情人节祝福的浪漫诗词诗句

　不要问我爱你有多深，我真的说不出来，只知道你已成为我生活中的一种习惯，不可或缺的习惯，每天每天，可以不吃饭、不睡觉，却无法不想你。接下来我整理了情人节祝福的浪漫诗词诗句大全，文章希望大家喜欢！

情人节祝福的浪漫诗词诗句1

　1、年年七夕今又至，翩翩飞鹊各不同。

　2、闺女求天女，深宵意未阑。

　3、入我相思门知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

　4、文君惜才司马郎。兰芝仲卿，共卧华山傍。望帘外柳絮轻扬，风却把心儿吹凉。

　5、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。

　6、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。

　7、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。

　8、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

　9、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。

　10、盈盈一水间，脉脉不得语。

　11、木兰桨子藕花乡，唱罢厅红晚气凉。烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。

　12、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

　13、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

　14、一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。

　15、牵牛出河西，织女出其东。万古永相望，七夕谁见同？

情人节祝福的浪漫诗词诗句2

　1、君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。（《孔雀东南飞》）

　2、出其门门，有女如荼。虽则如荼，匪我思且。缟衣茹虑，聊可与娱。

　3、梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞妇贵徇夫，舍生亦如此。 波澜誓不起，妾心井中水。（孟郊《列女操 》）

　4、曾经沧海难为水，除缺巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘居。

　5、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

　6、多情自古伤离别，更那冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。——（宋）柳永《雨霖铃》

　7、不写情词不写诗，一方素帕寄心知、心知接了颠倒看，横也丝来竖也丝，这般心事有谁知？

　8、红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。

　9、七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

　10、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。苏轼《江城子》

　11、良缘一世同地久，佳偶百年共天长。

　12、凤凰鸣矣，梧桐生矣；钟鼓乐之，琴瑟友之”。

　13、出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员

情人节祝福的浪漫诗词诗句3

　1、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

　2、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。——李商隐《马嵬·其二》

　3、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

　4、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

　5、向日穿针易，临风整线难。

　6、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

　7、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

　8、相见争如不见，有情还似无情。

　9、分别还有经年客，怅望不如河鼓星。

　10、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

情人节祝福的浪漫诗词诗句4

　1、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。

　2、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

　3、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　4、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

　5、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。

　6、此情可待成追忆，只是当时已惘然

　7、清闲无事，坐卧随心，虽粗衣淡食，自有一段真趣。纷扰不宁，忧患缠身，虽锦衣厚味，只觉万状愁苦。

　8、一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　9、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　10、要想成就非凡的大业，就要采用非凡的手段！

　11、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

　12、多情只有春庭月，犹为离人照落花关于情人节的诗句 关于情人节的诗句 。《寄人》

　13、夜夜不得眠明月何灼灼想间欢唤声虚应空中诺

　14、王宫百官动，晓示万民行。明媒娶佳丽，赵威后问情。双人同用力，阳春神童临。

　15、怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

　16、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。《玉楼春》

　17、缘散份尽，奈何爱情弄人。

　18、几许欢情与离恨，年年并在此宵中。

　19、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　20、年年乞与人间巧，不道人间巧已多。

情人节祝福的浪漫诗词诗句5

　1、他生莫作有情痴，人间无地着相思。

　2、露泫低珠佩，云移荐锦衣。——任希古《和长孙秘监七夕》

　3、二秋叶神媛，七夕望仙妃。——任希古《和长孙秘监七夕》

　4、深知身在情长在，怅望江头江水声。

　5、问世间，情是何物，直教生死相许。

　6、未得渡清浅，相对遥相望。

　7、穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

　8、更深黄月落，夜久靥星稀。——任希古《和长孙秘监七夕》

　9、归家梦向斜阳断。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》

　10、天为欢迟，乞与初凉夜。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

　11、今日云骈渡鹊桥，应非脉脉与迢迢。家人竟喜开妆镜，月下穿针拜九宵。——权德舆《七夕》

　12、数日西风，打秋林枣熟，还催人去。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

　13、恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。——李商隐《辛未七夕》

　14、天如水，团扇扑流萤。——吕渭老《小重山·七夕病中》

　15、临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖《绮罗香》

　16、倚楼起把绣针小。——吴文英《秋蕊香·七夕》

　17、流苏翠帐星渚间，环佩无声灯寂寂。——王建《七夕曲》

　18、干鹊收声，湿萤度影，庭院深香。——刘镇《柳梢青·七夕》

　19、双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。——范成大《鹊桥仙·七夕》

　20、别浦今朝暗，罗帷午夜愁。——李贺《七夕》

当然可以拉,只要是美好的词语就都可以形容但当然要分是哪类女生比如说:娇艳形容一些性格比较内向的女生就不太恰当;而且他们可能也不太喜欢这样的词语;反而对那些比较开朗外向的会较好类似甜蜜,浪漫之类的;应该都还不错,至少女生应该都不介意别人这样形容自己总之,要根据每个人的情况而定,一些向高贵之类的词会让大众更容易接受,毕竟没有人不希望别人夸自己

