世界足球史上,有哪些著名人士,有他们自己的称号及绝技?

球王——贝利

新球王——马拉多纳

凯撒大帝—贝肯鲍尔

欧洲球王、球圣、荷兰飞人——克鲁伊夫

任意球之王、一代天骄——普拉蒂尼

罗马王子——贾尼尼

罚点球王——埃克托·奥尔蒂斯

假动作之王、小鸟——加林查

森林王子——皮尔斯

新偶像——瓦尔德斯

钢门——佐夫

梦幻王子、忧郁王子、小髻王——罗·巴乔

小丑王子、大顽童——加斯科因

新斑马王子——皮埃罗

忧郁王子——拉杜乔尤

丑剑客、游侠——普拉特

血腥杀手——帕潘

绿茵王子——弗朗西斯科利

金毛狮王——巴尔德拉马

带球大师——斯坦利·马修斯

华尔兹大师——小劳德鲁普

侃球大师、世界第一门——曾加

盘带大师——奥维玛斯

无声杀手——拉什

娃面杀手——罗·科曼

天使杀手——贝贝托

米兰杀手、福将——马萨罗

冷面杀手——迪诺·巴乔

影子杀手——卡雷卡

娃娃王、金童——布罗林

独狼——罗马里奥

足坛第一杀手、芭蕾王子——巴斯滕

野兽——埃德蒙多

魔鬼杀手、魔鬼终结者——阿斯普里拉

神奇矮脚虎、中场拿破仑——哈斯勒

黑天鹅——里杰卡尔德

魔鬼——埃切维里

蝙蝠侠、战神——巴蒂斯图塔 （蝙蝠侠是巴蒂出道时在阿根廷的外号）

非洲黑豹——米拉

灵猫——鲁本·索萨

蜘蛛剑客——昆茨

秃鹰——布特拉格诺

老黄牛——沃特斯

矮脚虎、顽童——冯塞卡

猎犬——克鲁伊维特

热带水牛——阿莫卡奇

小毛驴——奥特加

中场电脑——保罗·索萨

雄狮——马克·休斯

铁血后卫——马尔蒂尼

丑小鸭——萨连科

中场工兵、铁汉、鳄鱼——邓加

刺猬——琼斯

中场发动机——马特乌斯

黑鳌——林孔

扑点球专家——戈耶切亚

山羊——拉拉斯

任意球专家——布兰科

蛮牛——阿尔维斯

斗牛士——萨利纳斯

花蝴蝶——坎波斯

荷兰三剑客——古利特、巴斯腾、里杰卡尔德

三驾马车——克林斯曼、马特乌斯、布雷默

三个火枪手——萨维切维奇、潘采夫、普罗辛内茨

四大天王——拉什、休斯、桑德斯、吉格斯

中场阴谋家、金左脚——哈吉

意大利中场电脑——曼尼奇

巴尔干火枪手、巴尔干坦克——博克西奇

北欧海盗——米·劳德鲁普

乌克兰闪电——坎切尔斯基

笑面煞星、黑豹——达赫林

霹雳火、冷面重炮手——斯托伊奇科夫

足球兰博、金童子——维亚利

欧洲新贵、冰王子——博格坎普

欧洲超级快翼——奥弗马斯

小巨人—— 罗伯特·卡洛斯

野牛——赫里斯托·斯托伊奇科夫

加林查二世——丹尼尔森

东方双枪将——三浦知良

中场飓风——卡多索

芬兰剑客——利特马宁

钢铁后卫——桑托斯钢

英格兰绅士——莱因克尔

铁后卫——布雷默

墨西哥王子——桑切斯

米兰天使——西蒙尼

比利时红魔——希福

射门机器——拉什

白发魔王——拉瓦内利

钟表匠——普伊萨特

黑刺客——安迪·科尔

樱花弹——武田修宏

追风少年——科利莫尔

加纳神童——兰普蒂

大力水手——隆巴多

辫帅——古力特

火车头——瓦伦西亚

白贝利——济科

金色轰炸机——克林斯曼

金发剑客——雷东多

射门机器——西格诺里

黑珍珠——德塞利

天才少年——吉格斯

丑剑客——帕特

黑色火药——埃斯纳德

狂人——伊基塔

德国坦克——沃勒尔

铁扫帚——巴雷西

重型坦克——巴尔博

金童——罗西

闪击手——布赖恩·罗伊

骄将——鲁梅尼格

绿茵总督——保罗·因斯

怪星——斯基拉奇

上帝杰作——舒亚纳

多面手——卡福

直升飞机——萨莫拉诺

轰炸机——穆勒

空中轰炸机——安德森

坏小子——坎通纳

火枪手——萨维切维奇

奇人——吉诺拉

独行侠——杜米特雷斯库

温柔刀——洛科

铁血武士——北泽豪

虎将——多纳多尼

外星人——罗纳尔多

红魔剑客——韦伯

恐怖的伊万——伊万

未来战士——菲戈

毒蛇——尤里·德约卡夫

黑色闪电——韦赫

闪电、荷兰快马—— 马克·奥维马斯

风之子——卡尼吉亚

因为巴乔喜欢上意大利，喜欢上之后发现这个球队太多地方值得喜欢。

1整体颜值较高，虽有个别也不行，但整体颜值，意大利说第二，没人敢称第一。

2文化水平。相比其他国家队，意大利国家队整体文化水平较高。这不是南美球队能比的。可能决定性因素是因为意大利球队历史上黑人少吧……巴洛特利之前，只有几个混血的边缘国脚。法国，荷兰，被太多的黑人国脚拉低了颜值和文化的平均水平。巴西更不用说，黑人及混血主力94年世界杯开始就比白人多了。阿根廷受困于经济水平。德国球员文化水平高的一般不踢球。以上都不绝对，只是大概率事件。欧美黑人有文化又能成为球星少之又少，非洲不提。

