拍婚纱照都有什么风格 8大风格任你选(3)

蜜月旅拍婚纱照，旅行拍一套完美的婚纱照对于新人来说多么重要。很多新人都想在向往的城市留下最幸福最美丽的时刻。那么经典婚纱照风格有哪些呢？

一、街头风

所谓街头风也就是在街上拍婚纱照，也有不少人喜欢拍这样的婚纱照，但是对于旅行拍照呢，却是到当地的街上去拍，感受当地的街景，顺便留下自己的影子。

二、浪漫唯美风

这种风格不论是旅拍还是现实生活中正常的婚纱照都有太多的人选择了，但是旅行拍照这种风格就哟很多的不一样了，因为它融合了你的心情在里面，旅游的心情，舒畅、放松的心情，所以拍出来有不同的视觉效果。

三、异域风

这种风格的婚纱照非常受欢迎呢，很多去拍婚纱照的朋友，比如去国内景点，异国或者去其他一些特别的地方，大多数人都想感受当地的人文情怀，在拍婚纱照的时候就这样换上了当地的服装了，是非常流行的一种风格。

四、纪实风

这种婚纱照风格很少有人选，但是这将渐渐的受到大众的喜欢的，为什么呢，因为这种风格主要是记录现实的生活一样，是最真的人格体现，它不娇柔不做作，就是很直白的一种拍照风格，就像我来这儿旅游了，这个景点我欣赏了，然后我用照片把它记录下，说得直白一些呢，这种风格的婚纱照有一点像生活照，不过这种风格的婚纱照可以让我们回味在旅行过程中的快乐时光

窗帘是家居装饰的点睛之笔，是家居装饰的灵魂，不同风格、不同款式造型的窗帘能反映出家居装饰的不同“表情”。在家居软装饰中，窗帘能很好衬托甚至表现出居室的装饰风格，其代表主人的个性，象征着主人的文化品位和身份地位，其重要性不言而喻。在新春来临之际，为爱居选购一套既时尚、大方，同时又能表现出自己个性和身份象征的窗帘，不仅能为爱居增添一道美丽的风景，同时也能在新年添加一份好心情。

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客厅表情：时尚大方

进入家门，给客人第一直观印象的就是客厅窗帘。客厅窗帘除了具有一般窗帘的保护隐私、调节光线和室内温度的功能外，最主要的是装饰功能。

在选购客厅窗帘时，业主应牢牢把握客厅的功能性原则，做到大方得体。据我市专业销售窗帘的建兴家纺商场经理黄伟杭介绍，客厅窗帘主要体现在“大气”二字上。所选窗帘的布料最好采用涤纶或棉，这样窗帘的垂感会比较好。在款式和花色的选购上，应根据居室的装修风格来搭配。一般来说，现代风格的装修中，客厅窗帘的花色和款式应与客厅中的布艺沙发搭配，采用麻制或涤棉布料。色彩上采用浅色调，如米黄、米白、浅灰等；欧式风格中，窗帘的色调多为咖啡色、金黄、深咖啡等；而中式风格以偏红、棕色为主。

卧室表情：情意绵绵

如果说客厅窗帘主要面向客人的话，卧室窗帘自然而然就是为自己而设计，什么样的风格、什么样的款式，只要自己钟意就好。

卧室窗帘除了简单装饰外，最主要的是保护隐私、调节光线，起到促进睡眠的效果。因此，卧室窗帘更注重窗帘的实用性。一般在温馨时尚、情意浓厚的浪漫氛围下，人体的睡眠效果更好。搭配窗帘时，多选用一些青色、绿色、紫色等色彩的窗帘，能使居室空间呈现出最佳睡眠所需的氛围。而且尽可能选择厚实遮光的布料做主料，以纱为辅的双层帘，这样搭配会有意想不到的效果。

书房表情：儒雅清新

浓浓的书香气，与中式风格的窗帘相搭配再合适不过了。试想，下班回家，伏案在书桌上，把一天的工作处理完后，拿起自己心爱的书籍翻阅，深深陶醉一番后，对着窗帘若有所思；每当阅读完毕，拉开窗帘的那一刹那，仿佛书中的力量充满全身

一般书房中搭配的窗帘有罗马帘、百叶帘、蜂巢帘、竹帘等，都能很好地体现书香味道。其中，以天然竹木为原材料的“竹帘”、“木百叶帘”为首选，正所谓“玉可碎而不改其白，竹可焚而不毁其节”，竹帘能很好地体现出文人的刚直不阿，桀骜不驯的骨气和节气。

儿童房表情：活泼可爱

天真童趣、活泼可爱的儿童房，肯定要搭配充满童趣、卡通的窗帘。儿童房是属于孩子的天地，是孩子健康成长，开发智力的最佳场所。

考虑到孩子的好动性以及为充分发挥孩子的想象力，在窗帘的造型和花色上，可多选用一些造型奇特、色彩比较鲜明的窗帘，如卡通式的个性卷帘等。但值得注意的是，在窗帘材质的选购上，要特别注意材质的健康、环保性。

好动的孩子会随时跑到窗帘下乱蹦乱跳，甚至用牙咬窗帘都有可能。因此，健康、环保的窗帘对孩子的健康成长十分重要。

流行风格

欧式、田园风格唱主流

今年窗帘流行什么风格？笔者走访市场后发现，传统的欧式和新近流行的田园风格是主流。据风格2000负责人孙先生介绍，今年我市窗帘市场上，欧式、田园风格较流行。应该说，与现代多数家庭的装修风格差不多。复式或别墅等高档楼盘的业主特别钟意欧式和田园风格的窗帘。

欧式风格是窗帘众多风格中比较经典的一种。雍容华贵、高贵典雅是对欧式风格最直接的表达，使用欧式风格的窗帘不仅让居室再现欧洲皇室般的尊贵，同时也能营造出富丽堂皇的居室氛围来。欧式窗帘一般采用丝绒、缎料、麻等手感强烈、垂感逼真的布料制成，色彩以暖色调为主，并注意款式的细节设计，好比俏丽的花边装饰、进口提花以及诸多配饰等。

田园风格严格意义上来说，可分为英式田园、美式田园、法式田园等。其再现欧洲乡村田园风情，色彩亮丽清新，给人耳目一新的感觉。田园风格的窗帘多以麻、棉为主，色彩包括红、黄、绿、紫等，以自然花卉图案和小方格来装饰，体现主人优雅不俗，热爱生活、热爱自然的乐观态度。

选购技巧

看材料、配件和颜色

选购窗帘时，消费者该把握哪些技巧呢？对此，黄伟杭介绍，选购窗帘主要应把握材料、配件和颜色三个环节。

材料上，消费者选购时，应认真识别布料密度的高低。一般来说密度较高的布料，比较耐洗、实用。而有些布料如刺绣，就得看布料的制作工艺水平，如查看刺绣上有无线头，线头多刺绣制作肯定工艺差。此外，辨别棉制布料时，主要看布料会不会起颗粒，如果起颗粒，棉料的质量就不可靠。

配件上，一般窗帘的配件包括窗帘杆、轨道、帘头、花边、帘勾等。这些配件不能小瞧，其关系到窗帘的长期使用效果。特别是五金配件，一定要选购质量过硬，经久耐用的产品。夏日居室清凉不挡光四面窗怎样挂窗帘的学问

有关浩瀚宇宙浪漫而又唯美的句子(篇一)

1、航行太空，心太空。  

2、永远有人凝望宇宙。  

3、想在你的宇宙走私浪漫。  

4、山海的浩瀚，宇宙的浪漫。  

5、你在我的怀中，宇宙才完整。  

6、与其互为人间，不如各成宇宙。  

7、我畅想驾着宇宙飞船遨游太空。  

8、放心去做吧整个宇宙都会帮你。  

9、我幻想有一天操纵宇宙飞船遨游太空。  

10、希望你领略过宇宙后，依然爱我这颗星。  

11、宇宙间充满了奥秘，有待于人类去探索。  

12、寄给你全宇宙的爱和自太古至永劫的思念。  

13、我想，那无限的宇宙空间定然充满了神奇。  

14、宇航员嚼碎月亮，此后宇宙开始飞舞流星。  

15、寄给你全宇宙的爱和自太古至永劫的思念。  

16、宇宙山河浪漫，生活点滴温暖，都值得我前进。  

17、我意识到，那时我好奇过的宇宙，或许就是你。  

18、放轻松，就当漫游地球；别害怕，宇宙都很温暖。  

19、瞒着浩瀚宇宙向你靠近，星河万顷是你的见面礼。  

20、终于我们美好的陷落，你在我的怀中，宇宙才完整。

有关浩瀚宇宙浪漫而又唯美的句子(篇二)

