“玉兔精”李玲玉挺个性，黑发上撒蓝粉，遇上小15岁阚清子也没输

女明星们因为经常出席各种各样的活动，所以经常会在活动中遇到，女明星的气质都是很独特的，很难会因为遇到另一个人而被比下去，但即便是各有各的美，也会有很多人将女明星们放到一起去比较，通过她们的穿衣打扮和自身的气质来做对比。 但是不同的女明星喜爱的服装风格也是不太一样的，大家在选择服装的时候，可以借鉴一下她们的搭配。

比如李玲玉和阚清子就在一次路演当中遇到了，李玲玉和阚清子年纪相差比较大，气质也是不一样的， 她们两个人的搭配可以代表中年女性和年轻女性的穿搭方式。

当63年的李玲玉遇到88年的阚清子，相差15岁，气质却不相上下，不得不说“玉兔精”李玲玉挺个性，黑发上撒蓝粉，遇上小15岁阚清子也没输。

那么和我一起来看一下李玲玉和阚清子分别的服装搭配吧。

在出席活动的时候，中年女性可以用西装来搭配自己， 西装能够给人干练感和严肃感，能够让女性的气场变得更强。

有很多的中年女性气质是比较成熟妩媚的，那么在选择西装的时候， 可以选择轻纱材质的西装， 轻纱材质有透视的效果，能够将身材若隐若现的展现出来，给人一种妩媚的性感。

西装最为适合的搭配当然是和西裤的搭配了， 但是想要穿出亮点的话，可以用连体裤来搭配西装， 连体裤和西裤的搭配也是很和谐的。

连体裤能够让女性的气质变得更加干练有气场， 在选择连体裤的时候，建议用黑色的连体西裤来进行搭配，连体西裤的气质还是很高级的。

中年女性为了提升自己的气场，可以用中分的长发来搭配自己， 中分的设计能够让气质更加凌厉，将五官完美地展露出来， 看上去就很有压迫感。

如果是出席重要场合的话， 可以在发型上面加入一些亮眼的挑染， 来提升整体造型的 时尚 感，这样的设计也有一定的减龄效果。

发型建议选择直发，直发相比去卷发来说更加利落， 同时直中分发也能够很好地修饰脸型。

出席重要场合时， 很多年轻女性或者走轻熟路线的女性都喜欢用裙装来搭配自己， 那么裙装的款式选择也是很有讲究的。

想要更加时髦有设计感的话，可以选择拼接的裙装， 将两种不同的材质拼接在一起，来丰富造型的层次感。

比如上身可以选择缎面材质，下身选择轻纱材质， 缎面和轻纱都是重要场合中常见的材质，能让气质变得更加高级。

想要提升自身的优雅气质， 那么建议用白色的裙装来搭配自己。 白色作为无彩色，游离在众多颜色之外，是一种十分特殊的颜色。

用白色连衣裙来进行搭配，不仅优雅，还会给人十分干净高级的感觉。

但是白色连衣裙在选择的时候要注意， 因为白色连衣裙并不适合身材较胖的女性， 容易让身材显得更胖了。

如果说中年女性适合中分直发的话， 那么年轻女性可以用内扣的中分发来搭配自己 ，内扣的设计能够提升造型的甜美气质。

内扣的设计对脸型也有一定的修饰作用 ，能够让女性的脸型变得更加娇小，对气质的展现也是很有帮助的。

相比起裙装来说，中年女性更喜欢或者说更适合穿裤装，因为很多中年女性在上了年纪之后，气质也会更加干练，所以用裤装来搭配自己更加适合。

那么裤装也建议选择西裤、连体裤等款式 ，因为西裤或者连体裤能够让女性的气质变得更加严肃高级，很有女强人的气场。

而年轻女性则更适合用裙装来搭配自己了， 裙装能够让女性的气质更加柔和，很有淑女的味道， 也能够将女性的身材线条展现出来，对于身材线条出众的女性来说真的是很适合的了。

但是无论是中年女性还是年轻女性，在选择服装的时候，都需要注意颜色的选择，如果不知道如何选择适合自己的颜色， 那么就建议选择黑色或者白色这种百搭色吧 ，至少怎么穿都是不会出错的。

李玲玉和阚清子的服装搭配和发型选择不知道大家有没有学会呢？多多学习明星们的穿搭形象，能够让自己的气质得到很好的提升。#明星教你怎么穿# #明星造型点评大赛# #今天穿什么#

