此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有,千种风情,更与何人说

出自《雨霖铃》

宋 柳永

原文

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

这句话意思是：

这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

[ti:南瓜车]

[ar:薛凯琪]

歌手:薛凯琪

歌名:南瓜车

那天专车驶到大门外整车装著爱

缘份到了被热恋接载出发向舞会开

谁知十二点刚刚够钟容后甜蜜难再

被你赶回来浪漫如被踢开

先知我结局已惨遭篡改

如归家的一刻再没南瓜车

就靠这一双腿散步返宿舍

游玩过童话国如幻觉遮盖视野

可有笑载著我重回现实班车

做过几分钟公主搭著南瓜车

亦有过爱人来接浪漫渡午夜

良辰如没有权续借

自行回家不必撒野

那黱粗心相信著神话应该给代价

还未算化但遇到变卦总要学会潇洒

何必日日等橙色马车情感何用神化

被你追求时日日门外有花都猜得相识了只得雪花

如归家的一刻再没南瓜车

就靠这一双腿散步返宿舍

游玩过童话国如幻觉遮盖视野

可有笑载著我重回现实班车

做过几分钟公主搭著南瓜车

亦有过爱人来接浪漫渡午夜

良辰如没有权续借

自行回家不必撒野

幸福堡垒尽成荒野

情愿我从实写及早上路别来与你拉扯

如归家的一刻再没南瓜车

地铁不开通宵然后靠步行

无泪眼能习惯还是有一向视野

足够认我路向回头截顺风车

让这灰色衫**告别南瓜车

下次再有缘来接但愿是新娘的花车

无奈半途下车但求仍走得出旷野

　　送你几首我喜欢的关于月亮的歌吧~

　　<两个人的月亮>

　　说月圆有种力量让寂寞人不忧伤

　　不由放下了身段 放某个人入心房

　　当爱苗刚点燃那段时光 对方样样都美好

　　当日子把激情趋向平淡 才发现不在天堂

　　是不是说再见也要像相爱般勇敢

　　还没有努力就急着说再见

　　当你们怀疑爱情的时候

　　想起曾经圆圆的月亮

　　抬头望 两个人的月亮

　　两个人的月亮

　　悬在同样的地方

　　眼看着两个有缘人 爱过又分散

　　各自站在两处遗憾 嘟

　　<当时的月亮>

　　当时我们听着音乐

　　还好我忘了是谁唱 谁唱

　　当时桌上有一杯茶

　　还好我没将它喝完 喝完

　　谁能告诉我 要有多坚强

　　才敢念念不忘

　　当时如果留在这里

　　你头发已经有多长 多长

　　当时如果没有告别

　　这大门会不会变成一道墙

　　有甚麽分别 能够呼吸的

　　就不能够放在身旁

　　看 当时的月亮

　　曾经代表谁的心 结果都一样

　　看 当时的月亮

　　一夜之间化做今天的阳光

　　谁能告诉我 哪一种信仰

　　能够让人 念念不忘

　　回头看 当时的月亮

　　当时如果没有甚麽

　　当时如果拥有甚麽 又会怎样

　　《月亮》

　　一直到星星闭上眼睛

　　一直到黑夜哄睡了爱情

　　一直到秋天欲说又远行

　　一直到忽然间你惊醒

　　大雨如注 风在林梢

　　海上舟摇 楼上帘招

　　你知道他们终于来到

　　你是唱挽歌 还是祈祷

　　有一天孩子们问我

　　那本书写的是什么

　　我说什么我说什么

　　我为什么我为什么

　　唱起了歌

　　我唱起了歌

　　那一天落山风吹过海洋

　　那呜咽声仿佛少年泪光

　　有多少人 会打开窗

　　有多少人 痴痴地望

　　那么蓝的月亮

　　那遥远的月亮

　　月亮

　　《**月亮》

　　如果说如果说爱我只因你昏了头

　　何不等你把自己叫醒以后再来叫我

　　如果说如果说温柔变成我的罪过

　　何不让你的双脚随著时尚潮流远走

　　我应该我应该好好把握不要蹉跎

　　青春是一片稍纵即逝不回头的云朵

　　不应该不应该再次掉入泥沼之中

　　真正的爱情不会猜来猜去那么罗唆

　　我渴望极度自由 我渴望海阔天空

　　我渴望日日夜夜轻轻松松朦朦

　　不要再迷恋著我 爱上我并不好受