1、当我们仰望星穹，那些所看见的星辰，很多都早已坠落了，璀璨的光芒只是它们传递了几千光年的残影。终有一天，我们和这个世界都会毁灭，但至少我们应该在毁灭前燃烧星辰一样的光芒，告诉这个孤独的宇宙，我们曾经来过。《光年》  

2、天边，有一缕将要消失的霞光。它飘忽不定，像一团红色的胭脂。虽然月亮已经升起，它却迟迟不肯离去。最后一点蓝色终于被黑暗包围，它才消失在宇宙中。  

3、穿越了宇宙洪荒，凝练了天地玄黄，纵使摆脱了六道轮回，也难逃那天地动荡。  

4、我在辽阔的天空中找到了织女星北斗七星等星星，它们在宇宙的衬托下，显得那么渺小。天上的那一颗颗闪闪发光的星星，像一个个顽皮可爱的孩子，冲着我调皮地眨着它们的双眼。月亮在繁星的照耀下，显得更大更圆更亮了。  

5、宇宙中最不能理解的事情是，宇宙是可以被理解的。  

6、鸿蒙宇宙茫茫乾坤千亿星辰展现无尽星空没你我的天地哪有光明？生死轮回芸芸众生万千生灵演绎大千世界没你我的人生岂会精彩？  

7、夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志也。——《三国演义》  

8、当你真心渴望一件东西的时候，整个宇宙都会联合起来帮你完成它。  

9、心的边疆，可以造得很大很大。像延展性极好的金箔，有时能铺设整个宇宙，把日月包涵。看不到天上的一片乌云。它可以覆盖心灵辽阔的疆域。地震火山的造访，可以给地球带来沉重的灾难，但却不可以彻底颠覆我们心灵的宏伟建筑。反而可以增强我们心灵的钙质，让我们的心灵更加坚强。没有任何风暴，可以冻结心灵深处喷涌的温泉。没有某种天灾人祸，可以在秋天，让我们心灵的田野颗粒无收。  

10、空山沉寂，宇宙无声，是我的感伤渲染了万物的悲哀；鸟儿低鸣，蝶儿低飞，是我的伤痛感染了万物的伤怀；求你莫要不语，求你莫掉泪滴，心碎的我早已懊悔不已，原谅我回个信息！  

11、对于宇宙来说，不过是刹那之间，但是却又永恒的存在。  

12、如果爱你是一滴水的话，我拥有一条黄河。如果想你是一滴水的话，我就有了一条长江。如果对你的祝福是星光一点的话，我有整个银河系。在这个温馨的夜晚，送上我的黄河，带走我的长江。留给我们两个一个浪漫的宇宙!晚安!好梦!  

13、宇宙之大难以想象，地球只不过是宇宙中的一粒尘埃，我又何苦为了丢一毛钱而痛苦呢！  

14、读书让我们心情愉快，让我们进入一个情感世界，有时我们仿佛随书进入茫茫宇宙，去探索外星人的消息，有时我们将进入大沙漠中旅行，有时我们进入海底探索宝藏，有时来到天山，感受那天山带来的凉爽。  

15、宇宙间只有一个永不改变的法则，那就是一切都在改变，一切都是无常。  

16、塔尖的星辰，指引永生的迷途，宇宙是骷髅的眼睛。太岁燃烧的四季，审判之日来临，一切都是冥冥注定。《光年》  

17、生活，生活中没有幸福。生活就是：扛着痛苦的"我"穿行世间。而存在，存在即幸福。存在就是：变成一口井，一个石槽，宇宙万物像温暖的雨水，倾落其中。  

18、宇宙之大，粒子之微，火箭之速，化工之巧，地球之变，生物之谜，日用之繁，无处不用数学。——华罗庚  

19、做任何事只有一个理由：就是对宇宙做出你是谁的一个声明。以这个方式去做，人生就变成自我创造。你用生命去创造你以为及你一直想做谁的样子。  

20、送金送银不足以表达我的心意，那我送你整个宇宙，世界末日来了，你就开着诺亚方舟搬到其他星球去，到时候别忘了捎上我哦！预祝元旦快乐！

有关浩瀚宇宙浪漫而又唯美的句子(篇三)

1、我意识到，那时我好奇过的宇宙，或许就是你。  

2、宇宙就是一种太阳系的集合体，我们有充分的理由相信，这些太阳系是相似的。  

3、宇宙中的万事万物，越是优秀、越是高等，他们达致成熟的时间就来得越迟。  

4、我想和你互相浪费，一起虚度短的沉默，长的无意义，一起消磨精致而苍老的宇宙。  

5、整个大地对贤智的人都是敞开着的，因为一个高尚的灵魂的祖国，就是这个宇宙。  

6、宇宙山河浪漫，生活点滴温暖，都值得我前进。  

7、我既然只能给你买这么便宜的戒指，我会给你全宇宙的星星。  

8、宇宙中的万事万物，越是优秀越是高等，他们达致成熟的时间就来得越迟。  

9、如果有条件的话我想乘坐者宇宙飞船遨游太空，看看外面的世界美景。  

10、你是我的宇宙之心，我知我再也见不到你，你的引力仍在。  

11、整个宇宙是一个联邦，上帝和人类都是它的成员。  

12、随着科学技术的发展，人类终将揭开宇宙的奥秘。  

13、你还搂着我说海枯石烂。最后你残忍了我的整个宇宙。  

14、宇宙并无敌意，然它也并不友善。它只是淡淡无情而已。  

15、终于我们美好的陷落，你在我的怀中，宇宙才完整。  

16、整个宇宙就是一切存在物的一个巨大的联合，它到处都向我们提供物质和运动。  

17、放轻松，就当漫游地球；别害怕，宇宙都很温暖。  

18、如果一颗星星代表我对你的一见钟情，那么你准备好迎接整个宇宙的万箭齐发了吗。  

19、对于宇宙来说，不过是刹那之间，但是却又永恒的存在。  

20、宇宙是一个每分钟旋转一万次的巨大飞轮。人只是叮在它上面的一只头晕目眩的小虫。  

21、混沌宇宙重生一次，也不如你出现那一瞬绚烂的万分之一。

有关宇宙的名言

1、宇宙是无尽的生命，丰富的动力，但它同时也是严整的秩序，圆满的和谐。——〔中〕宗白华 《美学与意境》

2、宇宙并无敌意，然它也并不友善。它只是淡淡无情而已。——〔美〕J·H·霍姆斯 《明智者的宗教观》

3、在整个宇宙里只存在着一个实体，只是它的形式有各种变化。——〔法〕拉美特利 《人是机器》

4、整个宇宙就是一切存在物的一个巨大的联合，它到处都向我们提供物质和运动。——〔法〕爱尔维修 《爱尔维修》

5、单靠人的能力是不能衡量整个宇宙的一切活动的。凭人的狭隘观点，要想使整个世界具有理性，那是徒劳的。——〔德〕歌德 《歌德谈话录》

6、宇宙过去同现在一样、将来也永远同现在一样，因为它不能变成什么另外的东西，也不会有什么宇宙以外的东西进入宇宙，引起变化。——〔古希腊〕伊壁鸠鲁 《西方哲学原著选读》

7、天地四方曰宇，往古来今曰宙。——〔中〕《尸子》

8、大自然的秩序，证明了宇宙确有它的建筑家。——〔德〕康德 《康德文集》

9、宇宙是一个每分钟旋转一万次的巨大飞轮。人只是叮在它上面的一只头晕目眩的小虫。——〔美〕门肯 《偏见集》

10、宇宙中的万事万物，越是优秀、越是高等，他们达致成熟的时间就来得越迟。——〔德〕叔本华 《论文集·论女人》

11、整个大地对贤智的人都是敞开着的，因为一个高尚的灵魂的祖国，就是这个宇宙。——〔古希借〕德谟克利特 《著作残篇》

12、宇宙，就是盲目的力量的总和，靠着摧毁抵抗力软弱来保持平衡。——杜伽尔

13、宇宙是无限的。——伊壁鸠鲁

14、人总是把自己当作宇宙的中心。——〔法〕霍尔巴赫 《自然的体系》

15、这个世界是孤独的，在它以外什么都没有，它只靠作为整体而静止不动的它自己；它自己就是一切。——刻卜勒

16、宇宙永远不会变老。——普罗提诺

17、整个宇宙是一个联邦，上帝和人类都是它的成员。——西塞罗

18、宇宙本身不过是一条原因和结果的无穷的链条。——〔法〕霍尔巴赫 《自然的体系》

19、宇宙是用不着抽象的；宇宙只能是非常具体的。——〔印度〕泰戈尔《泰戈尔评传》

20、宇宙的管理既不需要劳务也不需要损耗。——普罗提诺

21、宇宙就是一种太阳系的集合体，我们有充分的理由相信，这些太阳系是相似的。——柏格森

22、宇宙就是一幅最大的春画。——〔中〕郭沫若 《塔·喀尔美萝姑娘》

23、宇宙，这个一切存在物的总汇，到处提供给我们的只是物质和运动。——〔法〕霍尔巴赫 《自然的体系》

24、宇宙间万事万物都是迂回曲折，从来不走直线。——〔美〕爱默生 《社会和孤独、工作与时日》

25、沙粒之中可窥见宇宙。——威·布莱克

26、宇宙浩渺，天道循环。——〔冰岛〕拉克斯内斯 《独立之子》

27、逻辑的谐和在宇宙中是作为一种无为变易的必然性而存在的。但审美的谐和则在宇宙间作为一种生动的理想而存在着，并把宇宙走向更细腻。更微妙的事物所经历的残缺过程熔合起来。——〔英〕怀特海 《科学与近代世界》