3全世界唯一一只遇强不弱，遇弱不强的球队，当然，不含这几年。

4因为技术特点的传承，全世界仅有的一只各种冠军拿到手软，却很少有酣畅大胜的球队，各种小胜却总是能胜。低谷期也没有任何国家队愿意碰到的角色。

在娱乐圈里边总会发生一些你想不到的趣事，这些事有的人还在水下面藏着，就等人去打捞。尽管中国足球长期处在一个比较低迷的时期，但不妨也曾出现过一些在足球领域鼎鼎有名的运动员。

其中，范志毅可以说是中国足球的代表了，在上世纪90年代，被评为年度最佳球员，也是亚洲足球先生的获得者。

“亚洲足球先生”范志毅

说到中国足坛中，实力不错的球员，那么大家对于范志毅这个名字一定不会陌生吧。范志毅是我国的一位出色的足球运动员，曾经也是获得了两次“中国足球先生”以及一次“亚洲足球先生”的称号。

要知道范志毅是中国首位获得“亚洲足球先生”的足球运动员。范志毅在场上主要是司职后卫，他拥有着非常出色的身体素质，这也让范志毅在场上能够很好地帮助球队。

范志毅的职业生涯也算得上是不错的，曾经范志毅在英格兰水晶队效力过4年，要知道中国足球运动员能够去到英超踢球，是一件非常了不起的事情，这也让范志毅让很多的网友慢慢的改变了对于中国足球的看法。

范志毅的三段感情

范志毅的感情生活也经常被广大球迷所讨论，他先后经历过三段婚姻，范志毅的第一任妻子叫做李倩，两人在1995年结婚，在一起度过了非常甜蜜的一段时光，还生下了一个女儿，可是最终两人还是离婚了。

很快范志毅就开启了第二段婚姻，可是这段婚姻也不顺利，没多久两人就离婚了。在2016年，范志毅和现任妻子张梦瑾结婚。

他们在结婚之前，他俩已经谈了5年的恋爱，彼此之间非常的了解，最终决定步入婚姻的殿堂。

和张梦瑾结婚多年，依旧幸福

范志毅的现任妻子是比他小17岁的张梦谨，据说还是一位芭蕾舞者，不得不佩服范大将军的魅力真大，能拥有三位年轻貌美的娇妻，芭蕾舞对于演员的外在条件有着很高的要求，而张梦瑾就有着很好的身材。

气质也非常的优越，五官精致颜值极高，看起来非常的温柔，两人举办了一场浪漫的婚礼，收到了很多人的祝福。范志毅和张梦瑾结婚多年，依然非常的恩爱。

感情也是越来越稳定，现在已经有了爱情的结晶，33岁的妻子与范志毅也迎来了二女儿，一家人可谓是羡煞旁人。粉丝们都在感叹范志毅的眼光好。

之前范志毅生日，一家四口面对镜头笑脸相迎，其中大女儿范斯晶十分抢眼，穿着时尚打扮精致，浑身都散发着迷人的魅力，在国外生活多年并加入英国籍的她思想十分前茅。

私下里跟朋友相处也是十分开放。范志毅在退役之后也没有放弃足球，依然在凭借自己的影响力为中国足球做宣传。

希望中国足球的未来越来越好，也祝愿范志毅夫妇永远恩爱幸福的生活下去。

总结

对于范志毅来说，多次离婚感情颇为不顺，但是在外人看来，范志毅可谓是体坛上最幸福的男人，因为他每一任妻子都是出了名的美人，总之一般人没有这样的福气！

女排联赛结束了，中国女排主帅仍然没有确定，所以女排姑娘们有了一个难得的假期，众多国手可以好好休息了。国家队的重新组建很可能要到年后才会进行。栗垚在广东女排结束联赛征程之后，立马和男友孙铭泽约会了。

这是一场姐弟恋，栗垚出生于1995年10月，目前26岁。孙铭泽出生于2002年2月，还没有满20岁，两人的年龄相差7岁。缘分就是这么奇妙，栗垚和孙铭泽走到了一起。

栗垚是广东女排的核心，本赛季的女排联赛她的表现可圈可点，带领陈佩妍和王逸凡组成了进攻三叉戟，进攻火力很凶猛。栗垚在去年入选了中国女排的集训，坚持到最后一刻，可惜还是没能留下来，成为最后几位被裁掉的球员之一，除了她外，还有林莉和杨涵玉。

栗垚可以打接应和主攻两个位置，是一位多面手。这个赛季，广东女排没有引进外援，最终获得了第七名。

栗垚在联赛得到204分排名第20位。下一次中国女排集训，栗垚还是很有希望进入名单。2022年中国女排有世锦赛和亚运会的任务，时间上有冲突，应该会分别派遣球队参赛，即便栗垚无法征战世锦赛，也应该会去征战亚运会。

