国际插画设计-比较国际范的插画风格有哪些

外国著名的插画师有哪些

1加贺谷穰

日本CG大师,天文插画家。1988年进入东京设计学院绘图设计系学习,正式开始专业作图生涯。他笔下的少女美丽纯洁,像水晶般散发着清澈光辉,画面十分精细,极富装饰性。

他那带有透明感的独特画风,吸引了众多海内外FANS。为了纪念KAGAYA先生在天文普及方面的贡献以及作为艺术家的功绩,小行星11949被命名为KAGAYAYUTAKA。

2_犹俨

日本插画设计师加藤彩(AyaKato)以其独特的诡异华丽古典的画风闻名于国际画坛。加藤彩(AyaKato)年纪轻轻就已扬名海外,为日本、美国、西班牙等国家的知名杂志绘制插图,并参与电视广告的制作。在西方国家有一定知名度。

3_德ぢ蹇送

诺曼·洛克威尔是美国在20世纪早期的重要画家及插画家,作品横跨商业宣传与爱国宣传领域。他一生中的绘画作品大都经由《周六晚报》刊出,其中最知名的系列作品是在1940和50年代出现的,如《四大自由》与《女子铆钉工》。

4_拭

皇名月是一名日本漫画家、插画家,1990年曾在月刊《Asuka》增刊上发表她的首部作品《蛇姬御殿》。另有代表作《花情曲》、《梁山伯与祝英台》、《燕京伶人抄》、《始皇帝暗杀》等。

5_yrilRolando

插画艺术家CyrilRolando来自法国东南部的港湾城市土伦,生长于地中海沿岸的Cyril自幼身受艺术的熏陶,对绘画艺术极为敏感,通过学习最终成为了法国重量级的插画艺术家。

比较国际范的插画风格有哪些

1、日韩风,特点:日本最典型的的就是“赛璐璐”风格,画风唯美,人物体型纤细,男女变化不大。但同时二者又略有区别,例如日本风格更加休闲与生活化,而韩国风格更倾向于华丽和浪漫,与写实风格基本相似。

2、欧美风,特点:欧美风插画以写实居多,强调真是的纹理和质感,刻画细腻。喜欢将表情夸张化,让角色看起来更生动,更有活力。

3、中式古风,特点:与上述两种美术风格的插画相比,中式风格原画也有着自身的鲜明特点,内敛含蓄却充满张力。尽管中国风原画也或多或少地受到欧美、日韩原画的影响,但深厚的古典艺术、高雅和神秘依旧是其特色。

世界著名插画师有那几个？

1、瑞士著名插画家——阿洛伊斯_卡瑞吉特

卡瑞吉特(1902—1985)的绘本之路始于20世纪40年代。他的成名之作是《赶雪节的铃铛》。后与柯恩斯继续合作绘本《莉娜和野鸟》、《大雪》,这一系列被称为卡瑞吉特的“瑞士三部曲”。

2、日本著名插画家——安野光雅

安野光雅,画家、绘本作家、随笔作家。

从小时候起,他就梦想成为一个画家。后来,他辞去小学老师的工作,开始进行书籍设计。在松居直先生的鼓励下,他出版了自己的第一本绘本《奇妙国》,从此便活跃于写作、绘画、书籍设计领域。安野光雅在文学和数学方面都有很深的造诣,出版了很多新颖、别致,富有创造力的绘本。

3、美国著名插画家——莫里斯·桑达克

莫里斯·桑达克是著名儿童文学图画书作家及插画家。他最著名的作品为1963年出版的《野兽国》(WheretheWildThingsAre),这个作品曾被改编成**《野兽冒险乐园》。他曾经五度获得美国图画书最高荣誉凯迪克奖(CaldecottMedal)。

同时他也是第一位获得国际安徒生插画大奖(HansChristianAndersenAward)的美国人。2012年5月8日于美国康涅狄格州丹伯里逝世,享年83岁。

4、澳大利亚著名插画家——罗伯特·英潘

罗伯特·英潘(RobertIngpen/澳大利亚),1936年出生于墨尔本。美术学校毕业后,在澳大利亚国立科学产业研究所及联合国驻墨西哥、秘鲁机构工作,从事装帧设计、插图、公共建筑壁画绘画、邮票设计等工作。

绘本作品有《被遗忘的熊》、《世界为谁存在》、《生命的时间》等。1986年获国际安徒生插画奖。热心于环境问题及自然保护运动。同样是水彩,他的画有一个特点,画面主角不管是人是鸭都是单独画好,按轮廓剪下来,贴到背景上。

5、英国著名插画家——安东尼·布朗

超现实派画家安东尼布朗已成为全球绘本的票房保证。其作品屡见于各项童书大奖,而且本本脍炙人口。安东尼布朗特有的超现实风格,穿梭于现实与想象之间,每个小地方都藏着意涵丰富的幽默趣味,每次阅读都有新发现。

参考资料:

-国际安徒生奖插画家奖

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[url=http://wwwmissyuancom/viewthreadphptid=151061&fromuid=83735]超抽象design 〔经典〕更新在6楼[/url]

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[url=http://wwwmissyuancom/viewthreadphptid=148403&fromuid=83735]背景『框框』[/url]

[url=http://wwwmissyuancom/viewthreadphptid=148414&fromuid=83735]日本和韩国网站上下载的素材和背景！[/url]

[url=http://wwwmissyuancom/viewthreadphptid=148408&fromuid=83735]立式背景素材[/url]

[url=http://wwwmissyuancom/viewthreadphptid=148407&fromuid=83735]绚色~溶图背景[/url]

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[url=http://wwwmissyuancom/viewthreadphptid=147509&fromuid=83735]日本星宿海 渡时船网站的配套网页背景447P[/url]

[url=http://wwwmissyuancom/viewthreadphptid=148067&fromuid=83735]国外古典背景[/url]

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最早的写实摄影，拍摄的是建筑物。静止的建筑物，为需要长时间曝光的摄影提供了最好的题材。

1839年，达盖尔用银版法拍摄过巴黎的街道。有意味的是，达盖尔除了拍摄街区的建筑物外，还摄入了一对正在擦皮鞋的人。街道上熙熙攘攘的人群，由于曝光时间太长而没有留下影像，但这两个人，由于在较长时间里保持固定的姿势，经过五分钟的曝光，居然能看出他们的影像。

在塔尔博特那本著名的《自然的画笔》中，第2幅照片插图摄于1843年，题名为《巴黎林阴道的风景》。在说明文字中，塔尔博特写道：

这张照片是从多弗尔饭店楼上的窗口拍摄的，这家饭店位于贝克思街的拐角处。

观众是朝着东北方向看的。时间是下午。太阳正落到饰有圆柱的建筑后面去：建筑物的下面已经在阴影中了，但一扇开着的百叶窗还远远地反射出微弱的阳光。

从这段注解中，不难看出，塔尔博特在构图和用光上已具备相当娴熟的技巧。在同一年，塔尔博特还拍摄了巴黎的旋转广场，其中两张保存于伦敦科学博物馆。从照片中，我们可以看到一个铺砖的广场，通向一组复杂的建筑群，一幅镶嵌有图案的广告在建筑物屋顶两端的山墙处结束。另一张照片，同样是拍摄广场，但时间和角度有了变化，暗示出生命的迹象和运动。

其实从严格意义上来说，最早的建筑记录者，当属法国的居斯塔夫·勒，格雷(GustaveLeGray)、爱德华-德尼·巴尔德斯(Edouard-DeniSBaldus)和亨利·勒·赛克(HenriLeSecq)。从1851年开始，他们受法国历史古迹委员会的委托，拍摄一些重要建筑物的外观和局部，以记录法国濒临消失的传统建筑。

19世纪50年代，是建筑摄影相当活跃的时期。1857，英国建筑摄影协会成立，更将建筑摄影推向了一个高潮。这期间，建筑摄影在业余爱好者与专业摄影者中成为一种时尚。浪漫的建筑物，是他们主要的题材。他们喜爱拍摄大教堂、城堡以及毁坏的修道院，这也反映了历史复兴主义的流行。

不仅是传统的历史建筑吸引着摄影者的目光，就是一些正在建设中的新工程和新建筑，也被人们拍成“记录照片”保存起来。这种资料，过去由人工描绘，并用大量的文字加以说明，摄影发明后，越来越多地由摄影来承担记录的角色。

1851～1854年，英国“水晶宫”在伦敦的悉丹翰重建。P·德拉莫特(PhiliDelamotte)为这个工程拍摄了多幅施工的照片，记录了工程的进展情况。

这类建筑摄影，通常用长时间曝光和小光圈来记录细节，同时避免过度的明暗反差。不少照片构图优美、用光讲究，成为人们喜爱的作品。

哥特式美术

Gothic Art

12～15世纪的中世纪欧洲美术。意大利文艺复兴学者认为此期美术野蛮怪诞，缺乏艺术趣味，故用“蛮族”——哥特人一词，称之为哥特式。其最早产生于法国，之后风靡整个欧洲。

