求助啊！歌手的歌曲

电子乐响叮当 节奏鲜明又铿锵

我跟小妹站台上 唱段野花十三香

（女）

提起野花十三香 各位朋友心里装

寓意深刻有哲理 听后慢慢去品尝

（男）

闲言碎语不要讲 闲话废话少喷嚏

要想知道咋回事 先听我说第一香

（女）

（那好）你先说吧

（男）

小阿妹好气派 十人见了九人爱

小脸搽的贼拉白 全凭一身好穿戴

不管大哥从哪来 只要有钱我就敢爱

从北京到上海 又从南方到塞外

走遍天下找男人 就看哪里挣钱快、

哪里掐钱哪里去 一年四季常在外

拿着身体当本钱 保险用品随身带

交上朋友就开房 闪电爱情来得快

要问是否有真爱 小妹回答真叫快

世间哪有真情在 五十分钟一百块

一边交一边踹 小妹处处有人爱

骗你一百是一百 名种姿势随你摆

（女）

不怕大哥长得矮 就怕大哥手头窄

只要大哥肯花钱 麻子脸上放光彩

口口爱你深如海 其实就想把你宰

你消费我发财 啥时需要啥时来

不挑模样和穿戴 给钱到位就

大哥真是实力派 软硬功夫真不赖

小妹从来不服败 今天变成嚏嚏踹

大哥大哥你真坏 一阵慢来一阵快

床上功夫真厉害 真是个骚包大元帅

大哥大哥真不赖 家花野花你都爱

要采就到外边采 千万别往家里带

老婆知道要坏菜 连抓带挠用脚踹

切菜大刀轮起来 砍掉你的水烟袋

丢人现眼还破财 一世英名当日坏

路边野花不要采 谁先伸手谁先败

我说这话你不信 保证穷的贼拉快

男）

电子乐响叮当 再听我说第二香

叫小妹别起意 跟我相爱是福气

你有情我有意 找个宾馆开房去

想图名想图利 最好先学拍马屁

想晋级想溜须 先给头头找野鸡

进包房笑嘻嘻 三言两语成夫妻

掏出几张人民币 开心大胆干东西

小阿妹我爱你 就象流氓爱妓女

想尽一切占有你 黑天白天包紧你

一见真情爱上你 二话不说就泡你

三更半夜搂紧你 四腿交合压住你

五指乱溜摸着你 摸来摸去搞定你

七味贯通爽死你 八个方位品味你

九天九夜不放你 实心实意玩弄你

我疼你我恨你 不让我泡我恨你

先用行动感化你 再用金钱刺激你

买副首饰送给你 开着小车拉着你

抱到床上玩着你 没完没了累死你

你要变心我十干掉你 出个损招抱负你

把你画在足球上 我一脚一脚踹死你

（女）

我恨我我不气 我对大哥是实意

认识大哥是天意 爱上大哥是情意

想念大哥是心意 迷恋大哥是友谊

只要大哥钱到位 保证让你能满意

不顶你不撞你 你要没钱我踹你

不服你不怕你 你要犯罪我告你

不蒙你不骗你 我摆个姿势迷死你

不哄你不骗你 我露着大腿馋死你

不疼你不爱你 我两腿一劈累死你

不要你不贴你 只要有钱我依着你

不捧你不敬你 等你完蛋我再甩你

大哥大哥我爱你 就象老鼠爱大米

偷着摸着寻找你 一口一口吃掉你

采野花掎美女 败坏名誉伤身体

（男）

又损财又损力 最后落个二滑庇

卖了房子又卖地 老婆孩子都不理

光杆司令没处去 我说这话你不信

不信你就试试看

我跟小妹站台上 唱段野花十三香

（女）

提起野花十三香 各位朋友心里装

寓意深刻有哲理 听后慢慢去品尝

（男）

你听哥哥把话讲 闲话废话少喷嚏

要想知道咋回事 再听我说第三香

（女）那好你就说说第三香吧

（男）

采野花品野味 要找就找外来妹

没风险没累赘 两厢情愿就开睡

不怕累就天天睡 反正都是你消费

只要性欲不减退 采点野花无所谓

总跟老婆太乏味 找个情人也太累

找个**也不贵 一把一掏最实惠

小阿妹啥都会 说话办事更干脆

不光有口味 流露真情更可贵

不怕猛不怕累 拉动内功创外汇

不缴租不交税 各种花活啥都会

谁说女人没地位 那是万恶的旧社会

现在女人身份高 天天净陪老板睡

要喝酒不怕醉 寻欢作乐猛消费

挺胸走进夜总会 陪吃陪喝再陪睡

专跟男人来献媚 整的大哥掉眼泪

大哥忘了南和北 紧紧搂住小妹的腿

痛饮小妹的矿泉水

别人亲你专亲嘴 大哥专吻小妹的腿

吻得小妹真流水 乐得大哥真咧嘴

（女）

我爱大哥不后悔 大哥长着三条腿、

小妹生来长得美 花钱全靠别人给

会撒娇会贫嘴 兜里没钱找色鬼

你是骨头我是髓 你变瘦来我变肥

你高兴我就陪 挣钱不管谁跟谁

采野花野花贼 谁要沾边谁倒霉

要想知道咋回事 再听我唱第四香

小阿妹性格狂 靠着大款把福亨

安全可靠没风险 又享受来又风光

感情深浅无所谓 如今有奶便是娘

男子汉爱美女 美女专爱有钱郎

不种地不交粮 工作只需一张床

（男）

工作只需一张床 一百块钱住一宿

逗得大哥性欲 小妹小妹你真靓

又会贱来又会浪 要跟大哥见一面

整得大哥有欲望 虽然大哥不闲着

筋疲力尽还想上

（女）

大哥大哥你真棒 你跟别人不一样

花钱从来不赖账 特别有力量

全凭一根大香肠 天南海北到处逛

经验足见识广 子弹上膛你不放

憋得眼睛真放光 憋得身体直发胖

憋得局部直发胀 憋得脑门直发亮

憋得吃啥啥不香 憋得五官直脱像

憋得走道直撞墙 关键时刻才亮相

（男）

哥哥猛妹妹狂 俩人越战情越长

这边小妹刚完事 那边的大姐又上庆

一个女人一个味 一个倒比一个强

消魂之夜真过瘾 干柴烈火任意狂

你死我活不相让 风女战色狼

我说这话你不信 不信你就尝一尝