孙铭泽还没有什么名气，他是广东男篮青训出身，并没有进入广东男篮一队，目前是广东三人篮球的队员。早在12月中旬就有传闻栗垚和孙铭泽恋爱。

这次女排联赛结束，栗垚和孙铭泽约会，而且穿上了情侣装，等于正式宣告两人牵手。26岁的栗垚在享受恋爱时光，看起来很甜蜜。孙铭泽身高1米93，是一名后卫球员。对于他来说，未来还是要好好训练，提升自己的球技。

美好爱情总是让人向往，而美好爱情结局就是向全世界宣告我们在一起，光明正大的法定夫妻。近日，辽宁篮球男星赵继伟官宣领证向大众展现了自己的幸福。赵继伟妻子曾是上戏校花，女神级别，而赵继伟也是一位人气颇高的CBA联盟大帅哥。俊男美女，郎才女貌，自然有一段浪漫的开始恋情，如今他们经过7年的爱情长跑，终于修成正果，终得幸福。

其实早在今年6月1号，赵继伟就已经向女友求婚。不过之后赵继伟因为非常忙碌，赛程满满，所以才一直推迟，如今终于正式领证，也收获了粉丝球迷们满满的祝福。希望赵继伟能够驰骋赛场，继续发光发热的同时，也不要忘记家里的妻子。毕竟现在不是一个单身汉，而是一个有家庭的人了，真心祝他们幸福美满。

在这里我也想起了自己和老公的恋情，我们相识是因为工作原因。他当时是一位快递员，经常来我们公司收快递，所以一来二去就熟悉了，慢慢变成朋友，会一起出去玩。后来发现这个人特别细心，人特别好，所以自然而然就在一起了。可以说快递应该是促成我们这个关系的纽带，所以至今为止，我对快递员都会特别理解，因为我老公之前也是做这一行，所以我能理解他们的辛苦。

每一段恋情都有一个美好的开始，我相信当你们遇到自己爱的那个人时，一定会心动。所以希望每一个美好爱情开始，都有一个美好结局。而每一个美好结局都能够走进婚姻殿堂，接受来自亲朋好友的祝福，幸福，美满，开心，快乐地生活下去。等到年老时候回首过往，也许你们会发现，当初相识，相知，相爱的那一幕是那么美好和值得怀念。

很多球星都是10的,他们往往是场上核心,全队的领袖

10号

10 肯佩斯

虽然肯佩斯不是阿根廷足球史上最优秀的10号，但他肯定是一位另类的10号。肯佩斯虽然没有华丽的脚法，但他的强悍和勇猛却正体现着潘帕斯草原上狂风一般的豪放，在1978年的世界杯上，肯佩斯帮助阿根廷人首次捧起了大力神杯，而他在对荷兰队的决赛中所贡献的两粒进球更是成为了阿根廷足球历史上的经典。肯佩斯也因为出色的表现包揽了那届世界杯的金球奖和金靴奖，而他在那届杯赛上所打进的6粒进球在很长时间内成为了世界杯的记录。

传奇指数：7

9 莱因克尔

如果以南美人对10号的理解，英国人是不具备成为10号球员的素质的，英格兰队上个世纪80年代的10号莱因克尔并不是一位以优美和华丽的脚法而著称的前锋，他的进球总是朴实无华，而他的球风也总是体现着简洁和实用的原则，但只要莱因克尔在场上，他的领袖风范却无时无刻不体现着10号球员的作用。在职业生涯中，莱因克尔从来没有被裁判出示过红黄牌，而他在两届世界杯上所打进的10粒进球也是英格兰人在世界杯上难以打破的记录，莱因克尔是一位真正的绿茵绅士。

传奇指数：75

8 马特乌斯

对于马特乌斯的回忆就好像是要重温德国足球辉煌的昨天，这位德国历史上伟大的10号球员以他高超的球技和出色的领导才能曾经令德国足球在20年的时间中常胜不衰。在德国人最后一次捧起大力神杯的1990年，马特乌斯以自己杰出的表现为世界足坛树立了一个坚强的10号形象。但令人可悲的是，在马特乌斯之后，德国足球再也没有能够产生一位像马特乌斯一样的10号球员。

传奇指数：8

7 齐达内

齐达内是我们所处的这个时代最伟大的球星，在过去的10年中，我们目睹着一位足球天才在绿茵场上旁若无人的翩翩起舞。世界足球先生、身价最高的球星、世界杯以及欧洲杯冠军队核心等荣誉都不足以表达出齐达内对于我们这个时代足球的重要性。即便是在经历2002年夏天的失败之后，齐达内仍然无愧于伟大的10号球衣。技术、灵巧和智慧，齐达内是伟大的法国足球所产生的伟大的代表。

传奇指数：85

6 古利特

在上个世纪80年代，荷兰人再一次为世界足球奉献了一位神奇的10号球员，他就是古力特。这位满头小辫儿的球员带给人们的不仅是特异和新奇的发型，更重要的是他和他的同胞们在整个欧洲创造了一个不灭的神话。1988年荷兰人最终举起了德劳内杯，这也是古力特为荷兰足球所带来的最珍贵的荣誉，而荷兰三剑客在AC米兰所获得的无数冠军也使得古力特成为了米兰人心目中最伟大的10号巨星之一。

