拍电影都需要什么灯光设备？

1、**灯具通常分为常用灯具和效果灯具。常用灯具主要包括散光灯、聚光灯和背景幻灯等；效果灯具主要包括追光灯、水浪效果灯，雨雪效果器和闪电效果器等。此外，还有电瓶灯及其它灯具。

2、如果拍摄夜晚外景，在没有电源的情况下，通常使用发电车，如不同期录音，需要的功率小的话，可以用便携式发电机。

3、录制声音是和短片同期录入通常都是独立录音，后期合成。现场录音只录对白（人声），其他声效一律后期采样或者使用音效库。但如果预算有限，可以现场录音。后期配音（ADR）只有在现场环境太糟无法录制的情况下使用。

4、辅助设备很多，如：黑旗，各种遮光道具，66 或者 1212的金属架配遮光布，c-stand，combo-stand，苹果箱，high-hat等等。

**的表现手段

**是一种以现代科技成果为工具与材料，运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段，在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象，以反映社会生活的现代艺术。

**能准确地“还原”现实世界，“展现”虚拟世界，给人以逼真感，亲近感，宛如身临其境。**的这种特性，可以满足人们更广阔、更真实地感受生活的愿望。**的帧速率一般是24帧每秒，随着技术的提升，即将出现48帧甚至60帧每秒的**。

-**灯具

约塞米蒂国家公园地处内华达山脉，位于旧金山东部150英里处，是美国最好的国家公园之一。深邃的约塞米蒂山谷全长超过9英里，最宽处1英里，最窄处只有半英里，蜿蜒的梅塞德河贯穿其中，有高耸入云的红杉、潺潺的瀑布流水、陡峭的山崖和迷人的高山草甸，还有沿途高4000英尺、由冰川切割而成的险峻山峦。

奥克兰地区有漂亮的海滩、美丽的港湾、琳琅满目的商店，还有大都会的夜生活和文化气息，享有"帆船之都市"的美誉，在市内和周边地区可以找到世界级既精致又新鲜的美酒佳肴，包括各种活海鲜和新西兰获奖的葡萄酒。 奥克兰是一个多元文化城市，提供了繁华都市应有尽有的各种设施和节目，包括美术馆、博馆、剧院、音乐会。这些都具有波利尼西亚文化和欧洲文化相互融合的显著特色。

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奥克兰

米蒂

艾尔斯岩石

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奥克兰（Auckland），新西兰北部的滨海城市和新西兰最大城市，面积1086平方公里，人口146万，奥克兰有很多帆船，被称为“帆船之都”。

无论室内场景还是室外场景，3dmax布置灯光一般遵从三点布光法，分别是 主光 辅助光（副光）还有背光。总之，只要多实践、敢于实践，掌握用光的精髓就只是时间问题了。

主光是在摄像机后30或45度位置直照物体，使物体有个照射效果还有阴影，主光的灯一定要勾上阴影效果，选阴影贴图或其他。光强度要稍微高。强度越高阴影越明显。

辅助光，也是同样的在相机后面30或45度，不过是在主光另一边，照到主光照不到那片物体。作用是照主光照不到的暗面，同时辅助主光。使主光的阴影面不要死死的。注意不要打开阴影选项。同时强度要弱。一般不超05。

背光，在物体的后面，光线的逆方向打一个泛光灯，作用是柔和主光和辅助光。使光线变柔和，强度也不宜过高。

话剧舞台的写实布景和非写实布景样式的特点，以及在不同布景中运用灯光的方法。强调舞美工作人员与导演的紧密配合是艺术创作成功与否的重要因素。在话剧艺术的创作过程中，舞台的布景设计和灯光设计都是在导演总的构思基础上，经过多次研究酝酿逐步确定的，所以布景的样式常常能反映出戏的风格和导演的手法。从创作的需要出发，舞台各部门与导演的沟通探讨能更加深入地了解导演的构思及设计意图，为创造良好的舞台效果奠定了基础。