随着汉服文化的发展，我们经常会看到街上身着齐胸襦裙或是唐制坦领的女孩飘飘然走过，轻纱曼曼，恍若仙子。高耸的发髻和纷繁的发式妆容也更添了一份妖娆之美，恍惚之间，也让人窥见了大唐曾经的繁华与盛世女子的面貌。

唐朝女子发髻发式形式繁多，妆容复杂，繁琐而精美。妆容发式也侧面展示出了唐朝的文化发展的鼎盛。唐代女子化妆重艳丽，主要表现在妆容:花钿、胭脂、鹅黄、面靥等。唐朝的发式妆容充分体现出大唐繁荣富强的时代特点在美学方面的发展，也揭示出唐朝开放、自信的态度和接受外来文化的学习精神。

隋朝时期的女子大多梳平顶式发式，这种发式的特点是将头发层层向上堆，总体呈帽子状。此时期的发式大多简单，变化少，初唐时的文化深受隋朝影响，故初唐时女俑的发型就体现了这样的鲜明而突出的时代特征。平顶式发型，也代表着唐朝正在平布稳定发展的社会。

唐朝此时的发式受隋朝影响极大，唐代初期，女子发式仍然沿袭隋代的样式，大多梳成云髻样式。从近些年唐陵的发现来看，也出现了半翻髻发式，它由隋代的翻荷髻演变而来。此外，据宇文式的《妆台记》记载，“唐武德中，宫中梳半翻髻、又梳反绾髻、乐游髻。”

由此可知，当时宫人发式种类较少，而且就总体来说，唐朝初唐女子的发式还是极为简洁的，更无一些珠翠步摇等华贵首饰。但是初唐时期地位较高的妇女已经不再梳平云式，《后汉书》中就记载一段长安时谚：“城中好高髻，四方高一尺。“说明女子发式不再简洁单一，而是有特点的发展成单纯向上高耸的发式，在此之后又又慢慢出现并流行其他较为繁琐的发式。

初唐的妆容也开始变得繁复多样。在隋朝以后，渐渐发展成了除了面白，腮红，唇朱还有花钿，面靥，斜红等装饰。在隋朝末期唐朝初期，一度流行过“白妆”，即只施粉，不敷胭脂。

随着唐朝的文化交融、发展，社会的变迁、进步，到了盛唐时期，女子追求美的想法愈加强烈，首先在发髻和妆容上就发生了很大的改变。《旧唐书》中就记述：”风俗奢靡，不依格令，琦罗锦绣，随所好尚。” “上自宫掖，下至匹庶，递相仿效，贵庶无别。” 这都说明了唐代女性大胆追求各种时尚，追求华美的特点。

盛唐时的妆容风格大气、艳丽，多以红妆装饰，样式复杂，最浓艳的称做“酒晕妆”；颜色稍浅的，妆容较淡的称为“桃花妆”；更为淡雅的称作“飞霞妆”。

盛唐时的女子妆容变得更加繁琐复杂，步骤很多而且缺一不可。那在繁荣盛唐的下女子的化妆步骤有哪些呢？

第一步抹铅粉 ，即我们现在所说的“打底”。盛唐时期女子的妆容非常浓重，底妆极白，要抹大量的铅粉。铅粉其实在我国夏商时期就已出现。而铅粉的作用就相当于现在的遮瑕霜，BB霜等功效，可以遮盖皮肤的微瑕，让面部变得更加白皙， 光滑，无杂质。铅粉好处极多，连清代的戏剧家李渔也认为抹上铅粉后：“美者用之，愈增其美。”不过，铅粉是重金属，长期使用会让肌肤发青甚至中毒，明代书籍《天工开物》对此就有“ 揸妇人颊，使本色转青” 的记载，可见铅粉也并不是百利而无一害。

第二步便是抹胭脂，胭脂是古代妇女最常用的化妆品，又称为“阏氏”、“烟支”等，相当于现在的腮红，唇膏，口红等的统称。胭脂必须涂的红艳，嘴巴也一定要涂的鲜红，方显得娇媚可人。此时的女子涂胭脂涂得非常厚，非常浓。唐代诗人王建曾在《宫词》就写到女子洗面时洗掉许多红泥，就足可见唐代女子“红妆”和重涂胭脂风气的盛行。