一：皇帝佳丽上万

晋武帝：《资治通鉴》上有过记载：泰始十年（274年），诏又取良家及小将吏女五千人入宫选之；以及太康二年（281年），选孙皓姬妾五千人入宫。

佳丽

放过泰始十年的那个“又”字不提，单说这一次以及太康二年灭吴之后，收吴主孙皓五千姬妾，加起来就有一万余人。

一万余人，这数字已经很令人惊讶，大约没有人比他更多了吧，然而，不久，也就三四百年一眨巴眼的功夫吧，后起之秀隋炀帝便很快赶上。

《隋书》上说，隋炀帝继位之后，自长江到江都，修了四十多所离宫，每座离宫都有 “端容丽饰陪从燕游”；具体多少没有数字统计，但根据隋朝人口以及隋炀帝的尿性，每座离宫三四百人应该是有的吧。

而且《唐会要》上还说：李世民登基以后，听从长孙皇后的建议，两次出宫女六千，以上数字合计下来，应该比晋武帝只多不少，完全可以算成第二。

一个皇帝，就霸着上万个女人，已经非常过分，但跟唐玄宗比起来，简直就是小巫见大巫了，唐玄宗能有多少？据《新唐书》分析，唐玄宗天宝年间，佳丽总数达到了四万。

唐玄宗

这实在是一个很让人有点想不通的数字，一方面光棍娶不上媳妇，一方面皇帝又霸着这么辽阔的资源。

然而，谁让人家富有四海呢，你能拿他怎地，因此，眼红之余就只能操心一个问题，什么问题？皇帝有上万佳丽，爱不过来咋办？

其实但凡皇帝，基本都面临这个问题，但，这三位做的比较有趣，那是各有绝活，尤其是隋炀帝，硬生生给憋出个高招，如今还在国外很流行，那么，究竟是什么高招呢？

二： 爱不过来咋办

咱只能一个一个的说。

晋武帝的办法比较随意，命令佳丽们门口栽下竹枝，然后每天晚上，架着羊车宫中巡视，羊车停在哪里，吃哪里的竹叶，他今夜就在哪里发生点浪漫的故事，这就是有名的“羊车巡幸”。

羊车巡幸

本来就有点听天由命的意思，可后来佳丽们学了坏，有人就敢在竹枝上撒盐水，羊喜欢吃盐啊，羊车就这么停了下来，听天由命从此变了性质，消息传出，很多佳丽就将目光集中到如何讨好羊的身上，因此，那时候的羊必然是十分幸福的。