　　我想你不会 解我的情绪电波

　　**的月亮是我甜蜜的故乡

　　**的月亮下我没有什么事好悲伤

　　我应该我应该好好把握不要蹉跎

　　青春是一片稍纵即逝不回头的云朵

　　不应该不应该再次掉入泥沼之中

　　真正的爱情不会猜来猜去那么罗唆

　　我渴望极度自由 我渴望海阔天空

　　我渴望日日夜夜轻轻松松朦朦

　　不要再迷恋著我 爱上我并不好受

　　我想你不会 解我的情绪电波

　　啊－**的月亮是我甜蜜的故乡

　　啊－**的月亮下我没有什么事好悲伤

　　啊－**的月亮是我甜蜜的故乡

　　啊－**的月亮下我没有什么事好悲伤

　　<月亮可以代表我的心>

　　到底多爱你 到底多想你

　　窗外的人行道 下过雨

　　粉色热带鱼 它没有说明

　　在玻璃后对我 叹着气

　　心会不会痛 脚步重不重

　　什么是爱 我不会形容

　　反正想你就像 黑咖啡那么浓

　　没有喝过的人不会懂

　　你问我爱你到底有多深

　　月亮它可以代表我的心

　　没有人能告诉你

　　只是他们还不够单纯

　　你问我爱你到底有多深

　　月亮它可以听我的真

　　继续地问或放弃

　　不是一个吻能够说明

　　心会不会痛 我的脚步重不重

　　什么是爱 我不会形容

　　反正想你就像 黑咖啡那么浓

　　没有喝过的人不会懂

　　你问我爱你到底有多深

　　月亮它可以代表我的心

　　没有人能告诉你

　　只是他们还不够单纯

　　你问我爱你到底有多深

　　月亮它可以听我的真

　　继续地问或放弃

　　不是一个吻能够说明

　　关于我的难过 像月亮一样沉默

　　你什么都不说 总是用温柔看我

　　你问我爱你到底有多深

　　月亮它可以代表我的心

　　没有人能告诉你

　　只是他们还不够单纯

　　你问我爱你到底有多深

　　月亮它可以听我的真

　　继续地问或放弃

　　不是一个吻能够说明

　　<没有月亮的时候>

　　今天晚上的空气很好 但是心情很糟

　　总是有人为小事唠叨 带给别人烦恼

　　你的世界是不是也很小 时常被逼到觉得自己受不了

　　原本伤心的事情没有减少 却还要面对女人的困扰 和煎熬

　　如果有一天 就没有月亮 就再也看不见月光

　　你是否会回想 回想从前的模样 像一切都一如往常

　　在没有月亮的时候 才可以看得见星星

　　就好像失去你 让我更明白感情 是宽容美丽

　　无私的去 爱一个人

　　没有月亮的那个晚上 我看见了星星

　　<弯弯的月亮>

　　遥远的夜空 有一个弯弯的月亮

　　弯弯的月亮下面 是那弯弯的小桥

　　小桥的旁边 有一条弯弯的小船

　　弯弯的小船悠悠 是那童年的你我 呜~~~

　　你我摇着船 唱着那古老的歌谣

　　歌声随风飘啊 飘到我的脸上

　　脸上淌着泪 像那条弯弯的河水

　　弯弯的河水流啊 流进我的心上 呜~~~~

　　我的心充满惆怅 不为那弯弯的月亮

　　只为那今天的村庄 还唱着过去的歌谣

　　喔 故乡的月亮

　　你那弯弯的忧伤 穿过了我的胸膛 呜~~~

　　《月亮能代表什么》

　　当 夜晚没有星星的时候

　　孤寂的 一个人 会有什么感受

　　想 有谁会出现牵着你的手

　　带着你 重新 回到小时候

　　喝一杯可以解闷的酒

　　最后还是要问上天应怎拯救

　　月亮并代表不了什么

　　这伤口除非能让月亮许可

　　满地玻璃碎片足够布满黑夜

　　口唇干燥仍然要笑着去庆贺

　　没办法留低的终需要归去

　　不要让自己 踏上后悔的路

　　当 有月亮没有星星结伴的时候

　　这两者 注定 不能成为密友

　　吻 轻轻地吻难以愈合的旧伤口

　　星星所走的路难和月亮诉说

　　短段的一生就这样结束

　　怎样挽救仍是无何奈何

　　月亮和星星在交叉路相遇

　　情感和人生混合代表何物

　　月亮在发亮

　　照射四面八方

　　最后,将我非常喜欢的一首歌送予你,是陈佳明作词作曲,许美静唱的<城里的月光>

　　每颗心上某一个地方

　　总有个记忆挥不散

　　每个深夜某一个地方

