着浓重的旧体诗词的韵调，这便是最初的，也是宣告一个新的时代已经到来的歌。李叔同用这样的歌完成了启蒙者的历史任务。
李叔同不仅是中国“学堂乐歌”最为杰出的作者，而且较早注意将民族传统文化遗产作为学堂乐歌的题材。他于1905年编印出版的供学校教学用的《国学唱歌集》，即从《诗经》《楚辞》和古诗词中选出13篇，配以西洋和日本曲调，连同两首昆曲的译谱合集而成的。
其中的《祖国歌》，还是当时为数较少、以中国民间曲调来填词的一首学堂乐歌，激发了学生的爱国热情。不久他东渡日本，学习西方音乐、美术、戏剧理论，主攻钢琴。
曾创办我国第一部音乐刊物《音乐小杂志》，竭力提倡音乐“琢磨道德，促社会之健全，陶冶性情，感精神之粹美”的社会教育功能。同时发表了《我的国》《隋堤柳》等怀国忧民的乐歌。
李叔同一生迄今留存的乐歌作品70余首。编作的乐歌继承了中国古典诗词的优良传统，大多为借景抒情之作，填配的文辞依永秀丽，声辙抑扬顿挫有致，意境深远而富于韵味。
加上他具有较为全面的中西音乐文化修养，选用的多为欧美各国的通俗名曲，曲调优美动人，清新流畅，词曲的结合贴切顺达，相得益彰，达到了很高的艺术水平。
因此，他的乐歌作品广为青年学生和知识分子喜爱，像《送别》《忆儿时》《梦》《西湖》等，特别是《送别》，先后被**《早春二月》、《城南旧事》成功地选作插曲或主题歌，已成为了一个历史时期中国青年学生或知识分子思想感情的象征。由他自己写的词谱曲的《春游》，则是我国目前可见的最早的一首合唱歌曲。
送别
(**《厨子戏子痞子》片尾曲)
歌手：朴树
长亭外，古道边
芳草碧连天，晚风拂柳笛声残
夕阳山外山，天之涯
地之角，知交半零落
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒
情千缕，酒一杯
声声离笛催，问君此去几时还
来时莫徘徊，天之涯
地之角，知交半零落
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒
天之涯，地之角
知交半零落，问君此去几时还
来时莫徘徊，问君此去几时还，来时莫徘徊
扩展资料：
《送别歌》，是一首由艺术家李叔同作词的中文歌曲。历经几十年传唱经久不衰，成为经典名曲。是城南旧事的主题曲。《送别》的歌词类似中国诗词中的长短句，有古典诗词的文雅，但意思却能平白易懂。
整个中文歌词与曲调相辅相成，几乎不能发现是谱曲后重填词的歌曲。有论者认为李叔同的作词是浓缩了古典小说《西厢记》中第四本第三折《长亭送别》的意境。
其他版本：
《送别》是陈绮贞作词作曲并且演唱的歌曲，歌曲收录在《快乐的夏天》专辑里面。
《送别》是中国内地女歌手金海心演唱的一首歌曲，歌曲收录在专辑《玲珑》里面。
《送别》的原唱是约翰·P·奥德威。
李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作于1915年的《送别》，并且取调于犬童球溪的《旅愁》。
所以《送别》曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。原唱便是《梦见家和母亲》的歌手约翰·P·奥德威。
扩展资料
送别歌词：
送别
词：李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。
——送别
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