28、人连宇宙的分毫也不能认识，更谈不上指挥和控制宇宙了。——〔法〕蒙田 《随笔集》

29、我们相信，当人们走出我们的星球时，他们会把民族间的分歧抛在脑后。——〔美〕肯尼迪 《1962年2月21日的演讲》

30、往古来今谓之宙，四方上下谓之宇。——〔中〕《文子·自然》

31、天高地迥，觉宇宙之无穷。——〔中〕王勃 《秋日登洪府滕王阁饶别序》

32、沙粒之中亦有宇宙。——柯尔律治

33、给我物质，我就用它造出一个宇宙来！——〔德〕康德 《宇宙发展史概论》

34、人从未比在太空行走时显得更为渺小或更为伟大。——〔美〕蔡斯 《视野》

35、宇宙是在运行的。它有它的生命。——〔法〕罗曼·罗兰 《母与子》

文艺而又唯美的经典心情短语

1世界小得像一条街的布景，我们相遇了，你点点头，省略了所有的往事，省略了问候。也许欢乐只是一个过程，一切都已经结束。

2你聪明有人会说你心机重，你靠的是努力有人会说你运气好，你说自己天生乐观有人会说你虚假，有时候，你明明就是一杯白水，却被人硬生生逼成了满肚子憋屈的碳酸饮料。人一生遇见太多人，即使有些话字字诛心，也没必要活在他们的眼神里，只要内心澄明，就永远不用讨好一个不懂你的人。

3真正的坚韧，应该是哭的时候要彻底，笑的时候要开怀，说的时候要淋漓尽致，做的时候不要犹豫。

4独乐，是一个人独处时也能欢喜，有心灵与生命的充实；独醒，是不为众乐所迷惑，众人都认为应该过的生活方式，往往不一定适合我们。

5人的强大，除了自信，坚持，还有一点非常重要学会享受孤独。无论是否有人理解体恤你的悲伤，你都必须要学会与自己交流。孤独看起来是一个人独处，实则是自己与自己的沟通。孤独另一个名字也叫找自己。

6有人曾经说过，当你停下来思考自己是否爱着某个人的时候，那就表示你已经不再爱他了。

7生活不是你妈，它不会惯着你，哭了又怎么样，擦干眼泪站起来继续跑下去。

8找个有趣的人结婚最好，这比钱财外貌所带来的快乐都要持久得多。当然，有趣和好玩是两个概念。好玩是一种表象的热闹，有趣则是一个人骨子里深藏的趣味。生活都会用平淡沉沦我们的热情，唯有情趣能让你跟强悍的现实打个平手。有趣的人，一碗粥也能喝出玫瑰的气息。

9人和人刚相识的时候总是习惯把最好的一面呈现给对方，相处时间久了各种缺点就渐渐暴露出来了。有一天你不用装，不那么累，该干啥干啥，而对方把你看的透透的，却依然不嫌弃你，那就是朋友了。

10离你越近的地方，路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的练习。

11生活不能等别人来安排，要自已去争取和奋斗；而不论其结果是喜是悲，但可以慰藉的是，你总不枉在这世界上活了一场。

12你可以一辈子不登山，但你心中一定要有座山。它使你总往高处爬，它使你总有个奋斗的方向，它使你任何一刻抬起头，都能看到自己的希望。

13一个人最先衰老的不是容颜，而是那颗不再有闯劲的心。

14生命里面很多事情，沉重婉转至不可说。我想你明白。正如我想我明白你。

15千万不要放纵自己，给自己找借口。对自己严格一点儿，时间长了，自律便成为一种习惯，一种生活方式，你的人格和智慧也因此变得更加完美。

16不是不想说话，而是有很多话讲不出来，放在心里会安全点。

17你从不担心自己配不上优秀的人，你只会担心自己配不上喜欢的人。

18很多事情，之所以最终没有办成，不是能力不足，不是时机不好，而是稍有挫折就产生畏难情绪，然后就不了了之。

19人之所以犯错误，不是因为他们不懂，而是因为他们自以为什么都懂。

20如果可以哭，我也不想忍；如果可以自私，我也不想退让；如果可以懦弱，我也不想坚强；如果可以放手，我也不想继续执着；但遗憾的是：人生没有如果。

21有很多这样的时刻。你惊心动魄，而世界一无所知。你翻山越岭，而天地寂静无声。人生说到底，是一场一个人的战争。

22小时候，以为爱情就是一起看**，压马路，打游戏，凑在一起，说某个老师的坏话。到了长大以后才发现，原来爱情牵扯到的，是婚姻，是早晨几点起床，晚上几点睡去的现实问题。

23卑微的讨好别人，只会换来别人的无视，这世界只有自身的强大，才能换来别人对你的重视，只有平等的对待，才能换来真正的尊重。

24越长大，越孤单。小时候交朋友简单自然，可以轻易说在一起。随着年龄和阅历的增长人与人变得谨小慎微。有些人一个不小心转身他可能就消失在人海。一个无意的不联系会促使友情分崩离析。在遇见与失去的世界中茫然无措之际，希望最后仍有人在你最需要的时候陪在身边。

25不要笑话别人身上的疤，因为那可能只是你没受过或还没受过的伤。

26记住四句话：再难也要坚持，再好也要淡泊，再差也要自信，再多也要节省。

27等我都准备好了再说，这是句中看不中用的话：等我都准备好了再上班等我都准备好了再开店等我都准备好了再结婚很多事不开始做，根本不知道该准备些什么。都准备好是永远不存在的状态，再怎么等，也没办法都准备好的。接受这个真相，应该会比较有勇气面对生活。

28高潮时享受成就，低潮时享受人生，有心思时干有意义的活，没心情时做有意思的事。

29世界上最有力量的人，并不是那些号称自己是最强大的人，而是能与自己脆弱和平相处的人。

30一个人懂的东西越少，看到的东西越少，往往容易自我膨胀。反而看的多了，懂的东西越多的人，更加的谦虚。谦虚并不是说否定自己，谦虚的人并不是说不自信，而是他们清楚自己的能力，清楚自己的定位。

31坏日子总要自己熬，就像臭袜子总要自己洗。

32自嘲才是高端的幽默，揭别人短即使风趣也失了风度。

33别逢人诉说了，没用的，旁人终归是旁人，没几个人真把你的伤当自己的痛处。如真的有那么个值得倾诉不幸的人，你面对着他，未及开口，已无声哽咽。能够让你不用哭着说出伤痛的人，都是不需要说的人。这一生，陪着我们一同欢喜的该是身边全部人，陪着哭的仅一个人就好。

34这个世界上，有教养的人，在没有相同教养的社会里，反而得不着尊重。一个横蛮的人，反而可以建立威信，这真是黑白颠倒的怪现象。

35我没有很刻意的去想念你，因为我知道，遇到了就应该感恩，路过了就需要释怀。我只是在很多很多的小瞬间，想起你。比如一部**，一首歌，一句歌词，一条马路和无数个闭上眼睛的瞬间。

36我的人生里没有那么多时间与精力去揣测别人对我的看法与评价；该做的事太多了。

37单身不是你邋遢活着的借口。当你的世界只剩下自己一个人，更要好好吃饭、睡觉、娱乐你得先照顾好自己，才有力气熬到对的人出现，并且，用身上的光芒吸引他从此留下。

38远离，不是放弃你，只是无法再接受你以我不愿意、不合适的方式来对待我。不愿意待在一个一点都不美丽，一点都不符合我本性的关系里。

39不把心静下来，沉下来，任何牛X的事都与你无缘。

40深爱是胸口有雷霆万钧，唇齿之间只有云淡风轻。

浪漫唯美的表白句子

1最难忘的是你的微笑，当它绽开在你的脸上时，我仿佛感到拂过一阵春风，暖融融的，把我的心都溶化了。

2我没有多的言语!只有一句话要告诉你：和你在一起，你是一切!没有你在身边，一切是你!