填不满的无底洞 喂不饱的小饿狼

今天她妈小手术 明天她爹要开膛

三天两头有急事 找你借钱来帮忙

辛辛苦苦挣点钱 一次给你花溜光

男子汉别上当 露水夫妻把人伤

家花没有野花浪 野花没有家花长

泡妞没有好下场 倒霉败运又遭殃

我说这话你不信 不信你就败家当

第五香吧

（男）

小阿妹真浪漫 臀围足有三尺半

衣服露出肚脐眼 胸前别着俩炸弹

见着男人就飞眼 净出怪相让人看

如果大哥你有钱 主动跟你结良缘

只要大哥敢靠前 早晚跟你靠玩完

风女都会赋 多情的男人都会馋

是非之地少久留 烟花柳院少上前

爱上一个实在难 爱上两个多花钱

爱上三个把身缠 爱上四个最心烦

爱上五个好翻船 爱上六个就玩完

爱上七个得肾炎 爱上八个名不全

爱得越多越完蛋 最后完得你干蛋

（女）

小阿哥会消闲 一说一笑就来钱

你说一千就一千 小妹陪你到亮天

你说一万就一万 啥时玩够啥时算

我拿青春赌明天 不给小费算强奸

今晚星光多灿烂 小妹风流又浪漫

看录像学经验 各种花活一起练

累得大哥满头汗 妹妹还嫌速度慢

大哥大哥真坏蛋 弄得小妹直混电

我给大哥擦擦汗 歇歇喘喘接着干

只要大哥钱不断 累死你个王八蛋

叫大哥别挤眼 小妹亲亲你的脸

都怪大哥枪太短 一到真事就发软

快点慢点我不管 整不明白我就喊

为挣钱不要脸 自谋经济求发展

（男）

男子汉好好干 多挣钱少扯蛋

走正道干正事 花花草草莫留恋

夫妻好比同林鸟 恩恩爱爱难割断

和睦家庭人人夸 恩爱夫妻都称赞

第六香

叫小妹跟哥走 咱到酒店去喝酒

螃蟹海鲜大对虾 你陪大哥玩几宿

只要大哥心高兴 吃喝穿戴啥都有

（女）

大哥要是不怕贵 你说几这宿就几宿

随便亲随便搂 挣钱不管羞与丑

世间美女哪都有 大哥跟谁都合手、

（男）

妹妹别嫌大哥瘦 大哥有节奏

别看瘦有肌肉 专玩女人玩不够

（女）

大哥大哥你真油 长了一个秃牛

你把小妹玩成猴 翻来覆去没有头

搞得小妹春水流 还说小妹不温柔

你不爱我我不愁 山外青山楼外楼

大骚包哪都有 不找年轻的找老头

又好逗又好求稍微一挤就冒油

（男）

裤腰沿子拴气球 少装荷兰的大奶牛

叫**你别走 让我摸摸你的手

要是拉着小姘的手 仿佛回到十八九

要是拉住小秘的手 又是亲来又是搂

要是拉住野鸡的手 该出手时就出手

要是拉**的手 如同美味对烈酒

要是拉住同学的手 当初后悔没下手

要是拉住哥们的手 酸甜苦辣啥都有

要是拉住媳妇的手 好象左手摸右手

要是拉住同志的手 一点感觉都没有

要是拉住当官的手 送礼不知往哪走

要是拉住富婆的手 不知何时才拥有

（女）

大哥大哥你真油 让我摸摸你的头

不成爱不成愁 美好记忆心中留

（男）

男子汉外边走 遇见野花别伸手

挣来钱往家走 老婆孩子手牵手

天伦之乐乐悠悠 恩爱夫妻最长久

采野花图风流 留下悔恨记心头

千言万语说不尽 人间正道留美名

我说这话你不信 有福之人不用愁

第七香

小阿妹闪秋波 到处都有情哥哥

经的广见得多 专跟老爷们混吃喝

斜着眼歪着脖 满嘴净唠色情壳

喝酒能喝一斤多 下了这桌上那桌

说话专逗大家乐 一进包房随便摸

抖肩膀露胳膊 胸前露出黄土坡

黄土高坡分两座 随便揉来随便摸

可口可乐鲜牛奶大人孩子都爱喝

下面有块平川地 中间露出肚脐窝

都是肚皮惹的祸 一双大手往下摸

（女）

哥花钱妹解渴 钱越多情越火

妹是哥的开心果 乐意咋扯就咋扯

妹是柴哥是火 谢谢大哥你点燃我

我知大哥性饥渴 见着美女就想扯

要扯别在当地扯 当地的衙门不好惹

跃然靓妹也挺多 怎奈色狼结成伙

如果大哥想要扯 就到乡下找野果

货又好钱不多 五十块钱蹦一锅

常在情场混吃喝 远嫖近赌不犯说

不怕灾不怕祸 干掉一个是一个

全凭一个扁扁货 走遍天下不挨饿

挣来钱猛挥霍 天天过年天天乐

又是吃来又是喝 酒山肉海不离桌

没钱再去找大哥 男子汉都好客

敢吹牛皮又敢做 交朋好友不算错

千千万万不好色 色情场上没好货

个个都让人玩过 花钱还要铸大错

妻离子散无着落 鞋也破帽也破

家业名声一起破 亲戚朋友指脑壳

骂你是个完蛋货

我说这话你不信 不信早晚家得破

第八香

小阿妹真风骚 鞋根足有七寸高

扭着屁股晃着腰 见人就把媚眼抛

撒欢就像小羊羔 专跟爷们要大刀

说话专门咧大腰 逗的爷们心发焦

跳舞专跳迪士高 陪着大哥玩通宵

一边跳一边掏

（女）

专掏哥哥的大钱包

你是狐狸我是报 你是耗子我是猫

你是钥匙我是锁 你是化肥我是苗

你是病人我是药 你是耙子我是镖

你是餐桌我是客 你是豆来我就捞

你是木头我是胶 你是猪肉我是刀

你是水缸我是瓢 你是钱包我就掏

都说野花不可交 一年三万有人包

（男）

小阿妹命运好 天生长个值钱宝

不出力不动脑 黑白两道全放倒

吃得好穿得好 床上出个金元宝

小妹不嫌大哥老 大哥有技巧

你高兴我就好 想要多少给多少

爱我就往外边找 别在单位胡乱搞

本来数量就不多 何况质量也不好、

老的老小的小 都是歪瓜和劣早

狐狸到处能放骚 兔子不吃窝边草

花脏款放野炮 谁先上瘾谁落套

野花美野花俏 野花处处惹人笑

笑里藏刀把人泡 泡的男人拉尿尿