哥特式建筑 哥特式建筑由罗马式建筑发展而来，但已不是城堡式，而是由尖角的拱门、肋形拱顶和飞拱，构成一个完整的体系，以垂直轴的骨架结构承载建筑物的重量。所有的门窗券顶都设计成尖拱状，包括钟塔也和教堂的轻巧、垂直的形体一样，高耸云霄。这种以高、直、尖和具有强烈的向上动势为特征的造型风格，是教会的弃绝尘寰的宗教思想的体现，也是各个城市显示其强大蓬勃生机的反映。当时人们曾称赞法国巴黎圣母院的立面，亚眠大教堂的本堂，夏特尔大教堂的塔，兰斯大教堂的雕刻是哥特式教堂完美的典范。德国马尔堡的圣伊丽莎白教堂，以3个半圆室代替有礼拜堂花冠的法国圣坛，并在正面结构中采用严格的垂直处理，而且塔楼也从基础分离获得独立，成为其后德国哥特式建筑仿效的主要样式。英国哥特式建筑受到法国影响，但很快形成所谓英国风格。法国教堂那种紧张上升的趋势在英国变成一种拉长、降低、水平伸展的形式，且更强调体积感的结构特征，同时很注意巧妙地利用建筑物周围的自然环境。如沙利斯伯里大教堂、林肯大教堂等都是英国哥特式建筑的代表。此外，诸如意大利、西班牙等地的哥特式建筑也都具有自己的特色。

哥特式雕刻 雕刻是哥特式教堂的主要装饰，与罗马式雕刻对建筑的依附性不同，哥特式雕刻大量运用半圆雕和高浮雕，从而较自由地表达人物的动态并加强了空间感。尤其是开始追求世俗情感的表现，不仅对宗教传统模式有所突破，而且赋予人物以生命的活力。法国亚眠大教堂的基督雕像，流露出仁慈而诚挚的感情。南十字耳堂的《镀金的玛丽亚》，则充满了慈爱的母性。德国班保大教堂的雕像《玛利亚与伊丽莎白的会见》，人物表现出丰富的内心活动。意大利雕刻家G皮萨诺为普拉多大教堂作的圣母像，动势十分优美，故被称为哥特式倾斜，这种姿势影响到整个欧洲。

哥特式绘画 哥特式绘画以错综复杂的方式，在13世纪中叶出现在彩色玻璃窗、手抄本插图、北欧的板上画和意大利的湿壁画中。它与哥特式雕刻一样，经历了日益自然主义化的演变。彩色玻璃窗镶嵌画随着哥特式教堂建筑结构的变化而发展。其作法是用铁条把窗子分成方棂，再用铅条在格子里盘成图画，然后镶进彩色玻璃。玻璃的色彩以深暗和强烈的为主，常用几种不同颜色重叠，颜色层次加多。法国夏特尔教堂、兰斯教堂和亚眠主教堂横厅上的彩色玻璃窗画最为著名。手抄本插图画在哥特式时期又有新的发展。在法国常采用建筑物上的装饰纹样为创作题材，如巴黎图书馆藏的圣路德维克的诗篇插图，装饰的是哥特式尖顶发券。而世俗性的抒情诗与讽刺寓言的插图也很发达，如法国林堡兄弟以时令为题描绘的《美好的时光》以及英国的《大动物寓言》等。德国马奈斯手抄本书籍中的情歌书，则表现了骑士恋爱的题材。意大利哥特式建筑为壁画提供了赖以发展的天地 ，最重要的画派有比萨派和佛罗伦萨画派，他们吸取拜占廷的艺术原则，并结合哥特式因素，创造出新的绘画空间，经过奇马布埃、卡瓦里尼、杜乔直至乔托等画家的努力，最终揭开了文艺复兴的序幕。

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拜占廷美术（Byzantine art）

拜占庭帝国时期的美术。拜占庭美术历时千余年,中间出现过三次高潮,即查士丁尼帝时期、马其顿王朝时期、巴列奥略王朝时期。

拜占庭帝国以基督教为国教,帝国的皇帝集政教权力于一身。与此相适应,美术创作必须以基督教教义为内容,以基督教神学为主导精神。所以说,拜占廷美术是古希腊罗马遗风与基督教精神合二为一的产物。

拜占廷建筑以基督教教堂建筑为最突出。其早期教堂主要沿用古代建筑形式,5世纪以后,旧有的穹窿结构发生变化,即由主穹窿来覆盖建筑物的中部,从而形成广阔而富有变化的空间。其代表是建于537年的圣索菲亚大教堂,该教堂规模较大,主穹窿与前后的穹窿及半穹窿联结为一个整体,并通过列柱与侧廊相连。教堂内部饰有金底的彩色玻璃镶嵌画,墩和墙全用彩色大理石贴面,有多种颜色组成的图案。

镶嵌画在拜占廷美术中占有特殊的地位。其材料为彩色小石块或彩色玻璃。这种装饰画流行于 6 世纪以后，成为建筑装饰的主要形式。最具代表性的是意大利拉文纳圣维塔列教堂的镶嵌画，即《查士丁尼大帝和廷臣们》和《皇后西奥多拉及其随从》。它们位于教堂内部半圆室的左右两壁，描绘皇帝和皇后捧供物进入教堂的场面。画中人物比例拉长 ，具有一种形在神不在的抽象风格，显得非常肃穆、庄严。色彩斑斓的服装与珠光宝气的冠饰，衬托出更加神圣的威严与华贵。从中也可看出镶嵌画匠师精妙的技艺。

随着书籍在拜占廷文化生活中所起的作用，以细密画形式为特色的书籍插图也获得迅速发展。如《创世记》的插图造型生动活泼，富有空间感，人物着重于强烈的感情表现或内心的紧张情绪，而不注重形体的比例。

　一、高迪的建筑风格

　高迪建筑风格属于现代主义建筑，同时他也是塑性建筑流派的代表人物。早起的高迪，属于维多利亚式，作品中尽显华丽和唯美，在后期，他开始采用历史风格，是西班牙著名的哥特风格复兴的主要人物之一。

　他设计的建筑，都是以自然复现为主要特点，因此他作品中有两个显著的特点：其一，是大量运用曲线，在他的作品中，几乎看不到直线和直角。因为在高迪看来，直线是一种人为产生的因素，而唯有曲线才是复合自然的。所以高迪的作品中，大量融合了东方风格、现代主义、自然主义等许多形态各异的元素，使他独树一帜，成为现在我们见到的高迪风格。

　其二，高迪在作品中善于色彩缤纷的瓷砖及瓷砖碎片。比如在设计“古埃尔公元”的时候，在连接其区域的大部分墙面，地面，甚至座椅长凳上，都嵌满了瓷砖。这样的设计，不仅让作品突显出其地方风格，同样给观者留下巨大的视觉冲击和无限的想象空间。

　在常理下，身为建筑师需要经常到工地上面走走，因为建筑一旦离开了建筑师，就可能使得其建筑丧失了原本的味道。但是高迪的建筑，没有他几乎无法完工，他独特的设计方案，使他不仅是一位建筑师，更是一位结构大师。

　高迪建筑风格大胆，浪漫，狂野，但其中又不乏细腻。就好像是一副美轮美奂的印象派画作，身处其中，你能感受到他作品给你带来的冲击，像是置身于童话世界中一般。

　二、高迪的作品

　高迪作品相当丰富，是西班牙建筑的典型代表人物之一，他有7处作品现已被列入了世界文化遗产之中。

　高迪作品中最具代表性的，就是古埃尔公园。古埃尔是高迪毕生唯一的好友和导师，有一次古埃尔忽然决定建一个西班牙富人居住的场所，打造成一个花园式的城市。因此他在巴塞罗那买下了一座山，邀请高迪为他设计。高迪将这里设计成为十几个区域，分别已小桥、道路相连接，其中配以镶嵌着彩色瓷片的长椅，设计得恍如童话故事一般。如果之后高迪没有继续创作其他作品，紧紧以古埃尔公园这件作品，就足以让他名垂青史。但是这样的设计，最终仅仅售出一个区域。这原因还得和当时的社会相结合，因为当时没有电梯，想要到达那里，必须走过很长的一段山路才可以到达。

　圣家族教堂是高迪作品中耗时最长，规模最大的一处作品，可谓是耗尽了他一生的心血。圣家族教堂是巴塞罗那书商朱塞佩-玛丽亚·博卡贝里亚邀请高迪设计的。高迪以巴比伦塔为原型，由12座高塔组成，簇拥着中间的一座中心高塔。12座高塔的寓意是耶稣的12位门徒。截止目前，这作品也尚未竣工完成。圣家族教堂始建于1884年，到今天，已经是第五位继承者了。根据估计，完成这项工程，每年消耗300万美元的资金，最快也要在2026年才可竣工。而慢的话，则要到2050年了。

　高迪最终没有亲眼见到他的作品完工，但他死后，他被安葬在这个教堂的地下墓室中，终有一天，他可以在地下，见到教堂的落成。

　三、高迪的评价

　一直以来，对安东尼高迪的评价，都以“天才”、“鬼才”称呼。在高迪学生时代，毕业时，他的作品是设计一所大学的礼堂。在见到他的作品之后，学校中所有老师都为之惊叹，但也有提出反对意见的，原因是作品的想象太过于天马行空。然而最终高迪还是获得了毕业证书，学校的校长不由发出感叹说：不知道该把这本毕业证书颁发给一个天才还是一个疯子。

　由此可见，高迪初期的作品，就已经超越了正常的想象，而到了后来，他的天才想象更是一发不可收拾。高迪的作品，就是一种艺术，正如他亲手设计的“古埃尔公园”就是一座悬在高山上的巨型艺术品。他所设计的建筑，无不都承载了他丰富想象和艺术的灵感。所以我们对安东尼高迪的评价说：他既是一个建筑师，同时又是一个艺术家。