3听到你的音，动了我的心;见到你的人，掉了我的魂;转身不见人，浑身都在疼;随时都在想，成为你的人。

4如果你爱我，我愿折断天使的羽冀，只为人世间与你的这次相遇;如果你爱我，我愿来世青灯古佛，但求修得今生永不分离。

5如果我们只想获得幸福，那很容易实现;但是我们希望比别人更幸福，却很难，因为我们想象别人的幸福总是超过他们实际的情形。

6你我同年同月同日生，证明缘份有三生，今天许下三个愿，牵手，白头，爱一生，只与你。

7只想给你快乐，却给你增加了烦恼，不想陷地太深，现在却不能自拔，深陷的不能呼吸，如果带给你伤害，我伤害的比你深!爱你!

8金色的秋天金色的风，金色的收获金色的情，金色的祝福金色的果，真心献给金色的你。

9一别竟是一辈子，于是，各有各的生活，各自爱着别的人，曾经相受，现在已互不相干。

10真希望小路没有尽头，就这样手拉手一直走下去。这就是在情人的节日，我给你的一句话。

11冰雪冷却不了我对你的热爱，台风吹散不走我对你的思念，喧哗淹没不了我的对你的心声，黑暗掩盖不了我对你的深情。

12爱情长跑了那么多年，我太累了，我厌倦了，不想再过这样的生活了。我们的生活需要一些改变，你觉得呢那么我们结婚吧!

13世界原本是寂寞的，自从有了人类世界变得热闹起来;我的心原本是孤独的，自从有了你我的心变得快乐起来。

14爱没有删除，也不只是保存，他更需要每一个人去复制，去粘贴一次爱，世界将变成美好人间。

15如果我们两个人有一个先死的话，我宁愿让你先死，那样可以把痛苦留给我，让你没有那么多的痛苦!把所有的痛苦都留给我吧!

16淡淡的想念，深深的祝福，喜欢你就像月牙酸掉的半边脸!喜欢你的频繁，平凡的虽然不起眼但是在我心里永远是那么值得想念!

17如果你是山，我愿是小河，我绕你;如果你是茶叶我愿是开水，我泡你;如果你是云，我愿是风，我追你。

18有一种思念让天涯不在遥远，有一种牵挂让旅途不再孤单，有一种祝福让寒冷变得温暖，有一种幸福就是和你相识的那一瞬间!

19静静的电话陪着呆呆的灯光，孤独的胸膛拥着冰冷的臂膀。透过洞穿的双眼只见一颗固执的心，依然倔强地等待着你爱的回响。

20你的幸福，我来建筑，你的糊涂，我来弥补，你的贪图，我来满足，你的任性我来让步，爱你，非我莫属。

21我不知道是否抬起头，天空就会亮起来，但是我知道，如果一直低着头无论如何都不会亲眼看到蔚蓝的天空。

22我永远会记得曾和你在一起的那些日子。开心快乐幸福失落伤心痛苦的所有日子。很想你，很想你。

23天苍苍，野茫茫，我是你心中的灰太狼;心暖暖，话甜甜，你是我心中的喜羊羊;就让我来保护你，爱你一切没商量!

24如果有一天你觉得疲倦，只要一转身，我的祝福就在你身边，不管离多远不管多少年，我的爱都在你的周围守护着你!爱你!

25一二三四五六，月月都忙碌。爱情忙事业忙，两头忙来心欢畅。买新房，换新装，就等下半年岁月迎娶我的新娘。

26我把爱深藏，在这刻释放，让两颗心在此刻燃亮，从你眼中感受，原来我的面庞在发烫。

27我是星，你是月，没有你我没法过;你是山，我是水，没有你我不美;你是树，我是花，除了你我不嫁。

28曾经深爱过我的你，如今又在哪里，不忍把有关你的记忆从我的心底里抹去，恨自己忍不住想你，希望你能好好活下去。

29一朵鲜花代表一份简单纯洁的爱情，一束鲜花代表一段狂热冲动的爱情，一团鲜花则代表一句一生一世的承诺!

30一辈子多长我不知道，缘份有多少没人知晓，这条路有多远并不重要，只要我们的心依靠，再远也不觉得路途遥。

31爱一个人，其实很简单。他让你流泪，让你失望，尽管这样，他站在那里，你还是会走过去牵他的手，不由自主。

32用地平线织一件毛衣送你，不管你到哪，都不出我的视线;用视线织一件毛衣送你，不管你去哪，我都把你看见。

33有你在我的身边真好。茫茫人海，凭你的名字导航;凄凄寒夜，握你的名字取暖;漫漫人生，携你的名字同游。

34虽然，我留不住你的脚步，你也带不走我的身影，但无论走到哪里，我总能听到你的脚步。

35制作一个容器，装满爱的心意，折叠一只飞机，写上爱的语句，鼓起一次勇气，说出爱的含义，发出一条短信，诉出爱的思念。

36每个人都有一颗守护的星，传说那是颗爱人的心。亲爱的你，我已在星星上刻了你的名字，那是我为你守候为你爱着的星。

37怎样无尽的长夜，都不要忘记你身边的我是不灭的火苗，点燃你心中每一个希望，一生一世为你起舞跳跃。

38你的美丽吸引着我，你的欢笑像雨后的甘露那样清甜，我是清醒的，因为我知道，我真的爱你。

39当你看到这条短信息时，你已经中了猛烈无比的爱毒，唯一的解药就是嫁给我，不用考虑了，咱们结婚吧!

40有天你航行累了，如果那时觉得我还是你可以信赖的港湾，如果那时我的港湾里没有航船，我会毫不犹豫欢迎你靠岸避风。

41用关心的方式，要你注意休息;用体贴的方式，要你轻松快乐;用祝福的方式，要你一切都好;用短信的方式，告诉你朋友想你了!

42在人群之中寻觅着你，就彷佛在海边掬起所有的沙粒，急於发现你的踪迹，如果不从愿，但愿还有来生。

43成长是数字的童话，拿刻度标示足迹，让页码堆叠出成长纪念册，用公式计算所有成长的记忆。亲爱的，要快乐奥!

44孤寂的天空，任肆意的雨点飘落，空荡的蓝色，掩藏忧郁的世界。因为爱你，所以可以看你向更幸福的地方飞去。

45都说流星有求必应，我愿在星空下等待，等到一颗星被我感动，载着我的思念和祝福，落在你熟睡的枕边。

46向往有一天看见神秘的雨后彩虹，不期相遇没有风没有雨只有你我在雨中散步。风中相拥。

47和你在一起是奉了爱的旨意，我要把心交给你，任由你去安排，它准备接受一切，无论甜蜜或是苦涩!

48如果是真爱就不要放手，钱没有了还可以在赚感情没了，一辈子也追不回来!请珍惜你身边的人，勿忘否则后悔的是你自己!

49真的好爱你，如果你愿意，我愿用我那并不宽阔的肩膀为你撑出一片没有委屈的天空。

50想要留住你，爱情真的不容易，你的离开让我恨你，却还是忍住不再想你。只愿你好好的活，能够有快乐，那么我会从此祝福你。

大学寝室，拍出高大上的照片需要好看特别的布景和道具，服装造型搭配，摄影师的拍摄修图能力。

大学寝室拍出高大上的照片需要好看特别的布景和道具。大学寝室空间有限但是和室友挤在一起也是很美好的事情，大学是人生中最美好的时段，大家在成熟之时遇到在毕业之后分开，这种感情是成熟中带着诊治纯真，是我们久久不能忘怀的。大家想把这美好瞬间用照片的方式留下来，真存美好记忆。想在寝室拍大片首先需要确定风格然后购买好看的背景布，这样的背景布不拍照以后可以挂在墙上当装饰品很好看特别。还可以准备小道具给模特，如果想拍可爱风格的就准备毛绒玩具卡通布偶，想拍浪漫风格就准备一束向日葵或者满天星一支玫瑰或者准备假花也可以为了营造氛围。准备工作做好是拍大片的前提。

