洋子云母女浪漫

元朝灭宋后，把宋朝所有的亲人和亲戚都赶尽杀绝。男人被送去做苦工，而女人则被送到教习所充当妓女。妓女中有一位公主叫王莲，她的丈夫是宋朝的一位武将，在临安失陷南方时自杀。留下他的妻子公主和小女儿张。从小精通音律，文化修养很高的王莲公主，出家后被称为张司马。她认为自己命中注定要被尘封，只好逆来顺受，随遇而安。作为一个金枝玉叶的老公主，她已经落入尘埃。俗话说“尸骨无存”，她自然地位不一样。所以元朝蒙古人的高官都是来来去去的。这叫知风而改弦易辙，顺应潮流，也是一种生存的适应性智能。这位公主虽已沦落风尘，但她魅力十足，风骚无比，对异性极具诱惑力，所以游客络绎不绝。但她对那些访宋的人不屑一顾，即使敷衍接待，眼神也总是阴沉沉的，又笑又骂，让这个班的人都脸红。因为出身皇室，她挥金如土，喝两三斤山西汾酒，不是她说了算的。她的小女儿名叫易云，受她母亲的影响，她也擅长措辞、旋律和幽默。她还挺机智的，十六七岁的时候，正是年少春色，自然超过了母亲，成为了《艳斗》里的名妓。当时的著名画家赵、尚正树、高方山等专门为她画了一幅《雍容云图》。照片上是一个浪漫天真的女孩，靠在栏杆上，脸上带着微笑。天空中有一抹魏云，庭院旁有几颗红杏，情趣盎然。画完了，她要求自己以这幅画为题，可以用诗词或对联来增色。稍作沉思后，她写了一首《石榴花》的曲子：魏云摸着隐蔽的小山，靠在栏杆上仔细思考。生活中总有不寻常的事，你不能指望它是画馆或风景。有一个知音，满眼杏花，一肚子苦，一肚子痛。酒席前，他找到了知音，那么什么时候设宴，化红妆呢？这个新词一写出来，画家赵不禁拍掌道：“好一个‘设宴化红妆’，能把你的头脑完全弄清楚。你真的很真诚，易云女孩。你需要找一个知心朋友。很好！我会处理好的。我给你找一个文采出众，相貌不凡的知音。哈哈，但是他仍然是一个酗酒者。别以为他爱酒！”张妈答：“大画家，不要小看她。她也能喝酒。普通人恐怕不是她的对手！”“啊！这样，她就加入了你作为母亲的角色。”“嗯，青出于蓝而胜于蓝！”“一个十几岁的女孩子家，就算能喝几杯，又怎么能得到男人呢？”尚叔显然不相信。好吧，只要那个男生能靠喝酒打败她，我愿意倾尽积蓄把她嫁给他。但有一个条件，就是元朝某显贵的房子可以为她赎身。院中夫人又说：“焦芳的老师也传了话来，说一个心属宋家的女子，至少要三千两粮食银子才能赎出来。"。”“三千两？我奶奶！“高方山大吃一惊。”嘿，他不是我们可怜的画家。三千二是三份工作。我可以代表他，所以成交！”赵宋雪给出了一个答案。为什么赵如此大方和肯定？因为有一个蒙古人叫恰木尔呼市，是元朝的开国皇帝，这个人最羡慕汉文化，尤其是唐代杜甫的诗名。奏准朝廷，以官至侍郎杜晓灵命名，文才兼酒量，爱交士子，最仰慕汉族女子的美貌。他早就想娶一个汉族女子，但由于朝廷的禁止，只能以她为妾，而且第一任妻子必须是蒙古族。事实上，他的

如今赵见张用心良苦，集其人品、才情、过人学识于一身，又能饮酒，可谓“同文同诗”。这是真正的知己，他决定当好红娘，牵好这根红线，让天下有情人终成眷属。

第一个故事：1850年

美国律师亚当·尤因乘船回国，在临别宴会上，有人第一次说起“自然法则”这个词，指白人对黑人的奴役是合理的。航行途中，尤因救了一位黑人，后又被黑人所救。尤因回国后，告诉身为美国奴隶主的岳父，自己要投身于废奴运动中。岳父再次强调了“自然法则”，并告诉他一滴水是无法撼动大海的。而尤因则回答说：没有一滴滴的水，哪来的海洋呢？