传奇指数：85

5 济科

他是上个世纪70年代末、80年代初世界上最出色的10号，他曾经是三次南美足球先生的得主，他就是济科。在济科的时代，巴西队在桑巴艺术足球大师桑塔纳的率领下踢的是唯美的足球，而济科和苏格拉底、法尔卡组成的中场铁三角更是巴西队的灵魂。不过同时，济科也是一位不幸的10号，在随巴西队参加的三次世界杯过程中，身披10号球衣的他却总是被不幸缠绕，他所率领的巴西队总是在最后的时刻与胜利擦肩而过。但即便是如此，谁又能够否认济科也是一位传奇的10号球员呢？

传奇指数：9

4 巴乔

和所有传奇式的英雄一样，巴乔这位意大利队的10号留给了我们很多精彩的瞬间，和他心目中的偶像济科一样，巴乔也注定要成为一位悲剧性的10号。在巴乔的三次世界杯之旅中，他所率领的意大利队三次倒在了点球点上，尤其是1994年世界杯巴乔在射失点球后无奈的背影更增添了他的悲壮色彩。而在俱乐部中，这样一位天才的10号球员也总是找不到自己合适的位置，主教练的白眼和球迷的拥戴伴随着巴乔在各个俱乐部之间来回流浪，但球迷永远也不会忘记这位坚强、忧郁而优雅的10号。

传奇指数：9

3 普拉蒂尼

法国足球的浪漫长久以来都是世界足坛的重要元素，而普拉蒂尼则可以说是法国足球的象征，在他所处的年代中，没有人能够像普拉蒂尼一样让足球充满着如此高雅和优美的气息。虽然普拉蒂尼将法国人夺取世界杯的悬念一直留给了16年后的齐达内，但他史无前例地连续三次夺得欧洲足球先生以及荣膺欧锦赛最佳射手和最佳球员的殊荣都足以证明普拉蒂尼是一位传奇般的10号球员。

传奇指数：95

2 马拉多纳

真正让10号球衣延续并发扬光大的球星，就是伟大的马拉多纳。人们很难给马拉多纳做出一个准确的评价，对于老马，一两句话难以说清。但是马拉多纳复杂的人生并没有影响他在足球场上令人目眩的表演，人们可以指责马拉多纳在球场外的生活不检点，但没有人可以否认在球场上这是一个让所有热爱的足球的人所牢牢铭记的10号。在阿根廷人的心目中，真正的10号只有唯一的一个，这就是马拉多纳。

传奇指数：10

1 贝利

也许人们还在争辩，马拉多纳和贝利到底谁是足球史上最伟大的10号球员。但也许连马拉多纳的球迷也不得不承认，如果不是当年贝利的选择，如今的10号球衣也许就不会具备如此传奇的色彩。正因为贝利对于足球的奉献，人们才将10号球衣称作是贝利留下的球衣，所有的球员都梦想着拥有出色的球技，也梦想着拥有一件10号球衣，这就是贝利留给足球的一个永恒的纪念。

传奇指数：10

嗯···就叫基德？现实中是美国篮球队员贾森·基德，控球后卫

动漫里的怪盗基德。是串场演员 别名黑羽快斗

威廉·基德是浪漫化海盗的典型，西方海盗史上最为空前绝后的悲剧人物，一再出现在近代西方海盗文学以及现代传媒中，有“海盗之王”的雅号。

尤斯塔斯·基德是海贼王的11超新星的1位

文/鄢卫华

古典境界，这是一个什么定义？优雅？还是闲庭信步般缓慢的节奏？这都不关键，重要的是骨子里对足球本真的执着，超然的气质，奔放的想象力以及成为一支球队灵魂和枢纽并最终决定一场比赛结果的能力，那种惊鸿一瞥灵光一闪就足以改变比赛的走向。

从普拉蒂尼、济科到齐达内、里克尔梅、鲁伊·科斯塔，他们千人有千相，但骨子里的共同点让他们同时成为了这个专题的主角——古典主义的唯美以及虽千万人吾往矣的气魄与浪漫情怀。他们不似小罗，属于魔幻，斑斓绚烂地左右着比赛结果；他们也不似亨利，属于精致，拥有着令人艳羡的现代化身体素质。他们只做一件事，将比赛带入自己的节奏，且行且慢，且行且快，一切的快慢变化、对大局的掌控都在自己的脚下。他们以大师般的优雅在球场上自信而娴熟地盘带，看似闲庭信步，却随时都可能迸发出火花点燃球场，只需要一次天外飞仙般的美妙，就足够成为经典。他们演绎着美仑美奂，在一击得手后，轻摇羽扇下，露出难以察觉的笑容。这种境界，是一种内省、一种风致，是高手中的高手、极品中的极品。

“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。”这是杜甫当年观公孙大娘舞剑器浑脱，浏漓顿挫，不禁发出的由衷赞叹。如果诗圣活到现在，再如果恰恰还是个球迷，说不定就会奋笔疾书为几位古典境界的艺术大师题上一首首不朽的诗篇。