只要小妹笑一笑 骨肉亲情全忘掉

白天想的真心跳 晚上想的睡不着觉

想得满嘴起大泡 眼看着小命就跟哨

（女）

大哥大哥你别恼 你把金钱准备好

只要大哥你需要 啥时通知啥时到

见面有话可劲唠 床上让你使劲抱

给你吃点壮阳药 补得你浑身起大泡

瞪着眼睛睡不觉 累得你两眼往外冒

累得你鼻涕往下掉 累的你说话没有调

累得你两腿直打飘 省得你没事去抱骚

见了女人就想抱

（男）

不学好走下道 染上梅毒难去掉

躺在床上像狗叫 又打针来又吃药

老婆跟你闹离婚 嫁给别人走了道

兄弟姐妹不理你 爹娘跟你瞎胡闹

街坊邻居说起你 个顶个的把你笑

我说这话你不信 不信早晚你得毁掉

第九香

（女）行啊都说到第九香了 朋友们都来点掌声

小阿妹 性格狂 三教九流路路畅

不经商不打工 风流潇洒靠年轻

会逗趣会调情 不分老少全都行、

谁给钱多归谁用 当时没钱就叫停

你舒服我高兴 一百块钱就搞定

别说谁正谁不正 我采点野花不算病

万水千山总是情好花能有几月红

性欲狂妄你不用 的满身都是病

过了年轻年景小 所有的部位全立正

（女）

大哥大哥你真行 专门骚动少女情

就象大母熊 压得小妹筋骨疼

张着嘴气不停 搞得小妹女儿红

手也刨脚也蹬 好象猛虎下山峰

要坚持要放松 不见高潮不

搞得小妹我头发蒙 一阵狂来一阵疯

大哥大哥你真兴 小妹今天要玩命

大哥好比小馋虫 小妹好象无底洞

只要大哥不怕穷 累死你个

（男）

大男人心要正 路边的野花不要碰

染上梅毒招上病 急着上火不顶用

挣完钱往家送 亲戚朋友都尊敬

老白干烫两盅 老婆孩子笑盈盈

你一盅我一盅 相亲相爱不住声

结发夫妻恩情重 养子生孙传美名

我说此话你不信 自古家和万事兴

第十香

（女）

（男）

不论是你不论是他 纯二迷糊大傻瓜

十个男的九个花 见了野花就想掐

你养俩他养仨 养得越多越败家

男人在外采野花 就得拿钱往上搭

前进猛劲头大 一见女人就说话

又是棒来又是抓 偷偷摸摸哪都抓

小阿妹真敢耍 净穿透明的小裤衩

光着身劈着胯 逗的大哥直发傻

百元票往上拿 跟头把式往上把

这一把那一把 捞个实惠不装假

小阿妹脾气大 天不怕来地不怕

不挑长相差不差 专门跟钱来说话

只要大哥你给我 当时就把你拿下

（女）

大哥大哥你真花 真是采花的大专家

子弹上膛你不发 专门摆弄娃哈哈

上边挤下边压 就像王八在抓沙

领着俩挎着仨 单位还养个二姨妈

骑野马采野花 不分老嫩一齐抓

老大挣老二花 钱不花光不回家

没有钱别害怕 小妹跟你说实话

你是树我是杈 你是泥土我是沙

你是鱼我是虾 你是豆腐我是渣

你是盆我是花 你是藤来我是瓜

你在外我在家 你能挣钱我来花

（男）

我发财你败家 转眼成了穷地瓜

不扛碰不杠抓 甩手 一抓直掉渣

回家没脸见爹娘 上火变成眼睛瞎

寻死上吊也白搭 光杆司令没了家

我说这话你不信 谁采野花谁抓瞎

（女）

叫大哥你累不累 心里发愧不发愧

大哥没做亏心事 说什么发愧不发愧

（女）

大哥没做亏心事 不啥在外泡小妹

上包房把觉睡 两人合盖一床被

十一香

（女）

大哥大哥你真酷 两腿支着啤酒肚

光着膀子穿短裤 走道净走八字步

姑娘媳妇你都处 见人就给吉祥物

姑娘买个超短裙 媳妇买瓶洗发露

岁数大了给瓶醋 老太太专给擦碗布

喝酒净喝六十度 骑着摩托撞大树、

宾馆舞厅你掌住 跳舞净跳慢四步

胸挨胸肚挨肚 常在外面打野兔

老婆孩子你不顾 好钱挣的无其数

最后还是个困难户

（男）

狼找狼虎找虎 屎壳郎专找拉拉虎

张老三王老五 一见**腿就酥

现在的小孩真幸福 又好吃来又好赌

不出力不吃苦 花钱光靠有人补

明明就要二万八 有人硬给三万五

先赌球后炒股 没事就跳脱衣舞

想发家想致富 女人就是摇钱树

没有钱就开户 专找各种专业户

你养猪他养兔 我养王八能上树

（女）

小妹我就这么酷 我是破鞋专业户

给我钱我就处 哪怕你不是正经物

没有钱就打住 老娘不跟穷鬼处

（男）

大男人要记住 做人一定留后路

一不嫖二不赌 修身养性才是福

古今色徒无其数 最后成了二百五

风不能处 烟花院少留步

采花盗柳没好处 费神伤力损禄寿

我说这话你不信 谁干这事谁先误

十二香

（女客套）

（男）

小阿妹你放心 大哥对你有真心

虽有美女桃花阵哪 大哥爱你不变心

扯着骨头连着筋 一天不见头发晕

小妹再说我不真 明天回家我打离婚

你是雾我是云 你是汤来我是盆

你是金我是银 你是马来我是轮

你是肉来我是魂 你是车来我是轮

不论富不论贫 交人就交实惠人

只要你跟大哥处 保证让你不受贫

小阿妹模样俊 天天净走桃花运

净给老板当小姘 挣钱从来不费劲

新世纪不好混 男人当家女掌印

爷们说话没人信 女人办事处处顺

男人在外天天拼 不如女人姘一阵

小妹小妹你真带劲 就是天天搞避孕

（女）

大哥不憨也不笨 专门拿钱冒骚劲

爱多深恨多深 必须有现金

一个玫瑰一个吻 一枚戒指一颗心

不拿玫瑰你别上瘾 不动金钱你莫上身

大哥爱我情意深 我跟金钱连着心

不怕大哥心肠狠 就怕大哥穷又损

没有钱还上瘾 说话办事都不准

这种人最可恨 活在世上没有劲