分析：奴役和自由是两个沃卓斯基**永远的主题，《骇客帝国》是，《V字仇杀队》是，《云图》仍然是，奴役和抗争这个主题发生在了每个时代的故事中。《云图》中，时代在改变，奴役的形式在变，但奴役的本质从来没改变，因人性的贪婪和懒惰所发生的奴役罪恶从未改变。从白人强制奴役劣等人种，到资本主义社会通这商业奴役庸众，最后未来通过科技奴役人造人。这个故事中的两次提到“自然法则”，一次出现在**的开头，一次出现在**的结尾。暗示奴役是人类生物性的本质，但《云图》的主题非常光明，在每个奴役的时代，都有理想主义者站出来反抗，并成为人类的希望，**最后跨时空，跨历史的平行蒙太奇，表现的即是奴役和反抗的主题，感人至深。沃卓斯基姐弟应是美国**中的极左派，《骇》和《V》都有很明显的无政府主义思想，他的**中往往有着强烈的反资本主义和反白人的倾向。这一点我们后面还可以看到。

第二个故事：1931年

年轻的罗伯特·弗罗比舍和鲁弗斯·西科史密斯是一对同性恋人，弗罗比舍是年轻的音乐家，西科史密斯则攻读物理。两人分别后，弗罗比舍被一位老音乐家雇佣，他给西科史密斯写信讲述自己的经历，他读到尤因的航海日记，并创作出了《云图六重奏》，但却被老音乐家敲诈，弗罗比舍愤而杀死了老音乐家，最终在完成作品后饮弹自尽。

分析：注意第一场弗罗比舍和西科史密斯出现在床上的戏，弗罗比舍的后背上有一个慧星的胎记，这是一个贯穿**始终的标志，后来又出现在了第三个故事中的女记者路易莎·雷身上，第六个故事中女先知的头上，以及结尾汤姆汉克斯所饰演的角色的后脑上。《云图》的倒数第二个故事中，**借星美之口说出了佛教的转世思想，而**从一开始就试图表现，时空万物间都有着永恒的联系。**的六个故事中极其复杂的剪辑，并非只是炫技那么简单，而是每一次剪辑都暗示出不同时空间人物的关系，最终形成一种佛教轮回转世的哲学体系。所以沃卓斯基姐弟会说：中国人比西方人更容易理解这部**。

第三个故事：1973年

女记者路易莎·雷与已经老年的鲁弗斯·西科史密斯相识，随后作为物理学家的西科史密斯被杀，雷因而调查西科史密斯所参与的核电站工程，得到艾萨克·萨克斯和乔·纳皮尔的帮助，找到了石油公司雇凶杀人，意图核电站爆炸，以使自己笼断能源业的真相，西科史密斯的侄女把父亲的报告和弗罗比舍的信交给了雷，雷写出《半衰期》一书。

分析：在第五个故事中，人类的文明发展到最高峰，但最后一个故事中却交待人类文明毁于末日劫难，根据影片的表现，这个劫难有几个可能性，一是全球变暖导致的大洪水，二是克隆人革命战争，三即可能与本故事中的核能有关。

《云图》的另一个重要的主题就是“选择”，片中的很多人物都变对选择，选择决定了他的人生，甚至决定了历史和人类的未来。亚当·尤因选择了救黑人水手，最终也为黑人所救。这一个故事中的很多人物也在面临选择。选择贯穿了影片的始终。

此外，杀手开车撞击雷，却被纳皮尔的汽车撞到，撞开一条水柱的画面，怎么看都很像马丁·西科塞斯的成名作《穷街陋巷》结尾的那场经典的汽车撞击，也许是个小小的致敬吧。

第四个故事：21世纪初

出版商蒂莫西·卡文迪什被黑道追杀，被兄弟整治，被关进一家养老院中，最终成功逃出，他以索尔仁尼琴自诩，写出了一本严重美化自己的自传，表现自己与养老院体制的斗争过程。后来这本书被拍成**，并严重影响了历史的发展。