晋武帝说完，就该唐玄宗了，他的方法比较浪漫，说实话，不是唐人还真想不出这办法，居然一下子想出了三种，美其名曰：蝶幸法、萤幸法、香幸法。

命佳丽们门前都栽花，春天，唐玄宗就会专门追蝴蝶玩，蝴蝶落到哪儿，他就在哪里安歇，这是蝶幸法；

夏天，再叫佳丽们争相扑捉流萤，谁先抓到，或者谁抓的多，他就在哪里休息，这是萤幸法；

蝶幸法

冬天，把佳丽们集中到一起，扔一只香囊，香囊打中谁，他就跟谁过日子，这是香幸法，因为秋天，史书上没有明说，所以不敢胡猜，只能马虎放过，人家就能这么浪漫。

当然，不管是晋武帝的羊车巡幸，还是唐玄宗的三种方法，都比较随意，若讨论一下严谨以及公平程度，就比不上隋炀帝的这个高招了。

我的诗神①并不像那一位诗神

只知运用脂粉涂抹他的诗句，

连苍穹也要搬下来作妆饰品，

罗列每个佳丽去赞他的佳丽，

用种种浮夸的比喻作成对偶，

把他比太阳、月亮、海陆的瑰宝，

四月的鲜花，和这浩荡的宇宙

蕴藏在它的怀里的一切奇妙。

哦，让我既真心爱，就真心歌唱，

而且，相信我，我的爱可以媲美

任何母亲的儿子，虽然论明亮

比不上挂在天空的金色烛台。

　　谁喜欢空话，让他尽说个不穷；

　　我志不在出售，自用不着祷颂。

二二

这镜子决不能使我相信我老，

只要大好韶华和你还是同年；

但当你脸上出现时光的深槽，

我就盼死神来了结我的天年。

因为那一切妆点着你的美丽

都不过是我内心的表面光彩；

我的心在你胸中跳动，正如你

在我的：那么，我怎会比你先衰？

哦，我的爱呵，请千万自己珍重，

像我珍重自己，乃为你，非为我。

怀抱着你的心，我将那么郑重，

像慈母防护着婴儿遭受病魔。

　　别侥幸独存，如果我的心先碎；

　　你把心交我，并非为把它收回。

二三

仿佛舞台上初次演出的戏子

慌乱中竟忘记了自己的角色，

又像被触犯的野兽满腔怒气，

它那过猛的力量反使它胆怯；

同样，缺乏着冷静，我不觉忘掉

举行爱情的仪节的彬彬盛典，

被我爱情的过度重量所压倒，

在我自己的热爱中一息奄奄。

哦，请让我的诗篇做我的辩士，

替我把缠绵的衷曲默默诉说，

它为爱情申诉，并希求着赏赐，

多于那对你絮絮不休的狡舌：

　　请学会去读缄默的爱的情书，

　　用眼睛来听原属于爱的妙术。

佳丽可以形容一个人,同样,这个词也可以不形容人比如说"这个地方盛产佳丽"佳丽的意思就是说漂亮,美丽的意思到现在，佳丽的出现通常都是指美丽且有气质的女人

佳人就是说美女,美好的人。同样也不只是说漂亮的女人同样可以形容君子翩翩的男人,君子贤人

从语法角度来说，可以省略，从语言习惯和语气角度来说，有时候能省，有时候不省

举例来说，悠扬的歌这个词组，省略之后变成 悠扬歌，念起来很别扭对

现在稍微把词组改动一下，悠扬的歌曲，省略之后是 悠扬歌曲

发现什么不同吗？

的 有的时候仅仅表示一种语气上的缓冲，用或者不用，取决于语气

楼主所举的例子，迷人 这个形容词和 小佳丽 这个词之间的 的 ，省略之后比不省略念起来朗朗上口，这个 的 是可有可无的，实际上有和没有，整个词组的语气是不同的。这并不表示没有 的 就一定比有 的 要好。你想过没有，小佳丽 这3个字之间本身也是省略了一个 的 的。每次都让你说 小的佳丽，你能接受吗？这是语言习惯问题，为了表达某种感情，把词语压缩成修饰语直接+名词的格式，起一定的加强作用，使一个词组逐渐变成固定的词。比如骂人，说 烂人，绝对不会去说 烂的人

2楼举的例子，崭新的一天，这也是一个语言习惯问题。很多东西用语法是无法解释的，因为汉语毕竟是先有数千年积累，后有语法分析，约定俗成的东西通常都在规则之外

天下第一伉俪

　赵孟頫和管道升

赵孟頫和管道升是元代非常著名的丹青伉俪。即使按现在的眼光，管道升也是一个“剩女”了，在二十八岁才嫁与大书画家赵孟頫。但爱情不在乎来的早晚，两人婚后意趣相投，心心相印。

赵孟頫自画像大都会博物馆藏

赵孟頫是元代首屈一指的书画大家，而管道升也能诗词书画，尤善绘梅竹，笔意清绝，曾给太后画过一幅墨竹，太后极为欣赏，封她为魏国夫人。

赵孟頫吹萧仕女图

当然，赵孟頫虽然是才情盖世，可还是免不了普通男人的嗜好，在地位高升后想纳妾，但又不敢之言，便试探妻子。

管道升墨竹立轴水墨纸本

管道升冰雪聪明又立场坚定，回了一首词：“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个尔，塑一个我。一齐打破，用水调和。再捻一个尔，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。我与尔生同一个衾，死同一个椁。”赵孟頫看后十分感动，于是打消了纳妾的念头。

管道升梅花

清代著名词人纳兰性德对这两位的婚姻深表羡慕之情，写诗道：“亦有同心人，闺中金兰契，书画掩文章，文章掩经济，得此良已足，风流渺谁继。”