第三步是画眉，就是描眉。通常有柳叶眉，吊梢眉等，眉毛颜色以青色或黑色为主，描眉后更显妩媚多情。盛唐时期盛行阔眉，将眉毛画的短而粗，成八字形。细眉亦是十分盛行，这种画法是将眉毛画的细长，画后便更显脸型眼睛的柔美。白居易也在《长恨歌》中写道：“芙蓉如面柳如眉”可见如柳叶一般的细眉也是女子极为喜爱的妆容。此时有记载的各式眉形大致有： 鸳鸯眉、小山眉、五眉、倒晕眉、拂烟眉、涵烟眉、分梢眉、月眉、垂珠眉、三峰眉 。

第四步贴花钿，花钿又称面花、贴花。不过花钿并不是画上去的，而是用金箔、纸、鱼鳞甚至是蜻蜓翅膀制成的。高乘《事物纪原》中记载：“远世妇人喜作粉靥，如月形，如钱样，又或以朱若燕脂点者，唐人亦尚之。”

说明贴花钿虽是自三国时期就已出现但到了唐朝，贴花钿又在女子之中风靡盛行。而且到唐代时花钿颜色繁多，红色是最常见的。花钿形状种类繁多，大致有梅花形、月形、石榴花型以及其他的花鸟虫鱼形状。粘贴位置大致在贴于额头上眉心或是面颊处，颜色多是红色**，但是红色还是最娇媚多情的，所以在现代的电视剧中，也常常能看见女子贴上娇美的红色花钿。

第五步是画面靥，面靥又称“妆靥”，不似花钿，它可画可贴，大多装饰在双颊酒窝处，形状如豆、星、弯月。颜色大多用朱红，也有黑色**，又称“妆靥”。

唐刘恂《岭表录异》就有关于面靥的记载：“鹤子草，蔓生也。其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。当夏开花，又呼为绿花绿叶。南人云是媚草，采之曝乾，以代面靥。”

盛唐前，面靥多成黄豆形状，大小也与黄豆相似，形状样式较为单一。随着人们的审美不断改变，盛唐时期，面靥也出现了钱币，杏核状，还有各式花卉形状，后来也有鸟兽图案。在女子笑起来时，面靥便显得女子尤为美丽，由此更得到了追捧、推崇。

第六步描斜红，起初描斜红是描在太阳穴的红色妆容，但在唐朝时，女子多在脸部画斜红，如同月牙形状，彷如红色疤痕，有种孱弱的病态美。

张泌的《妆楼记》中记载了这个妆容的由来：“夜来初入魏宫，以水晶七尺屏风障之，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散。” 魏文帝宫人薛夜来在夜晚不小心撞到屏风而至脸颊血红，魏文帝见了反而更生怜惜之意，后来宫人争相用胭脂仿画，名为“晓霞妆”。

此后此妆容一直流传。到盛唐时，由于社会蓬勃发展，较为稳定，政策开明，对女子的束缚较少。人们生活水平提高，女子追求美的欲望更加强烈，各式妆容也层出不穷，描斜红也渐渐风行起来。

第七步画口脂，古代称口红、唇膏等红色画于唇上的胭脂为“口脂”、“唇脂”。但其实口红不等于胭脂，胭脂是可涂于面部或是唇部的红色化妆物统称，而口脂是自隋唐以来的叫法，它在原来的胭脂中加入了牛髓、牛脂，使其上唇光泽鲜亮，故胭脂也不仅仅只是指口脂。口脂色泽艳丽，涂于唇上，可改变唇色，更添艳丽，显得脸部更加白皙透亮、气色好、而且还突出唇形，给人以健康、年轻、活泼、娇丽之感。

口脂对于古代女子极其重要，在女子心中地位极高，化妆缺其不可。“点唇”是口脂的主要画法，与现代不同，当时并不将口脂满涂于唇上，而是越少涂越好。娇小浓艳是其主要特点，最好如樱桃小口一般，小而红。“朱唇一点桃花殷”就是岑参在《醉戏窦子美人》中描写的女子涂完口脂后的红艳朱唇。

