2000年第10期科幻世界，流浪地球，终于开花结果

如果说我的青春，是从看科幻世界开始的，那我的平庸就是从不看科幻世界开始的。

——题记

大年初二，坐在县城**院和凯哥一起看了流浪地球，两个人感叹不已。至今已经快三十的我，就这样快过了半生了。

初中就开始看科幻世界，奇幻世界，天天都想去成都，去杂志社，给科幻世界投稿，终于高考结束我去了，大二我还去到了杂志社实习，见到了各个我，见到了刘慈欣，见到了好多作者。

可是大四毕业，我没有说想尽办法进到杂志社，去坚持自己写作的梦想。

我去考研，考名校的文学院，失之交臂，差之毫厘谬以千里，失败了。

以后就一直这样庸庸碌碌的过着，平庸开始了，工作五年，我依旧平庸，离了当年的自己，离梦想越来越远。

流浪地球的小说，很短就2万字，但是这**拍的真的很震撼，所有的细节，情节，画面，导演郭帆前前后后拍摄的故事，我全都了解了一个遍，郭帆有多不容易，有多坚持，吴京有多仗义，眼光有多好，小年轻演员也并不差的演技，吴孟达有多感到诧异，后来有多自豪，还有中国科幻，终于成为了大众消费的东西。

三体十年，科幻十年，马路上随便找个人都能知道三体，知道了云天明，叶文洁，逻辑，网上各种有关于三体星系比邻星的段子层出不穷，流浪地球走了，三体来了，问了一句地球呢？

不只是网络，更是这个时代，我敢说，大刘的时代来了，宁浩的时代，吴京的时代，沈腾的时代。

为什么这次春节放映的**，会让我如此感慨。韩寒也是我从初中就开始看的，到现在作家转型为导演，自己已经感觉中年危机的来临。

接着说，流浪地球。

微博和豆瓣已经有很多关于这个**的精品的影评和细节挖掘。我最为感叹的还是**本身。

我工作这5年，虽然书读的少了，但是国外的大片是一部没落下，漫威每部**都看过，美国大片的制作水平和故事叙事能力，优秀的导演，马上又要上映的卡梅隆的最新**，阿丽塔，真的很期待。郭帆可就是看卡梅隆的**，才励志要当导演的呢。

这样的我，看到流浪地球之后，却还是为**感到了震撼。地下城，末日，中国的元素，中国式的标语，无可挑剔的视觉特效，我真的看的想哭，是感动的哭，终于有我们自己的科幻大片了，那么浪漫的流浪地球。大刘写的小说更为黑暗理性一些，但是他永远还是那么浪漫。云天明给他心爱的人送了一颗星星，一个星球呀。虽然大刘自己本身是飞船派，地球派确实是更为浪漫一些，他写作的时候才写了这样的小说。

还有疯狂的外星人也是改编自大刘的小说乡村教师，也是2万字的中篇小说，大刘总是驾轻就熟，当然三体的文风还是更为熟悉。大刘写的来浪漫，写的来黑色幽默和荒诞，想象力真的是让我佩服的五体投地。

我自己并不喜欢看科幻小说，就是因为太硬核，很难懂。但是硬核的科幻**确实又那么酷炫，国外的那些大片，漫威里最喜欢星爵的银河护卫队，因为这系列是漫威所有系列**中，有关于外太空银河系场景最多的**，好喜欢看外面的世界，真的好新奇。

你说，木星那个大眼睛吓不吓人，那是一个转了300年的大风暴呀，这个风暴就抵到了3个地球大，多么吓人，多么让你感觉到自己那么渺小，气态星球木星，还有各种宇宙定律和原理，太阳系旁边是比邻星系，这还是离得最近的一星系，就要42万光年！而整个银河系呢，就像一个旋转的风车，在其他的转片上，是更遥远的地方，那么多星系构成了银河系，在银河系之外还有更多这样的大风车，构成了宇宙。