不吃苦不用心 穷着骨头连着筋

喝酒一顿喝一斤 见着美女就想闷

专和别的娘们亲 老婆孩子不关心

吃上顿没下顿 爹妈冷热全不问

采野花挎小姘 看见女人就来劲

亲戚朋友一起恨 死在街头无人问

这种人最没劲 看你以后怎么混

我说此话你不信 嫖娼永远没好运

大哥嗓子可真亮 又起劲来又高昂

来段野花十三香 说的我心里直荡漾

妹的本事也叫棒 肚郎空阔特能装

十三香

男子汉闯世界 轰轰烈烈干事业

雄心大路子野 敢想敢干志如铁

多学习多请客 遇见困难慢慢解

多交朋友少装倔 谋求财力慢慢学

多理解少打背 破烂买卖别去接

泡小妞找** 钱包最后干溜须

搞野花采破鞋 最后变成穷大爷

一不傻二不呆 过日子就怕心眼邪

媳妇在家守家业 孤独寂寞也难奈

兢兢业业求理解 抚养孩子上大学

孩子学业有长进 金榜题名上大学

名正言顺传事业 一股正气后人学

衷心祝愿好朋友 身体健康能长寿

事业有成不松懈 打下一片好天地

脚步走正永不斜 财源滚滚堆成山

世世代代花不绝

　　关于舞蹈分类和其他艺术分类一样，历来就是一个众说纷纭的问题。这不仅是因为各个人有不同的见解、不同的分类方法，而且更主要的是一个艺术作品的构成往往是比较复杂的，它的艺术特点并不是那样的单一，常常呈现着参差交错的情况，这就给我们舞蹈分类的工作增加了一定的难度。

　　在20世纪末以来，各国舞蹈家和理论家正以强烈的当代舞蹈的思维方式，回潮历史，审视现实，对古往今来的审美习惯重新评价，但人们在认识深化的过程中，对舞蹈的分类仍不尽统一。我国纵观各国之观点，目前的分类按划分的角度方式归纳为：

　　1，按历史发展不同阶段划分：古代舞丶现代舞；

　　2，按不同的风格丶特点划分：古典舞（古典芭蕾）丶芭蕾舞丶民间舞丶现代舞；

　　3，按舞蹈的不同体裁划分：叙事舞蹈丶抒情舞蹈；

　　4，按舞蹈的表现形式划分：独舞丶双人舞丶集体舞丶组舞丶舞剧。

　　而本文仅仅从so you think you can dance欣赏角度来介绍各类舞蹈，并非按学术上的分类介绍，请大家注意。

　　一、古典舞

　　古典舞蹈（Classical dancing）：是在民族民间舞蹈基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工创造，并经过较长期艺术实践的检验，流传下来的，被认为是具有一定典范意义和古典风格特点的舞蹈。世界上许多国家和民族都有各具独特风格的古典舞蹈。欧洲的古典舞蹈，一般都泛指芭蕾舞。

　　芭蕾舞（Ballet）是一种经过宫廷的职业舞蹈家提炼加工、高度程式化的剧场舞蹈。芭蕾这个词本是法语ballet的音译，意为跳，或跳舞，其最初的意思只是以腿、脚为运动部位的动作总称。法国宫廷的舞蹈大师们为了重建古希秸融诗歌、音乐和舞蹈于一体的戏剧理想，创造出了芭蕾这样一种融舞蹈动作、哑剧手势、面部表情、戏剧服装、音乐伴奏、文学台本、舞台灯光和布景等多种成份于一体的综合性舞剧形式，在西方剧场舞蹈艺术中占统治地位达300余年，至今已历四个多世纪。

　　舞蹈动作Plie（弯曲）；Demi Plie（一半 弯曲）；Grand Plie（大、深 弯曲）；Battement Tendu（靠合 延伸）；Battement Tendu Releve（上升）；Battement Tendu Degage（解脱、离开）；Battement Tendu Glissade（滑行）；Rond De Jambe A Terre；Sur Le Cou De Pied（靠在脚脖子上）等等

　　二、现代舞与当代舞（Contemporary dancing）

　　现代舞，是19世纪末和20世纪初在欧美兴起的一种舞蹈流派。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。

　　现代舞与后现代舞在审美标准上一样,都是永远不因袭前人的遗产,而是与今天这个时代同步,以个人的真 实感受为依据,去追求创新,甚至是越新越好。由于现代舞在审美标准上追求的是标新立异,因此在动作规范上则风格迥异了,而未经系统训练的舞者 是无法准确地完成特定风格或流派的保留剧目的。

　　当代舞，即一种全新风格的舞蹈，它常常是根据表现内容和塑造人物的需要，不拘一格，借鉴和吸收各舞蹈流派的各种风格、各种舞蹈表现手段和表现方法，兼收并蓄为我所用，从而创作出不同于已经形成的各种舞蹈风格的具有独特新风格的舞蹈。

　　很多人都搞不清“当代舞”和“现代舞”的概念：当代舞蹈是指20世纪50年代后的舞蹈，创作和表演在时间和舞种上比现代舞容纳的东西更加广泛。当代舞与现代舞相比更加贴近生活，贴近老百姓的情感，也更容易受到人们的喜爱。

　　请注意，当代舞和现代舞对于美国来说并无太大的区别，所以在剧中，可以统一称为Contemporary dancing

　　三、国标舞（Ballroom Dancing）

　　国际标准舞：国际标准交谊舞, 原名称做“社交舞”，又称“体育舞蹈”。 为欧洲贵族在宫廷举行的交谊舞会，法国革命后，Ballroom Dancing流传民间至今。“社交舞”从“社交”发展为“竞技”，将单一的舞种发展为摩登舞、拉丁舞两大系列的十多个舞种。