大学寝室拍出高大上的照片需要服装造型搭配。背景道具都已经准备好了，模特需要穿上好看的衣服符合拍摄主题不能偏离风格。如果拍日常极简风格可以短袖或者卫衣搭配牛仔裤，头上戴头纱穿一双白色运动这是最近比较流行的拍摄主题。这样极简主题可以多个人一起拍，将寝室其他姐妹叫来拍合影很有爱，肯定能在朋友圈收获一大波赞。拍摄可以主题穿上好看的裙子抱着毛绒娃娃表情自然不做作发自内心的可爱。拍照浪漫风格可以穿露肩连衣裙吊带连衣裙，拿着花花灿烂的笑着。

大学寝室拍出高大上的照片需要摄影师拍摄和修图能力。大学生有很多摄影爱好者，如果你的室友是这样的，那么你就有福气了可以拍拍拍。这样既能锻炼室友的拍摄能力又能给你拍照，两全其美的好事。后期还需要摄影师给你修图调滤镜，最好呈现出大片。

取景地：班武里府-班武里-Hua Hin/Kao Tao/佛丕府-碧武里-Silpakorn University/Verano Beach Villa

选角新闻发布会召开时间：2012年9月25日（True Vision Channel 10/True Inside频道现场直播）

开机仪式：2012年11月20日

开机时间：2012年11月26日

杀青时间：2013年3月15日

剧集开播新闻发布会召开时间：2013年5月13日（True Vision Channel 10/True Inside频道现场直播）

1精心翻拍，非同寻常的泰剧标签，亚洲制造经典剧集

该剧由泰国True Visions有线电视台及Halo制作公司斥巨资联合精心策划翻拍，双方力求打造突破传统泰剧标签的高品质亚洲制造经典剧集。在已曝光的剧照及娱乐新闻花絮视频报道中充分体现该剧唯美清新的影像风格，将泰国本土最具特色的风景胜地景象美轮美奂地呈现出来，可谓“创新式泰国旅游风景推广宣传片”，剧中取景地主要选择“华欣”与“涛岛”等最具特色的亚洲海滨旅游风景区。

2高水平制作团队，先进技术水平保障

此次“True Vision”公司翻拍的所有“True Asian Series”的剧集都以全高清**技术来完成，此等高超先进制作水准在亚洲乃至世界的电视剧制作中更为屈指可数。为追求不一样的视觉感受，“True Asian Series”制作团队用相当困难的做**技术来拍摄，采取花费较多的时间去调整不同的摄像角度和镜头，用不同的相机拍摄角度来呈现最完美的场景。每个场景的移动，所有演员都加以配合，力求做到最好。而在整个制作过程中，每个场景、布景的选取与制作更是极为精致，以达到完美新颖的剧集观赏享受。私下酷爱摄影的剧中扮演“泰锡”角色的Punjun谈到，“剧中一些NG场景，是因为有些拍摄、摄像角度、聚焦及其他一些技术问题造成的，比如说慢速移动效果会给大众留下深刻的印象。我们自身需要一边演戏，同时帮摄像人员找最好的摄像角度。每个场景有很多细节，我们一点点赶拍摄进度，绝对保证高产。”

3细节考究，剧本、选景、摄影、道具、服饰、化妆造型、声音效果等制作细节精益求精，力求达到最佳配置

“True Vision”公司打造“True Asian Series”频道的三部电视剧都翻拍自经典韩国最经典剧集。与泰式传统剧集相比，电视剧《蓝色生死恋》作为韩剧在泰国最经典剧集之一，剧本深入人心，曾吸引无数泰国及亚洲其他地区观众为之深深撼动。此次翻拍，在保留原有剧本全经典情节设置下，全新融入泰式民族文化风俗，加入“泰式订婚典礼”等更具特色、同样深入人心的经典桥段……剧组在道具的准备上同样“精心细致”，制作团队邀请知名绘画雕塑艺术家制作了参照女主演Aom Sushar面容特质的全新女主人公的绘画肖像与人物树木雕塑形象，此类融情入景的重要道具将这两种新奇独特的艺术方式相融合，从而更加突出符合泰式艺术文化底蕴的电视情节。对摄影和画面质感要求度极高的制片人阿南达来说，保证整部剧集的“美感”虽存在压力，但不畏挑战，热爱摄影的制片人阿南达与同样有此爱好的主演Punjun及剧组的每个成员都为摄影及场景的唯美效果做着做好的努力。

该剧部分场景选择在泰国顶级艺术大学“Silapakorn University”拍摄，以衬托具有从事艺术背景的男主人公的职业氛围。在剧集前期，值得关注的“童年戏份”制作方采取致敬原版的突显哀伤情致的以灰暗色调为主的背景画面来诠释，与重逢后现实戏份的明亮影像形成良好的鲜明对比。

该剧化妆主采取清新淡雅裸妆，这清新亮丽的妆容，更突破于一般传统泰剧的浓妆艳抹效果，成为剧中一大亮点。剧中男主人公服饰多以休闲风格为主，女主人公服饰多以素雅风格相配，更与整剧凄美、哀伤的情调相和，其他人物服饰的风格也都很好地体现各自所处的生活环境背景。后期制作力保精益求精，为此推迟了剧集的播出时间。剧中原声带的制作同样精心细致，主题曲配乐版片花前期播出已获得好评，带动人们进入浪漫唯美悲痛伤怀的剧情回忆里。而作为非专业歌手出身，已曾演唱些优秀泰国音乐作品的女一号Aom Sushar，也为该剧倾情献声，吟唱属于她和“哥哥”那份独特的“爱的赞歌”。

4阿南达制作，TIK领衔主演，泰国最知名的影帝、视帝强强联合

为求剧集的收视保障，该剧在演员的选取上颇为用心。“True Vision”公司启用一流的制作班底，曾因口碑与票房双丰收的**《永恒》而结缘的主演阿南达·爱华灵咸与导演Sivaroj Kongsakul（Karn）再度合作，分别担任该剧的制片人与导演。两位共同邀请德艺双馨的泰国首席男演员“TIK”出演男主角魅力“哥哥”的角色，而拥有各式表演经历的TIK选择此剧复出诠释最温暖好哥哥形象是观众最大的期待。阿南达与TIK的合作效果成为剧中另一大看点，实力派影帝、视帝强强联合可谓“制作双保险”，使该剧达到未播先热的良好宣传效果。在经过试镜后，制作人与导演共同钦点Aom Sushar（李海娜）出演善良温婉女一号“妹妹”的角色。而有“小宋慧乔”之称，擅长演情景喜剧，被赞誉为最接近原版“恩熙”的她将怎样上演的领衔催泪的戏码，也引起观众最大的关注。同样作为电视新人的新科“最佳男配”Punjun Parama Imanothai也加入其中，倾情演绎为爱无悔付出的原版“泰锡”的角色。剧中的美女配角组合同样亮眼，而饰演童年版“兄妹”的小演员配合度高，拥有好的观众基础眼缘，童年戏份同样值得关注。大小恩熙组合都体现了适当的年龄差与身高差，从年龄到外在形象的默契对比，剧组可谓“别具匠心”。在剧中不但有可爱小童星加盟客串，女一号Aom Sushar的美丽堂姐也加入其中客串，与其一同“飚戏”，更有在电视剧《千方百计爱上你》里饰演女主妈妈的Aoy Karnjana Jindawat黄金演艺前辈加盟该剧，成为该剧最为关注的配角。

5泰式悲情旋律沁入人心，引人共鸣

主创人员在接受媒体采访时曾说：这部戏教会人们怎样更加懂得爱。这部剧集中观众可以感受到各种爱，不仅仅是爱情，还有父母及朋友的爱。这部剧集所体现的内在涵义是，爱意味着牺牲，因为它不仅仅是属于某一个人的。的确，作为世间最令人感动的情感之一，“爱的真谛”值得每一个懂得它的人去探究这种青梅竹马的爱，两小无猜的爱，“距离”带来的不是最终的“离别”，却使珍惜它的人陷入一辈子深深思念与回忆。对这命中注定的缘分来说，时间、地点已然不是这般永恒的爱“爱情的条件”，因为它们早已成为铸造这份刻骨铭心爱情的“铭碑”。

在古希腊戏剧的演出中，“换装建筑”上的门和剧场两边的观众出入口已具有指示事件发生地点的作用。古代戏剧中也出现过立体布景如山石、祭台等，这就把绘画引进了剧场。古罗马剧场开始出现了大幕。罗马建筑家维特鲁威在他的《建筑十书》中提到古希腊和罗马剧场的演出台上出现过“三棱柱景”和分类布景。