唐朝时女子的发髻也在随着社会的发展而变得更加具有时代特征，变得种类繁多，更加多样。

初唐时的女子主要的发型有：半翻髻、反绾髻、乐游髻等，此时的唐朝正处于上升状态，文化发展缓慢，女子的发式还较为简单，样式比较单一。

而盛唐时期，女子的发式就变得纷繁多样了。多出现：惊鸿髻、双环望仙髻、飞天髻、朝天髻、垂髻等，最流行的还是倭坠髻，即把两鬓的头发梳向脑后，然后向上掠起，挽成一个或两个发髻，然后向额前偏斜，盛唐时的女俑多是此发髻。

唐时流行高发髻，而自己的头发又不能梳到此高度，所以假发开始在盛唐时流行，在头发中垫上由木头做的假冠、发垫，垫高发髻，在当时将此称为“义髻”。女子在义髻上插上珠花首饰，再与头发相连接，形成了多种多样的高发髻。

发髻高就需要更多的珠花来装饰，鲜花轻而美艳，此时的女子便尤其喜欢插鲜花加以装饰，唐人又极其喜爱牡丹，故唐朝贵家女子多将牡丹花插于发髻之上，来显得高贵富丽。除了插牡丹这种体型较大的花，唐时也流行簪小花，如小而白的茉莉花，黑发白花更有对比之色，而且饰以小花又有清淡自然之美，而茉莉花清香，又更添了鬓间的雅致美和女子的娇柔之感。

贞观之治，开元盛世都使唐朝成为了一个极其繁荣昌盛富庶的朝代，唐太宗更受万邦膜拜，八方来贺。长安更是世界上的大都市，是各国的经济文化交流中心，经济的发展也促进了文化的繁荣。盛唐的女子发式妆容多种多样，端庄高贵，也深刻地体现了国家的繁盛昌荣，女子头上的华贵的珠花发钗也大都是金银或是珠玉，极尽华美娇贵。

唐太宗被称为天可汗，引万国朝拜，不仅是因为唐朝的国力强大，也是因为唐朝开明的对外政策和一视同仁的怀柔政策。此时的唐朝也是国际贸易的大国，经常有外国或是其他部族的使者或是商人来朝进行文化交流或是商品贸易。各部族各国的文化交流在此时也是十分频繁，而盛唐的女子妆容发式也受外来文化影响，形成了如回鹘髻、乌蛮髻、抛家髻等发式，这些都是典型的胡人发式。

若是连年战争，硝烟四起，人民定不会刻意追求什么美感，自然是日日忙于逃命。而盛唐时的女子不仅追求各种各样的发式美感，也将大量的钱财花于胭脂脂粉，抹上厚厚的脂粉，梳上高高的发髻，足以体现盛唐时期的繁荣安定，而女子的发髻端庄成熟，妆容浓重娇美，也是如此。

唐朝中后期至晚唐时，国家经济实力逐渐江河日下，安史之乱后，唐朝由盛转衰，唐玄宗晚年更是不理政事，纵情犬马声色，导致国家发展停滞，社会各阶层矛盾加深，统治腐朽，国力锐减，战争贫起。

此时的女子主要的发髻样式有从髻、坠马髻、晚唐高髻、闹扫妆髻。变得更加繁琐复杂，梳妆要好几个时辰，在发髻上还要缀以各式珠宝，华丽奢靡异常。珠玉繁重，让这些女子甚至走路都要让人搀扶，一副慵懒疲乏之态。但这并不是唐朝仍然兴盛繁荣的表现，反而是过于浪费奢侈金玉其外败絮其中的表现。

一种妆发，看似仅仅是女子追求美丽，喜欢华美的表现，但它更是一个朝代，一个国家的文化发展史，是一种时代的发展，是文化的进步，唐朝妇女的妆容和发式在改变，唐朝社会也在不断的发展、进步。

文化的发展也离不开经济的支持，经济的发展才是衡量一个国家繁荣强盛的基本因素。什么样的社会背景才能孕育什么样的文化。

唐朝女子的妆容、发式纷繁复杂，华美高贵，不仅是她们追求美的表现，更是一个时代兴盛发展的象征。

女子发式妆容的改变不仅是唐代女子的审美观点、流行文化的改变，也是国家发展的影射。我们也可以从唐朝女子妆容发式的变化与发展看出唐代社会的发展与衰退，而这个变化不仅体现了文化的变迁也体现着经济、国力、政策、军事、外交等领域的发展与衰退。并且此朝代文化的变化大到推崇儒教佛教、兴修学校、开创殿试小到女子发式高低，推崇妆容的变化，都能体现出这个朝代的发展状况。