　　1摩登舞（modern dance）包括：华尔兹、维也纳华尔兹、探戈、狐步和快步舞。特点是

　　由贴身握抱的姿势开始，沿着舞程线逆时针方向绕场行进。步法规范严谨，上体和胯部保持相对稳定挺拔完成各种前进、后退、横向、旋转、造型等舞步动作。具有端庄典雅的绅士风度。曲调大多抒情优美，旋律感强。服饰雍容华贵，一般男着燕尾服，女着过膝蓬松长裙。

　　1）华尔兹（Waltz）： 华尔兹舞亦称圆舞，也称"慢三步"。舞曲旋律优美抒情，节奏为3/4的中慢板，每分钟28～30小节。每小节三拍为一组舞步，每拍一步，第一拍为重拍，三步一起伏循环。通过膝、踝、足底、跟掌趾的动作，结合身体的升降、倾斜、摆荡，带动舞步移动，使舞步起伏连绵，舞姿华丽典雅。是维也纳华尔兹（Viennese waltz快三步）的变化舞种。早在12世纪的德国巴伐利亚和奥地利维也纳地区的农民中流行，17世纪进入维也纳宫廷，18世纪被誉为“欧洲宫廷舞之王”。19世纪中叶，维也纳华尔兹传到美国，当时美国崇尚舒缓、优美的舞蹈和音乐，于是将快节奏的维也纳华尔兹逐渐改变成悠扬而缓慢、有抒发性旋律的慢华尔兹（SMOOTH WALTZ）舞曲，舞蹈也改变成连贯滑动的慢速步型，即今之华尔兹舞。

　　2）维也纳华尔兹（Viennese waltz）：舞曲旋律流畅华丽，节奏轻松明快，为3/4拍节奏，每分钟56～60小节，每小节为三拍，第一拍为重拍，第四拍为次重拍。基本步伐是六拍走六步，二小节为一循环，第一小节为一次起伏。基本动作是 左右快速旋转步，完成反身、倾斜、摆荡、升降等技巧。舞步平稳轻快，翩跹回旋，热烈奔放。舞姿高雅庄重。源于奥地利的一种农民舞蹈，由男女成对扶腰搭肩共同围成一个圆圈而舞，故被称为"圆舞"。著名的约翰•施特劳斯为华尔兹谱写了许多著名的圆舞曲。维也纳华尔兹起源于奥地利北部山区农民舞,是历史最悠久的舞蹈。维也纳华尔兹舞的风格特点是动作舒展大方，连绵起伏，节奏清晰，旋律活泼，动作优美，舞步轻快、流畅、旋转拴强。

　　3）探戈(Tango) ：2/4拍节奏，每分钟30～34小节。每小节二拍，第一拍为重拍。舞步有快步和慢步，快步（quick）占半拍，用Q表示；慢步（slow）占一拍，用S表示。基本节奏是慢、慢、快、快、慢（S、S、Q、Q、S）。舞曲节奏带有停顿并强调切分音；舞步顿挫有力，潇洒豪放；身体无起伏、无升降、无旋转；表情严肃，有左顾右盼的头部闪动动作。探戈舞起源于非洲中西部的民间舞蹈探戈诺舞。 16世纪末～17世纪初，随着贩卖黑奴进入美洲，融合了拉美民间舞蹈风格，形成了好姿优雅洒脱的墨西哥探戈和舞姿挺拔、舞步豪放健美的阿根廷探戈。随后传入欧洲，融汇欧洲民间舞蹈，尤其是受西班牙民间舞蹈的影响，在原有豪放洒脱的基础上，渗入了幽雅含蓄的情趣，成了西班牙探戈、意大利探戈和英国皇家式探戈。现在跳的探戈大家称之为欧洲闪式探戈。

　　4）狐步舞（Foxtrot）： 也称"福克斯"。舞曲抒情流畅，节奏为4/4拍，每分钟28～30小节，每小节为四拍，第一拍为重拍，第三拍为次重拍。基本步伐是四拍走三步，每四拍为一循环。分快、慢步，第一步为慢步（S），占二拍；第二、三步为快步（Q），各占一拍。基本节奏为慢、快、快（S、Q、Q）。以足踝、足底、掌趾的动作，完成升降起伏，注重反身、肩引导和倾斜技术。舞步流畅平滑，步幅宽大，舞态优雅从容飘逸，似行云流水。据传系模仿狐狸走路的习性创作而成。狐步舞起源于美国黑人舞蹈。1914年夏，美国演员哈利•福克斯模仿马在慢步行走时的动作，并设计了一种舞蹈形式，迅速在全美风行。人们因此称狐步为福克斯。现在国际上跳的狐步舞是英国的约瑟芬•宾莉改编的。

　　5）快步舞（Quick Step）：舞曲明亮欢快，舞步轻快灵活，跳跃感强，是体育舞蹈中一种轻快欢乐的舞蹈。节奏为4/4拍，每分钟50～52小节。每小节四拍，第一拍为重拍，第三拍为次重拍。舞步分快步和慢步。快步用Q表示，时值为一拍；慢步用S表示，时值为二拍。基本节奏是慢、慢。快、快、慢。舞步组合有跳步、荡腿、滑步等动作。快步舞从美国民间舞“PEEP BODY”改编而成，早期快步舞吸收了快狐步动作，后又引入芭蕾的小动作，使动作更显轻快灵巧。现在大家跳的是英国式的快步舞。

　　6）布鲁斯（Blues）：慢四步舞。其舞曲来源于美洲丛林中黑色人种的有忧伤感的乐曲 ，4/4拍，速度每分钟约为28----36小节。传入英国以后，被改变成慢速稳健的舞厅舞，这是一种庄重 ，保留着宫廷色彩的社交舞蹈。布鲁斯的节奏清晰有力，富有弹性、较慢，舞步简单易学。布鲁斯的风格稳重文静，平缓端庄，从容大方，悠闲轻适。