分析：雨果维文在六个故事中分别扮演六个不同的反派和体制捍卫者，身份分别是：奴隶主、艺术商人、公司杀手、未来警察、魔鬼。而又属本集的角色最有趣，是一个剽悍的护士，她整治作家的故事不能不让人联想起《危情十日》。这个故事和之前的联系是卡文迪什读到了雷的书。而这样一个二流故事改编的二流**居然影响了人类历史的走向，不能不说是一种讽刺。出版商口中提到的《白鲸记》是沃卓斯基姐弟最喜欢的书。

第五个故事：2144年

22世纪，作为服务员的克隆人幼娜因为看到《卡文迪什》这部**而学会了反抗，被店主杀死。幼娜的同事星美被反抗军上校张海柱救出，星美在得知真相后加入了反抗军，他们夺取了发射中心，向世界和地外殖民地发出了人类奴役克隆人的真相，随即遭到警察部队的进攻，反抗军全部战死，发表启示宣言的星美向档案员讲述完全部故事后，被处死。

分析：这是影片六个故事中最重要的一个，也是沃卓斯基风格最强烈的一个故事。幼娜作为第一个反抗人类的克隆人而永载史册，这句话在《骇客帝国动画版》的《第二次复兴》中出现过，只不过当时起来反抗的是AI人工智能，而本故事中遭到奴役的则是克隆人类，人类使用克隆人的方法，与《骇客帝国》中机器奴役人类的方法非常类似，克隆人长成后被分工为各个工种，如幼娜和星美是女性服务员，为人类提供餐饮和性的服务，服务十二年后他们被送往“乐园”，其实就是在年老色衰后被分解，并用身体的养分培养和喂养其它的克隆人。星美口中提到的第一、第二法则，显然即是阿西莫夫“机器人三定律”的化身，是一种奴役法则。

张海柱寻找星美，希望她成为克隆人的救世主，显然和《骇客帝国》中尼奥的角色类似，而接待星美的黑人将军则相当于墨菲斯，星美被救出后，也面临选择。前面说过，沃卓斯基的**有着强烈的反白人倾向，如《骇客帝国》中浑浑噩噩的活在母体中的人都是白人，而逃到锡安的全是有色有人种。《云图》仍然是这样，这大概与沃卓斯基姐弟对东方文化的热爱有关。

这一集故事中有很多耐人寻味的细节。比如张海柱把星美救出后，把她接到一间房屋中，这显然是一间位于贫民区的空徒四壁的房屋，但四壁却可以电子化，形成一间带有奇幻风味，有落地窗景的豪宅。这种倾向其实在现在已经有所体现：所有的物价都在上涨，唯一不涨反落的商品就是电子产品（想一想电脑在最近十几年来跌了多少，而在之间的几十年中又是如何从国家重器沦为家用电器的）。在未来，穷人所能拥有的可能只有高科技电子产品了。

在张海柱的房间中，星美再次看到了幼娜给她看过的**片断的全片：《卡文迪什》。第一次受到了革命思想的洗礼。

在这一年代中，克隆人的表情是非常呆板简单的，可能只设定了几种简单的情绪。比如女服务员只需几种讨好客人的表情即可，而星美的其它情感是后来慢慢觉醒的。从这个角度来看，可能为星美记录的档案员也是克隆人，所以他才对星美的最后一句话“你不是已经相信了么”如此震憾，同样的，雨果维文饰演的表情僵硬的未来警察可能也是克隆人。而为女克隆服务员们处刑的女人表情丰富，应为人类。人类可能造出了各种不同职业的克隆人，分别在不同领域为人类服务。不过，当惯了大爷的人类，就像《人猿星球》原著中描写的一样，很快就要大难临头了。

《骇客帝国》是《圣经》的重拍，最后尼奥双手伸平接入MATRIX牺牲自己换来和平，等同于耶酥上十字架。而最后星美的死，也等同于这种殉道。星美的死表面上看是失败了，但播下了信仰的种子。在未来，这颗种子将成长为参天大树。

