设计书本封面要素

一、这六个字是：点、线、面、黑、白、灰。

1点、线、面,是构成设计语言的基本要素。在设计师眼中,一切空间的存在,都是由点、线、面组成的。它们互相交织、融合、衬托,形成一种秩序和韵律。书装设计就是运用点、线、面的天地。如一个字、一个小的图形就是点,一行整齐排列的字就是线；一个图形是面,一片文字也是面,而面的边缘还是线。版式设计,纯粹就是运用点、线、面来组织。

2黑、白、灰,是指设计作品的明暗关系。任何视觉艺术，不管其形态多么复杂,变化多么丰富,归结起来,都是在体现黑、白、灰之间的相互关系。处理得好,看起来就舒服；否则,就会给人以灰暗、杂乱的感觉。在书籍设计中，处理好黑、白、灰的关系尤为重要。

3点、线、面与黑、白、灰并不是孤立存在的，它们往往是一种形态的不同表述方式。比如在一块版面上，字块的地方由密集的线组成，构成灰面，插图或重标题形成了黑，四边就形成了白。一个版式设计的好坏与否，很大程度在于这几个关系处理得如何。

4版式设计最基本的要求是要方便读者阅读,它能与文字内容很协调,对理解内容有帮助,使人阅读时感到很舒服；但它又不越位，似乎并不存在，不会影响人的阅读过程和情绪。版式的技巧在于看不出技巧，而不是独立于文字之外，让读者突出地感受到它。版式设计的关键在于运用点、线、面和黑、白、灰的协调手段，调整好版芯和四边空白的比例，选用适当的字体和行距。要注意配合读者阅读的节奏,加强篇首页和章节标题的设计，字体不可太花，一般情况下在一个版面中变化不超过四种。如无特殊要求，最好不要在四边空白处随意安放图案，因为那样，表面上看起来活泼，实则会分散读者的注意力。

二、五个词是：字体、图形、色彩、构图、格调。

1字体在封面中应作为图形来处理，所以，除了字意的准确外，更多地要考虑它在整体构图中的位置和字形、大小、疏密、风格。我个人体会是慎用手写体字和不规则形字体。不是不能用，而是难度较大，不如印刷体来得保险。因为选用印刷体，即便不太合适,也差不到哪去,但手写体用不对,就会对整体设计带来致命的伤害。

2图形分具象和非具象两类,要根据书的内容加以选择。如纪实性的,宜选用具象的；如浪漫题材的，宜选用非具象的。而且选取的图形一定要和文字相互搭配,构图取势和主体风格上应一致。

3色彩是先于文字和图形打动读者的视觉第一语言,每本书的主色调应该符合文字内容的基本情调和作品的风格。虽然每个人对色彩的感觉是有差异的,但对色彩的象征含意的认识毕竟有共同性,如白色代表纯洁,蓝色代表浪漫,紫色代表神秘,绿色代表生命等等。我们可以依据人们对色彩的普遍的认识和感觉来确定书的主体色调。

4构图有一些基本模式，应该牢记在心，以便在此基础上灵活运用。它的规律重要的有三点：一是对称，是指将设计元素以中轴线或中心点同形同量的均匀分布。它的长处是稳定、庄严，适用于内容比较严肃的图书。但它同时也存在缺少变化、单调呆板的缺点。二是均衡，均衡的原则是等量不等形。是指将设计元素不等距离摆放，而是有大有小、有轻有重、有远有近，给人心理上的平衡感。成功的均衡处理既在情理之中，又在意料之外，令人感到活泼、轻松、生动、有趣。能够突出体现图书的内容精神和设计者的艺术品味与聪明智慧。三是对比，对比是指将不同质和量形成的相反的东西放置在一起，给人产生视觉上的区别和差异，如大小、高低、粗细、远近、疏密、黑白、繁简、虚实等等。应用对比方式可使画面产生变化和节奏感，使主次分明，大得更大，小得更小，形象更为突出。但对比也要讲求度，画面应有整体感。如果只讲对比不讲协调，就会显得零乱，花哨，没有中心，失去美感。

5尽管设计者都在运用相同的艺术规律，但作品呈现出的格调却是差别很大的。古人云：什么病都医得，惟俗不可医。书是雅的东西，切不可等同于一般商品。应该体现设计者独特的创意，而不是电脑效果的大拼盘。现在国际上图书设计的流行趋势，越来越倾向简约朴素、优美高雅的风格，应该引起我们的反思和关注。

三、我要对封面设计说的五句话是：

1宁简勿繁。

简洁可使设计意图明确，而明确的图形会具有很强的视觉冲击力。要尽量用少的设计元素营造丰富的画面。去掉一切多余的东西，不要把设计语言说完，要把想象的空间留给读者。我们有些编辑总想在封面上表达太多的东西，生怕读者不了解书的内容。而实际情况是：一个小小的封面也不可能承载太多的信息，结果往往是适得其反。倒不如大胆地舍弃，抓住和突出最能打动人心的东西，得到以一当十的效果。

