浪漫仙气中式设计，分分钟被美哭！

　　融入了中式古典元素的家居设计总是别有一股风情，今天小兔就给大家带来一套非常漂亮的中式风格设计案例。设计师在家居中融入了大量的古典中国风元素，既浪漫有有仙气，清幽韵味中仿佛一幅绝美的中国画，分分钟被美到流泪啊！赶紧跟着小兔来一窥究竟吧。

　　客厅设计

　　设计重点：玻璃门设计

　　编辑点评：大面积玻璃门加强空间互动性，保证视线不受阻，采光好又空间感极强。加上门帘点缀，削弱阳光，保护隐私，打造唯美浪漫氛围。

　　客厅设计

　　设计重点：帘子隔断

　　编辑点评：一个时尚主流的空间如果只靠墙壁来实现，未免过于单调乏味。设计师采用大面白色帘子去隔断空间，打开空间的另一视野，呈现大气通畅的居室环境。当帘子拉上又不会打破空间的整体感。美观大方，方便实用，实在是大居室的完美选择。

　　客厅设计

　　设计重点：亲近自然

　　编辑点评：设计师延续亲近自然的设计理念，采用大面积风景画装饰墙壁，展现客厅空间鸟语花香的独具特色。原木色大面积地毯完美托起空间的原始厚重感。仿佛自然气息环绕空间。坐此客厅，尽享大自然的舒服。

　　客厅设计

　　设计重点：立体层次美

　　编辑点评：固定客厅位置的原木色低矮茶几，与木质电视柜相融相谐，尽显统一美。此外，一高一低相互呼应，呈现空间立体感和层次感。

　　客厅设计

　　设计重点：意境美

　　编辑点评：清幽淡美的壁画搭配古典木桌，加上艺术摆设品的搁置，提高空间利用率又增加收纳展示平台，整体营造古香古色的意境美。

　　餐厅设计

　　设计重点：镂空墙壁

　　编辑点评：白色镂空的墙壁不仅起到隔断居室的作用，而且延展了空间的视野，使整个房间具有独特的穿透感。整体白色搭配木质餐椅，立显梦幻气息，古香古色中透着朦胧内敛。

　　厨房设计

　　设计重点：强大的空间利用率

　　编辑点评：狭小空间，有条不紊。半包围橱柜加上嵌入式炉具、电器设计，尽显强大的空间利用率。白色作为主打色颜色，更利于打造明亮洁净空间。

　　卧室设计

　　设计重点：凹凸设计

　　编辑点评：设计师在一个狭小的卧室空间里，将电视机内凹进墙壁来节省空间，延长主人坐床头看电视的距离。将窗户外凸出墙壁来创造空间，给空间增加收纳展示效果。凹凸设计的搭配，打造出一个兼具立体感和设计感的时尚空间。

　　卧室设计

　　设计重点：浪漫空间

　　编辑点评：设计师大胆打破传统的墙壁分割卧室和浴室的设计，采用白色流沙帘子来隔断空间，打造卧室空间朦胧的意境。用透明玻璃围绕浴缸，干湿分区，通透明亮。一个满足年轻人享受浪漫的空间尽现眼前。

　　卫浴设计

　　设计重点：干湿分区

　　编辑点评：设计师用玻璃门进行干湿分区设计，使空间质感更加轻盈。格子图案的墙壁和地板则从美学和立体学的角度，诠释空间存在感。

　　镂空的墙壁、飘逸的帘子隔断、清幽淡美的中国画，这些仿佛在武侠**里才会出现的情景，被利用到了现实的家居设计中，古香古色中又透着朦胧内敛的现代浪漫气息，如此美宅实在让人不得不爱！如果你也有个古典梦，这样的设计非常值得参考哦。

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我觉得有很多，伊丽莎白2：黄金时代，这部就是绝对的“烧钱”。伊丽莎白一世在位的45年间，英国走向世界霸主，经济繁荣昌盛，文学璀璨辉煌，军事欧洲无敌，被称为英国的“黄金年代”。**不惜笔墨的重现了英国宫廷的奢华与皇室的威严，阴冷华丽的色彩，轻易就将人们带入那个年代。

银色长裙，一身华美闪光的银缎子，浅紫色长袖外是一对巨大如翅膀的银灰大裂袖，高贵而不失雅致。浅灰色束胸衣，细节非常讲究，放大可以看到嵌在里面的鲸须。女王的骑马装，没有宫廷装那么华丽，衣裙都是亚麻布，但剪裁别致，斜下剪裁使形成垂落褶皱，胸侧别一枚胸针。最后一幕，也是女王的标志性装束：肩膀两侧一对半透明的薄纱天使翅膀，是女王最著名的发明，迷之宗教美学。

成为简·奥斯汀，白色成为流行色，简洁的乡村风格开始流行。白色成为流行色，简洁的乡村风格开始流行。女性开始再一次追求布料的自然下垂和飘逸感，估计是“小清新”风格鼻祖。非常典型的高腰长裙＋坦领＋公主袖，用料轻薄柔软，色彩素雅，装饰很少。这种“胸以下全是腿”的高腰裙是这个时期最大的特色，塑造出类似拉长的古典雕塑的理想形象。复古迷们，谁家还没有件这样的长睡衣话说，奥斯汀这个历史人物可以说是新古典主义时期的中流砥柱，这个出色的作家连带着她的一众小说贡献了大部分的新古典主义影视服装。