　在建筑方面，设计师可以堪称天才的，历史上少之又少，而能将建筑和艺术完美地融合为一体的，更是凤毛麟角。而高迪恰恰就是其中之一。但是他的影响力，却远不如他的同乡，也同样被成为天才的建筑师米拉莱斯。原因很简单，高迪设计的建筑风格独特，很难被模仿。

　另一个方面，高迪在设计中，十分喜欢使用曲线，这是许多建筑师所不能接受的。然而恰恰是这种风格，才体现了他智慧和灵感的所在，使得他大部分的作品，至今都成为了文化遗产。

　四、高迪的生平经历

　1青年时期

　安东尼奥·高迪作品安东尼奥·高迪1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名锅炉工，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。

　高迪排行第五，也是老小。应当说，安东尼奥生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗艳。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。

　高迪的签名高迪也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他唯一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。

　到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出12份，算是相当多的了。

　1870年，高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。安东尼奥不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。

　还是学生的时候，高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。

　1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”

　2结识莫逆之交

　1878年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。看来，他也已认同了这样一个真理：“正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。”高迪的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。

　高迪终生未娶，他与女人似乎是无缘的。他曾经说过：“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑。”据说，他年轻时曾有过一段罗曼史，但后来那位姑娘另作了选择。她是对的。

　除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。在生活上他真显得有点傻气、疯癫。他常年留着大胡子，成天是一副阴沉沉、让人捉摸不透的表情。除了古埃尔，他没有别的朋友。他只说加泰罗尼亚语，对工人有什么交代就得通过翻译。他只带了两个学生在身边，多一个他都嫌烦。他似乎觉得，只要与这两个学生交往，就能保持他与整个世界的平衡了。

　他吃得比工人还简单、随便，有时干脆就忘了吃饭，他的学生只得塞几片面包给他充饥。他的穿着更是随便，往往三年五年天天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破。看着他那副穷酸样子，还真有人拿他当乞丐施舍。

　3设计古埃尔公园

　古埃尔把高迪引入巴塞罗那上流社会后，爱赶时髦的富人们纷纷请他设计、建造公馆、别墅等，从此他就忙开了。他先是为一位工业家的遗孀建造富丽堂皇的巴洛克式宅邸，后又设计、建造了造型奇特的巴特略公寓，再后又建造了像哥特式城堡的贝列斯瓜德别墅。

　当然，他更没有忘记为他的挚友古埃尔效力。可以说，古埃尔跟高迪一样也是一位幻想家。

　1900年他突发奇想，决定建造一座花园式城市。这是一个极为宏大的计划。为此，他在巴塞罗那郊区买了一座光秃秃的山头，打算就在这里建设“古埃尔公园”——巴塞罗那上流社会的富人居住区。高迪满腔热情地支持古埃尔的这一计划。自然，当时他们俩谁也没考虑到，这个选址毕竟离市区太远，地势也太高了。就是今天，人们除了使用两部大型升降梯代步外，还得走很长一段陡峭的山路才能到达那里。难怪当时就有不少人认为，选择这样的地方建住宅区简直是发疯了。

　高迪把这一大片山地划分成十几块单独的地块并用大圆石作了标记，接着浩大的建筑工程就开工了。正是在古埃尔公园这里，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成诗一般的意境。按建筑师的意图将成为未来居民休憩场所的中央广场，建有柱廊，但其中的柱子没有一根是笔直的，全像天然森林中的树干。

　这里处处能带给人惊喜。整座公园像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园就足以使他名垂青史了。

　古埃尔公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就，但从经济上说却是一大失败。园内规划为私人住宅建筑用地的16块土地，仅售出了一块。原因很简单：巴塞罗那人不想天天爬山越岭，他们不是山羊！

　4设计巴特罗公寓

　巴特罗公寓（也译为巴特罗之家）与米拉之家相去不远，它虽然不是高迪所建，但却经过高迪从外到里全部改头换面的工程。

　巴特罗之家最引人注目的，便是那以圣乔治和恶龙的故事为背景的屋顶及正立面，上釉的波状麟片瓷砖如恶龙背部，使得刺在龙脊上的十字架格外耀眼；而屋子的外观，则以受难者的骨头为窗饰，增添童话故事般的氛围。

　再以海蓝缤纷的磁砖拼贴出“海洋”的主题，所营造出的海洋味儿正象征加泰罗尼亚人与海为伍，冒险犯难、追寻自由和乐观进取的民族精神。

　屋子内部的设计，同样令人惊奇。高迪利用不同深浅的蓝色瓷砖、陶瓷，拼凑出如在深海中的天井，而以流线的柚木，做为家具、楼梯扶手、窗框、书桌、椅子等豪华家具，雍容华贵。

　5设计米拉公寓

　在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上，坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房——米拉公寓。老百姓多把它称为“石头房子”。它与高迪的另外两件作品一起，在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

　佩雷·米拉是个富翁，他和妻子参观了巴特罗公寓后羡慕不已，决定造一座更加令人叹为观止的建筑。米拉找到了红极一时的中年建筑师高迪，请他来设计、建造，并答应给他充分的创作和行动自由。不过事后他才发觉，他的这一允诺是有欠考虑的。

　工程热火朝天地展开了。米拉却在工地上忧心如焚地打转转，因为他心里有许多问题百思而不得其解：为什么工程已开工却不见图纸？为什么没有预算？为什么没有设计方案？如此等等。高迪默不作声——语言不是他表达意见唯一的和最好的方式。不过，终于有一天，他沉不住气了，从口袋里摸出一张揉得皱巴巴的纸片，冲着米拉说：“这就是我的公寓设计方案！”

　米拉公寓可怜的米拉时而抓住自己的钱包，时而又揪住自己的胸口，高迪却若无其事似地微笑着。他显得挺得意地搓着双手，对米拉说：“这房子的奇特造型将与巴塞罗那四周千姿百态的群山相呼应。”

　米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高蒂还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实，这是特殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样，也成了巴塞罗那的象征。

　总之，米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。

　占地一万一千平方公尺的米拉之家(Casa Mila)，堪称高迪落实自然主义最成熟的作品。从里到外，整个结构既无棱也无角，全无直线的设计营造出无穷的空间流动感。

　因为采用乳白原色的石材，米拉之家又被巴塞罗那人昵称为采石场(La Pedrera)，外观是令人难以置信的白色波浪形建筑，配上精雕细致的锻铁阳台，显得雄伟大器而且豪华精致，令人佩服高迪对铸铁素材之熟捻，并能将之发挥得淋漓尽致。

　由于米拉之家位于转角，高迪想尽所有的方式节省空间，首先是建筑的外观采用看起来厚重，但实际上非常薄的石材板；又设计了两个天井，住家平面图因此成为甜甜圈形，每一户都能双面采光，家中各个空间还得以互相串连，不但节省走道空间，内部也没有任何一道墙是不可拆的，可谓是节省空间到最后一厘米，不论在当时还是今日，应该都是大胆、科学，而且前卫的设计。

　除了外观摄人，待你登上屋顶时，十几个造型新颖前卫的“外星悍客”矗立其上，恍如穿越时空，呈现出的未来世界令人莞尔，其实这些都是排烟管或水塔，只是高迪习惯将其美化，变成一个美丽而可以游憩的地方，不得不再次慑服于高迪丰沛的想像力，即使近百年后的今天来看，一样前卫耀眼！

　不过，建于1906-1910年的米拉之家，命运坎坷，虽然原为工业巨子的豪宅，后来却沦为赌场，也曾翻身为补习班和分租公寓。

　1984年被联合国教科文组织指定为世界文化遗产之后，才在1986年由卡沙文化基金会(Centre Calture Caixa Catalunya)以九亿西币买下，又以十亿西币整修，而重现其美丽。

　6设计圣家族教堂

　建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩－玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造。但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，撂了挑子，古埃尔便建议请高迪接手主持其事。

　它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心，始建于1884年，保守估计竣工时间2050年，最乐观的估计也要在2026年才能看到成品。尽管是一座未完工的建筑物，但丝毫无损于它成为世界上最著名的景点之一。 教堂主体以哥特式风格为主，细长的线条是主要特色，圆顶和内部结构则显示出新哥特风格。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。

　1915年的高迪在向教皇展示自己的设计世人对巴比伦塔总有一种奇怪的偏爱，高迪也未能例外。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒。还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。截止至2012年9月已完工两个门共8座高塔。

　在设计教堂内部装饰时，他想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此，他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。

　170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像……，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖，难怪有的民众称之为“石头构筑的梦魇”。

　但当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时，巴塞罗那人马上便喜欢上这座教堂，也爱上它的建筑师高迪了。

　7高迪之死

　1926年6月10日，巴塞罗那举行有轨电车通车典礼，全城喜气洋洋。装饰着彩旗、鲜花的电车在欢快的乐曲声和雷鸣般的掌声中开动了……突然，电车把一位老人撞倒了！

　起初，没有人知道他就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人们以为这个糟老头子只是个乞丐罢了。他被送到医院后不久就断了气。像所有横尸街头的流浪汉一样，过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到有一位老太太竟然认出这个老头就是安东尼奥·高迪。天哪，他可是巴塞罗那最伟大的建筑师和最杰出的公民，整个西班牙的骄傲啊！出殡那天，巴塞罗那全城的人都出来为他送葬、致哀！

