“今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然在我们心中。在我们生命的每个角落，都会有一个被加工好了的故事。不管结局是福是祸，也不管它是美丽还是悲伤，岁月的洗礼总能给我们留下淡淡的回忆。这或许就是生命值得延续的魅力。”三十三集电视连续剧《与青春有关的日子》是著名京派导演叶京继《梦开始的地方》之后又一部自编自导的力作。该剧真实再现五、六十年代生人的那一代人从少年直到中年的学习、工作和情感，人物性格鲜明，故事跌宕起伏、洋洋洒洒、相当有看头。
先回答LZ第二个问题吧
摇滚和朋克是外来的东西 那个年代我国与世界的沟通缺乏
很少有人知道什么是摇滚 什么是朋克 更别说促进了
那个年代 顶多有个DISCO 跳着国标舞
哥们儿看过 与青春有关的日子 或者 血色浪漫之类的片子
朋克兴起的年代 就是这些片子里的年代
日子里有两个片段 讲述的是两帮人斗琴的片段 北京话儿叫查琴
唱的也多是红色歌曲或者是外国名曲的中文版
我觉得 这跟当时的背景是有关系的 就跟朋克的产生有个大背景一样
只能说 大背景不同 所以方向才有根本的变化
至于** 你说的太对了 真的很少
虽然小日本拍AV的也很多 拍变态杀人的也很多 但有些片子仍然是不错的
（各位别升级到政治斗争上去了 就事儿论事儿而已）
我也很少看中国的** 看也是看些喜剧 捡个乐什么的
至于为什么很少拍人性的探讨之类的骗子 我想是市场的需求量不够大
拍了怕是血本无归吧 或者不赚钱吧
比如 把国产的大片赤壁和欧美小成本**水果硬糖或者小日本的燕尾蝶
后两者的关注量肯定会远远小于前者 这可能也是中国**的一个恶性循环吧
而且 大家都知道 GUANG电是很有名的剪刀手
他觉得不顺眼的是不会让你在大荧幕上看到的
**有时会因一个镜头 一句话 给人留下难以泯灭的印象
倘若这些镜头被剪了 可以表现**的层次或者精髓就不付存在了
谁愿意自己辛苦拍出来的东西被剪的乱七八糟 所以还是不拍的好
相比** 还是看书比较实在
不过 我仍然相信 我们不是拍不出来 只是没人去拍而已
简单说下个人愚见 大家见笑了
钟跃民、秦岭对唱
（钟）要吃那砂糖化成水，要吃那冰糖嘴对嘴
（秦）一碗那凉水一张纸，谁坏了那良心哟谁先死
（钟）半夜里想起了干妹妹，狼吃了哥哥不后悔
（秦）天上的星星数北那斗，妹妹那个心上只有你一人呢
（钟）井里面那绞水桶桶里倒，妹妹那个心事哥知道
（秦）墙头上那跑马还嫌那低，面对面那站着还想你
（钟）阳世上那跟你交朋呀友，阴曹那个地府咱们配夫妻
（秦）一碗碗那谷子儿两碗碗米，面对面那睡觉还想那你呀
钟跃民《你把哥哥的心搅乱》
羊肚子儿那个手巾 三呀三道道蓝
我的那个二妹子儿 真呀真好看
你把你的哥哥心搅乱
山丹丹那个花儿呀 就呀就地开
你有什么心事呀 你就说出来
你呀你不开口我心明白 哎嗨嗨
钟跃民信天游
一碗碗个谷子两碗碗米
面对面睡觉还呀么还想你
只要和那妹妹搭对对
铡刀剁头也不呀后悔
钟跃民《青天蓝天》
青天呀蓝天 兰格莹莹的天
赶上那个骡子儿一溜溜的烟
一边驮高粱 一边驮那个盐
欢欢那个喜喜回呀么回家转
哎了呀呼咳 咿格呀呼咳
回呀么回家转 呀呼咳
秦岭《满天的花哟满天的云》
满天的花哟满天的云，细箩箩淘沙半箩箩金，
妹绣荷包一针针，针针都是想那心上人。
哥呀，
我前半晌绣后半晌绣，绣一对鸳鸯常相守，
沙濠濠呀水留不住，哥走天涯拉上妹的手。
秦岭《房前大路》
对面山的那个圪梁梁上 那是一个的谁
那就是的那个要命的二啦妹妹
东山上的那个点灯呀 西山上的那个明
一马马的那个平川呀 了不见个人
房前的那个大路 哎 亲亲你不走
房后边走向 哎 亲亲一条小路
半山坡那个上头 哎 亲亲种豌豆
见了你知心话 哎 亲亲说不够
秦岭《圪梁梁》
对面山的那个圪梁梁。
那是一个的谁，
那就是的那要命的二啦妹妹
东山上的那个点灯呀
西山上那个明
一马马的那个平川呀
了不见个人
妹妹站在那个圪梁梁上
哥哥站在那个沟
想起我的那个亲亲呀
泪满流
秦岭《满天的花满天的云》
满天的花哟满天的云，
细箩箩淘沙半箩箩金，
妹绣菏包一针针。
针针都是想那心上人。
哥呀！
我前半晌绣，
我后半晌绣。
绣一对鸳鸯长相守。
沙濠濠的水呀流不住，
哥走天涯拉上妹妹的手。
哥呀！
我前半晌绣，
我后半晌绣。
绣一对鸳鸯长相守。
沙濠濠的水呀流不住，
哥走天涯拉上妹妹的手。
哥呀----------
杜老汉《拜年》
正月里来是新那年来
我给我那公公来拜年
手提上一壶呀四两酒
哎个哟哟我给公公来拜年
二月里来龙抬那头
公公拉住那个媳妇儿的手
拉拉那扯扯呀吃上个口
哎个哟哟人家娃娃好绵手
三月里来桃杏花儿开呀
媳妇儿又穿上那个枣儿红儿鞋
走起那路来呀随风摆
哎个哟哟爱的公公东倒又西歪
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