桃红柳绿簇春华，古人的笔下春风是怎样的？

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春风吹，春天到。春天是充满生命力的季节，也是生机盎然的季节，当春风吹遍大江南北的时候，天南海北到处是一派姹紫嫣红与青枝绿叶的怡人景象。

这景象正如宋代诗人曹彦约笔下的“桃红柳绿簇春华，燕语莺啼尽日嘉”那样。所以，在春风骀荡、春光乍泄的美好时光中，古代文人总会在春天踏莎而行，游赏春光。

而对于诗人来说，他们将春风的喜爱付诸笔端，汇成诗行。他们笔下的春风，是春天的一个音符，诗人们以他们飞扬的才华和流泻的才情，将五彩缤纷、光彩夺目、生机盎然的春天呈现在世人面前。当然，除了赞美春光外，诗人们还会在春风中感怀、抒情、宣泄情感，甚至在春风中感悟人生，思考人生。

春风的色彩

诗人朱熹在一个光彩照人的春日里，来到了泗水河畔，春风吹拂着他的衣袂，他的眼睛里是无边美好的春光。诗人沉浸在眼前的万紫千红的春光中，于是写下了一首赞美春风的诗篇《春日》：

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

这是一个春风和煦、春暖花开、阳光明媚的日子，朱熹和朋友涉足泗水河畔，一路上都是迷人的春光。

诗人本打算可以寻找春光，没成想，根本不用认真找寻，春光就在脚下，春光就在眼前。这让诗人喜不自胜，诗人的心情可想而知是非常愉悦的。他不禁寻思：谁都可以看出春天的面貌，春风吹来，百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

诗中的“东风面”，其实指的就是春风，诗人把春风、春光、春景形象化了，拟人化了。“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天，感受到了春天的美，也感受到了春天的无边繁华和光彩夺目的色彩感染力。

春风的温润

诗人志南笔下的春风是温润的、是春风化雨般的温柔和细腻。在一个春风拂面、细雨绵绵的日子里，诗人志南在微风细雨中乘船游赏春光，上岸后，他拄着拐杖漫步在春景宜人的杏花中，诗人的心情也是非常惬意的。杖藜搀扶着诗人一路赏春游春，这使得画面出现了亲切自然的感觉。于是，在春风中他写下了这样一首诗：

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

诗人扶杖东行，映入眼帘的是绽放的杏花与微风中摇曳的杨柳，美景尽收眼底；诗人感觉到的是细雨沾衣，似湿而不见湿，拂面而来的春风，是和煦的、轻柔的，没有一丝寒意的。

“吹面不寒杨柳风”，这一句又加入了诗人对春风的感受，和风迎面吹来，温润而细腻，不觉有一丝寒意，杨柳枝在春风的吹拂下摇曳着身姿，这又是诗人的视觉体验。

这次游春的主题情感和视觉体现都出来了，这是诗人对这次春游的评价，这是一次令人身心愉悦的春游，“杏花雨”和“杨柳风”让诗人多了一份对自然的感悟。

春风的生命力

野火烧不尽，春风吹又生。是啊，春风是有生命力的。不仅是白居易这样认为，诗人贺知章也是这么认为的。

在诗人贺知章的眼中，春风是有生命力的。春风唤醒了沉睡的植物，它们热烈地呼吸着新鲜甜润的空气，迫不及待地绽放着新绿，这新绿令人真切地感受到春回大地，春暖人间的大自然美景。这新绿就是诗人《咏柳》中的春意与生命力：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

诗人由下垂的曼妙柳枝联想到少女身上垂坠的绿色丝织裙带，可见在微风中摇曳的曼妙的柳枝在诗人的眼中，是别有一番风韵的。不知这细细的叶子是哪位能工巧匠剪裁出来的呢？原来是二月的和煦春风，手里拿着一把剪刀，给大地换上了新装。诗人将和煦的春风比作了一把神奇的剪刀。

“二月春风似剪刀”，是春姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。诗人用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感，也体现出了诗人精妙的写作手法。

贺知章通过新奇的想象，用拟人的手法刻画春柳的形象，以奇妙而贴切的比喻，赋予春风独特而新颖的形象，显示出了春天的无限生机，使人感到清新爽目，构思上也可谓独出心裁。

这首诗的结构独具匠心，诗人先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。

春风的美丽

诗人白居易笔下的春天是花的世界、花的海洋，而这一切都是在春风的酝酿下生成。于是他以一首《春风》

春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。

荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。

白居易把乡村的花草树木描绘成为有感情的生命，尤其在春风中盛开的百花，那一朵朵、一簇簇、一枝枝次第开放的花朵，无不以自己的热情迎接着春天。

诗人通过将荠菜这个可爱的小生灵和梅花、桃花等相提并论，说明了春天是无私的：对花而言，春风过处，不管是园中名卉还是乡村野花，都不会错过春风带给自己的花信；而春风也从不厚此薄彼，使它们呈现出一派欣然的景象。

春风的韵味

桃之夭夭，灼灼其华。在唐代诗人崔护笔下，春风中的桃花是最美的，而比桃花更美的，则是姑娘的娇美的面容。

诗人面对着这一幅色彩浓丽、青春焕发、两美相辉的人面桃花图景，不用说姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情态，诗人的心事，彼此藏在心中的欢爱和兴奋，也都是可以体会到的。于是，他在春风中写下了这首《题都城南庄》：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

春风勾起了诗人的美好回忆，他在春风中重新拾起记忆的碎片，他试图将它们组合排列。曾几何时，诗人与一位姑娘在那桃花盛开的地方有过一次美好的邂逅，这给诗人留下了深刻的印象，以至于成为了他一生难以忘怀的往事。