所以真的没事不要随便仰望星空啊，想起了在云南泸沽湖的夜晚，拍到了宇宙的银河系，真的是星光灿烂。

高晓松采访大刘，高总是秉着生活在小城市的人，才能成为大作家，像大刘，还有好多国外的知名作家都是如此。但是大刘说，他无论他身在何处，他都有信心写出这些书来，并不干扰他。后来高又采访韩寒的，晓说这节目名字还是韩寒起的呢，韩寒却是秉承要自己亲身经历过才能写出更好的现实类的小说。

大刘是题材类型的小说家，科幻，但是他对 人类的观察和人文情怀，真的是个大作家了。而韩寒是写现实类的文学作家，他的玩法和大刘完全不同。金庸呢，金庸是靠自己的想象力构造的世界，成为了武侠类的小说家。张爱玲是现实类的，她写的那些市井生活，出于对现实的观察。

采访里，把我们生活的世界比作地下室，那现实类的小说家写的就是地下室的东西，而大刘是看到地下室外的世界，他总是想出去看看的，但是他分的很清楚，他并不会混淆这2个世界。金庸写的是历史，是过去，我总是以为奇幻类的东西，是过去，是历史，你看冰与火之歌，是历史的想象，是奇幻，还有最近热播的知否，这也是历史，但是是属于写实，虽然构思出自于呼啸山庄艾米丽简爱作者她们三姐妹，写实写的好是好书，类型小说写的好也是好书，这些都需要想象力，需要构思，需要一个字一个字去写出来。

最近新买的一本书，显微镜下的大明，马伯庸这个奇才，也是在挖掘历史找小说灵感的道路上越走越远。

江南的上海堡垒也将拍成科幻片了，我是不看好的，因为江南始终摆脱了他的此间少年里的创作思路和心态，永远都是追不到女生，上海堡垒是，龙族是，男主很废柴，女主很牛逼，这样的江南，还是写龙族写的精彩，确实是写到我们的青春里去了，但是写科幻，我不好看，拍成**，自然更是没有大刘那种史诗的气魄了。

感慨颇多，写的比较乱，大家见谅了。

浪漫广西是林俊杰的歌曲《浪漫血液》。

从一个眼神一次谈心

到变懂得变熟悉

从累积感动累积回忆

到最甜蜜哦

从闹意见闹情绪

到伤感情耶

从都感觉委屈

到都好强背对背向悲伤走去

无论再久还是牢记

无论再远还是关心

凡是爱过就都烙印在记忆

用失眠去反省

爱凝结成泪的轨迹

学会维系爱情

以后不用再惋惜

无论再苦还是动心

无论再难还是努力

服从感性抗拒理性

不愿活着心却死去

用赤裸去热情

不预留余地哦

在我身上流着浪漫血液

我不要冷静耶哦

不屑逃避哦

不怕打击耶哦

始终相信有真爱

将伤痛抚平哦

歌曲信息

《浪漫血液》可视为专辑《新地球》当中的“新地球三部曲”之二，作为听过首波主打《新地球》之后，所带有疑问的解答。所有的不安、恐惧以及担忧，或许其答案就像专辑中的指标logo一般，手抚着自己的心，即会感受到原来答案就在那里。

《浪漫血液》是林俊杰演唱的一首歌曲，由姚若龙填词，林俊杰谱曲，Martin Tang编曲，收录在林俊杰2014年12月27日发行的专辑《新地球》中，也是韩剧《我的爱蝴蝶夫人》的中文片头曲。

关于主角穿越异界修炼完成返回地球的小说，推荐以下三部：

1 《最强医圣》：作者左耳思念，主角沈风意外穿越到异界，获得通天本领。在完成修炼后，他成功返回地球。

2 《万世为王》：作者贪睡的龙，主角姜南重生到异界，通过不断努力和智慧，最终成为异世界的至尊神王。

3 《斗破苍穹》：作者天蚕土豆，主角古特修从地球穿越到另一个世界，通过智慧和实力的积累，他成功建立了一个庞大的王国，并让弱小的人们获得了被保护和尊重的权利。同时，小说也描绘了古特修和他的兄弟们之间的友情以及暗藏的阶级斗争。