他们将足球升华为艺术，他们是上帝宠爱的舞者。遗憾的是，他们正在变得越来越稀少。是的，古典境界的足球，现实存在的生存空间并不广阔，它依然是一种理想，是一种不世出的自我表达。幸运毕竟只是浪漫的偶然，正所谓驴饮非品，古典也不可能量贩。无论时光如何流逝，他们为足球历史留下的经典，为所有球迷制造的欢乐，都不会被我们遗忘……

青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。--屈原《九歌-东君》

普拉蒂尼

阳光的微笑、微卷的头发、风流儒雅的外型，这位身披法国队10号、长得有点像拿破仑的传奇球星是法国浪漫足球最坚定的支持者和实践者。他气定神闲的指挥、无穷无尽的想象力、一针见血的穿针引线、一招致命的任意球和凌波微步似的过人无不淋漓尽致地展示了艺术足球的魅力。

我国战国时代伟大的浪漫主义诗人屈原曾在他的作品《九歌-东君》中写道：“青云衣兮白霓裳……”这与普拉蒂尼是那样的相似。穿上法国队的蓝白色战袍，他就是浪漫优雅的化身，他在球场上总是那么从容不迫。皮球在他脚下时，球场中嘈杂的呐喊声安静了，然后就看他翩翩起舞。这种舞蹈有别于南美球员那种节奏明快、充满了狂放野性的桑巴或是探戈舞步，普拉蒂尼式的舞蹈是一种充满了贵族气质的浪漫而抒情的华尔兹，一种宫廷舞步。凝眸、微笑、旋转，潇洒而又飘逸，似乎在不经意间，他已经轻易躲过了对手一次又一次的疯狂逼抢与围追堵截。几乎已经到了随心所欲，无所不能，收发自如的境界。四两拨千斤，举重若轻，普拉蒂尼的功力实在是太过深厚！足球场上的普拉蒂尼就好比是一位中国历史中唐伯虎式的大才子，才高八斗，冠绝天下。对手的任何刁难与考验都只当是小菜一碟，轻描淡写地就化解于无形。

作为一代大师级人物，在球场上错综复杂的局势下，普拉蒂尼总是能够迅速理出一个头绪，找到一条清晰的脉络，勾画出一条致命的攻击线路。有时，甚至是用自己超人的能力去创造出一个原本并不存在的空当，开辟出一条原本并不存在的进攻通道。而其他球员往往要在他的精彩表演已经完成之后方才恍然大悟，哦，原来在刚才那样的情形下，还可以作出这样的处理。当场上两军交战，局面不定的时候，他就会出现灵性的一脚，改变局面，这就是帅才。才华横溢的艺术气质和争强好胜的战斗精神在他身上得到了完美的结合。

普拉蒂尼享有“任意球之王”的美誉。每次比赛前，对方的教练都会叮嘱队员千万注意普拉蒂尼的任意球，不要在禁区前20米到30米的地方犯规，否则意味着给普拉蒂尼送分，当他发现一个不可思议的角度时，球就会从他的脚下向着既定的目标准确前进，“举长矢兮射天狼”正是他定位球能力突出特点的写照。

从足球美学的角度来看，普拉蒂尼在球场上的演出非常富于观赏性，带给了球迷们极大的视觉享受，另外，他还有一种特殊的气质，在关键时刻往往会爆发出一种惊人的能量，完成一些“不可能完成”的任务，成就一个令人目瞪口呆的奇迹。最典型的例子就是1984年欧洲杯，这届杯赛是普拉蒂尼一个人的天下，从小组赛到决赛，每场比赛他都有进球，最终他在五场比赛中攻入破纪录的9球，包括两个帽子戏法，法国队也气势如虹地轻松夺冠。直到今天，在任何一届大赛上，都不曾出现过像普拉蒂尼那样，以个人气魄，每场比赛都彻底震慑对手，并最终主宰整个赛事的情景。 然而有时失败远比胜利动人，1986年世界杯与西德队那场惊心动魄的大战之后，他高举双手向伤心的球迷们鼓掌示意，泪水在蓝色的眸子中闪烁的长镜头，给人留下了最强烈的震撼。那双眼，如海水般湛蓝深邃，让人想起了泰坦尼克号催人泪下的绝响。虽然普拉蒂尼将法国人夺取世界杯的悬念一直留给了12年后的齐达内，但他史无前例地连续三次夺得欧洲足球先生以及荣膺欧洲杯最佳射手和最佳球员的殊荣都足以证明他无愧为法国最传奇的10号。

最经典进球：1984年欧洲杯决赛对西班牙，下半场57分钟，普拉蒂尼在禁区前沿左侧主罚任意球，一脚强劲的下旋球划过一道弧线飞向远门柱，西班牙门将阿科纳达原本已经抓住了球，但急速旋转的球还是从掌中滑脱，缓缓滚过了球门线。

最得意射门：1985年丰田杯上，当时他在对方两名后卫的夹击下，用右脚将球挑起，然后身体横卧在空中用左脚将球打入球门。只可惜裁判认定此球无效。

“我之所以踢球，是因为我对足球的热爱。不过，从某个时期起，我对四处奔波打比赛感到厌倦。”--普拉蒂尼

“他是个了不起的对手和人物。不过，他给我产生了这样的印象：他踢起球来并不感到快乐，他太冷冰冰了。”--马拉多纳

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分：二分尘土，一分流水。--苏轼《水龙吟-次韵章质夫杨花词》