每当春风吹来，桃花盛开的时候，他总是会想起这位亲爱的姑娘：那初相遇时的脉脉含情，别后的相思，深情的重访，未遇的失望等等，都或隐或现地表达出来了。

因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有人面桃花相映红的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘。所以，诗人才会发出“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。全诗自然浑成，犹如从心底一涌而出的清泉，这春风的韵味清澈醇美，令人回味不尽。

　　客厅是一个家庭最重要的地方，客厅的装修时最影响家庭装修效果的一个部分。客厅的颜色比较重要，因为客厅是一个家庭接待客人的地方，如果颜色选择的不合理，会给人比较杂乱的印象，建议客厅的颜色不要太过显眼或者是清冷，如果不知道怎样选择可以选择浅色系的墙面，给人比较干净简洁的感觉。下面是几种常见的客厅颜色介绍。

　　蓝色

　　蓝色的客厅装饰很有小清新的怡人舒适，清新淡雅的客厅墙面颜色既休闲舒适又美观。干净清雅的色彩，秀外慧中的花案，设计师运用漂亮的花形、纯净的色块，为居室带来一些灵动的气息。

　　红色

　　艳丽的红色作为客厅墙面颜色的主要色系，通过白色的家具配村，一静一动的两款色彩成鲜明对比，跳跃性的色彩组合增强整个居室生活的活力。客厅地毯也自然充当了红与白两大色调的中间过渡色。

　　姜黄

　　欧式风格客厅设计，与一贯的奢华大气相比，这样的设计更能让人感受到一份贴心和温暖。姜**的客厅墙面颜色与白色的天花板色彩柔和搭配，丰富的油墨画打破墙面的单调与平静，抱枕上的朴实花纹，最能传达出令人幸福的感觉。

　　白色

　　现代风格的简约客厅设计，单一的白色显得有些刺眼，纯洁高雅的空间装饰再现代都市生活中也深得年轻朋友的喜爱。墙面的创意设计以及时尚沙发，精美的小台灯和不偏离茶几，丰富的空间元素在整个客厅中也有着举足轻重的作用。

　　桃红

　　桃红是浪漫的代言，温暖甜蜜的色彩是很多女生心仪的色系，桃红色的婉约暧昧，十分适合温暖的冬季装饰。鲜艳热烈的色彩可以活跃气氛，它妩媚和娇艳的特点，为白色的客厅空间增添了浪漫和优雅。

　　客厅颜色搭配技巧

　　空间配色不得超过三种，其中白色，黑色不算。在没有设计指导的情况下，家居最佳配色方案是:墙浅，地中，家私深。金色与银色可以与任何一种颜色相陪衬，金色不包括**，银色不包括灰白色。想制造明快现代的家居氛围，就一定不要选择那些印花的东西，尽量选择使用素色设计。

　　上面几种颜色是比较常见的，蓝色建议选用比较淡的颜色，不然会将客厅显得比较拥挤，红色客厅的颜色搭配一定要合理，因为红色原本就比较热闹，所以家具的样式最好选择简洁的家具。姜黄和白色是比较好的颜色，既显得安静也不会落俗，客厅的装修颜色搭配一定要合理，客厅的风格建议要以高雅肃静为主，所以颜色的选择也是需要慎重的。

紫色是一种富有高贵、华丽、富有艺术感、充满神秘气息的色彩，也是2018年官方发布的流行色，在我们传统文化中，紫色也是非常富贵的颜色，紫气东来，是大家耳熟能详的词语。送女友一束紫色花花，浪漫又特别，暖暖的紫色，非常养眼！总是能让人联想到幸运和财富、贵族和华贵的气息！除了冷美人玫瑰，紫色玫瑰还有哪些品种？

冷美人玫瑰

冷美人玫瑰，又名冷香玫瑰。花型清新，有一种少女的娇羞。恰如懵懵懂懂的初恋心情，没有世俗的计算，用生命去爱。让人想起小鹿乱撞的少女情怀。比如，罗密欧的朱丽叶。

相思扣----冷美人紫玫瑰33枝花 语：

人生中有许多美丽的交集，而与你相遇却是其中最刻骨铭心的记忆。

紫香玫瑰

为你心动----紫玫瑰11枝，搭配适量紫色勿忘我栀子叶

花 语：

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紫皇后玫瑰

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花语：永恒爱情的守护

多洛塔玫瑰

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大红色加天蓝色。

选择红色颜料。不同色调、饱和度的红色与白色混合调出的粉色也不相同。可以用不同的红色进行调色试验，直到找出饱和度和亮度都符合需要的颜色。可以从永固茜素深红或者酞菁红丙烯酸颜料开始，和钛白色颜料进行不同比例的调和。

将选好的红色颜料调开。可以在帆布、纸上，或者调色盘上进行。将选好的红色颜料挤出来。因为之后还要调色，所以别忘了将已经挤出的颜料管和其他颜料分开，如果后续需要更多，还可以再加。

扩展资料：

调色注意事项：

1、为了达到最好调色效果，所有色母必须充分搅拌后方可装置在搅拌机上。

2、搅拌机每天上/下午开始调漆前，必须搅拌15分钟后方可配漆。

3、用户更换任何色母必须先彻底搅拌方可再放置搅拌机上搅拌。

4、任何微调时应尽可能使用配方上的色母，以免影响颜色的耐久性。

5、个别银粉漆、珍珠漆微调难度较大，建议使用驳口工序，以免浪费时间。

6、谨慎调入稀释剂的量，过多的稀释剂会是颜色变浅，而且稀释剂调入后，难以取出。

-调色

深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气橙鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在早晨一片若有若无的水雾中，更袅娜迷人。

“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”这两句描写的是红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。

原文

田园乐七首·其六 / 闲居

唐代：王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

翻译：

红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。 

花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。

赏析

第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。