第六个故事：无具体纪年的后末日时代

不知多少年之后，人类因某种原因而衰落回原始时代，掌控人类社会的是赤裸裸的弱肉强食法则，但有一批高科技文明的幸存者存在，被当成先知。牧羊人扎克里克服了心中的魔鬼，救了女先知，并和先知们一起乘飞船离开了地球。

分析：上一个故事中，星美被国家机器处死，但显然在她的指引下，革命最终取得了成功，星美的语录成为了新的《圣经》。这个时代的人们表示惊叹时会说：“星美啊！”相当于今天的西方人说：“Oh my god”或“Jesus Christ”。（怀疑这在美国是个笑料）而星美最后发布宣言的“灵山”，则成为后世人们心目中如耶路撒冷一般的圣地。这一故事中雨果维文饰演的魔鬼，不像是具体的人物，而像是人类迷信、反文明的一种象征，他逼迫扎克里杀死先知，让人想起中世纪基督教会对西方文明的毁灭性压制。

结语：《云图》是一部真正的科幻**，虽然**只有最后两个故事发生在未来，但要知道，科幻的本质并不是科学，而是科学对人类社会的改变，宏伟的科幻史诗，往往有巨大的时间跨度，如《2001太空漫游》从猿人时代一直讲到人类生命形式的改变。形式上与《云图》非常类似的《海伯利安》同样通过几个不同的人的故事，探讨人类的命运。**最后结束于：在其它的星球上，如古代人观星一般遥望遥远的地球。当然这也可能成了《云图》被人诟病的理由：它的野心太大，缺少为人民服务的诚意。不过勿庸置疑的，本片将成为即《一代宗师》后，又一部引发热议（也很可能评论两极），消耗无数脑细胞的**，单从这一点来说，我也觉得本片是极有价值的。而对于很多人来说，从本片中获得的，相信会比一部智力游戏更多。

　　《云图》剧情：1850年前后，太平洋，罹患寄生虫病的美国公证人亚当·尤因从查塔姆群岛乘船回国，航行途中目睹震惊场面。1931年，比利时西德海姆，身无分文的英国年轻作曲家罗伯特·弗罗比舍在音乐大师门下经历诸多爱恨情仇。1975年，美国加州布衣纳斯·耶巴斯，小报记者路易莎·雷冒着巨大危险调查核电站工程中的腐败和雇凶杀人。21世纪初，英国，被黑道追杀的出版人蒂莫西·卡文迪什被软禁在一家养老院中，苦不堪言。反乌托邦时代的未来，内索国，宋记餐厅克隆人服务员星美-451反抗着缔造和剥削克隆人群体的社会。后末日未来，夏威夷，失去父亲的牧羊少年扎克里与高科技文明幸存者不期而遇。六位主人公或许是同一灵魂的化身，却又被印上截然不同的胎记。波诡云谲的故事情节与亘古不变的人类本性交织在一起，构成了一幅绚丽无比的云图。

　　《云图》是由华纳兄弟影片公司制作的剧情片，由沃卓斯基姐弟与汤姆·提克威联合执导，汤姆·汉克斯、哈利·贝瑞等好莱坞影星主演。

　　该片改编自大卫·米切尔的同名小说，由看似独立却彼此相互间存在着某种神秘的联系的六个故事组成。

《云图》的主旨是想说，无论是在什么时候、什么环境下，与命运和现实的抗争随时都存在，而且正是因为有了敢于与现实抗争的人，人类才会不断的进步，开创更美好的未来。黑人与律师关于奴隶制的抗争，记者与科学家关于公司阴谋的抗争，老人与养老院的抗争，克隆人星美与企业国残暴统治的抗争，信仰星美的族人与野蛮人的抗争，不同的故事在不同的时代发生，却又紧密的联系在一起。

有人是这样评论的，跟我的观点非常相同：我认为此片并不是在演什么轮回，而是展现人类文明发展进程中的打破常规，追寻自由真理的延展性，无论时代如何变迁，冥冥中有一股力量推动着我们向着同一个方向前进。这股力量来自你我的选择，牵动着整个人类的发展。尽管《云图》的故事内容和表现形式有的地方还是值得商榷，但是一部**能做到这个程度，已经超出我的预期了。