济科

足球，是职业还是娱乐？一个桑巴舞者的回答是：“艺术！”

他叫济科，为艺术而生，为艺术而狂。

足球有胜负、有成绩、有策略、有计谋。而桑塔纳则诠释为足球是表演，是展示。桑巴学校出身的济科是他精心雕琢的璞玉。

很少有人知道亚瑟·安图内斯·科因布拉是谁。但是说起有“白贝利”美誉的济科，你就会恍然大悟，原来他的名字这么冗长拗口。济科是他的昵称，含有敢斗常胜的“小公鸡”的意思，久而久之，济科就成了他最为人知的大名。1982年世界杯预选赛中巴西队3∶1胜玻利维亚一战，世界杯前曾先后在中国各地播放。济科以一个点球，一记凌空补射和一脚直接任意球上演帽子戏法，确定了他在中国球迷心目中的地位。为中国球迷献上首粒美妙的倒勾进球的球员也是济科，在中国球迷最早接触的1982年世界杯赛第一阶段4∶0胜新西兰的小组赛中，第28分钟巴西队后卫莱昂德罗沿边路突破后在右侧起脚传中，球落在门前8米处，济科背向球门跃起后漂亮的凌空倒勾，将球打入左侧网底。看台上一片沸腾，瞬间成了**的海洋。中国球迷从那一刻开始知道，原来还有这样一种美妙的射门方式。

看济科踢球绝对是一种享受，他技术出类拔萃，走位飘忽，视野开阔，突破能力非凡，进攻和射门意识极强；他足智多谋，可踢多个位置，攻守俱佳，临场经验丰富；他轻盈灵巧，左右开弓的射门脚法神鬼难测，尤其是香蕉球和凌空反弹球令人叫绝，从后场带球砍瓜切菜般过人破门，与地面平行飞身横扫破门，脚后跟挑球过人后破门，连续颠球后转身破门……同济科相比，现在的巴西队除了小罗，其他所谓的一些“技术流球星”应该感到汗颜，罗纳尔多和里瓦尔多们的技术似乎并不敢言精湛，而德尼尔森夸张而不实用的假动作则更像是街头马戏班子走江湖的把式。当时，全世界球迷都被他的轻灵优雅的艺术足球所倾倒，人们认为巴西足球的复兴重任将由他来完成。

遗憾的是，虽然才华出众，球技超群，但济科的足球生涯充满了痛苦与辛酸，充满伤感。最经典的1986之痛成为了这种遗憾与伤感的缩影，在1986年世界杯前，巴西人并没有认为自己的足球需要有什么变化，防守不佳只是注意力的问题，因此提高了注意力的巴西人在1986年世界杯上5场比赛里只丢了1个球(即便是和1994和2002年的冠军队比，这个数字也是惊人的)，但是世界杯仍然离他们远去了。小组赛和1/8决赛，巴西队虽然一路顺风，四战全胜一球不失，但实际上只是没有碰上强手，问题才没暴露。接下来的1/4决赛大家都知道了，巴西队与法国队进行了一场世界杯战史上最壮美，最富有魅力的激战，最终在互射点球中败下阵来。世纪大战最考验人的精神意志，而济科，苏格拉底，普拉蒂尼这些古典艺术大师们都先后垮了下来，还有吉雷瑟被卡洛斯禁区外拉倒的单刀，佩龙击中右柱再弹卡洛斯后脑进的点球，塞萨尔又一次中框，和费尔南德斯的最后一射。这些音符，让这场比赛成为了史诗般的乐章。济科赛后泪水涟涟，连他的宝贝儿子也劝不住。是的，他的失败不仅仅是他个人的世界杯悲剧，同时也是他那一代巴西艺术足球大师包括法尔考、苏格拉底、儒尼奥尔等人的世界杯悲剧。尽管济科曾经为弗拉门戈队夺取过南美解放者杯和丰田杯，并且当选过1981年世界足球先生，但是世界杯的经历将是他胸口永远的伤痛。

济科的风度已不再，他知道自己的足球生涯已经结束，他不需要听人说什么安慰的话，身披10号球衣的他却总是被不幸缠绕，他率领的巴西队总是在最后的时刻与胜利擦肩而过，他的痛苦是那样深刻，世界上本没有一种痛苦可以比这更深刻！

多年以后，当你目睹许多丑陋的比赛和跌跌撞撞的进球时，你无法不怀念济科时代。不管足球走到多远，在灵魂深处，都跃动着一个足球的通灵者，我们无须呼唤一个新球王，但却必须时时重温那原初的灵性——那种不需要任何理由任何阐释的单纯快乐。如同苏轼词中写道，在一场夜雨后，落花的痕迹都已经不复存在，那柳絮也都已经落成了满池的漂萍。春色难留，且随时光逝去，荣誉亦难强求，到头来那只不过是一些微不足道的虚凡物什。