　　2拉丁舞(Latin) ：体育舞蹈项群之一。内容包括伦巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞。特点是舞伴之间可贴身，可分离。各自在固定范围内辐射式地变换方向角度，展现舞姿。步法灵活多变，各舞种通过对胯部及身体摆动不同的技术要求，完成各种舞步，表现各种风格。舞姿妩媚潇洒，婀娜多姿。风格生动活泼，热情奔放。曲调缠绵浪漫，活泼热烈，节奏感强。着装浪漫洒脱，男着上短下长的紧身或宽松装，女着紧身短裙，显露女性曲线的美。

　　1)伦巴（Rumba）: 节奏为4/4拍，每分钟27～29小节。每小节四拍。乐曲旋律的特点是强拍落在每小节的第四拍。舞步从第4拍起跳，由一个慢步和两个快步组成。四拍走三步，慢步占二拍（第4拍和下一小节的第一拍），快步各占一拍（第二拍和第三拍）。胯部摆动三次。胯部动作是由控制重心的一脚向另一脚移动而形成向两侧作"∞"型摆动。具有舒展优美，婀娜多姿，柔媚抒情的风格。其产生与西班牙和非洲的舞蹈有密切关系，后在古巴得到发展。现代伦巴舞是由古巴舞蹈吸收16世纪非洲黑人舞蹈和西班牙“波莱罗”舞蹈逐渐完善。舞蹈动作曾受雄鸡走路启发。、20世纪20～50年代又受美国爵士乐和舞蹈的影响。20世纪30年代初，皮埃尔夫妇在英国表演和推广古巴伦巴舞受到极大欢迎，风行欧洲。

　　2)恰恰恰（Cha Cha Cha）:节奏为4/4拍，每分钟30～32小节。每小节四拍，强拍落在第一拍。4拍跳5步SSQQS（2、3、4＆1）。包括三个慢步和两个快步。第一步踏在第二拍，时间值占一拍；第二步占一拍：第三、四两步各占半拍；第五步占一拍，踏在舞曲的第一拍上。胯部每小节向两侧摆动六次。舞曲热情奔放，舞步花哨利落步频较快，诙谐风趣。源于非洲，后传入拉丁美洲，在古巴得到发展。它是模仿企鹅姿态创编的舞蹈。在动作编排上 一反男子领舞的习惯，男女动作不求统一整齐，且多半是男子随后。恰恰舞的音乐曲调欢快有趣，节奏欢快易记，邦伐斯鼓和沙球的咯咯沙沙声与动作相吻合，舞蹈又有诙谐、花俏的风格，所以倍受欢迎，是拉丁舞中最流行的舞蹈。

　　3)牛仔舞/摇摆舞（Jive）：旋律欢快，强烈跳跃，节奏为4/4拍，每分钟42～44小节、六拍跳八步。由基本舞步踏步、并合步，结合跳跃、旋转等动作组合而成。要求脚掌踏地，腰和胯部作钟摆式摆动。特点是舞步敏捷、跳跃， 舞姿轻松、热情、欢快。源于美国，原是美国西部牛仔跳的踢踏舞，50年代爵士乐的流行，加速和完善了这种舞蹈，但风格上还保持美国西部牛仔刚健、浪漫、豪爽的气派。舞步带有踢踏动作。节奏快速兴奋，动作粗旷，带有举持舞伴和甩动的技巧，是表现牧人强健体魄和自由奔放情绪的舞蹈，具有独特的魅力。后经规范进入社交界和表演舞范畴。二次大战期间传入英国，获得迅速推广。牛仔舞音乐舞曲欢快，有跃动感，舞步丰富多变，其强烈的扭摆和连续快速的旋转，常使人眼花缭乱，亢奋热烈。在不同的国家地区，有很多类似Jive的舞蹈。例如，在美国称为Swing（美国摇摆舞）,特点是双肩摇摆，臀部旋转，舞伴间互不接触，动作相同。摇摆舞起源于30年代，然而如果有人想问摇摆舞的来源，估计没有一个舞者可以给出令人绝对满意的答案。就像好的爵士乐需要仰赖大量的演奏技巧和创造力，一个出色的摇摆舞者也必须具备良好的舞蹈素质和即兴创作的能力。这使得摇摆舞的形成过程也是一个将其它各具特色的舞种融汇到一起的过程。

　　4)桑巴舞（Samba）：舞曲欢快热烈，节奏为2/4拍或4/4拍，每分钟52～54小节。强拍落在每小节的第二拍或第四拍每小节完成一个基本舞步。舞步在全脚掌踏地和半脚掌垫步之间交替完成，通过膝盖上下屈伸弹动，使全身前后摇摆，并沿着舞程线绕场行进，属"游走型"舞蹈。特点是流动性大，动律感强，步法摇曳紧凑，风格热烈奔放。源于巴西，是巴西一年一度狂欢节的舞蹈。是巴西音乐和舞蹈的灵魂。本世纪20～30年代桑巴舞传人欧美。桑巴舞的风格特点是动作粗旷，起伏强烈、舞步奔放、敏捷、富有强烈的感染力。由于 它在移动时沿舞程线绕场进行，因此它是拉丁舞中行进性的舞蹈。

　　5)斗牛舞（Paso Doble）：音乐为旋律高昂雄壮、鲜明有力的西班牙进行曲。节奏为2/4拍，每分钟60～62小节。一拍一步八拍一循环，特点是舞步流动大，沿着舞程线绕场行进。舞姿挺拔，无胯部动作及过分膝盖屈伸。用踝 关节和脚掌平踏地面完成舞步。动静鲜明，力度感强，发力迅速，收步敏捷顿挫，斗牛舞起源于西班牙，是模仿西班牙斗牛士动作，有西班牙风格的进行曲伴舞的一种拉丁舞。男为斗牛士，气字轩昂，刚劲威猛，女为红色斗篷，英姿飒爽，柔美多变。

　　6)莎莎舞（salsa）：一种有别于国标拉丁的舞蹈,源自Cha Cha,是Cha Cha与古巴当地原始的舞蹈结合后形成的。目前，比较流行的这种节奏，一个是salsa 一个是merengou。“莎莎”是西班牙语，字面含义即火辣的沙司。莎莎舞充满了热情、浓郁的拉丁风格。莎莎舞的精髓不在于手上动作，而在于随着节奏扭动的腰肢和在地板上踏出的响亮步子。莎莎舞比较自由，臀部的韵律摆动和旋转的优美舞姿都是莎莎舞的特点。同时，音乐也是莎莎舞的重要元素。莎莎舞的音乐元素融合了拉丁加勒比黑人的音乐风格，运用古巴黑人音乐强烈节拍的震撼，带出悦目奔放的舞步。