管道升(款) 墨竹立轴

大师身后竟藏着一位临画高手

　齐白石与胡宝珠

一次，齐白石看到画桌上一幅《群鹅图》，竟以为是自己所作，挥笔署款“三存印富翁齐璜作于故都”，并连钤三印。过了一天再仔细品味才发觉是夫人的临摹之作，于是题跋更正：“此小幅乃宝姬所临”。

齐白石与胡宝珠

胡宝珠虾蟹图

本幅齐白石题：此幅乃宝珠初学时作，求予书数字，即可令儿女笑存，老夫应之。丙子四月，白石记。钤印：齐大

后来，宝珠又作了一幅《群虾图》，拿与丈夫品评。白石老人欣赏之余一则以喜，一则以忧。喜者夫人有此成就，构图着色无不酷似自己的亲笔;忧者恐人散布流言蜚语说齐白石作画有夫人代笔，连借山馆出来的画也不可靠了。

齐白石作品

宝珠作画原为消遣，她知道丈夫的心事后，从此搁下了画笔。这对相差近40岁的忘年夫妻恩爱可见一斑。齐白石怀着既感激又内疚的心情在《群虾图》上题跋：“此幅乃内人宝珠画，可与予乱真……”题毕觉意犹未尽又加题：“予使宝珠弃画，因恐人猜疑替老夫代作”。时年82岁的齐白石还郑重地写上“当语儿辈珍藏”。

胡宝珠佛手双鼠图

齐白石题：此幅乃予继(屋)室宝珠所画，惜志不坚，未成而弃，且不永年，殊可感也。老夫八十六岁题记，白石。钤印：白石翁、痴思长绳系日齐良迟题签条：母亲画佛手樱桃鼠子，父亲题字。四儿良迟藏。

胡宝珠画齐白石题字老鼠偷书

厮守半生，相爱到老

　张大千与徐雯波

1943年的—天，张大千在家中“大风堂”发闷，却迎来了一位俏佳人。俏佳人是张大千的大女儿心瑞的女同学，名为徐雯波，喜绘画，一直对才华卓绝的张大千仰慕不已。心仪之余，一直要拜师学画，但是张大师却一次次地拒绝了。

徐雯波为张大千理须

据大千解释：“我收门生的规矩十分严格，定了师生名分就不能涉及其他，我没有收她作学生，倒乐意她做我贤慧的太太。我太太有时候想起来了，还时常翻出老话来埋怨我，说我看不起人，不收她这个门生，其实呀!实在是因为我太看得起她了，才不收她作门生的!”1949年，48岁的张大千与18岁的徐雯波正式结婚。

徐雯波兰花镜心水墨纸本张大千题跋

徐雯波在张大千的后半生中，天南地北，一直追随在他左右，悉心照顾，无微不至。由内地到台湾，由台湾到香港，由香港到印度大吉岭，再到巴西的“八德园”、美国的“环荜庵”，最后定居台湾外双溪的“摩耶精舍”，克尽相夫持家的责任。

张大千《双寿》

可以说张大千后半生的成就，就是徐雯波一手促成的!徐雯波多年后对早年伴着大千旅游欧陆的这段岁月，一直怀念不已，认为是他们40年夫妻生活中最亲近甜蜜的一段日子。

张大千荷花

艺坛里的神仙眷侣

　谢稚柳和陈佩秋

谢稚柳，是中国近代最著名的书画家、书画鉴定家之一。谢稚柳的绘画在近现代画坛上可以说是独树一帜，具有鲜明的代表性。他对于艺术的追求，毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。而在画师唐宋、水墨与丹青并重上与张大千、谢稚柳一脉相承，并将此一道继续发扬光大的乃是谢家夫人陈佩秋。

1970年代，苏庚春(右一)与谢稚柳夫妇留影

陈佩秋是20世纪末“海上画派”的重要代表人物。她初学山水从清初六家及石涛等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，进而学习宋元山水。她学花鸟则是由宋元开始顺流而下，崔白、吕纪、青藤、白阳、八大、恽南田、金冬心等人的范本她都无所不学。

陈佩秋垂柳鸳鸯

在上世纪五六十年代，她的兴趣主要在宋人花鸟画方面，所以，凡是能借到的古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹，都一一用心加以临摹，这股热情使得陈佩秋对宋代双钩花鸟画技法有了扎实基础。同时，她对生活深入观察，进行大量写生，将宋人画法融入自己的创作。

谢稚柳陈佩秋合作《鸳鸯嘉藕图》 保利2013春拍成交价437万元

谢稚柳与夫人陈佩秋，俱为书画大家。夫妇同擅书画的虽有，但成就能并称卓著的却十分罕见。谢稚柳与陈佩秋可以说是艺坛里的难得的天作之合，他们俩的合绘作品，在拍卖场上也十分抢手!