年轻的维多利亚，经过了连续四位乔治国王的统治后，年轻的维多利亚女王登基，也是西方艺术浪漫主义思想传播的时期。紧身胸衣（束腰）又回来啦，这一来就又是快100年，衬裙的数量也越来越多，裙摆也越来越大，衬裙逐渐满足不了大裙摆的需求，于是裙撑也回来了。这部片的鲜花元素运用的真是美啊，看着赏心悦目，这时期的服饰在造型、细节和配件上追求上乘的刺绣，缎带，考究的荷叶边和人造花等等。

看完《你好，之华》的刹那，是恍惚的，这种恍惚感延续到整场映后的见面会，直至散场。

这是一部我期待良久的**。而在看之前，也绝对不会料想到——岩井俊二竟然会用这样的方式，来拍摄这部**。

岩井俊二通常是纯粹地聚焦，很少将格局铺设地那么庞大、主支线又如此散落。他在《之华》里采用了《燕尾蝶》般的大型群像架构，以十分冒险的方式不断地更换人物重心，来完成对群像的描绘。而其中“时空信息传递”、“替身与错位”等元素构成的人物间的互文与观照，看似是《情书》的反面，实则挖掘的是代际与家族志的空间。

周迅饰演的之华，因为姐姐之南的突然自杀身亡，选择代替姐姐参加同学会，却意外遇见年少时的倾慕对象尹川（秦昊），尹川在同学会中途跟随之华逃出，两人因此交换了联络方式。

这场邂逅产生的能量，蔓延了整个冬天，这个家族里的每一个人都受到了它的影响，各自展开各自的故事。过去与现实的交织，让记忆在不断涌现的书信、小说中回暖，之南生前的秘密随之被一点点揭开。

在这个故事里，人到中年的之华承担的是穿针引线的角色。她平凡、温良，并抱有着尚未殆尽的几分天真。她期待被发现，也引导着所有人去发现。周迅很好地代入其中，不动声色地演出了她丰富而细腻的内心活动。

而更多的笔墨与爆发点，则来自于张子枫饰演的少女之华/周飒然，以及邓恩熙饰演的少女之南/袁睦睦。

岩井俊二的青春片分两类，而在“纯爱向”的这类**里，他很少对爱情进行直接的刻画。他常常的做法，是把这层暗恋的情感藏匿在日常中，来更多地表达“错过的美好”，尤以《情书》和《四月物语》为代表。在这两部**中，朦胧的爱恋似乎永远不能被说破，深藏不露，才能在最终予人落幕时刻的美感和以岁月为诗的怀恋感。

《你好，之华》在延续的同时，却又打破了这一点。

专门说说全片对我来说最动容的一段吧，关于少女之华那几场失败的告白。

她喜欢上了中考前转校来的尹川，但尹川却委托之华，向她姐姐之南传递情书。在不断旋转的镜头中，之华一直在思考该如何开口，犹疑、难过、委屈、故作开怀般的不在意，迅速地在她的脸上出现着。她背对尹川，迎来了人生第一场未曾开口便以失败告终的告白。张子枫在表演这段时没有用多少表情，便自然而然地把人物即时的复杂感受有力地传递出来，令人设身处地。而之后的几场戏里，她的表现更是令人咋舌。

之华没有把那些信递给姐姐，而这终于被尹川识破。当他去找她讨要说法时，巨大的愧疚仿佛麻痹了她的四肢，让她只能机械地重复着道歉。之华想要道出实情，却无法做到，终究偃旗息鼓。这是第二次未曾出口就失败了的告白，她意识到自己也许已经把“最后的可能性”都葬送了。

没有退路后，之华选择把那叠情书全部交给之南，然后当面去找尹川，交给他一封卑微却又带着“最后勇敢”的情书——“我喜欢你。我们能做朋友吗？”之华的第三次告白，包裹着一个少女害怕失去的恐惧。她把自己的心意全然裸露，但还是不敢有所奢求，只是想成为一个朋友，却仍旧是失败了。

遥相呼应的是，在临近结尾之时，**才告诉我们，周飒然想要留在老家的原因，只是因为怕到了开学时看到同桌，掩饰不住自己的心动。

这个原因朴素、真实地有点好笑，却又莫名地和少女之华的心事联系到了一起。这段情感对当时的她们而言，都是天大的事——该如何选择面对，如果犹疑，是否就会错过；如果错过，是否就会后悔。

这是岩井俊二在《情书》中就使用的，通过设置“镜像”来反观人与人之间、不同时空的自己之间的关系。

观众在每个人的生活里，不仅在寻找影片开头设立下的“之南为何会走向自杀”这一被悬置的疑团，也在寻找每个人被“他人留下的痕迹”所默默影响的人生。

之华的痛楚、之南的自杀，都是错过。它们最终既化为一道道诉满失落的涟漪，又化作漫长冬日里的一点暖阳。放映结束之后，大家似乎都无沉沦之意，反在追问岩井俊二，何谓“最好的自己”。这大概就是这部**所给予的愿景：

我们的人生由错过组成，常常不能如愿，每个人都总要被迫长大，面对自己童真的失落。

但学着继续向前走，总还是能够看到不同的光亮。

文/徐若风