　高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。

　这座大教堂至今尚未完全竣工。截止至2010年8月建设者已经是第五代了。由于资金匮乏，工程进展缓慢。工程平均每年耗资300万美元。即使在资金供应很稳定的情况下，恐怕至少也还得建65年。实际上，谁也说不准究竟还得建多少年。高迪知道，这项工程开工时没有他，完工时（如果能完工的话）也不会有他。也许，使这座教堂成为一个永恒的建筑工程，成为像大自然一样永恒的过程，正是天才高迪留给世人的礼物，正是高迪的初衷呢！

　五、高迪代表作品年表

　1877-1882，休达德拉公园

　1883-1888，文森之家Casa Vicens1884-1887，被列入世界遗产中

　1883-1885， 随性居

　1884-1887，奎尔别墅Finca Guell

　1884-1926 ，圣家堂Sagrada Família，被列入世界遗产中

　1886-1889 ，奎尔宫Palau Guell，被列入世界遗产中

　1887-1894 ，阿斯托加主教宫

　1888-1894 ，圣德雷沙学院Collegi de les Teresianes

　1898-1904 ，卡佛之家Casa Calvet

　1898-1915 ，奎尔纺织村及教堂Colonia Guell

　1900-1902 ，贝列斯夸尔德Bellesguard

　1900-1914，奎尔公园Parque Güell，被列入世界遗产中

　1901-1902 ，米拉勒之门Puerta de la Finca Miralles

　1904-1906 ，巴由之家Casa Batlló，被列入世界遗产中

　1906-1910 ，米拉之家Casa Milá，被列入世界遗产中

　1909-1910，圣家堂教会学校Sagrada Familia Parish School，其教堂地下室被列入世界遗产中

　共有7处安东尼·高迪的建筑作品被列入世界遗产。

南宁有那些旅游景点好玩

南宁旅游景点：1、德天瀑布，情牵两国。2、杨美古镇距南宁四十公里， 杨美古镇位于左江下游，三面环江，水陆交通方便。3、南湖公园位于市区东南面，是一个融水体景观，亚热带园林风光于一体的公园。 4、广西大学坐落在有“绿都”之称的广西壮族自治区首府南宁市，是国家“211工程”重点建设及省部共建高校。 5、大新是一个信令人叹为观止的自然山水田园风光，加上神秘而奇特的边陲民族风情和民俗文化，所有这一切，都将会给你留下美好而不可磨灭的印象。6、南宁国际会展中心占地面积850亩，是中国—东盟博览会永久会址，是由德国gmp设计公司和广西建筑综合设计研究院合作设计。7、中越53号界碑，德天瀑布往上游几百米处有一个界碑，为1888年清政府所立，上刻：中国广西界，并附有法文。8、青秀山，在南宁市区往东南约5公里处的邕江江畔，有一处秀丽的青山，青山顶上有一座高高的宝塔，这就是被誉为“南宁市的巨肺”——青秀山风景区所在。9、大鸣山，位于武鸣县东北部约38公里的大明山，是我国南方较大的山脉之一，横跨上林、马山、宾阳、武鸣四县，平均海拔1200米，主峰龙头山海拔1785米，是桂中南最高峰。10、黎塘火车站，每天通过客列43趟，每天客流量1万人次。11、南宁火车站，站址在广西壮族自治区南宁市城北区，邮政编码530011。建于1951年。12、西郊动物园离南宁市中心稍远，位于南宁市最宽阔的道路——西乡塘大道中段，在广场乘四路公共汽车可到达。13、昆仑关位于南宁市东北方59公里处，昆仑山东侧。14、扬美古镇位于左江下游，三面环江，距首府南宁市约30多公里，水陆交通方便，自南宁乘船，沿邕江上行30余公里，入左江，便到了扬美古镇。 15、灵水又名灵源，灵犀水，是一个天然泉水潭，位于武鸣县城南一公里处。16、小连城，又名将山炮台，位于龙州县彬桥乡，距县城龙州镇3公里。17、嘉和城温泉谷座落在广西最大的房地产项目嘉和城内，距离南宁国际会展中心约13公里，连接国际锦标级18洞温泉高尔夫球场，是嘉和休闲旅游产业的龙头项目。 18、九龙瀑布群位于国营镇龙林场大吾林站境内，距县城48公里，因景区内的九龙山而得名。19、龙虎山自然保护区位于广西隆安县境内，离县城36公里，在南宁市以西83公里处，总面积21平方公里。20、归春界河源起我国靖西县，终年有水，流经越南又回流广西，有着归国回来遇春之意，故以此命名。21、人民公园又称白龙公园，因园内有一约七万平方米的白龙湖而得名。22、喀斯特是碳酸盐类岩石分布地区特有的地貌现象。23、凤凰湖原是一处水流湍急的河滩，古代曾在这里建有大王庙，因此俗称大王滩。24、珠海路老街全长约15公里，拟划分为地方特色手工艺品商业街、老字号服饰主题商业街、文化与美食主题商业街、沙脊街古玩与历史特色商业街等四大功能区。25、金伦洞位于广西名山--大明山下马山县杨圩镇西北3公里处。26、中国旅游探险者近日在地处中越边境的广西壮族自治区靖西县境内发现一特大瀑布－－通灵大瀑布。27、沙屯叠瀑又称稔底瀑 布，距大新县城55公里，为德天景区内又一著名瀑布，是国家二级景点。

南宁有哪些景区 南宁有哪些旅游景点？

1、青秀山风景区：南宁人周末登高游玩的首选。青秀山被称为会呼吸的肺，是南宁市唯一的5A级景区，离市区不远，交通方便，景色宜人，每个月都有各种花展，还可以到这里骑行、跑步。

2、心圩江公园，位于广西壮族自治区南宁市西乡塘区心圩江东路。心圩江公园是配合南宁水城建设，连通邕江北岸的两条支流心圩江、可利江，形成循环水系，在心圩江流域则修建“一江四区、两岸八园”的景观，而形成心圩江公园。

3、五象湖公园，位于广西壮族自治区南宁市良庆区大明路(平乐大道与玉洞大道交叉口西150米)。五象湖公园是南宁的一座大型休闲公园，园林风情多样。整座五象湖公园以金象湖、银象湖、玉象湖贯穿，景色十分优美。景区的园林景观与雕塑都涵盖了广西各大地区的特色风情，如带有壮族风情的人像雕塑，具有地方特色的五象塔等。

4、南宁市花卉公园，位于广西壮族自治区南宁市西乡塘区安吉路31号。公园是在充分依托河北苗圃现有的地形地貌、丰富的水体资源和花卉生产优势的基础上，融合绿城园林景观理念和花卉景点布置的精华，设计和打造的以花卉观赏为主，集游览、生产、科普于一体的市级专类公园。

南宁旅游必去景点有哪些

南宁旅游资源丰富，壮丽的边关风采、浪漫的海滩风貌、迷人的异国情调，星罗棋布的灵山秀水，古朴悠远的古迹故址，山、水、人、情构成南宁多层次的旅游景观。下面详细介绍南宁有什么旅游景点。

南宁旅游资源丰富，北连桂林，南接钦州和北海，构成了广西的黄金旅游带。壮丽的边关风采、浪漫的海滩风貌、迷人的异国情调，星罗棋布的灵山秀水，古朴悠远的古迹故址，山、水、人、情构成南宁多层次的旅游景观。

南宁有什么好玩的地方——青秀山风景区

青秀山风景区位于南宁市东南面约五公里，南临邕江，景区以森林为主体，以绿色为特征，包括青山、凤凰岭、帽子岭、雷劈岭等十几座山峦，群峰起伏、林木青翠、岩幽壁峭、泉清石奇、云雾翻腾、江环如带，素以“山不高而秀，水不深而清”著称，被誉为“绿城翡翠，壮乡凤凰”。

青秀山自东南连亘西北，与凤凰岭、铜鼓岭、凤翼岭相连，雄奇秀技，古树参天。山上岩幽壁峭，泉水甘例。有“洞虚亭”、“白云精舍”和“董泉亭”，有龙象塔、俩宜亭、盼鸥亭、浩浩亭、真经阁、竹味精舍、青秀山房、步云门、云天阁等亭台楼阁；还有海天一览、塔影凌虚、狮林、荷花伴月、翠屏飞瀑、子夜松风等风景名胜景点。

门票 15元/人，学生10元/ 人。

道路环保费，小车10 元/ 辆，中巴20 元/辆，大巴30元/ 辆。

景区内观光车 5 元/ 人。

开放时间 8:00- 18:00 ，每逢农历初一、十五7:00- 18:00

交通

① 在市内搭乘10路、34路、环城一线、环城二线公交车。

② 市中心朝阳广场搭乘前往青秀山的旅游专线车。

南宁有什么好玩的地方——人民公园

南宁人民公园，又称白龙公园，因白龙湖而得名。是“古邕州八景”之一。位于南宁市区北面。园内主要旅游景点有：镇宁炮台、白龙湖、九曲桥、湖心亭、白龙餐厅、儿童游乐园、金鱼场、地下冰室、烈士纪念碑等。

门票 免费

开放时间 9:00- 22:00

交通

① 可以从市中心的朝阳广场步行 10分钟左右到达。

② 公交车14路、17路、37路、62路等在新民公园路口站下车，步行可至。

南宁有什么好玩的地方——南湖公园

南湖公园位于南宁市东南面，是一个融水体景观、亚热带园林风光于一体的公园。湖面占公园的四分之三。湖上有九拱桥、长堤、风景桥，设有各色游艇和鱼餐馆。湖水澄碧，湖面蓝天白云倒影，湖岸芳草绿树相依。

