《你的婚礼》感动瞬间让人落泪，其中都有哪些直戳人心的台词？

《你的婚礼》中的台词无论是男女主角相识、热恋还是分开阶段都非常戳心，周潇齐在得知尤咏慈要结婚时自述，以前总是很傻，一边担心未来，一边浪费现在。还有对尤咏慈真心告白：在我的青春中，所有幸福都是你送给我的，从青春开始爱上你，怎么会后悔？以及在尤咏慈身穿浪漫白婚纱时说：当你开头喊我的名字时，周潇齐，那一瞬间我就想好像是回到了17岁的时候。以及两人分手阶段，尤咏慈对周潇齐伤心回应：你亲口说，永远都不会让我伤心等等。其实这部**中的台词都比较经典，可以让观众既感受到爱情从开始到结束的悲怆，也能让观众产生共鸣。

相识阶段处处浪漫

周潇齐和尤咏慈的开始更像是欢喜冤家，一个在打架过程中看见了新的转校生，一个在迷茫的转校期间认识了一个单纯快乐的大男孩。尤咏慈非常讨厌打架，因此周潇齐答应尤咏慈：那我答应你，以后永远都不打架了。在尤咏慈被砸牛奶的时候，周潇齐替她挡住并且笑着说：没事吧，幸好我为你挡着。这些经典台词充分展现出学生时期懵懂却坚定的爱情的信念，更体现出二人的进展。

热恋阶段相互许诺

周潇齐能得到尤咏慈的许诺，是一生中最浪漫的事情。周潇齐为尤咏慈放弃了比赛的机会，甚至还负伤退役。而尤咏慈也差点为周潇齐放弃了出国学习的几乎，尤咏慈说：我们结婚吧，只需要在小县城中，吃着七八块的面，住着五六十万的房子，灯火通明其实并不重要，只有有灯给我留着就可以。在她想要放弃出国学习时，尤咏慈对周潇齐说：不一定所有人都要出人头地，只要可以和喜欢的人共度一生就可以了，就很幸福了。两人热恋期间，爱情的许诺是甜蜜动人的，也能彻底说到观众心坎中。

你的婚礼，我祝福

周潇齐本来想要抢走尤咏慈，但是当他看见尤咏慈甜蜜的笑容时，他说：陪伴了十五年的女孩，感谢你，出现在我的生命里。而尤咏慈也真心告白:从未得到和得到失去的，到底哪种更加痛苦。其实最戳人心不是尤咏慈和周潇齐的台词，而是两人在不同阶段所说的话，所表达的轻情绪，那种既惋惜又不得不放手的难过。

曾经看过一句话：“我总是依靠陌生人的善意活着”，莫名其妙的被戳中泪点。

生活中很多片段以及和陌生人相处的瞬间，被陌生人感动油然而生出的暖流，足以激起一个人对整个世界的善意。或许是下雨的时候，陌生人递过头顶的那把伞，也或许是迷路的时候，陌生人给予的好心的关怀，还或许是嚎啕大哭的时候，陌生人主动上前的安慰。

情感流动在人与人之间，由于一时的温暖，温情就像是一盏灯光，可以点亮一个人对之后人生的期待。

你有被陌生人感动的瞬间吗？听听这些小伙伴们分享了怎样的故事呢？

小雨说，去年冬天大雪如约而至，有种难得的浪漫，就和闺蜜约好到都喜欢那家火锅店，领略了一下冬日里特有的清冷，和吃顿火锅的酣畅淋漓。我们在城市的东西两端，快到了约定的时间就分别出发，我到火锅店的路上需要经过人行天桥。等我走上天桥楼梯的时候，才发现楼梯上的积雪已经冻成了冰，一不小心就可能把人摔下去。我扶着楼梯一旁冰冷的扶手，嘴里小声嘀咕着“路真滑”。没有想到我前面的一个大叔，突然停下来，转过身朝我伸出了手，安慰我不要害怕，他扶我下楼梯，我看像大叔的眼睛，亮晶晶的，很有诚意。由于是陌生人，我还是坚决拒绝了对方的好心。但是大叔的这个举动让处在冰天雪地中的我立马觉得没有那么冷了。看着大叔渐渐走远的背影，心里由衷的说一声谢谢。

我们从小就被教育，一定要远离陌生人，走在路上主动搭讪的人呐，都别有目的。可事实上，人之初，性本善，这个世界上或许没有那么多的坏人，只有处在特定的情境中，才有可能做出令人匪夷所思的负向的行为。

镇上有一个刚被放出的大叔，据说是年轻的时候不小心伤了人，限制了人身自由好几年，妈妈早早就告诉我见了这位大叔要离得远远的，避免受到伤害，也很顺从地答应了。

有的时候，为了刻意的保持距离，不惜绕远路回家，直到有一天和小伙伴们一起去玩，大家拿着弹弓弹啊弹，一不小心，有一位小伙伴的石子弹到了我的脸上，顿时血流如注。大家都吓坏了，不知道应该怎么办，我也呆在原地大哭不止。周围没有大人，恰好那位大叔路过，二话不说，抱着我朝着镇上的医院跑去。那时我心里面完全没有害怕的感觉，而是满满的安全感，是家长在身边的可信任和可依赖。