　　3团体舞：团体舞是现代舞或拉丁舞的混合舞，由8对选手组成，借助音乐的引导，将5种舞蹈在变化莫测的队形变动中编织出丰富多样的图案，它将音乐、舞姿、队形、图案和选手们的和谐配合融为一体，达到了完美的统一，使体育舞蹈的风格特点得到了更为鲜明的表现。同一系列的舞种除在风格和内容上有其共同特点外，每个舞种在步法、节奏、技术处理以至风格上都有自己的独特之处。

　　四、自娱舞蹈（entertainment dancing）：是人们以自娱自乐为唯一目的的舞蹈活动。用舞蹈来抒发和宣泄自己内在的情感冲动，从而获得审美愉悦的充分满足。如：我国汉族民间舞蹈“秧歌”和一些少数民族的民间舞蹈，以及西方的“迪斯科”、“霹雳舞”等，都是人们所喜爱的自娱性舞蹈。

　　1．街舞：

　　街舞是一种民间舞蹈，兴起于20世纪80年代的美国黑人青少年，是美国黑人“嘻哈文化”（Hip-Hop）的组成部分。由于这种舞蹈出现在街头、不拘于场地器械，所以称为街舞，并且具有极强的参与性、表演性和竞赛性。

　　以动作类型为标准，街舞分两大类：Hip-Hop和Breaking。

　　还有一种说法是，街舞统称为Hip-Hop,包括两大类———Old Shool和New Shool。Old Shool舞蹈又包括Locking（锁舞）、Poping（机械舞）、Breaking（霹雳舞）、Wave（电流），而New Shool一般更“温和”，没有太大幅度的脚下移动，只增加了许多头部和手部动作，重视的是身体上半部的律动。同样的一段节奏内，New School显得更多变而流畅，更加崇尚自然流露，而Old Shool音乐节奏较密集。

　　1）嘻哈（Hip-Hop）：即舞蹈型街舞，有Poping、Locking、Electric、Turbo、House等多种风格。它们都不如Breaking那样需要较高的技巧，但更要求舞者的动作协调性和舞感，以及肢体灵活性和控制力。

　　2）霹雳舞（Breaking）：属于技巧性较高的体育舞蹈，要求舞者具有较高的力量、柔韧性和协调性，跳这种类型舞蹈的青少年叫做B-Boy/B-Girl。

　　3）锁舞（Locking）：大部份是手的动作。有很多种style，并没有对错之分。变形以后可以加一大堆东西进去。分成 Twist & Lock 两部份。简单说起来 Locking 最注重 point 的感觉。

　　4）电流舞（Wave）它有许多像传电导电的舞蹈动作及观念，wave要可以传到身体的每一部份才算练成。只要融会贯通便能驾轻就熟，有点难又不会太难!

　　5）锐舞（S RAVE）：现今代替hip hop的后起之秀。一直扭就对了，因为他根本没有固定的节拍，通常是光鲜亮丽的，身材纤细的人在跳，rave 的女性都是很有自信的辣妹

　　6)机械舞（POP）：它起源于机械人动作及形态。记得在(1969年前后)流行天王麦克杰克逊，在全美电视台与机器人同步舞蹈之后就流行至今，了不起吧!! 重点是「顿点」。将力量一次释放出来。不是机器人，机械舞的顿点没这么重，而是滑过骤停就好。机械舞要有相当的isolation（一边动其它的地方都不能动）。但poping不用，最好全身都在震(视情况而定)。 利用popping将每个节拍点卡住，最好是能配合音乐卡得刚刚好，如何"卡"？简单说起来就是肌肉瞬间收紧，相对地，不卡拍的时候肌肉放到最松，但不是无力的乱接甩。

　　何谓 NEW SCHOOL 及 OLD SCHOOL 呢？话说美国东岸纽约----发源 NEW STYLE 的 NEW SCHOOL DANCE，因为他们把我以上所说四种街舞元素融合在一起，然后加以 改装变形，那么就是美丽的NEW SCHOOL DANCE。再说西岸洛城—比较风行 OLD SCHOOL DANCE， 也就是说它们宗于原味，不把街舞变形变态，加强各有的风格，可以发现那边的舞者，都会把自己所专长的街舞项目跳的很神奇，可说是出神入化，但并不是指每个人。

　　2 爵士舞（Jazz）

　　爵士舞其实是非洲舞蹈的延伸，由黑奴带到美国。黑人吸取了踢踏舞的技巧，用身体扭动节奏代替原来的鼓点，在美国逐渐演变成一种本土化、大众化的舞蹈。新的爵士舞把老一代的爵士舞步和以后各时代风靡一时的新舞步掺杂一起，吸收了芭蕾舞、现代舞、表演舞、剧场舞、社交舞、黑人舞蹈和印度民间舞蹈等元素。现今的爵士舞蹈，具有很大的包容性和很强的可塑性，可以随时吸收最流行的音乐和舞蹈的特性，也正因如此，爵士舞极具娱乐性并为大众所接受。爵士舞是一种急促又富有动感的节奏型舞蹈，它的表演主要体现在动作和旋律两方面。跳爵士舞的目的既为娱乐别人更为娱乐自己，因此，它的表现一点都不虚饰，每个人都能完全充分地展现自我，舞蹈时所散发出的愉悦气氛和快乐精神非常具有感染力。

　　3．百老汇舞（Broadway）

　　风行于美国三四十年代百老汇舞台的经典舞蹈**《芝哥》《红磨坊》中的主流舞蹈充满了清新,典雅,高贵。

　　4踢踏舞（Tap dance）：

　　踢踏舞的正式形成是在 20 年代的美国。踢踏舞主要是穿着特制的带有铁掌的舞鞋，利用灵活的舞步在木地板上打击出多样的节奏，分为 Rhythm Tap 节奏踢踏和 Jazz Tap 爵士踢踏。踢踏舞起源，应该有两支。 一是非洲民族的传统音乐，应该还和他们那种为了祭祀而跳的舞，一种原始的拍击地面的激情与呼唤有关。 二是爱尔兰的民间木屐舞（Clog）大融合的国家，两种民族艺术交汇，就有了踢踏舞的诞生。