公园内三个“园中园”，即中草药圃（从全国各地采集来的200 多种名贵中草药）、盆景园（即四季果园、百花园）和兰花圃（有夏惠、剑兰、墨兰及火焰兰等名贵花种），可谓集大成之作。

此外，公园还有1984 年建成的“百色起义陈列馆”（为纪念百色、龙州起义55周年而建）、李明瑞、韦拔群烈士纪念园可参观。

门票 免费

交通 公交车3 路、8 路、14路、20路、33路、51路、60路、65路、80路、86路等，在南湖公园站下车。

南宁有什么好玩的地方——广西药用植物园

植物园坐落在距南宁市区8 公里的东郊山峦，是我国及东南亚地区规模最大、种植药用植物最多的专业性药用植物园。园内林木苍翠，藤蔓纵横，棚架点缀其间，小桥流水更添雅趣。这里栽培药用植物 2130 多种，是李时珍《本草纲目》所记载的两倍，被人们誉为立体的“本草纲目”。

药物园划分为7 个药物区：广西特产区、药物疗效区、荫生植物区、木本药物区、草本药物区、藤本药物区和药用动物区。药用植物园，既是游乐休闲的好地方，也是增长见识的好去处。

门票 65元/人，春节活动门票价20元/ 人。

开放时间 8:00- 18:00

交通

① 1 号门公交：22路、42路、66路、75路、81路、215路、601 路、606 路、608 路、802 路、803 路可到。

② 2 号门公交：环城1 线、20路、42路、90路（兴宁区政府站）可到。

③ 3 号门公交：7 路、86路可到。

南宁有什么好玩的地方——良凤江

良凤江森林公园位于南宁市南郊友谊路，距市中心145公里。整个公园由菩提大观园、植物王国、游乐世界三部分组成，细分为：菩提佛光、双狮拜佛、树木家园、阳光部落、八卦水域、休闲河州、雨林天簌、激情地带、绿岛龙珠、原始群落等十个各具特性的景点。

门票 15元/人

交通

① 公交车301 路可到，在良凤江站下车。

② 南宁市朝阳花园小金山宾馆有到公园的旅游专线车。

③ 在南宁市火车站可乘5 路公交车至槎路，再转乘301 公共汽车或旅游车到公园。

南宁有什么好玩的地方——嘉和城温泉谷

嘉和城温泉谷位于南宁市东北方向南梧大道嘉和城内，距离南宁国际会展中心约13公里。集多国风情的温泉休闲疗养、水上乐园、温泉S PA 、温泉泳池、餐饮、康体等为一体，让人们不出国门就能享受世界各地著名温泉精粹的顶级温泉。

门票 138 元

交通

公交22路、606 路、101 路公交车直达嘉和城景区。

广西南宁市都有哪些旅游景点？ 哪比较好玩？

南宁景点

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广西壮族自治区首府南宁是一座历史悠久的边陲城市，这里在古代属于百越之地，唐贞观年间太宗将这里命名为“邕州”，因而南宁的简称就是“邕”。

南宁是座美丽的城市，全市绿化覆盖率近40%，被形容为“半城绿树半城楼”。这里世代聚居着壮、汉、苗、瑶、侗、仫佬族，有着多姿多彩的民族文化风情。南宁一年到头总有着接连不断的传统民俗活动，民歌的悠扬旋律和抛绣球、板鞋舞、抢花炮、踩风车等民间活动使你会跟着情不自禁地快乐起来。

绿都南宁的旅游资源十分丰富，这里山、河、湖、溪与绿树鲜花交相辉映，南亚热带自然风光与现代园林城市的风貌融为一体，以南宁为中心的桂南旅游区是广西三大旅游区之一，清冽恒温的灵水、神秘的花山壁画、雄伟的德天瀑布、宁静的杨美古镇与壮族人娓娓动听的山歌构成了南宁古朴的山水人情画卷。

青秀山

位于市郊东南5公里处，南临邕江，山势雄奇秀拔，林木青翠，风景宜人，为古代南宁八景之一。据史载，宋明时曾先后在山上建有白云寺、万寿寺、独孤寺、青山寺、董泉亭、洞虚亭、龙象塔等，后均毁于兵祸火灾。

常年苍翠的青秀山风景区是南宁市最著名的风景区，由青山岭、凤凰岭等18座大小岭组成，总面积407平方公里，半山腰上有两个巨大的人工湖——天池和瑶池，蓝天白云倒映其中，景色十分优美。

山上还建有观光缆车，可饱览湖光山色。 南湖公园

位于南宁市区东南隅，在这个公园中，湖的面积占总面积的四分之三，湖水澄碧，湖岸上芳草绿树相依。荡舟湖中，临湖垂钓，都会令人心旷神怡。

园内有具有南国特色的棕榈、蒲葵、槟榔等热带树木林，还有三个“园中园”，即种有200多种名贵中草药的中草药园圃，种着夏惠、剑兰、墨兰及火焰兰等名贵兰花的兰花圃和一个盆景园。

明秀园

明秀园是广西三大名园之一，位于武鸣县城区西侧，三面环水，呈葫芦状半岛，总面积28万平方米。为清末乡宦梁姓举人的庭园，民国初年，两广巡阅使陆荣庭购得此园，改称“明秀园”。

园中古木参天，浓荫蔽日，奇花异草争妍斗丽，江河如带绕园东流。民国初期，胡汉民、章太炎等国民党要员和梁启超等人曾到园中与陆荣庭商议讨袁大事。

抗战期间，白崇禧曾在园中设立国民政府第十六集团军总司令部，解放初期，以北京大学袁家华教授为主的专家组在园中创制拼音壮文，壮族的文字就是在明秀园中诞生的。

凤凰湖

凤凰湖的夕阳如诗如画，凤凰湖的夜空似乎也在向人们展示着青春的律动。凤凰湖原名大王滩水库，位于南宁市邕宁县那马乡莲花村境内，是南宁市最大的人工湖泊。

这是一个将风光和山水、情意和欢乐融合而成的好去处，由南宁市驱车30分钟就能投身于这个“世外桃源”之中。

矗立于这美丽的凤凰湖边的园林别墅式度假村，设立了108间260个床位的标准客房，并配有大小会议室和歌舞厅及卡拉OK包厢，还配备了可同时接纳600人就餐的美观别致的酒楼和安全、舒适的游泳池。

灵水

距南宁市区30公里，是一个天然泉水湖，湖中有9股清泉汩汩涌出，湖水终年清澈见底，湖岸绿树成荫。传说这里的泉中曾生活着两只光彩四射的灵犀鸟，湖以此得名。

灵水水面宽达5000平方米，水深2至3米，湖水有两个神奇的特点，一是不管是遇大旱还是发大水，湖水既不会干也会不溢出来；二是无论寒冬暑夏，水温常年保持在23℃左右，冬暖夏凉，一年四季都可以游泳。每年农历三月初三及中秋节，数万壮族乡亲都会汇聚湖边，搭台对歌，观灯赏月，度过一个欢乐的夜晚。

良凤江国家森林公园

位于南宁市南郊，距市中心145公里。园内有清澈的良凤江缓缓流过，江畔林木繁茂，亭阁错落，芳草萋萋，野花点点。园中有亚热带树种及广西濒临灭绝的树种共122科1294个品种，属国家保护植物的85种。

公园最有名的景点就是菩提佛光，在菩提山庄内，有一株全国唯一的阴阳合株的菩提树，据说它会发出佛光，只要摸一摸它就可以消除百病。

交通：南宁市区通往机场的公路横贯公园腹地，从市中心乘301路公共汽车可直达。

西郊动物园

西郊动物园位于南宁市西郊五里亭，又名西郊公园，是一座综合性动物园。占地46万多平方米。园内，水区面积约8万平方米，命名天鹅湖。

园内坡丘起伏，湖泊迂回，曲径蜿蜒，竹木葱翠，兽色禽馆，错落有序。公园展出的东西以动物为主，园林盆景为次。有黑叶猴、白叶猴、长臂猿、犀鸟等广西珍稀动物，亦有熊猫、河马、猩猩、长颈鹿等170多种近二千头动物供游人观赏。还建有狮虎山、大熊山、大象馆、鳄鱼湖、海豹池、鸟类馆等，别有情趣的大象表演每天都吸引着众多的游客。各动物馆之间，分别辟有荔枝园、梨子园、香蕉林、橄榄林、芒果林、桃花园等。此外，还有热带水果园、盆景、金鱼池、花圃等。

整个公园林木葱茏，鸟语花香。天鹅湖畔还建有蛇餐馆，游人可品尝蛇餐风味和山珍野味。

位于武鸣县境内，距南宁市郊18公里，是一座喀斯特岩溶洞。因地处伊岭村而得名，又名“敢宫”（壮语），意为宫殿一样美丽的岩洞。据地质学家推断，形成于一百万年前。

该洞窟位于梁满山腹中，状若海螺，洞分三层，曲折迂回，变化无穷。洞内已开辟八大景区，100多个大小景点，面积24万平方米，柱幔重叠，千姿百态。岩洞游程1100多米，一步一景，景景各异，令人叹为观止！伊岭岩风景区方圆数十里皆成喀斯特地貌，秀峰林立，翠峦层叠，大诗人郭沫若1963年到此游览时，曾赋诗：“群峰拔地起，仿佛桂林城”