后来父母带我去感谢大叔，从那以后我再也不害怕他了。海洋说，有的时候我们可能总是对家人不满，以为父母不爱自己，可却总是轻而易举的被陌生人感动。

父母总说我是一个叛逆的孩子，虽然很讨厌这样的说法，却无力反驳，无形中我也给自己贴上了这样的标签。我以为自己是一个别人眼中的坏孩子，所以在不经意间允许自己的行为朝着坏孩子的方向发展，确实做了很多调皮的事情，让老师和家长都头疼不已，直到有一天无意中把路过的一个小姑娘的摊位打翻了。我以为对方会大发雷霆，甚至去告诉我的父母索求赔偿，没想到姑娘完全不生气，而是笑意十足的和我说，让我慢点，别伤了自己。我反问姑娘砸了他的摊位，是不是人很坏呢？她摇摇头，告诉我，这个世界上只有做错事的人，并没有坏人。这句话就像光一样照亮了我的生命，让我意识到我不是一个坏人，我不应该在否定自己的路上越走越远。从那之后，刻意地去做一些认为对的事情，没有想到轻松缓解了紧张的亲子关系。

被陌生人感动的瞬间很不经意，有可能只是相似的微微一笑，有可能是擦肩而过的回眸一瞥，还有可能是平平淡淡的一句话，一声关怀，就像石子投掷到水中荡起的层层涟漪那般，心里面泛起了阵阵波纹。

感谢陌生人带来的暖意，像光一样治愈了人心，也希望这个世界上的每个人，在别人的世界中扮演陌生人角色的时候，大方地将善意传递。

我在书上看到过最浪漫、最振奋人心的场景，那令人为之感慨为之温暖为之落泪的瞬间，莫过于女主角来月经肚子疼，委屈巴巴的告诉了男主角，但是男主角却对此非常冷淡，毫无表示，甚至连一句关心都没有，只是独自看着自己的书，女主角瞬间委屈了。

我想，这样的男人真是太冷淡了，到底是不是丈夫？为什么连一句关心和问候都没有呢？最起码要给倒杯热水啊，即便热水是最便宜的温情，是现在的女孩子们最轻视的温暖和关怀。

但是我发现我错了，女主角接下来就被男主角搂在了怀里，用手掌心的温度去给她温暖肚子，在她来月经的这几天，家里都熬着热乎乎暖烘烘的红豆粥，并且每天都有一杯暖热的红糖水放在她的床头。

并且在家里的便利贴上，还写着一些月经期间的注意事项，男主角细心的叮嘱她不要吃巧克力等食物。

这几天的家务活，只要是会碰到冷水的，男主角也默默的全部帮女主角干了。

男主角什么都没有说，他只是做了所有他能做的。

女主角都感到委屈感到冷漠到突然温暖起来。

我想，这也许就是成熟的爱情体现的样子，这也许就是人世间最温暖的瞬间。

还有一次，男主角因为对女主角告白失败所以远走了，女主角虽然感到了不舍，但是因为觉得自己不喜欢他还是没有挽留，也没有说一句祝福的话，直到两年之后，女主角才知道，男主角一直默默关注着她的账号，在看到她交男朋友的时候叫上朋友喝了一夜的酒，并且足足等了她两年，没有找任何情人。

这就是爱情。

《四个春天》

中国贵州山区里一家人在四年时光里的故事

却让人进入到生与死的最深层的秘密

有些**，你会十分安静地坐在影院中看着，对片子人物极其关心，被他们的日常生活深深吸引，《四个春天》就是这样的**。

这是一部一个人拍出来的**。平面摄影师出身的陆庆屹并没有系统学习过**，靠混迹豆瓣、边学边拍，摄影、录音、编剧、剪辑都是他，但影片内里蕴含的情感力量却能让人彻底忘记技术的瑕疵。目前影片豆瓣评分92分，近日更从1309部参赛**中突围而出，入围2018年第12届FIRST青年影展竞赛单元。

这是五个人的岁月。导演把镜头对准家乡小镇，对准常年歌唱、从未红过脸的老父老母，还有山里的自然和乡俗。

如果单拿出《四个春天》的片段，跟其他家庭录像相比，咋看起来并没有多大区别。但是，这些纯粹且简单的记录，叠加起来，经过时间的渲染作用，却传达出深邃且真实的人生意义。这和拍了12年的剧情片《少年时代》那么感人的道理是一样的。

《四个春天》缘起何处？陆庆屹表示，自己做2012年曾在网上发表了名为《我妈》的日志，一年后又写了一篇《我爸》，两篇感情真挚的文章都成了网络爆款：“当时我就想，为什么我不拍点视频呢？”后来，他又被侯孝贤导演说的一句话打动：“他说，你想拍**就去拍啊，拍一拍就有经验了，当时我就下定决心。”