　　5迪斯科(Disco):是近几年在世界风行的一种伴舞音乐。这种音乐继承了爵士乐、摇滚乐以及拉丁美洲音乐的某些节奏特点，结合西班牙人和印弟安人的舞步的特点发展而来。迪斯科舞来源于美国黑人民间舞蹈和爵士舞蹈。这种舞蹈除了一些规定的步伐外，还可以根据节奏的变化即兴地模仿日常生活中的动作，自由奔放。它的特点：一是膝部随节拍颤动，二是身体中段松驰，力量主要用在胯上，随节奏摆动或转动。迪斯科舞活动量大。音乐节奏强烈。舞时全身关节逐次扭动，特别是腰胯扭摆的幅度较大，两腿不停地跳跃、旋转。上体放松，两臂在保持平衡的同时，做出各种动作。步伐灵活自由，可难可易，还可即兴发挥。可男女成对而舞，也可集体同舞。

　　krump

　　而krump是另一种形式的街舞,起源于美国黑人社区中南部美国加利福尼亚州洛杉矶 它是一个比较新的形式,并拥有独特的自由,表达和高能量动作 krumping时,有很多人画自己的脸,在不同的设计作品展示更多情感 其基础是KILL-OFF和CHEST-POPS

　　Krump是一种不拘形式的舞蹈，是一种力量的展现，也就是Freestyle最基本的精神，你可以自由的发挥，你可以拿它来跳Poping、Locking、甚至于Breaking，跳这种舞蹈你必须要有创造力，他的精神就是Freestyle的精神

　　由于krump是种很新的舞蹈,所以不好给出确切的中文译名,有人把krump叫做Clown(小丑舞),但实际上krump的内涵要比小丑舞丰富的多,也就是说krump中有时会体现小丑舞的元素,但却不能笼统的把krump说成小丑舞

　　舞蹈定义上区分KRUMP和CLOWN:

　　Clown

　　比较欢乐及娱乐观众

　　脸上画有彩绘(小丑式的)

　　动作包含Stripper Style(Get LowLap DanceBounce)

　　及 MonoHarlem Shake与一些简单Hip Hop

　　很多人知道的C-Walk也包括在内

　　Krump

　　比较粗暴与激烈

　　以竞争做为本质

　　表现出愤怒挑衅

　　更甚至情绪化的肢体动作

　　在kumper身旁的朋友

　　常常也会去鼓动该krumper去爆发他的情绪能量

　　Krump也不做Stripper StyleMono Harlem Shake C-Walk之类的动作

　　Krump有独特的战斗意味

　　哈斯尔/哈娑舞HUSTLE 和曼波舞Mambo

　　从网上找些资料，仅供参考。

　　哈娑舞（英：Hustle，又译“哈梭”、“哈斯尔”）是对1970年代数种十分流行的迪斯科舞的昵称。一般可以将哈娑舞归类于摇摆舞(Swing dance)或者恰恰(cha cha cha )。

　　哈斯尔舞1970年代起源于美国纽约和佛罗里达的西班牙裔社群，结合了曼波(Mambo)和莎莎(Salsa)的舞步特点，又掺杂了一些摇摆舞(Swing dance)的技巧，并加入了数1 2 3等。另一说法是Hustle起源于Cha Cha，实际上这两种说法本质上并不矛盾。因为Cha Cha本来就与西班牙舞蹈有着千丝万缕的联系。Hustle可以说是地道的美国舞，经过30多年来许多拿到国际级国标舞冠军的教练及百老汇一流舞者不断添加新的舞步，使得Hustle兼融了社交舞与表演舞两家之长。同时Hustle又与芭蕾、爵士结合度很高，因此极为重视：旋转(turn and spin)尤其follower的free spin，这也是Hustle的一大特色。当舞者要旋转的漂亮，平衡度及自信心是两大考验，这也成为Hustle在舞蹈时所表现出来的特色。另外，Hustle手部延伸动作是Hustle的一个重要特点。

　　许多人认为Hustle不容易跳，最主要原因之一就在于节拍，因为Hustle是用三拍跳四拍的舞，一般音乐以八拍为一个段落，所以当我们在跳Hustle时，如果以第一拍来算，要再回到同样的beat其实是3个八拍之后，在这个过程中，许多人就会被音乐拉走了节奏，甚至干脆跳成四拍，尤其是当跳成四拍时还会认为自己很符合音乐在跳，跳得很好，如果没有比较或是了解，可能也会让人觉得跳的不错吧，不过少掉的这个一拍正是现在Hustle最重要的一环，当然，advanced 的Hustle舞者，除了掌握and one 的节拍外，在舞中，二拍、三拍、四拍都可以自由变化运用，而这正是Hustle深具挑战空间的地方。

　　曼波舞(Mambo)：

　　Mambo分为表演性质(latin)和自娱性质(entertainment)。它源于非洲舞蹈，后流传于加勒比海地区，在古巴进行发展后大放异彩，是非洲和中南美洲文化的混合产物。Mambo的名字大多数人认为是来自海地的巫师祭司的称谓，据传说这位女祭司可以让人们产生幻觉，在大家娱乐甚至是宗教活动中表现出不同寻常的狂热状态而自我满足。曼波舞（Mambo）的舞者们被人们称呼为曼波尼克(MAMBO NICKS)，从这个文化词根我们不难发现，曼波舞（Mambo）的舞者们给人的感觉是诙谐幽默的，与那些一板一眼的Ballroom Dancing舞蹈风格还是有着很大的区别，富有诙谐幽默的表现力是曼波舞（Mambo）给人留下的最深印象。Mambo在舞蹈界中的地位非常的重要，原因是他是很多舞蹈种类的本源，Salsa和Cha Cha都是从Mambo演化而来的。当时的舞蹈形式已经开始多样性，在Mambo音乐的4分之4拍中的2拍与4拍进行停顿或者加强就产生了Cha Cha，所以Cha Cha的音乐也被定义为了2慢3快的基本形式。而Salsa源于自娱性质的Mambo，但与传统Salsa不同，曼波的舞蹈步伐相对复杂，音乐也更具爵士风格，大多数的曼波节奏也比其他的舞蹈种类要快。