金牌、银牌表示推荐的景点。

南宁上林

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上林距南宁132公里，是一个依傍在大明山脚下的小县城。县内有四大景区：大明山风景区、三里·洋渡风景区、大龙湖风景区和被誉为“岭南状元村”的不孤村。

大明山横跨上林、宾阳、武鸣三县，是广西三大名山之一，其大部分旅游景点在上林境内，素有“广西庐山”之称。最高峰海拔1760米，是桂中南第一高峰。山上云雾缭绕，夏有飞瀑冬有雪松，一季一景各有千秋，很能让人感觉到一种美仑美奂的仙境。从山上流下汇集而成的天然池水，清澈透凉，入夏，那是一个游泳嬉水的天地。

大明山风景区

大明山以“雨后晴翠，层峦迭嶂，满目生机”而得名，又曰“鸣山叠翠”，是桂中最高蜂。大明山山川秀丽，雄伟挺拔，峰峦层叠，郁郁葱葱。山上溪流纵横交错，幽谷密林丛生；悬崖飞瀑，险蜂峡谷，云雾缥缈，瞬息万变，是广西难得的一处生态旅游胜地。

大明山由于地形复杂，气候独特，动植物资源丰富，相对高差大，形成了明显而奇特的四季景观。“春之岚，夏之瀑，秋之云，冬之雪”是大明山四季景观的缩写。大明山长年云雾缭绕。**《神女峰的迷雾》、《雾界》、《心泉》等的外景多拍摄于大明山。

大明山风景秀丽，旅游资源丰富，类型多样。具有雄、险、秀、幽等景观特色，古今许多文人墨客都做诗咏诗称赞，人们称之为“广西庐山”。

（一）大峡谷景区

观佛台：从观佛台往下看，除能饱览壮乡新姿外，还能看见一座佛山，双掌合一在胸前正在

打坐念经；万重山观佛光：在公路向外伸延的山脊上，遥望万重山，心胸豁然开朗，遇到飘来

的阵阵白云，又有阳光斜射，便有佛光出现；大峡谷：位于26km+100m处，此处海拔1250m，展现在眼前的大峡谷长达8km，深达百丈，两岸悬崖绝壁，石柱奇峰，丛林密布，气势无比恢弘，若遇雨过天睛，白云缭绕谷底和缥缈于谷中，变化无穷，巍巍群峰，犹如悬浮于空中，美不胜收。

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（二）老松景区

在橄榄河大沟尾，天坪站往龙尾瀑布的路侧，有一棵胸径达72cm的古松，树龄近二百年，屹立于悬崖绝壁边缘，苍劲挺拔，枝繁叶茂，如伞似盖，很象一个饱经苍桑的老者，眺望着壮丽的大峡谷。

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（三）青龙谷景区

相传龙王的小儿子青龙受命除妖，穿山越岭巡逻不止，降服了妖魔，恢复了大自然的生态平

衡和昔日的生机繁茂，这里有穿山龙、回龙壁、迎龙树、原始森林、蛇吞石、母子情等林中奇观。

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（四）将军谷景观

相传太平天国农民起义将领石达开的爱将镇守此地，化作山峰，以表忠贞。该景区有将军剑、将军峰、将军谷、将军神风霹雳掌等物和景。 （五）金龟瀑布

金龟瀑布是磊明山108个瀑布的其中之一，瀑布潭中因有金龟引路而得名，从侧面观瀑布确见

有金龟在潭中缓缓向前爬行；从正面观瀑布，只见两级瀑布飞流直下。这里还有“饮水思泉”

，供游客们品尝大明山的泉水。

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（六）龙尾瀑布景区

好客松：广西大明山风光有不亚于我国安徽著名黄山景区的迎客松，它们伸展着茂密的枝叶好像在张开双臂，欢迎大家的到来。在悬崖顶部生长着大明山松群落，还有极富艺术性的悬崖卧壁松和落差136米的最大龙尾瀑布。在旺水季节，瀑布从高处飞流直下，响声如雷，云雾弥漫迎面扑来，犹如巨龙摆晃，气势磅礴，在阳光斜射下，还会出现七色彩虹。

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（七）神奇的天坪景区

在海拔1250米的高山上，有面积180亩的天然草坪，实属罕见。这里有爱心草坪——它的形状

就像一颗心，又因青年男女成双成对到此一游后都能喜结良缘，终成夫妻而得名；还有神秘的

天书草坪——因其青苔，芝草下或裸露的石板上有许多神秘的凹凸不平的线条，似图非图，似

字非字，似工雕刻又似自然形成，犹如天书般神秘，有待人们研究破译。相传这里曾是仙人的

聚会之处，也是古战场，至今仍保留古庙遗址。

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（八）望兵山景区

万亩杜鹃花长廊：大明山杜鹃花有20多个品种，每到四月中下旬，这里的杜鹃花争妍斗艳，

十分壮观，在这连绵的花海中，让你赏心悦目，陶醉不已。在这5公里盘山公路上有“雄鹰展翅”——登上海拔1570米以上的山顶上，往南看，见由三个山组成的巨大雄鹰张开双翅欲扑向 远方的小兔子；睡美女——往北看，可见善 良的村姑化作美人横卧在群峰之巅；观石猴亭——在路边往下看，但见两座山，形似美猴王在送别一只回头望的老虎；观日出——在晴天清晨5时50分左右翻滚气势磅礴，如步踏立絮，身临其境，近看眼下林海茫茫、一望无际，宛如平静的绿色海洋。这里瞬息万变，神秘莫测，时而云雾弥漫，倾刻间又云开雾散，浮云飘渺，云落脚下，犹如天上人间。雨过天睛，主峰龙头山耸立南边，连绵群峰犹如蟠龙起舞，冲云破雾而出，顿时层林尽染，气销象万千。

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（九）明静如镜的天湖

大明山素有绿色水库之美称，大明山的水养育着周边4县18个乡镇74万人口。在龙腾宾馆后面

形成一个三面环水的半岛，称为天湖，此处湖面较宽，长达2km，宽200m左右，是一茶色的水

，大明山植物种类有2023种，其中药用植物1331种，水质优良，清醇甘晾，是天然的药水，有促进消化，增进食欲和美容养颜等之功效，每当微风吹拂，水面波光粼粼，青山绿林倒映于水中，湖光山色交相辉映，划着竹筏穿梭其中，颇有一番诗情话意。 南宁良凤江旅游新玩法

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到良凤江的植物王国里洗洗被城市污染的肺，然后到“激情欢乐谷”里痛快的出出汗，再玩玩卡丁车。接下来到碧波万顷的国家水利风景区里，坐在小木船上吹吹风，到其运动中心里打打网球、蓝球、羽毛球自“南宁十大景观”评选活动开始后，南宁市各旅游企业及景区景点围绕着“十景”做起了文章，纷纷推出有南宁特色的旅游线路。

6月30日，由南宁市旅游局会同良凤江国家森林公园、大王滩国家水利风景区推出了“阳光山水健康游”游线。该游线以南宁的景区景点为主，把不同风格但在同一条线路上的景区组合起来，分不同的时候。如6月份，经过重新策划包装后的“扬美民俗风情游”一经推出，即受到市民的欢迎，许多旅行社的名额是一而再的增加仍满足不了市民的出游需求。

而此次推的“阳光山水健康游”则是另一种风格的游线，以人们对自然、空气、阳光、山水、健康、生态的诉求为出发

建筑作为一门学问，如其他现代自然科学一样源自欧洲。所以研究建筑画的发展历史也必须从西方开始。建筑画经历一个从无到有、有兴有衰的发展过程，这个过程体现以下几处基本规律： 到了中世纪晚期，意大利早期文艺复兴画家对于建筑画的形成起了最关键的作用。中世纪的绘画都是平面的，没有透视效果。吉奥托（Giotto，1267-1336）将透视的进深感引入宗教绘画，既做画家又当建筑师的吉奥托在画中不仅加入了建筑造型，而且画中的建筑空间造型后来体现在布鲁耐列斯基（Brunelleschi）和阿尔伯蒂（Alberti）等文艺复兴时期的建筑大师的建筑设计中。

达·芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）对透视的问题及其潜力非常感兴趣。他早先学习阿尔伯蒂的单线条一点透视法，但不久发现了这种画法的问题。首先，它不能体现材料随着距离的远近在视觉上的不同质感；其次它给予的形象仅局限于一个视点，破坏了建筑的整体感和空间比例。尽管他没有系统地留下关于透视的论述，但他的建筑画则明显倾向于鸟瞰和解剖相结合的一种新画法。在文艺复兴时期，人体和建筑被认为是相通的。精于人体解剖学的达·芬奇用人体解剖画法来画建筑自然得心应手。在建筑设计过程中，解剖图能表现空间和体量的结构组织，鸟瞰图能表现完整的形体，鸟瞰和解剖相结合的画法形成一种建筑思想，即将建筑设计和结构设计在三维空间中结合成一个整体。

这种绘画达·芬奇只用于设计过程，而不是最终的表现图。因为它虽然提高了设计人的设计自由度和空间上的把握能力，但它没有高远比例，如不加上人物，也没法体现尺度。对于工人来说既没有尺寸，也难以看懂。这种图类似于今天常见的斜角轴侧图。