从此，曾当过足球运动员、歌手、做过广告公司、当过摄影师的陆庆屹开始自学如何拍** 。从2013至2016年四年时间里，在北京工作的导演陆庆屹每年过节回家，都坚持着做一件事，即举着相机，用视频纪录父母的一切，年复一年，素材时长累计超过了250个小时。

在陆庆屹的镜头中，一对贵州偏远山区县城的普通老夫妻，平凡琐碎却又充满诗意的生活片段跃然银幕：做饭吃饭、缝衣服、上山采药、量血压，一如中国普通老人的日常。

但老两口的生活，更多的却是积极、乐观又多才多艺：身为退休教师的父亲不仅精通二胡、手风琴、箫、小提琴等十几种乐器，还会自学了用电脑编辑音乐、视频。年轻时当歌手的母亲能歌善舞，随时都能引吭高歌。她性格活泼幽默，“哉耶！”是她开心时脱口而出的口头禅。

除了横向纪录陆家老两口平凡朴实又富有情趣的生活，《四个春天》更纵向展示了时间的变化 。除了诸多老两口相处时的感性瞬间，影片里还有他们对过往经历的感念，更有对年华老去的感伤。

父母在一天天老去，父亲会在灯光下看着老照片，感怀“岁月悠悠，光阴荏苒，很多人都不在啦”，母亲会在和父亲“金婚交杯酒”时，嗔怪“看都不看我，只看到酒杯”之余，也会走心感言：“我们一定要身体健康。”

与日本口碑颇赞的纪录片《人生果实》一样，片中出现了亲人的突然离世，让人错愕伤感，也纵向地展示了生命更迭的深刻命题：女儿因病去世，白发人送黑发人，镜头里的那个快乐的母亲长久地失去了笑容。

难得的是，陆庆屹在这个段落的选材剪辑体现出惊人的克制，平实的记录蕴含真实而深刻的情感，让观众平视这些人物，看着他们在悲痛中做出不得不做的事：灵车驶动，下葬大地，迎灵回家，磕头下跪。

影片还完整地记录下为逝者唱的丧歌：

“一生尘土里，养儿艰辛

就此绝去，子母锥心

这一生泪洗人

明话由你，细听哭咽”

在这个全片的情感高潮之后，仍然沉浸在伤感中的母亲会和儿子聊起，如果他们老两口也不在了，“这么大个房子，你会很孤单。”

不过，到了新的一年春天，镜头里的母亲再次恢复了乐观，和父亲面对“新玩具”微信，鼓捣得哈哈大笑。这样的普通人，不会成为媒体报道的对象，但是，在他们身上，我们却能看到决心和韧性，而那正是希望的源泉。

门口筑巢的燕子，也预示着影片“生命不息、希望永存”的循环式主题：燕子妈妈带着燕子出去看世界趟，又回来了。子女去外面的世界晃荡一圈，又回到了父母的身边。在这里，导演不动声色地完成了一次“回归乡土”的暗喻，更指明了在大都市里游荡的灵魂应该归向何处。

由此，联想到“四个春天”这样简单的结构，却有意无意中暗合了影片“冬去春来，生死循环”这样的主题。而这种对于时间流逝的真实感受，必然引领观众代入主角的立场生活一段时间，亲眼目睹他们生命中某几个戏剧性转折点，跟着主角超越、看破生死。

如今的**通常都由特效场面或者插科打诨构成，但本片却由一个家庭的生活，以及他们如何超越生活中必然的痛苦所构成，别无其他。

有意思的是，除了时间更迭的作用以外，媒介图像在这个“超越痛苦”的过程中也发挥出重要的作用：女儿去世后，父亲不断地翻看1997年以来的家庭录像，《四个春天》把这些录像也剪辑到全片中。

在这些媒介里，朝气蓬勃的女儿还活着：媒介是“人的形象”得以形成和传播的物质系统，但究其本质，影即为投影，再现即为复制，媒介构成了形象的身体，和情感紧密结合在一起了，形象就成为了物／世界本身。我们借此思考“图像是什么”“图像有什么用”。

录像、照片，这些现代的媒介，成了一面面照见人类自己的镜子。《四个春天》则是把这些碎片化的信息串连成完整的故事。

没错，有观众表示，《四个春天》是非常私人化的纪录片，他们却从别人的故事里看到了自己，就像镜子一样。 原因就是影片却非常走心，让人觉得非常温暖，“别人的爸妈，却将我自己的内心填满了！”

由此，影片超越了一般私人家庭录像的层面。许多观众不愿意看纪录片，我一直没弄懂为什么会这样，在我看来，真实的人生也可以是扣人心弦的，好的纪录片比剧情片更加吸引人，也更有娱乐性，更励志——人生看似无望，但又会因为希望甚至时而还会因为胜利而得到拯救。

回想起来，这部影片记录的都是如此简单常见的事情，但是，却成功地烘托了在艰难生活中生命的脆弱与珍贵，成为很长一段时间以来少数几部能够让人流下幸福与悲哀的泪水的**之一。

它让我们从新的角度来考量周遭的世界，让我们觉得，自己已经接触到了生活本身。