参考文献：

1《唐代女性妆容初探》李翠华

2《唐诗中女性服装和化妆美初探》张颖

3《论唐代女子的面妆及发式》范强

改良的泡泡袖旗袍上身，安悦溪纤细的腰身完美勾勒出来，盈动着华美光泽的蓝色，不仅衬得安悦溪清丽透彻，更带出矜贵时髦的少女感，演绎着国潮新时尚。改良的旗袍线条简约大方，很符合当下的流行审美，加上泡泡袖的设计，甜美又高级，安悦溪选择的还是短下摆的设计，小小的开叉格外灵动。

安悦溪还搭配了一个娇俏的哪吒头，妆容精致明艳，红唇点缀，表情可爱，完全是一副二次元美少女的样子，丝毫看不出年龄来。

安悦溪之前也有过非常惊艳的旗袍造型，这一袭黑色蕾丝与印花拼接的旗袍，氤氲着妩媚又神秘的女人味，将安悦溪包裹的玲珑有致的同时，更衬托出美艳风情的复古气息，很有民国名媛的范儿。这袭旗袍装比较花哨，精美的蕾丝透肤效果，充满了魅惑感，原来安悦溪也有这么妩媚风情的一面。

不得不说，安悦溪是真的瘦，旗袍紧裹着身姿，优美的身材曲线蜿蜒而下，没有丝毫的赘肉，举手投足都散发着醉人的风情。安悦溪还搭配了一头复古的波浪卷发髻，烈焰红唇点缀气质明艳娇俏，和以往清纯脱俗的感觉相去甚远，更多了几分“媚”劲儿，美得惊艳时光。

国潮是当下时尚圈的大流行，成为了年轻人标榜自己个性与态度的新潮流，改良的旗袍裙也成了年轻少女扮靓的神器。像这袭黑色旗袍裙，A型的线条藏肉显瘦，微胖女孩也能轻松驾驭，黑色与白色仙鹤的国风图案，视觉上非常抢眼，氤氲着古典时髦的气息，穿出时尚街头酷girl的范儿。

格子元素的改良旗袍相对来说比较内敛文艺一些，加上今年流行的紫色，清新时髦又高级。小个子的女生建议多尝试短款的设计，更显身材高挑，高个子女生穿可以秀出一双美腿，也给了鞋子更多的发挥空间。泡泡袖既遮肉又带出甜美灵动的时尚感，这样的旗袍裙穿出街，美成一道靓丽的风景。

格子纹是时尚界的经典元素，可以穿出英伦风，也可以打造复古感，格子纹的旗袍透着文艺的书卷气，低调温润又减龄。腿上有肉的女生尽量选择中长款的设计，遮肉又不失优雅灵动感，夏天荷叶袖带来的浪漫与娇俏的少女味，视觉上也更加时尚甜美，减龄效果满分。

改良旗袍不仅可以彰显个性潮流的一面，也可以打造温婉恬静的淑女感。粉色的轻纱旗袍裙，甜美又浪漫，飘逸的荷叶袖和下摆，在举手投足间摇曳出灵动仙美的气息，尽显女子温柔的一面。旗袍领比较端庄典雅，而领下的叶子挖空设计，则多了几分时髦与娇俏的味道，整体温温润润，约会或者通勤都比较合适。

小小的床，铺满舒适的紫色线床品，形状优美的床架在中央位置交融在一起。紫色的透明纱幔带来了浪漫和神秘的气息。如此可爱、淑女的设计相信是每个女孩子都喜欢的。

白色的半透明床帘上印着小小的粉红色花瓣，和床上白底红花的床品非常一致。而房中其他的粉红、白色相间的装饰物也带来了可爱的气息。

如果孩子的床没有床架可以用来挂纱幔那么不妨将上方的墙面好好利用起来。这时就可以随心所欲的设计成各种各样的形状，可以让孩子自己进行设计，让孩子发挥想象搭建自己的小空间。

欧式风格总是带着浓浓的优雅以及高贵，在这样风格装扮下的儿童房也不可避免的沾染上了这些气息。床头被挂起的白色纱幔给整个房间中注入了可爱的气质。纯色的床品、衣柜、地毯、凳子都让整个空间看上去非常纯净。

小小的床上挂着透明的纱帐，纱帐上印满和窗帘一样的花纹。这样的设计，让整个床从远处看就像是一个小小的房屋型帐篷。