布莱蒙特（Donato Bramante，1444-1514）是文艺复兴时期进行透视图革新的一位关键人物。他认为画家与建筑师的各自优劣是可以结合的。他主张绘画应如建筑一般的准确，比例完美，也认为建筑应如一幅画一样，有个好的视觉形象，是一个对画的再表现。他创造一种“插图”透视，表现理想中的建筑形象。“插图”中既有古代建筑实例，又结合自己的发明和想象，将实践和创造结合成一体。布莱蒙特同样用鸟瞰图表现建筑，这种方法最适用于表现中堂式建筑的室内空间。通过切割建筑空间，将剖面图引入透视图。这种方法适合于表现单一的整体空间--这种空间只需看一眼就可以理解。对于复杂的空间会在图面上重叠而减弱的表现力。 当古典主义大师拉菲尔（Raphael,1483-1520）当上了罗马圣·彼得教堂的建筑主持时，在建筑绘图的系统性方面又迈出一步。他首先将基本建筑图分为平面、立面和剖面三类，而对中心一点透视的扬弃，表现他主张的建筑应是一个整体的体现，而不是在一个视点看出去的一个画面。布莱蒙特将视点拉得很远，而拉菲尔将视点放在建筑内，他的画面表现的不是来自一个视点的画面，而是多重透视效果，形成介于立面和透视之间的形象。这不仅表现空间的体量，而是表现了墙面细部雕饰。他使看画人仿佛被三维空间环抱，体会到空间的整体形象。

佩鲁西（Peruzzi,1481-1536）的建筑画有同样多重视点的效果。在他的被称为“圣·彼得的最佳视点”的画中，平面、立面和剖面合并一体。尽管它在表现空间的印象同时，没有描绘内空间真实面貌，也没能提供建筑正确尺寸，但它有机地将平面、外空间和内空间联系起来，在某种程度上继承了达·芬奇的主张。

从这一时期的建筑表现中可以看到，平立剖面图和透视图是同时产生的，都是将设计思想用图表现出来的一种手段。直到18世纪透视和立剖面图还往往出现在一张图中。

拉菲尔的图证明透视图与立面图的结合，并没有减弱视图的魅力。从一开始透视图的理论就与几何视觉原理和比例数学原理结合在一起。观者与被观的建筑的关系也是透视图的关键问题。尽管此时的透视画和今天的透视画有很大不同，但这些画都表明当时的建筑师关注的是建筑画和建筑的深层关系：建筑画的真实性问题。

米开朗基罗（Michelanggelo,1475-1564）反对文艺复兴的所有观念，同时对建筑语言也进行创新。他的画体现了对建筑空间新的解释：建筑是活的结构。他喜用模型来研究建筑，而且对完整的建筑图和工人施工图并不重视，他往往在建筑的过程中不停地修改设计，因为此时还没有作为表现建筑设计最终方案的建筑画。米开朗基罗还开创了另一个先例：他的建筑画本身被作为艺术收藏品，而且在其在世时就开始了。

到了15世纪30年代，平立剖面图再次受到重视，同时建筑师和艺术家的分化开始出现，尽管真正的职业建筑师到19世纪才形成。透视图和“半”透视图一直和平立剖面图并存。

16世纪，铜板印刷取代了木刻，成为又一次印刷史上的革命，同时促进了建筑出版业的发展。被认为是历史上第一个职业建筑师的帕拉蒂奥（Ardrea Palladio）发表了影响深远的《建筑法式》一书。和其他古典主义建筑师一样，他认为要准确表达建筑比例尺度以及细部与整体的关系，只有用平立剖面图。在他的画和书的插图中没有透视，空间的进深感用剖面图配合阴影来表现。书中的插图是关于他自己的设计作品，但他没有严格按照实际建筑的作品画。不是尺寸改变了，就是形式改变了。此书论述的是他所希望达到的东西，而不是他所能达到的东西。他的建筑意图不可避免地受到造价、场地、工匠和时间等条件的限制。没有这些图，帕蒂奥看来，建筑画是传达建筑师意图的一种方式，有时比建筑本身更有价值。 贝尔尼尼（Glanlorenzo Bernini,1598-1680）是意大利巴洛克建筑大师，他既是画家又是雕塑家，他在雕塑方面更著名，而且他的基本训练也是从雕塑开始的。他的雕塑是以视点为依据的：作品往往从某一角度看最佳。这种以视点为依据的设计也带入了他的建筑设计和建筑画。他的透视图的目的是创造一个在某一视点上的强烈的印象。为了达到这个效果，他总是要画大量研究草图。他的建筑立面也倾向于透视，如他的巴黎卢浮宫的东立面设计图。与帕拉蒂奥为代表的古典主义相比，巴洛克建筑，这种以视觉形象为基准的风格，可能更适合用透视图来研究其真正的空间和光影效果。

意大利巴洛克建筑师对透视图的发展作出了巨大贡献。如：增加灭点，增加物体层次和明暗对比等，但在17世纪透视图与平立面剖面图谁劣谁好的争论还没有结果。建筑师莫德诺（Carlo Moderno,1556-1629）将修改过的圣·彼得教堂西立面图送给教皇过目。这个设计是以立面图来表现的，作为教堂一部分的中的中央穹顶（米开朗基罗设计）在图中央高高矗起。教皇认为图不准确，因为当人在下面时，穹顶看起来不应那么高。莫德罗的解释是，把穹顶和西立面放字放在一张透视图中来表现是画家的事情，不是建筑师的任务，因为透视图没有表现建筑的尺寸。他认为设计的根据是事实性，而不是直觉。这并不是说他不注意建筑的形象，而是对于处理建筑的视觉问题的措施不同。莫德罗认为，几何规律比经验更重要，因为经验来自个人的视点，而每个人的视点可能不一样。尽管立面图上的形象是看不到的，但至少在几何上是正确的。与透视图相比，立面图提供的是一个真实的设计。不管当今透视图发展到了一个怎样程度，莫德罗的疑问永远存在，透视图的真实性总是随视点而变化。

1670年开创的意大利圣·路卡学会成为真正的建筑画走向规范化的开始，它在建筑画风格技法的发展方面起了极大的推动作用。它的影响后来传播到了法国，成为19世纪的法国学院派风格的基础。在路卡学会早期还有少量的鸟瞰透视，后来全让位于固定模式的平面、立面和剖面图，因为古典主义又占上风。 建筑中心转到法国时，法国正处在贵族和皇权统治下，建筑和建筑画都是为皇帝服务的。为了记录路易十六世的丰功伟绩，职业的建筑绘图家垄断了建筑画。他们的建筑画技法世代相传。除了在平立剖面图中技法更加纯净清晰外，在透视图上也有不少成就。鸟瞰图除了表现建筑，也极其详细地描画周围环境。一般来说，巴洛克建筑师都用一系列的透视图研究建筑，这和巴洛克建筑追求丰富的动感和光影效果的目的是一致的。帕拉蒂奥的古典学派和后古典学派（Neoclassical）则常用平、立、剖面图和仔细刻画的阴影来表现建筑，这和古典建筑追求平衡宁静、和谐完美的取向是一致的。到了法国洛可可时期，建筑风格和建筑画风格又发生变化。洛可可的室内装饰的主题是旋涡花饰。在建筑画方面屏弃了古典主义的建筑比例和数学逻辑的束缚，每个花饰都是独特的。这种独特性不是来自不同的内容：如树叶、动物、自然形态等，而是开自对于建筑设计新的理解。洛可可设计强调的是短暂的和发展的艺术行为特征。一个形象是整个艺术过程中的一个时刻，这和古典主义追求的最终的、完美的形象是完全不同的。以线条装饰为基础的洛可可风格建筑画表现的是诗意般的空间和光线。

记录和测绘古代建筑一直是建筑画的重要组成部分。18世纪新古典建筑风格一统天下，大量的学者和学生来到意大利研究和测绘古罗马建筑。谁也没有料到一个意大利人的建筑画影响了半个世纪的欧洲建筑思潮。皮瑞耐西（Giovanni Battista Piranesi,1720-1778）是一个侵蚀印刷专家，同时也是一个考古专家和建筑师。他画古代和近代建筑的目的是为了卖画给旅游者，或作导游书的插图。这些画表现了生动的和高度主观色彩和罗马建筑形象。他根据考古发现和个人想象，塑造了古代罗马城的形象。和一般建筑画不同的是，这些画不是考古学上的复原图，而是加进了对未来建筑的许多构想。被他的画激起兴致，到罗马看那些遗迹的人都会发现，现实中的建筑比他的画中建筑要小得多。他表现了他对建筑的观点：即情感和理智两方面的结合。由此他实际上站在浪漫主义运动的前列。当时欧洲建筑师的作品都受到影响，这也是有史以来，第一次由建筑画家领导建筑潮流。

当时建筑师都在自己作品吕通过事例新旧优秀设计达到醒目振奋的视觉效果。“如画”一词已被采用为建筑标准，这在后帕拉蒂主义的约定俗成中加进“变化”，皮瑞耐西对建筑的影响还表现在建筑设计中对光影的兴趣、对尺度的夸张和对建筑的历史感的追求。