中世纪欧洲戏剧的布景中“同台（场）多景”的原则具有代表性，所谓“同台（场）多景”，是指在一次演出中把剧情所需要的若干行动地点(称为布景点)，如天堂、地狱以及人间的教堂、海洋、耶稣诞生地、磔刑十字架等等，在一个演出场所同时布置出来，使之“同台(场)”并置。中世纪的演出中还常运用机关装置、魔术变幻等特技效果，其中天堂和地狱是最吸引观众的地方。 15～16世纪初，在意大利出现了布景艺术的新变化，突出标志是焦点透视法则和多种造型手段在舞台上的综合应用。最早研究焦点透视法并用于布景的是画家和建筑家伯拉孟特，最早付诸舞台实践的是佩·乌金诺和鲍·佩鲁齐。建筑家赛利奥在舞台上实践了古罗马建筑家维特鲁威记述的分类布景：演悲剧用的宫殿庙宇、演喜剧用的市井住宅和演牧歌剧（田园诗剧）用的山林幽谷。当时的一些大艺术家如达·芬奇、拉斐尔等都参加过演出设计工作。

16世纪末至17世纪欧洲布景艺术的发展与宫廷歌剧和舞剧有着密切联系。演出的神话题材和对豪华富丽场面的追求，促进了舞台技术和舞台机械的发展。古代的三棱柱景被借鉴来解决换景问题。透视法在舞台上进一步应用并同舞台技术结合，产生了新的布景样式──侧片布景体系。这种布景体系的特点是在边片、薝幕、背幕上面画出各种不同的形象，组成树拱、建筑群或带天花板的室内景物等。这种布景体系的发明者是意大利布景师阿列奥蒂，使其进一步得到完善的是许多意大利的建筑家及布景师，其中最著名的是剧场建筑家、布景师、舞台机械师托列利·德·法诺。他善用舞台机械变换布景花样，有“舞台魔术师”之称。1618～1619年为适应侧片布景体系在帕尔马出现了第一座永久性镜框舞台。

意大利的布景体系，在欧洲得到广泛传播。它的传播者在英国是I琼斯，在西班牙是意大利人科斯莫·洛蒂，在德国是J费登巴哈，在维也纳是意大利人布尔纳契尼，在法国是意大利布景家托列利和维加拉尼等。

16世纪,正当意大利布景体系形成和发展的时期,在民间演出的基础上，西班牙出现了旅馆剧场，英国出现了大众剧场（俗称伊丽莎白时代剧场）的演出。这种演出不用或很少使用布景，而利用剧场和舞台空间结构帮助演员表演。

17世纪，随着君主集权制度在法国的确立，出现了古典主义的戏剧创作原则，其布景特征是类型化，只一般表现“宫殿”、“房间”等环境，在同一布景里可演出任何悲剧（在宫殿中）或喜剧（在房舍中），因此被称为值班布景。 歌剧艺术的进一步发展，对布景艺术提出了新的要求。其时在欧洲出现了不少布景家族，最有代表性的是意大利的比比耶那家族，祖孙四代都从事舞台美术工作。他们把成角透视的技术引进到布景艺术中，成功地表现了巴罗克式建筑的复杂形象，把绘画布景的技术推向了新的高度。

18世纪上半叶，盛行“值班布景”。18世纪下半叶巴黎、伦敦先后废除了观众坐在舞台上看戏的习俗，为布景艺术的进一步发展扫清了场地。布景沿着更接近生活、更具民族性和历史具体性的方向发展。巴罗克和洛可可风格在布景中的影响逐渐得到克服。随着严肃体裁戏剧的发展，适应在舞台上表演生活的要求，18世纪末在布景中出现了三面墙形式的室内景。这一时期有影响的舞台美术家有长期在英国工作的法籍画家罗特堡、英国布景师威廉·卡朋等人。

18世纪，亚洲各国戏剧演出的共同特点是注重对舞台空间的运用，例如在日本出现了歌舞伎专用的剧场和舞台。舞台前部很大，伸展到观众席中，舞台同观众厅之间设有“花道”，舞台后方备有可以活动的天幕。歌舞伎的演出有时也使用说明性的立体布景如房墙、庭院等。用手工操纵的转台，是1756年在日本的演出中最早使用的。其时，中国、印度、印度尼西亚等国的戏剧演出也很少用布景，造型处理只限于面具、脸谱、化妆和服装等项。 18世纪末兴起的考古写实之风，在19世纪上半叶得以继续。1823年科文加登剧场演出《约翰王》时，法裔布景师普郎什在布景和服装方面表现了对历史真实的追求。30年代浪漫主义戏剧开始在舞台上占主导地位。它重视行动发生的地点，把它看作“无言角色”、事件的见证。浪漫主义剧作家则在剧本中对环境要求写下大量提示，并亲自参与剧本的排演工作，有时甚至亲手画出设计图来说明自己的意图。当时一些著名画家还曾被吸引到剧场里参加演出设计工作。在他们的创作中出现了结构复杂的写实景和华丽的服装。在历史题材剧本的布景形象处理中，继续着对考古真实的追求。

为满足成批生产“值班布景”的需要，19世纪下半叶，一些跨国供应布景的工场应运而生。这些批量生产的布景体积笨重，牢固耐用，讲究制作工艺，但风格极不统一。

1866年德国迈宁根剧团成立，它将布景艺术纳入演出构思之中，特点是布景具有历史的准确性。70年代末，E左拉把自然主义理论扩及到戏剧领域，要求借助布景“准确地再现社会环境”。在舞台实践中体现这一理论的有法国导演A安托万、德国导演O布拉姆、美国导演大卫·贝拉斯柯等。自然主义布景促进了舞台技术的发展,提高了写实布景的表现力,并且以真实的面貌和19世纪商业性的无个性布景、廉价的浪漫主义情调布景、耸人听闻的特技布景划清了界限。

19世纪末，俄罗斯一批名画家如В．Д．波列诺夫、瓦斯涅佐夫兄弟等，被吸引到剧院中来工作，从而形成了俄罗斯布景画派。他们把绘画的构图方法带进了布景，确定了布景设计应形象、完整地揭示戏剧内容的原则。19世纪末20世纪初,莫斯科艺术剧院进行布景革新,强调对演出总体形象的构思，使每场戏的布景都与导演构思相适应，确定了现实主义舞台设计与导演寻找共同形象语言的任务，造就了“造型导演”式的舞台美术家。ВА西莫夫被称为这种“新型舞台美术家的先躯”。同时，在皇家剧院工作的俄罗斯布景家КА科罗文和 АЯ戈洛文使官方舞台上的布景艺术发生了根本变化。

伴随布景艺术的发展，舞台技术得到了相应的发展。19世纪初出现了卷轴画景，利用薄纱前后两面呈现透明形象的绘景方法，开始在舞台上流行起来。这种技术方法是伴随着灯光的革新而出现的。1896年，拉乌台什列格尔在慕尼黑“公使”剧场演出中首先使用了机械转台。演出技术的日趋复杂导致在戏的幕间休息时频繁地启闭大幕。

19世纪还出现了恢复莎士比亚戏剧原貌、不用布景演出的实验。卡尔·因默曼于1840年建造了杜塞尔多夫剧场，1843年按照莎士比亚风格演出了《仲夏夜之梦》。1879年英国斯特拉特福莎士比亚纪念剧场建立。1889年德国慕尼黑建造了莎士比亚舞台。

19世纪末，象征主义戏剧在法国出现。象征主义画家如法国的德加、挪威的蒙克等都为戏剧演出进行过美术设计。象征主义思潮对20世纪初的演出活动影响颇大。 20世纪初戏剧演出形式的多样化使布景艺术有了相应的发展。瑞士A阿庇亚、英国戈登·格雷、波兰S韦斯皮扬斯基的理论和创作活动，对这一时期布景艺术的发展产生了广泛的影响。他们反对演剧中的自然主义、反对舞台平面画景，提出演出形象要单纯、概括，主张借助抽象的中性布景形象（由立方体、条屏、平台、台阶等构成的抽象的面和积），在灯光的渲染下创造出无穷变化，以表现想象中的“未来世界”。在对待演员的态度上，阿庇亚和韦斯皮扬斯基主张突出演员，格雷则主张导演独裁，提出过以“超级傀儡”取代演员的主张。他们的理论和实践，一方面反映了象征主义戏剧演出的要求,为现代派戏剧演出开辟了道路;另一方面，也为现实主义的戏剧演出提出了新课题。韦斯皮扬斯基设想的“巨型舞台”，慕尼黑艺术剧院的组织者乔治·弗克斯等实验的“浮雕舞台”，开始突破镜框舞台。1908年至20年代初，贾吉列夫组织的俄罗斯芭蕾舞剧国外演出季，吸收了一大批俄罗斯画家进行演出设计。这些画家以他们的绚丽色彩、醒目的装饰、俄罗斯的民族风格丰富了舞台。后来又吸收了不同国家不同流派的画家如毕加索、勃拉克、巴克斯特、贝努阿等进行设计，出现了多样化的形式，但失去了俄罗斯的民族特点。M莱因哈特博采众长、融会古今，与不同风格的美术家合作，进行风格多样的演出。