1、找到你需要圈选的区域，画一更长方形圈选好。例如的四个字需要用云线圈选上。

2、点长方形图标，在屏幕上点一下。或者输入快捷键rec，然后同样步骤屏幕上点两点画好长方形。

3、选择修订云线。点击图标后看下方提示栏，输入A时候是修改云线弧度大小，输入O是选择对象，也就是对该对象进行修改。

4、输入O后，回车，图标变为选中模式后选择需要修改的对象。

5、变为云线后提示你是否反转方向，选择否。此时的云线就已经画好了。

内地版的云图大量镜头被删减，从人物重要对白到承上启下的剧情因此很多观众都看不明白。因为云图由重量级的小说改编，所以剧情非常复杂繁重，六个小故事穿插没能让观众看懂。其次就是内核太深奥，属于东方的内核西方的外皮，虽然内地观众可以理解部分精神但是无法共情。云图是影史的一部神作，六位主演都是巅峰演技并且手持口碑非常好作品，但即使这样也没能拯救《云图》的票房让人非常惋惜。

38分钟重要镜头删减

《云图》的小说从出版之后就一直想被拍成**，但是大部分人都觉得这是烫手山芋，虽然口碑非常好但是剧情太过烧脑。因此未删减版都很难看明白，更可况内地版本被删减了重要的38分钟？根据对比可知，删减的镜头大部分都在前半部分，有人物对话和有关剧情发展连贯的情节，这就能理解为何很多观众从前面就看不明白了。口口相传觉得《云图》难看或者云里雾里，最终影响了这部**的票房。

六个故事的复杂性

这部**将小说中的六个故事改成六个小剧情**，类似于观众要在一部**中看六个互相看似没有关联的六个小**，最终靠分析将六个**的剧情串联起来，这是一个非常艰辛巨大的工作量。每个故事平均半个小时，并且导演为了能让观众看明白白，让演员顶着相同长相不同身份融入剧情，整体看下来非常疲惫。看完《云图》之后，观众不仅要分析理解还有捋清楚每个演员的作用，自然会觉得不好看。

内核层次太高

这部**的内核类似于东方的轮回，不同时代的人做着相同的事情，但是整体风格却是西方，因此观众能理解部分剧情的升华却不能理解细节。《云图》虽然是里程碑**，但是太曲高和寡，从深层次的内核到复杂的叙事方式再到删减使然，导致它在内地的票房非常不好。

相信很多人都看过《泰坦尼克号》《阿甘正传》《天堂**院》等等这些因其感人至深的情节而广为人知的**。但是，最悲伤的爱情**究竟是哪一部呢？从我的能力范围内，我会尽可能地深入分析，探讨这个话题，并列举一些广受欢迎的悲伤爱情**。

首先，我们需要明确“悲伤”这个词所涵盖的范围是很广的，它包括深深的失落、悔恨、痛苦以及永远无法修复的伤痛等等。因此，在这个广泛的范畴内选择一部最悲伤的**始终会有些主观。不过，在我与用户的交互中，人们普遍认为《断背山》是一部最悲伤的爱情**。

《断背山》讲述了两个男人之间那种充满了禁忌感情的故事。这两位男主角分别是恩尼斯·德尔·马尔（由希斯·莱杰扮演）和杰克·君（由杰克·吉伦哈尔扮演），他们一同在父亲的绵羊农场里工作。在强烈的孤独感和情感压抑下，两人的友谊以及共同经历的生死一线的瞬间让他们成为了不可分割的好兄弟。然而，他们对彼此难以言喻地爱之情是从这个时刻开始的。他们的性感受性，体验一生只做了一次，却从此在彼此心底深深印上了烙印。杰克在冬天的一个旅馆里告诉恩尼斯：“我再也不会跟一个男人爱过了。你是唯一的一个。”两个人住在一起的日子里，他们关系之紧密超越了任何言语和较劲，但是，这是一个发生在20世纪60年代的美国西部发生的事情，他们所处的时代背景和社会价值观让针对同性恋的歧视和迫害无处不在。