皮瑞耐西使建筑师认识到建筑画的真正作用；传达建筑师的设计意图和理想。当时，许多建筑师都是优秀的建筑画家，而许多建筑画家也参与到建筑设计当中。怀勒（Charles de Wailly，1730-1798）被认为是当时最优秀的建筑画家，他和皮瑞（Joseph Peyre，1730-1785）一起设计了巴黎歌剧院。他们在庄严的建筑外表内，设计了绚丽辉煌的室内空间，这个空间淋漓尽致地体现于怀勒所画的剖面图中，它不仅表现了建筑结构和室内装饰，而且还画了在观众厅、舞台和街道上的人物形象。这幅画是一个新突破，即建筑画可以表现一个从外到内的空间序列。

庄严成为一种美学思想和建筑的目标。它通过建筑手段表现极端的震撼力和意气风发的情感。超人的尺度往往用来形成这种庄严之美。真正的建筑难以实现这种理想，但建筑画可以。皮瑞耐西的画提供达到这种效果的语汇。勃利（Efienne-Louis Boullee）将这些语汇极端化到了超越现实的境地。他在法国革命前从事一些小型建筑设计，当革命把建筑业带入低谷，他干脆以建筑画表达自己的理想。他认为建筑作为艺术，应具有和美术作品一样的感染力。他用绘画的技巧、尺度的效果和建筑的光影，表现自己的观。他用简单的几何形－如圆柱、立方体、圆锥体和立锥体等――塑造建筑形体。辛克勒（Karl Friedrich Shinkel，1781-1841）是19世纪德国的著名建筑师和建筑画师。当时德国正受战火蹂躏，辛克勒以他的绘画天才，作了大量极富幻想的建筑风景画。在建筑工程表现图中，他运用轮廓线和水彩渲染结合方法，表现了“画”的气氛，也不失建筑本身的重量感。

由于建筑画在表现建筑师意图方面的重要性，建筑师不仅自己画，而且还雇用了大批专业建筑画师在事务所工作。许多建筑画作品已很难分辨出是出自于建筑师之手还是画师之手。英国著名建筑师索耐（Sir John Soane，1753-1833）所以能够风云一时，部分原因是他的画师哥朗蒂（JMGrandy）具有杰出的绘画才能。

巴黎艺术学院的建筑教育（Ecole des Beau Arts），在建筑史和建筑画史都占有重要的地位。它的新古典主义建筑风格在19世纪末对西方建筑有极大影响，它也是第一个系统性的建筑教育体系。它的建筑画也有独特之处。首先 它非常注重建筑画本身的艺术价值，建筑画本身就是一个艺术作品；其次，它的建筑画仅有平面、剖面和立面，没有透视。平面作为一个造型设计的基础，建筑的成功或失败取决于平面，而其他都是次要的。这表明它的建筑教育在某种程度上是进步的。由于在建筑图中取消了透视图，使建筑设计更趋于追求几何形体和比例尺度的精确完美。艺术学院派摒弃了透视图所表现的浪漫自由的建筑观，建筑表现得更真实。为在立面剖面图中表现空间的深度，所有阴影都用渲染技法仔细构画。建筑的环境背景也往往包括在立面图中。

但这些图完全是以教学为目的的，也就是说这些图中的建筑不是为了建造的。这些图没有表现建筑结构，建筑的各个部分都是用一种技法表现，看起来好像是一种材料。建筑学习好坏的标准的建筑设计，这种建筑观在19世纪末成为建筑风格，在很大程度上阻碍对建筑空间本身的进一步探索。

造成19世纪建筑画十分盛行的另一个因素是建筑设计竞赛。大量的国家公共建筑，从大市政厅到小规模图书馆，往往都是通过设计竞赛选出优秀方案后建造的。

大多数竞赛图都包括透视图，表现整个建筑形象，并给予评委和公众一个易懂的建筑视觉印象。一个好的透视图是参赛的必不可少的条件，而许多建筑师因为没有能力或没有时间画透视，所以不得不清“画师”来承担这一任务。这些画师一般不注明姓名，这些在设计背后的重要角色在英国称为“画鬼”。一个平庸的设计可以因“画鬼”的一幅透视图而增色不少。当然设计竞赛不是形成专业画师的唯一原因。19世纪职业环境的改变也使建筑师成为一个管理人或经济人。而画师的工作从画设计竞赛图，发展到了为建筑师出版专籍，甚至直接参与建筑的立面设计。

由于建筑在画师的笔下成了一幅画，建筑本身的空间、体量和建筑技术的发展不可避免受到“画”的限制。19世纪末建筑本身并没有形成任何新的概念，这和建筑画的消极影响不无关系。 但19世纪后期艺术起了革命性的变化，印象派和后印象派的绘画拓开了人们的艺术视野。后印象派融入装饰风格于绘画，在建筑上也出现了以装饰风格为主的新艺术运动。如英国的建筑师麦金陶什（Mackintosh）奥地利的瓦格纳阳（Otto Wagner）等，他们的建筑画色彩清新，但没有空间和光影效果。他们的建筑画有鲜明的装饰风格，这说明建筑的风格和建筑画的风格是紧密相连的。建筑的概念变了，建筑画的风格也会转变；或者反之，建筑画风格的转变，也会影响到建筑本身的转变。到了20世纪我们也将看到这一现象：建筑画不仅是建筑风格的表现，而且是建筑师个人风格的表现。作为意大利未来主义建筑师代表的桑代利亚（Antonio Sant’Elia，1888-1916），由于英年早逝，几平没有留下建筑作品。但他的思想通过他的建筑画影响了后来许多现代建筑师。他的画笔触雄劲，透视角度奇特宏伟，表现了未来主义建筑风格的内涵和精神。

莱特（Frank lloyd Wight，1869－1959）的建筑画和其建筑一样具有一种独特的东方风格：建筑图没有体量感，图上加少量色彩，构图上留出大片空白。他在建筑画技法上独开彩色铅笔画的新画种。这种画法不需特别画纸，速度快而且效果强。

现代建筑大师密斯（Mies van der Robe，1886－－1969）和勒·柯布西埃（ie Cothusier，188M1966）都在建筑上反对装饰，主张“机器”美学和建筑功能的重要性，他们主张在建筑中采用现代建筑材料和技术，体现建筑时代感。他们的建筑画也和以往的建筑画不同。密斯善长于表现玻璃的透明的效果，内外融为一体，建筑如浮云，所以他的画没有重量感。柯布西埃则表现建筑的空间和分隔空间的元素的关系，他采用钢笔线描法，朴素而直接，没有渲染和雕饰。他的画的另一个特点是表现空间概念。他描绘的空间不是看到的空间，而是在对建筑了解后，一个人能体会到的空间。正是这种空间感才是一个建筑师所想创造的。他一生画了大量草图、建筑表现图和建筑写生。除了他的立体主义绘画和雕塑外，他有关建筑的图没有一幅是为了画本身而做的。他的建筑画与他的建筑理论和建筑设计一样，成为后人学习的典范。 在两次世界大战期间还出现了表现主义（Expressionism）建筑思潮，其建筑画在历史上也具有重要地位。与包豪斯（Bauhaus）的建筑教育注重模型、贬低建筑画不同的是，表现主义对建筑画情有独钟。他们的画注重装饰风格而不顾建筑本身的内容。建筑被视为外表和内空间两部分，画面表现凝重的建筑体积感。门德尔松（Erich Mendelson，1887-1953）用粗而黑的线条体现建筑中的运动感和力量感。另一位著名的建筑师和建筑画家沙里宁（Eliel Saarinen，1873-1950）则贡献了这一时期最精彩的建筑渲染作品，他用铅笔和石灰笔加淡彩，渲染建筑和环境气氛。

20世纪还有一些著名的建筑画家，如加克布（Hellnut Jacoby），阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）和路易斯·康（louis Kahn）。以画为职的建筑师加克布表现了一种与建筑大师，如阿尔托和康等完全不同的风格。加克布的画清晰严谨，但稍嫌机械，全部天才仅体现在构图和布局上。阿尔托大量的绘画则体现完全的个人风格，他往往用软铅笔不停顿地在纸上画，目的是寻找建筑设计的问题和答案。同佯，路易斯·康在旅行中画的大量建筑速写直接与其建筑设计相联系，他落笔之重好像要穿入画纸，和阿尔托一样，他的画不是对建筑和结构的记录，而是一个建筑师创造性思维的图式化表现。将加克布和康比较，可以清楚地看出画师和建筑师对建筑画的不同目的、不同方法和不同心态。前者是把建筑向社会推销，而后者才真正反映了建筑师的自我交流，心绪过程和建筑艺术真谛。

实际上，在20世纪。建筑画，特别是以描绘建筑形象为目的的建筑画已受到来自其他媒体的冲击，如摄影、模型、计算机制图等。建筑师往往并不擅长干这些新媒体。即使在传统绘画领域，建筑师的纯绘画技术也早已远逊干专业画师。建筑师的建筑画的艺术魅力已不在干“形”，而在于与建筑艺术之间相关的“情”。这一点在六七十年代出现的后现代建筑师的建筑画中表现得尤为明显。文丘里（Venturi），格雷夫斯（Michale Graves）和林克利尔（Leon Krier）等人都是当代建筑画代表者。他们不仅在建筑上加入传统语汇，在绘画方法上也力求有传统遗韵，如格雷夫斯用的是莱特用过的彩色铅笔。由干这些人在刚出道之际没有多少工程可做，建筑画成了表达建筑思想的工具，他们的建筑画表现的是建筑概念，而不仅是“形”。正因为如此，他们的画成了艺术收藏品，同时为当代的建筑画开辟了新路。