第一次世界大战前后，表现主义布景先在德国盛行，很快又传播到其他国家。表现主义布景，利用倾斜的线条、扭曲的形象、强烈多变的光色和光影处理，表达了艺术家主观感受的幻想世界。此外还陆续出现了立体主义（展示几何形体的不同组合）、构成主义（表现抽象的“骨架”结构）、未来主义（表现机械化时代的“骚动”、“速度”和“力”）、超现实主义（把表现梦境场面作为自己的任务）等流派的布景。这些流派布景，在探索新形式和开拓演出手段等方面做出了成绩，但它们排斥艺术创作的思想性，出现了绝对化和片面性倾向。

在此期间,俄苏布景艺术也出现了多元化现象。КС斯坦尼斯拉夫斯基和ВИ聂米罗维奇－丹钦科领导的莫斯科艺术剧院,进行了不同形式的演出实验,出现了《青鸟》、《哈姆雷特》、《卡拉马佐夫兄弟》、《吕西斯特拉忒》等有影响的布景设计。同时，围绕着导演ВЭ梅耶荷德、泰伊罗夫、ЕБ瓦赫坦戈夫等人的艺术活动，出现了对非写实演出形式和布景样式的探索。梅耶荷德从适应他的生物机能学表演理论出发，追求演出中“假定性的现实主义”，对演出形式和演剧手段进行了广泛的实验，产生了较大的影响。构成主义布景曾是他艺术追求的一个重要方面。泰伊罗夫实验了立体主义布景。瓦赫坦戈夫则围绕着以外部技巧来表达角色思想感情的要求，进行了演出形式的实验。他的《多兰道特》的演出以其色彩绚丽、形式怪诞著称。

这一时期，美国的舞台美术兴起，继贝拉斯柯之后，RE琼斯、L西蒙森、NB盖地斯等人在多方面的探索中，确定了各自不同的创作特点。琼斯以他丰富的想象力把欧洲大陆出现的多种布景形式体现在美国的舞台上；西蒙生的创作则被西方列入“有选择的现实主义”范围；盖地斯的创作则以设计全剧共同的演出立体空间见长。

德国 B布莱希特的史诗剧、 E皮斯卡托的政治剧，为布景的发展提出了新的课题。设计师卡斯帕·内赫、特奥·奥托和 Kvon阿本米从不同的方面完成了史诗剧布景的创造。他们使用半截幕（1926年首次使用），白光照明，利用抽象或中性的背景，发挥布景材料性质的功能作用，配合细节具体的道具、挂图、映幕投射等手段，去补充说明表演环境，而避免形象地再现环境。在皮斯卡托的政治剧演出中，则大量使用了投映技术。

40～50年代写实演剧形式再度在舞台上占据支配地位。60年代后,伴随着荒诞派戏剧、残酷戏剧、“贫困”（“苦干”）戏剧、机遇戏剧、环境戏剧等戏剧流派的不断出现，布景的样式也在不断地发生着变化。这些戏剧流派也都按照与自己的美学思想相一致的艺术原则要求舞台空间处理和舞台形式的处理。但就布景的形式来说，各流派戏剧已很少具有自己特有的布景面貌了。不同的戏剧流派根据自己的戏剧概念，有选择地使用技术手段、形式和方法，形成了千变万化的艺术世界，新型“值班布景”的出现反映了这一发展趋势：在抽象形体的基础上制作成批的布景构件，做出不同的组合，适应不同的表演需要。在这一发展中，布景固有的形象地表现“环境”的作用被削弱，而布景固有的组织演出空间的实用功能得到加强和突出，艺术家主观意念和情绪的表达，由布景形象的直接表露，变为暗示、寓意的方式。因此布景形式倾向抽象化。

在这一历史发展过程中，舞台技术的发展明显地表现出：①广泛地利用科技新成果试验新的演出材料，利用原材料的质感、性能创造具有个性特点的演出形式。②对光的研究和运用。捷克斯洛伐克J斯沃博达创造了综合幻灯、**、电视投射、多屏幕、多角度映画投射等光的演出世界，产生了广泛的影响。

20世纪继续进行恢复莎士比亚当时演出形式的试验，在英国、加拿大、美国等国陆续建造了一些仿造或接近英国伊丽莎白时期演出莎士比亚剧本的舞台或演出场所。这种对古代演出形式的回归热，被称为“伊丽莎白时期化”或“对伊丽莎白时期的怀旧”。

日本在保留东方古典戏剧传统的同时，自20世纪初，开始把欧洲演剧形式包括舞台美术介绍到日本，使日本的舞台美术进入了国际舞台美术发展的潮流。第二次世界大战后创建具有民族特色的日本现代舞台美术，以它构思独特、形式多样、造型材料和形式丰富多彩跻身于国际舞台美术之林。在它的发展过程中，涌现了一批具有广泛影响的舞台美术家，其中有代表性的如伊藤熹朔、吉田谦吉、三林亮太郎、北川勇等。

50年代末60年代初，苏联舞台美术发生了转折性的变化。随着对社会主义现实主义理解的发展，20～30年代对多样化演出形式的艺术探索，得到了重新评价并有了进一步的发展。

中国戏曲的舞台美术素以服装、化妆、砌末为其主要因素。现代概念的布景，是在外来影响下发展起来的。它的发展沿着两条线索进行；①传统戏曲改良和改革剧目中的用景发展；②话剧布景的发展。中国话剧布景产生和形成于1907～1930年。1907年在上海演出的《黑奴吁天录》，开创了中国戏剧演出使用布景的先河。稍后，南国社演出的《湖上的悲剧》等剧中，多采用中性幕布加道具的布景形式，力求表现中国社会生活的场景。20年代初洪深、林徽音留美学习舞台美术，是最早接受舞台美术专业训练的人员。1923年洪深归国后，在他导演、指导设计的《少奶奶的扇子》演出中最早使用了三面墙硬景，并有严整的平面图。1924年余上沅、赵太侔等从美国留学归来，1925年在国立北平大学艺术学院开办戏剧系，设立了舞台美术课程，为中国培养了贺孟斧、张鸣琦等第一批舞台美术人才。

30年代初至1937年是话剧在中国生根发展的时期，左翼戏剧运动的演出、定县中华平民教育促进会的实验演出以及天津、北平的业余和专业戏剧演出，都为中国布景艺术的发展做出了贡献。

这一时期的演出设计已显示了一定专业水平和对多样化形式的探索。1932年，洪深编导并指导设计的《五奎桥》使用了三度空间阶梯式的平台结构的布景。1933年演出的《怒吼吧,中国！》（导演：应云卫，设计:张云乔），演出规模大,构图有气势,布景形式完整，反映了这一时期的演出和设计水平。在《西线无战事》（设计：许幸之）中还使用了转台。在北方定县中华平民教育促进会的演出中，使用了以抽象景片同实景相结合的形式。舞台设计家徐渠、赵越以及赵明、池宁、钟敬之等在这一时期开始了舞台美术专业活动。

1937～1949年，是中国布景艺术发展的一个特殊阶段。在严酷的战争环境中，演剧活动大多处于流动的演出环境。演出场所不一,各种演出形式并存,因地制宜地解决演出造型处理是这一时期舞台美术的重要特点。反映当时布景艺术水平的是那些演出环境稍为安定的上海、武汉、桂林、重庆等地，它们演出较多，比较注意布景设计与艺术质量。适应演出实践的需要，刘露著的《舞台技术基础》一书于1948年出版。

中华人民共和国成立后，形成了一支庞大的舞台美术队伍，他们在专业创作和全国规模的剧院（团）的组建和发展中，起了重要的作用。从1950年起，高等戏剧院校陆续开设舞台美术系，培养了大批舞台美术专业人才。1981年初，成立了中国舞台美术学会。

中国的布景设计遵循现实主义创作原则。能够反映建国初期艺术水平的设计作品有《保尔·柯察金》，（设计：陈永亻京）、《龙须沟》（设计：陈永祥）、《白毛女》（设计：张垚等）、《俄罗斯问题》(设计：刘露)、《怒吼吧，中国！》（设计：孙浩然等）等。1956年全国第一届话剧会演中，《万水千山》(设计：赵森林等)、《西望长安》(设计：陆阳春等)等剧的设计获得一等奖。《一仆二主》、《小市民》、《柳芭芙·雅洛娃娅》、《桃花扇》的设计产生了广泛的影响。作为这次会演演出造型的艺术总结，出版了《舞台美术研究》一书。