谢稚柳作品

陈佩秋金秋

大画家与名媛佳丽的爱情

　吴作人和萧淑芳

吴作人(1908~1997)，是继徐悲鸿之后中国美术界的又一****。在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深，他在中国画创造方面更是别创一格，自成一家。萧淑芳(1911~2005)，中国当代著名画家。以花卉画作，享名于世，兼擅风景、静物、肖像等绘画。其作高迈行云，渐至化境。

吴作人1956年作品《萧淑芳像》

在中央大学艺术系学习时，吴作人才华出众，锋芒初露。北平女孩萧淑芳，作为一名旁听生在中央大学艺术系学习油画和素描。吴作人被这十八岁眉清目秀，身材窈窕，举手投足间都是淑女范的女孩儿深深地吸引住了，陷入了暗恋之中……

少女时代的萧淑芳溜冰不忘画画(1932年摄于北海公园)

一天，萧淑芳拿着习作《一筐鸡蛋》向徐悲鸿先生请教，吴作人正好在旁边，便凑了上去看，无数次设想过与她相对说话的机会，这一回终于来了，可说出来的话竟是：你画的这些鸡蛋是买来的吗

萧淑芳白了他一眼，没有答理他。在同窗半年的时光里，他与萧淑芳再没有交往。此后，他们各自读书、学画、留学、结婚。

萧淑芳1929年作品《一筐鸡蛋》

二十年后，此时两人都因为种种变故成了单身，吴作人在一个沪上画展偶遇萧淑芳后，春心萌动，特地作了一首表白诗：

“三月烟花乱，江南春色深。相逢情转怯，未语泪沾襟。”

——《胜利重见沪上》

1946年吴作人与萧淑芳新婚留念

这浓得化不开的情思慰藉了萧淑芳的心灵之创。1948年6月，有情人终成眷属。在北平，在两人共同的恩师徐悲鸿先生的见证下，吴作人与萧淑芳喜结良缘。那年，吴作人四十岁，萧淑芳三十七岁。

吴作人《池趣》

萧淑芳花卉

情人眼里出西施

　吴湖帆和潘静淑

吴湖帆，二十世纪中国画坛重要画家，书画鉴定家。作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，其妻子自然也是知书达理。

吴湖帆与夫人潘静淑

潘静淑是位富贵人家的千金，她既无金玉纨绮之好，又不喜应酬，从小就在深深庭院接受传统的淑女教育，读书习字，吟诗作画。

吴湖帆《红霞秋霁》

吴氏夫妇是包办婚姻，吴湖帆7岁，潘静淑5岁就定下的娃娃亲。情人眼里出西施，潘虽长得并不出色，但她却是吴湖帆的一生挚爱。步入婚姻殿堂后，俩人的生活更是是充满情趣与快乐的，“闺房之乐，有甚于画眉”。潘静淑也喜欢画画，两人有着共同的爱好，每日徜徉在吴家深深的庭院里，红了樱桃，绿了芭蕉。

潘静淑花卉

他们有时同赏着一幅古画;有时摩挲着博古架上的古代青铜器皿;有时共读一篇诗歌，沉浸在诗意的氛围中;有时一起完成一幅画，把它看作两人爱情的表徵;有时为了市场上的一幅古画，潘静淑还质钗售书，凑足了钱去收购，为了闻名已久的心爱之物，潘静淑宁愿舍去一般妇女宝爱的首饰。

吴湖帆人物画

自潘静淑死后，为了悼念亡妻，吴湖帆毫不犹豫地卖掉了自己心爱的一千多方汉印集资，得了四千元，出版妻子画集《梅景书屋画集》，表达了对亡妻寄托了无尽哀思。

潘静淑花卉

看遍了画坛的夫妻恩爱，给我们留下最深印象的就是：那温婉绵长、举案齐眉的素淡爱情，他们画苑中相携游艺，给世人留下了感人佳话，直至今日也叫人为之感动惊羡!

他们的故事让我们看懂了，真正的爱情是：时光静好，与君语的如胶似漆;细水长流，与君同的相知相守;繁华落尽，与君老的不离不弃。