2宁_勿乱

有时我们强调书的设计要清新活泼，有现代感，但其含意，是指设计整体中的一种关系。一个封面中的设计元素，只要有一两个是动态的，就能显出很强的动感来。如果所有的元素都处于不稳定状态，那就是乱，而不是活泼。古诗讲：“万绿丛中一点红”，正是因为有了绿的衬托，红才显得醒目。目前我们有些书的封面，就显得太乱，太闹。

3宁明勿暗

我们国内的许多图书设计与欧美相比，总显得比较灰暗。这也许和我们含蓄的性格有关，不像西方人那么直白。我们的书往往一本单看还可以，但放到大环境中就显不出来。所以我觉得，封面应尽量采用明快的颜色。

4阐述清晰

我们以往有些设计的失败，还在于编辑与设计者之间沟通的障碍。我们无法用准确的语言表达意图，往往过于笼统和概念，以至使设计者理解上产生误差，有时越改离初衷越远。要解决这个问题，文字编辑应学习些设计知识，掌握一些专业语汇，名词和概念要和设计者对接，找到和设计者沟通的方法。

5多用范例

我觉得，多用范例是一个简洁有效好办法。当你觉得难于用语言阐述清楚自己的意图时，可以找一些与你构想相近的图书设计样本，使设计者找到一个最为接近的参照。同时，多看范例，也可以养眼，这是提高审美修养的一个很重要的方法。

优点：印刷成本低、颜色正，缺点：易变形。翻盖盒是一种常见的包装盒，其优点是印刷成本低、颜色正，是大多数包装盒纸张的优先，随着国际“限塑令”的政策，市场对纸的需求激增。缺点是不好保存，易变形。翻盖盒，行话书型盒，也有叫书本盒，包装样式像书本，包装盒从一旁打开。形盒由面板和底盒组成，根据包装盒定制的尺寸和功能取材，有的书形盒需磁铁、铁片等材料，是高档礼品的盒型选项之一。

一、准备物料

①书本

②书皮纸

③剪刀

④窄胶带

包书皮步骤：

1、准备一张比书本还要大两倍的包装纸，包装纸的上下左右都要比书本宽。测量好后，将包装纸剪裁成合适的大小，可以去文具店购买带有印花图案的漂亮书皮纸。

2、把书本包裹在包装纸里，上下左右调整好距离，然后用手轻轻按压出边缘的轮廓。

3、让书处于整张纸的中间位置，用手指勾勒出书本的轮廓（用手指压出痕迹），前后都要压出上下左右四条线来。

4、把里面的书拿出来，按照刚才的轮廓把书皮纸的折痕折更清晰一点，让几条线互相有交叉。在包装纸中间的上下部位找到书本的棱角留下的印记。

5、如图所示，根据这个折痕，拿剪刀把这个位置剪开。

6、根据书本的薄厚和翻开的大小程度，用剪刀把包装纸的中间两处进行斜角修剪，注意不要剪太多，剪到水平线就行了。

7、将修剪好页脚分别往上下折叠平整，两边是一样的操作。然后把书拿回来，按照之前清晰的折痕把书包起来。

8、包书的时候可以看看书翻开的最大位置跟之前剪开的位置合不合适，不合适的话还可以再多剪开一点进行调整。

9、按照封底、封面的顺序将包装纸边角折好，包好之后仔细平整下，书皮的整体就完成了。但是有些书皮的边上会有点点翘，接下来可以再做一点调整。

10、把每个角都向内折进去，如图所示。

11、这样会很平整，如果还想给书角更多的保护的话，可以继续往下做其他保护措施。

12、为了不让包装纸散开，可以使用透明胶带把封底和封面的四个角粘一下，如图所示。

13、把书的四个角都这样粘牢固，就起到了保护书角不会卷边的作用了。

14、仍然利用透明胶带，如图所示把书的第二大易破坏的位置保护起来。

15、至此一个完整的书皮就整整齐齐的包好了，易受损易磨破的地方也都使用透明胶带保护起来了。

所需工具：包装彩纸(找不到废弃挂历)、剪刀、透明胶

具体步骤：

1、将要包的书放在彩纸上面，确定彩纸的大小。下面是我裁剪好的尺寸，在能包下整本书的前提下，彩纸四周空出4厘米多余部分。

2、将彩纸平整、对齐地包裹书本，确定书本的厚度以定下彩纸的中间部分。

3、按照下图将彩纸的中线两端剪个梯形的样子。

4、把书放上去，按照图中的样子折叠彩纸多余的部分。

5、用透明胶布将包好的书皮的四个角粘好。

6、简易的包书皮就完成了，如下图。