会演后至60年代初，开始了对演出形式和布景形式多样化的探索,陆续出现了一批形式各异的布景设计,如《蔡文姬》(设计：陈永祥)、《霓虹灯下的哨兵》（设计：周洛等）、《纸老虎现形记》、《抓壮丁》（设计：张正宇等）、《激流勇进》（设计：崔可迪等）、《李双双》(设计：毛金钢等)、《天鹅湖》及《海峡》（均为齐牧冬领衔设计）等。1963年北京举办的舞台美术作品展，从一个方面反映了这一时期的创作成果和水平。

1957年在《暴风骤雨》的演出中开始了中国对幻灯投景的试验，1964年《东方红》大歌舞演出时，大面积幻灯投景实践成功，成了演出造型的重要手段。此后中国大面积幻灯投映技术日臻完善，并逐渐引起了国外同行的注意。

“文化大革命”期间,社会动乱,中国的戏剧演出几乎停止。直到1976年戏剧艺术开始复苏。1980年底1981年初全国第一届舞台美术理论座谈会、1982年首届全国舞台美术展览会以及专业刊物《舞台美术与技术》的出版发行,是这一发展阶段的突出标志。在创作实践上,冲破了多年形成的思想束缚和对艺术创作方法的狭隘理解，开拓了戏剧观念，开始了对多样化演出形式和布景样式的自觉追求。《舞台美术文集》、《充满符号的舞台空间》等书籍的出版，专业史论人才的出现和培养，反映了舞台美术理论研究工作的发展。

1986年中国正式成为国际舞台美术中心成员，开始参加国际学术交流活动。1987年参加了在布拉格举办的第 6届国际舞台美术四年展并获得“传统与现代舞台美术卓越结合奖”。

我们都知道，结婚是需要拍摄婚纱照的，婚纱照可将大家最美丽的样子记录下来，那么，各位朋友们知道婚纱照风格有哪些呢你不是也非常的感兴趣呢接下来，就让我们共同来了解下吧。

婚纱

铂爵旅拍指出婚纱是结婚仪式及婚宴时新娘穿着的西式服饰，婚纱可单指身上穿的服饰配件，也可以包括头纱、捧花的部分。婚纱的颜色，款式等视乎各项因素，包括文化，宗教及时装潮流等。

婚纱来自西方，有别于以红色为主的中式传统裙褂。因为其外貌漂亮，纯洁美观，现在婚礼普遍使用婚纱。

婚纱照风格有哪些

铂爵旅拍为大家总结出以下的风格。

1摩登艺术风

风格描述：风情的波浪卷发、韵味十足的华美礼服，最特别的个性红唇，镜头里的超级明星，情迷好莱坞的摩登艺术是向“梦工厂”的致敬。

适合新人：迷恋戏剧元素、钟情时尚的文艺气质新人。

2淡彩韩风

风格描述：淡雅的背景颜色更能衬托出新娘的温柔娇美和新郎的英俊潇洒，别致的道具呈现雅致静谧的幸福，让人沉湎于浪漫的东方情调中。

适合新人：适合性格温和、不事张扬却又心怀浪漫的新人。

3欧式宫廷风

风格描述：浓郁、经典的欧式元素在婚纱照创作中流行已久，这套样片借金碧辉煌的纯欧式实景拍摄塑造了奢华、大气的贵族风格。

适合新人：既崇尚怀旧风格又希望拍出王室贵族式婚纱照的新人。

4婉约画意风

风格描述：宁静、婉约、唯美的画意风摄影，注重的不仅仅是画面上的精细处理，对人物情感、神态、服饰等细腻到位的勾绘更是滴水不漏。

适合新人：崇尚画面意境、喜欢中国式怀旧情调的新人。

5新青春童话

风格描述：在时尚青春大主题的基础上加上奇幻的童话背景、鲜明的色彩与道具装饰，趣味、夸张、明快的画面，让人体会到充满个性的美感。

适合新人：充满想象力、喜欢不拘一格的年轻时尚新人们。

6新古典画意

风格描述：传统的法式画意加上今日流行的浪漫唯美风格创造出这套样片想要表达的新古典画意风格。

适合新人：热衷浪漫油画质感的“80后”新人会喜欢这种拍摄风格。

7俏丽韩风

风格描述：属于韩式婚照潮流中走年轻、时尚风格的一支，用明亮的色调，简约的构图演绎“85后”的可爱与清新。

适合新人：既想表达对时尚的卓越品味，又迷恋唯美画面观感的年轻新人。

结婚为什么要拍婚纱照

女人穿上婚纱那一天是当之无愧最美的，更体现和另一半到老的决心，所以可以说是女人这辈子最重要的决定，这也是为什么拍结婚照的意义。

人们生活水平提高了，对于办婚礼也不会马虎吝啬，整场婚礼办下来都是几十万的。所以，拍结婚照这么有意义有纪念的事情，肯定也是很舍得的，无论如何在人生最美最幸福的年华里做一次最浪漫的事情，而且结婚照还能成为与爱人在以后能够一起回忆的纪念品。

摄影无非两个目的， 一个是生活的记录，也就是记录和平时朋友、家人的聚会，出去旅游等等，第二种是艺术的创作， 和画家一样，照相机和镜头就是摄影师的画笔，摄影师其实是用照相机，光线来完成自己的创作。

多数新人希望把结婚这个时刻永久的记录下来，所以拍婚纱照的目的更接近“生活的记录”，自己拿个傻瓜机拍个照就可以达到此目的，找摄影工作室拍婚纱照，照片质量当然也会就更加好。当然现在单反普及了，原先一定要找摄影工作室才能拍到好照片，现在很多业余的摄影师，或者找个玩单反的朋友也可以达到这个目的。专业摄影师经验更丰富，更善于捕捉自然地表情，所以照片会更写实。

少数新人对婚纱照的要求更高一些，希望普通的照片有更多的修饰，也就是所谓的什么小清新，韩日风， 这些目的更接近于“艺术创作”了，做个比喻就是新人想成为“蒙娜丽莎“画里的蒙娜丽莎，成为艺术品里的主角。加上现在80后，90后对个性化的追求，所以不同类型的婚纱照就屡见不鲜了。

婚纱照风格有哪些呢我们已经在上文为各位朋友们进行了全面的解答，大家有没有好好的记下来呢总之，各位朋友们一定要根据自己的爱好，来选择合适的婚纱照风格。

《梁祝》（1994年）: 这部**讲述了中国古代著名的爱情故事，故事情节优美动人，构思紧凑，演员表演出色。它被誉为亚洲最佳**之一, 兼备了文学、音乐、舞蹈等多种元素，观赏性非常高。

《杀人回忆》（2003年）: 这是一部经典的韩国推理**，具有强大的故事情节和出色的演员表现。以及令人惊艳的镜头语言，剧情引人入胜程度极高。

《朱蒙》（2006年）：这部电视剧以朝鲜民族起源传说为背景，描述了两个完全不同的男人成长故事，并展示了古代朝鲜王朝的鲜明贵族文化。此电视剧制作值得称道，布景精美且剧情跌宕起伏，非常值得观看。

《罗密欧与朱丽叶》（1968年）: 这部**是著名导演Zeffirelli对莎士比亚同名悲剧的改编。摄影师David Watkin为这部**创造出了美丽而令人印象深刻的画面，整个影片充满戏剧性和感情。

《提琴手》（1998年）: 这是一部巨制比利时**，讲述了一个女弦乐四重奏中提琴手被诊断为Parkinson's病的故事。视觉上，这部**有着精细的各种颜色和质感的表现，配乐也非常出色。

《青楼梦》（1976年）：这是一部由张艺谋执导的毒品伏笔的**，在古装剧、戏曲等方面都非常典雅，充满东方美感，尤其是那些认真精致的场景，充分展示了中国传统文化的优美之处。

《空气人形》（2009年）：这部**讲述了一个光线生活在一个虚拟游戏的世界里。“AI 空气人形”是人类的仆人，因此它一直思考自己作为人工智能的身份和身份危机。这部**造型非常奇特，场景与角色配合得很精彩。

《浪漫骑士》（1950年）：这是一部经典的美国**，是黑白时代的佳作。故事情节非常感人，意境深远。 Cary Grant与 Deborah Kerr的绝妙表现成就了这部古典文艺片的精品之作。

《春光乍泄》（1997年）: 这是一部由王家卫执导的香港**，讲述了男女之间的情感矛盾，尤其强调了时间和距离对于感情问题的影响。题材、音乐、镜头处理方面都非常出色，非常具有东方情怀，也是王家卫最著名的**之一。