随着戏剧艺术的发展，各种各样的布景样式呈现在舞台上，对布景样式如何分类或科学命名，本文不做探讨。仅就在舞台灯光设计中，曾经遇到过的一些布景样式，从布光及用色的角度做一些阐明。根据工作实践，布景可分为两大类，即写实布景和非写实布景，在写实布景中有写实内景和写实外景，在非写实布景中有写意式布景和其他样式的布景。本文仅就这几种布景样式，在舞台灯光创作中如何布光、用色，通过实例加以阐明。

写实布景在话剧舞台上是经常使用的一种布景样式。从过去到现在，无论是写实内景或写实外景都为衬托和突出表演放出光彩。 写实外景是根据戏的要求在舞台上写实地再现室外环境，如花园、村头、林中、海边等。还有一种称为半外景，如院落内、屋内与屋外、楼房的一角等。在灯光处理上，无论是环境的展示，还是时间的表现，都比写实内景要丰富得多。总的来说，对写实外景的灯光处理，应从美术绘画的角度充分展现外景的层次关系、虚实关系，同时一定要突出表演。为展现写实外景的灯光气氛，应比较鲜明的表示光源。外景中的光源主要是阳光（包括白日阴天时的光线）、月光、灯光等。联系戏剧的进展确定季节、时间和光源，这是灯光设计确定灯光色调和灯光气氛的主要依据。对室外景光源的表现，特别是阳光和月光可以强烈些，这样可以在整个表演区形成明暗关系，具有明显的光影，对构成景物及人物的立体感上，能起到一定的作用。独幕话剧《三块钱国币》就是一出外景戏，在灯光处理上，天幕用幻灯投射天色、远景及远山，中部的衬景用台口顶光投以浅蓝色，亮部投以黄光，为表现衬景应有的层次要对光度加以控制。表演区主要用强烈的金**光和浅蓝色光，形成明暗的对比，表现出上午阳光照射下的情。

描写夜景灯光唯美句子如下：

1、光彩夺目的灯光笼罩着城市的夜晚，皎洁的月光与城市灯光交相呼应，漆黑的夜空也透出一点白，月光下的一排排夜光仿佛一只只小小的船，火树银花般满载着熟睡人的梦轻轻飘向远方。

2、夜幕降临，一幢幢高楼大厦上灯光闪烁，时明时灭，就像无数双眼睛在漆黑的夜色里挣扎着，有的灯光明亮而温馨，有的灯光昏暗瞧不见人气，有的灯光亮了整个通宵，期待着一场肆无忌惮的睡眠。

3、夜空下的街道，仿佛一条藏青色的帷幕，街道两旁的霓虹灯光，就像帷幕上点缀着的点点繁星，从街道的上空望去，夜色中灯光笼罩的街道犹如天上的银河。

4、夏季的夜晚，广场上灯火辉煌，成了灯的海洋。

5、夜晚，环湖路边静静地立着一排排路灯，路灯将斑驳的光影穿过稀疏的树木，投射到沿岸的湖面上，在风的吹过下，湖面泛起波光粼粼的鱼鳞，时而是一片一片，时而似星星点点，仿佛对岸那一栋栋高楼上闪动着的万家灯火。

6、夜色中，远处高楼上的照射灯，如瀑布般从高空倾泻下来，那颜色美丽极了，犹如一条巨大的彩色丝带，飘扬在朦胧的夜色里，咋一看还以为是来自天上的流动的河流，将漫天的月光输送到了人间。

7、夜晚的滨江路呈现一派灯火闪耀的景象，两岸的路灯都仿佛是兴奋的孩子将眼睛瞪得圆圆的，使整个环湖路变成了一个颜色绮丽的巨大花环，每一盏路灯就是一颗璀璨的黄宝石，让那些散步的人们流连忘返。