这个时代对于同性恋的歧视和无情镇压足以使得一个人糟糕度日。经过了美丽的夏季和平安的冬天，德州交界地震终止了他们的美梦。随着道德和社会规范压得重重，两人被迫放弃彼此，并各自离开西部回到了原生家乡。他们并没有破裂，但是却发展成一段内心扭曲的感情。就在一年后，杰克来信邀请恩尼斯与他会合，并恳求他采取更多的风险以便和他在一起，但是这个冒险最终导致了悲痛的结局。令人心碎的是，在那决定性的夜晚，当两人共度了一晚上之后，一场大雪淹没了他们的帐篷，君惨遭流氓暴行而丧生，而马被迫目睹这一切。

这个故事悲痛的结局让人震惊，并让很多在场的观众感到痛苦和绝望。两位主角之间的感情在社会和家庭压力下被磨灭，他们内心挣扎着不能随意展现自己的感情。由于歧视和厌恶导致的痛苦和伤害无法舒解，这本来可以让两个人幸福在一起的生命之路却变得困难重重。他们的崩溃和惨痛经历呈现在我们心里，深深震撼着我们的思想。这部**不仅体现了两个男人之间的悲伤爱情，也揭示了社会所带来的更深层次的痛苦。**揭示了爱与禁忌之间的不可调和矛盾，以及社会对于不同性取向的人群的冷漠和无情。

至于其他的悲伤的**，如《刺猬的优雅》、《影子画廊》、《偷书贼》等，个人观念不一，但是对于它们所传达出的悲痛的情感，相信大部分人都能感受得到。许多人为这些故事中的主人公的遭遇和他们的内心痛苦而流下了眼泪。

总的来说，《断背山》是一部能够令人痛苦和难过的**，它勾起了人们极度的情感和共鸣，并让我们思考社会所带来的深层次问题。这也让我们有必要去反思：在现代社会，我们是如何给予不同性取向的人群支持和尊重的呢？我们是否能够一起创造一个让所有人都能自由表达爱之情的世界呢？这些问题需要我们去思考和面对，同时也需要我们在行动中去实践。

年份 奖项类型接受方结果2012 芝加哥影评人协会奖 最佳剪辑 亚历山大·伯纳 提名 2013 美国金球奖 最佳**配乐 雷恩侯德·黑、尔约翰尼·克莱默

汤姆·提克威 提名 2013土星奖最佳剪辑

最佳化妆 亚历山大·伯纳

Heike Merker、Daniel Parker

Jeremy Woodhead 获奖最佳科幻**

最佳艺术指导

最佳服装设计 ——

Hugh Bateup、Uli Hanisch

Kym Barrett、Pierre-Yves Gayraud 提名2012 奥斯汀影评人协会奖 最佳配乐 Reinhold Heil

Johnny Klimek、Tom Tykwer 获奖 最佳影片 汤姆·提克威提名2013 巴伐利亚**奖 最佳作品 斯蒂芬·阿恩特 获奖 2013 北美广播影评人协会奖 最佳化妆 Heike Merker、Daniel Parker

Jeremy Woodhead 获奖 最佳服装设计 Pierre-Yves Gayraud、Kym Barrett 提名 2013 德国**奖 最佳摄影

最佳服装设计

最佳剪辑

最佳化妆

最佳制作设计 约翰·托尔、Frank Griebe

Pierre-Yves Gayraud

亚历山大·伯纳

Daniel Parker、Jeremy Woodhead

Hugh Bateup、Uli Hanisch 获奖 最佳**配乐

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最佳导演

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最佳声效

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杰出故事片 雷恩侯德·黑尔、约翰尼·克莱默、汤姆·提克威

汤姆·提克威、安迪·沃卓斯基、拉娜·沃卓斯基

Frank Kruse、Matthias Lempert、Ivan Sharrock、Roland Winke、Lars Ginzel、Markus Stemler

斯蒂芬·阿恩特、格兰特·希尔、汤姆·提克威、安迪·沃卓斯基、拉娜·沃卓斯基 提名 注：获奖资料来源参考