“第一眼看见济科，我就意识到这是个旷世奇才。他凭直觉踢球，控球精准，有一种动力驱使他前进。他是个100%的足球艺术家。”--前巴西队主帅桑塔纳

“普拉蒂尼是伟大的球星，但我更愿意与济科相比，对我来说，济科是历史上最佳的球员，我乐意模仿他在球场的每一种动作。”--罗伯托·巴乔

我歌月徘徊，我舞影零乱。--李白《月下独酌》

齐达内

50年代斯蒂法诺，60年代贝利，70年代克鲁伊夫，80年代马拉多纳，这不是什么评选，已经是历史常识。90年代呢，齐达内！过去10年里，齐达内得到了足球运动中所能得到的所有荣誉——世界杯、欧洲杯、联合会杯、欧洲冠军杯、意甲和西甲等等比赛的冠军。

不是谁都能起舞的，如果没有舞技。即便有舞技，也不是谁都能如李白诗中那样畅快着起舞的，如果没有那些辉煌的成就，如何能这样傲然张狂而尽兴舞之？齐祖舞时，如酣酒之后的太白，和着古韵，在法兰西或是伯纳乌的月光下腾转挪移，身影四周留下对手呆若木鸡的尴尬。

翻着他的传奇就如同连绵的夏日一般，悄悄地却是火热般渗透到了心里来。你要寻他？那可难找！在场上，他犹如灵动的白狐，策划进攻时在禁区前沿一直徘徊，一时没留神，就被他连球带人滑了过去，醒过神来想要截球，人虽然好好在你跟前站着，球却早已一溜烟到了最适合的位置上去了。他仿佛有着白狐特有的生存嗅觉，控制比赛的欲望让他在赛场上更加傲然，有时真不禁纳闷，这个头顶微秃的男人哪里来的一身浑然天成的好球技呢？看着他，不用大起大落，也没有剑拔弩张，就是微微的一动，对了，就好似被微风吹起的水晶帘，还没等落下，已经被满架的蔷薇熏着陶陶然了。

他给人的印象一向是温文尔雅，与世无争。一边在球场上踢着自己的艺术足球，一边享受着皇马的高薪，实在没有必要和别人计较些什么。法国人浅浅的微笑是他平和心态最完美的体现。作为一名古典艺术足球大师，齐达内的综合素质近乎完美。他的双脚能够在任何位置、任何情况下，采用任何一种方式控球。当然，再全面的人也有自己的独门绝技，齐达内的拿手好戏就是“马赛回旋”。这是一个华美而又实用的摆脱技巧，是指正向带球过程中踩球后紧接着360度旋转顺势转身摆脱防守者，再或传或射，一气呵成。齐达内的“马赛回旋”屡屡在实战中绽放光芒，尤其在双方看似均等得球机会的情况下，能出其不意地占据主动。

即使在他最安静最黯淡的时刻，他在技术上的才华也永远不能低估。最好的例子莫过于2002年冠军杯决赛。当时他刚结束停赛，并且还在1997年、1998年在尤文图斯连续两次决赛失利的阴影下挣扎，然而正是他在中场哨声即将响起之际，以一记超自然般的左脚凌空抽射攻破勒沃库森大门，带领皇马在百年大庆之际夺得了第九座冠军杯。从此后，即便是那些最吹毛求疵的皇马球迷，那些斯蒂法诺时代的死忠崇拜者也只能拜伏于齐达内面前了。

一种谦逊的大气，一种内敛的霸道，一种纯真的深邃，一种瞬间的永恒，一个法兰西的齐达内，一个逐渐远去的经典。在世界足球日益功利化的今天，在粗野与粗糙泛滥赛场的今天，他的纯粹是否将在相当长的一个时间内成为我们的回忆？那份属于齐达内的优雅与伟大，那种依附于齐达内的从容与潇洒，不知道什么时候才能再次回到我们的身边。

有3场法国队的比赛注定成为齐达内的传世经典——因为在这些重大而又群星汇萃的巨献中，齐达内一个人发出的光芒却让整个苍穹为之黯淡！一场本来应该是针尖对麦芒的对抗，但一个人发出的能量却制约了整场战役的走势。

1)1998年7月12日 法国3:0巴西(1998世界杯决赛)

在经历了那张郁闷的红牌之后，齐达内用一场酣畅淋漓的胜利在90分钟内完成了从罪人向英雄的转变，也将法国的名字第一次镌刻在了大力神杯之上。两粒头球谱写了法国足球最辉煌的篇章，香榭丽舍大街上空飘扬着的“齐祖，齐祖”的欢呼声为齐达内的功勋做出了最好的诠释。

2)2000年6月28日 法国2:1葡萄牙(2000欧洲杯半决赛)

法国队在90分钟内起死回生般地逼平葡萄牙队，加时赛第117分钟，法国队获得点球，齐达内用他那静若止水的心态和无所不能的右脚将球送入网底，率领法国队杀入决赛并一举夺取德劳内杯。封侯事在，功名不信由天。曼妙的舞步也许能够被模仿，洒脱的技术也许能够被超越，坚强的意志也许能够被复制，但将这些素质完美地结合在一个人的身上却是极其难得的，而齐达内做到了这一点。

3)2004年6月13日 法国2:1英格兰(2004欧洲杯小组赛)

齐达内的领袖气质又一次在危难时刻被激发出来，卫冕冠军法国队首场比赛中便遭到了来自于英格兰队的有力挑战。比赛在邻近尾声的时刻法国队仍然一球落后，但齐达内一个精彩绝伦的任意球将卫冕冠军从失败的悬崖边拉了回来。3分钟后他又顶住压力打入决定胜负的一个点球，帮助法国队完成了一次经典的绝地反击。

悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，人女古今情。富贵非吾事，归与白鸥盟。齐祖，即使在你足球生涯倒计时的日子里，请继续为我们制造经典！

“你永远指望得上的家伙，真正控制局面的人。”--亨利评价齐达内

“他是人类的文化遗产，是一位伟大的艺术家。”--2003年10月，联合国秘书长安南亲临伯纳乌观看了冠军杯皇马迎战贝尔格莱德游击队的比赛后，如此评价齐达内

弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。--李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

里克尔梅

有一种人，他天生就是归属于绿茵场的精灵，哪怕只有邮票大小的一方舞台，他也可以随意地驻足其上悠然舞蹈。如果要为小罗在2006年世界杯的舞台上，寻找一位对手上演足球版的《绝代双骄》，里克尔梅一定会当之无愧地被推上PK台。即使是在2005年小罗几乎遮蔽一切的光芒下，罗米的魅力还是能够穿透比利亚雷尔这座名不见经传的小城，照耀到世界各地崇尚艺术足球的球迷心中。

情歌球场因为他的到来而繁茂异常。这是个有些尴尬的事实，尽管拥趸者甚众，但里克尔梅的成功之路一直有些荒凉，曾被巴萨发配的伤痛让这个阿根廷人总有些不甘。但那段经历其实不是失败，因为足球之于罗米，是一种理想，是一种张狂，是征服世界拜倒在自己脚下，是特立、坚持以及偏执。

他的球风一直以和缓见长，这好似春日的明丽。曾有人赞他说：“他保持了20世纪70年代球星的那种令人沉醉的风格，尤其是令人拍案的低弧度传中球”。他的华美让他的脚法无人匹敌，他的天生直觉让他的视野贯穿整个球场。

而欣赏这一切的代价只需要一个：缓慢的节奏。几乎有他在的每一场比赛都显得诡异，合了他的节奏，你能被眼花缭乱的短传与中路争抢的繁花似锦而迷惑；不合他的节奏，你又仿佛陷入时间与空间的错乱，一个人在场上闲庭信步，而周围却兵荒马乱。时而无措，时而狂放，这两种尴尬的特质奇异地结合在他的身上。无怪乎他就如一泓涧水一般，从东到西寻寻觅觅的，不仅在找伯乐，还需要配合他的队友与对手们。贝尔萨放弃了里克尔梅，同时也放弃了传统的阿根廷足球，四年前的世界杯我们可以看到他不停在场边烦躁地踱步，小组赛后便踱回了老家。巴塞罗那也不欣赏罗米，因为小罗来到了诺坎普，然而魔幻到了情歌球场也未必能够全身而退，那里是里克尔梅的领地。罗米不是张狂的人，但李白诗中弃其之人与乱其之人却是真没有理解他是如何在控制比赛的，某一天明白了，那已经晚了。

阿根廷媒体早已指出，里克尔梅的所谓慢其实是一种节奏的掌握，看似迟缓，但是实际上它的每次分球都恰到好处，妙到巅毫，“慢”是在为“快”做准备。当里克尔梅选择“快”的时候，这也就是阿根廷的刀出鞘的时候。2000年的丰田杯，里克尔梅两次由慢转快的变化让帕勒莫攻进了两球，博卡青年也因此2∶1力克当时如日中天的皇马。2005年11月阿根廷对英格兰的热身比赛里克尔梅两次由慢转快的变化也带来两个进球，尽管最终输掉了比赛，但里克尔梅个人是胜利的，因为在他下场之前，英格兰一直都被他玩于股掌之中。快慢之间转变的奥妙实际上也就是对节奏的把握，里克尔梅无疑是当今世界上节奏感最好的球员。他完全是靠自己的天赋在踢球，他的动作从来不会花哨，只有实用，无论是个人控球还是控制比赛，里克尔梅的节奏感都美妙绝伦。去年那场对英格兰热身赛后，英格兰队主力中后卫里奥·费迪南德就由衷地赞叹说：“和他交手时，我看到的比我听到的和想象到的还要好，在欧洲很少有球员具有他这样的特点，现在能够经常看到他比赛也可以让我学习到很多的东西。他的个人技术无可挑剔，同时他还能够非常聪明地为队友做球。尤其喜欢他在进攻中展现的速度，还有大局观，他是一名具有决定比赛能力的球员。”

里克尔梅是一个性格极其独特的人。独特的性格，独特的技艺，让他只能成为一支球队的领袖，而不能充当配角。巴萨的经历说明了这一点，至于贝尔萨时代的阿根廷国家队不用他，也是战术上不相吻合的结果。起用里克尔梅是佩克曼与贝尔萨最大的不同点，从而也使球队风格发生了根本转变。佩克曼选择了里克尔梅的才华，其他位置的安排则是为了协助里克尔梅发挥，比如双后腰。“罗米不是一种依赖，而是一种需要。”很显然，在盛产前腰天才的阿根廷国家队，佩克曼是铁了心要将“罗米路线”进行到底了。

里克尔梅与佩克曼之间的惺惺相惜，不像是一般教练和球星之间的关系，却总是让人嗅那么一股子高山流水的气息：“善哉乎鼓琴！巍巍乎若泰山”，就好比春秋时期的俞伯牙与钟子期，