8、夜晚，华灯初上，或明或暗的霓虹灯光，将一条条街道变成了皓光闪耀的银河，银河里是一条步行街，街两边分布着颜色缤纷的商店，红的、黄的、蓝的、紫的灯光从商店中照射出来，把整条街道染成了彩色。

9、夜幕下的大街上灯光闪烁，庄严肃穆的霓虹灯下穿过来来往往的车辆，笔直的路灯下行人络绎不绝，人行道两边的店铺里灯火长明，人们穿梭其中，夜色祥和而美丽。

10、霓虹交错的十字路口，倾斜而下的路灯、喷射而出的店铺灯、呼啸而过的汽车灯交织在一起，融合成五彩斑斓的璀璨夜色，和着宁静温柔的夜色，将整个城市装点得神秘而时尚。

舞台灯光分什么颜色舞台灯光和影视灯光的设计原则及布光技巧 一舞台灯光照明 舞台灯光照明大致分为剧场舞台灯光照明和综艺晚会灯光照明，其特点主要是讲求现场观赏效果，往往具有一定的艺术主观抽象性。 1剧场舞台灯光照明 根据演出剧目的不同，对灯具的要求也有所不同。这里所说的剧场舞台的基本灯具配置是指基本能满足一般的歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、地方戏剧等演出需要。筒灯，也称RAP灯，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡或是在反光碗内安装溴钨灯泡，主要特性是能射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，但光斑大小不能调整；天排灯、地排灯，大功率的散光灯，用来上下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大；成像灯或称造型灯、椭球聚光灯，其光束角度有多种，可以根据需要选择应用，主要特性是能如幻灯似的将光斑切割成方形、菱形、三角形等形状，或投射出所需的各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置；还有应用越来越少的聚光灯，舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜，这种灯具可以调节光斑大小，出来的光束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有05W~5KW多种，焦距有长、中、短之分，可以视射距的远近按需选用。 舞台灯光照明用光多以定点光源为主，配以不同的颜色，以达到各种视觉效果。舞台灯光照明首先尊重的是人的肉眼，即充分考虑人们的观赏习惯，在此基础之上进行塑型。 2综艺晚会灯光照明 大型综艺晚会是一种长久不衰的艺术形式，并且发展迅速，其形式越来越呈现多样化，如春节晚会、各种专题性质的晚会、不同节日的纪念晚会等；从场面上看，越来越复杂化，有不同类型的演播厅、露天剧场、舞台、体育场和广场等；从受众方面看，层次越来越高，人数越来越多；从节目形式上看，有音乐、舞蹈、戏剧、曲艺等。综艺晚会的灯光设计是在舞台灯光的基础之上，融入很多新的元素，并使用先进照明用光器材，布光时更注意角度选择的多样性。在灯具的选择上，综艺晚会大都使用了先进的电脑灯，总体布光基本照度控制在800LX~1000LX范围内，采用分区布光，前区照度在2000LX~2500LX范围内，中区照度为1500LX~2000LX，后区照度为800LX~1000LX，而且光效的变化快速而多样。另一个值得关注的特点在于，为满足电视转播的需要，综艺晚会用光还要考虑到光的显色性是否与摄像机一致，不仅要适合人的肉眼观看，还要满足摄像机的拍摄要求。 二影视灯光照明 影视灯光大致分为**灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。 1**灯光照明 **灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。 2电视节目灯光照明 电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。 （1）影视剧照明 影视剧照明同**灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些。 （2）演播室照明 演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:15至1:2之间。在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下，主光灯在播音员面向一边。布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°~50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:15为宜。面光用来照射人物的正面，灯位一般在人物面部高度偏上，在机位上抛度的30°左右。也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部照明，再用小型灯加眼神光。轮廓光是用来勾画人物线条和立体轮廓的光线，它能增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次，在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感、立体感。其灯位一般在播音员背后上抛度45°~65°，