　　总有着最深的思量

　　世间万千的变幻

　　爱把有情的人分两端

　　心若知道灵犀的方向

　　那怕不能够朝夕相伴

　　城里的月光把梦照亮

　　请温暖他心房

　　看透了人间聚散

　　能不能多点快乐片段

　　城里的月光把梦照亮

　　请守护它身旁

　　若有一天能重逢

　　让幸福撒满整个夜晚

　　每颗心上某一个地方

　　总有个记忆挥不散

　　每个深夜某一个地方

　　总有着最深的思量

　　世间万千的变幻

　　爱把有情的人分两端

　　心若知道灵犀的方向

　　那怕不能够朝夕相伴

　　城里的月光把梦照亮

　　请温暖他心房

　　看透了人间聚散

　　能不能多点快乐片段

　　城里的月光把梦照亮

　　请守护它身旁

　　若有一天能重逢

　　让幸福撒满整个夜晚

　　若有一天能重逢

　　让幸福撒满整个夜晚

　　还有两句诗,忘记是谁写的拉,喜欢那种意境:

　　举杯邀明月,对影成三人

风前月下的意思是形容良辰美景，浪漫绚丽，好比天上的宫廷那般人间仙境的意境。

语法：联合式；作宾语；指谈情说爱的处所。

近义词月：匣镧前、墙头马上、风花雪月、风前月下、耳鬓厮磨、马上墙头、烟花风月、月下花前、风花雪夜。

反义词行：同陌路。

近义词：

风花雪月：

解释：原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。也指爱情之事或花天酒地的荒*生活。

出自：宋·邵雍《伊川击壤集序》：“虽死生荣辱，转战于前，曾未入于胸中，则何异四时风花雪月一过乎眼也。”

示例：小弟每常见前辈批语，有些～的字样，被那些后生们看不见，便要想到诗词歌赋那条路上去，便要坏了心术。◎清·吴敬梓《儒林外史》，联合式；作定语、宾语；含贬义。

幸福不会时时等着你，爱你的和你爱的人不是随时可以出现，请你学会珍惜。

　　当一个深爱着你的人为你而改变，那是因为他爱你，当你遇到一个人，他为你收起他的顽固脾气；也因为他爱你，他把你的兴趣也变成是他的兴趣时……还是因为他爱你

　　喜欢一个人是没有理由的，无悔的付出

，都认为是值得的，只要能和相爱的人在一起。

　　其实我们的身边都有一些这样的人，只是（你我他）还没发现，最懂你的人，总是会一直的在你身边守护你，不让你有一丝的委屈；真正爱你的人，也许不会说许多爱你的话，却会做许多爱你的事。

　　如果你发现身边有这样的人的话，请你好好珍惜……。

　　请你记住！摘不到的星星，总是最闪亮的，溜掉的小鱼，总是最美丽的。错过的**，总是最好看的，失去的情人，总是最懂你的。

　　这世界上，每个人都有个想要寻找的人，一但错过了，就在也不会回来。

　　如果爱上，就不要轻易说放弃。闹别扭了，可能你后悔一阵子；但是你放弃了，可能使你后悔一辈子。经历过爱情的人生才是美好，经不起考验的爱情是不深刻的。美好的爱情使人生丰富，经的起考验的爱情才是完美的

《红色沙漠》作为安东尼奥尼第一部彩色**，他说：“我想像画油画那样涂抹我的**，我想在颜色中发现关系，不想局限于摄影机提取的自然色彩。”这就赋予了这部**一些现代主义色彩。每一种色彩都精确的阐释着一种情绪。充满生命力的绿色，怯懦的**，纯真的粉红色，热情放纵的红色，压抑绝望的灰色。

**讲述的是一个女子的焦躁和反常。她会在饱食之后向路人乞讨一块吃过的面包，还会神经质的自言自语。这一切看似起因于不久前发生的一次车祸，然而随着情节的推进，我们会发现并不是车祸，而是她的生活，她周围的一切使她变得焦躁难安。

她和丈夫生活在意大利北部的工业城市，丈夫是一家大型企业的经理。他总是一身棕色着装，象征着他老旧保守的一面，他的生活从未脱离正规，一个资本家、工厂主。他从未费心思去探求妻子的内心，当女主角向他寻求安慰的时候，她渴望的只是一个爱的拥抱，但是他只能给她性的索取。

整个影片都贯穿着工厂嘈杂的噪音，被污染的河流，冒着浓烟或喷着火的烟囱，令人窒息的雾霾。工业革命在给人物质上充裕的同时，也侵蚀了人们的精神角落。再这样一种无处可逃的环境中，女主角变得压抑，紧张，敏感，精神恍惚。