《流浪地球》是刘慈欣所有小说中最适合拍摄成**的了。

下面，我把大刘其它几部比较著名的小说与《流浪地球》比较一下:

《球状闪电》:

《球状闪电》是比较容易拍摄和制作的，需要特效的情节也不多，人物形象也十分丰富。

但《球状闪电》的问题是，它是建立在量子力学的基础上完成的科幻小说，对现代物理学没有一定认识的观众注定会被量子力学弄得云里雾里。

所以即便《球状闪电》拍出来了，也注定不会与《流浪地球》一样有如此傲人的票房成绩。

《地球大炮》：

《地球大炮》是刘慈欣所有小说里，除了《流浪地球》之外最适合拍成**的。

《地球大炮》是以主角在经历两次人体冷冻技术后，用三个不同的时间线串联起来科幻故事。

但是相比《流浪地球》，《地球大炮》的故事性还是稍差一些。

《超新星纪元》：

《超新星纪元》讲述的是在未来世界里，成年人类全部灭绝，仅剩一群小孩存活并统治世界的故事。

这是一个科幻小说，但它同时也属于荒岛文学。与1963年上映的《蝇王》非常相似，荒岛文学旨在揭示未来和揭露人性的阴暗面。

所以《超新星纪元》的问题和《球形闪电》类似，就是大众对于此类题材接受度不高，不能达到《流浪地球》的票房水平。

《三体》：

《三体》的问题在于，它的世界观太宏达了，人物性格也太丰满，这也就注定了如果《三体》改编成**，两个钟头是塞不进这么浩大的信息量的。

所以无论是以现在国产工业**的水平，还是好莱坞，《三体》都是极难完成的。

就连大刘自己也说，《三体》并不适合好莱坞。

相比之下，《流浪地球》有两点点注定了它会是大刘的所有小说中，第一个改编成**。

第一：《流浪地球》带来的末日感比起《2012》也是有过之而无不及，末日面前是全球人民同仇敌忾，共同寻求机会，这样的剧情设置在大刘的小说里是很少见的。比如说在《三体》中，就有很大一部分剧情用来批判人性的卑劣，这是不适合搬上科幻片的。

这种末日感不仅给观众带来身临其境的紧迫感，还有强烈的使命感和触动，这是科幻片很难的的品质。

第二：《流浪地球》说白了还是英雄主义**，虽然说有一部分人看不上英雄主义，但这确实是最适合工业**的主题，无论是漫威、DC,还是“票房怪兽”《战狼2》，都证明了英雄主义是行之有效的题材选择。

如今《流浪地球》直逼《战狼2》的票房成绩，也证明了这一点。

主要写了“我”即宇航员带上一副传感眼镜去旅行，让被困在“封闭的控制舱”中的领航员(“她”)感受到了地面上高山、草原 、森林、花草、阳光、溪流、微风、细雨、鸟鸣等美好的事物，得到了短暂的快乐。

当“我”又重新回到“灰色的生活和忙碌的工作中”，“ 在闲暇甚至睡梦中”突然明白了“她”的困境，知道“落日六号”地航船因为事故误入地核地区，沉落到地心中，不禁引发了“我” 凄婉的回忆、无限的伤感和咏叹。

扩展资料：

小说的主要人物是“我”与“她”。“我”是小说的叙事者，也是小说中“行动着”的人， 起着串联情节的作用。

“我”的开朗热情、多愁善感、悲悯情怀，颇有活力和个性;“她”的牺牲精神、浪漫情怀、温婉性格， 令人肃然起敬、怜惜同情。小说通过对人物语言、心理的描写，丰富了人物的人格内涵。

科幻小说历来有“软”“硬”之分。缺乏理工科知识背景的科幻作家往往回避小说中的科技原理，以传统的小说元素如情节 、人物、心理描写见长，是为“软科幻”;反之，具备理工科知识的科幻作家往往对小说涉及到的科技原理尽量运用、理性诠释， 而往往忽略小说的人文关怀要素，是为“硬科幻”。

刘慈欣的小说，可谓兼两者之长而去其短，作品中有依据科学原理的大胆猜想和假设， 又有充盈丰沛的人文关怀精神。