而影片中丈夫的同事科拉多是最有可能改善她这种情况的人。他关注女主角的内心，爱慕她，追求她，他们一起出去游玩，本来应该是浪漫的良辰美景，但是他们互诉衷肠时却面对的是被污染的河流，寸草不生的荒地，丝毫没有浪漫可言。女主角渴望在他身上找到些许安慰，然而并没有改善女主角的境况。

也许科拉多更关注的是女人的美貌吧，所以他没有能力也无心完全解救女主角的精神危机。他只是看到朱莉娅娜的无助，并且自以为是的以为自己了解她，并一厢情愿的追求她。从他们的对话可以看出来，虽然科拉多一直在迎合她、拉拢她，但两人多数时是在自言自语。他并不了解她，即使后来他在身体上得到了她。

导演安东尼奥尼作为一个极有天赋的**艺术大师，其作品始终关注人的内心，而他**的主题是爱——对人内心的关怀。《红色沙漠》一直在表现女主角内心的孤寂：她梦见自己躺在一张床上，床在飘动着。还梦见自己被流砂吞没，越陷越深。生活对她来说就是这样，是无聊而且绝望的，更可怕的是人们对这种无聊的成人世界视而不见，没人能理解她，她渴安慰望的安慰没有人能给她。就像某一时刻，大街上，包括一个摊贩，全部变成了灰色。当维蒂从惊惧中醒来时，在她的现代化的家中发现了似乎有意志的玩具机器人，一面令人恐惧的墙产生了。在看到迷雾隔开她和她的丈夫、情人和朋友的场景之后，你会意识到，这种对孤寂的触及有多么深邃。

朱莉亚娜的世界是孤独的，不满足的。她的这种不满足并非一般意义上的，而是“被给予的不满足”。影片中，她有家有丈夫有孩子，还有一个看似能与她沟通的情人，但这些都是虚无而不可把握的。当她真的需要时，所有的手都会抽回去，没有人能受得了她，也只有她在和生活较真儿。我们都已经习惯去忽略一些东西，丈夫（妻子）的敷衍与忽视、孩子的不体谅和不尊重、爱情的虚伪性……我们对这些人或事表现出不在乎的姿态以保护自己脆弱的内心，认真地质疑与反思只会使生活出现不和谐的音符。朱莉亚娜不是这样的，她被给予了一切形式，却得不到真正的爱与关怀。她的内在是无法满足的。

朱莉亚娜从理性的丈夫逃到不能体谅爱护她的孩子身边，又从孩子逃到自以为爱她的科拉多的身边，从科拉多的寓所，她再一次惊慌逃离。这一次，她无路可走了，她在黑暗中失去了光明与方向。她走到一艘轮船前，对着一个陌生的船员（也就是对着观众），说出了作为一个女性内心真正的失落——“我决定不了。我不是一个单身女人，但我总是感到孤独。不，不关我丈夫的事。我是指我的身体感到孤独。我一直很痛苦，但是……我要忘记它们。我必须想到发生的这一切，就是我的生活。”镜头中的朱莉亚娜在一片深蓝色的背景映衬下，瘦弱而无助。在情感的荒漠中，她如同行将枯死的小树，又像一只横冲直撞闯到人间的受惊的小野兽。

而影片的结尾似乎又在暗示她的“回归”，这体现在她和孩子的对话上。孩子指着烟囱问：“为什么烟是**的？”朱莉亚娜说：“因为有毒。”孩子又说：“飞过的小鸟都死了。”答：“但是现在小鸟知道了，它们不会再飞过去了。走吧。”朱莉亚娜领着孩子走开了，她又穿上了或许象征重生的绿色外套。

因为它的精深，这部**并不容易理解，但值得去思考。影片在1964年上映，反映了那个时代工业社会对人们生活的影响。安东尼奥尼对现代工业社会的态度并不如许多**批评家们那般消极，根据他的论述，朱莉亚娜“必须面对她所面对的社会，说我谴责了野蛮的工业社会压抑了人性，导致了她的精神分裂，就像许多人做的那样，这太轻易了。我的目的是，阐释这个世界的诗意，在这个世界中，不断变迁的工厂和烟囱也是美的。这是一个丰富的世界，充满活力和忍耐性，我所描述的这个神经质的女人首要面对的就是调整。人们在这个世界中必须去适应，有的人能够活下去，有的人不能，这大概是因为他们过度的眷恋往昔吧”